быть или не быть, советы Квартблога
Как правильно выбрать ковер, чтобы он удачно дополнил любой интерьер? Квартблог расскажет, о коврах в современном интерьере, как создать стильный и практичный интерьер.
Ковры в современном интерьере
Еще пару десятилетий назад ковер был постоянным обитателем любой городской квартиры. Нет, это было не просто напольное покрытие, это был многофункциональный аксессуар, который ненавязчиво захватывал собой все пространство. Ковер на полу – чтобы кошачьи когти не шкрябали по паркету, ковер на стене – чтобы не мерзнуть ночью, и, разумеется, семейные фото на фоне огромного пестрого ковра. Признайтесь, хотя бы одно такое есть и у вас, хоть вы его и надежно прячете. Все это привело к тому, что в наше время ковер воспринимается как нечто старомодное и немного смешное, больше подходящее для квартиры старенькой бабули . В этой статье мы превратимся в «разрушителей мифов» и поведаем вам, как можно создать действительно стильный и практичный интерьер при участии ковра.
Самое главное, о чем стоит помнить, это то, что ковер может выполнять в интерьере только две функции. Либо он является ярким пятном, притягивающим на себя внимание, либо сливается с фоновой тональностью помещения. При попытке сделать «два в одном» вас будет ожидать стопроцентное разочарование, а ведь вам еще с этим ковром жить!
Ковер-акцент очень популярен в современных интерьерах, поскольку позволяет соблюсти общую лаконичность, но в то же время не дает обстановке стать слишком скучной.
Фоновый ковер прекрасно впишется практически в любой интерьер, кроме того, этот вариант идеален для спальни: он будет создавать уют за счет мягких тонов, а также приглушит шум шагов. Это особенно уместно, если вы любите ходить ночами «попить водички» или ваши дети врываются к вам в спальню по утрам, громко топая.
Что касается цвета ковра, то здесь нужно быть очень внимательным с выбором. Мы понимаем, что далеко не всем нравятся однотонные решения, пусть даже они и более гармонично впишутся в ваш интерьер. Но помните, что выбирая пестрый ковер, вы сильно рискуете получить дисбаланс в помещении. Поэтому старайтесь, чтобы другие элементы плавно перекликались с оттенками рисунка на ковре.
Ковер в цветочек – это отдельная тема, причем, несмотря на свою простоту и наивность, такое решение будет одним из самых сложных. Делая выбор в пользу пестрого и довольно абстрактного решения на полу, вы не станете в этом случае делать однотонный фон. Цветы чаще всего являются решением для детской или девичьей, а значит разноцветные предметы мебели и декора неизбежны. В этом случае нужно придерживаться общей тональности (холодной или теплой), а также пытаться задействовать больше оттенков одного цвета.
При выборе ковра следует обращать внимание на степень его «пушистости» и на то, насколько уместной будет та или иная длина ворса. Несомненно, всем очень нравится ходить по мягким мохнатым коврам, но понравится ли вам регулярно их чистить? К тому же, если кроме вас по ним будет прохаживаться все ваше семейство во главе с собакой-водолазом – участи Золушки вам не избежать. Поэтому отталкивайтесь от мысли: чем выше проходимость помещения, тем короче должен быть ворс ковра. Для детской также лучше выбрать ковер с низким ворсом, чтобы ребенку было удобнее делать по нему первые шаги, а также для дополнительной устойчивости к истиранию.
Ну и, разумеется, материал. Ошибочно думать, что здесь, как и всегда, лучше отдать предпочтение натуральному варианту. Выбрав ковер из овчины, вы можете обнаружить, что подходит он далеко не всем, особенно если в вашей семье есть аллергики. Шелковый ковер – прекрасный выбор, но его цена способна повергнуть в ужас любого. Поэтому наиболее практичным вариантом является синтетический ковер, который дополнительно пропитывается специальными составами, облегчающими дальнейшую уборку. При выборе обращайте внимание на плотность ковра: чем она выше, тем выше и его качество.
В заключение нам хочется ответить на гамлетовский вопрос, заданный в заголовке статьи и сказать: ковру в интерьере быть! И радовать вас ежедневно своей красотой и мягкостью.
Фото: remontyes.ru, intabs.ru, narod.mycityua.com, dekor.interiors4u.ru, uyut.by, oknaplusdveri.ru, d-art.com.ua, rostovdecolle.build2last.ru, lookathome.ru
идеи, полезные советы, пол, Элемент декораКовер и современный интерьер — статьи на тему Дизайн интерьера квартир
Когда в 19 веке изобрели анилиновые красители, ковры резко упали в цене и повысилась конкуренция. Полимерные и синтетические красители сегодня вытесняют анилиновые, так как они не нуждаются в закреплении и совсем не линяют. Самые современные, хромовые красители уже практически не отличимые от натуральных, разве что не такие сочные. Современные технологии уравняли качество синтетических ковров с натуральными, к примеру, шерстяными, к тому же синтетические ковры просты в уходе.
Самыми лучшими и дорогими считаются, по сей день, ковры из шелковых нитей. Шелковые ковры изготавливаются вручную. Тонкие нити ковра позволяют создавать тончайший рисунок, что относит их к произведениям искусства. Летом они прохладные, а зимой теплые.
Одним из самых популярных считается шерстяной ковер. Они изготавливаются из шерстяных нитей и делятся на машинные и ручные, а также на коротковорсные и длинноворсные. Служат они очень долго и со временем распушиваются, становясь мягче и привлекательнее. Сложный, многоцветный рисунок хорошо смотрится на коротком ворсе, тогда как на длинном ворсе хороши несложные геометрические узоры или однотонность. Полушерстяные ковры отличаются, конечно, составом и ценой, но очень похожи по свойствам с шерстяными.
Трикотажные ковры отличаются небольшим сроком службы. Они имеют прочную основу, которая плетется одновременно с ковром, но совсем не влагостойки.
Любопытны также скульптурные ковры, изготавливаемые по технике тафтинга, при помощи иглы-пистолета. Ворс такого ковра стригут в зависимости от рисунка, на разной длине. Сочетая не только разные цвета нитей, но и нити разного происхождения достигается эффект объема и разнообразного рельефа.
Ковер в современном интерьере, объединяя отдельные функциональные зоны или подчеркивая их, создает атмосферу тепла и комфорта. Ковер является хорошим теплоизолятором, предохраняет от порчи напольное покрытие и обладает шумопоглощающими свойствами.
Размер, цвет и фактуру ковра выбирают исходя из особенностей и предназначения помещения. Ковер, создает ощущение завершенности, объединяя предметы и стиль в единое целое. Когда мебель уже обрела свое место в помещении, приступим к выбору ковра. Размер это первое, на что стоит обратить внимание. Гармонично смотрятся интерьеры, в которых между ковром и мебелью есть небольшой зазор. Правильно подобранная цветовая гамма сделает более теплым или наоборот охладит помещение.
Большой ковер в небольшом помещении, с крупным рисунком по диагонали, увеличит пространство, тогда как маленький ковер с мелким рисунком поможет зрительно уменьшить его. Круглый ковер , повторяясь формой в деталях интерьера, не должен закрывать больше половины всей площади пола. В комнаты с большей проходимостью стоит положить ковер с коротким ворсом. В гостиной будет хорошо смотреться скульптурный ковер, а детскую следует выбрать натуральный шерстяной или шелковый. Для зонирования отлично подойдут несколько гармонирующих между собой покрытий отличающихся по размеру, могут использоваться ковровые дорожки.
Правильно выбранный орнамент корректно и гармонично выделит стиль помещения. Подчеркнет этнические мотивы в арабском, индийском или африканским стилях или другой выбранной страны. Великолепие персидских ковров далеко не всегда сочетается с современном интерьером. Отдается предпочтение геометрическим или зигзагообразным рисунками контрастных цветов. Повторяющийся орнамент на предметах декора подчеркнет гармонию общего стиля.
В выборе ковра главное — это свобода мысли, максимальный комфорт и индивидуализация вашего жилища.
В чем же заключается технология химчистки ковров?
В чем же суть основных видов чистки ковров и как производится чистка ковров в цехе вы узнаете в данной статье
Со временем ковры изнашиваются, теряют свою привлекательность и даже становятся опасными для здоровья всех членов семьи. Почему же старые ковры вредны?
Дело в том, что постепенно в них скапливается большое количество грязи, пыли, а также продукты жизнедеятельности пылевых клещей. Таким образом, изделия из роскошного предмета интерьера превращаются в источник аллергенов и болезнетворных бактерий. Обычная чистка ковра (даже с помощью современных моющих пылесосов) поможет частично вернуть его былую красоту, но она остается абсолютно бессильной перед грязью, находящейся в глубоких слоях покрытия. Поэтому не нужно даже пытаться самостоятельно обработать ковер, ведь результатом наверняка будет лишь впустую потраченное время, нервы и силы. В такой ситуации поможет только химчистка ковров на профессиональном оборудовании.
Выбор эффективного способа чистки ковров зависит от типа ворса и основания материала коврового покрытия и степени загрязнения.
Основные виды чистки ковров1. Сухая чистка ковров заключается в нанесении на ковровое покрытие гранул или порошков. Гранулы порошка впитывают грязь и выталкивают ее на поверхность. Порошок обычно рассыпают по поверхности, втирают в изделие, а через какое-то время убирают специальной машиной (или обычным пылесосом). Сухая чистка ковров считается неэффективным методом, поскольку полная очистка грязи таким способом невозможна.
2. Влажная чистка. Суть ее заключается в обработке коврового покрытия ковромоечной машиной с использованием пятновыводителей.
3. Паровая чистка. С помощью парогенераторов производят чистку паром. При этом химических средств не используют. Пароочистители способны очистить только свежие пятна, однако старые пятна удалить не в силах.
4. Глубокая чистка ковровых покрытий применяется если необходимо удалить старые въевшиеся пятна. Химическая чистка производится в специализированном цехе и включает в себя несколько этапов, такие как удаление пыли, мойку ковров на профессиональном ковростиральном оборудовании (чистка происходит автоматическими щетками с подачей моющего средства под давлением), промывку водой и сушку.
Полный цикл чистки ковров с вывозом в цех включает в себя несколько этапов, которые могут дополняться в зависимости от материала ковров и степени их загрязнения.
Основные этапы чистки ковров в цехе1. Первичная обработка. Удаление пыли, песка, волос и шерсти домашних животных. Может выполняться ручной или на автоматизированной машине для выбивания пыли.
2. Ручная обработка сложных пятен. Выявление сложных пятен и выведение их ручным способом.
3. Стирка.
4. Отжим. Ковер скручивается и помещается в центрифугу для отжима ковров. В течение 3-х минут ковер отжимается на 95%-97%.
5. Сушка. Ковер разворачивается, перемещается в сушильную камеру. В зависимости от ворса и типа ковра время варьируется от 1 часа до 6 часов.
6. Финишная обработка. Поднятие ворса и упаковка в полиэтилен.
При всем разнообразии методов чистки ковров, на сегодняшний день только метод глубокой химической чистки остается самым эффективным — любая грязь, посторонние запахи, патогенные организмы смываются и удаляются по всей толщине ковра. Простым пылесосом тут не обойдешься. К сожалению, все ковры нуждаются в регулярной чистке, чтобы оставаться красивыми и хорошо пахнуть. Тщательно чистить ковер нужно каждые 12-18 месяцев, все зависит от интенсивности движения. Если у вас есть ковер светлого цвета, дети или домашние животные, ваши ковры придется чистить два или три раза в год.
Ковер на стене – стыдно или модно?
Ковер на стене – стыдно или модно?
«Настенный ковер – пылесборник и пережиток советского прошлого. Он уродует любой интерьер и демонстрирует полное отсутствие вкуса у хозяев». Думаю, многим приходилось слышать подобные высказывания. Но так ли это на самом деле, или пришло время пересмотреть свои взгляды на некогда безумно популярный предмет декора?
Попытаемся доказать, что современные модели ковров могут стать достойным украшением любого интерьера. Они совсем не похожи на своих собратьев времен СССР, да и подход к коврам изменился. Рассмотрим ситуации, когда ковер на стене приветствуется дизайнерами.
Ломаем стереотипы
Разрушать стереотипы иногда сложнее, чем создавать их. Раньше считалось, что для стены подходит только ковер прямоугольной или квадратной формы.
Нарушайте правила и украшайте стены модными коврами необычной конфигурации. Например, в тренде составные полотна сложной расцветки с геометрическим рисунком или самостоятельно раскроенные изделия из ковролина с эффектным орнаментом.
Создаем акценты
Для оформления акцентной стены не обязательно браться за валики и краски. Ковер эффектно дополнит интерьер. Его можно повесить на разной высоте, вертикально или горизонтально, сделать во всю стену или выделить только часть стены. Вариантов масса.
Выбирайте изделие, подходящее к вашему интерьеру, ориентируйтесь на предметы, которые находятся рядом, следите за тем, чтобы рисунок ковра хорошо сочетался с остальным текстилем в помещении. Интересно смотрятся комбинации настенного ковра и напольного покрытия из одной коллекции или схожие модели с абстрактным рисунком.
Зонируем пространство
Не секрет, что ковер на полу выделяет определенные зоны в помещении. Настенный ковер можно использовать по тому же принципу. Это легкий и в то же время эффектный способ зонирования.
Стилизуем интерьер
Разное время — разные ковры. Например, ретро-интерьеры в стиле 60–80-х годов прошлого века невозможно представить без традиционного ковра на стене в изголовье кровати или над диваном. Изделие вешают на специальные кольца, добиваясь эффекта провисания волнами под своим весом.
Играем на разнице фактур
Ковер — один из способов привнести в обстановку дополнительные фактуры, а их разнообразие в интерьере — актуальный тренд. Помещение станет более уютным и комфортным.
Превращаем ковер в произведение искусства
Небольшой ковер помещают под стекло, а изделия крупного размера натягивают на подрамники так же, как художественные холсты, или закрепляют на карнизе для штор и утяжеляют по нижнему краю.
Утепляем стены и защищаем квартиру от шума
В советское время ковры вешали на стену с целью защиты от посторонних звуков и утепления стены, которая выходит на улицу или в подъезд. Подходящий вариант на сегодняшний день — утепление закрытого балкона или лоджии ковролином, переходящим с пола на стены. В качестве дополнительного слоя теплоизоляции ковер сделает помещение зимой теплее, а летом — заметно прохладнее.
Мы настолько устали от однообразия советских интерьеров с коврами на стенах и паласами на полу, что успели выработать на них устойчивую негативную реакцию. Но не стоит забывать, что мода циклична, а все новое — это хорошо забытое старое. Почему бы не попытаться соответствовать мировым трендам в интерьерном дизайне и не разместить ковер на стене в собственной квартире?
Подкладочные ковры под битумную черепицу
Описание подкладочных битумных ковров.
Монтаж мягкой кровли любого типа начинается с укладки подкладочного ковра.
Продукция представляет собой битумный рулонныйматериал в основе которого прочный и пластичный стеклохолст или полипропилен. Шероховатость покрытия достигается наружным слоем песочной или мелкой каменной посыпки, и способствует лучшему креплению с черепицей.
Сэкономить, отказавшись от подкладочного ковра, не получится. Ведь именно он выполняет защитную функцию от природных осадков и холодного ветра. Особенно это важно в первые 2 года, когда битумная кровляеще не обрела необходимую прочность, а лепестки не полностью «спеклись» между собой. Гарантия производителя не распространяется на кровлю из гибкой черепицы, уложенную без подкладочного ковра.
Используется также в качестве временного кровельного покрытия в течение длительного периода времени.
Основные функции подкладочного ковра:
- Дополнительная гидроизоляция кровли.
В особенности, герметизация слабых мест на крыше (изгибы, примыкания): коньки, ендовы, свес карниза, места примыкания труб и стен. Такая гидроизоляция особо актуальна в период смены температур, когда начинает таять ледяная корка. Наличие дополнительной гидроизоляциислоя задерживает влагу и способствует ее естественному испарению. - Увеличение срока службы крыши.
Гидроизоляционный ковер предотвращает попадание конденсата на обрешетку, образованного вследствие нагрева солнцем кровельного материала или разницы температур снаружи и внутри подкровельного пространства. Это гарантирует защиту внутренних конструкций крыши, а также самой кровли от преждевременного разрушения. - Сохранение тепла.
Защищает от проникновения холодного воздуха под кровлю, сокращая потери тепла.
Кроме того, подкладочный ковер создает ровную поверхность для укладки черепицы, скрывая мелкие неровности деревянного настила. А также, создает эффект амортизации, необходимый чтобы выдерживать нагрузки от снежных заносов.
Способы укладки гидроизоляционных ковров
- Сплошной.
Ковер укладывается на всю площадь кровли. Является самым надежным и гарантирует 100% защиту от протечек, продлевает эксплуатационный срок крыши. - Укладка в уязвимых местах.
Подразумевает настил по периметру кровли, коньку, ендовах, вокруг мансардных окон, вокруг дымоходов и пр. Таким способом можно защитить от протекания только эти элементы. Допустим в регионах с низким уровнем атмосферных осадков, или на хозяйственных постройках в целях экономии.
При любом способе укладкиковра, должен производиться единовременно, чтобы не нарушить герметичность крыши.
Какой подкладочный ковер выбрать?
При выборе необходимо руководствоваться прежде всего размерами и конструкцией покрываемого основания.
В зависимости от способа крепления подкладочные ковры разделяют на:
Классические битумные ковры
Края рулона закрепляют к основанию оцинкованными гвоздями или саморезами, предназначенными для кровли. Места крепления и стыки для герметичности обрабатывают битумной мастикой.
Самоклеящиеся ковры под гибкую черепицу
Материал имеет битумный клеевой слой, который защищен пленкой. Для фиксации ковра достаточно снять пленку и склеить места нахлеста. Этот способ очень удобный, упрощает укладку и экономит время.
Комбинированные битумные ковры
Совмещает оба варианта крепления. Верхний край закрепляют саморезами или оцинкованными гвоздями, а нижний — фиксируется благодаря клеевому слою.
Классические и комбинированные подкладочные ковры дешевле самоклеящихся, но даже последние необходимо дополнительно фиксировать гвоздями в начале и конце полотна, в ендовах, возле конька и карниза.
ковер и ковер | Britannica
Дизайн полей и бордюров
Узоры обычно состоят из внутреннего поля — узора в центре ковра — и каймы. Последний служит, как карниз на здании или рамка на картине, чтобы подчеркнуть границы, изолировать поле и иногда контролировать подразумеваемые движения внутреннего узора. Дизайн внутреннего поля и границы должен приятно гармонировать, но при этом оставаться отличным.
Бордюр состоит как минимум из трех элементов: основной полосы, ширина которой сильно различается в зависимости от размера ковра и сложности дизайна поля, а также внутренних и внешних защитных полос, второстепенных полос по обе стороны от основной полосы. группа.Защитные полосы могут быть одинаковыми с обеих сторон основной полосы или разными. Самым распространенным украшением поля является сплошной узор, композиция панно или система медальонов. Сплошной узор может состоять из идентичных повторов ( см. Фотографию ), совмещенных или равномерно расположенных, хотя последний, хотя и обычен для текстиля, редко встречается на коврах; или он может иметь различные мотивы в единой системе (например, разные формы растений примерно одинакового размера), но даже этот самый свободный тип дизайна почти всегда включает двусторонне сбалансированные повторения.Разнообразные мотивы дизайна чаще всего встречаются в садовых коврах, формализованных изображениях парков или лесов, которые были характерной чертой территории персидских дворцов.
Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчасДругой тип сплошного рисунка кажется совершенно свободным, но на самом деле он организован в виде системы прокручивающихся стеблей, особенно на восточно-персидских коврах XVI и XVII веков.
Значение деления панелей для управления узорами было обнаружено в простой прямоугольной версии к периоду верхнего палеолита ( c. 40 000 до н.э.), а панельные системы были основной формой дизайна с 4000 г. до н.э., когда художники-гончары уже разрабатывали различные системы. На коврах решетка обеспечивает простейшее разделение поля, часто диагональную решетку, как на вышитом ковре, найденном в раскопанной гробнице (I век до н.э. — I век н.э.) в Ноин Ула в северной Монголии; диагональная схема также встречается на сасанских капителях и на коптских гобеленах. Но характерный полевой узор персидских придворных ковров периода Шах Аббас, так называемый узор ваз, построен на оги, мотиве, который стал заметным в ближневосточном текстильном дизайне в 14 веке.Простая прямоугольная обшивка — действительно крупная клетка — типична для одного стиля испанских ковров 15-16 веков.
Наиболее частая композиция медальона состоит из более или менее сложного мотива, наложенного на центр узорчатого поля и часто дополняемого угловыми частями, которые обычно являются квадрантами центрального медальона ( см. Фотографию ). Но используются и системы множественных медальонов: последовательность или цепочка медальонов на вертикальной оси; две или более формы медальонов, чередующихся полосами, схема, типичная для турецких (ушакских) ковров XVI и XVII веков; или медальоны с систематическими пятнами, которые могут быть, а могут и не быть взаимосвязаны, или которые могут сцепляться, так что схема становится сложной решеткой.
Персидский шелковый ковер из Кашана, Иран, конец 16 века. Поле украшено центральным медальоном, окруженным венком из небольших картушей и обрамленным соответствующими угловыми элементами. В Национальной галерее искусств, Вашингтон, округ Колумбия. 2,41 × 1,65 метра.
Предоставлено Национальной галереей искусств, Вашингтон, округ Колумбия, коллекция Уайденера; фотография, Отто Э. НельсонПерсидские ковры XV – XVII веков обычно имеют схемы нескольких рисунков; то есть композиционные системы с элементами, относящимися к двум или более уровням.Самым простым является медальон, наложенный на сплошной узор, но более типичными являются более тонкие изобретения, такие как двух- или трехспиральные системы стержней, иногда перекрываемые крупномасштабными облачными полосами, все переплетаются, но каждая выполняется независимо до завершения. Более тонкие ковры-вазы имеют двойные или тройные оживальные решетки, установленные с разными интервалами (в шахматном порядке), каждая со своим собственным центром, и касательные мотивы, которые также служат другим функциям в других системах. Таким образом, то, что на первый взгляд кажется множеством независимых мотивов, при внимательном рассмотрении оказывается изобретательно надуманным и жестко контролируемым.
Иногда используются системы полос, вертикальные или диагональные, но эта концепция более естественна для челночных тканей, а при использовании в более свободных техниках ткачества ковров, вероятно, является имитацией текстиля.
Вечная привлекательность персидского ковра
Вечная привлекательность персидского ковра
(Изображение предоставлено Хьюстонским музеем изящных искусств)
От современного искусства до моды и даже музыки — символизм знаменитого персидского ковра проникает в — многие аспекты современной жизни выходят за рамки внутреннего убранства, — говорит Джубин Бехрад.
P
Поэзия, вино и песни — такие великолепные вещи на протяжении тысячелетий составляли самую суть усыпанной шафраном иранской души и психики.
Хотя это, несомненно, некоторые из вещей, которыми иранская культура известна и знаменита, возможно, ни один ее элемент не является таким узнаваемым и ярким — особенно за границей — как персидские ковры и ткани.
Персидские ковры, обожаемые за их замысловатый дизайн, роскошные цвета и неповторимое мастерство, не говоря уже об их инвестиционной ценности, нашли свое применение не только в домах и интерьерах по всему миру, но также на подиумах и концертных площадках, а также в других помещениях. десятки произведений искусства.
Вышитое панно из Ирана, датируемое концом XVI или началом XVII века (Источник: Хьюстонский музей изящных искусств)
Увлечение этими тканями — далеко не недавнее явление, но история, почти такая же яркая, как и сотканные чудеса. самих себя.
Скифы, Сатрапы и Сефевиды
Хотя самый ранний из известных ковров не был обнаружен в современном Иране, его история, тем не менее, касается этого региона и иранского народа. Начиная с пятого века до нашей эры.C., «пазырыкский ковер» был обнаружен в 1920-х годах в Сибири среди других сокровищ скифов — этнического иранского народа, такого как персы и курды, а также аланов Грузии и России, например. Он хорошо сохранился во льду. Помимо иранской национальности скифов, археологи предположили, что сам ковер, возможно, попал в Сибирь из Персеполя в Иране, поскольку изображенные на нем мотивы поразительно похожи на те, которые все еще можно увидеть вокруг древней персидской столицы.Даже в древние времена, как свидетельствуют греческие писатели, такие как Ксенофонт, персы были известны своими коврами.
Пазырыкский ковер, который считается старейшим в мире, восходит к V веку до нашей эры (Источник: Эрмитаж)
«Фарнабаз появился в одежде, которая стоила бы много золота», — отмечает Ксенофонт в отношении персидский сатрап в его Hellenica . «И тогда его слуги вышли вперед и расстелили ему мягкие коврики, на которых сидят персы.
В то время как Александр, возможно, сжег до забвения многие из этих мягких ковров, когда он сжег Персеполис, персидский ковер — как и многие другие аспекты иранского искусства и архитектуры — не только сохранился, но и процветал. В последующие века ковры продолжали ассоциироваться с роскошью, а также с местной народной культурой. Но персидский ковер действительно стал персидским ковром года только в «золотом веке», который наступил в XVII веке шахом Аббасом Великим из династии Сефевидов.
В «Молодая женщина Вермеера с кувшином для воды» (ок. 1662 г.) рассматриваемый кувшин стоит на текстурированном персидском ковре (Источник: Метрополитен-музей)
До его правления многие европейские ковры производились в Османской Турции. из-за своей близости, но в результате различных реформ и договоров, инициированных шахом Аббасом (годы правления 1588 — 1629), а также из-за западных колониальных интересов, текстильная промышленность получила столь необходимый толчок и начала работать на масштаб, невиданный ранее.«Шах Аббас действительно возродил ковровую промышленность», — говорит доктор Эме Фрум, куратор предстоящей выставки иранских артефактов «Дарение красоты» в Хьюстонском музее изящных искусств. Среди множества других экспонатов от шестого до девятнадцатого века на выставке будут представлены два экспоната; ковер, который когда-то принадлежал королю Италии Умберто, а также ковер с изображением животных эпохи Сефевидов.
Торговля — как и обмены в целом — с Европой увеличилась, и англичане, французы и голландцы, среди прочих, были только слишком охотно использовали свои новообретенные предметы роскоши из земли шекспировской «Софи» (Сефевидов).
Начиная с правления шаха Аббаса персидские ковры можно увидеть в работах мастеров голландского золотого века и периодов фламандского барокко, таких как Вермеера, Терборха и Рубенса. В «Молодой женщине Вермеера с кувшином для воды» (около 1662 г.), например, кувшин, о котором идет речь, стоит, согласно Музею Метрополитена, на «мягком и густо текстурированном персидском ковре». Аристократ и ювелир сэр Джон Шарден, который посетил Иран во время правления шаха Аббаса II, подробно пишет о коврах и других тканях в своем классическом путешествии, а главный герой Вирджинии Вульф Орландо был известен тем, что владел некоторыми собственными персидскими коврами как нестареющий андрогин в елизаветинской Англии.
Ковер, который когда-то принадлежал королю Италии Умберто, представлен на выставке персидских артефактов в Хьюстонском музее изящных искусств (Источник: Хьюстонский музей изящных искусств)
Так же, как и в случае с туфлями на высоком каблуке, привезенными в Европу иранскими кавалеристами, и Позднее увлечение иранской философией, древней религией и литературой в эпоху Просвещения привело к тому, что европейцы во всех уголках континента были без ума от персидских ковров.
Поп идет в Персию
Персидские ковры, как обычно, выдержали капризы времени и судьбы, снова оказались в моде в ХХ веке.В 1911 году известный французский дизайнер haute couture Поль Пуаре устроил свою «Тысячу и вторую ночь», также известную как «Персидский праздник» — роскошный бал на персидскую тематику в саду своего дома. Парижская резиденция. В дополнение к экстравагантным нарядам в персидском стиле и скоплениям экзотических животных, конечно же, были выложены отборные персидские ковры, дополняющие персидский эффект.
Спустя несколько десятилетий, в «свинг-60-е», увлечение достигло новых высот.Иранские узоры, такие как пейсли или « персидские соленья » — местный основной продукт персидского ковра — были в моде среди хитмейкеров того времени, которые часто покупали рубашки с узором пейсли и другую одежду иранского происхождения (например, кафтаны) в таких бутиках, как Granny Takes a Поездка по лондонской Кингс-роуд и клептомания на Карнаби-стрит. По словам ветерана дизайнера Анны Суи, которая недавно побывала на ретроспективе в лондонском Музее моды и текстиля: «В 60-е годы пейсли составлял от до . В детстве я видел всех рок-звезд в пейсли, таких как Боб Дилан, Rolling Stones и Beatles.В конце 60-х — начале 70-х годов ведущие модные издания, такие как GQ и Vogue , , а также менее известные, такие как Honey , , посетили Иран, чтобы организовать экзотические фотосессии в таких окрестностях, как Исфахан и Персеполис. Что и говорить, ковров было предостаточно.
Осенне-зимняя коллекция 2017 от Alexander McQueen включала пышный персидский ковер с ног до головы (Фото: Alexander McQueen)
Даже на сегодняшних подиумах персидские ковры и персидские ковры продолжают впечатлять модников.Помимо некоторых дизайнов Суи, коллекции Hermes «Тебриз» в персидском стиле 2013 года (названной в честь иранского города) и коллекции Givenchy осень / зима 2015 года, одержимого персидскими коврами, стоит отметить также пышную коллекцию Alexander McQueen осень / зима 2017. Наряд из персидского ковра с ног до головы, как и голландский дизайнер Марлу Брелс, получивший приз зрительских симпатий на Неделе моды Mercedes-Benz 2016 в Амстердаме за одежду, в основном состоящую из настоящего персидского ковра. Другие лейблы, включая Etro и Pretty Green Лиама Галлахера, также уже давно широко используют пейсли в своих дизайнах.
Персидские ковры привлекли внимание и в других странах. В 60-х и 70-х годах такие артисты, как Кросби, Стиллз, Нэш, Янг и Grateful Dead, выступали на полу, устланном персидским ковром, а в более поздние годы такие знаменитости, как Эрик Клэптон, и покойные Том Петти и Леонард. Коэна заметили, напевая им на сцене. До сих пор сцены часто усыпаны ими, пока артисты бренчат и поют.
Проблемы в раю
Нельзя сказать, что только жители Запада веками увлекались персидскими коврами или что они считаются обычным явлением среди иранцев.
Немецкая художница Анахита Разми использует персидские ковры в инсталляциях, раскрывающих ее личность (Фото: Анахита Разми)
В Иране, а также в иранской диаспоре современные художники были вдохновлены персидскими коврами и использовали связанные темы в своих работах. работает. Бабак Каземи «Выход из Ширин и Фархадсери», например, прекрасно использует образы персидского ковра в своей смешанной фотографии, в то время как художники из диаспоры, такие как Анахита Разми из Германии и Сара Рахбар из Америки, использовали настоящие персидские ковры в инсталляциях, раскрывающих их личность. .
Однако все в раю неважно (или, pairi-daeza, , как это первоначально называлось на древнеперсидском языке). Даже после отмены многих пагубных санкций индустрия персидских ковров находится под угрозой из-за более дешевых фабричных альтернатив из Китая и Индии, а также относительной потери интереса со стороны некоторых иранцев из среднего класса, которые выбирают другой домашний декор. . Китайские ковры могут быть символом того, что они «добрались» до Игги Попа – «А вот и мой китайский коврик!» он и Дэвид Боуи воют в песне Success на альбоме 1977 года Lust for Life — но для ткачей персидских ковров, которые связывают их полностью вручную в полностью органическом процессе с использованием натуральных красителей и овечьей шерсти, они являются низшими заменителями, угрожающими не только их средствам к существованию и образ жизни (многие местные производители, как и скифы, кочевники), но и бесценный аспект их наследия.
В серии «Выход из Ширин» и «Фархад» художника Бабака Каземи прекрасно используются изображения персидского ковра (Источник: Бабек Каземи) проблема со времен революции 1979 года. «Важные производители покинули страну и перебрались в Индию, Пакистан и Китай, что привело к распространению дешевых ковров низкого качества», — говорит она. «Персидские ковры всегда считались очень престижным предметом роскоши, доступным только избранным.Это резко изменилось после смены ».
Rug life
Несмотря на домашние невзгоды, персидский ковер по-прежнему, как и на протяжении веков, сохраняет вневременной, роскошный, роскошный и экстравагантный шарм и притягательность.
«В этом есть что-то волшебное, — говорит Фрум. «Это пронизывает очень много разных аспектов жизни».
Голландский дизайнер Marlou Breuls получил приз зрительских симпатий на Амстердамской неделе моды Mercedes-Benz в 2016 году за дизайн, состоящий из персидского ковра (Источник: Marlou Breuls)
Что касается узоров персидского ковра, таких как пейсли, которые стали повсеместными в мода и дизайн, слова Суи перекликаются с словами Фрума: «[Пейсли] такой красивый … дело не в том, что тебе он нравится или не нравится: всем нравится … Я думаю, есть причина, по которой он так успешен в ковровых покрытиях — это образец с тобой действительно можно жить.
И хотя комментарии Садиги, безусловно, обескураживают, судя по его непреходящей популярности и многочисленным роскошным и стильным ассоциациям, которые он вызывает, персидский ковер — или, по крайней мере, идея персидского ковра — никуда не годится. укусить пыль в ближайшее время.
Иностранные захватчики, рок-н-роллы и другие грозные существа топтали, ступали и чрезмерно баловались цветочными брызгами и волнистыми узорами этого маленького иранского шедевра, который — если история может быть какой-то ориентиром — придет, чтобы увидеть еще много историй соткан на нем во времени.
Дарование красоты: шедевры персидских земель выставлены в Музее изящных искусств в Хьюстоне до 11 февраля 2018 г.
Чтобы прокомментировать и увидеть больше историй BBC Designed, вы можете подписаться на нас на Facebook , Twitter и Instagram .
10 Преимущества ковров
Более 20 лет назад Дойл Блосс, ныне менеджер по маркетингу производителя ковровых экстракторов U.С. Продактс перечислила пять причин, по которым ковер может принести пользу объекту, как жилому, так и коммерческому.
Сегодня его «ковровые качества» по-прежнему ценны. Фактически, Bloss добавил еще пять преимуществ коврового покрытия, которые, вероятно, окажутся столь же ценными через 20 лет.
Ниже приведены 10 преимуществ ковровых покрытий Bloss для дома или бизнеса:
Внешний вид: Ковровые покрытия дополняют декор за счет использования цвета, узоров и высоты ворса. Ковровое покрытие может создать желаемый имидж в вашем доме или офисе.
Стиль: Сотни узоров, фасонов и расцветок создают буквально тысячи возможностей «выполнить» заявленный стиль.
Изоляция: Ковер может помочь сэкономить электроэнергию, так как он вносит важный вклад в изоляцию внутренней среды. Ковер изолирует пол, так как дает психологическое ощущение тепла.
Ощущение: Попробуйте свернуться калачиком перед камином на твердом полу. Ковер приятный на ощупь, мягкий и комфортный для ног.Это также придает дому «мягкость».
Акустика: Несколько исследований показали, что ковры поглощают звук, а ковры с набивкой еще больше усиливают эту способность.
Безопасность: Несчастные случаи поскользнуться и упасть неизбежно происходят на полах с твердым покрытием, а не на полах с ковровым покрытием.
Экономия затрат: Согласно IICRC, ковер обычно со временем обходится дешевле, чем пол с твердым покрытием на покупку, чистку и уход. *
Здоровье: Ковер задерживает аллергены, пыль и другие загрязнения, удерживая их до тех пор, пока их можно правильно удалить.
Легче в обслуживании: Ковровые покрытия менее трудоемки в чистке и обслуживании, чем полы с твердой поверхностью, и, как уже упоминалось, по этой причине их содержание также обходится дешевле.
Экологичность: Были внедрены новые технологии, позволяющие переработать старый ковер в новый ковер или другие изделия; Согласно исследованию одного производителя, из 121 миллиона фунтов собранного изношенного ковра 85 процентов было переработано в новый ковер, что устраняет необходимость в приобретении сырья.
* Исследование, проведенное Институтом инспекционной очистки и реставрации в 2003 году, показало, что на ежегодной основе полы с твердой поверхностью требуют в два с половиной раза больше времени на чистку, чем ковры, а чистящие средства для виниловых полов были примерно в семь раз дороже. чем для полов с ковровым покрытием. Хотя предварительная покупка и установка ковра обходятся дороже, чем твердые полы, расходы на ковры оказываются более рентабельными в течение всего срока службы изделия.
Заявление об ограничении ответственности: Обратите внимание, что комментарии Facebook публикуются через Facebook и не могут быть одобрены, отредактированы или отклонены CleanLink.com. Мнения, выраженные в комментариях Facebook, не обязательно отражают мнение CleanLink.com или его сотрудников. Чтобы узнать больше о комментариях в Facebook, ознакомьтесь с Правилами общения.
Ковровая промышленность — Энциклопедия Новой Джорджии
«Как в сборнике рассказов, в романе читается история красочной тафтинговой текстильной промышленности.Так хвасталась Ассоциация производителей тафтингового текстиля в своем справочнике за 1950 год. «Никакая другая отрасль, — согласно торговой ассоциации, — не может похвастаться столь феноменальным ростом за все время жизни ее основательницы», уроженки округа Уитфилд Кэтрин Эванс Уайтенер. Уайтнер возродил ремесло тафтинга в 1890-х годах. Ремесло распространилось со скоростью лесного пожара, и к 1920-м годам тысячи мужчин и женщин в Северной Джорджии, Каролинах и Теннесси создали процветающую кустарную промышленность по производству стеганых покрывала.В 1930-х годах механики адаптировали излишки швейных машин Singer промышленного класса из швейных магазинов Нью-Йорка для использования в развивающейся промышленности. Новые тафтинговые машины ускорили переход отрасли от домашнего производства к фабричному и побудили ее перейти к массовому производству.
Рабочий ковровой фабрикиФотография Чарльза и Хадсона
Далтон, штат Джорджия, стал центром производства для этой новой отрасли, поскольку растущее число производителей способствовало развитию специализированных механических цехов.Далтон также извлек выгоду из текстильного наследия, которое включало в себя хлопчатобумажные, ниточные и чулочно-носочные фабрики. Новая тафтинговая промышленность опиралась на существующую базу текстильного капитала, таких материалов, как пряжа и хлопчатобумажные полотна, а также технических и управленческих знаний. В 1930-х и 1940-х годах компании, которые сосредоточились на производстве покрывала, представили новые продукты, в том числе тафтинговые халаты, сиденья для унитазов и крышки баков и, что наиболее важно, небольшие коврики (обычно называемые в торговле ковриками). К концу 1940-х годов этот набор потребительских товаров из тафтингового текстиля приносил годовой объем продаж более 50 миллионов долларов, причем основная часть продаж приходилась на розничных торговцев и дистрибьюторов за пределами Джорджии (действительно, за пределами Юга).
Новые технологии
Тем не менее, производство тафтингового текстиля только начало расти к 1950 году. Бум покрывала спровоцировал создание региональной машиностроительной отрасли. Такие фирмы, как Cobble Brothers в Чаттануге, Теннесси, и Cabin Crafts в Далтоне, экспериментировали с более крупными тафтинговыми машинами. Усилия по производству тафтинговых машин, достаточно широких для массового производства покрывала, в сочетании с растущей популярностью тафтинговых ковров, вдохновили на самые амбициозные и успешные инновации промышленного комплекса Далтона: тафтинговые машины для ковров.Производители Dalton и производители оборудования быстро адаптировали широкие тафтинговые машины для производства ковров размером с комнату и ковровых покрытий от стены до стены. До 1950 года производство ковров и ковров большего размера было сосредоточено на Северо-Востоке. Горстка крупных фирм, таких как Bigelow-Sanford в Коннектикуте и Mohawk Carpet Mills в Нью-Йорке, доминировала в отрасли с относительно небольшими объемами производства дорогостоящих товаров. Северные заводы использовали традиционную тканую технологию (ткацкие станки) и относительно дорогое натуральное волокно — шерсть.
Примерно в 1950 году старые фирмы по производству спредов, такие как Cabin Crafts, и совершенно новые независимые компании, такие как ET Barwick Mills (базирующаяся в Чамбле с мельницами в Далтоне и Лафайете), начали использовать тафтинговые машины, чтобы покрыть всю поверхность куска материала основы размером с комнату. приподнятые пучки пряжи. Работая в основном с хлопком, новые производители могли производить ковры, напоминающие тканые изделия. Новый процесс тафтинга был намного эффективнее. Стеганый хлопковый ковер продавался примерно за половину стоимости аналогичного тканого изделия из шерсти.Однако хлопковые ковры были более низкого качества, и производители тканей высмеивали новую продукцию как прославленные покрывала. Du Pont помогла новой отрасли решить эту проблему, представив в 1957 году нейлон с объемной непрерывной нитью (BCF). Тафтинговые компании Джорджии уже начали догонять производителей тканых материалов, хотя они работали с материалами более низкого качества. Нейлоновые волокна Du Pont по своим характеристикам сопоставимы с шерстью, но при этом остаются недорогими. Сочетание новой технологии производства с синтетическими волокнами, такими как нейлон BCF, вызвало экономический бум на северо-западе Джорджии.
Thomaston MillsПредоставлено Thomaston-Upson Archives
Золотой берег: рост в 1960-е годы
Тафтинг и нейлон открыли новые обширные рынки для ковров. Старые производители тканых материалов давно жаловались на медленный рост их промышленности; Потребление ковров на душу населения в 1950 году было примерно таким же, как и два десятилетия назад. Тафтинговые фабрики Dalton кардинально изменили это уравнение. Новая технология идеально сочеталась с экономическим бумом периода после Второй мировой войны (1941-45), и потребители среднего класса свободно заменяли тафтинговые изделия ткаными.
Расход ковров соответствовал ценовой тенденции. По мере того, как тафтинговые товары снижали цены, потребители покрывали коврами все больше и больше площади. Средняя стоимость квадратного ярда ковра в 1950 году (когда все ковры были ткаными из шерсти) составляла 6,24 доллара. К 1970 году средняя цена упала до 3,56 доллара, при этом тафтинговые ковры составляли 90 процентов от общего объема промышленности. Потребление на душу населения резко выросло с двух квадратных ярдов на семью в 1950 году до почти восьми с половиной квадратных ярдов в 1970 году.Продажи ковровой промышленности превышали 1 миллиард долларов в год в начале 1960-х годов и превысили 2 миллиарда долларов в начале 1970-х годов. Ковровая промышленность стала четвертой по темпам роста отраслью в Соединенных Штатах в 1960-х годах, уступая только телевизионным кинескопам, самолетам и компьютерам.
В ходе всего этого роста промышленность все больше и больше концентрировалась в районе Далтона. Тафтинговое оборудование было дешевым, и специализированные компании по окраске и отделке (многие из которых возникли для обслуживания старой индустрии покрытий) предлагали производителям контрактные услуги, сводя к минимуму капитальные вложения, необходимые для освоения производства ковров.Тафтинговые машины были относительно недороги, производители машин, такие как Cobble, предлагали собственное финансирование, и к середине 1960-х годов стали доступны подержанные машины. Благодаря низким входным барьерам и быстро развивающемуся рынку росли новые фирмы. Лидер отрасли Роберт Шоу охарактеризовал Далтон в 1960-х годах как «золотой берег», и горняков было предостаточно.
Число конкурентов в ковровой промышленности выросло с 88 в 1958 году до более 400 к концу 1970-х годов, при этом большинство этих фирм расположено в Грузии.Столь быстрое умножение новых фирм явно требовало финансирования, что всегда было затруднительно на бедном капиталом Юге. Предприниматели коврового района Грузии установили факторинговые отношения с региональными банками и северными компаниями. Trust Company of Georgia и C&S Bank играли ведущую роль среди финансовых учреждений Грузии в предоставлении этого типа кредита. Компания Уолтера Э. Хеллера, базирующаяся в Чикаго, штат Иллинойс, была самой важной национальной фирмой в росте факторинга. Финансовые учреждения предоставили кредит под дебиторскую задолженность производителя ковров.Факторы часто предоставляли своим клиентам услуги по проверке кредитоспособности и инкассо. Однако стоимость такого кредита в целом была высокой. Новые фирмы, входящие в бизнес, который многие обозреватели считали незамедлительным, в первые годы испытывали трудности с получением какого-либо другого кредита. К концу 1970-х такие ведущие фирмы, как Shaw Industries, начали отказываться от этого дорогостоящего кредита.
Поворотный момент: 1980-е годы
Рецессия 1981-82 годов стала поворотным моментом для ковровой промышленности Грузии.Большинство наблюдателей согласились с тем, что отрасль, вероятно, никогда не вернется к двузначным годовым темпам роста 1950-х и 1960-х годов. Многие более мелкие и некоторые более крупные фирмы боролись и терпели поражение в новых условиях медленного роста. В 1980-х годах появился новый лидер отрасли — Shaw Industries. Shaw стремился к вертикальной интеграции, обращаясь напрямую к розничным торговцам и обратно к прядению пряжи и, наконец, к переработке нейлоновой крошки. Shaw уже занималась окрашиванием и отделкой, начав свою деятельность в 1960-х годах как фирма, занимающаяся отделкой по заказу.Меры Shaw по снижению затрат и повышению эффективности оказались очень успешными. Shaw стал крупнейшим производителем в отрасли к 1986 году, затем начал приобретать борющихся соперников (включая Cabin Crafts, к тому времени дочернюю компанию текстильного гиганта West Point). Таким образом, Шоу инициировал консолидацию этой перенаселенной отрасли.
К началу двадцать первого века четыре компании контролировали более 80 процентов рынка ковров в Соединенных Штатах. Все четверо базировались в Грузии. Три — Shaw, Mohawk (которая в 1980-х годах переместила свою штаб-квартиру в Джорджию и приобрела ряд производителей тафтинговых ковров в районе Далтон) и вновь прибывший Болье (принадлежащий бельгийским интересам) — находились в районе Далтон; четвертый, Interface, был основан в LaGrange.Интерфейс существенно отличался от других гигантов. Компании Shaw, Mohawk и Beaulieu получили основную часть своих доходов от продаж ковровых покрытий для жилых помещений, самого большого сегмента рынка ковровых покрытий. Успех Interface был обусловлен его подавляющим доминированием в определенной рыночной нише — модульной ковровой плитки, особенно полезной в офисах и учреждениях. Основатель Interface, Рэй Андерсон, стал чем-то вроде знаменитости благодаря широко разрекламированному переходу к «устойчивому развитию» в середине 1990-х годов.
Ведущий производитель ковров Shaw Industries стал частью холдинга Berkshire-Hathaway Уоррена Баффета в 2001 году. Баффет, возможно, самый известный инвестор в стране в то время, превратил свою фирму Berkshire-Hathaway в гиганта с Уолл-стрит, купив недооцененные акции и хорошо управляемые прибыльные компании — в основном в сферах «старой экономики», таких как производство и страхование, — и удерживающие их. У Баффета также была традиция сохранять существующее корпоративное управление и позволять им продолжать управлять своими компаниями с минимальным вмешательством.Таким образом, основатель Shaw Industries Роберт Э. Шоу остался председателем и главным исполнительным директором после приобретения. Shaw даже сохранила собственный фирменный стиль, фирменный логотип и т. Д.
Трудовой вопрос
Концентрация обрабатывающей промышленности на северо-западе Грузии обострила текстильную тенденцию на юге в послевоенные годы — нехватку рабочей силы. С 1950-х годов владельцы фабрик Dalton регулярно жаловались на нехватку рабочих. Союз текстильных рабочих Америки дважды пытался организовать работу тафтинговых рабочих-текстильщиков из района Далтон.Усилия профсоюза потерпели неудачу в эпоху Маккарти в середине 1950-х годов, прежде всего потому, что торговая ассоциация смогла связать защитников профсоюзов с радикализмом и коммунизмом.
В начале 1960-х годов профсоюз возобновил свои усилия и очень постарался дистанцироваться от радикальных элементов. Производители ответили на это стремление энергичной кампанией, координируемой торговой ассоциацией. Владельцы заводов пообещали сохранить недавнюю тенденцию к росту и процветанию в регионе, но предупредили, что весь прогресс последних десятилетий может быть упущен, если рабочие присоединятся к профсоюзу.
Тактика сработала, и профсоюзная кампания имела лишь ограниченный успех. Подавляющее большинство рабочих региона оставались неорганизованными. Рабочие комбината часто меняли работу, ища немного более высокую заработную плату или более послушных менеджеров. Согласно одному исследованию, «мир возможностей» существовал «внутри империи тафтинга», а распространение новых фирм и концентрация производства ковров на северо-западе Грузии давали реальные, хотя и ограниченные, преимущества. К 1980-м годам производители считали, что нехватка рабочей силы угрожает продолжающемуся существованию большой концентрации заводов на северо-западе Джорджии.
Промышленность сегодня
В двадцать первом веке ковровая промышленность остается в значительной степени сконцентрированной в Грузии. Из 11 миллиардов долларов оптовых продаж отрасли в 1997 году на предприятия Джорджии приходилось более 8 миллиардов долларов, и 32 000 из 50 000 рабочих отрасли трудились на заводах Джорджии. Уровень безработицы в округах Уитфилд, Мюррей, Гордон и Бартоу (сердце района ковров) неизменно был одним из самых низких в штате. В конце 1980-х и 1990-х производители нашли решение проблемы нехватки рабочей силы; Рабочие латиноамериканского происхождения, многие из которых были нелегальными иммигрантами, начали массово переезжать в район Далтона.Когда ковровая промышленность Грузии вступила в новое тысячелетие, большая часть рабочей силы фабрики состояла из латиноамериканских иммигрантов (на начало 2000 года достоверных цифр не существовало, но по оценкам от четверти до половины). В 1999 году дети латиноамериканского происхождения составляли почти половину учащихся городских школ Далтона. Быстрый приток латиноамериканской рабочей силы вызвал социальную напряженность, но производители хвалили новичков за их трудовую этику. Согласно статье журнала Textile World , владельцы фабрик считали латиноамериканских рабочих «спасителями» отрасли, позволяя фабрикам оставаться в Далтоне и контролировать расходы на рабочую силу.
Легкий вывод может заключаться в том, что владельцы фабрик Далтона просто импортировали и эксплуатировали дешевую иммигрантскую рабочую силу, однако в действительности все было немного сложнее. Либеральный журнал The Nation , например, хвалил корпоративных и гражданских лидеров Далтона за их усилия по созданию доброжелательной атмосферы для иммигрантов в обществе. Возможно, лучшим примером этого был проект «Джорджия», детище местного юриста Эрвина Митчелла. Митчелл с помощью Роберта Шоу и партнеров из Мексиканского университета Монтеррея в 1997 году учредил новаторскую программу по продвижению двуязычного образования в государственных школах Далтона.В рамках проекта Джорджия в Далтон были приглашены испаноязычные учителя для оказания помощи растущему латиноамериканскому населению в школах города, а учителя Далтона были отправлены в Мексику для изучения испанского языка. С помощью этой и других инициатив Далтон стремился сгладить процесс глобализации для этой отрасли и сообщества, которое ее породило.
Expedition Magazine — Penn Museum
Эта статья публикуется одновременно с выставкой ковров Афганистана, которая будет проходить в University Musuem с 7 марта по 15 апреля 1973 года.Целью выставки является демонстрация ковров, выбранных специально для демонстрации различий в материалах, изготовлении и общем качестве.Ткачи и дилеры
В истории международной торговли. Восточные ковры — своего рода аномалия. Хотя другие экзотические ремесла нашли рынок на Западе, ни одно другое не было столь успешным в течение столь долгого времени и характеризовалось таким отсутствием связи между производителем и потребителем. В самых крайних случаях ковер ткут женщины в стоянке кочевников в Центральной Азии.Он предназначен для домашнего потребления в качестве основного предмета мебели. Однако в тяжелые времена, как во время недавнего голода, кочевник отвозит его на местный базар, где его продают за наличные. Через перепродажу он попадает в торговый центр в крупном городе. Наряду со многими другими он затем экспортируется восточным купцом торговцу на Западе. Затем ковер может быть подвергнут определенной обработке, которая повлияет на его цвет или блеск и, таким образом, повысит его привлекательность для западного потребителя. Культурные критерии, в соответствии с которыми был соткан ковер, были полностью независимы от тех, которые влияют на его конечного покупателя.
В менее крайних случаях — и для большей части лучших ковров — ткачество финансируется торговцем на окраине города или в отдаленных деревнях. Здесь работают как мужчины, так и женщины и дети. Сегодня такой торговец может иметь довольно прямые отношения с крупными западными импортерами и дилерами, в результате чего западный дилер может оказывать определенное влияние на цвета, дизайн размеров и восточной продукции.
Однако продавец не является потребителем.Он бизнесмен. Он покупает. и в той мере, в какой он способен, руководит производством ковров, которые, по его мнению, лучше всего позволят ему максимизировать свои продажи. Кроме того, у дилера нет поля в одиночестве. В этой аномальной системе коммуникации необходимо учитывать еще одну роль: роль историка искусства.
Каракульские овцы в ожидании продажи на рынке. Каракульские овчины хорошо известны в пушном промысле. Взрослые животные являются одними из основных видов, производящих шерсть.Длина и прочность шерстяных волокон у разных видов овец различаются, и некоторые виды шерсти окрашиваются лучше, чем другие. Черные палатки. Это лагерь пуштунских (афганских) пастушеских кочевников на северо-западе Афганистана. Пуштуны традиционно не ткут ворсовые ковры, но они производят большую часть шерсти, используемой в ковроткачестве туркменами, которые не кочуют в Афганистане.Искусствовед усложняет экономику системы, вводя чуждые и предположительно абстрактные и абсолютные критерии академичности.Если мы можем на данный момент игнорировать последние разработки в этой области и кратко охарактеризовать его, историк искусства в первую очередь заинтересован в прослеживании истории форм искусства, в данном случае символов и рисунков, и, во вторую очередь, материальной культуры и связанных с ними технологий. . В случае подвижных форм искусства. таких как ковры, торговец стремится в рамках своих деловых отношений быть в более тесном контакте с местом происхождения предметов, чем историк искусства, который занимается их академическим изучением, хотя торговец все еще находится в стороне.Таким образом, в природе вещей должна быть тесная связь между искусствоведом и торговцем, как когда-то между археологом и антикварной торговлей. Состоятельная публика, покровительствующая дилеру, также покровительствует ученым. поскольку именно он поднимает ценность предметов за пределы чисто экономического плана, роль историка искусства, таким образом, имела тенденцию усиливать отсутствие связи между ткачихой и потребителем.
Цех по окраске шерсти. Немногие ковроткачи красят собственную шерсть.Все магазины, подобные этому, используют импортные анилиновые красители в чанах в магазине, и их вывешивают для сушки.Западный потребитель покупает восточные ковры в качестве напольного покрытия и в качестве инвестиций. Делая свой выбор, ему, как правило, нечего делать, кроме личного вкуса и того, что говорит ему торговец, измененный некоторым знакомством с литературой, созданной как историками искусства, так и торговцами. Эта литература обычно страдает излишними определениями и чрезмерной классификацией, что сбивает с толку непрофессионала и, за некоторыми исключениями, мало способствует практическому пониманию этого ремесла.Хотя есть существенные отличия в дизайне. цвет, узел и качество, которые связаны с местом производства, ни в коем случае не все так тесно связаны с личностью ткачей, чтобы их можно было использовать в качестве надежных критериев происхождения. Некоторые производственные центры были больше подвержены влиянию внешних требований, чем другие, и соответствующим образом адаптировали свое производство.
В большинстве библиотек есть полка с книгами, которые, помимо такой классификации восточных ковров, бегло знакомят читателя с историей ремесла и торговли.Интересно отметить, что в одной такой книге, опубликованной в Филадельфии в 1913 г. (Практическая книга восточных ковров д-ра Г. Гриффина Льюиса, стр. 19-20), было сказано, что, хотя торговля восточными коврами была на высоком уровне. в то время хорошо развита Европа «двадцать пять лет назад в нескольких американских домах имелся хотя бы один. С тех пор в общественном вкусе произошли заметные изменения. Все классы заинтересовались и. в соответствии с их ресурсами, приобрели их в манере, характерной для американского народа, так что некоторые из самых лучших существующих драгоценных камней нашли пристанище в Соединенных Штатах….Этот импорт будет продолжаться в еще большем масштабе, пока Восток не будет лишен всех его тканей и персидский ковер не уйдет в прошлое ». Последняя часть пророчества, конечно, не сбылась. Производство было увеличено для удовлетворения спроса. Однако Льюис продолжил: «Западный спрос уже настолько велик, что краски, материалы и качество изготовления значительно ухудшились». Шестьдесят лет спустя можно увидеть, что чрезвычайно возросший спрос оказал значительное влияние на продукт.Различные типы и качества подходят для рынка на разных уровнях: от редких антикварных и высококачественных современных предметов для коллекционеров и инвесторов до ценового диапазона, подходящего для карманов обычной американской семьи.
Потребитель
Крашение традиционными растительными материалами. Это требует больше усилий и, похоже, сейчас практикуется только очень немногими высококлассными ткачами. Девушка крутится. Секрет самых дорогих ковров заключается в процессах чесания и прядения: волокна сначала сортируются, а затем прядутся в шерстяные нити разной прочности и толщины, в зависимости от того, будут ли они использоваться в качестве утка основы ворса.Туркменские ткачи на бытовом ткацком станке. Они сидят на том, что соткано, и продвигаются вперед по мере продвижения. После создания ряда узлов и введения уточных нитей они отбивают переплетение гребенчатыми битерами в качестве заключительного этапа в достижении желаемой плотности узлов. Когда переплетение будет достаточно плотным, они сделают еще одну линию узлов и вставят больше уточных нитей и так далее.Большинство покупателей восточных ковров не ожидают получить антиквариат или коллекционный предмет.Их привлекает экзотическое напольное покрытие, которое обещает если не оценить, то, по крайней мере, не потерять в цене так же быстро, как сопоставимый отечественный продукт. Они мало знают о рынке или о том, как определяются цены. В недавнем отчете о внешнем рынке ковровой промышленности Афганистана, подготовленном Центром международной торговли в Женеве, говорится, что обычный ковер продается в Германии в три раза дороже, чем в Тегеране. Подобная статистика недоступна для США.Эти статистические данные были составлены на основе информации, предоставленной известными дилерами. Lewis (op. Cit.) обсуждает дилеров, которые не пользовались уважением, и читателя не должно удивлять, что они все еще существуют и процветают.
Самыми известными восточными коврами являются персидские, и на самом деле многие из лучших ковров были и до сих пор производятся в так называемой иранской культурной области.
Хотя есть достаточное сходство в методах, используемых в иранском культурном ареале и за его пределами, чтобы оправдать использование широкого термина «восточный ковер» для всего производства, есть также существенные различия.Знание этих различий в технике и их последствиях, а не место происхождения, по которому ковры, как правило, известны, что наиболее ценно для потребителя. В оставшейся части этой статьи я кратко опишу некоторые из этих различий, уделяя особое внимание тем, которые характерны для лучших афганских ковров. В заключение я хотел бы указать на некоторые изменения, произошедшие в отрасли в Афганистане за последнее десятилетие.
Технология
Изысканные большие ковры, которые стали известны в Европе в семнадцатом веке, были заказаны сефевидским двором Персии, и, похоже, их предшественники были также заказаны более ранними династиями.Тем не мение. Ковроткачество никогда не было придворной монополией и, возможно, зародилось в палатках кочевников в Средней Азии. Коврики, которые сейчас продаются под категорией «племенных» — которые ни в коем случае не ткутся племенами, не говоря уже о кочевниках, — обычно меньше по размеру и производятся на горизонтальных ткацких станках, установленных на земле. Большинство лучших ковров, которые ткаются в пределах нынешних границ Персии и попадают на западные рынки, ткаются на вертикальных ткацких станках. Вертикальный ткацкий станок имеет то преимущество, что таким образом можно ткать больше ковров большего размера на меньшем пространстве.Таким образом, хотя любой тип ковра любого качества можно ткать на горизонтальном или вертикальном ткацком станке, традиционно ковровые производства, которые финансировались в городах (в основном в Персии) и укомплектовывались сотрудниками, а не производились отдельными домашними операторами, ткались. на вертикальных ткацких станках, тогда как большинство операторов, которые ткали для своих собственных целей, использовали горизонтальные ткацкие станки. Все афганские ковры раньше ткались и в подавляющем большинстве ткаются на горизонтальных ткацких станках. Их ткут в основном люди племенного происхождения.Туркмены и белуджи, большинство из которых до недавнего времени жили в палатках или небольших деревнях недалеко от северных и западных границ страны. Недавно некоторые переехали на окраины больших и малых городов, а представители других этнических групп также занялись ткачеством ковров.
Такие мелкие операторы использовали материалы, которые у них были под рукой. Они использовали шерсть для основы, утка и ворса ковра. Необработанная овечья шерсть промывалась, подвергалась кардочесанию, сортировке и прядению с получением различной толщины и прочности в зависимости от того, должна ли она использоваться для основы, утка или ворса.Затем его окрасили растительными красителями местного производства. До недавнего времени все афганские ковры делались полностью из шерсти, и большинство из них до сих пор. Это требует более высокого мастерства, чем использование хлопка, который преобладает в коврах, изготовленных на вертикальных ткацких станках (а также в большинстве ковров, изготовленных на горизонтальных ткацких станках за пределами Афганистана), потому что шерстяная нить, как бы сильно она ни была прядена, не так прочна, как хлопок. и нить шерстяной основы может порваться в любой момент, поскольку она подвергается натяжению в процессе ткачества.Когда нить основы лопается, ее необходимо исправить, скрутив защелкивающиеся концы вместе. Хотя использование хлопковой нити для основы устраняет эту проблему, она изменяет текстуру ткани без значительного увеличения ее прочности. Поскольку большая часть основы покрыта ворсом, предпочтение в отношении основы из хлопка или шерсти в значительной степени зависит от вкуса, но оценка мастерства и ощущения от изделия из полностью шерсти может быть убедительной.Нельзя так просто привести доводы против использования шелковой основы, но шелк более дорогой и менее доступный.
Нити основы вертикальные; уточные нити; горизонтальный. Слева показан узел Гурдес, справа — узел Сена.Через нити основы вплетаются одна, две или три уточных нити между каждым рядом узлов, образующих ворс. Чем больше количество уточных нитей, тем прочнее и ровнее будет готовый ковер, но это, очевидно, также затруднит достижение максимального количества узлов на квадратный дюйм.Используются два разных узла (см. Рисунок). Они могут быть сделаны из одинарных или двойных нитей, и они могут быть сделаны вокруг одинарных нитей основы (как на рисунке) или вокруг двойных нитей. Очевидно, что если они сделаны вокруг двойной нити, ворс будет менее плотным, и ковер будет обработан быстрее, и это печально известный способ жульничества. Разница между завязкой одинарной или двойной нитью и между двумя разными узлами не так проста. Как правило, самые тонкие, самые тонкие и гибкие ковры изготавливаются с помощью узла Сехна (персидский: як-сердцевина) , завязанного одной прядью (як-тар). Ghiordes knots (do pith) из одинарных нитей (як тар) необычны. Оба узла могут быть сделаны из двойных нитей (тар). В этом случае узел Sehna снова дает несколько более податливую ткань, но Ghiordes можно считать более прочным, поскольку при повреждении ковра Ghiordes будет удерживать — поскольку это настоящий узел — тогда как Sehna распутается. На тонком ковре эти два понятия невозможно различить. Однако, если ткань согнута вдвое, Sehna покажет все остальные нити основы непокрытыми, тогда как у Ghiordes каждая нить основы покрыта узлом.
мальчики плетут по выкройке. На дальнем конце ткацкого станка мужчина устанавливает для них изгородь. После завязывания каждого узла ножом отрезают лишнюю длину. Это та же «заводская» ситуация, что и на предыдущем рисунке. Мальчик отодвигает перетяжку, чтобы сместить положение четных нитей основы по отношению к нечетным нитям и облегчить вставку второй уточной нити на другое «афганское золото».По мнению большинства ценителей, цветовая композиция является классической особенностью восточных ковров, но на самом деле существует большое разнообразие как в используемых цветах, так и в способах их сочетания.Наиболее значительная разница между цветами, полученными с помощью химических красителей, и цветов, сделанных из местных традиционных материалов. Большинство ковров, которые сегодня поступают на западный рынок, были подвергнуты химической стирке и обработке таким образом, что их цвет, к лучшему или к худшему, был изменен по сравнению с их первоначальным качеством. И такое лечение практикуется уже много десятилетий. Менее дорогостоящая и устаревшая методика заключается в том, чтобы искусственно подвергать их износу и солнечному свету, оставляя их на улице для прогулок и проезда.Это все еще обычное явление в таких городах, как Тегеран и Кабул, и имеет эффект смягчения цветов. Принято считать, что цвет хорошего восточного ковра получается из растительных красок. Однако процесс окрашивания овощей требует много времени и усилий, и с тех пор, как химические красители начали поступать с Запада в середине прошлого века, они быстро распространились по всей восточной промышленности. В течение долгого времени даже более изолированные производители в небольших деревнях и стоянках кочевников использовали химические красители, и сегодня действительно очень мало ковров, которые сделаны из шерсти, окрашенной натуральными красителями.Большинство, если не все, из Афганистана.
Поскольку как натуральные, так и химические красители могут быть абсолютно быстрыми, и оба могут давать отличные цвета, может не быть надежного метода определения того, какой из них был использован. Только длительное знакомство с возможностями различных красящих материалов может служить надежным ориентиром. А ведь если цвета хороши . не важно, какие именно использовались. Однако у ковров, которые, как известно, окрашиваются естественным образом, цвета, как правило, заметно мягче.Дальше. Во многих случаях кажется вероятным, что натуральные красители в долгосрочной перспективе оказываются добрее по отношению к шерсти. На многих старых коврах, которые подверглись значительному износу, можно заметить, что разные цвета изношены по-разному, оставляя эффект рельефа из-за различных свойств красителей.
Наконец, различные рисунки на племенных коврах традиционно являются работой разных племенных групп, а у туркменов рисунок связан с самобытностью племенных групп. как шотландский тартан.В дизайне туркменских ковров есть общая узнаваемая идентичность, которую обычно называют Бухара — центральноазиатский город, где когда-то производились многие из лучших образцов туркменских ковров. При небольшом знакомстве можно легко распознать разновидности этого общего дизайна, особенно те, которые производятся племенными группами Сарук Салор, Текке, Ямут и Эрсари. Однако, поскольку движения этих племенных групп и изменения в традиционном туркменском обществе произошли в результате включения большей части Центральной Азии в состав России в середине прошлого века.эти различия стали размытыми. Сегодня в Афганистане среди туркменов, которые по-прежнему придерживаются традиционных узоров, текке будет ткать узор ямута или сарука, если он считает, что его экономические перспективы лучше. Обычно все эти разновидности теперь называются Маури — название, производное от Марва, туркменского центра, ныне находящегося в Советском Союзе, из которого мигрировало большинство лучших ткачей Афганистана.
Большинство туркмен, которые традиционно проживали на территории к югу от нынешней границы между Афганистаном и Советским Союзом, были эрсари.Ersari всегда ткали более толстые и менее дорогие ковры, чем другие группы. Большинство лучших афганских ковров, которые производятся сегодня, происходят из туркменских поселений в Бармазиде. Шах, Мауричак и город Герат. Большинство туркмен в этих местах приехали в Афганистан из Советского Туркменистана в 30-х годах и выкроили для себя небольшие ниши в местах, ранее не заселенных туркменами. В процессе адаптации к новой среде и новым соседям они утратили некоторые отличительные черты своей культурной идентичности.В одежде туркменские мужчины сейчас, как правило, неотличимы от своих узбекских или пуштунских соседей. Соблазнены туркменские женщины.
Через каждые три-четыре дюйма свая обрезается ножницами до желаемой толщины.По словам некоторых из них, в течение примерно десяти-пятнадцати лет после прибытия в Афганистан они не делали ковров, а когда они достаточно хорошо освоились, чтобы снова вернуться к изготовлению ковров, им пришлось преодолеть разрыв в непрерывности производства ковров. традиция.У них все еще было много прекрасных старых вещей, которые они могли использовать в качестве выкройки, и постепенно качество их продукции улучшалось и приближалось к традиционному уровню. Секрет лучших ковров заключается в процессах чесания и прядения, а также в ткачестве. Именно среди этих групп (происходящих из Текке) до сих пор проводится определенное окрашивание овощей. В некоторых случаях их соседи из других этнических групп учатся у них, выступая в качестве подмастерьев.Не будучи туркменами, они менее привязаны к традиционному дизайну. и экспериментируют, используя, например, обычные туркменские бордюры с центральными элементами персидского орнамента.
Современное изменение
Не все изменения, происходящие сейчас в отрасли, происходят на таком высоком уровне качества. Чтобы справиться с огромным увеличением спроса, особенно в более низких ценовых диапазонах, в настоящее время в больших количествах производятся более дешевые ковры. Традиционно в Афганистане, когда городские торговцы финансировали производство ковров, они делали это, раздавая шерсть лагерям и деревням, где женщины раскладывали, пряли, красили и ткали, а затем возвращали готовый продукт торговцу.Таким образом торговец стимулировал производство и обеспечивал размер своих собственных запасов, но практически не контролировал то, что производилось. Помимо того, что качество могло несколько пострадать из-за того, что женщины не ткали для себя, ковры, которые производились таким образом, были традиционного типа, которым женщины научились в девичестве от своих собственных матерей.
Высококачественный ковер на домашнем ткацком станке.В течение последнего десятилетия еще несколько предприимчивых купцов, в основном туркмен, но находящихся в непосредственном контакте с торговыми центрами в столице — ситуация, которая сейчас легче благодаря значительному улучшению коммуникаций — открыли свои собственные «фабрики».«В некоторых случаях пятьдесят или более ткацких станков были установлены в одном большом здании, и люди впервые в этой среде были задействованы для ткачества. Это позволило порвать с традициями. Начнем с того, что, по их собственному признанию, качество было неудовлетворительным, но оно уже улучшилось. Огромное преимущество — с точки зрения торговца — состоит в том, что он может контролировать производство. Он может решать, какого размера, цвета, дизайна и (в определенных пределах) качества будут производиться, наблюдать за процессом и заключать более определенные контракты с экспортерами.В некоторых случаях эти торговцы сами выезжают за границу и посещают свои зарубежные рынки в Европе.
Доставка домашнего ковра на рынок.Большинство новых дизайнов и цветов, появившихся на рынке в последнее время, возникли в результате этого типа операций. Они нацелены на новый тип потребителей, и впервые можно сказать, что производители, экспортеры и дилеры общаются напрямую и сотрудничают в создании новых рынков. Внедрение новых «афганских золота» в течение последних пяти лет является примером такого сотрудничества.
Помимо туркменских (также известных как бухара или маури), другой основной категорией ковров, производимых в Афганистане, является белудж. Чаще всего их делают в деревнях у западной границы страны. Как правило, они меньше, разнообразнее, менее плотно тканы и, следовательно, дешевле туркменских ковров. В этом секторе не было большого расширения, за исключением того, что отдельные белуджи теперь ткают больше для местных рынков и меньше для собственного потребления. Как и в случае с туркменскими коврами, произошли заметные изменения в дизайне и цвете, особенно в более дешевых изделиях, что во многом связано с желанием адаптироваться к рынку и, как следствие, сочетанием местных и чужих критериев.Большинство новых дизайнов и цветов, появившихся на рынке в последнее время, возникли в результате этого типа операций. Они нацелены на новый тип потребителей, и впервые можно сказать, что производители, экспортеры и дилеры общаются напрямую и сотрудничают в создании новых рынков. Внедрение новых «афганских золота» в течение последних пяти лет является примером такого сотрудничества.
Производство афганских ковров расширяется и в других направлениях. Заключенные многих тюрем нанимаются государством на ткачество ковров.Этот источник, как и следовало ожидать, производит изделия смешанного, но редко очень высокого качества. Еще одним источником, возможно, с большим потенциалом, является создание «женских институтов» в провинциях. Это позволяет женщинам, которые традиционно были ограничены домашней сферой деятельности, в определенной мере «освобождение» и общественную жизнь.
Однако трудно представить себе, как может произойти какое-либо расширение производства действительно высококачественных ковров. И только они в долгосрочной перспективе сохранят ценность и репутацию восточного ковра на Западе.Более того, по мере роста уровня жизни в Афганистане, а это должно происходить постоянно, нынешний уровень производства такого качества, вероятно, будет снижаться — поэтому последняя часть пророчества Льюиса может, в конце концов, сбыться. Как он продолжает говорить: «Поэтому нам надлежит беречь восточные ковры, которые сейчас находятся в нашем распоряжении». Не только это. Мы также должны стремиться лучше понять традиционные технологии их производства, пока они еще не изучены.
Покупатели и продавцы ковров в базарный день в маленьком городке.
Погрузка для пересылки в Кабул у большого торгового базара.
Старые коврики, потерявшие форму, возвращаются на базар для растяжки.
Ресторан bakhdi в Мазари-Шарифе, демонстрирующий местные ковры в традиционной обстановке.
Переключить подписи
Советы по покупке идеального персидского ковра
Традиционные иранские ковры сделаны с использованием натуральных красителей, поэтому ищите цвета, которые кажутся естественными | © can yalcin / Alamy
В каждом городе Ирана есть уникальные изделия ручной работы, из которых можно сделать памятный сувенир, но покупка идеального персидского ковра должна быть главным призом.Тем не менее, когда доступно так много типов и шаблонов, легко потерять самообладание, поэтому мы составили это удобное руководство.
Прогулка по иранскому базару, где продаются персидские ковры, когда настойчивые продавцы зовут вас в свои магазины, может быть головокружительной, поэтому вам нужно иметь подходящие боеприпасы в битве за выгодную сделку. Знание — сила, и знание святой троицы покупки ковров вооружит вас необходимой информацией и уверенностью.
Традиционный персидский ковер ткут вручную на ткацком станке, и одна из самых важных особенностей, на которую следует обратить внимание, — это количество узлов.У качественного коврика должно быть не менее 120 узлов на квадратный дюйм (6 кв. См). Чтобы предстать перед продавцом ценителем ковров, переверните коврик и посмотрите на узлы с изнанки. От вас не ждут, что вы их будете считать, но задняя часть ковра может многое сказать. Коврик ручной работы будет иметь мягкую основу с несколькими более крупными узлами, в то время как ковер машинного изготовления будет поднимать бровь из-за однородности узлов. Даже в городе Тебриз, одном из старейших центров персидского ковроткачества в Иране, количество узлов будет варьироваться от ковра к ковру.
Тебриз — один из старейших персидских центров ковроткачества | © wda cache / Alamy
Персидские ковры ручной работы обычно изготавливаются из шерсти, шелка или смеси шерсти с шелком. Как правило, коврики из 100% чистого шелка довольно хороши и имеют блестящую поверхность. Шерсть — наиболее часто используемый материал. Качество зависит от породы овец, климата, пастбищ и времени стрижки. Не путайте эти два качественных огнестойких материала с синтетическими волокнами для ковров машинного производства, которые легко воспламеняются и имеют тенденцию выделять ворсинки.
Шерсть — наиболее часто используемый материал | © MehmetO / Alamy
Традиционные иранские ковры изготавливаются с использованием натуральных красителей, поэтому ищите цвета, которые кажутся естественными: кошениль для красных, растение индиго для голубых и корка граната для оттенков желтого. Синтетические красители имеют тенденцию равномерно проникать в волокна, тогда как натуральные красители покрывают поверхность. Согните ковер, чтобы выделить несколько ниток; если вы заметили легкую неровность, значит, вы имеете дело с естественными цветами.
Синтетические красители имеют тенденцию равномерно проникать в волокна, в то время как натуральные красители покрывают поверхность | © Eman Kazemi / Alamy
Теперь, когда вы знаете три наиболее важных фактора, которые следует искать в персидском ковре, вот еще несколько советов, которые помогут вам еще больше сузить свой выбор.
Цены на персидские ковры варьируются примерно так же, как и их головокружительное множество цветочных и геометрических узоров, поэтому установите бюджет. Шелковые коврики будут в самом дорогом сегменте: более редкий материал и большее количество узлов будет стоить дороже. Поскольку шерсть более доступна, шерстяные коврики будут более доступными. Если у вас ограниченный бюджет, рассмотрите новую тенденцию, набирающую популярность: ковры, похожие на лоскутное одеяло, сделанные из квадратов старых ковров, соединенных вместе.
Подумайте, где вы хотите разместить ковер и для чего вы его будете использовать.Хотя они могут быть предметом роскоши, шелковые коврики менее устойчивы к нагрузкам и, следовательно, служат более декоративным целям, иногда их даже вешают на стену. Шерстяные коврики более практичны, поскольку они долговечны и могут выдерживать большое количество пешеходов в течение десятилетий (даже столетий), не проявляя признаков беспокойства. А для тех, у кого есть маленькие дети, они отлично маскируют любые разливы или неудачи.
Не все персидские ковры созданы равными, и новички нередко принимают гелим (плоский тканый ковер) или габбех (ворсовый ковер, обычно сотканный кочевниками) за традиционный персидский ковер только потому, что он из Ирана.Эти сорта прекрасны сами по себе, но убедитесь, что вы знаете разницу, чтобы не вкладывать деньги в неправильный тип.
Не все персидские ковры созданы одинаковыми | © еФесенко / Алами
Цветочные? Геометрический? Пейсли? Традиционный? Племенной? Узоры ковров сильно различаются в зависимости от того, из какой области Ирана они родом. Почувствуйте, какие у вас есть варианты, прогуливаясь по базарам или витринным магазинам. Будьте уверены, есть образец для каждого.
Узоры на персидских коврах различаются в зависимости от того, откуда они в Иране | © Arty Om / Alamy
Наконец, никто не хочет, чтобы его водили на прогулку, так что немного поторговаться можно.Но когда дело доходит до персидских ковров, вы получаете то, за что платите. И хотя вы не хотите переплачивать, слишком дешевое в конечном итоге покажет свое качество. Как правило, помните, что вы инвестируете в произведение искусства. Создание иранских ковров требует кропотливого труда: ткачи сидят, сгорбившись, за ткацкий станок, завязывая тысячи узлов, от нескольких месяцев до нескольких лет, в зависимости от размера. В конце концов, если вы думаете, что платите справедливую цену, считайте это выгодной сделкой.
Иранские ковры трудоемки в моде | © Туул и Бруно Моранди / Алами
Персидские ковры из метаматериалов | Природа
Метаматериалы получили известность как способ создания плащей-невидимок — устройств, которые могут заставить объект «исчезнуть» на глазах.Менее известно, что они также могут действовать как детекторы биологических соединений. Запись в Optics Express , Bingham et al . описывают двумерные метаматериалы, сконструированные таким образом, что при воздействии электромагнитного излучения их резонансные частоты совпадают с резонансными частотами витамина H (C.M.Bingham et al . Optics Express 16, 18565–18575; 2008). Резонансные частоты витамина H находятся в терагерцовом диапазоне, и эти результаты, таким образом, представляют собой пример биодетектирования в этом частотном режиме.
Кредит: OSA
Свойства метаматериалов заключаются в их структуре, а не в их химическом составе. Одним из преимуществ этих искусственных материалов является то, что их можно спроектировать так, чтобы они обладали точной реакцией на электромагнитное излучение. Бингхэм и его коллеги создали метаматериалы с дизайном, имитирующим несколько типов симметрии, наблюдаемых в природе, используя как квадратные, так и шестиугольные плитки. Их плитки, элементарные ячейки структур из метаматериалов (показаны слева на рисунке), состоят до трех различных субъединиц.Общие конструкции (показанные справа) больше похожи на персидский ковер.
Чтобы максимизировать электромагнитный отклик метаматериала, элементарные ячейки должны быть плотно мозаичными, то есть зазоры между плитками должны быть минимизированы. Но зачем включать более одного подразделения в плитку? Преимущество состоит в том, что метаматериал сохраняет различные электромагнитные свойства каждой субъединицы: материал, состоящий из трех отдельных субъединиц, резонирует на трех разных частотах. Метаматериал с тройным резонатором позволяет более точно идентифицировать биологическое соединение, потому что есть три точки сопоставления частот для сравнения.
Имея это в виду, авторы смоделировали структуры метаматериалов с помощью расчетов, чтобы найти лучшие материалы для работы. Затем они сделали лучшие конструкции, посветили на них терагерцовым излучением и записали электромагнитный отклик. Как и предполагалось, метаматериалы со структурами, объединяющими три отдельные субъединицы (например, изображенные на нижней правой панели), резонировали на трех разных частотах, индивидуальных частотах разных субъединиц.
Как и надеялись авторы, смоделированные и экспериментальные резонансы их метаматериалов хорошо соответствовали резонансам витамина Н.Таким образом, это совпадение может лечь в основу биодетектора. Бингхэм и др. . обнаружили, что их методы мозаики из нескольких субъединиц могут создавать мультирезонаторные метаматериалы, которые можно использовать в качестве биодетекторов. Но это еще не все. Их метаматериалы потенциально могут обнаруживать опасные химические вещества.
Об этой статье
Цитируйте эту статью
Lopes, A. Метаматериал Персидские ковры. Природа 456, 49 (2008).https://doi.org/10.1038/456049b
Ссылка для скачивания
Поделиться статьей
Все, с кем вы поделитесь следующей ссылкой, смогут прочитать это содержание:
Получить ссылку для совместного использованияИзвините, ссылка для совместного использования в настоящее время отсутствует доступно для этой статьи.