Андрей захаров архитектор: Архитектор Андреян Захаров — биография, работы

Содержание

Архитектор Андреян Захаров - биография, работы

Андреян Дмитриевич Захаров родился 8 августа 1761 г. в небогатой семье мелкого адмиралтейского служителя Дмитрия Ивановича Захарова. Семья будущего архитектора проживала на самой окраине города, за Коломной. Когда мальчику исполнилось шесть лет, отец определил его воспитанником в художественное училище при Академии художеств. Обучение велось за государственный счет. Императорская Академия художеств была первым высшим художественным учебным заведением в нашей стране. Образование в академии было настолько серьезным, что ее выпускники-архитекторы рисовали порой не хуже, а то и лучше будущих живописцев, скульпторов, граверов. В те времена в академии преподавали А. Ф. Кокоринов и Ж. Б. Валлен-Деламот — первые профессора архитектурного класса. После смерти Кокоринова ведущим профессором архитектурного класса стал Ю. М. Фельтен, остававшийся на этой должности на протяжении многих лет. Творения этих архитекторов служили образцами нового стиля и изучались воспитанниками Академии. Основоположник классицизма в русской архитектуре, Валлен-Деламот был также и автором проекта здания Академии. На протяжении многих лет Захаров был свидетелем строительства здания, а впоследствии занимал должность архитектора академических строений. Вся сознательная жизнь архитектора с самых ранних лет была связана с петербургской Академией художеств, где он учился, а затем преподавал, не оставляя при этом проектную и строительную деятельность.

Обучаясь в Академии, Захаров в 1778 г. получает Малую серебряную медаль за проект загородного дома, а в 1780 г. — Большую серебряную медаль за «архитектурную композицию, представляющую дом принцев». Через два года на выпускном экзамене ему вручили Большую золотую медаль, которая давала право на пенсионерскую (то есть за счет учебного заведения) поездку за границу для совершенствования знаний. Пенсионерские поездки предполагали завершение образования в Париже и Риме — главных европейских культурных центрах, под руководством ведущих мастеров. Помимо этого пенсионеры знакомились с памятниками архитектуры прошлого, расширяя свой кругозор и повышая профессиональный уровень.
По прибытии в Париж Захаров вначале посещал королевскую Академию, где рисовал с натуры, затем был представлен одному из ведущих французских архитекторов — Ж. Ф. Шальгрену, который согласился взять Захарова к себе учеником. Будучи королевским архитектором, Шальгрен в те времена пользовался популярностью и очень много строил.
Шальгрен принадлежал к молодому поколению французских архитекторов, пытавшихся на основе творческого наследия Древнего Рима создать новую монументальную архитектуру. Такого рода идеи были созвучны творческим поискам Захарова, и он решил остаться в мастерской Шальгрена до конца своего пенсионерства. Творческая среда парижской академии и французская архитектура в целом сыграли значительную роль в дальнейшем формировании художественных взглядов Захарова.
В 1786 г. Захаров вернулся в Петербург. Вскоре началась его педагогическая деятельность, продолжавшаяся без перерывов почти четверть века. Совет Академии вынес решение зачислить Захарова в архитектурный класс «в должности адьюнкт-профессора». Тогда же ему дали квартиру при Академии. С того времени Захаров постоянно живет и преподает в Академии. В своей должности архитектор оставался до 1794 г., пока не получил звание академика. К преподавательской деятельности Захаров относился очень ответственно. Он стремился не только передать своим ученикам профессиональные знания, но и выявить в каждом из них индивидуальные способности.
В 1797 г. Захаров получил звание профессора. Преподавание занимало у него немало времени, в том числе из-за постоянного отсутствия необходимого количества преподавательского состава. После выхода в отставку А. А. Иванова и Ю. М. Фельтена Захаров остался единственным педагогом архитектурного класса. Через год он решил заниматься только преподавательской работой и подал прошение об увольнении его с должности академического архитектора, но получил отказ с мотивировкой, что «нет подходящего человека заменить его». Намечались большие работы по реконструкции главного академического здания. Возможно, архитектору еще долго пришлось бы исполнять две должности, но по повелению Павла I он был назначен архитектором города Гатчины.
Несмотря на освобождение от должности, Захарова все равно неоднократно привлекали к строительным работам, но уже в качестве эксперта и проектировщика.
Назначение архитектором Гатчины фактически означало назначение придворным архитектором. Захаров принимает деятельное участие в перестройке Гатчинского дворца, в проектировании и строительстве многочисленных городских и дворцово-парковых сооружений. В связи с постоянной занятостью Бренны на строительстве Михайловского замка в Петербурге все работы по перестройке дворца стал возглавлять Захаров. Почти все проекты архитектора были утверждены, но после смерти Павла I строительство в Гатчине прекратилось. Некоторое время зодчий остается не у дел, но вскоре его отправляют в командировку по стране для выбора мест и проектирования военных училищ. Командировка продолжалась десять месяцев.
В 1800 г. президентом Академии художеств назначается граф А. С. Строганов — талантливый организатор, человек прогрессивных взглядов, всесторонне образованный, хорошо разбирающийся в искусствах. Благодаря его ходатайству, Захаров получает звание чиновника шестого класса, и архитектора вводят в состав Совета Академии. Он становится старшим профессором и возглавляет архитектурный класс. По инициативе Строганова к преподавательской деятельности в Академии привлекаются Воронихин и Тома де Томон. Академия художеств становится подлинным центром художественной жизни страны.
В 1805 г. император Александр I своим указом назначает Захарова главным архитектором Адмиралтейств-коллегий, отправив в отставку престарелого Камерона.
С этого времени и до последних дней жизни Захаров руководил строительством в многочисленных портовых городах. Он много проектировал и строил в Кронштадте, завершал работы, начатые Камероном. И именно в эти годы он создает свое лучшее произведение — здание Адмиралтейства. Начатые ремонтные работы закончились полной реконструкцией адмиралтейских сооружений по вновь разработанному проекту. Архитектору пришлось решать и другую очень сложную задачу — организовать невиданные по масштабам и сложности работы, которые пришлось проводить на уже существующих фундаментах и с учетом ранее существовавших сооружений. Огромное даже по современным понятиям строительство Захаров предложил вести в пять этапов: вначале отстроить ближайшее к Зимнему дворцу крыло, затем западное крыло, потом главный фасад, после чего восточный и западный павильоны.
Новое здание Адмиралтейства явилось вершиной творческого гения Захарова. Идеи Коробова и Камерона были талантливо развиты зодчим в создании одного из лучших сооружений архитектуры русского классицизма.
Закладка Адмиралтейства состоялась 6 ноября 1808 г. По гениальному замыслу архитектора здание должно было стать величественным памятником новой градостроительной эпохи — эпохи высокого классицизма.
Огромную роль архитектор придавал архитектурно-декоративному убранству сооружения. Количество, состав, тематика и месторасположение скульптурных произведений были им тщательно продуманы.
Но архитектор так и не увидел своего творения в законченном виде, не говоря уже о многочисленных скульптурных украшениях. С началом Отечественной войны 1812 года строительство было приостановлено, и возобновилось только в 1814 г.
Архитектор трудился не жалея себя. Он буквально сгорел на работе. 27 августа 1811 г. в возрасте 50 лет, в самом расцвете творческой и педагогической деятельности, после продолжительной болезни Захаров скончался. Похоронили его на Смоленском кладбище. В 1940 г. прах вместе с гранитным памятником зодчему перевезли в Музей городской скульптуры (Александро-Невская лавра).
Многое из задуманного зодчим так и осталось на бумаге. Ни одно из крупных сооружений архитектора не было завершено при его жизни, и лишь знаменитое Адмиралтейство сохранилось до наших дней.

факты из истории создания, о шпиле и скульптурах, фотографии.

Предлагаем вспомнить историю главной работы архитектора Андреяна Захарова вместе с Натальей Летниковой.

Главное Адмиралтейство

Шести лет от роду отец — адмиралтейский чиновник отправил Андреяна Захарова в училище при Академии художеств. Уже спустя два года мальчик получил свою первую награду за успехи — книгу, а за годы обучения собрал полный комплект медалей Академии и был отправлен в Париж. Во французской стороне молодой архитектор учился у автора знаменитой Триумфальной арки Жана Франсуа Шальгрена.

Вернувшись в Россию, Захаров взялся за недострой Академии художеств и преподавал в альма-матер. В 1799 году сам Павел I назначил Захарова главным архитектором Гатчины. Зодчий построил лютеранскую кирху Святого Петра, Горбатый и Львиный мосты. Андреяна Дмитриевича приглашали экспертом как архитектора и строителя-практика во все крупные проекты Петербурга.

Захаров разработал проект главного торжища России — Нижегородской ярмарки и Литейной мастерской для Академии художеств, проектировал для Кронштадта, Херсона, Ревеля, Архангельска. Знаменитые работы зодчего — Андреевский собор в Кронштадте, Екатерининский собор в Екатеринославле — нынешнем Днепропетровске, собор Александра Невского в Ижевске, Черноморский госпиталь в Херсоне, Кадетский корпус в Николаеве.

Вошел в историю Андрей Захаров как создатель одного из самых красивых архитектурных комплексов Санкт-Петербурга — Адмиралтейства. Перестройка началась в 1805 году. Захаров сохранил конфигурацию плана архитектора Ивана Коробова и представил Александру I два варианта реконструкции: эконом и масштабный.

В итоге старые корпуса были разобраны и построены новые. Величественные и парадные фасады длиной в 400 метров, богато украшенные скульптурами, гармонично сочетались с находящимся поблизости Зимним дворцом. Верфь, которая берет свое начало со времен Петра Первого, превратилась в ансамблевое здание, одно из главных украшений Санкт-Петербурга.

Вспомним 10 фактов из истории символа России — морской державы

1. Гонимые бурей. Первые суда Балтийского флота строили на верфи у рек Свирь и Сясь. Спускали на воду полсотни кораблей под присмотром Петра Первого, дошли по Ладожскому озеру лишь пять из них — помешал ураган. Царь решил основать верфь ближе к Балтийскому морю — у деревни Гавгуево. Стратегически удобное место: дорога для подвоза материала, широкая Нева для спуска кораблей, Петропавловская крепость на расстоянии пушечного выстрела.

2. Царь — архитектор и плотник. Авторство первого проекта верфи приписывают Петру Первому. Изначально здание было одноэтажной мазанкой в форме буквы «П» с внутренним каналом. «Заложили Адмиралтейский дом в Остерии и веселились…» — записал царь в своем дневнике в 1704 году. Сменил веселье тяжкий труд — строительство. Работали с пяти утра и до девяти часов вечера. Трудился на строительстве и сам Петр. Военная угроза со стороны шведов добавила Адмиралтейству земляной вал и функции крепости.

3. Адмиралтейство в камне. Проект Ивана Коробова возник за ветхостью старого здания. В 1732 году Анна Иоанновна приказала заменить мазанковую башню на каменную. Коробов для пущей устойчивости намеревался шпиль понизить, но старые адмиралтейцы воспротивились, и новый проект символа морской державы предусматривал, что шпиль по-прежнему будет возвышаться над городом, но будет спускаться внутрь строения на 12 метров.

Главное Адмиралтейство

Главное Адмиралтейство

Читайте также:

4. Придать Адмиралтейству величие. Над решением этой задачи трудился Андреян Захаров. Александр I решил создать Морское министерство и разместить ведомство в Адмиралтействе. Архитектор оставил от прежнего здания изящную башню со шпилем, придал строению Коробова более мощное звучание. В итоге Адмиралтейство лишилось бастионов, наружного канала. Зато щедрой рукой зодчего добавилась фигурная лепнина и скульптуры. Декор разрабатывал сам Захаров. А лестницу Адмиралтейства Карл Росси выбрал прототипом парадной лестницы Михайловского дворца.

5. Что скрывает шар? Во время реконструкции 1928 года в яблоке на вершине шпиля обнаружили газеты 1886 года. Добавили к находке свежую прессу — несколько номеров ленинградских газет. А в 1977 году — новую подборку газет и Конституцию СССР. Хранится в шаре и ларец со сведениями обо всех мастерах, проводивших ремонтные работы. Молва, как водится, заменила отчеты на золотые монеты и добавила драматизма — якобы открыть шкатулку невозможно: секрет механизма утерян.

6. Золото шпиля. 72 метра ввысь. «Адмиралтейская игла» — так стали именовать шпиль с легкой руки Александра Сергеевича Пушкина. Это второй шпиль Петербурга — после Петропавловского собора. По легенде, на позолоту шпиля пошли дукаты, полученные Петром Первым от Соединенных провинций — 17,8 килограмма золота. Под шпилем Адмиралтейства располагались царские покои и трон с балдахином. В блокаду Ленинграда шпиль Адмиралтейства был зачехлен, и вновь он засиял над городом лишь 30 апреля 1945 года.

7. Парящий корабль. Один из символов Санкт-Петербурга. Автор флюгера — Ван Болос, обрусевший голландский мастер. Доподлинно неизвестно, какое именно из российских судов «воспарило» над городом. По легенде, три флага на первом кораблике были из чистого золота, а в носовой части хранилась личная буссоль, или компас, — Петра I. Менялся флюгер дважды — в 1815 и в 1886 году. Первый корабль был утерян, а второй, двухметровый и 65 килограммов веса, занял место в экспозиции Морского музея.

Главное Адмиралтейство

Главное Адмиралтейство

Главное Адмиралтейство


8. Адмиралтейский «трезубец». Три большие улицы встречаются в единой точке. Комиссия о санкт-петербургском строении 1738 года отвела Адмиралтейству градоообразующую роль. На шпиль был ориентирован не только Невский и Вознесенский проспекты. Средней «першпективой» стала нынешняя Гороховская улица. Так появилась трехлучевая система улиц, получившая морское название — «адмиралтейский трезубец».

9. Утерянные скульптуры. Европа и Азия, Африка и Америка у павильонов. Волга, Дон, Днепр, Нева у боковых входов. И еще двенадцать скульптур — месяцев года на фронтонах. При перестройке Исаакиевского собора в Адмиралтействе размещался временный храм, который так и остался в морском ведомстве. Нагие скульптуры античных богов не соответствовали такому соседству, и священнослужители вели против изваяний 40-летнюю борьбу. Фигуры «одели» и заменили на благопристойные. К примеру, вместо марта, апреля и мая — Вера, Надежда, Любовь.

10. Традиции Адмиралтейства. Адмиралтейская башня служила пожарной каланчой, а после наводнения 1777 года стала еще и сигнальной. На углах при подъеме воды вывешивали днем флаги, ночью — фонари и стреляли из пушки. При Екатерине II на башне в полдень ежедневно играл адмиралтейский оркестр. В качестве верфи Адмиралтейство перестало существовать в 1844 году, но спустя почти сто лет, во время блокады, здесь ремонтировали боевые корабли. Как в петровские времена, работали по 16 часов в день.

Архитектор Андреян Захаров

Краткая биография

Замечание 1

Андреян Дмитриевич Захаров (19 августа 1761 года – 8 сентября 1811 года) – вдающийся русский архитектор, проектировал в преимущественно в стиле ампир. Является автором комплекса сооружений Адмиралтейства в Санкт-Петербурге.

Андреян Захаров родился в 1761 году в Санкт-Петербурге в семье мелкого служащего Адмиралтейств-коллегии. До 1782 года учился в художественном училище петербургской Академии Художеств, куда его отдал отец. Его учителями были такие выдающиеся архитекторы, как:

  • А. Ф. Кокоринов;
  • И. Е. Старов;
  • Ю. М. Фельтен.

В 1778 году Захаров получил серебряную медаль за проект загородного дома, а в 1780 году – Большую серебряную медаль за «архитектурную композицию, представляющую дом принцев». По окончании художественного училища Андреян Дмитриевич получил большую золотую медаль вместе с правом поездки за границу для дальнейшего продолжения своего обучения. Известно, что обучение в Париже Захаров продолжал с 1782 по 1786 год у французского архитектора Ж.Ф. Шальгрена.

Рисунок 1. Андреян Захаров. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ

После возвращения на родину Андреян Дмитриевич начинает работать преподавателем в Академии художеств, одновременно с этим занимается проектированием. Некоторое время спустя Захарова назначают архитектором всех недостроенных строений Академии Художеств.

Позднее, работая в Санкт-Петербурге, Андреян Дмитриевич достигает звания главного архитектора Морского ведомства. К 1794 году становится академиком петербургской Академии Художеств.

В конце XVIII века указом Павла I Захарова назначают главным архитектором Гатчины. На этом посту Андреян Дмитриевич проработал два года.

Замечание 2

Андреян Дмитриевич Захаров был похоронен на Смоленском православном кладбище. В 1936 году надгробие архитектора было перенесено на Лазаревское кладбище Александро-Невской лавры.

Работа Захарова над зданием Адмиралтейства

В 1805 году Андреян Захаров был назначен главным архитектором Морского ведомства. На этом посту он сменяет одного из первых палладианских архитекторов России Чарльза Камерона. Пребывая в этой должности Захаров занимается руководством строительства и проектирования гражданский и промышленных объектов. Первым проектом Захарова в должности главного архитектора была реконструкция здания Адмиралтейства в Санкт-Петербурге.

Первоначальный проект здания Адмиралтейства был разработан в 1738 году и принадлежал архитектору И. К. Коробову. Основное здание Адмиралтейства является выдающимся памятником архитектуры стиля ампир. Одновременно с этим данное здание является одним из градообразующих объектов Санкт-Петербурга и архитектурным центром города.

Рисунок 2. Адмиралтейство В Санкт-Петербурге. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ

Над проектом Захаров работает с 1806 по 1811 годы. Он запроектировал новое, грандиозное главное здание протяженностью 407 метров. Примечательно, что Андреян Дмитриевич сохранил первоначальную конфигурацию плана уже существовавшего сооружения. Архитектору при разработке проекта удалось подчеркнуть центральное положение Адмиралтейства в городе посредством придания зданию величественного архитектурного облика. Главные магистрали Санкт-Петербурга сходятся к сооружению Адмиралтейства тремя лучами. Центром здания является монументальная башня со шпилем, на котором закреплен кораблик, который позднее назовут символом города. Данный кораблик украшает старый шпиль Адмиралтейства, запроектированный ещё архитектором Коробовым. В двух корпусах фасада, расположенных симметрично по сторонам башни, чередуются сложным ритмическим рисунком простые и сложные объемы, такие как гладкие поверхности стен, выступающие портики и глубокие лоджии.

Одной из примечательных сторон декорирования является скульптура. Крупные архитектурные объемы дополняют декоративные рельефы здания. Шикарно оформленные фасады зданий оттеняются пристенными скульптурными ансамблями.

На сегодняшний день внутри здания сохранились некоторые интерьеры тогдашнего Адмиралтейства (например, зал собраний, вестибюль с парадной лестницей, библиотека и т.д.). Здесь изящность внутреннего декорирования помещений оттеняется четкой строгостью монументальных архитектурных форм.

Другие известные сооружения Захарова

Помимо вышеизложенного, архитектор Захаров трудился над проектами казённых сооружений и церквей для некоторых губернских и уездных городов России. Специалисты отмечают подчеркнутую монументальность этих проектов.

В частности, Андреян Захаров запроектировал в 1805 году кафедральный собор Святой Великомученицы Екатерины в Екатеринославле. Известно, что данное сооружение было закончено уже после смерти архитектора в 1835 году под именем Преображенского. Собор отреставрирован и функционирует по сей день. Надо сказать, что проект этого собора был использован другим российским архитектором С.Е. Дудиным для строительства собора Александра Невского в Ижевске.

Известны также и другие работы архитектора, например:

  • Собор Андрея Первозванного. Данное сооружение является выдающимся памятником архитектуры классицизма и располагается в Кронштадте. Новое здание из камня вместо предшествующего ему деревянного было заложено в 1805 году при участии императора Александра I со свитой. Освящение собора состоялось в 1817 году;
  • проект застройки Васильевского острова. С 1803 по 1804 года Андреян Захаров работал над проектом перестройки Васильевского острова в Санкт-Петербурге. Изначально предлагалось выполнить сооружения в традициях французской градостроительной школы. Общий ритм расстановки зданий на острове, а также ряд их архитектурных деталей должны были привести к единству архитектурного ансамбля. Известно также, что проект застройки острова должен был затронуть здание Академии наук;
  • здание «Птичника» в Гатчине. Здание расположено на берегу реки Колпанки. Сооружение было запроектировано специально для содержания фазанов для императорской охоты в Гатчине. Одноэтажное здание было закончено в 1801 году. К настоящему времени из несущих конструкций сооружения уцелели только стены.

Захаров, Андрей Дмитриевич - это... Что такое Захаров, Андрей Дмитриевич?

Захаров, Андрей Дмитриевич

(1761 - 1811)

   выдающийся русский архитектор, ведущий мастер русского классического зодчества. Окончив в 1782 г. Академию художеств с Большой Золотой медалью, был послан в заграничную поездку По возвращении в Петербург, с 1787 г. вел педагогическую работу в архитектурных классах Академии: 1794 г. - академик, 1797 г - профессор, 1803 г. - старший профессор архитектуры. Им были выполнены: проект церкви при Александровской мануфактуре под Петербургом (ныне не существует), ряд проектов для Гатчины (Кирха, каменный мост через Карпиев пруд), мавзолей Супругу-благодетелю в Павловске, проекты типовых зданий для губернских городов. В 1803 - 1804 гг. создал проект объединения трех основных старых зданий Академии наук в одно грандиозное сооружение. Этот замысел, высоко оценивавшийся современниками, остался невыполненным. Одновременно Захаров работал над генеральным планом застройки стрелки Васильевского острова, наметив большую площадь и место для здания Биржи, проектировавшейся Т. де Томоном. В 1805 г. Захаров был назначен главным архитектором Адмиралтейства. В связи с этим возникли многие замечательные его проекты: здания Черноморского госпиталя при Херсонском порте (1808), ряд проектов для Кронштадта, проект перестройки Провиантских складов на левом берегу Невы, напротив Горного института, проект Морских казарм (на месте нынешнего Дворца труда), Морского госпиталя (на Выборгской стороне) и Галерного порта (на Васильевском острове). Но самым значительным его произведением является здание Главного Адмиралтейства - одного из лучших памятников мировой архитектуры. (Проектирование начато в 1805, строительство - в 1806.) Задача, стоявшая перед Захаровым, заключалась в реконструкции уже существовавшего здания (заложено в 1704 при Петре I, перестроено в 30-е гг XVIII в. арх. И. К. Коробовым). Однако Захаров фактически создал совершенно новое грандиозное сооружение, проникнутое идеей величия России как могущественной морской державы. От старого здания Захаров сохранил, кроме общей конфигурации, наиболее ценный в архитектурном отношении элемент - мотив центральной башнипроезда, над которой возвышается стройный золочёный шпиль. Однако зодчий придал ей новый облик, мастерски подчеркнув центральное положение здания в городе. Огромную роль в архитектурно-художественном облике здания Адмиралтейства играет скульптура, выполненная Ф.Ф. Щедриным, В. И. Демут-Малиновским, И. И. Теребеневым, С. С. Пименовым и др. Захаров умер, не успев окончить постройку Адмиралтейства, здание было закончено по его чертежам только в 1823 г. Значение Захарова в развитии русского зодчества очень велико. Важнейшим его достижением является глубокое понимание градостроительных задач - трактовка здания как органической части монументального архитектурного ансамбля площадей и магистралей города. Не случайно, Адмиралтейство сделалось символом северной столицы - зданием, ярко воплотившим архитектурные особенности Петербурга и выразившим его историческое значение как морского порта страны.

   (Словарь терминов архитектуры. Юсупов Э.С., 1994)

Словарь Архитектурных терминов.. EdwART. 2011.

  • Захаб
  • Захаров, Андреян Дмитриевич

Смотреть что такое "Захаров, Андрей Дмитриевич" в других словарях:

  • Захаров — Содержание 1 Известные носители 1.1 А 1.2 В 1.3 Г …   Википедия

  • Папанов, Анатолий Дмитриевич — Анатолий Папанов Имя при рождении: Анатолий Дмитриевич Папанов Дата рождения: 30 октября 1922(1922 10 30) …   Википедия

  • Веденин, Александр Дмитриевич — Александр Веденин Персональные данные Представляет СССР …   Википедия

  • Радужный (Владимирская область) — У этого термина существуют и другие значения, см. Радужный. Город Радужный Флаг Герб …   Википедия

  • Лауреаты Сталинской премии за выдающиеся изобретения и коренные усовершенствования методов производственной работы — Сталинская премия за выдающиеся изобретения и коренные усовершенствования методов производственной работы форма поощрения граждан СССР за значительные заслуги в техническом развитии советской индустрии, разработки новых технологий, модернизации… …   Википедия

  • Госпремия РФ — Нагрудный знак лауреата Государственной премии Росиийской Федерации Государственная премия Российской Федерации присуждается с 1992 года Президентом Российской Федерации за вклад в развитие науки и техники, литературы и искусства, за выдающиеся… …   Википедия

  • Госпремия России — Нагрудный знак лауреата Государственной премии Росиийской Федерации Государственная премия Российской Федерации присуждается с 1992 года Президентом Российской Федерации за вклад в развитие науки и техники, литературы и искусства, за выдающиеся… …   Википедия

  • Государственная премия РФ — Нагрудный знак лауреата Государственной премии Росиийской Федерации Государственная премия Российской Федерации присуждается с 1992 года Президентом Российской Федерации за вклад в развитие науки и техники, литературы и искусства, за выдающиеся… …   Википедия

  • Государственная премия Российской федерации — Нагрудный знак лауреата Государственной премии Росиийской Федерации Государственная премия Российской Федерации присуждается с 1992 года Президентом Российской Федерации за вклад в развитие науки и техники, литературы и искусства, за выдающиеся… …   Википедия

  • Государственная премия Российской Федерации в области литературы и искусства — Нагрудный знак лауреата Государственной премии Росиийской Федерации Государственная премия Российской Федерации присуждается с 1992 года Президентом Российской Федерации за вклад в развитие науки и техники, литературы и искусства, за выдающиеся… …   Википедия

Андреян Захаров. Зодчие Санкт-Петербурга XVIII–XX веков

Андреян Захаров

Думал ли этот человек, что через многие десятилетия его имя станет олицетворением русского гения в архитектуре? Ведь во мнении даже иных специалистов он – автор лишь одного памятника зодчества, хотя его проекты осуществлялись во многих городах России. Значительная часть замыслов не получила воплощения ни при жизни, ни после смерти мастера. Что чувствовал зодчий, видя, как лучшие его проекты разбиваются о невежество и тупость чиновников? Об этом можно только догадываться…

А.Д. Захаров

Адриан (Андреян) Дмитриевич Захаров родился в 1761 году в семье офицера – разночинца по происхождению. С пяти до двадцати лет обучался в Академии художеств и, получив большую золотую медаль, был послан в Париж продолжать образование у профессора Шальгрена. Хорошо известна исключительно высокая оценка, которую французский зодчий дал своему русскому собрату.

Рис. В.Г. Исаченко. «Птичник» в Гатчине

Кирха в Малых Колпанах близ Гатчины. Обмерный чертеж В.Г. Исаченко

Удивительна быстрота профессионального роста Захарова. С 1794 года – академик, с 1796 – профессор Академии художеств, в конце XVIII века становится городским архитектором Гатчины. Для этого петербургского пригорода Адриан Дмитриевич выполнил много работ: руководил перестройками во дворце, создал проекты монастыря святого Харлампия, церкви и казарм в районе Екатеринвердера, гатчинского воспитательного селения для детей (два варианта). Уже здесь проявились свойственные ему градостроительный подход к проектированию, чувство ансамбля, особенное внимание к генплану и планировке зданий. Внешний облик этих неосуществленных сооружений предельно скромен, но благороден.

На берегах речки Колпанки в гатчинском парке Захаровым были возведены здания «Фермы» и «Птичника» (конец XVIII в.). Грубо офактуренные известняковые плиты, пудостский камень, высокая кровля придают особое очарование «Ферме». Прекрасно вписано в пейзаж «Сильвии» (название части парка) одноэтажное здание «Птичника» с обращенным к реке дорическим портиком, балюстрадой и мезонином. О широте диапазона мастера свидетельствует трехарочный Львиный мост, переброшенный через Карпин пруд (проспект 25 Октября). Почерк Захарова характерен для расположенного на Красноармейском проспекте, 48, здания «Соляных магазинов». Несмотря на поздние искажения, здесь можно видеть «захаровские» пропорции проемов. Одной из самых ранних построек зодчего является сложенная из известняковой плиты кирха в Малых Колпанах близ Гатчины с «готическими» стрельчатыми окнами (шпиль, колокольни, увы, разрушены в годы Великой Отечественной войны и до сих пор не восстановлены). Наряду с Н.А. Львовым Захаров сыграл важнейшую роль в формировании Гатчины на рубеже XVIII–XIX веков.

Велики его заслуги и в застройке других городов. В начале столетия зодчий создал множество «образцовых проектов» – военных училищ, жилых зданий, присутственных мест, губернаторских домов, провиантских складов для провинциальных городов. Главными свойствами их сам Захаров считал экономичность и художественную выразительность. Это были двухэтажные, скупо декорированные здания, облик которых оказал сильное воздействие на развитие классицизма в России и на Украине. Одной из наиболее характерных построек является губернаторский дом в центре Калуги. Несомненно влияние (если не говорить о прямом участии) Захарова на планировку Круглой площади в Полтаве.

Адриан Дмитриевич участвовал в составлении альбома «Российской архитектуры» (по замыслу В.И. Баженова), создал чертежи многих шедевров зодчества Петербурга и Москвы. В 1800-е годы Захаров пользуется непререкаемым авторитетом как инженер, знаток строительного дела в самом широком смысле этих слов. Немало времени посвятил он консультациям, авторскому надзору, экспертизам, составлению расчетов, смет, обстоятельных пояснительных записок. Архитектор наблюдал за строительством казарм на набережной реки Фонтанки, 90, за ремонтом Никольского собора и его колокольни. А сколько проектов других зодчих, откорректированных Захаровым, разошлось по российским городам! Адриан Дмитриевич и сам много ездил по России, основательно знакомился с архитектурой разных эпох.

Большинство произведений Захарова не дошли до наших дней. Однако без них не составить представления о гигантском труде архитектора, ряд его построек, особенно в провинции, еще ждет своих исследователей. К сожалению, не сохранились Адмиралтейские казармы (находившиеся на месте нынешнего Дворца труда): от большого комплекса Морского госпиталя, перестроенного им, сохранилось лишь здание кухни; ряд его построек, особенно в провинции, еще ждет своих исследователей. Не был осуществлен проект монументальных, несмотря на малую высоту, провиантских магазинов на набережной Невы против Горного института. Своеобразие авторского почерка проявилось тут в особой, только этому зодчему присущей чистоте форм, ясности пропорций, в сочетании узких проемов и широких простенков. Скульптура у входов, маски на замковых камнях – элементы принципиального для Захарова синтеза искусств.

Работая главным архитектором Морского ведомства, Захаров руководил множеством построек в адмиралтействах страны. В Петербурге им были созданы на Провиантском острове, на берегу Мойки у устья Невы деревянные адмиралтейские конюшни на каменном фундаменте. К этой группе проектов относятся планы Кадетского корпуса в Николаеве, госпиталя для Казани и несохранившегося Черноморского госпиталя в Херсоне – целого комплекса построек с двором-садом, с компактной планировкой зданий.

Многостороннее дарование Захарова было оценено еще современниками. Петербургским Адмиралтейством восхищались Пушкин, Батюшков, Григорович, многие художники. Здание это – не только архитектурный шедевр, но и доминанта центра города, главное звено в системе его ансамблей. Оно завершает перспективы трех улиц, определяя знаменитую трехлучевую планировку Петербурга. Без Адмиралтейства невозможно представить себе панораму невских берегов. Творение Адриана Дмитриевича стало архитектурным символом города на Неве.

Адмиралтейство

Адмиралтейство

Заказ на перестройку здания, возведенного Иваном Коробовым, он получил, став в 1805 году главным архитектором Адмиралтейства. По размаху композиционного замысла мало что можно сравнить с этим произведением не только в русской, но и в европейской архитектуре классицизма. В нем Захаров выразил не столько символ дворянской империи, сколько духовную мощь своего народа.

Трехосевая композиция образована башней и двумя крылами с двенадцатиколонными портиками. Центральная четырехъярусная башня с триумфальной аркой ворот несколько напоминает надвратные вышки древнерусского зодчества.

Постоянно варьируется зодчим мотив куба, в том числе и в павильонах, выходящих на Неву. Главный фасад, несмотря на свою протяженность (более четырехсот метров), не кажется монотонным благодаря точно найденным пропорциям трехчастной композиции, декоративному чутью, сочетанию творческого вдохновения и трезвого расчета.

Адмиралтейство. Фрагменты фасада

Захаров проявил уважение к трудам своего предшественника, одного из «птенцов гнезда Петрова», Коробова (достойный внимания пример!), сохранил созданные им шпиль, башню, частично стены и даже оси некоторых проемов, но его произведение приобрело совершенно иное звучание. Окна и входы расставлены скупо, простенки гораздо шире, чем были раньше, и это опять-таки вызывает в памяти древнерусские памятники, хотя подобные приемы встречаются и во французском зодчестве. Почти гладкие стены захаровского творения при минимуме декора вызывают ощущение мощной каменной кладки. В облике башни несомненны романтические элементы, которые мы видим и в ряде других работ мастера. Поразительно строг и благороден захаровский ордер – главное средство пластической характеристики строения. Блистательна прорисовка профилей. Адмиралтейские формы «дышат» настолько широко и свободно, что даже многие памятники эпохи классицизма представляются в сравнении с этим зданием излишне декоративными, а неоклассическая архитектура начала XX века кажется бутафорской и напыщенной.

Вестибюль Адмиралтейства

Адмиралтейство – не просто памятник классицизма или ампира. Как и все подлинно великие творения человеческого гения, оно выше рамок и канонов стиля. Для его создателя главным было художественное равновесие масс, единство градостроительных, объемно-планировочных, а так же социальных задач. Любая деталь подчинена здесь целому, благодаря ясности мышления автора гигантское здание не подавляет человека, ибо во всем ему соразмерно.

Адриан Дмитриевич скончался в 1811 году, когда ему было всего пятьдесят лет… Завершением работ по Адмиралтейству руководили помощники и сотрудники архитектора – А.Г. Бежанов, Д.И. Калашников, И.Г. Гомзин. Но этот памятник русской славы, достойный стоять рядом с лучшими из древних кремлей и монастырей России, не дошел до нас таким, каким хотел увидеть его создатель. Еще при Николае I на месте фриза были пробиты окна третьего этажа (впрочем, это было сделано достаточно тактично): в 1860-е годы уничтожена часть статуй, в 1870-е – засыпали каналы внутри комплекса. Во второй половине столетия градостроительный замысел зодчего был нарушен возведением зданий, закрывавших с Невы фасад Адмиралтейства за исключением двух павильонов.

В 1805 году Захаров выстроил Литейный двор на углу Большого проспекта и 4-й линии – одну из главных достопримечательностей тогдашней столицы (впоследствии был перестроен под квартиры служащих Академии художеств). Здесь отливались многие монументы. Через пять лет он перестроил церковь Богоматери на Смоленском кладбище (возведенную в 1780-е гг. А. А. Ивановым).

Сохранились в перестроенном виде здания казарм Измайловского полка на пересечении Измайловского проспекта и нынешних Красноармейских улиц.

В Ленинграде сохранились еще два значительных произведения Захарова. Широко известный жилой дом Академии наук на набережной Лейтенанта Шмидта, 1, был перестроен в 1808–1809 годах из здания, возведенного по проекту С.И. Чевакинского. Строительством руководил А.Г. Бежанов. Лаконична обработка фасадов, главный украшен портиком из дорических колонн. Дом со множеством памятных досок, посвященных жившим здесь ученым, занимает важное место в застройке нев ских набережных.

Могила А.Д. Захарова

Свойственная Захарову ясность и строгость решения проявилась и в доме № 26 на набережной реки Фонтанки, лучшей постройке на участке между мостами Белинского и Пестеля, с изысканными пропорциями в формах зрелого классицизма.

Как член комиссии по постройке Биржи. Адриан Дмитриевич активно участвовал в создании генплана Стрелки Васильевского острова, проекта зданий Академии наук на набережной Невы, включив в комплекс произведение Д. Кваренги. Его замечания учитывал Т. де Томон, возводя ростральные колонны.

К сожалению, до наших дней не сохранились Андреевский собор в Кронштадте и церковь Петра и Павла близ Петербурга (в селе Александровском). Захаров перестраивал также Инвалидный дом на берегу Большой Невки у Каменноостровского моста (в 1970-е гг. здание было снова перестроено).

По своему образному мышлению Захаров – глубоко национальный зодчий. Плодотворное воздействие его искусства ощущается в работах А.А. Михайлова, А.И. Мельникова, В.П. Стасова, Н.И. Мартоса, Д.И. Калашникова. Однако наследие большого мастера не только живет в творениях учеников, но и само по себе является непреходящей ценностью. Захарова можно поставить в ряд величайших представителей не только русской архитектуры, но всей отечественной культуры в целом. Его творчеством вдохновлялись зодчие послевоенного Ленинграда.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

Захаров Андреян Дмитриевич - Прогулки по Петербургу

Захаров Андреян Дмитриевич

Андреян Дмитриевич Захаров родился 8 августа 1761 года в Санкт-Петербурге в семье адмиралтейского служащего прапорщика Дмитрия Ивановича Захарова. Семья проживала на окраине города, за Коломной.

Когда Андреяну исполнилось шесть лет, отец отдал мальчика в художественное училище при Академии художеств. Его преподавателями были А. Ф. Кокоринов, Ж. Б. Валлен-Деламот, Ю. М. Фельтен. В 1778 году Андреян Захаров получил серебряную медаль за проект загородного дома, в 1780 году - большую серебряную медаль за "архитектурную композицию, представляющую дом принцев". В 1782 году Андреян Захаров закончил обучение в Академии с большой золотой медалью. Совет Академии решил отправить его "за успехи и похвальное поведение, по силе привилегии академической... в чужие края пенсионером для приобретения дальнейших успехов в архитектуре". [Цит. по: 2, с. 33]

Четыре года Захаров обучался во Франции у крупнейшего французского зодчего придворного архитектора Жана Франсуа Шальгрена. В парижской Академии архитектуры он слушал лекции и получал программы для выполнения проектов. Шальгрен писал о своём ученике в отзыве для Академии художеств:

"В настоящее время под моим руководством работает... Захаров, способностями и поведением которого я не могу достаточно нахвалиться. Такие люди всегда дают высокое представление о школе, которая их воспитала, и позволяют высоко оценить учреждение, которое оказывает такое блестящее содействие искусствам. Если, в чём я не сомневаюсь, рвение, усидчивость, благоразумное поведение этого молодого человека будут продолжаться, вы, конечно, благосклонно встретите его по возвращении...
...Моё намерение было заставить его упражняться над большими заданиями, которые требуют всё напряжение таланта, чтобы развить прекрасное дарование, которое получил этот молодой человек от природы". [Цит. по: 2, с. 34]

Андреян Дмитриевич желал посетить ещё и Италию, о чём писал в Академию художеств. Но средства на такое путешествие найдены не были.

В 1786 году молодой зодчий вернулся в Санкт-Петербург. Вскоре началась его преподавательская деятельность. Советом Академии художеств Андреян Захаров был зачислен в адъюнкт-профессоры, тогда же ему дали служебную квартиру.

В 1794 году архитектор получил звание академика, в 1797 году стал профессором. Послу ухода в отставку А. А. Иванова и Ю. М. Фельтена Захаров оставался единственным педагогом архитектурного класса. Через год он подал прошение об увольнении его с должности академического архитектора, дабы заниматься только преподавательской деятельностью. Но из-за отсутствия замены и планов по реконструкции здания академии Захарову в этом было отказано.

Павлом I Андреян Захаров был назначен архитектором Гатчины. Фактически, он стал придворным зодчим. Это освободило его от работы в качестве академического архитектора и позволило больше времени уделять обучению молодых зодчих. В Гатчине Андреян Захаров принимал участие в перестройке императорского дворца и многих городских и дворцово-парковых сооружений (Лютеранская церковь святого Петра, Львиный и Горбатый мост, "Ферма", "Птичник"). Там же он составлял проекты адмиралтейских конюшен, мавзолея Павла I и других построек.

Адмиралтейство

В 1800 году новый президент Академии художеств граф А. С. Строганов посодействовал получению Захаровым звания чиновника шестого класса и места в Совете Академии. Зодчий стал старшим профессором и возглавил архитектурный класс. Помощником Захарова с этого времени был будущий знаменитый архитектор А. Н. Воронихин.

Большую роль в творческой жизни зодчего сыграла его поездка по городам России в 1801-1802 годах. Оно было предпринято по указанию Александра I с целью выбора мест для строительства военных училищ.

Андреян Захаров в 1803-1804 годах создал проект объединения старых зданий Академии наук в одно, но это замысел не был реализован. Тогда же архитектор работал над планом застройки стрелки Васильевского острова.

После отставки с поста главного архитектора Адмиралтейств-коллегии Ч. Камерона его место в 1805 году занял Андреян Захаров. Благодаря этому назначению зодчий смог создать своё самое известное произведение - здание Адмиралтейства. Оно стало единственным сооружением архитектора, дошедшим до наших дней почти без изменений. В этой же должности архитектор создал ряд проектов для Кронштадта, в том числе Андреевского собора. Для Санкт-Петербурга им были созданы проекты перестройки провиантских складов, Морских казарм на Галерной улице, Морского госпиталя и Галерного порта.

Закончить строительство Адмиралтейства архитектор не успел. Андреян Захаров умер 27 августа 1811 года после продолжительной болезни. Его похоронили на Смоленском кладбище. В 1940 году прах зодчего был перенесён в некрополь Александро-Невской лавры.


Оцените статью

Источники

1 Дмитриев В. К.: «Архитекторы Санкт-Петербурга». Издательство «Корона принт», 2007 - 336 стр.

2 Сашонко В. Н.: «Адмиралтейство». Издательство «Лениздат», 1982 - 126 стр.

Архитектор Андреян Захаров. Жизнь, и творчество

Похожие статьи

Илья Лежава: в рамках контекста О значении городского контекста в студенческих конкурсных проектах, выполненных под руководством И. Г. Лежавы в 1970-е годы. Бетонный Мадрид Новая серия фотографа Роберто Конте посвящена не самой известной исторической странице испанской архитектуры: мадридским зданиям в русле брутализма. Реновация городской среды: исторические прецеденты Публикуем полный текст коллективной монографии, написанной в прошедшем 2020 году сотрудниками НИИТИАГ и посвященной теме, по-прежнему актуальной как для столицы, так и для всей страны – реновации городов. Тема рассмотрена в широкой исторической и географической перспективе: от градостроительной практики Екатерины II до творчества Ричарда Роджерса в его отношении к мегаполисам. Москва, НИИТИАГ, 2021. 333 страницы. Цензура в советской архитектуре Новая статья Дмитрия Хмельницкого – о том, что направляло крутые повороты в развитии советской архитектуры XX века. Мотивы Ле Корбюзье и Ивана Леонидова в позднем творчестве... Предлагаем вниманию читателя вторую часть исследования Петра Завадовского, посвященного эволюции стилистики позднего конструктивизма. Конкурсный проект комбината газеты «Известия» Моисея... Первая часть исследования «Иван Леонидов и архитектура позднего конструктивизма (1933–1945)» продолжает тему позднего творчества Леонидова в работах Петра Завадовского. В статье вводятся новые термины для архитектуры, ранее обобщенно зачислявшейся в «постконструктивизм», и начинается разговор о влиянии Леонидова на формально-стилистический язык поздних работ Моисея Гинзбурга и архитекторов его группы. Истоки и первые образцы стиля ар-деко в США Статья Андрея Бархина из сборника «Вестник МГХПА» №3. Стилевые тенденции в архитектуре США рубежа 1920-1930-х... Статья Андрея Бархина, опубликованная на «Вестнике МГХПА», №3 за 2020 год. Леонидов и Ле Корбюзье: проблема взаимного влияния Памяти Юрия Павловича Волчка. Статья готовилась к V Хан-Магомедовским чтениям «Наследие ВХУТЕМАС и современность». В ней рассматривается проблема творческого взаимодействия Ле Корбюзье и Ивана Леонидова, раскрывающая значение творчества Леонидова и школы ВХУТЕМАСа, которую он представляет, для формирования основ формального языка архитектуры «современного движения». Ар-деко в творчестве Фрэнка Ллойда Райта 1910-1920-х Ко дню рождения гения. Неизвестный проект Ивана Леонидова: Институт статистики,... Публикуем исследование архитектора Петра Завадовского, обнаружившего неизвестную работу Ивана Леонидова в коллекции парижского Центра Помпиду: проект Института статистики существенно дополняет представления о творческой эволюции Леонидова. А есть ли города будущего после концов света? Архитектурная утопия с начала XVI века стремилась противопоставить себя образу антиутопии. Однако, на рубеже XXI века возникает новый игровой жанр «метаутопия», соединяющая в себе два крайних состояния. Ключевое слово: «телеработа» Архитекторы, профильные СМИ и вузы по всему миру реагируют на ситуацию пандемии, пытаясь обезопасить сотрудников и студентов, сохранив учебный и рабочий процесс. Говорим с руководителями нескольких московских бюро об их планах удаленной работы, а также рассказываем, как реагируют на эпидемию архитекторы мира. Чандигарх: фрагменты модернистской утопии Публикуем фотографии и эссе Роберто Конте об архитектуре Чандигарха – от прославленного Капитолия Ле Корбюзье до менее известных жилых домов, кинотеатров, вузовских корпусов авторства его соратников и последователей. Идентичность в типовом Архитекторы из бюро VISOTA ищут алгоритм приспособления типовых домов культуры, чтобы превратить их в общественные центры шаговой доступности: с устойчивой финансовой программой, актуальным наполнением и сохраненной самобытностью. Геометризация ордера в творчестве И.А.Фомина и В.А.Щуко... Статья, опубликованная в сборнике Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Вестник МГХПА. 2019. №4. Часть 1. Дом Советов Н.А.Троцкого и монументализация ордера... Статья, опубликованная в сборнике Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Вестник МГХПА. 2019. №4. Часть 1. Загадки Щусева Глава из будущей книги Дмитрия Хмельницкого. Ар-деко и стилевой параллелизм в архитектуре 1930-х Статья Андрея Бархина, опубликованная в журнале Проект Байкал – 2019, № 62. Магистральное направление: как реализовывалась программа... Эссе Сергея Кузнецова, главного архитектора Москвы, о реконструкции Тверской улицы в 1930-е годы: планировке, передвижении домов, благоустройстве. Леонид Павлов: собрание сочинений К 110-летию со дня рождения Леонида Павлова публикуем фотографии и эссе Константина Антипина о знаковых, а также и менее известных постройках великого архитектора. «Это не башня» Публикуем фото-проект Дениса Есакова: размышление на тему «серых бетонных коробок», которыми в общественном сознании стали в наши дни постройки модернизма. Что не так с офисами открытого типа Офисы свободного плана экономят деньги компаний-владельцев и помогают им выглядеть эффектней, но это практически единственное их достоинство. При этом работодатели любят «опен-спейс», а их сотрудники – не очень. «Седрик Прайс придумывал архитектуру, которая может... Саманта Хардингхэм – о британском архитекторе-визионере послевоенных десятилетий Седрике Прайсе и его самом важном проекте – Дворце развлечений. Ее лекция была частью конференции «Архитектор будущего», проведенной Институтом «Стрелка» в партнерстве с ДОМ.РФ. Как обустроить архитектуру в России Новое исследование, представленное на «Открытом городе», анализирует методы поддержки архитектурной отрасли в Европе и дает советы для России. Публикуем выдержки. «Работа с сопротивлением» Публикуем отрывок из книги Ричарда Сеннета «Мастер» о постижении сути мастерства – в градостроительстве, инженерном искусстве, стрельбе из лука. Книга вышла на русском языке в издательстве Strelka Press. Крепости «Красной Вены» Многочисленные дома для рабочих, построенные в Вене социал-демократическими бургомистрами в 1923–1933, положили начало ее сильной традиции муниципального жилья. Массивы «Красной Вены» – в фотографиях Дениса Есакова. Макеты в масштабе 1:1 Поселок Веркбунда в Вене, идеальное социальное жилье, построенное ведущими европейскими архитекторами для выставки 1932 года – в фотографиях Дениса Есакова. Будущее вчера и сегодня Публикуем статью Александра Скокана, впервые появившуюся в прошедшем году в Академическом сборнике РААСН: о Будущем, как его видели в 1960-е, о НЭР, и о том будущем, которое наступило. Руины Лондона. Часть II Продолжаем публикацию эссе историка архитектуры Александра Можаева, посвященного практике сохранения остатков старинных зданий в Лондоне. На этот раз речь о средневековье.

Технологии и материалы

Baumit Life Challenge: семь лучших фасадов Европы Рассказываем об итогах премии Baumit Life Challenge – за лучший фасад, выполненный с использованием продукции Baumit. Прочность без границ Инновационный фибробетон Ductal®, превосходящий по прочности и долговечности большинство строительных материалов, позволяет создавать как тончайшие кружевные узоры перфорированных фасадов, так и бархатистые идеальные поверхности большеформатной облицовки. Обновление коллекции декоров ALUCOBOND® Design Коллекция декоров ALUCOBOND® Design от компании 3A Composites пополнилась несколькими новыми образцами – все они находятся в русле тренда на натуральность и отвечают самым актуальным тенденциям в дизайне. В единстве и гармонии с природой. Глазурованный керамогранит... Молодой, активно развивающийся керамический завод «Грани Таганая» дополнил ассортимент выпускаемой продукции новыми актуальными коллекциями глазурованного керамогранита GRESSE. Любовь к геометрии Французское сантехническое оборудование DELABIE для крупных общественных сооружений выбирают выдающиеся архитекторы Жан Нувель, Норман Фостер, SANAA, Руди Ричотти и другие. Представляем новую модель бесконтактных смесителей TEMPOMATIC 4, сочетающих безопасность, мега-экологичность и стильный дизайн. Строительство в историческом центре Санкт-Петербурга:... На вопросы о работе в среде Archicad ответил заслуженный архитектор России, академик архитектуры, Михаил Александрович Мамошин. Шведский концерн SSAB и компания «ОДИН» приглашают... Вы сможете узнать все о стали SSAB у экспертов отрасли, а также продегустировать экологически чистое шведское рапсовое масло, которое входит в состав продукции GreenCoat® Урбан-домик на дереве Современное игровое пространство Halo Cubic от финского производителя Lappset: множество сценариев игры и безупречный дизайн, способный украсить современный жилой комплекс любого класса. В имении Ле-Шато-де-Пер растет необычное дерево-отель На ветвях этого дерева растут золотые «яблоки», обернутые в металлическую оболочку BEMO – MONRO. Как подчеркнуть оригинальный характер инвестиции? Архитектурные сетки и решетки – как ультрамодный тренд современной архитектуры. Естественность и сила кирпича ручной работы Датский ригельный кирпич ручной работы Petersen Kolumba на фасадах частного дома в Иркутске по проекту Станислава Гаврилова напоминает о мощи древнеримской архитектуры и прекрасно справляется с сибирскими морозами. Мы расспросили автора проекта об этом доме и работе с кирпичом Kolumba. Handmade для кинотеатра «Москва» Коммерческий директор компании Ледрус Максим Беляев рассказывает о том, в чем состоит специфика работы со светом по индивидуальному дизайн-проекту и как можно переквалифицироваться из поставщика в подрядчика с функциями ведущего консультанта, проектировщика оригинальных решений и производителя в одном лице. Блестящие перспективы Lucido – архитектурно ориентированная компания, ставящая во главу угла эстетику и технологичность. Предлагая все виды итальянской керамической плитки и мозаики, Lucido специализируется на керамограните больших форматов. Рассказываем о воссоздании мраморных слэбов, а также об экспериментах с большим форматом звезд мировой архитектуры Кенго Кумы и Даниэля Либескинда. Материя с гибким характером Алюминий – разнообразный материал, он работает в широком в диапазоне от гибкого дигитального футуризма – до имитации естественных поверхностей, подходящих для реконструкций и даже стилизаций. Рассказываем о 7 новых жилых комплексах, в которых использован фасадный алюминий компании SEVALCON. Волшебная линия Вентиляционные диффузоры Invisiline, созданные архитекторами Майклом и Элен Мирошкиными, завоевали престижную дизайнерскую премию Red Dot 2020. Невидимые решетки, придуманные для собственных проектов, выросли в бренд, ответивший на запросы коллег-архитекторов. Башня «Татнефть» в Альметьевске: новые технологии... Черное зеркальное остекление на фасаде символизирует струящуюся нефть, а реализовано это с помощью архитектурного стекла Guardian с магнетронным напылением и тонированного в массе стекла AGC. Эффектная сантехника для энергоэффективного дома Экодом в Чезене, совмещающий функции жилья и рабочей студии архитекторов Маргариты Потенте и Стефано Пирачини, стал первым в Италии примером «пассивного дома», встроенного в плотный фронт городской застройки; кроме того он – результат реконструкции. Интерьеры дома удачно дополняет сантехника Duravit. Удивительная концепция фасада у подножия гор Монблана Центр водных видов спорта «Cалланш», Франция Такие стеклянные «бабочки» Важным элементом фасадного решения одного из самых известных
новых домов московского центра стало стекло Guardian:
зеркальные окна сочетаются с моллированными элементами, с помощью которых удалось реализовать смелую и красивую форму,
задуманную архитекторами.
Рассказываем, как реализована стеклянная пластика
дома на Малой Ордынке, 19. На вкус и цвет: алюминий в московском метро Алюминий практически вездесущ, а в современном метро просто незаменим. Он легок и хорошо держит форму, оттенки и варианты фактуры разнообразны: от стеклянисто-глянцевого до плотного матового. Вашему вниманию – обзор новых станций московского метро, в дизайне интерьеров которых использован окрашенный алюминий SEVALCON.

Сейчас на главной

Павильон готов Сегодня биеннале архитектуры в Венеции открывается для посетителей. Публикуем фотографии павильона России в Джардини, любезно предоставленные организаторами его реконструкции. Не только Алёнка Музей Cтрит-арта запускает он-лайн курс по паблик-арту, который поможет архитекторам актуализировать свои проекты при помощи современного искусства. Курдонеры и конструктивизм Рассматриваем второй квартал «города в городе» Ligovsky City, построенный по проекту бюро «А.Лен» и сочетающий несколько тенденций, характерных для современной архитектуры города. Не просто высотки Рассказываем о победителях очередного сезона конкурса высотных проектов eVolo Skyscraper Competition. На первом месте – генно-модифицированное дерево-небоскреб. Своды и лестницы В Филадельфии завершилась реконструкция Музея искусств по проекту Фрэнка Гери. Материал исторических и новых частей здания одинаков: золотистый известняк. Внутри рисованной сетки При проектировании комплекса апартаментов PLAY в Даниловской слободе архитекторы бюро ADM сделали ставку на образность постройки. Наиболее ярко она проявилась в сложносочиненной сетке фасадов. Штаб-квартира будущего Проект ПИ «АРЕНА», победивший в открытом конкурсе идей для новой штаб-квартиры итальянской компании FITT, совмещает футуристичную форму, красивую комбинаторику функций, энергоэффективность и тонкие отсылки к архетипам итальянской культуры. Особенно хорош «сплошной фонтан» в первом этаже. Рассказываем о трех победителях конкурса. Космическое растениеводство Концепция высотной гостиницы для центра Москвы с минималистичными холодными фасадами и природным оазисом во внутренних пространствах. На соевой траве Площадь Линкольн-центра в Нью-Йорке превратилась в лужайку из эко-газона: новое общественное пространство станет «главной сценой» для постепенного открытия Метрополитен-оперы, New York City Ballet и Филармонии после карантина. Ярусная композиция Немного Нью-Йорка в Одессе: апарт-комплекс по проекту «Архиматики» с башнями и таунхаусами, площадью и бассейнами. Теоретик небоскреба В Strelka Press выпущено второе издание книги Рема Колхаса «Нью-Йорк вне себя». Впервые на русском языке она вышла в этом издательстве в 2013. Публикуем отрывок о «визуализаторе» Манхэттена 1920-х Хью Феррисе, более влиятельном, чем его заказчики-архитекторы. Тимур Башкаев: «Ради формирования высококачественных... Новое видео из серии Генплан. Диалоги: разговор Виталия Лутца с Тимуром Башкаевым – об образе реновации, каркасе общественных пространств, о предчувствии новых технологий и будущем возрождении дерева как материала. С полной расшифровкой. Сообщество растений На кампусе Vitra в Вайле-на-Рейне расцвел сад, спроектированный голландским ландшафтным дизайнером Питом Аудолфом. Конкурсы и премии для архитекторов. Выпуск #241 Концертный зал в Варшаве, арктический отель в Лапландии, правительственное здание в Сеуле и храм воды в Мексике. Белые башни Жилой комплекс Y-Loft City в городе Чанчжи по проекту пекинского бюро Superimpose Architecture предназначен для поколения Y. Вкусы и впечатления Два ресторана и пивной дегустационный зал, вдохновленные искусством и воспоминаниями о путешествиях. Эстетизация двора Благоустраивая двор жилого комплекса премиум-класса, бюро GAFA позаботилось не только о соответствующем высокому статусу образе, но и о простых человеческих радостях, а также виртуозно преодолело нормативные ограничения. Умер Хельмут Ян Архитектор Хельмут Ян погиб в ДТП в пригороде Чикаго. Ему был 81 год. Кино под куполом Музей науки Curiosum с купольным кинотеатром по проекту White Arkitekter расположился в исторической промзоне на севере Швеции, занятой сейчас университетом Умео. Авангардный каркас из прошлого В Париже завершилась реконструкция почтамта на улице Лувра по проекту Доминика Перро: почтовая функция сведена к минимуму, вместо нее возникло множество других, включая социальное жилье. Ускользающая красота Фрагмент из книги «Монументальная мозаика Москвы: между утопией и пропагандой» с фотографиями Джеймса Хилла. Концерт для Мендельсона Бюро «Хвоя» отвечает на вопрос, возможно ли приспособить здание, форма которого следует функции, под современное использование. Шелковые рукава Металлические ленты Культурного центра по проекту Кристиана де Портзампарка в Сучжоу – парафраз шелковых рукавов артистов куньцюй: для спектаклей этого оперного жанра также предназначен комплекс. MasterMind: нейросеть для девелоперов и архитекторов Программа, разработанная компанией Genpro, способна за полчаса сгенерировать десятки вариантов застройки согласно заданным параметрам, но не исключает творческой работы, а лишь исполняет техническую часть и может быть использована архитекторами для подготовки проекта с последующей передачей данных в AutoCAD, Revit и ArchiCAD. Жук улетел История проектирования бизнес-центра в Жуковом проезде: с рядом попыток сохранить здание столетнего «холодильника» и современными корпусами, интерпретирующими промышленную тему. Проект уже не актуален, но история, на наш взгляд, интересная. Медные стены, медные баки Новая штаб-квартира Carlsberg Group в Копенгагене по проекту C. F. Møller получила фасады из медных панелей, напоминающие об исторических чанах для варки пива. Градсовет Петербурга 28.04.2021 Жилой квартал от «Студии-44» с видом на Неву и ледокол «Красин»: 44 дома, 10 саженей и продолжение 24-25 линий Васильевского острова. Оболочка IT-креативности Московское здание международной сети внешкольного образования с центром в Армении – школы TUMO – расположилось в реконструированном корпусе, единственном сохранившемся от сахарного завода имени Мантулина. Пожелания заказчика и инновационная направленность школы определили техногенную образность «металлического ящика», открытую планировку и яркие акценты внутри. Быть в центре Апарт-комплекс в центре делового квартала с веерными фасадами и облицовкой с эффектом терраццо. ВХУТЕМАС versus БАУХАУС Дмитрий Хмельницкий о причудах историографии советской архитектуры, о роли ВХУТЕМАСа и БАУХАУСа в формировании советского послевоенного модернизма.

E-mail и телефон Андрея Захарова

Мы установили стандарт поиска писем

Нам доверяют более 8,0 миллионов пользователей и 95% из S&P 500.


Нам не с чего начать. Обыскивать Интернет круглосуточно - это не поможет.RocketReach дал нам отличное место для старта. Теперь у нашего рабочего процесса есть четкое направление - у нас есть процесс, который начинается с RocketReach и заканчивается огромными списками контактов для нашей команды продаж ... это, вероятно, сэкономит Feedtrail около 3 месяцев работы с точки зрения сбора потенциальных клиентов. Мы можем отвлечь наше внимание на поиски клиента прямо сейчас!

Отлично подходит для составления списка потенциальных клиентов.Мне понравилась возможность определять личные электронные письма практически от любого человека в Интернете с помощью RocketReach. Недавно мне поручили проект, который рассматривал обязанности по связям с общественностью, партнерству и разъяснительной работе, и RocketReach не только связал меня с потенциальными людьми, но и позволил мне оптимизировать мой поисковый подход на основе местоположения, набора навыков и ключевых слов.

- Брайан Рэй , Менеджер по продажам @ Google

До RocketReach мы обращались к людям через профессиональные сетевые сайты, такие как Linkedln.Но нам было неприятно ждать, пока люди примут наши запросы на подключение (если они вообще их приняли), а отправка слишком дорога ... это было серьезным ударом скорости в нашем рабочем процессе и источником нескончаемого разочарования. Благодаря огромному количеству контактов, которые мы смогли найти с помощью RocketReach, платформа, вероятно, сэкономила нам почти пять лет ожидания.

Это лучшая и самая эффективная поисковая машина по электронной почте, которую я когда-либо использовал, и я пробовал несколько.Как по объему поисков, так и по количеству найденных точных писем, я считаю, что он превосходит другие. Еще мне нравится макет, он приятный на вид, более привлекательный и эффективный. Суть в том, что это был эффективный инструмент в моей работе, как некоммерческой организации, обращающейся к руководству.

До RocketReach процесс поиска адресов электронной почты состоял из поиска в Интернете, опроса общих друзей или преследования в LinkedIn.Больше всего меня расстраивало то, как много времени все это занимало. Впервые я использовал RocketReach, когда понял, что принял правильное решение. Поиск писем для контактов превратился в одноразовый процесс, а не на неделю.

Поиск электронных писем для целевого охвата был вручную и занимал очень много времени. Когда я попробовал RocketReach и нашел бизнес-информацию о ключевых людях за считанные секунды с помощью простого и непрерывного процесса, меня зацепило! Инструмент сократил время на установление связи с новыми потенциальными клиентами почти на 90%.

Собрание архитектурной графики Государственного музея истории Санкт-Петербурга

Франческо Бартоломео Растрелли Грот Павильон в Царском Селе Фасадный дизайн и планировка. 1760-е гг.

Государственный музей истории Санкт-Петербурга - главный музейный партнер премии «Золотой Трезини» в области архитектуры и дизайна - обладает богатейшей коллекцией архитектурной графики XVIII-XX веков.
В фондах музея хранятся рисунки известных архитекторов эпохи барокко и классицизма - Франческо Бартоломео Растрелли, Антонио Ринальди, Джакомо Кваренги, Андрея Воронихина, Андреяна Захарова, Карло Росси, Василия Стасова. Среди них проекты Адмиралтейства, Смольного монастыря и Казанского собора, Александринского театра, Зимнего дворца, Елагинского дворца и дворца Великого князя Михаила.

Жан Франсуа Тома де Томон. Проект Большого театра в Петербурге 1802 г.

В список произведений конца XIX - начала XX века вошли работы Ипполито Монигетти, Андрея Штакеншнейдера, Максимилиана фон Мессмахера, Александра фон Гогена, Андрея Оль, Ивана Фомина и других. Проекты дворцов, жилых и общественных зданий сопровождаются проектами интерьеров, эскизами мебели и планами орнаментов.
В значительной степени архитектурная графика, принадлежащая музею, включает в себя работы советских архитекторов, которые определили облик Ленинграда в 1920-1980-х годах: это материалы, связанные с планировкой, развитием и благоустройством города.

Ной Троцкий, Давид Бурышкин, Лев Тверской. Первые местные бани на Ватном острове (Петроград). Пейзаж. Конкурсный проект. 1920.

Графические листы с 1920-х по начало 1930-х годов представляют эпоху конструктивизма в советской архитектуре, воплощенную в тканевых кухнях, жилых кварталах для рабочих, культурных центрах, школах, банях и других общественных объектах. Не менее примечателен набор материалов 1930-х годов.Здесь представлены проекты застройки Московского проспекта, а также схемы нового центра города.

Информация о создании мемориалов и памятников, посвященных Великой Отечественной войне, имеет внешнее значение.

После войны многие ленинградские архитекторы черпали вдохновение в петербургской классике и спроектировали новую градостроительную застройку в строгом и грандиозном стиле сталинского ампира.

1960–1980-х годов были богаты проектами многоэтажных жилых домов, школ, кинотеатров, спортивных и торговых центров.

Государственный музей истории Санкт-Петербурга продолжает пополнять свою коллекцию работами современных архитекторов. Начиная с 2020 года музей принимает проекты, победившие на конкурсе Golden Trezzini Awards for Architecture and Design.

Обладатель премии Golden Trezzini Awards 2019 в номинации «Лучший проект жилой недвижимости комфорт-класса»: «Эко Девелопмент Русская Европа» (Калининград) от архитектурной студии ASADOV.

Официальные партнеры

Информационные партнеры

Воронихин А.Н.

Воронихин Андрей Никифорович
Жизнь время: 1759 - 21.02.1814
Архитектор

Андрей Никифорович Творчество Воронихина открывает важный этап творчества Русский архитектура развитие , называется высоким классицизмом. Казань собор , созданный архитектором, был первым на берегу Невы р. ансамблевым зданием в широком градостроительном смысле .Неповторимый классический облик города немыслим без других работ архитектора - здания Горного военного школы (с 1866 года Горного училища). Корпуса , возведенные Воронихиным , украшают пригороды Санкт- Петербург - Павловск и Петродворец.

Андрей Никифорович Воронихин родился 17 октября 1759 года на Урале, в селе Новое Усолье Соликамского уезда Пермской губернии.Его отец Никифор Степанович и мать Пелагея Ивановна были крепостными графа А.С. Строганов. Сведения о детстве, юности и первых годах самостоятельного творчества будущего архитектора очень скудны. Первоначальное образование Воронихин получил на родной территории - в селе Ильинское, в мастерской Строгановской иконы росписи Гаврилы Юшкова, куда детей получили в возрасте 6-7 лет.Там он овладел основами иконописи и в 13-14 лет начал проявлять настоящий интерес к архитектуре.

Строгановы заметили его способности. В 1777 году талантливый юноша был направлен для дальнейшего обучения в Москву . Воронихин вошел в команду архитекторов выдающегося российского архитектора В.И. Баженов . Вскоре он привлек внимание другого ведущего московского архитектора - М.Ф. Казаков , предсказавший светлое будущее Воронихина .По остальным документам можно предположить, что Воронихин принимал участие в росписи прихожей Троице-Сергиева лавры в 1778 году.
В конце 1779 года или в начале следующего года по улице А.С. Заказ Строганова Воронихина пришелся впервые в Санкт-Петербург.

Пригласив из Парижа по рекомендации известного французского философа и просветителя Дени Дидро для своего сына Пауля Строганова учителя Жильбера Ромма, С.Строганов решил дать талантливому крепостному такое же домашнее воспитание и образование. Под руководством Ромма Воронихин получил систематических знаний по истории , математике и естествознанию наукам .

Система такого домашнего образования, распространенная в аристократических семьях, включает в себя в сопровождении учителя длительные поездок свыше Россия и за границу. Проехав Россия , Украина и Крым , Воронихин вернулся в Санкт-Петербург.-Петербург, а получив в 1786 г. вольность, он отправился в Швейцарию и Францию, где продолжил знакомство с памятниками архитектуры, изучил достижений современных инженеров и архитекторов. Вернувшись из-за границы в Петербург в конце 1790 г. Воронихин еще жил в Строгановском дворце . В это время дворец окончательно перестраивался и заново дорабатывался по проекту архитектора и инженера Ф.И. Демерцов.В 1793, , после завершения отделочных работ во дворце, Воронихин написал Картина в галерее в акварелях , за эту работу получил первый академический статус - «выдвинутого» академика. Его дальнейшая жизнь будет неразрывно связана с Academy of Arts .

Прочие работы Воронихина реорганизации А.С. Строганова и строительство набережной, строительство малой дачи для П.А.Строганов, благоустройство парка между Большая Невка и рекой Черная в поселке Новая. Эти работы проводились в основном в 1795-1796 гг.

Первый государственный орден Андрей Никифорович получил в 1800 году в связи с реконструкцией Большого грота и ковша Самсона в Петергофе . Архитектору была поручена разработка реорганизации проекта колоннад возле ковша. Эта работа позволила ему прочно утвердиться в качестве архитектора, хотя к тому времени он уже получил должность адъюнкт-профессора Академии художеств по направлению архитектуры.

1800 год стал переломным в жизни и творчестве Воронихина : утвержден архитектурный проект Казанского собора. Комиссия по реконструкции Казанского собора под руководством А.С. Строганов был построен в декабря года, а в следующем году Андрей Никифорович приступил к строительству.

В конце 1801 года женился на англичанке Мэри Лонд, после чего они переехали из Строгановского дворца в один из домов возле строящегося Казанского собора.

1 января 1811 г. создатель Казанского собора был удостоен Священного ордена Владимира , эта награда давала право на потомственное дворянство, а 26 сентября того же года после освящения собора «он был награжден Священным ». Награда Анны , украшена бриллиантами, а также предоставлена ​​пенсия ».

Среди нереализованных Градостроительство Воронихина идей Самым интересным является дизайн татарского подворья.По сути, это архитектурный ансамбль, масштабно спланированный на обширной территории.

В начале XIX века век Воронихин выполнял работы в Фонтанном доме графа Шереметьева (наб. Фонтанки, 34). Вверх по улице, на ул. Фонтанки, 18, дом князя А.Н. Голицына - небольшой трехэтажный дом с четырехколонным портиком со стороны реки сохранился до наших дней.
Среди рисунков Воронихина , хранящихся в фондах Научно-исследовательского музея Академии художеств, есть чертежи фасада и план дома Голицына.

Выдающаяся работа Воронихина - здание Горного военного училища - первого инженерного вуза Санкт-Петербурга. Его строительство велось параллельно со строительством Казанского собора, но в более короткие сроки - с 1806 по 1809 год.

Из реализованных работ Воронихина наиболее интересное реконструировано им в 1807- 1812 Розовый павильон для который он также проектировал мебель. Во время Второй Мировой Войны сгорел павильон.На сегодняшний день отреставрировано , правда, выполненное не из дерева , а из камня.

Воронихин был участником проектирования памятника мавзолей на конкурс Павла I в Павловске. Среди других работ, выполненных Воронихина для Павловского парка, следует отметить мост через р. Славянку в районе Пильбашни.

Недостаточно изученная Сфера деятельности архитектора - работа реставратора.Есть документ 1809 года, согласно которому Воронихин, отреставрировал Румянцевский обелиск, воздвигнутый по проекту В.Бренны в 1799 году на Марсовом поле на Неве, и памятник А.В. Суворов скульптор М.И. Козловский , возведен на том же месте, но ближе к реке Мойке.

Проектно-строительная деятельность Воронихина совмещенная с педагогической работой. Воспитанники Академии художеств проходили практику на строительстве Казанского собора и Торного военного училища.С 11 декабря 1802 года Андрей Никифорович - профессор, а 23 сентября 1811 года он стал старшим профессором архитектуры, сменив на этом посту автора Адмиралтейства А.Д. Захарова.

Тронутый патриотическими чувствами , вызванными событиями 1812 - 1814 , он создал из трофейных французских пушек проекты храма-памятника и триумфальной колонны . Но эти архитектурные проекты остались только на бумаге. 21 февраля 1814 года Андрей Никифорович скоропостижно скончался.Похоронен на Старолазаревском кладбище Александро-Невской лавры. На могиле установлен памятник в виде колонны. Ствол колонны пересечен каменным рустиком, на котором высечен барельеф с изображением Казанского собора.

Воронихин навсегда остался в памяти отечественной только как выдающийся архитектор и талантливый практический строитель, проложивший новые пути в развитии русской архитектуры . Его работы способствуют формированию гражданственности, патриотизма и любви к родной земле , которой Андрей Никифорович отдал всю свою энергию и незаурядный талант.

Русский архитектор А. Захаров: биография и творчество

Андрей Дмитриевич Захаров, положивший начало формированию образа Санкт-Петербурга, известен во всем мире как автор здания Адмиралтейства. Его значение для русской архитектуры трудно переоценить, он на долгие годы определил направление развития русской архитектуры.

Детство

АД. Захаров, архитектор, родился 8 августа 1761 года в Санкт-Петербурге в семье адмиралтейского чиновника, обер-офицера.Его отец, Дмитрий Иванович Захаров, получал очень скромные зарплаты, но смог вырастить двоих сыновей, которые были гордостью Отечества. Старший сын, Яков Дмитриевич Захаров, стал академиком, профессором химии и механики. Младший - Андрей Дмитриевич Захаров - стал выдающимся архитектором. С ранних лет отец воспитывал в сыновьях трудолюбие и любопытство. Он внимательно смотрел на способности детей и смог увидеть их таланты. Андреяна отправили в Академию художеств в возрасте шести лет.В классе он очень скоро становится одним из лучших учеников. Через два года мальчик получает свою первую награду за успехи в учебе - книгу.

Получение призвания

После окончания училища А.Д. Захаров поступает в архитектурный класс Академии художеств. Способности юноши помогают ему быстро добиться успехов в обучении, учителя отметили его пространственное видение. Учился у выдающихся мастеров: А.Ф. Кокоринов, Ю.М. Фельтен, И. Старова. Андрей Дмитриевич Захаров достигает прекрасных результатов в архитектурном ремесле и в 1782 году блестяще окончил Академию.Изготовлен «в 14 классе художников» и награжден медалью.

Отличник

За годы учебы Андрей Захаров собрал полный комплект медалей Академии. Одна из дебютных работ будущего архитектора - проект «Загородный дом» - получает небольшую серебряную медаль Академии. Это высшая награда для младших школьников. В 1780 году он был награжден большой серебряной медалью, а после ее окончания - золотой медалью за проект «Фокзал» («Дом отдыха») и поездку в Париж «за дальнейшие успехи в архитектуре».«В это время А.Д. Захаров увлекается идеями классицизма, стремится воплотить в материале новые идеалы.

В 1782 году Андреян вместе с тремя одноклассниками приезжает в Париж. Здесь они начинают посещать класс натурного рисунка. Захаров учится у ведущего французского архитектора Ж. Ф. Шальгрена, а также под влиянием самого прогрессивного архитектора Парижа К. Леду мощным монументальным и идеальным проектам простоты, очаровывавшим студента из России.Шальгрен, автор знаменитой Триумфальной арки в Париже, был ярчайшим представителем французского классицизма, новатором и передовым архитектором, его идеи органично легли на почву воззрений А. Захарова, подготовленных в Академии. В это время формируется его эстетическая концепция и созревает авторский метод, который еще предстоит воплотить в конструкциях.

Первые шаги в профессии

В 1786 году А.Д. Захаров возвращается в Россию, полный планов и надежд на будущее.Покажите ему свое мастерство в проектировании здания здания Академии художеств, у него есть несколько лет, чтобы руководить ремонтом, достройкой и переделкой здания, эта нетворческая и обременительная работа сильно утомила архитектора. Лишь в 1790 году он смог передать корпуса по благоустройству Академии другому архитектору. Захаров выполняет небольшие заказы, например, проект школы села Любучи. Первое заметное произведение архитектора появляется в 1791 году, это торжественное украшение по случаю заключения мира с Турцией.В этом проекте Захаров проявил себя не только как высококлассный специалист, но и как патриот. В своем творчестве он воплотил идею величия России и свою гордость за подвиг Суворова, взявшего Измаил.

Педагогическая деятельность

Андрей Дмитриевич Захаров, биография которого неразрывно связана с Санкт-Петербургом, сразу после возвращения на родину приезжает в родную Академию в поисках работы. В 1787 г. он был принят на должность адъюнкт-профессора, в 1792 г. защитил проект и стал профессором Академии.Захаров не оставлял педагогическую деятельность до конца жизни. Он оказался талантливым педагогом, за годы сумел сделать хорошую карьеру, а также выпустил много достойных учеников. В частности, под его руководством А. Воронихина, его учеником был выдающийся русский архитектор А.И. Мельников.

Гатчинский архитектор

В 1799 году работает Андрей Дмитриевич Захаров, проекты которого были замечены высшим руководством страны. Павел Первый назначает его главным архитектором Гатчины, сохраняя при этом должность профессора Академии.Здесь он создает проекты нескольких зданий и сооружений. Сначала он начал работать над проектом монастыря, но смерть Павла помешала реализации этого проекта. В нем Захаров хотел воплотить новгородско-псковские традиции храмового зодчества. Под его руководством в Гатчине строится лютеранская церковь, не сохранившаяся до наших дней. Еще он проектирует два моста: Горбатый и Львиный, заканчивает два павильона: «Птичий человек» и «Ферма». Первый был построен, а возведение второго остановило смерть Павла.

Одновременно Захаров принимает участие в создании научного труда «Русская архитектура», что дает ему возможность подробно изучить особенности национальных традиций и путешествовать по стране. За это время он глубоко проник в основы русской архитектуры, осознал специфику и силу русского пейзажа и был готов к созданию крупных проектов.

Работа над обликом Васильевского острова

А.Д. Захаров развивал свое мастерство, он гармонично сочетал в себе талантливого архитектора и прекрасного практика-строителя.Его приглашают в качестве эксперта по всем крупным проектам Санкт-Петербурга. Так что он вносит значительный вклад в создание проекта Exchange. В 1804 году архитектор создает проект застройки набережной Васильевского острова с перестройкой здания Академии художеств. В нем архитектор хотел воплотить лучшие традиции французской архитектуры с арками и колоннадами. Проект получил высокую оценку специалистов и коллег, но план не был реализован, документы и схемы не сохранились.Параллельно Андрей Дмитриевич работает над планом строительства Нижегородской ярмарки, создает проект Литейной мастерской Академии художеств.

Бизнес жизни - Адмиралтейство

Захаров А.Д., русский архитектор, вошедший в историю как создатель одного из важнейших зданий Санкт-Петербурга - Адмиралтейства. В 1805 году он был назначен главным архитектором Адмиралтейского ведомства, которое по тем временам было огромным и требовало большого количества построек.Захаров создал много проектов, не все из них были реализованы, некоторые постройки не сохранились, но масштабы работ впечатляли. Он оформлял многие города России: Кронштадт, Санкт-Петербург, Херсон, Ревель, Архангельск, работ было очень много. Захаров очень заботился о каждом проекте и не оставил ни одного здания, иногда очень значительного, ни одного здания, от небольших офисных зданий до главных зданий Адмиралтейства в Архангельске и Астрахани. В этих проектах проявился талант Захарова-градостроителя, он определил облик набережных многих городов России.Наиболее значительными работами стали здания Черноморской больницы в Херсоне, Кадетского корпуса в Николаеве, проект Кабельного завода в Архангельске.

И все же главным делом жизни Захарова был проект главного здания Петербургского Адмиралтейства. Он создал эффектное масштабное сооружение, длина его фасада составляет 400 метров. Ритм и симметрия фасада, украшенного скульптурами, выглядят величественно и величественно. А башня со шпилем и золотой корабль задают вертикаль, ставшую доминантой городского пейзажа.Здание было вершиной творчества Захарова, в нем идеально все: от продуманной функциональности до величественного и гармоничного внешнего вида.

Работы архитектора

Андреян Захаров, фото зданий которого сегодня украшают все учебники по русской архитектуре, создал множество проектов разного масштаба во многих городах страны. Наиболее заметными работами были:

  • Собор Андрея Первозванного в Кронштадте;
  • план развития острова Провизион в Адмиралтействе св.Петербург;
  • Собор Святой Великомученицы Екатерины в Екатеринославе;
  • Морской госпиталь на Выборгской стороне Санкт-Петербурга;
  • Собор Александра Невского в Ижевске;
  • перепланировка Главного гребного порта в Санкт-Петербурге.

Многие постройки Захарова не сохранились до наших дней, но его наследие ценится потомками.

Личная жизнь

Архитектор Андрей Дмитриевич Захаров всю свою жизнь посвятил любимому делу.Он много учил, работал над проектами, и не успел устроить личное счастье. В свободное время он изучал книги по механике, искусству, технике и интересовался плотницкими работами. Захаров перенес инфаркт, но не придал этому значения. Летом 1811 года он тяжело заболел и 8 сентября скончался. Академия художеств выразила глубочайшую скорбь по поводу его безвременного отъезда. К сожалению, великий архитектор так и не успел увидеть завершенным ни один из своих крупных проектов, многие его работы были опередены и не были реализованы.

p >>

Ампир - История архитектуры Санкт-Петербурга

На ум приходят многие достопримечательности, которыми туристы могут насладиться во время путешествия в Санкт-Петербург . Среди этих достопримечательностей можно отметить архитектуру, использованную при строительстве Санкт-Петербурга. На протяжении многих лет в Санкт-Петербурге использовались различные архитектурные стили, многие образцы которых все еще существуют в Санкт-Петербурге.-Петербург и стали частью российского турне в Санкт-Петербурге. Каждый из архитектурных стилей, используемых в Санкт-Петербурге, относится к разному периоду истории Санкт-Петербурга, и их посещение может представлять особый интерес для туристов. Один из стилей, используемых в Санкт-Петербурге, который широко использовался во время правления Александра I в России, - это архитектура в стиле ампир.

Ампир был второй волной неоклассической архитектуры, которую любил российский император Александр I и широко использовал во время его правления в Санкт-Петербурге.Петербург и Москва. Стиль ампир в основном используется в ознаменование победы Российской Императорской Армии в Наполеоновских войнах. Практически все неоклассические архитекторы, работавшие в России в период с 1801 по 1825 годы, во время правления Александра I, использовали этот стиль архитектуры в своих проектах. Этот архитектурный стиль является прекрасным отображением славы Российской Империи в современном формате, поэтому императорский двор высоко оценил его.

Один из лучших образцов архитектуры в стиле ампир в Санкт-Петербурге.В Петербурге Казанский собор . Это знаменитое здание, которое долгие годы считалось центральной церковью Санкт-Петербурга, является одним из лучших образцов архитектуры ампира, которые туристы Russia tour могут увидеть во время поездки в Санкт-Петербург. Это знаменитое здание в рамках тура по Санкт-Петербургу расположено на одной из главных и оживленных улиц Санкт-Петербурга - Невском проспекте. Его спроектировал один из ведущих российских архитекторов этого стиля архитектуры Андрей Воронихин.Казанский собор почему-то представлен как неоклассический образец Хельсинкского собора в Финляндии. Эта церковь - одна из главных туристических достопримечательностей Санкт-Петербурга, которую посещает большинство туристов во время экскурсии по Невскому проспекту. Вид на собор и Невский проспект - одно из преимуществ кафе и ресторанов вокруг собора на Невском проспекте, привлекающих множество туристов. Вы можете посетить наш блог, чтобы узнать об истории этого собора, а также о ресторанах и кафе, которые расположены вокруг него.

Еще один образец архитектуры в стиле ампир в Санкт-Петербурге - здание Адмиралтейство , которое находится на пересечении трех главных улиц Санкт-Петербурга: Невского проспекта, Гороховой улицы и Вознесенского проспекта. Это породило местные легенды о здании и его шпиле, которое видно со всех трех улиц. Хотя здание было построено за много лет до появления в Петербурге стиля ампир.В Петербурге нам принадлежит облик архитектуры в стиле ампир, созданный русским архитектором Андреяном Захаровым, который работал над ней в период с 1806 по 1823 год и восстановил здание в его нынешнем виде. Хотя внутренняя часть здания недоступна и не является частью экскурсии по Санкт-Петербургу, архитектура здания привлекает туристов, тем более что оно находится в начале Невского проспекта, одной из самых оживленных улиц Санкт-Петербурга. Он вводится как отправная точка для одной из главных улиц St.Петербург тур .

Один из образцов архитектуры в стиле ампир в Санкт-Петербурге расположен на центральной площади города, Дворцовой площади. Главный штаб перед Зимним дворцом - одно из зданий, спроектированных и построенных известным итальянским архитектором Карло Росси в Санкт-Петербурге. Это красивое здание, идеально вписывающееся в атмосферу Дворцовой площади, является одним из немногих образцов построек, спроектированных Карло Росси в стиле неоклассической архитектуры в Санкт-Петербурге.Петербург. Хотя это здание по отдельности не имеет главной туристической достопримечательности, такой как Зимний дворец, архитектура этого здания полностью привлекает внимание туристов во время тура в Россию . Вы можете посетить наш блог, чтобы познакомиться с другими работами Карло Росси в Санкт-Петербурге.

Еще один пример оформления Дворцовой площади в стиле ампир - Александровская колонна. Эта великолепная колонна, посвященная одному из самых выдающихся российских императоров, знаменует победу Российской Императорской Армии в Наполеоновских войнах.Дизайнер колонны был известным французским архитектором Огюстом де Монферраном, который поддерживал тесные отношения с императором Александром I и представил его как одного из своих образцов для подражания. Эта колонна высотой 47,5 метра долгое время была самой высокой в ​​своем роде. Конечно, это не единственное известное строение в петербургском туре, которое принадлежит Огюсту де Монферрану; Исаакиевский собор также является одним из знаменитых проектов Огюста де Монферрана, который вы можете увидеть во время вашего тура в Санкт-Петербург.Санкт-Петербург .

Александровская колонна - не единственный военный мемориал в Санкт-Петербурге, оформленный в стиле ампир. Нарвская триумфальная арка, расположенная на площади Навра, является еще одним памятником победы Российской Императорской армии в войнах Наполеона. Конечно, Нарвская триумфальная арка изначально была сделана из материала, который не выжил. Это был всего лишь ответ на Триумфальную арку Каруселя в Париже, посвященную победе армии Наполеона в битве при Аустерлице.Первоначальным дизайнером Нарвской триумфальной арки был Джакомо Кваренги, но Василий Стасов перестроил ее из камня, чтобы туристы могли посетить ее во время поездки в Санкт-Петербург . Хотя из-за географического положения этого здания вероятность посещения его во время программы тура по России довольно низкая; Тем не менее, если вам интересно посетить этот памятник во время поездки в Санкт-Петербург, вы можете прочитать, как добраться до площади Навра в нашем блоге.

Конечно, ампир использовался не только в Санкт-Петербурге.В Петербурге, но и в Москве. Сегодня во время поездки в Россию туристы могут увидеть множество построек Москвы, выполненных в стиле ампир. Несомненно, одним из них является Большой театр , в оформлении которого использован именно этот архитектурный стиль. Архитекторами этого прекрасного здания были Питер Уруссофф и Майкл Мэддокс. Большой театр также является одним из лучших мест для посещения в России, где туристы могут познакомиться с русской культурой во время просмотра художественных представлений.

Ампир - один из нескольких распространенных архитектурных стилей Санкт-Петербурга, который во времена Российской Империи рассматривался архитекторами и императорским двором. Вы можете посетить наш блог, чтобы узнать о других распространенных архитектурных стилях в Санкт-Петербурге и Москве. В нашем блоге мы также представили главные туристические достопримечательности России, лучшие рестораны и лучшие торговые центры России, чтобы максимально использовать время во время поездки в Россию .

биографий и работ. Гатчина. «Львиный мост»

Я и дальше буду выкладывать сюда свои статьи о русских архитекторах из последнего опубликованного тома "Православной энциклопедии". Первым был Иван Петрович ЗАРУДНЫЙ, вторым с буквой «З» - Андрей ЗАХАРОВ. Забавно, что идея писать монографические статьи об архитекторах, внесших значительный вклад в церковную архитектуру, появилась в «Православной энциклопедии» не сразу, а когда уже вышло несколько томов.Поэтому те архитекторы, чье письмо уже прошло, оказались в бегстве, среди них, кажется, и ... о ужас! - БАЖЕНОВ (г-н Бархин обязательно побьет все руководство этого издания тяжелым доводом!). Вот как мы делаем все большие дела, «как того хочет Бог». Так,

ЗАХАРОВ Андреян Дмитриевич (1761, Санкт-Петербург - 1811, Санкт-Петербург) - один из крупнейших русских архитекторов на рубеже 18 - 19 веков, в творчестве которого заложены принципы т. Н.высокий классицизм или ампир с романтико-возвышенным пониманием архитектурного образа, воплотившего идею величия и мощи ампира, а также с ансамблевым подходом к решению градостроительных задач. Собственное творческое наследие архитектора относительно невелико, но наличие в нем нескольких неоспоримых шедевров (например, здание Адмиралтейства в Санкт-Петербурге) и активная педагогическая деятельность Захарова делают его ключевой фигурой в российском архитектурном процессе, имевшем значительное влияние. влияние на развитие стиля.

АД. Захаров родился в бедной офицерской семье на окраине Петербурга, в раннем возрасте его отдали в училище при Академии художеств, где сразу же хорошо проявил себя, за что в 1769 году был публично награжден книгой. Захаров продолжил обучение в Академии по классу архитектуры у А.А. Иванова. В 1782 г. за дипломный проект здания «фокзал», предназначенного для отдыха и развлечений, он был награжден большой золотой медалью и правом пенсионерской поездки во Францию, где находился с начала 1783 г. до середины 1786 г. .В Париже Захаров надеялся учиться у Ш. де Вайи, однако отказался от него из-за отсутствия вакансий. Проработав некоторое время под руководством малоизвестного Ж.-Ч. Бликара, Захаров стал учеником царского архитектора Ж.-Ф. Халгрен, в будущем один из основоположников наполеоновского ампира. В мастерской Шалгрена Захаров охватил увлечение манией величия, характерное для дореволюционного французского неоклассицизма, с его характерным пиранезийским прочтением античности, строгим минимализмом обобщенных форм и контрастной геометрией объемов.Помимо самого Шальгрена, на русского архитектора оказали влияние и другие лидеры нового направления, в первую очередь К.-Н. Леду и, в меньшей степени, отличался крайним авангардизмом Э.-Л. Bulle. Прикоснувшись к смелым экспериментам французской школы и унаследовав от нее романтическое понимание величия, Захаров, вернувшись на родину, продемонстрировал свою приверженность традициям русского классицизма екатерининской эпохи, которому свойственны внимательно грамотное отношение к порядку и спокойные симметричные композиции.

Вернувшись в Россию, Захаров поступил на службу в Академию художеств, в 1794 году получил звание академика. Самый ранний из дошедших до него проектов относится к 1792 году - эскиз торжественного украшения по случаю заключения Ясского мирного договора с Османской империей. К сожалению, сохранившееся графическое наследие архитектора крайне недостаточно и затрудняет изучение его творчества. Некоторые из его важных проектов известны только по описаниям.С 1794 года Захаров был архитектором всех учебных корпусов, еще более тесно связав свою профессиональную деятельность с академией. С 1797 г. числился профессором архитектуры, в 1802 г. был избран членом Совета Академии, а через год - старшим профессором архитектуры. До конца жизни преподавал, воспитав несколько поколений выпускников. Самый известный его ученик - А.И. Мельников, построивший множество зданий в стиле ампир и позднего классицизма, в т.ч.несколько крупных соборов в разных городах России. Еще одним способным учеником Захарова был выходец из крепостных крестьян С.Е. Дудин, автор ярких классицистических построек и ансамблей Ижевска, среди которых выделяется Ижевский заводской комплекс, спроектированный под влиянием Захаровского Адмиралтейства.

В 1800 году императорским указом Захаров был назначен архитектором Гатчины, превращенной Павлом I из загородной резиденции в город. Под руководством архитектора строительство монастыря св.Харлампы, парковые сооружения, церковь в деревне начинается. Малый Колпано, дворцовая церковь снова достраивается, реализуются многочисленные проекты для парка и города. Однако вскоре после убийства императора работы свернули. С отказом от скульптурных украшений многое так и не было реализовано и завершено. Сейчас от построек Захарова в Гатчине сохранились павильон птичника (воссоздан по первоначальному проекту в 1844 году), Горбатый мост, остатки Трехарочного (или Львиного) моста.

В 1805 году Захаров был назначен главным архитектором Адмиралтейства, чтобы начать работу над главным делом своей жизни - капитальной реконструкцией здания Адмиралтейства в Санкт-Петербурге, построенного в 1730-х годах. И.К. Коробов. Взяв на себя руководство перестройкой Адмиралтейства от Чарльза Камерона, Захаров уже в 1805 году разработал проект полного изменения фасадов здания, а в 1806 году подготовил окончательный проект всей реконструкции с перепланировкой и новой переработкой. помещений для нужд недавно созданного военно-морского министерства.Строительство началось сразу после утверждения проекта и длилось много лет, до 1823 года. По ходу дела регулярно возникали сложности с финансированием, перенос объекта сдвигался, у Захарова возникали конфликты с чиновниками, что в итоге сильно подорвало его здоровье. Он так и не дожил до завершения работы, скончавшись в августе 1811 года.

Обновленное Адмиралтейство - один из самых выдающихся шедевров русского классицизма, открывающий ряд т. Н.«Большие проекты» Петербурга первой трети XIX века, изменившие облик центра города, придав ему новый масштаб и стилистическое единство. Захарову удалось органично связать утопический масштаб французской мании величия с реальным местом основанного Петром I Адмиралтейства в устройстве и жизни Петербурга. Здание, закрывавшее перспективу трехлучевого главного магистрата, создавалось как архитектурный символ военно-морской мощи, что также подчеркивалось аллегорическим языком богатого скульптурного убранства (санскр.Ф.Ф. Щедрин, И.И. Теребенев). Уцелевшая от конструкции Коробова башня со шпилем в новой редакции Захарова усилила роль важнейшей высотной доминанты. В его архитектурном решении в полной мере проявились эстетические принципы зарождающегося ампира, особенно в преобладании крупных геометрических объемов с плоскими плоскостями, контрастирующими с изысканной ювелирной отделкой.

Помимо Адмиралтейства, Захаров разработал еще несколько важных проектов для Петербурга.Петербурга (перепланировка галерного порта на Васильевском острове, казарм Адмиралтейства, нового корпуса Морского госпиталя и др.), Из которых мало что реализовано. Эти идеи, оставшиеся на бумаге, интересны прежде всего с точки зрения новых градостроительных подходов, вошедших в русскую архитектуру во многом благодаря Захарову. Проекты Захарова не ограничились Петербургом, в 1802 году ему было поручено разработать несколько проектов «казенных зданий» для губернских городов.Постройки, построенные по рисункам Захарова в стиле строгого классицизма, сохранились в Чернигове (дом гражданского губернатора), Полтаве (застройка Круглой площади) и других городах.

В области культовой архитектуры у Захарова не так много работ, но они интересны с точки зрения развития типологии классицистического храма и эволюции стиля. Среди редких примеров средневековой стилизации в творчестве архитектора - нереализованная концепция монастыря св.Гарлампия в Гатчине (1800). Монастырь, спроектированный по приказу Павла I, органично вписывается в круг романтических фантазий императора, мечтавшего о возрождении рыцарской морали и средневекового благочестия. Монастырь задумывался Захаровым как католическое аббатство с чертами укрепленной архитектуры (на что указывают контрфорсы и небольшие проемы), но без явных стилистических черт. Архитектор использовал минимальные вкрапления романских, готических и даже барочных элементов, как бы намекая на долгую историю древнего монастыря, который претерпевал изменения.Доминирующую роль в асимметричной композиции должна была отвести трехнефная церковь базиличного типа, дополненная лишь миниатюрным шатром и скромной барочно-готической колокольней. Внутри предполагался иконостас, устроенный по принципу традиционных тябловских иконостасов, но со стрельчатыми готическими рамами. К началу 1801 года для строительства монастыря были вырыты канавы и частично заложен фундамент, но после смерти Павла все работы прекратились.

В непосредственной близости от Гатчины в пос.Небольшое Колпано по проекту Захарова в 1799-1800 гг. Была построена лютеранская церковь. Простая планировка зального храма дополняется высокой башней, первоначально увенчанной шатром. В оформлении фасадов, облицованных известняком, Захаров сочетал элементы классики (рустик) с готикой (остроконечные проемы), что является характерной чертой т. Н. Павловский романтизм.

Для Гатчины Захаров также выполнил проект храма в образовательном поселке, который так и остался нереализованным.Судя по сохранившимся рисункам, монументальный храм приземистых размеров должен был напоминать собор Святого Иосифа в Могилеве, спроектированный еще в 1780 году Н.А.Львовым. Его интересной особенностью был широкий и низкий барабан купола, прорезанный множеством арочных окон - техника, традиционно для екатерининского классицизма, указывающая на греческие прототипы и, прежде всего, на Софию Константинопольскую.

В 1800-х гг. По поручению императрицы Марии Федоровны Захаров выполнил несколько вариантов проекта памятника-мавзолея Павлу I для парка в Павловске.Известные по рисункам (в 1807-1810 гг. Выполнялся проект Тома де Томона), они демонстрируют романтичный характер замысла с обилием скульптуры, пышным внутренним убранством и эффектной театрализацией в духе времени. Так, в первом варианте, где Захаров исходил из изображения египетской пирамиды, у входа были задуманы два дымящихся алтаря. Во втором проекте пространство ротонда мавзолея вписано в лаконичный куб с дорическим портиком.

Главный вклад Захарова в церковную архитектуру связан с созданием монументальной купольной базилики, восходящей с одной стороны к образцу Парижского Пантеона (церкви Св.Женевьева, архитектор Ж.-Ж. Суфлот), а с другой, продолжая линию Троицкого собора Александро-Невской лавры И.Е. Старова. В январе 1801 года Павел I утвердил проект церкви Обуховского металлургического завода (бывшая Александровская мануфактура), выполненный Захаровым. Нацеленность на Старовский Троицкий собор очевидна - помимо общего типологического сходства присутствуют узнаваемые цитаты, например, форма купольной ротонды с полуколоннами или входного шестиколонного портика.

Образ, созданный Захаровым, отличался лаконичностью. Выбранная тема базилики с доминирующим «римским» куполом была актуальна в свете утопических проектов Павла по восстановлению разрушенного единства христианства. Окончательному варианту предшествовала первая, в которой церковь еще больше напоминала собор главного столичного монастыря, имея две башни-близнецы на западном фасаде. По указанию императора проект было приказано переделать, сняв башни, что и сделал Захаров, поставив две колокольни по бокам притвора-мансарды, как ширму, прикрепленную к корпусу храма.

Строительство церкви было начато только в 1804 году в память о Павле I, поэтому было решено освятить ее в честь апостола Павла. Под руководством архитектора Г. Пильникова церковь строилась до 1806 года, после чего работы были приостановлены и возобновлены только в 1817 году после смерти Захарова. Затем недостроенный храм по техническим причинам разобрали и начали строить заново по проекту Захарова. При этом возникли трудности, т.к.не было полного комплекта чертежей, в т.ч. боковые фасады и детальные планы. Доработал проект архитектор Н.А.Анисимов, самостоятельно спроектировавший внутренние и боковые фасады церкви. Только в 1826 г. храм освятили, а в 1930 г. разрушили до основания.

Захаров развил тему, начатую проектом церкви апостола Павла, в своем самом известном и значительном церковном произведении - большей гармонии пропорций святого, и придал выразительности образу собора, представив высокую колокольню, завершенную. с изящной колонной-ротондой и острым шпилем.Помимо французских прототипов в силуэте собора, особенно в его колокольне, следует отметить влияние однобашенных церквей английского классицизма, в т.ч. постройки К. Рена.

Андреевский собор, снесенный в 1932 году, был заметным явлением в строительстве русского классицизма, оказав влияние на архитектуру некоторых храмов в провинции и породив два относительно точных повторения, расходящихся с оригиналом только в деталях. Спасо-Преображенский собор в Днепропетровске (бывший Екатеринослав, 1830–1835) в 1805–1806 годах по проекту самого Захарова, но эти рисунки не обнаружены.В 1820-е гг. архитектор Ф. Санковский выполнил проект на основе Захаровского проекта Кронштадтского собора, по которому в итоге был построен Екатеринославский собор. Второй экземпляр Андреевского собора появился в 1816-1823 годах. в Ижевске и связано с деятельностью ученика Захарова С.Е. Дудин. Он сначала выполнил собственный проект собора Александра Невского, который был отклонен, после чего взял за основу план учителя, изменив некоторые детали, в первую очередь достройку колокольни.Влияние внешнего вида Кронштадтского собора прослеживается в ряде проектов и построек А.И. Мельников, а также другие архитекторы, например, А.А. Михайлова в проекте церкви Святой Екатерины на Васильевском острове в Санкт-Петербурге (1811-1823 гг. Постройки).


Адмиралтейство


Панорама Адмиралтейства до застройки внутренней территории


Вариант проекта мавзолея Павла I. Потом еще несколько


Церковь Апостола Павел на Обуховских заводах.Снесен в 1930-е гг.


Крыльцо церкви апостола Павла на Обуховских заводах


Андреевский собор в Кронштадте. Снесен в 1930-е гг.

Цветные фотографии украдены из

Андреян (Адриан) Дмитриевич Захаров (8 () августа - 27 августа (8 сентября), г.Санкт-Петербург) - русский архитектор, представитель стиля ампир. Создатель комплекса зданий Адмиралтейства в Санкт-Петербурге.

Биография

Родился в семье несовершеннолетнего сотрудника Адмиралтейской коллегии. В раннем возрасте (ему еще не было шести лет) отец отправил его в художественную школу при Петербургской Академии художеств, где он проучился до 1782 года. Его учителями были А. Ф. Кокоринов и И. Е. Старов. По окончании учебы он получил большую золотую медаль и право на пенсионерскую поездку за границу для продолжения образования.Он продолжал учиться в Париже с 1782 по 1786 год у Ж. Ф. Шалгрена.

В 1786 году вернулся в Петербург и начал работать учителем в Академии художеств, одновременно занимаясь дизайном. Через некоторое время Захаров был назначен архитектором всех недостроенных зданий Академии художеств.

1803–1804. Архитектурный план Нижегородской ярмарки

Захаров подготовил проект архитектурного плана Нижегородской ярмарки, по которому архитектор А.Несколько лет спустя его построил А. Бетанкур.

Александровский сад и Адмиралтейство

1805-1823 Работы в здании Адмиралтейства

Первоначальное строительство Адмиралтейства было осуществлено архитектором И.К. Коробовым в 1738 году, это здание является величайшим памятником архитектуры русского ампира. В то же время это градообразующее здание и архитектурный центр Санкт-Петербурга.

Захаров выполнял работы в 1806-1823 гг. Создавая новое грандиозное здание с длиной главного фасада 407 м, он сохранил конфигурацию уже существовавшего плана.Придав Адмиралтейству величественный архитектурный облик, он сумел подчеркнуть его центральное положение в городе (к нему тремя лучами сходятся главные магистрали). Центром здания является монументальная башня со шпилем, на которой расположена лодка, ставшая символом города. Этот корабль несет на себе старый шпиль Адмиралтейства, созданный архитектором И.К. Коробовым. В двух крыльях фасада, симметрично расположенных по бокам башни, простые и четкие объемы, такие как гладкие стены, сильно выступающие портики, глубокие лоджии, чередуются со сложным ритмичным узором.

Сильной стороной дизайна является скульптура. Декоративные рельефы здания дополняют большие архитектурные объемы, грандиозно развернутые фасады оттенены скульптурными группами у стены.

В интерьере здания сохранились такие интерьеры Адмиралтейства, как вестибюль с парадной лестницей, конференц-зал, библиотека. Обилие света и исключительное изящество декора оттеняют явная строгость монументальных архитектурных форм.

Другие вакансии

Работая в Адмиралтействе, Захаров работал и над другими задачами:

Основная статья : Остров Провиант

Основная статья : Андреевский собор (Кронштадт)

В частности, около 1805 года Захаров разработал проект собора Святой великомученицы Екатерины в Екатеринославе (ныне Днепропетровск). Собор построен уже после смерти архитектора, в 1830 - 1835 гг.под именем Преображенского и дожил до наших дней.

Литература

  • Гримм Г.Г., Архитектор Андреян Захаров ... - М., 1940
  • Аркин Д., Захаров и Воронихин ... - М., 1953
  • Пилявский В.И., Лейбошиц Н.Я., Архитектор Захаров ... - Л., 1963
  • Шуйский В. К., "Андреян Захаров". - Л., 1989
  • Родионова Т.Ф. Гатчина: Страницы истории. - 2-е исправлено и дополнено.- Гатчина: Ред. SCDB, 2006. - 240 с. - 3000 экз. - ISBN 5-94331-111-4

Ссылки

Фонд Викимедиа. 2010.

27 августа (8 сентября), Санкт-Петербург) - русский архитектор, представитель стиля ампир. Создатель комплекса зданий Адмиралтейства в Санкт-Петербурге.

Биография

Родился 8 августа 1761 года в семье несовершеннолетнего служащего Адмиралтейской коллегии. В раннем возрасте отец отправил его в художественную школу при Св.Петербургская Академия художеств, в которой он проучился до 1782 года. Его учителями были А. Ф. Кокоринов, И. Е. Старов, Ю. М. Фельтен. В 1778 г. Андреян Захаров получил серебряную медаль за проект загородного дома, в 1780 г. - Большую серебряную медаль за «архитектурную композицию, изображающую дом князей». По окончании учебы он получил большую золотую медаль и право на пенсионерскую поездку за границу для продолжения образования. Он продолжал учиться в Париже с 1782 по 1786 год у Ж. Ф. Шалгрена.

В 1786 году вернулся в Петербург и начал работать учителем в Академии художеств, одновременно занимаясь дизайном. Через некоторое время Захаров был назначен архитектором всех недостроенных зданий Академии художеств.

После этого работал в Петербурге, дослужившись до звания главного архитектора Морского ведомства.

1803–1804. Архитектурный план Нижегородской ярмарки

Захаров подготовил проект архитектурного плана Нижегородской ярмарки, по которому архитектор А.Несколько лет спустя его построил А. Бетанкур.

1805-1811 Работы в здании Адмиралтейства

Первоначальное строительство Адмиралтейства было осуществлено архитектором И.К. Коробовым в 1738 году; это здание - величайший памятник архитектуры русского ампира. В то же время это градообразующее здание и архитектурный центр Санкт-Петербурга.

Захаров выполнял работы в 1806-1811 гг. Создавая новое грандиозное здание с длиной главного фасада 407 м, он сохранил конфигурацию уже существовавшего плана.Придав Адмиралтейству величественный архитектурный облик, он сумел подчеркнуть его центральное положение в городе (к нему тремя лучами сходятся главные магистрали). Центром здания является монументальная башня со шпилем, на которой расположена лодка, ставшая символом города. Эта лодка несет на себе старый шпиль Адмиралтейства, созданный архитектором И.К. Коробовым. В двух крыльях фасада, симметрично расположенных по бокам башни, простые и четкие объемы, такие как гладкие стены, сильно выступающие портики, глубокие лоджии, чередуются со сложным ритмичным узором.

Сильной стороной дизайна является скульптура. Декоративные рельефы здания дополняют большие архитектурные объемы, грандиозно расширенные фасады оттенены скульптурными группами у стены.

Внутри здания сохранились такие интерьеры Адмиралтейства, как вестибюль с парадной лестницей, конференц-зал, библиотека. Обилие света и исключительная элегантность убранства оттеняются явной строгостью монументальных архитектурных форм.

Другие работы в Санкт-Петербурге и пригороде


Работая в Адмиралтействе, Захаров работал и над другими задачами:

В частности, около 1805 года Захаров разработал проект собора Святой великомученицы Екатерины в Екатеринославе. Собор построен после смерти архитектора в 1830-1835 гг. под именем Преображенского и дожил до наших дней.

А.Д. Захаров похоронен на Смоленском православном кладбище. В 1936 году прах и надгробие А.Д. Захарова и его родителей перевели на Лазаревское кладбище Александро-Невской лавры

.

Написать отзыв на статью "Захаров Андрей Дмитриевич"

Примечания

Литература

  • Гримм Г. Г. Архитектор Андрей Захаров. Жизнь и творчество / Г.Г. Гримм. - М .: Гос. Archyt. Издательство Акад. Archyt. СССР, 1940. - 68 с. + 106 ил. - (Мастера архитектуры русского классицизма).
  • Аркин Д. Захаров и Воронихин. - М .: Государственное издательство строительства и архитектуры, 1953.- 78 с., Илл. (Цикл лекций «Мастера русской архитектуры»).
  • Пилявский В. И. Архитектор Захаров / В. И. Пилявский, Н. Я. Лейбошиц. - Л .: Знание, 1963. - 60 с., Илл.
  • .
  • Шуйский В.К., Андреян Захаров / В.К. Шуйский. - СПб .: Стройиздат, 1995. - 220 с.
  • Михалова М.Б. Неизвестный автограф Захарова А.Д. // Архитектурное наследие. - № 49 / Под ред. Бондаренко И.А. ... - М .: УРСС, 2008. - ISBN 978-5-484-01055-4 - С.219-222.
  • Родионова Т.Ф. Гатчина: Страницы истории. - 2-е изд., Перераб. И доп. - Гатчина: Ред. SCDB, 2006. - 240 с. - 3000 экз. - ISBN 5-943-31111-4.

Отрывок, характеризующий Захарова Андреяна Дмитриевича

- Я! Я! .. - как бы неприятно просыпаясь, сказал князь, не сводя глаз с плана постройки.
- Вполне возможно, что театр войны подойдет так близко к нам ...
- Ха-ха-ха! Театр войны! - сказал князь.- Я сказал и говорю, что театр военных действий - Польша, и противник никогда не выйдет за Неман.
Десаль с удивлением посмотрел на князя, говорившего о Немане, когда противник был уже у Днепра; но княгиня Марья, забывшая географическое положение Немана, думала, что то, что говорил ее отец, было правдой.
- Когда вырастет снег, они утонут в болотах Польши. Они просто не видят, - сказал князь, видимо думая о кампании 1807 года, которая, казалось, была такой недавней.- Беннигсен должен был войти в Пруссию раньше, дело пошло бы по-другому ...
«Но, князь, - робко сказал Десаль, - в письме говорится о Витебске ...
« А в письме да ... » Князь недовольно сказал: «Да… да…» Его лицо вдруг приняло мрачное выражение. Он сделал паузу. - Да, пишет он, французы разбиты, какая это река?
Десаль опустил глаза.
«Князь ничего об этом не пишет, - тихо сказал он.
- Разве она не пишет? Ну, я не сам придумал.- Все долго молчали.
- Да ... да ... Ну, Михаил Иванович, - вдруг сказал он, поднимая голову и указывая на план здания, - скажите, как вы хотите его переделать ...
Михаил Иванович подошел к плану, и князь, поговорив с ним о плане нового здания, сердито взглянув на княжну Марью и Десаль, ушел в свою комнату.
Княжна Марья увидела смущенный и удивленный взгляд Десала, устремленного на своего отца, заметила его молчание и была поражена, что отец забыл письмо сына на столе в гостиной; но она боялась не только говорить и спрашивать Десалла о причине его смущения и молчания, но и боялась думать об этом.
Вечером посланный от князя Михаил Иванович пришел к княжне Марье за ​​письмом князя Андрея, забытым в гостиной. Княжна Марья подала письмо. Ей это было неприятно, но она позволила себе спросить Михаила Иваныча, чем занимается ее отец.
«Все заняты», - сказал Михаил Иванович с уважительно насмешливой улыбкой, от которой княжна Марья побледнела. - Они очень переживают за новостройку. Читаем немного, и вот, - сказал Михаил Иванович, понизив голос, - бюро должно быть приняло завещание.(В последнее время одним из любимых развлечений князя была работа над бумагами, которые должны были остаться после его смерти и которые он назвал завещанием.)
- А Алпатыча отправляют в Смоленск? - спросила княжна Марья.
- Как и давно ждал.

Когда Михаил Иванович вернулся с письмом в кабинет, князь в очках, с абажуром перед глазами и на свече, сидел в открытом кабинете с бумагами в вытянутой руке, а в торжественной позе он читал свои бумаги (как он их называл), которые должны были быть переданы государю после его смерти.
Когда Михаил Иванович вошел, его глаза наполнились слезами воспоминаний о том времени, когда он писал то, что сейчас читал. Он взял письмо из рук Михаила Ивановича, сунул в карман, положил бумаги и позвал Алпатыча, который долго ждал.
На листке бумаги он записал, что нужно в Смоленске, и, пройдя по комнате мимо Алпатыча, ожидавшего у дверей, стал отдавать приказы.
- Во-первых, почтовая бумага, вы слышите, восемь детей, вот модель; с золотыми краями... образец, чтобы он непременно был на нем; лак, сургуч - по записке Михаила Ивановича.
Он обошел комнату и посмотрел на записку.
- Тогда лично отдайте грамоту губернатору.
Тогда понадобились засовы к дверям нового здания, конечно, в том стиле, который придумал сам князь. Затем нужно было заказать переплетный ящик для хранения завещания.
Распоряжение Алпатычу длилось более двух часов. Князь его не отпустил.Он сел, подумал и, закрыв глаза, задремал. Алпатыч зашевелился.
- Ну, давай, давай; если что понадобится, пришлю.
Алпатыч уехал. Князь вернулся к бюро, заглянул в него, дотронулся рукой до бумаг, снова запер их и сел за стол, чтобы написать письмо губернатору.
Было уже поздно, когда он встал и запечатал письмо. Ему хотелось спать, но он знал, что не уснет и что худшие мысли приходят к нему в постели. Он позвонил Тихону и пошел с ним по комнатам, чтобы сказать ему, где заправить постель на эту ночь.Он ходил, примеряя каждый угол.
Везде он чувствовал себя плохо, но хуже всего был обычный диван в кабинете. Этот диван пугал его, вероятно, из-за тяжелых мыслей, которые он передумал, лежа на нем. Ничего хорошего в этом не было, но все же лучшим был уголок на диване у пианино: он никогда раньше здесь не спал.
Тихон принес с официантом койку и стал их расставлять.
- Не так, не так! - крикнул князь и сам отошел на четверть от угла, а потом еще раз поближе.
«Ну вот наконец все переменил, теперь отдохну», - подумал князь и оставил Тихона раздеться.
Нахмурившись от досады из-за попыток снять кафтан и панталоны, князь разделся, тяжело сел на кровать и, казалось, задумался, презрительно глядя на свои желтые иссохшие ноги. Он не думал, но колебался перед предстоящей работой, чтобы поднять эти ноги и передвинуться по кровати. «Ой, как это тяжело! О, если бы как можно скорее, как можно скорее закончились бы эти труды, и вы бы отпустили меня! Он думал.Он сделал, поджав губы, в двадцатый раз это усилие и лег. Но как только он лег, внезапно вся кровать равномерно пошла под ним взад и вперед, как будто тяжело дыша и толкаясь. Это происходило с ним почти каждую ночь. Он открыл глаза, которые были закрыты.
- Нет покоя, проклятый! - злобно проворчал он на кого-то. «Да, да, было еще кое-что важное, кое-что очень важное, что я приберегла для себя в постели на ночь. Задвижки? Нет, он сказал об этом. Нет, в гостиной что-то было.Княжна Марья лгала. Десаллес-то - этот дурак, - сказал. Ничего не помню в кармане ».
- Тишка! О чем вы говорили за ужином?
- О князе, Михаил ...
- Заткнись, заткнись. - Князь хлопнул рукой по столу. - Да! Я знаю, письмо князя Андрея. Княжна Марья читала. Десаллес что-то сказал о Витебске. Сейчас прочту.
Он приказал вынуть из кармана письмо и поднести к кровати стол с лимонадом и восковой свечой и, надев очки, начал читать.Только тогда в тишине ночи, в тусклом свете из-под зеленой кепки, он, прочитав письмо, впервые на мгновение понял его значение.
«Французы в Витебске, после четырех переходов могут быть у Смоленска; может они уже там. «
- Тишка! - вскочил Тихон. - Нет, не надо, не надо! Он кричал.
Спрятал письмо под подсвечник и закрыл глаза. И увидел Дунай, ясный полдень, камыши, русский лагерь, и он входит, он, молодой генерал, без морщины на лице, веселый, веселый, румяный, в расписную палатку Потемкина, и жгучее чувство зависти к своему любимцу, столь же сильное, как и тогда, тревожит ему.И он вспоминает все слова, которые были тогда сказаны при первой встрече с Потемкиным. И он представляет себе с желтизной на толстом лице невысокую, толстую женщину - Матушку-Императрицу, ее улыбки, слова, когда она впервые ласково приняла его, и вспоминает ее лицо на катафалке и то столкновение с Зубовым, которое был тогда с ее гробом за право попасть в ее руки.
"О, вернее, вернее, вернемся в то время, и чтобы теперь все закончилось как можно скорее, как можно скорее, чтобы меня оставили в покое!"

Лысые Горы, имение князя Николая Андреича Болконского, находилось в шестидесяти верстах от Смоленска, за ним, и в трех милях от Московской дороги.
В тот же вечер, когда князь отдавал приказ Алпатычу, Десаль, требуя встречи от княжны Марьи, сказал ей, что, поскольку князь не совсем здоров и не принимает никаких мер для его безопасности, и из письма князя Андрею понятно, что его пребывание в Лысых горах небезопасно, он почтительно советует ей написать письмо с Алпатычом главе губернии в Смоленске с просьбой известить ее о положении дел и степени опасности, которую представляют Лысые горы. подвергать.Десаль написал губернатору для княжны Марьи письмо, которое она подписала, и это письмо было передано Алпатычу с приказом передать его губернатору и, в случае опасности, вернуться как можно скорее.
Получив все приказы, Алпатыч в сопровождении своей семьи в белой пуховой шапке (княжеский подарок), с палкой, как князь, вышел, чтобы сесть в кожаную повозку, пообещав трою добродетелей. накормил Саврас.
Колокол перевязали, а колокола положили бумажками.Князь не разрешал никому в Лысых холмах ездить с колоколом. Но Алпатыч любил колокольчики в дальних путешествиях. Его сопровождали придворные Алпатыча, земские, писарь, повар - черная, белая, две старухи, мальчик-казак, кучера и разные дворы.
Дочь положила за спину и под него ситцевые подушки. Старшая невестка тайком подсунула узелок. Один из кучеров взял его за руку.
- Ну-ну, женские гонорары! Женщины женщины! - запыхавшись, Алпатыч заговорил быстро, в точности так, как говорил князь, и сел в повозку.Отдав последние распоряжения о работе земских, а в этом он не подражал князю, Алпатыч снял шляпу с лысины и трижды перекрестился.
- Ты, если что ... вернись, Яков Алпатыч; Ради Христа, сжалься над нами, - кричала ему жена, намекая на слухи о войне и враге.
«Женщины, женщины, женские гонорары», - сказал себе Алпатыч и уехал, оглядывая поля, где с пожелтевшей рожью, где с густым, еще зеленым овсом, где еще были черные, которые только начинали увеличиваться вдвое.Алпатыч ехал, любуясь редким урожаем яровых в этом году, внимательно разглядывая полоски ржаных колосьев, которые кое-где начали перемалывать, и делал свои хозяйственные соображения насчет посева и уборки урожая и того, не соблюдался ли какой-то княжеский порядок. забыли.
Накормив его дважды в дороге, к вечеру 4 августа Алпатыч прибыл в город.
По дороге Алпатыч встретил и настиг конвои и войска. Подойдя к Смоленску, он услышал далекие выстрелы, но эти звуки его не поразили.Больше всего его поразило то, что, подойдя к Смоленску, он увидел прекрасное овсяное поле, которое некоторые солдаты, видимо, косили для корма и на котором разбили лагерь; это обстоятельство поразило Алпатыча, но он вскоре забыл об этом, задумавшись о своих делах.
Все интересы жизни Алпатыча более тридцати лет были ограничены одной волей князя, и он никогда не покидал этого круга. Все, что не касалось исполнения приказов князя, его не только не интересовало, но и не существовало для Алпатыча.

Андреян Дмитриевич Захаров родился 8 августа 1761 года в Санкт-Петербурге в семье адмиралтейского офицера прапорщика Дмитрия Ивановича Захарова. Семья жила на окраине города, за Коломной.

Когда Андреяну было шесть лет, отец отправил мальчика в художественную школу при Академии художеств. Его учителями были А. Ф. Кокоринов, Ж. Б. Валлин-Деламо, Ю. М. Фельтен. В 1778 г. Андреян Захаров получил серебряную медаль за проект загородного дома, в 1780 г. - большую серебряную медаль за «архитектурную композицию, изображающую дом князей.«В 1782 году Андреян Захаров окончил Академию с большой золотой медалью. Совет Академии постановил послать ему« за успехи и достойное поведение, в силу привилегии академика ... в чужие страны в качестве пенсионера для дальнейшего роста ». успехов в архитектуре ». [Цит. по: 2, с. 33]

Четыре года Захаров учился во Франции у крупнейшего французского архитектора, придворного архитектора Жана Франсуа Шальгрена. В Парижской архитектурной академии он посещал лекции и получал программы для выполнения проектов.Чалгрен написал о своем ученике в рецензии для Академии художеств:

«В настоящее время под моим руководством работает Захаров, чьи способности и поведение я не могу достаточно хвалить. Такие люди всегда высоко оценивают школу, в которой их воспитали, и позволяют высоко оценивать учреждение, которое их воспитало. оказывает такую ​​блестящую помощь искусству. Если, в чем я не сомневаюсь, усердие, настойчивость, расчетливое поведение этого молодого человека сохранятся, вы, конечно, встретите его благосклонно по возвращении...
... Моим намерением было заставить его заниматься большими задачами, требующими всего напряжения таланта, чтобы развить чудесный талант, который этот молодой человек получил от природы. "[Цит. По: 2, стр. 34]

Андреян Дмитриевич тоже хотел побывать в Италии, о чем писал в Академию художеств. Но средств на такую ​​поездку не нашлось.

В 1786 году молодой архитектор вернулся в Петербург. Вскоре он начал преподавать. Советом Академии художеств Андреян Захаров был зачислен адъюнкт-профессором, одновременно ему была предоставлена ​​служебная квартира.

В 1794 г. архитектор получил звание академика, в 1797 г. стал профессором. После выхода на пенсию А.А. Иванова и Ю. М. Фельтен, Захаров остался единственным преподавателем архитектурного класса. Год спустя он подал прошение об увольнении с должности академического архитектора, чтобы заниматься только преподавательской деятельностью. Но из-за отсутствия замены и планов по реконструкции здания академии Захарову в этом было отказано.

Павел I назначил Андреяна Захарова архитектором Гатчины.Фактически он стал придворным архитектором. Это освободило его от работы академическим архитектором и позволило ему уделять больше времени обучению молодых архитекторов. В Гатчине Андреян Захаров участвовал в перестройке императорского дворца и многих городских и дворцово-парковых построек (лютеранская церковь Святого Петра, Львиный и Горбатый мост, «Ферма», «Скворечник»). Там же он разработал проекты адмиралтейских конюшен, мавзолея Павла I и других построек.

В 1800 году новый президент Академии художеств граф А.С. Строганов помог Захарову получить звание чиновника шестого разряда и место в Совете Академии. Архитектор стал старшим профессором и возглавил архитектурный класс. Помощником Захарова с того времени был будущий известный архитектор А. Н. Воронихин.

Важную роль в творческой жизни архитектора сыграла поездка по городам России в 1801–1802 годах. Это было предпринято по указанию Александра I с целью выбора мест для строительства военных училищ.

Андреян Захаров в 1803–1804 годах создал проект по объединению старых зданий Академии наук в одно, но эта идея не была реализована. Параллельно архитектор работал над планом развития стрелки Васильевского острова.

После ухода с поста главного архитектора Адмиралтейской коллегии К. Камерона его место в 1805 году занял Андреян Захаров. Благодаря этому назначению архитектор смог создать свое самое известное произведение - здание Адмиралтейства.Это было единственное сооружение архитектора, сохранившееся до наших дней практически в неизменном виде. На этой же должности архитектор создал ряд проектов Кронштадта, в том числе Андреевский собор. Для Санкт-Петербурга он создал проекты по перестройке продовольственных складов, Морских казарм на Галерной улице, Морской больницы и Галерного порта.

Биография

Родился 8 августа 1761 года в семье несовершеннолетнего сотрудника Адмиралтейской коллегии. В раннем возрасте отец отправил его в художественную школу при Св.Петербургская Академия художеств, в которой он проучился до 1782 года. Его учителями были А. Ф. Кокоринов, И. Е. Старов, Ю. М. Фельтен. В 1778 году Андреян Захаров получил небольшую серебряную медаль за проект загородного дома, в 1780 году - большую серебряную медаль за «архитектурную композицию, изображающую дом князей». По окончании учебы он получил большую золотую медаль и право на пенсионерскую поездку за границу для продолжения образования. Он продолжал учиться в Париже с 1782 по 1786 год у Ж. Ф. Шалгрена.

В 1786 году вернулся в Петербург и начал работать учителем в Академии художеств, одновременно занимаясь дизайном. Через некоторое время Захаров был назначен архитектором всех недостроенных зданий Академии художеств.

После этого работал в Петербурге, дослужившись до звания главного архитектора Морского ведомства.

1803–1804. Архитектурный план Нижегородской ярмарки

Захаров подготовил проект архитектурного плана Нижегородской ярмарки, по которому архитектор А.Несколько лет спустя его построил А. Бетанкур.

1805-1811 Работы над зданием Адмиралтейства

Первоначальное строительство Адмиралтейства велось по проекту архитектора И.К. Коробова в 1738 году; это здание - величайший памятник архитектуры русского ампира. В то же время это градообразующее здание и архитектурный центр Санкт-Петербурга.

Захаров выполнял работы в 1806-1811 гг. Создавая новое грандиозное здание с длиной главного фасада 407 м, он сохранил конфигурацию уже существовавшего плана.Придав Адмиралтейству величественный архитектурный облик, он сумел подчеркнуть его центральное положение в городе (к нему тремя лучами сходятся главные магистрали). Центром здания является монументальная башня со шпилем, на которой расположена лодка, ставшая символом города. Эта лодка несет на себе старый шпиль Адмиралтейства, созданный архитектором И.К. Коробовым. В двух крыльях фасада, симметрично расположенных по бокам башни, простые и четкие объемы, такие как гладкие стены, сильно выступающие портики, глубокие лоджии, чередуются со сложным ритмичным узором.

Сильной стороной дизайна является скульптура. Декоративные рельефы здания дополняют большие архитектурные объемы, грандиозно расширенные фасады оттенены скульптурными группами у стены.

Внутри здания сохранились такие интерьеры Адмиралтейства, как вестибюль с парадной лестницей, конференц-зал, библиотека. Обилие света и исключительная элегантность убранства оттеняются явной строгостью монументальных архитектурных форм.

Другие работы в Санкт-Петербурге и пригороде

Работая в Адмиралтействе, Захаров работал и над другими задачами:

Основная статья: Остров Провиант

В частности, около 1805 года Захаров разработал проект собора Святой великомученицы Екатерины в Екатеринославе. Собор построен после смерти архитектора в 1830-1835 гг. под именем Преображенского и дожил до наших дней. В проекте собора также участвовал архитектор С.Э. Дудину на строительство собора Александра Невского в Ижевске.

А.Д. Захаров похоронен на Смоленском православном кладбище. В 1936 году прах и надгробие А.Д. Захарова и его родителей были перенесены в

.
Место смерти
Работы и достижения
Работали в городах
Архитектурный стиль
Важнейшие постройки
Градостроительные проекты

Проект развития Васильевского острова

Андреян Дмитриевич Захаров на Wikimedia Commons

Андрей Захаров, технический консультант по продажам, офис в Санкт-Петербурге, глобальная команда LinxCloud.

Презентация на тему: «Андрей Захаров, технический консультант по продажам, Санкт-Петербургский офис, глобальная команда LinxCloud.»- Стенограмма презентации:

ins [data-ad-slot = "4502451947"] {display: none! important;}} @media (max-width: 800px) {# place_14> ins: not ([data-ad-slot = "4502451947"]) {display: none! important;}} @media (max-width: 800px) {# place_14 {width: 250px;}} @media (max-width: 500 пикселей) {# place_14 {width: 120px;}} ]]>

1 Андрей Захаров, технический консультант по продажам, г.Петербургский офис Глобальная команда LinxCloud

2 LinxCloud (IaaS) Ваше облако. Ваш бизнес. Высокая безопасность. Таллинн / 16 апреля 2013 г.

3 Содержание Рынок новых данных и облачных вычислений Почему LinxCloud? Виртуальные и физические серверы Чем LinxCloud выделяется среди других облаков?

4 Почему Linxdatacenter запускает LinxCloud? Мобильность побеждает Изменение ландшафта доходов Доступность Безопасность и соответствие Законодательство Надежность Оптимизация затрат Аутсорсинг DATA BOOM

5 О Linx Group

6 ПОБЕДИТЕЛЬ

7 Почему Linxdatacenter запускает LinxCloud? LinxCloud (IaaS) Люди Местоположение Сети Мощность обработки Хранение данных

8 Основа решения  Высокий уровень безопасности поддерживает сертификацию по PCI-DSS  Высокопроизводительная коммутационная инфраструктура постоянного тока  Проверенная клиентами технология от ведущих мировых лидеров отрасли  Совместное тестирование в VMware, CISCO и NetApp

9 Архитектура решения  Обработка в корпусе блейд-серверов с резервированием (N + 1)  Гипервизор VMware (vCloud Suite 5.1) работает в режиме высокой доступности  Хранилище на основе RAID 6-DP с избыточными (2N) контроллерами  Высокопроизводительный диск SAS (15000 об / мин) первичное хранилище  Долгосрочное вторичное хранилище SATA, расположенное за пределами площадки  Избыточное (2N) 10 Гб / s Коммутация  Оборудование *, расположенное в DC уровня 3 с подключениями к источнику питания A + B  Множественные восходящие каналы к Интернету и резервный DNS  Подключение к Интернету и MPLS-VPN (* включает полный стек питания и охлаждения, серверы, совместное размещение)

10 Это больше, чем облако. Эта архитектура гарантирует услуги LinxCloud (IaaS) с временем безотказной работы 99,9%.

11 Решения LinxCloud  Индивидуальное решение  Виртуальный ЦОД (консолидация серверов)  Непрерывность бизнеса / Виртуальное аварийное восстановление  Удаленное хранение и обработка данных

12 Пример  Сервер, диски RAID, двойной источник питания - прибл.3000 евро  3 года поддержки оборудования - на следующий рабочий день 1200 евро - или, если 4x24x7 2200 евро  Совместное размещение + доступ в Интернет - разовая стоимость 300 евро - ежемесячная стоимость 80 евро  Амортизация за 3 года + 10% стоимости капитала будет приводит к (в зависимости от поддержки оборудования) - ежемесячная стоимость 240 .. 280 евро  Сравните это с запуском виртуальной машины (4 ГГц, 4 ГБ ОЗУ, 80 ГБ хранилища SAS) в виртуальном ЦОД в LinxCloud (IaaS) - ежемесячная стоимость, евро 200

13 Пример Включено Ваше собственное оборудованиеVM в LinxCloud Ежемесячная плата составляет 240 евро.. 280 € 200 Избыточность да Мониторинг + диагностика включены да Экономия затрат при использовании менее 3 лет да Время развертываниячасы минут Включены функции и инструменты VMware да Готовы к использованию vApps в каталоге да Возможность переноса всей машины да Увеличение емкости (ГГц, ГБ) без любое время простоя да

14 Ценность для клиента Чем LinxCloud отличается от других облаков?

15 Преимущества LinxCloud (IaaS) для вашего бизнеса Гибкость бизнеса Масштабируемость / гибкость Безопасность Надежность Снижение затрат

16 Вопросы и Ответы


.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *