Яна дмитриева: This browser is no longer supported.

Яна Дмитриева, — Учёба.ру

Я б в нефтяники пошел!

Пройди тест, узнай свою будущую профессию и как её получить.

Химия и биотехнологии в РТУ МИРЭА

120 лет опыта подготовки

Международный колледж искусств и коммуникаций

МКИК — современный колледж

Английский язык

Совместно с экспертами Wall Street English мы решили рассказать об английском языке так, чтобы его захотелось выучить.

15 правил безопасного поведения в интернете

Простые, но важные правила безопасного поведения в Сети.

Олимпиады для школьников

Перечень, календарь, уровни, льготы.

Первый экономический

Рассказываем о том, чем живёт и как устроен РЭУ имени Г. В. Плеханова.

Билет в Голландию

Участвуй в конкурсе и выиграй поездку в Голландию на обучение в одной из летних школ Университета Радбауд.

Цифровые герои

Они создают интернет-сервисы, социальные сети, игры и приложения, которыми ежедневно пользуются миллионы людей во всём мире.

Работа будущего

Как новые технологии, научные открытия и инновации изменят ландшафт на рынке труда в ближайшие 20-30 лет

Профессии мечты

Совместно с центром онлайн-обучения Фоксфорд мы решили узнать у школьников, кем они мечтают стать и куда планируют поступать.

Экономическое образование

О том, что собой представляет современная экономика, и какие карьерные перспективы открываются перед будущими экономистами.

Гуманитарная сфера

Разговариваем с экспертами о важности гуманитарного образования и областях его применения на практике.

Молодые инженеры

Инженерные специальности становятся всё более востребованными и перспективными.

Табель о рангах

Что такое гражданская служба, кто такие госслужащие и какое образование является хорошим стартом для будущих чиновников.

Карьера в нефтехимии

Нефтехимия — это инновации, реальное производство продукции, которая есть в каждом доме.

Яна Дмитриева, Дизайнер жилых интерьеров

Дизайнер

Позиция: 1906 из 4698

 

Авторский надзор Стоимость: договорная	договорная
Декорирование Стоимость: договорная	договорная
Консультирование Стоимость: договорная	договорная
Рабочая документация Стоимость: договорная	договорная
Разработка концепции Стоимость: договорная	договорная
Создание дизайн-проекта Стоимость: договорная	договорная

Дизайнер-мебельщик

Позиция: 247 из 667

 

Выбор материалов, фурнитуры с учетом технологических возможностей производства Стоимость: договорная	договорная
Выбор цветовой гаммы Стоимость: договорная	договорная
Выполнение чертежей изделия, конструкций узлов и соединений Стоимость: договорная	договорная
Разработка дизайна проектируемого изделия с учетом его функциональности и новизны форм Стоимость: договорная	договорная
Создание макета изделия Стоимость: договорная	договорная

Дизайнер жилых интерьеров

Позиция: 1478 из 3689

 

Авторский (дизайнерский) надзор Стоимость: договорная	договорная
Выполнение обмерного чертежа объекта Стоимость: договорная	договорная
Перспективное изображение помещений Стоимость: договорная	договорная
План перепланировки (план возводимых и демонтируемых перегородок) Стоимость: договорная	договорная
План после перепланировки и экспликация помещений Стоимость: договорная	договорная
План расстановки мебели и оборудования Стоимость: договорная	договорная
Предпроектное предложение ( планировочное решение с приблизительной расстановкой мебели) Стоимость: договорная	договорная
Разработка стилевой концепции (эскиз или коллаж) Стоимость: договорная	договорная
Составление рабочей документации Стоимость: договорная	договорная
Составление технического задания Стоимость: договорная	договорная

Дизайнер общественных интерьеров

Позиция: 1136 из 2797

 

Визуализация 3D проекта Стоимость: договорная	договорная
Осуществление авторского надзора за исполнением Стоимость: договорная	договорная
Подбор отделочных материалов, материалов изготовления и расчет сметы Стоимость: договорная	договорная
Разработка необходимых технических чертежей Стоимость: договорная	договорная
Составление дизайн-проектов торговых центров, магазинов, офисов, кафе, ресторанов, кинотеатров, салонов и экстерьеров общественного транспорта. Стоимость: договорная	договорная

Дизайнер предметов и элементов интерьера

Позиция: 580 из 1371

 

Авторский надзор за воплощением решений элемента, исходя из утвержденного проекта. Стоимость: договорная	договорная
Изготовление изделия в виде макета. Стоимость: договорная	договорная
Изделия в трехмерном изображении в виде эскизных работ с различными вариантами и стилистическими предложениями. Стоимость: договорная	договорная
Обмерные чертежи архитектурного пространства Стоимость: договорная	договорная
Трехмерное цветовое изображение предмета на фоне архитектурного пространства. Стоимость: договорная	договорная

Александра Дмитриева, Казань, Россия, ВКонтакте, 36 лет, id1001524

Правда о беременности, родах и материнстве
Пора прекратить это предательство, которое совершается ежедневно. Врачи с огромным опытом (детные женщины), наши мамы, подруги с двумя-тремя детьми – все они говорят в один голос: «Это не так уж больно. Это сравнимо с менструальной болью, просто усиленной в 20 раз». И мы верим. Мы верим, что у нас есть материнский инстинкт. Что он безусловен. Что тикают часики. После того как я родила ребенка, я отходила 2 года. И не физически, а именно психологически. Я не могла пережить шока – мне лгали. Врачи, мамы, подруги.

Тонны статей в интернете. Группы и паблики про семью. И когда я столкнулась с реальностью и сравнила ее с враньем, которым меня кормили, я нашла различий чуть более, чем дофига. Приступим. http://vk.com/wall-86832084_7

Регион-116 | Казань
«Регион-116 | Казань» — первый по ярким новостям в Казани и Татарстане! Мы предлагаем самые актуальные и эксклюзивные новости. По вопросам новостей пишите редактору [id51062397|Анне Шагисултановой], по рекламе — [id417690207|Сергею Хахалеву]. Для СМИ и других пабликов: обязательна ссылка на сообщество vk.com/region_kazan116 при цитировании материалов публичной страницы.

Дзен
Интеллектуальный, злободневный и качественный юмор, актуальные новости со всего мира, новейшие тренды интернета, ирония, доля сарказма и никакой суеты. Только свежий контент для искушенных пользователей.

«ХОТИМ ДОМОЙ!» — бездомные животные Казани
Не живи в городе, где не слышно лая собак. © О ФОНДЕ Благотворительный фонд помощи бездомным животным «Хотим домой» — благотворительный негосударственный фонд, финансируемый на добровольных началах. Наша деятельность направлена на помощь животным Казани в целом и бездомным животным в частности. Наша миссия: Сократить численность бездомных животных, чтобы никто не родился брошенным и никому не нужным! Дать возможность людям стать более гуманными по отношению к братьям нашим меньшим. Собрать сообщество небезразличных людей. Просвещать и давать максимально подробную информацию о животных в Казани. Защитить животных от людей-животных, пресекая любое зверское обращение. Наши Реквизиты: Некоммерческая организация Благотворительный фонд помощи бездомным животным «Хотим домой» ИНН 1660247239 | КПП 166001001 | ОГРН 1151600002256 Расч./счет 40703810162000001655 в отделении «БАНК ТАТАРСТАН» N8610 ПАО СБЕРБАНК (БАНК ТАТАРСТАН), находящемся в городе Казань. Кор.счет: 30101810600000000603 БИК: 049205603 Назначение перевода (обязательно только текстом ниже!!!):: «Добровольное пожертвование. НДС не облагается»

Пикси и Брут
Перевод комиксов про Пикси и Брута, Лолу и мистера Вринклса и других. Их придумал молодой художник из Миннесоты — Бен Хед, сейчас милые животные собирают сотни тысяч лайков. Спасибо за таких замечательных персонажей! Оригиналы вы можете найти в Инстаграм, ник Бена — pet_foolery. Комиксы Бена выходят раз в неделю, поэтому в группе также публикуют мемы, комиксы других авторов, новости про животных и другой контент.

НАДЕЖДА | Дорога домой | Казань
Проект «Дорога Домой» создан на базе казанской благотворительной группы «Надежда». Здесь публикуются все объявления животных, которые находятся в поисках хозяина

НАДЕЖДА| Потеряшки | Казань
Проект «Потеряшки» создан на базе казанской благотворительной группы «Надежда». Здесь публикуются объявления о потерянных, либо найденных животных

СОБАКОВОДЫ ТАТАРСТАНА
Мы рядом с Вами. Группа для тех, в чьем сердце собаки навсегда оставили свой глубокий, нежный след. Группа о собаках и про собак. Мы любим их и надеемся, что Вы разделяете нашу любовь. Если Вы глядя на собаку видите искренность, верность, не умение предавать и обманывать, тогда Нам с Вами по пути. Общайтесь, знакомьтесь, встречайтесь, делитесь новостями из жизни Ваших четвероногих друзей. Присоединяйтесь к нашему паблику! Вступайте в чат WhatsApp!

ПОМОГИ ДВОРНЯГЕ НАЙТИ ДОМ
Площадка для поиска дома бездомным животным. О НАС: Мы — Благотворительный фонд «Помоги дворняге» г. Казани, объединяющий людей, которые верят, что вместе мы сможем решить проблему бездомных животных на улицах нашего города. Как юридическое лицо фонд был зарегистрирован в 2016 году, но учредители и волонтеры фонда уже много лет помогают бездомным животным, спасают их с улицы, находят им дом. Благодаря фонду и поддержке неравнодушных более 500 собак и кошек уже нашли свои семьи как в городах России, так и за границей. Присоединяйтесь к команде! Вместе мы сделаем больше!

Леонардо Дайвинчик
Твой бот знакомств Дайвинчик. Мы не оповещаем в личных сообщениях о денежных выигрышах. Не реагируй на мошенников!

Книги
Любишь читать книги? Тогда тебе к нам! Мы публикуем информацию о новинках в мире книг, тематические подборки и интересные материалы о писателях и их произведениях, фото красивых библиотек, анонсы литературных событий, акции и промокоды Здесь можно пообщаться с книголюбами в чатах и беседах, поучаствовать в акциях с призами, совместных чтениях и книжном вызове! Навигатор по книгам: https://vk. com/app7094481_-31513532

ВЕРНИТЕ МЕНЯ ДОМОЙ!!! г.Казань.
Это группа для поиска пропавших собак,наших членов семьи!!! Независимо от породы. Помогаем пристраивать домашних собак найденных на улице, от которых отказались хозяева.Делаем перепост на пристрой бездомных щенков и собак.Так же начали выставлять посты о кошках. Вступайте все, кому не безразлична судьба животных, потерявшихся на улице, и которых так ищут хозяева. Давайте все вместе поможем вернуть члена семьи домой.Больше перепостов ,больше шансов вернуться собаке домой. Хозяева собак пожалуйста вешайте адресник со своим телефоном на ошейнике собаки.Так ее легче будет найти..Очень печально,собака находится,а куда вернуть ее неизвестно!!!!Любите и берегите своих друзей!!! ПРОСЬБА!!!Когда предлагаете объявления о потере животного,пишите обязательно НОМЕР ТЕЛЕФОНА, или откройте личную страницу. Что бы с вами можно было связаться.Посты без телефонов выставляться не будут!Посты с других городов,кроме Республики Татарстан,не выставляются! НАША ГРУППА НИКАКИМИ ДЕНЕЖНЫМИ СБОРАМИ НЕ ЗАНИМАЕТСЯ!Посты о сборе денег не выставляются,группа только информационная! г.КАЗАНЬ!

Stories
Stories — место где публикуются реальные истории. Спасибо, что выбрали нас, впереди много интересного! Истории от реальных подписчиков

КиноКайф — Лучшие фильмы
Подписывайся и смотри все новинки кино первым!

Заброшенное
Для любителей ностальгии по былым временам. Заброшенные локации, забытые вещи, заброшенный мир.

Феминизм: наглядно
Приветствуем тебя в сообществе «Феминизм: наглядно»! Здесь ты можешь найти информирующие и развлекающие посты на тему феминизма (и не только). Мы публикуем не только свои авторские статьи, но и творчество наших подписчиц. Некоторые посты могут быть 18+, подписываясь на сообщество, ты подтверждаешь, что ознакомлена и согласна с этим. Более подробную информацию о паблике ищи в разделе «Обсуждения» — «О сообществе».

5 интересных фактов
🧠 Короткие любопытные факты 💯 Развенчивание мифов 📚 Познавательные статьи

АвтоГонщик. Инвалидные коляски для животных.
МЫ ПОМОГАЕМ ВСЕМ!

Моменты истории
Раз-два-три! Передаю секретную информацию! Только в паблике «Моменты истории» ты найдешь ответы на вопросы, почему в СССР дети были здоровее, как выглядели ледники 100 лет назад и зачем древние египтяне делали из правителей мумий. Просвещайся!

Системный оператор подвел итоги Всероссийского студенческого ЭнергоКвиза, посвященного 100-летию принятия плана ГОЭЛРО

14 ноября на интернет-площадке Myquiz (https://myquiz.ru/) прошла организованная АО «СО ЕЭС» всероссийская онлайн-викторина – ЭнергоКвиз – для студентов технических вузов.

Викторина, приуроченная к 100-летию принятия плана ГОЭЛРО, проводилась в рамках Всероссийского фестиваля энергосбережения и экологии #ВместеЯрче, которому в этом году исполняется пять лет. Фестиваль, организованный по инициативе Минэнерго России в целях развития культуры бережного отношения к природе и популяризации современных энергоэффективных технологий, традиционно поддерживают ведущие энергокомпании России, в том числе Системный оператор Единой энергетической системы.

В подготовленном и организованном Системным оператором ЭнергоКвизе приняли участие 540 студентов из 36 российских технических вузов. Викторина включала 35 вопросов по истории и современности российской и мировой электроэнергетики, энергосбережению.

Победителем и призерами во Всероссийском зачете стали:

1 место – Эльза Руф, студентка Воронежского государственного технического университета (Воронеж).

2 место – Денис Старцев, студент Московского энергетического института (Москва).

3 место – Владислав Сонин, студент Ивановского государственного энергетического университета (Иваново).

Эти студенты также возглавили зачет по операционной зоне Филиала АО «СО ЕЭС» «Объединенное диспетчерское управление энергосистемы Центра».

Победителями и призерами ЭнергоКвиза по другим операционным зонам Филиалов АО «СО ЕЭС» Объединенных диспетчерских управлений стали:

ОДУ Востока:

1.     Семен Русаков, Дальневосточный федеральный университет (Владивосток).

2.     Екатерина Назаренко, Дальневосточный федеральный университет (Владивосток).

3.     Евгений Воробьев, Дальневосточный государственный университет путей сообщения (Хабаровск).

ОДУ Сибири:

1.     Роман Степанович, Новосибирский государственный технический университет (Новосибирск).

2.     Александр Кучко, Национальный исследовательский Томский политехнический университет (Томск).

3.     Никита Отрашевский, Национальный исследовательский Томский политехнический университет (Томск).

ОДУ Урала:

1.     Антон Подоров, Вятский государственный университет (Киров).

2.     Ильяс Дюкин, Вятский государственный университет (Киров).

3.     Диана Бадьина, Вятский государственный университет (Киров).

ОДУ Средней Волги:

1.     Евгений Пономарев, Казанский государственный энергетический университет (Казань).

2.     Нурислам Салимгараев, Казанский государственный энергетический университет (Казань).

3.     Елена Степанова, Казанский государственный энергетический университет (Казань).

ОДУ Юга:

1.     Артем Трудников, Волжский филиал Московского энергетического института (Волжский).

2.     Руслан Даов, Северо-Кавказский федеральный университет (Ставрополь).

3.     Артем Вахтин, Северо-Кавказский федеральный университет (Ставрополь).

ОДУ Северо-Запада:

1.     Илья Чернов, Институт арктических технологий Мурманского государственного технического университета (Мурманск).

2.     Никита Бобин, Институт энергетики Санкт-Петербургского политехнического университета Петра Великого (Санкт-Петербург).

3.     Глеб Гирфанов, Институт энергетики Санкт-Петербургского политехнического университета Петра Великого (Санкт-Петербург).

 

Также по итогам ЭнергоКвиза определены победители в каждом из вузов-участников.

 

Название вуза	Победители
По ОДУ Востока
Дальневосточный федеральный университет – ДВФУ (Владивосток)	Семен Русаков
Дальневосточный государственный университет путей сообщения – ДВГУПС (Хабаровск)	Евгений Воробьев
Амурский государственный университет – АмГУ (Благовещенск)	Виталий Рудых
По ОДУ Сибири
Новосибирский государственный технический университет (Новосибирск)	Роман Степанович
Национальный исследовательский Томский политехнический университет (Томск)	Александр Кучко
Сибирский федеральный университет. Политехнический институт (Красноярск)	Александр Николенко
Восточно-Сибирский государственный университет технологий и управления (Улан-Удэ)	Максим Мокеев
Забайкальский институт железнодорожного транспорта (Чита)	Степан Новиков
Омский государственный технический университет (Омск)	Хамза Апобеков
Забайкальский государственный университет (Чита)	Анна Золотухина
Кузбасский государственный  технический университет им. Т.Ф. Горбачева (Кемерово)	Полина Назарова
Хакасский технический институт – филиал Сибирского федерального университета (Абакан)	Вячеслав Жамкин
Иркутский национальный исследовательский технический университет (Иркутск)	Дамдин Бадмаев
По ОДУ Урала
Вятский государственный университет (Киров)	Антон Подоров
УрФУ (Екатеринбург)	Яна Дмитриева
Уфимский государственный авиационный технический университет (Уфа)	Раиль Аблаев
По ОДУ Средней Волги
Казанский государственный энергетический университет	Евгений Пономарев
Самарский технический университет	Александр Юдин
Пензенский государственный университет	Алексей Дивненко
По ОДУ Юга
Южно-Российский государственный политехнический университет (НПИ) имени М.И. Платова	Анастасия Лебедева
Северо-Кавказский федеральный университет	Руслан Даов
Национальный исследовательский университет «МЭИ» в г. Волжском	Артем Трудников
По ОДУ Центра
Воронежский государственный технический университет (ВГТУ)	Эльза Руф
Московский энергетический институт (МЭИ)	Денис Старцев
Ивановский государственный энергетический университет (ИГЭУ)	Владислав Сонин
Липецкий государственный технический университет (ЛГТУ)	Андрей Лавров
Вологодский государственный университет (ВоГУ)	Михаил Веселов
Смоленский филиал МЭИ	Лилия Беланова
Владимирский Государственный Университет (ВлГУ)	Никита Чесалкин
По ОДУ Северо-Запада
Северный (Арктический) федеральный университет им. М.В. Ломоносова. Высшая школа энергетики, нефти и газа	Алексей Тимощук
Калининградский государственный технический университет, факультет судостроения и энергетики	Полина Агафонова
Петрозаводский государственный университет, Физико-технический институт	Алёна Виролайнен
Мурманский государственный технический университет, Институт арктических технологий	Илья Чернов
Сыктывкарский лесной институт, факультет лесного и сельского хозяйства	Роман Торлопов
Санкт-Петербургский политехнический университет Петра Великого, Институт энергетики	Никита Бобин
Псковский государственный университет, Институт инженерных наук	Владимир Палацкий

 

По итогам ЭнергоКвиза все победители получат памятные призы и дипломы АО «СО ЕЭС».

ИП Дмитриева Яна Анатольевна ИНН 744915669367

ИП Дмитриева Яна Анатольевна ИНН 744915669367

Сайтотображаетсянеправильно.Чтобыпродолжитьработу,необходиморазрешитьвыполнениеJavaScriptвнастройкахсвоегобраузера.

КОРОНАВИРУС: СИТУАЦИЯ В РОССИИ И В МИРЕ

СИТУАЦИОННЫЙ ЦЕНТР РСПП ПО БОРЬБЕ С КОРОНАВИРУСОМ

Подробнее ✕

Необходима подписка

Скрытая информация доступна только по платной подписке. Выберите один из тарифов для полного доступа к системе.

Купить

Необходима подписка

Получите доступ ко всем данным и сервисам по проверке контрагентов. Выберите один из тарифов или оформите бесплатный доступ на сутки.

ПопробоватьКупить

Общие сведения

ИП Дмитриева Яна Анатольевна зарегистрирован 12.05.2021 в налоговом органе, расположенном по адресу 455023, Россия, Челябинская обл., г. Магнитогорск, пр-кт Ленина, 65. При регистрации предприниматель получил реквизиты: ИНН — 744915669367, ОГРНИП — 321745600070061. Основной вид деятельности — Торговля розничная по почте или по информационно-коммуникационной сети Интернет.

Деловая и судебная активность

Предприниматель не участвовал в арбитражных разбирательствах.
У предпринимателя нет госконтрактов.

---

Проверка на наличие или отсутствие критичных признаков деятельности.

---

Можно выгрузить несколько разделов. Удобно анализировать данные, выявлять закономерности, вести собственные расчеты.

Сведения

Яна Кочетова-Дмитриева, 32 года — полная информация о человеке из профиля (id499927831) в социальных сетях (ВКонтакте)

Яна Кочетова-Дмитриева

Информации о личной жизни Яны не найдено

Пользователь решил не оставлять личного статуса на своей страничке.

Фотографии

Можно листать свайпом, увеличивать по клику

Основная информация о Кочетовой-Дмитриевой Яне

• Имя

  Яна

• Фамилия

  Кочетова-Дмитриева

• Девичья фамилия

  Не указана

• Пол

  Женщина

• День рождения

  13

• Месяц рождения

  июль

• Год рождения

  1989

• Дата рождения

  13.7.1989

• Полных лет

  32

• Кто по гороскопу

  Рак

• Страна

  Не указана

• Родной город

  Новосибирск

• Город проживания

  Не указан

• Электронная почта (email)

  Скрыто

• Номер телефона

  Известен, но скрыт

• Владение языками

  Русский

Контакты, ссылки

• Facebook

  Не указан

• Twitter

  Не указан

• Instagram

  Не указан

• LiveJournal

  Не указан

• Skype

  Не указан

• VK ссылка

  id499927831

• Личный сайт

  Не указан

Основная информация о её VK профиле

• Галочка верификации

  Отсутствует

• Дата регистрации профиля ВКонтакте

  03 августа 2018 года

• Прошло после регистрации

  3 года 14 дней

• Онлайн ли сейчас

  Нет

• Когда была онлайн

  17 декабря 2018 в 03:50:33

• С какого устройства заходила

  С компьютера

• ID профиля

  499927831

• Никнейм (псевдоним)

  Короткий адрес страницы (домен, никнейм) не задан

Настройки приватности страницы Яны

Наполнение страницы

• Сколько подписчиков

  15

• Сколько друзей

  85

• Подарки

  Нет данных

• Заметки

  Нет данных

• Фотоальбомы

  0

• Фотографии

  3

• Видеозаписи

  0

• Аудиозаписи

  0

• Группы

  20

• Паблики

  16

Где училась и работала

• Школа

  Информация не указана или скрыта настройками приватности

• ВУЗ

  Информация не указана или скрыта настройками приватности

• Работа

  Информация не указана или скрыта настройками приватности

Хобби, интересы, увлечения

• Деятельность

  Не указано или скрыто

• Интересы

  Не указано или скрыто

• Любимая музыка

  Не указано или скрыто

• Любимые фильмы

  Не указано или скрыто

• Любимые книги

  Не указано или скрыто

• Любимые игры

  Не указано или скрыто

• Любимые TV-шоу

  Скрыто или не указано

• Любимые цитаты

  Не указано или скрыто

• О себе

  Информация скрыта или не указана

Жизненная позиция

• Главным в жизни считает

  Скрыто или не заполнено

• Главным в людях считает

  Скрыто или не заполнено

• Политические предпочтения

  Скрыто или не заполнено

• Источники вдохновения

  Скрыто или не заполнено

• Мировоззрение

  Скрыто или не заполнено

• Как относится к алкоголю

  Скрыто или не заполнено

• Как относится к курению

  Скрыто или не заполнено

Список друзей

К сожалению, не удаётся получить список друзей Яны.
Если статус профиля VK значится как «закрытый», это вполне нормально.
В противном случае попробуйте обновить данную страницу, иногда это помогает.

Удалить страницу

Если Вы являетесь владельцем этого vk профиля id499927831, можете легко его удалить с сайта profiles-vkontakte.ru, вся информация с этой страницы исчезнет, будто её тут и не было никогда. И гарантированно не появится тут снова.

Для удаления придётся кое-что сделать, чтобы алгоритм мог Вас идентифицировать, как владельца профиля. Ничего сложного и трудоёмкого: просто в качестве своего статуса ВКонтакте (именно на страничке где id 499927831) напишите pvkontakte123, без всяких пробелов и других символов, после чего нажмите кнопку «УДАЛИТЬ ПРОФИЛЬ».

Так система поймёт, что Вы — это действительно Вы, после чего произойдёт удаление, полностью в автоматическом режиме. Разумеется, после успешного удаления можно удалить статус pvkontakte123, поменять его, делать с ним всё что угодно — идентификация более не требуется.

А теперь ещё раз, коротко:

1. Устанавливаете статус pvkontakte123
2. Нажимаете кнопку УДАЛИТЬ ПРОФИЛЬ
3. Вся публичная информация из vk о вас удаляется с profiles-vkontakte.ru навсегда.

Удалить профиль

Жанровая живопись в творчестве мастеров «Школы Питера де Хоха » Текст научной статьи по специальности «Искусствоведение»

ИСТОРИЯ КУЛЬТУРЫ И ИСКУССТВА

УДК 7.034.7

А. А. Дмитриева

жанровая живопись в творчестве мастеров «школы питера де хоха»

Часть 1

хендрик ван дер Бурх, эсайас Бурсе, эманюэл де Витте

В 1650-х годах в делфтской живописи сформировалась и достигла расцвета школа бытового жанра, ведущими представителями которой были Ян Вермеер (1632-1675) и Питер де Хох (1629-1684). Значительное число художников, работавших в Голландии во второй половине XVII в., стремилось к подражанию этим мастерам, что проявлялось в выборе сюжетов, композиционном построении, а также в решении задач перспективы и пространства. Особенно много последователей нашло искусство Питера де Хоха, пробывшего в Делфте с 1654 по 1661 гг. и затем переехавшего в Амстердам. Питер де Хох специализировался в области изображения сцен повседневного быта, происходящих в домашних интерьерах или в обстановке городских дворов (именно «дворики» и прославили его имя). В своих композициях художник варьировал мотив открытой калитки или двери, ведущей в соседнее помещение. Почти все его картины демонстрируют интерес к перспективе и сложным пространственным построениям. В таких полотнах, как «Делфтский дворик» (1657 г., Вашингтон, Национальная галерея), «Спальня» (ок. 1660 г., Вашингтон, Национальная галерея), «Материнские заботы» (ок. 1660 г., Амстердам, Рейксмузеум), убедительно переданы элементы предметной обстановки, фигуры связаны друг с другом тончайшими нюансами свето-воздушной среды.

Работы Питера де Хоха оказали большое влияние на формирование творчества делфтских художников последней трети XVII в. Хендрика ван дер Бурха и Корнелиса де Мана, а в Амстердаме стилистику его картин восприняли Питер Янссенс Элинга, Эсайас Бурсе, Эманюэл де Витте и Ян Верколье. Близость их полотен к произведениям Хоха позволила У. Фрэнитсу, М. Керстену, М. Пломпу и ряду других западноевропейских исследователей ввести в оборот понятие «школы Питера де Хоха» [1, р. 162], которое, на наш взгляд, является дискуссионным, так как ни один из перечисленных живописцев, за исключением Хендрика ван дер Бурха, не состоял в ученичестве у Хоха.

© А. А. Дмитриев, 2011

Искусство мастеров «школы Питера де Хоха» отражено лишь в нескольких фрагментарных очерках в общих трудах по голландскому бытовому жанру и двух статьях, касающихся биографии Бурха. В настоящей статье мы постараемся проследить эволюцию художественного стиля каждого из них, сравнить их авторский метод и сопоставить его с творческим почерком Питера де Хоха1.

Хендрик ван дер Бурх (1627 — ок. 1666) — первый живописец Делфта, кто усвоил особенности художественного стиля Питера де Хоха. В источниках их имена нередко фигурируют вместе еще и потому, что Бурх был шурином Хоха. Родство с талантливым и известным мастером, близкое общение, а некоторое время и работа в одной студии помогали Бурху оттачивать свое мастерство, хотя его творческий потенциал был намного слабее, чем у Хоха. Работы Хендрика ван дер Бурха наглядно показывают, что его творчество прошло примерно ту же стилистическую эволюцию, что и художественный метод Питера де Хоха. От ранних «кордегардий» с заметными чертами караваджизма в середине 1650-х годов он обращается к просторным интерьерам с изображением женщин и детей, в подражание Хоху создает две уличные сцены, проявляет интерес к эпизодам из жизни светского общества. Несмотря на то, что в В. Валентинер назвал Хендрика ван дер Бурха автором более сорока картин [2, Б. 211-257], включив в этот перечень в том числе работы с неустановленной атрибуцией, в настоящее время известно лишь девять подписанных произведений этого мастера, еще около десяти работ связываются с его именем, однако ни одна из них не датирована, а документальные источники не раскрывают подробностей хронологии многочисленных переездов художника, неоднократно менявшего место жительства.

Хендрик ван дер Бурх родился в городке Налдвейк, недалеко от Делфта, был крещен 27 июня 1627 г. Его отец занимался изготовлением свечей. Через некоторое время семья будущего живописца переехала в Хонселарсдейк, в 1633 г. — в Ворбург, а в конце 1630-х годов приобрела собственный дом в Делфте, в районе Бинненватерслот [3, р. 315]. Первое упоминание о Бурхе в связи с Делфтом относится к 1642 г. [3, р. 316]. В 1649 г. Хендрик ван дер Бурх вступил в гильдию святого Луки [4, р. 342-345]. Дальнейшие сведения биографии Бурха, рассказывающие о поездках в Лейден и Амстердам, практически не комментируют творчество художника, главным образом раскрывая подробности его личной жизни. Однако особенности лейденской и амстердамской школ живописи, к которым Бурх проявил глубокое внимание, отразились в формировании его собственного стиля, и в этом плане их нельзя недооценивать.

Одними из первых были созданы «Ночная сцена с солдатами, пьющими вино» (1650/1655 г., Женева, частное собрание) и «Угощение устрицами» (1650/1655 г., Детройт, Институт искусств). Обе картины представляют разные варианты одного жанрового мотива — многофигурную сцену на тему солдатского быта с его неизменными атрибутами (вином и картами). В первом произведении действие удалено от переднего плана, резкими акцентами света подчеркнуты лица сидящих за столом главных героев — солдат и служанки. Еще один персонаж представлен у очага слева. В использовании принципов «ночного» освещения Хендрик ван дер Бурх тяготеет к утрехтским караваджис-там, особенно Герарду ван Хонтхорсту. Живописец дифференцирует два источника света (огонь очага и лампу на столе), разделяя композицию на небольшие мизансцены, связанные друг с другом не развитием сюжета, а общим интерьером. Не усложненный

1 Данная статья представляет первую часть очерка о художниках «школы Питера де Хоха».

деталями характер помещения соответствует образу его обитателей — представителей демократических слоев общества. Светотень выступает фактором эмоциональной выразительности и вместе с тем составным элементом формирования места действия. Аналогична названной работе и картина «Угощение устрицами», отличающаяся лишь приближением персонажей к переднему плану и более суммарной трактовкой интерьера. Здесь в проработке светотени мастер избегает контрастов, а использование теплой охристой палитры, оживленной белильными штрихами, во многом перекликается с произведениями Питера де Хоха первой половины 1650-х годов. Обе рассмотренные композиции построены по пирамидальному принципу, который также был характерен для ранних картин Хоха. При этом один из персонажей представлен стоящим; другие, сидящие за столом, фланкируют действие по сторонам. Рассматривая эти образцы творчества Бурха, невозможно не вспомнить полотна Хоха «Сидящий солдат и стоящая рядом служанка» (1652/1655 г., частное собрание) и «Солдат, служанка и игроки в карты» (ок. 1655 г., Кельн, Музей Вальрафа-Рихарца).

Еще больше заимствований из творчества Питера де Хоха можно обнаружить в сюжетах, посвященных теме городской жизни. Картина «Женщина и ребенок у открытого окна» (ок. 1660 г., Делфт, Государственный музей) демонстрирует двухфигурную сцену в городском дворике, у окна дома. Подражая Хоху, Хендрик ван дер Бурх объединяет интерьер с внешней городской средой посредством открытого оконного проема. Рассеянное освещение, использование светлых тонов, воплощение живописного приема «контражур», при котором источник света помещен на заднем плане, позади изображенных предметов, так же как и обращение к образам матери и ребенка, заставляют вновь провести аналогии с картинами Питера де Хоха, на этот раз — с его делфтски-ми полотнами на тему «материнских забот». Однако между ними есть и существенные различия. Прежде всего необычным является примененный в этой композиции принцип развернутого фронтального экспонирования, выраженный в расположении окна прямо на переднем плане перед зрителем, а не в глубине помещения или сбоку, как в сюжетах Хоха и Вермеера. Приближенное окно имеет огромные размеры и выполняет функцию мотива «картины в картине»: маленький, замкнутый со всех сторон дворик, фигуры людей, клочок затянутого серыми облаками неба и другие детали внешнего мира объединяются в обособленный сюжетный мотив, перспективно отрытый обозрению через фрагментирующее его окно. Фигуры женщины и ребенка кажутся слишком маленькими по сравнению с высотой окна, в противовес стоящей на карнизе птичьей клетке, превосходящей свои натуральные размеры. На периферии остается малая часть интерьера, где художник изображает лишь деревянный столик. Кувшин, недопитое вино в бокале и книга могут интерпретироваться в контексте символики бренности или умеренности, выступают ориентиром, позволяющим постичь семантическую, но еще в большей степени — композиционную логику картины. Диагонально положенная на стол книга, предметы кухонной утвари округлых форм усиливают иллюзию глубины этого маленького уголка комнаты, дарят ощущение живого присутствия человека не только за окном, но и здесь, в полутемном интерьере. Возможно, к невидимому, скрытому от зрителя обитателю дома, расположенному справа, обращены взглядом и участники сцены — молодая мать и смеющаяся малышка, ухватившаяся ручками за деревянный карниз. Это необычное для делфтской традиции, новаторски придуманное композиционное решение нельзя отнести на счет заимствований из творчества Питера де Хоха, у которого подобного мотива мы никогда не встретим. Гораздо ближе Хен-

дрик ван дер Бурх здесь стоит к мастерам лейденского бытового жанра, в частности, к Герарду Дау, Николасу Масу и Яну Стену, которые любили вводить в композицию архитектурную нишу, арочный или оконный проем, игравшие роль второго сюжетного центра. Неопровержим тот факт, что длительное присутствие Хендрика ван дер Бурха в Лейдене и знакомство с традицией местной художественной школы способствовали появлению в его искусстве столь нетипичного для делфтской живописи приема.

Еще больше точек соприкосновения с творчеством Питера де Хоха мы находим при обращении к двум «дворикам» Хендрика ван дер Бурха. Первая композиция — «Женщина и ребенок в саду перед домом» (ок. 1660 г., Цюрих, Кунстхаус). Она очень близка к работе Хоха «Сцена в саду с женщиной, держащей бокал вина, и ребенком» (ок. 1660 г., частное собрание) и перекликается с его же поздним произведением «Женщина с корзиной в саду» (1663/1665 г., Базель, Художественный музей). С картинами Хоха полотно Бурха сближают как место действия, так и тенденция к его трехчастной организации. Слева представлен дом, ограничивающий пространство двора, справа — сад с зелеными кустами и цветочными клумбами. Вымощенная булыжником садовая дорожка, проходящая от переднего плана в глубину двора, задает траекторию резко удаляющегося пространства, динамика которого подчеркнута жесткими границами калитки, визуально сужающими линию садовой дорожки на границе фронтально изображенного выхода. Вместе с тем пространство в картине Хендрика ван дер Бурха лишено той осязаемой и точно переданной глубины, которой обладают композиции Питера де Хоха. Мы наблюдаем здесь тот же прием, который был реализован в «Женщине с ребенком у открытого окна»: соотношение предметов таково, что дальний план кажется расположенным значительно ближе, чем это возможно, исходя из размеров предметов и пропорций персонажей. Сложно определить дистанцию между дальним углом дома и высокой стеной слева (Бурх трактует эту часть сцены в обобщенной, условной манере). В отличие от ясно организованных композиций Хоха в работе Бурха разноплановые части изображения вступают в противоречие: художник акцентирует перспективу слева, но при этом преобладающее место в композиции занимает изображение сада с виноградником. Из-за его преувеличенной приближенности к переднему плану снижается эффект динамики развития пространства и теряется ощущение свободы и простора, характерные для «двориков» Питера де Хоха.

Бурх повторяет взаимное расположение женщины и ребенка из картины Питера де Хоха, но их облик более условен. Женщина, показанная в профиль, держит в руке метлу. Девочка, представленная с блюдцем и соломинкой, пускает мыльные пузыри, олицетворяя мотив «homo bulla», символизирующий бренность и хрупкость человеческой жизни. Привлекает взгляд и связка ключей в калитке. Бурх расставляет настолько очевидные смысловые акценты и так прочно связывает изобразительный ряд с эмблематикой, что за этим теряется общая выразительность сцены, уходит атмосфера интимного единства человека и его окружения. Цвет, лишенный чистого сияния красок Вермеера и Хоха, изобилует коричневатыми тенями и белесыми бликами, характеризуется условностью и не несет никакой психологической нагрузки.

Не менее очевидна связь с искусством Питера де Хоха и в картине Бурха «Женщина во дворе дома (ок. 1660 г., Иллинойс, университет Иллинойса, Художественный музей Краннерта), иллюстрирующей пример однофигурного бытового жанра, объединенного с темой города. Художник изображает женщину, стоящую в центре окруженного постройками двора. Несмотря на превосходство архитектурных деталей, крупномасштабно

написанный женский образ полон значительности, не свойственной стаффажу. Героиня обращена взглядом к зрителю, представлена в статичной позе, она преобладает над окружением. Белоснежный кувшин в ее руке, метла и чугунный котел, стоящие у стены дома, свисающее с забора полотенце, водопроводный насос в глубине двора — все эти атрибуты городской жизни являются неотъемлемыми звеньями в цепи объектов повседневности, переданной мастером с большой степенью реализма. Дома, окружающие дворик, воссозданы с предельной подробностью, художник даже изобразил скворечник на стене и приютившихся рядом с ним птиц, черепичную кровлю сараев, трубы дымохода. И если сюжетный мотив произведения Бурха, выраженный во взаимосвязи бытового жанра и городского пейзажа, восходит к полотнам Питера де Хоха, то сам принцип его воплощения (миниатюрность архитектуры, использование ярких цветовых сочетаний в ее воспроизведении) позволяет провести параллели с уличными сценками Якоба Вреля и интерьерами Квирина Брекеленкама [5, 8. 42-72].

Но даже при явной зависимости от полотен Питера де Хоха и других мастеров перечисленным произведениям Хендрика ван дер Бурха свойственны большее стилистическое своеобразие и оригинальность сюжетного замысла, чем созданным позднее композициям на тему «веселых обществ». Картины «Игроки в карты» (ок. 1665 г., Детройт, Институт искусств Детройта), «Офицер и дама» (ок. 1665 г., Филадельфия, Музей искусств Филадельфии), «Веселая компания за столом с женщиной и ребенком» (ок. 1665 г., частное собрание) тяготеют к амстердамским композициям Питера де Хоха. Изображение просторных интерьеров, изобилующих богатой обстановкой, появление сюжетов на тему письма и музицирования стали еще более выраженными, чем в прежние годы, и диктовались желанием Бурха повторить художественный почерк Хоха, уже лишенный в середине седьмого десятилетия былого своеобразия. Хендрик ван дер Бурх копирует до мелочей предметы мебельного убранства, запечатленного в поздних произведениях Хоха, украшает стены изображенных комнат такой же тисненой золотом кожей, повторяя даже ее орнаментику. Выработка новых форм и постановка иных задач, направленных на усиление декоративного начала в живописи, сближали не только творчество этих двух художников, но выступали в русле новых вкусов амстердамской буржуазии, стремившейся подражать аристократии соседних стран. Подобным образом создавали свои картины в последней трети столетия и другие мастера, например Ян Верколье и Корнелис де Ман, а также художники, работавшие в других городах.

Вторым живописцем, перенявшим некоторые черты авторской манеры Питера де Хоха, был Эсайас Бурсе (1631-1672), представитель амстердамской школы. Сведений о его жизни и творчестве почти не сохранилось, и Хаубракен не упоминает Бурсе в своем биографическом сочинении. Архивные источники говорят о том, что Эсайас Бурсе родился в Амстердаме в семье валлонских эмигрантов (предположительно, выходцев из Брабанта), учился, вероятно, у своего старшего брата Яна Бурсе [6, Б. 467-468]. В 1651 г. Эсайас Бурсе вошел в гильдию св. Луки, после чего уехал на два года в Италию. В период с 1661 по 1663 гг. Бурсе состоял на морской службе в Ост-Индской компании, однако поездка на Ближний Восток не нашла никакого отражения в его творчестве, всецело посвященном теме домашних интерьеров. В 1672 г. Бурсе вновь предпринял экспедицию в Индию, но умер во время плавания прямо на борту корабля [7, 8. 160].

Ни один источник не связывает его имя с Делфтом, но мы можем говорить о соответствии искусства Бурсе делфтской художественной традиции в той мере, в какой им

был усвоен опыт, вынесенный оттуда Питером де Хохом. Оба они работали в Амстердаме в 1660 — начале 1670-х годов, куда Хох приехал уже сложившимся мастером. Он вполне мог вдохновить Бурсе на создание интерьеров с женскими фигурами. Но, на наш взгляд, гораздо больше в искусстве Бурсе проявляется лейденская тематическая линия, выраженная в стремлении запечатлеть богатство предметного мира, а также в преобладании сюжетов, изображающих сцены домоводства и рукоделия. Его работы перекликаются с картинами Николаса Маса и Квирина ван Брекеленкама, воплощавшими образы женщин, занятых домашними делами, а также с искусством амстердамского художника Питера ван ден Боса, работавшего на рубеже 1650-1660-х годов. В отличие от Хендрика ван дер Бурха Эсайас Бурсе не идет по пути подражания своим современникам, а вырабатывает собственное видение жанровой ситуации. Он пишет скромные в убранстве комнаты городских домов, в которых царит атмосфера полумрака и тишины.

«Интерьер с женщиной, сидящей за прялкой» (1661 г., Амстердам, Рейксмузеум) — одна из самых выразительных сцен, созданных Бурсе. С наглядной убедительностью здесь проявляются владение перспективой и колористическое мастерство художника. Тонкая наблюдательность и обостренное чувство индивидуального, подчеркнутая простота композиционного решения сочетаются с внимательностью при подборе красочных оттенков, которые максимально сдержаны и в то же время богаты тончайшими градациями нюансов. Главной героиней этой домашней сцены, происходящей в просторной, но скромно убранной комнате, выступает пряха, занятая работой. Ее склоненная над прялкой и показанная в профиль фигура полна глубокой сосредоточенности, подробная проработка рук контрастирует с обобщенной трактовкой лица, скрытого за белым чепцом. Мужчина, сидящий на стуле рядом с пряхой, показан со спины, но его выдвинутый вперед торс, наклон головы убеждают в том, что и он погружен в какую-то домашнюю работу. Под двойными рядами высоких окон, сквозь которые в комнату проникает свет, покоятся большой стол, покрытый скатертью, и деревянная скамья. Через дверь открывается фрагмент другого интерьера, выходящего во двор. Обстановку дополняют керамический кувшин на подоконнике, ряд украшающих камин блюд и маленькая птичья клетка, подвешенная к окну. Динамичный сдвиг предметов и героев действия влево и их размещение на одной диагонали, ведущей из левого нижнего угла композиции к середине дальнего плана, создает эффект глубокой перспективы, подчеркнутой ровными линиями выложенных в ряд плит пола. Тенденция размещения основных элементов композиции на ее периферии и пустота правой части, также как мотив открытой двери и плавное нарастание композиционного потока от левого угла картины по диагонали в глубину напоминают манеру Питера де Хоха. Однако светотеневое и колористическое решение данного произведения не содержит никакого сходства с ней. Вместо ярких цветовых аккордов и предельного насыщения интерьера дневным светом Бурсе погружает место действия в полутень, приближая колорит своих картин к монохромной тональности.

Исключение не составляют и другие его работы. В аналогичной по сюжету картине «Пряха за работой» (1667 г., частное собрание) представлен совсем иной тип помещения — неглубокая маленькая комнатка без окон, с голыми стенами и дощатым полом. На стоящий в центре стул небрежно брошены покрывало, мужская шляпа и плащ. Женская фигура обращена в трехчетвертном повороте к зрителю: Бурсе предоставляет возможность увидеть в подробностях процесс ее сложной, требующей глубокого вни-

мания работы. При сравнении двух рассмотренных образцов творчества Бурсе определяется несомненное сходство их тематики, тональной организации композиции с тяготением к темной гамме. Но сопоставление с Питером де Хохом возможно лишь в первом варианте (когда речь идет о трактовке интерьерного пространства), тогда как в «Пряхе за работой» контрастная светотеневая моделировка и крупномасштабная проработка предметов больше соответствует стилистике караваджистов и не имеет практически ничего общего с делфтской художественной традицией второй половины XVII в.

Концепция динамичного углубления пространства, отраженная в «Женщине, сидящей за прялкой», находит риторическое воспроизведение в «Женщине за вышиванием» (ок. 1660 г., Берлин, Государственные музеи Фонд прусского культурного наследия, Картинная галерея), где художник сосредотачивает действие на двух границах интерьера. Однако здесь мастеру не удается достичь свойственного первой картине гармоничного единства человека и окружения, как не удается передать настроение тепла человеческого дома, мягкую интимную поэзию золотистого света, наполняющего все закоулки пространства в амстердамском произведении. Вместо этого композиция из Берлина переполнена предметами, усиливающими впечатление тесноты пространства. У ног главной героини сгруппированы опрокинутая корзина, грелка и ведро для угля, у дальней стены хаотично расставлены стулья. Зола и стебли соломы, разбросанные по полу, передают атмосферу беспорядка. Многочисленные предметы обстановки, запечатленные в большом по размеру пространстве, лишают его внутренней цельности, нарушают динамику развития перспективы, выступая препятствиями на ее пути. Применение темно-коричневой палитры с резкими белильными штрихами, передающими блики света на металлических поверхностях, но звучащими диссонансом к общей цветовой гамме, ограничивает колористические достоинства данного произведения и ставит его значительно ниже картины из Рейксмузеума.

Несмотря на различия в трактовке композиции, почти все произведения Эсайаса Бурсе близки друг другу тематикой, а также характерными приемами в описании женского образа. Художник всегда изображает женщин среднего или пожилого возраста, сидящими в профиль, иногда частично показывая их со спины [1, р. 182-183]. При этом лица героинь представлены обобщенно, без подробной проработки деталей, и почти полностью скрыты под высоким белоснежным чепцом. Видимыми остаются только прямой нос, опущенные вниз уголки губ и линия подбородка. Склоненные фигуры отражают предельное внимание и погруженность в поглощающее их занятие. Ярчайшим примером воплощения отмеченного приема служит картина «Женщина, готовящая трапезу» (1656 г., Лондон, Собрание Уоллас), композиционное построение которой основано на строгой симметрии правой и левой сторон, с изображением женщины, готовящей у очага еду, и младенца, мирно спящего в колыбели. Все предметы здесь расставлены практически на одной горизонтальной оси, интерьер неглубок, а примененный мастером колорит балансирует на грани синевато-серых оттенков в левой части и теплых охристых тонов справа. Деликатными пробелами подчеркнуты чепец на голове хозяйки и постельное белье на кровати, углубленной в нишу. Атмосфера домашней теплоты и тихого уюта создается в этой картине мерцанием углей очага, мягким приглушенным поблескиванием подвешенного на цепь котелка и ореолом золотистого света на личике ребенка, его одеяльце и на плетеных ивовых прутьях колыбели. Подобный тип композиции с одинокой женской фигурой в комнате, иногда с дополняющим ее вторым персонажем, выполняющим стаффажную функцию, мы находим и в искусст-

ве Якоба Вреля, с творениями которого иногда сближают работы Бурсе. Но пассивная созерцательность, сопровождающая большинство образов Вреля, качественно отличается от сосредоточенности исполняющих повседневные заботы женщин, представленных Эсайасом Бурсе. В интерьерах Вреля окружение доминирует над человеком, подчиняя его себе и делая его безмолвной частицей круговорота жизни. В произведениях Бурсе смысловой акцент переносится с окружения на человека: персонажи формируют обстановку занимаемого ими домашнего пространства, атрибуты которого зависят от обязанностей и занятий хозяев. При этом атмосфера тишины и покоя не выступает зеркалом бездействия, а отражает внутреннюю сосредоточенность героинь, необходимую для скурпулезного выполнения домашних дел, которые олицетворяют женское благочестие и выступают символами добродетельной жизни.

В Амстердаме с творчеством Питера де Хоха соприкоснулся Эманюэл де Витте (ок. 1617-1691), приехавший туда из Делфта в 1652 г. В делфтский период (1640-е годы) Витте прославился как один из зачинателей жанра церковных интерьеров, в то время как Хох еще начинал свою карьеру в Роттердаме. Творческие пути этих живописцев, в равной степени, хотя и с разных сторон способствовавших расцвету делфтской школы, пересеклись только в Амстердаме на позднем этапе их художественной карьеры [8, Ыг. 282-287]. Анализ произведений Эманюэла де Витте и Питера де Хоха показывает, что первый мог сформировать у Хоха интерес к перспективе и геометрическому оформлению архитектурного пространства, разработанного им при создании видов протестантских церквей, но сам Витте, в свою очередь, попал под впечатление от непритязательно простых, повседневных мотивов картин Питера де Хоха. Живя в Амстердаме, Витте продолжал развивать архитектурные композиции, написал также несколько заказных портретов. Не меняя избранную специализацию, Витте лишь однажды обращается к интерьерному бытовому жанру. Созданный в середине 1660-х годов и известный в двух почти тождественных друг другу репликах «Интерьер с женщиной, сидящей за верджиналем» (Роттердам, Музей Бойманс ван Бейнинген и Монреаль, Музей изобразительных искусств) стал результатом внезапно пробудившегося интереса прославленного мастера церковных видов к камерному сюжету на тему музыки, происходящему в обстановке частного дома. «Интерьер с женщиной, сидящей за верджиналем» был написан сразу после приезда в Амстердам Питера де Хоха и в том же седьмом десятилетии, когда Ян Вермеер создал свой знаменитый «Урок музыки» (1662/1665 г., Лондон, Королевское собрание). С Вермеером картину Витте роднит тема музыки, изображение молодой женщины, играющей на клавишном инструменте, с Хохом — построение композиции с применением сквозного пространства. Как роттердамский, так и монреальский варианты решены в монохромной коричневой гамме, отличающейся от светлой палитры, примененной Витте в архитектурных композициях.

Фантазия художника переносит нас в просторную комнату голландского дома, соединенную через открытые двери с тремя другими помещениями. Их расположение построено по принципу анфилады, так как все двери находятся на одной пространственной оси. Благодаря тому, что Витте немного смещает точку зрения вправо, можно частично увидеть обстановку комнат. Стремление художника к углублению пространства проявляется с самого начала: в первом помещении музыкальный инструмент отодвинут к дальней стене. Героиня находится спиной к зрителю, и висящее над верджина-лем, чуть наклоненное вперед зеркало отражает верхнюю часть ее лица. По той же схеме (музыкантша — верджиналь — зеркало) построен и «Урок музыки» Вермеера, хотя

сами верджинали принадлежат к разным типам: в полотне Вермеера показан спинет с клавиатурой, сдвинутой вправо, а в композиции Витте — музелар с клавиатурой в центре. Разными являются и зеркала. В «Уроке музыки» зеркало окантовано тонкой рамой из черного дерева, в «Интерьере с женщиной, сидящей за верджиналем» представлена громоздкая золоченая рама, придающая зеркалу особую тяжеловесность, за счет чего создается иллюзия его большей приближенности к переднему плану, чем на самом деле. Данный эффект частично компенсирует стремительно нарастающую перспективу, останавливает внимание на остальных предметах, дополняющих обстановку комнаты. Витте — талантливый рассказчик, внимательный к деталям. Он выявляет несколькими мазками кисти стопку нотных книг, лежащих слева от музыкантши, так же как и ноты на пюпитре перед ней. Приоткрывая полог расположенной слева кровати, мастер дает возможность увидеть лежащего там мужчину, который слушает музыкальное исполнение. Оставленная в кресле шпага говорит о его предназначении к военному поприщу. Рядом с кроватью расположилась собака. Все эти детали выступают как звенья одной смысловой цепи в постижении эмблематического контекста картины. П. Саттон обращает внимание, что человек, лежащий в разобранной постели в самый разгар летнего дня, страдает недугом, который он определяет как любовную меланхолию, и в этом случае музыка выполняет функции целительного лекарства. Любовь дамы подобна музыке, излечивающей сердце возлюбленного. В контексте эротической эмблематики Саттон трактует собаку и кувшин на столике под окном, символизирующие плотские удовольствия [9, р. 63-65, 90-93]. Однако, на наш взгляд, музыка, дать которой смысловую оценку в голландских картинах всегда сложно из-за ее многозначности, в произведении Витте олицетворяет гармонию супружеской любви, а не фривольные чувства. Не случайно мастер изображает верджиналь — самый «домашний» и всегда женский инструмент, который невозможно было перенести с места на место, как лютню или гитару, услаждавшие слух в веселых компаниях. Наличие верджиналя в картине Витте служит в определенной степени знаком материального достатка и иллюстрирует тезис о женском и семейном благочестии, о котором возвещает также картина над дверью — «dessus-de-porte» с изображением двух изогнутых пальмовых ветвей и двух золотых колец, символизирующих обручение. На семейное согласие и чистоту помыслов персонажей сцены намекает также пустая бельевая корзина и виднеющаяся в дальнем помещении фигура служанки с метлой в руках, обрамленная дверным проемом и акцентированная светом. Образ служанки, с риторической последовательностью фигурировавший в домашних сценах Питера де Хоха, повторен Витте с максимальной точностью.

Отдалив исполнительницу музыки от переднего плана, Витте предоставил весь простор воздуху, сделал по-настоящему осязаемой атмосферу в комнате, наполнил ее не только льющимися из окна солнечными лучами, но и самой музыкой, создающей настроение поэтической созерцательности. Музыка озвучивает тихую размеренность домашнего уюта, придает всей обстановке определенный ритм. Прямоугольная форма верджиналя перекликается с правильными очертаниями дверного проема. Строгая геометрия отдельных частей интерьера восходит к традициям делфтской школы, но не к разработкам самого Витте в церковных видах, а к композиционной схеме Яна Вермеера и еще больше — Питера де Хоха. Однако в реализации этого приема Витте не просто повторил элемент художественного языка Питера де Хоха, но и превзошел его. Анфиладного построения пространства, подобного тому, которое показано в произведении

Витте, мы никогда не встретим в жанровых композициях Хоха, как не встретили бы и в реальности настолько просторного и сложно организованного домашнего интерьера. Иллюстрируя городской быт в образе маленьких уголков комнат, выходящих лишь в одно смежное с ними помещение, Питер де Хох гораздо больше приблизил свои сюжеты к исторической правде, чем Эманюэл де Витте. В голландских городах, где дорожили каждым метром, где рядовому бюргерству попросту не хватало места для возведения многокомнатных особняков, не было и половины той обстановки, которую изобразил Витте. Дорогой восточный ковер на полу у кровати, массивные светильники из латуни, мраморный пол во всем доме, как и планировка самого дома — все это не более чем плод воображения живописца2.

В картине Витте, на первый взгляд правдоподобно отображающей мелочи домашнего быта, на самом деле историческая реальность намеренно принесена в жертву живописным эффектам. Щедрость обстановки (блеск золоченой рамы зеркала, мерцание плит мрамора, полихромный рисунок ковра) служит усилению декоративности, а смелые эксперименты с перспективой — визуальному углублению не только пространства картины, но и того пространства, для которого предназначалось это произведение. Все в нем направлено на диалог со зрителем, начиная от сопоставления планов и предметов разной величины, заполняющих эти планы, и заканчивая неизбежным динамичным увлечением нашего взгляда в перспективу, в глубину, к дальней, едва различимой стене с окном в сад. Интерьер, созданный воображением Эманюэла де Витте, разрушает границы реального интерьера, украшением которого он выступает, плавное слияние пространств картины и действительности отвечает задачам иллюзионистической живописи, известной также как «trompe Гоей» (буквально — «обман зрения»), пример которой и представляет данная картина.

Стилистический анализ полотен Хендрика ван дер Бурха, Эсайаса Бурсе и Эманюэла де Витте показывает, что в своих произведениях последователи Питера де Хоха не шли по пути прямого подражания его искусству, а каждый раз вырабатывали собственную концепцию жанровой сцены, художественной формы и композиционного построения. Их творческий метод индивидуален и не может быть назван вторичным по отношению к авторской манере Хоха. Следует учитывать, что близость голландских городов по отношению друг к другу и постоянные переезды живописцев способствовали обогащению их художественного опыта, развитию тесных контактов между различными мастерскими. В 1650-х годах Питер де Хох работал почти бок о бок с Яном Вермеером, восприняв у него интерес к перспективе и свето-воздушной среде. И наоборот, возможно, именно домашние сцены Хоха с образами хозяек и служанок способствовали развитию аналогичных сюжетов в искусстве Вермеера. Однако во всех приведенных примерах речь идет не о «школе», а о внимании и чуткости голландских живописцев к наследию своих современников и коллег по цеху.

2 Турецкие и персидские ковры были редки в голландских домах того времени, они упоминаются только в инвентарях знатных семейств, например, в двух описях имущества дома Бартолотти (от 1649 и 1664 гг.), при этом говорится о настольных коврах. Самый первый напольный восточный ковер, насколько можно судить по инвентарю 1685 г., принадлежал богатейшему амстердамскому банкиру Йозефу Дейтсу, жившему на канале Херенграхт. Лишь аристократия могла позволить себе такой дорогой предмет украшения интерьера. В гостиной дворца супруги статхаудера Амалии ван Золмс имелся большой турецкий ковер, оцененный, судя по описи 1675 г., в 1500 гульденов [10, р. 91-92].

1. Kersten M., Plomp M. Les maotres de Delft, contemporains de Vermeer. Zwolle: Waanders, 1996. 223 p.

2. Valentiner W. Pieter de Hooch. Des Meisters Gemдlde in 180 Abbildungen mit einem Anhang bber die Genremaler um Pieter de Hooch und die Kunst Hendrick van der Burchs // Klassiker der Kunst. 1929. № 35. S. 211-257.

3. utton P. Hendrick van der Burch // The Burlington Magazine. 1980. Vol. 122. P. 315-326.

4. Montias J.-M. Artists and artisans in Delft: a socio-economic study of the 17-th century. Princeton: Princeton University Press, 1982. 424 p.

5. Mai E. Wer war Jacobus Vrel? Hypothesen zum sogenannten «Vermeer der Armen» // Kolner Museums Bulletin. 2003. № 4. S. 42-72.

6. Thieme U., Becker F. Allgemeines Lexikon der Bildenden Kbnstler von der Antike bis zur Gegen-wart. Bd. 4. Leipzig: W. Engelmann, 1910. 688 s.

7. Wurzbach A. Niederlandisches Kunstler-Lexikon, auf Grund archivalischer Forschungen. Bd. 1. Wien; Leipzig: Halm und Goldmann, 1906. 398 s.

8. Van Houbraken A. De Groote Schouburg der nederlandsche konstschilders en schilderessen. H. 1. Amsterdam: J. Swart, 1721. 316 blz.

9. Sutton P. Masters of seventeenth-century Dutch genre painting. Exhibition. Catalogue. Philadelphia: Philadelphia Museum, 1984. 397 p.

10. Westermann M. Art and Home: Dutch Interiors in the Age of Rembrandt. Exhibition. Catalogue. Denver: Denver Art Museum, 2003. 224 p.

Статья поступила в редакцию 12 октября 2010 г.

Татьяна Дмитриева — Оценка ушербов с учетом рисков выбросов станции … 9783659424830

Номер позиции eBay:

174834956402

Продавец принимает на себя всю ответственность за это объявление.

рефохряМ наицирхС

1 зтальпцоП

GA TLUSNOC ATSIV o / c

гУЗ 1036

dnalreztiwS

Информация о продукте
Население и показатели его здоровья являются индикаторами качества окружающей среды, поэтому на них ориентированы многочисленные экологические стандарты (ПДК, допустимые уровни шумовзального иэлектродвигателя.п.). Следствие этого во многих странах мира используются различные варианты показателей смертности и заболевания в виде количественных характеристик риска при обосновании мероприятий активной природоохраны. Такой подход предполагает необходимость соответствия, с одной стороны, затраты на защиту населения от неблагоприятных изменений состояния окружающей среды. В этом случае необходима оценка рисков выбора промышленных предприятий в атмосфере и их влияния на настоящую величину экономического ущерба.
Идентификаторы продукта
Издатель	LAP
ISBN-13	9783659424830
Идентификатор продукта eBay (ePID)	205432135
Основные характеристики продукта
Формат	Мягкая обложка
Тема	Биология
Год публикации	2013
Количество страниц	148 страниц
Размеры
Высота Изделия	229 мм
Ширина изделия	152 мм
Вес изделия	227 г
Дополнительные функции продукта
Название книги	Оценка Ущербов С Учетом Рисков Выбросов Стационарных Источников
Автор	Квасов Андрей, Бакланов Александр, Дмитриева Татьяна
Страна / регион производства	США

Информация о продавце компании

Dodax AG

Кристиан Майрхофер

Постплац 1

c / o VISTA CONSULT AG

6301 Цуг

Швейцария

Политика возврата

После получения товара отмените покупку в течение	Стоимость обратной доставки
30 дней	Покупатель оплачивает обратную доставку

Покупатель несет ответственность за возврат почтовых расходов.

Продавец принимает на себя всю ответственность за это объявление.

Почтовая оплата и упаковка

Стоимость пересылки не может быть рассчитана. Пожалуйста, введите действительный почтовый индекс.

Местонахождение товара: Цуг, Швейцария

Почтовые отправления: Великобритания, Ирландия

Изменить страну: -Select-Ирландия Соединенное Королевство Доступно 1 ед.Введите число, меньшее или равное 1. Выберите допустимую страну.

Почтовый индекс: Пожалуйста, введите действительный почтовый индекс. Пожалуйста, введите до 7 символов в почтовый индекс

Время отправки внутри страны
Обычно отправляется в течение 4 рабочих дней после получения оплаты.

Платежные реквизиты

Способы оплаты
	Принято, право на получение кредита PayPal определяется при оформлении заказа. Типичный пример Курс покупки стр.а. (переменная) 21,9% Типичная годовая процентная ставка (переменная) 21,9% годовых Предполагаемый кредитный лимит 1 200 фунтов стерлингов Агентство FCA уполномочило eBay Marketplaces GmbH (Helvetiastraße15-17, 3005, Bern, Switzerland) осуществлять кредитное брокерство для ограниченного круга поставщиков финансовых услуг. Мы можем получить комиссию, если ваша заявка на кредит будет удовлетворена. Финансирование предоставляется PayPal Credit (торговое название PayPal (Europe) S.à.r.l. et Cie, S.C.A., 22-24 Boulevard Royal L-2449, Люксембург). Принять условия. При условии утверждения кредита.

Яна Дмитриева no lançamento do «Дзюдо на Эскола»

Поделиться постом «Яна Дмитриева no lançamento do» Judo na Escola «»

Директора по Габинете Президентского Союза Дзюдо — Яна Дмитриева любит Португалию для проекта «Дзюдо на Эскола» («Дзюдо в школе»).A apresentação cumpriu-se na Escola Básica e Secundária D. Martinho Ваш де Каштелу-Бранку, на Повуа-де-Санта-Ирия, находится под управлением министра образования — Тьягу Брандао Родригеса.

Este projeto criado pela União Europeia de Judo tem como Principal Objetivo Promover junto das camadas mais jovens a prática de judo (idade escolar), Independentemente da sua Experência ou habilidade, com base em estratégias de iniciação desparte de orient.

Quatro perguntas a Яна Дмитриева

Acha que os países têm recbido bem este Programa?

Яна Дмитриева — Проект находится в пределах 10 дней, включая Португалию.Em França e na Hungria o Judo já faz parte do programa curricular, que é o nosso objetivo.

Estamos satisfeitos com os resultados até ao momento. Sem queixas, sem lesões, tem corrido na perfeição, apesar de estar numa fase de desenvolvimento. Temos tido um grande desenvolvimento na República Checa — começámos numa pequena província e o projeto acabou por se espalhar por todo o país — em Espanha, onde começámos com 3 regiões e já temos 7 envolvidas; estamos convictos que vai continuear a crescer.Isto só prova que o projeto é bom, não só para o desenvolvimento da modalidade, mas Principalmente para o da sociedade.

O mérito deste crescimento e aproveito para deixar aqui o meu grande agradecimento para as equipas de cada federação envolvida no projeto, como neste caso o Presidente Costa e Oliveira, o Prof.Mário na Cachada e todribos e todribue no judqueles ».

Acredita que a application do Judo nas Escolas pode Pode Pode Pode Pode Pode Pode Pode Pode Pode Pode Pode Pode Pode Возможном или desenvolvimento do Judo Feminino?

Яна Дмитриева — Получите медаль олимпийской медали Тельмы Монтейро за совершенную мотивацию! Ela é um grande excemplo, uma grande personalidade para além de uma grande Judoca.

Como foi referido aqui no lançamento do projeto pelo Ministro da Educação, o Judo dá muito à vida de cada um pelos valores intrínsecos в Modalidade e que são passados ​​de uma forma segura e natural. Outro aspeto interessante é o facto de, independentemente de onde se vem e do género, no final todos se tornam amigos, o Judo é muito mais que um desporto.

Este é um projeto da União Europeia de Judo, éposível que se Possa Estender ao resto do Mundo?

Яна Дмитриева — Neste momento estamos enarregues de desenvolver o Projeto na Europa, que é nossa responsabilidade.Por outro lado estamos também a partilhar a nossa Experência e desenvolvimento do projeto com o nosso comité de especialistas, onde estão inclúidos members do Japão, Estados Unidos, entre outros países fora da Europa. Estamos a tentar adquirir Experência e conhecimento de todos os envolvidos para podermos melhorar o nosso projeto.

Quer deixar uma mensagem para os pequenos praticantes de judo?

Яна Дмитриева — O Judo dá-nos confiança, liberdade, grandes amigos espalhados por todo o mundo.É um sentimento muito unknown que existe quando estamos numa aula de judo com os nossos amigos. Os valores Transmitidos são cada vez mais importantes no mundo em que vivemos.

Поделиться постом «Яна Дмитриева no lançamento do» Judo na Escola «»

Продолжить чтение

Состояние здоровья подростков в Республике Саха (Якутия)

Вступление: Согласно государственной политике в области здравоохранения, одним из приоритетных направлений является улучшение медицинской помощи детскому населению [1].Следует отметить, что состояние здоровья населения и развитие общества в целом во многом определяется уровнем здоровья подростков, которые оказывают существенное влияние на здоровье нации в целом и формируют культурные ценности. интеллектуальный, производственный и репродуктивный потенциал [2, 3].

Прицел: В статье анализируются показатели состояния здоровья подросткового населения Республики Саха (Якутия), в том числе динамика заболеваемости, в том числе социально обусловленных заболеваний, инвалидности и смертности среди подросткового населения.

Материал и методы: Для изучения состояния здоровья подростков, социального состояния жизни и его динамики мы используем статистические материалы Якутского республиканского медицинского информационно-аналитического центра, проводим медико-профилактическое обследование и анкетирование 748 подростков в 7 районах республики с использованием анкетных опросов Глобальный эпидемиологический надзор система состояния здоровья школьников при поддержке ВОЗ / ЮНЭЙДС / ЮНИСЕФ / ЭСККО.

Результаты: Установлена ​​отрицательная тенденция убыли подросткового населения, повышение показателей как первичной, так и общей заболеваемости. Из общей заболеваемости первое место среди подростков занимают заболевания органов дыхания, глаз и болезни органов пищеварения. Наиболее интенсивно увеличилась распространенность неврологических заболеваний, заболеваний сердечно-сосудистой системы, травм и отравлений и других внешних причин.С годами остаются нестабильными показатели социально-обусловленных заболеваний (алкоголизм, наркомания, туберкулез, инфекции, передающиеся половым путем). Несмотря на положительную динамику ряда социально сконструированных и социально значимых заболеваний, актуальность данной проблемы сохраняется. Анализ динамики инвалидности среди детей и подростков показал снижение работоспособности. В структуре инвалидности преобладают заболевания нервной системы и органов чувств, врожденные пороки развития и психические заболевания.Среди основных причин смертности в подростковом возрасте внешние причины, тенденции к снижению нет. Наблюдались существенные гендерные различия, рост смертности, связанной с употреблением психоактивных веществ, среди умерших детей преобладали дети якутской национальности.

Вывод: Полученные результаты позволяют спланировать и провести профилактическую работу по снижению уровня патологии среди подростков, а также выявить потребность в медицинском персонале и других ресурсах.

Яна Сизикова подозревается в договорном матче на Открытом чемпионате Франции-2020; На видео показано, почему

французская полиция на этой неделе арестовала российскую теннисистку Анну Сизикову по подозрению в фиксации парного матча на прошлогоднем турнире. Как сообщает Associated Press, Сизиковой не было предъявлено никаких официальных обвинений, и позже она была освобождена. Полиция все еще ведет расследование.

Сизикова через своего адвоката опровергла обвинения, но видео игры, которая находится в центре расследования, не дает ей оснований для сомнений.Она была разбита любовью в пятой игре второго сета 30 сентября. Обзор четырех очков:

• 0: 0: Сизикова дважды подала в сетку; ни одна подача не была близка к завершению.
• 0-15: Она присела на корточки после удара слева, а затем встала слишком поздно, чтобы выполнить ответный залп.
• 0-30: Она сыграла в этом пункте более или менее ровно, когда один из ее противников в конце концов поразил победителя, обогнав своего игрового партнера, американку Мэдисон Бренгл.
• 0-40: Она бросила второй дубль, широкий и длинный.

Кто-нибудь пропустил исправление Sizikova за прошлый год?

Обновление: она стала партнером Александровой и сыграет 3 июня против Storm / Alja

Подготовьте свои аккаунты! pic.twitter.com/W01bqK1oOk

— Ardeal (@UnArdeal) 1 июня 2021 г.

ПОДРОБНЕЕ: расписание Открытого чемпионата Франции по теннису 2021: полная жеребьевка, телетрансляции, каналы

Сизикова и Бренгл проиграли матч 7-6 (8), 6-4: Андреа Миту и Патрисия Мария Тиг из Румынии.

Французская газета Le Parisien сообщила в пятницу, что матч попал под подозрение после того, как десятки тысяч евро были поставлены на сервисную игру Сизикова с онлайн-букмекерами. Ставки были сделаны на победу Миту и Тига. AP сообщило, что французское полицейское подразделение, специализирующееся на мошенничестве со ставками и договорных матчах, начало расследование в октябре прошлого года.

Сизикова, 26 лет, заработала за матч 8 262 доллара, сообщает сайт WTA. Эта сумма составляет 4 процента от ее перечисленных карьерных доходов в размере 206 617 долларов, распределенных на 11 лет.Она занимает 101-е место в мире в женском парном разряде и имеет одну победу в карьере. Вместе с Анастасией Потаповой они выиграли Ladies Open Lausanne 2019 в Швейцарии.

Адвокат Сизиковой, Фредерик Бело, сообщил AP, что Сизикова была «чрезвычайно шокирована» обвинениями и подаст в суд за клевету. Он сказал Reuters, что Сизикова объяснила, что произошло в игре, теннисным властям и что ее рассказ «удовлетворил» их.

Бренгл не прокомментировал обвинения.

Сизикова была арестована в четверг после того, как она и другой партнер, россиянка Екатерина Александрова, проиграли 6-1, 6-1 в первом раунде парных соревнований этого года Шторму Сандерсу и Аджле Томлянович, сообщает Le Parisien.

Договорные матчи в теннисе имеют давнюю историю, и игроки получали за это пожизненные запреты. Буквально в этом году Международное агентство по честности в теннисе запретило российским игрокам Алии Мердеевой и Софии Дмитриевой, а также мужчине Аргентине Франко Фейтту.

договорных матчей, Яна Сизикова, результаты, счет, арест

ОБНОВЛЕНИЕ — Российская теннисистка, подозреваемая в преднамеренном проигрыше парного матча на Ролан Гаррос в прошлом сезоне, была освобождена в пятницу французской полицией, которая арестовала ее после того, как она проиграла в соревнованиях этого года. .

26-летняя Яна Сизикова, занимающая 101-е место в рейтинге женщин в парном разряде, была задержана спецподразделением Франции на территории Открытого чемпионата Франции по теннису незадолго до 21:00 в четверг, сообщил AFP источник в полиции и юристах.

Газета Le Parisien, которая первой сообщила об аресте, сообщила, что она была задержана после того, как вышла из послематчевого массажа. В ее номере отеля также был произведен обыск.

Смотрите теннис в прямом эфире с beIN SPORTS на Кайо. Прямая трансляция турниров ATP + WTA, включая каждый финальный матч. Впервые на Кайо? Попробуйте 14 дней бесплатно сейчас>

Сизикова была освобождена поздно в пятницу без предъявления обвинений, сообщила парижская прокуратура.

«Следствие продолжается», — сказано в сообщении.

Расследование возможной спортивной коррупции и организованного мошенничества было начато в октябре прошлого года в матче первого раунда 2020 года, в котором Сизикова и ее американская партнерша Мэдисон Бренгл проиграли румынской паре Андреа Миту и Патриция Мария Тиг.

Подозрения возникли из-за аномально высокой активности ставок на матч в странах за пределами Франции, о чем было сообщено правоохранительным органам, сообщил AFP в то время источник, близкий к этому делу.

В частности, одна партия — пятая из второго сета — анализировалась следователями после того, как в ней были обнаружены две необычные двойные ошибки Сизиковой, проигравшей подачу из-за любви.

В четверг Сизикова и ее новая партнерша Екатерина Александрова уступили менее чем за час 1-6, 1-6 австралийской паре Сторм Сандерс и Аджле Томлянович в первом раунде женского парного разряда.

Сизикова, проживающая между Россией и Испанией, впервые участвовала в Ролан Гаррос в 2020 году.

Ставки на ее игру составили «десятки тысяч евро», сообщил французский источник в октябре.

Глобальная система мониторинга лотереи, а также Группа Копенгагена, объединяющая 33 национальных органа по борьбе с коррупцией в спорте, забили тревогу.

Президент Российской федерации тенниса Шамиль Тарпичшев назвал это дело «старой историей».

«Эта история ведется с октября. Пока не будут опубликованы документы (о Сизиковой), мы ничего не можем сделать, надо подождать », — сказал он ТАСС.

Адвокат игрока во Франции Фредерик Бело заявил: «Яна Сизикова не в чем себя упрекнуть и намерена дать все необходимые объяснения французским следователям».

Бело сказал, что «серьезные обвинения» возникли из «клеветнической статьи итальянского теннисного блоггера», против которой игрок «намеревается незамедлительно подать в суд за клевету и клевету».

В прошлом в отношении профессионального тенниса выдвигались обвинения в договорных матчах, но только относительно юные игроки, участвующие в турнирах более низкого уровня, были заблокированы или осуждены.

Международное агентство по честности в теннисе (ITIA) было создано международными руководящими органами для расследования обвинений против игроков и применения санкций.

В январе этого года он объявил о пожизненном запрете на участие в договорных матчах двух российских игроков в парном разряде с низким рейтингом, Софии Дмитриевой и Алии Мердеевой.

Сизикова — специалист по парному разряду с текущим мировым рейтингом в одиночном разряде 765.

Новая книга о сибирских ханты

В этом новом заголовке описывается книга о сибирских ханты:
«Очерки традиционного землепользования и истории хантов»
Его можно заказать за 12 долларов США. Информация для заказа находится внизу
этого сообщения.
—

Очерки Истории Традиционного Землепользолвания Хантов (Материалы к
Атласу) / Очерки традиционного землепользования и истории хантов Екатеринбург:
Тезис, 1999.Стр. 214.

Доступен новый русскоязычный сборник научных очерков, основанный на архивных исследованиях
, а также современных лингвистических, археологических и этнографических исследованиях
. Эта работа стала возможной благодаря совместной работе коллег из
Государственного университета Нью-Мексико (Лас-Крусес, США), Уральского государственного университета и
Уральского отделения Института истории и археологии Российской академии наук
(Екатеринбург, Россия). грантом от The
John D.и Фонд Кэтрин Т. Макартур.

Предложение очень ограничено.

Содержание

(1) Живы ешё на Земле / Все еще живущие на земле (Введение)
(Эндрю Вигет), стр. 5-8

(2) Древняя История Сургутского Приобья / Древняя история Сургутского Приобья
Приобья (Юрий Чемякин, Константин Карачаров), с. 9-66. 20
фигур, 9 карт

(3) Ксанты в составе Русского Государства / Ханты в отношении российского государства
, 17-20 вв.(Елена Главатская). Стр. 67-112. 7 карт.

(4) Топонимическая карта Территории Проживания Ханты (Особенности
Структуры и Семантики Хантыйских Топонимов) / Топонимическая картина
Территории традиционного проживания хантов (особенности строения и
семантики хантыйских топонимов) (Татьяна Дмитриевна). Пп113-138. 1 карта.

(5) Священные Места Хантов Средний и Нижний Оби / Священные места
хантов Средней и Нижней Оби (Ольга Балалаева).Стр.139-56. 3
карт.

(6) Экономика и Традиционное Землепользование Восточных
Хантов / Экономика и традиционное землепользование Восточных Ханты
(Эндрю Вигет). Стр. 157-200. 8 фигур.

(7) Черный Снег: Нефть и Восточные Ханты / Черный снег: Нефть и
Восточные Ханты (Эндрю Вигет). Стр. 201-214. 1 рисунок.

Стоимость: 12 долларов США + почтовые расходы 1,50 доллара США (Северная Америка) или 3,50 доллара США в другом месте.
Оплата чеком или денежным переводом только на:

Доктор.Эндрю Вигет
Центр наследия Нью-Мексико
Box 3E / Государственный университет Нью-Мексико
Лас-Крусес, Нью-Мексико, 88003 США
[email protected]

Nina Zander und Marvin Netuschil topgesetzt

37. Westfälische Tennis-Hallenmeisterschaften • 08. бис 12. декабря 2015 г. • Werne

Nina Zander (Blau-Weiss Halle) и Марвин Нетушил (Tennispark Versmold) topgerenzt-901 führt Andreas Thivessen an

• Qualifikation start am Donnerstag

Werne / Kamen. Der letzte sportliche Höhepunkt im westfälischen Tennisjahr 2015 steht unmittelbar bevor: 41 Damen, 57 Herren und 26 Herren 30-Spieler werden vom 08. bis 12. Dezember 2015 in der Sechsfeld-Tennishalle der SportAlgenmstra Dieseel 20 (Pineshalle der SportAlagenmstra Dieeßel 20) Westfalenmeisters spielen. Mit bei sind bei diesen 37. Westfälischen Tennis-Hallenmeisterschaften, präsentiert vom Versicherungspartner Provinzial, sind Titelverteidigerin Nina Zander (Blau-Weiss Halle) и Lokalmatador Andreas Thivessen (Grün-Weiß Frohlinde 30) bei.Ebenfalls gemeldet hat der aktuelle Freiluft-Westfalenmeister und letztjährige Hallenfinalist Марвин Нетушил (Tennispark Versmold).

Sein Mannschaftskollege und Vorjahressieger Daniel Masur, der mittlerweile in der bayerischen TennisBase in der bayerischen TennisBase в Оберхахинге, Тренирт, Ист-Нихт-Дабей. Die ausgeschriebene Damen 30-Konkurrenz kommt wegen zu weniger Meldungen nicht zustande. Diese Tatsache ist nicht erfreulich, jedoch ist Lutz Rethfeld (Vizepräsident Wettkampfsport Erwachsene) mit der sportlichen Qualität der Meldungen zufrieden: «Wir haben super Teilnehmerzahlen, eine und guteches Besetzungte.»

Das Teilnehmerfeld der Damen wird von der 25-jährigen Nina Zander (DTB 13) angeführt, die auch diesmal zu den Favoritinnen auf den Turniersieg zu zählen ist. Heraus gefordertwird wird sählen de unsetrigen andere 18 Вестфаленмейстер Яна Мордергер (DTB 34 / TC Kamen-Methler), der gleichaltrigen Russin Ксения Дмитриева (DTB 100 / Dortmunder TK Rot-Weiß 98) и западный вестфальский завод Nachwuchstalent Linda Puppenddahl (DäTB 102 / THC) jüngst bei den Deutschen Jugend-Hallenmeisterschaften в Essen für Furore, также sie bei den U16 Juniorinnen im Einzel das Finale erreichte und im Doppel nationale Meisterin wurde.20 Spielerinnen stehen auf Grund ihrer Ranglistenpositionen bereits für das am Donnerstag (10 декабря) starttende Hauptfeld fest, acht weitere können sich über die Qualifikation ins Hauptfeld spielen. Diese beginnt am 08. Dezember (Dienstag) um 15.00 Uhr.

Нина Зандер (Geburtsdatum: 26 января 1990 г.)

Sportliche Erfolge 2015: Westfälische Hallenmeisterin. Зиг Гирш-Васмут-Турнир Марл. Финал ITF Circuit Barnstaple (Большая Британия). Halbfinale ITF Circuit Glasgow (Großbritannien).Viertelfinale Nationale Deutsche Meisterschaften. Achtelfinale ITF Circuit Ашаффенбург, Истборн (Großbritannien), Марибор (Slowenien), Стамбул (Türkei), Macon (Франция), Altenkirchen. Автодром Doppel-Halbfinale ITF Макон (Франкрайх), Гласво (Большой Британия), Сандерленд (Большой Британия). Текущий рейтинг WTA 360 (26 октября 2015 г.). Bestes WTA-Рейтинг 279 (18 августа 2014 г.). Текущий рейтинг WTA-Doppelranking 767 (26 октября 2015 г.). Bestes WTA-Doppelranking 354 (16 февраля 2015 г.).

Яна Мордергер (Geburtsdatum: 07.März 1997)

Sportliche Erfolge 2015: Westfälische Meisterin. ITF Ciruit Achtelfinale Antalya (3 Mal / Türkei), Denain (Франкрайх), Штутгарт-Штаммхайм). Автодром Doppel-Halbfinale ITF в Ираклионе (2 Мал / Грихенланд), Анталия (3 Мал / Тюркей). Текущий рейтинг WTA 830 (26 октября 2015 г.). Рейтинг Bestes WTA 830 (26 октября 2015 г.). Текущий рейтинг WTA-Doppelranking 718 (26 октября 2015 г.). Bestes WTA-Doppelranking 718 (26 октября 2015 г.).

Bei den Herren ist der 24-jährige Marvin Netuschil (DTB 27) als topgesetzter Westfale der Titel kaum streitig zu machen, der in diesem Jahr mit der ATP-Weltranglistenposition 619 лучших международных рейтингов.Zum Kreis der Titelanwärter muss auch Kim Möllers (DTB 53 / Dorstener TC), der vor zwei Jahren Westfälischer Hallenmeister wurde, und Netuschils Mannschafts- und Trainingskollege Philipp Scholz (DTB 54) gezählt werden. Gleiches gilt im Übrigen auch für Möllers Teamkollege Vincent Jänsch-Müller (DTB 64), der ebenfalls nicht zu unterschätzen ist. Auch hier start am kommenden Donnerstag (08. Dezember) ab 17.00 Uhr die Qualifikation.

Марвин Нетушил (Geburtsdatum: 02. Juli 1991)

Sportliche Erfolge 2015: Westfälischer Meister.Зиг ITF Circuit Havre (Бельгия). Зиг 6. Schwartau Open Bad Schwartau, Sieg Internationales Pfingstturnier Stadtlohn, 18. Ostermann-Frühlingscup Witten. Westfälischer Hallen-Vizemeister. Финал ITF Трасса Остенде (Бельгия). Финал Гирш-Васмут-Турнир Марл, 31. Bank1 Saar Cup Саарбрюккен. Halbfinale ITF Circuit Damme (Бельгия). Автодром Viertelfinale ITF в Эссене. Автодром Doppelsieg ITF в Эссене. Финал ITF Circuit Wetzlar. Текущий рейтинг ATP 675 (26 октября 2015 г.). Bestes ATP-рейтинг 619 (14 сентября 2015 г.).Текущий рейтинг ATP-Doppelranking 1027 (26 октября 2015 г.). Bestes ATP-Doppel-Ranking 747 (23 апреля 2012 г.).

Bei den Herren 30 kommen neben Lokalmatador Andreas Thivessen (DTB 37 / Herren 30) eine Reihe von Akteuren für den Turniersieg во Фраге. Darunter Vorjahres, финалист Marc Senkbeil (DTB 31 / Herren 30 / TC Parkhaus Wanne-Eickel), WTV-Verbandstrainer Janosch Blaha (DTB 33 / Herren 30 / TV Feldmark Dorsten), der sich im Sommer bei den Westfälischen Bei den Westfälischen Titelicchaften den vom Dorstener TC (DTB 44 / Herren 30).Die Auslosung der Hauptfelder wird am Dienstagabend (08 декабря) vorgenommen.