История одного цвета: Синий Ива Кляйна
К 90-летию со дня рождения Ива Кляйна компания Ressource выпустила краску для стен, вдохновленную его ультрамариновым оттенком. Баночка синей бархатной краски обойдется в $ 100 за литр — немного, если сравнить с $ 22 миллионами, за которые продали монохромное полотно художника в 2008 году. Рассказываем, с чего все началось.
В 1960 году французский абстракционист Ив Кляйн запатентовал личный оттенок синего цвета — International Klein Blue. Для Кляйна синий имел особое значение: по его мнению, все остальные цвета вызывали слишком стойкие ассоциации, в то время как синий напоминал только о море и небе — самых абстрактных вещах в мире. Кляйна интересовало бесконечное пространство неба и моря, которое он называл вакуумом.
Работать с синим цветом художник начал в 1946 году — тогда ему приснился сон, будто он подписывает обратную сторону неба. На небе появились птицы, и художник разозлился, что они испортили “величайшее его творение”.
Кляйн стремился сохранить насыщенный оттенок ультрамарина, который исчезал при контакте с закрепителем. Помог ему в этом парижский торговец красками Эдуард Адам, чей магазин все еще открыт на бульваре Эдгар-Кине в районе Монпарнас. Адам предложил художнику использовать синтетическую смолу Rhodopas M60A, разработанную фармацевтической компанией Rhône-Poulenc, и тогда Кляйн получил желаемый эффект.
В 1960 году художник запатентовал формулу под названием International Klein Blue. Сам цвет никогда не был запатентован — это противоречило французскому законодательству — но Кляйн зарегистрировал саму технологию создания краски.
Синий период Кляйна начался в 1957 году, когда он открыл выставку в Милане с 11-ю одинаковыми монохромными полотнами размером 78 на 56 см. В буклете к выставке Кляйн написал, что покажет “синий, каков он есть, свободный от любой функциональности”. Позже он привез полотна в Париж, где открыл выставку запуском 1001 воздушного шара синего цвета в небо (тогда проблема загрязнения окружающей среды не стояла так остро, потому люди могли позволить себе подобную роскошь без угрызений совести). За свою короткую карьеру (Кляйн умер в 34 года от сердечного приступа) он создал 194 монохромных синих полотна.
Однако самыми известными работами с использованием синего стали “антропометрии” (названные в честь науки об измерении человеческого тела), создание которых превращалось в перформанс. Кляйн обливал краской обнаженные тела моделей, а потом просил их оставить отпечаток на белом вертикальном холсте.
Атмосферу перформанса художник сгущал синими коктейлями для гостей, которые наблюдали за творением искусства под авторскую композицию Кляйна “Монотонная симфония” — она состояла из одного аккорда, повторяющегося на протяжении 10 минут, после которых следовали 10 минут тишины. С 1958 года он создал 180 антропометрий.
Летом 1960 года, после получения патента, художник показал первые “космогонии” — полотна, созданные в содействии с природными явлениями. Он привязал синий холст к крыше машины, на которой отправился из Парижа в Кань-сюр-Мер (тот самый город у моря, где жила его тетя). Холст пострадал от дождя, ветра и пыли, и тогда Кляйн считал свою работу законченной.
К концу жизни художник начал создавать скульптуры в синем цвете. Он окрашивал губки в синий пигмент, считая, что они поглощают краску так же, как и человек, смотрящий на глубокий синий, — подобно вакууму.
Наследие художника продолжает вдохновлять людей самым неожиданным образом: британский актер Эдди Рэдмейн, будучи дальтоником, написал дипломную работу о синем Ива Кляйна — он изучал историю искусств в Кембриджском колледже.
Читайте также: Пятна и холст: Кто повлиял на творчество Джексона Поллока
Оттенок Klein Blue 2020: трендовый цвет сезона | Vogue Ukraine
International Klein Blue – краска синего цвета, запатентованная французским художником Ивом Кляйном в 1960 годy. По словам самого Кляйна, синий цвет всегда имел для него особое значение.
Непосредственно он ассоциировался у художника с, пожалуй, самыми абстрактным вещами, которые есть в природе, – небом и морем, тогда как остальные цвета порождали слишком конкретные ассоциации. Еще одним источником вдохновения Ива Кляйна были фрески итальянского художника и архитектора, основоположника эпохи Проторенессанса Джотто в капелле Скровеньи. Именно их яркий фон воодушевил Кляйна на создание монохромных картин.
«Синий период» в жизни художника начался в 1957 году – он выставляет в Милане 11 монохромных картин, полностью залитых ярким ультрамариновым цветом, а на буклете-анонсе выставки пишет, что на ней будет представлен «синий сам по себе, свободный от всяческой функциональности». Помимо холста Кляйн творил и на белых листах бумаги с помощью «живых кистей» – обнаженных женских тел. Такой вид работ художник называл антропометрией.
Ив Кляйн, Héléna (ANT 111), 1960 @Yves Klen ArchivesВ текущем сезоне дизайнеры отдают честь творениям художника, повально используя особый синий в своих коллекциях.
Он проник во все элементы гардероба: плиссированные платья и юбки, атласные топы и брюки, двубортные жакеты и пальто. Одеться в Klein blue total-look, как на показах GMBH, Each x Other и Boss, – задачка для смелых, но, уверяем, эта смелость воздастся сполна. Не менее экстравагантное сочетание представили Rochas – тандем яркого ультрамарина и припыленного оттенка фисташки будет смотреться выигрышно в любое время суток. Про оригинальный прием напоминают Marni: микс разных фактур, трикотажного асимметричного джемпера с необработанными краями и кожаной юбки с нескромным вырезом, – надежный способ выглядеть стильно в монохромном образе.
Иву Кляйну — 90! Синий во дворце герцогов Мальборо • Интерьер+Дизайн
Летом 2018 года, в год 90-летия Ива Кляйна, одна из самых красивых выставок, посвященных художнику, организована в Англии. В барочных интерьерах родового поместья герцогов Мальборо в Оксфорде экспонируются 50 работ Ива Кляйна.
По теме: Иву Кляйну — 90! Одна юбилейная выставка и 7 фактов из биографии художника
Дворец Бленхейм — воплощение английского стиля жизни — стал подарком королевы Анны Первому герцогу Мальборо за его победу в сражении при Бленхейме (1704).
В Большом зале, в его барочном окружении, разлито море ультрамаринового пигмента. Для Кляйна синий был вне размеров «живого мира … в совершеннстве безмятежности». Синие холсты среди севрского фарфора, синие глобусы между каскадными люстрами, 12 синих венер среди семейных портретов — все пропитано IKB.
Ив Кляйн. Jonathan Swift, from the Anthropometry Paintings (1960). Courtesy of Blenheim Art Foundation. Фото Tom Lindboe. Ив Кляйн. Untitled Blue Monochrome. Courtesy of Blenheim Art Foundation. Фото Tom Lindboe.
Их мы любим в кобальте китайского фарфора, индиго мягкого текстиля и блеске драгоценных украшений из лазурита.
Ив Кляйн. Untitled Sponge Sculpture. Courtesy of Blenheim Art Foundation. Фото Tom Lindboe.Coca Cola red, Tiffany blue, Millennial pink. Один цвет может определить поколение, создать культурную идентичность, даже вызвать революцию.
Из этого же ряда — IKB или синий Ива Кляйна, ослепительный ультрамарин, появившийся в 1960-х.
После того, как в 1957 году французский художник Ив Кляйн посмотрел на лазурные небеса в Ассизи (фрески Джотто в церкви Сан-Франческо), история синего изменилась навсегда. Три года спустя Кляйн зарегистрировал свою собственную формулу ультрамарина под названием International Klein Blue (IKB).
Ив Кляйн.В своей короткой семилетней карьере, печально прерванной фатальным сердечным приступом в возрасте 35 лет, Ив Кляйн творил истово: как непоколебимый новатор и ревностный теоретик.
Ив Кляйн: международный синий | Про|странство
Синий цвет всегда пользовался у художников большой популярностью. На слуху имена Матисса, Сезанна, Ван Гога. Ив Кляйн (1928 —1962) — не первый и не самый известный из художников, создавших этому цвету гимн своим творчеством, но что делает Ива Кляйна особенным — он посвятил синему цвету жизнь. Даже выработал технику получения наиболее совершенного его оттенка и запатентовал формулу как «международный синий цвет Кляйна». Аналогию такой славе найти сложно. В результате, многим Кляйн запомнился исключительно, как художник писавший только синим, что несколько преуменьшает его вклад в искусство.
Легендарная фотография Кляйна с закрашенной синим ладонью, сделанная во время работы над антропометриями для фильма, получившего название «Сердцебиение Франции» от своего создателя, автора нескольких документальных фильмов о Холокосте, фотографа и кинодокументалиста Питера Морли (Peter Morley) На ладони — «синий цвет Кляйна».
Художник обнаружил завораживающее сочетание краски с неровной поверхностью любого вида и размера. И уже в результате экспериментов, используя для этих целей губку или ворсяные нити, Кляйн одним из первых показал, какие возможности зарядить искусство энергией таятся в синем, насколько он способен самостоятельно владеть и вниманием зрителя, и его восприятием других предметов. Он совершает подлинное открытие для своего времени. Так, имея уже славу «синего» художника, Кляйн создает «Голубую розу», недавно ушедшую на аукционе Sotheby’s за 36 миллионов долларов.
Голубая роза (1960)
Если положить его на неровную поверхность или придать ему свое особенное звучание за счет необыкновенной подачи, создав ему театр, сцену для одного конкретного цвета: и синий, и розовый начинают звучать сообразно своей специфике, задевая за нужные струны. То, к чему склонялись мастера Возрождения, начиная с Джотто, стремившиеся передать Абсолют небесного влияния, Кляйн развивает в философию нематериального существования земного тела: всё поменяется со временем и станет серым и нечетким, и только в полном насыщении цветом сохраняется заинтересованность жизнью.
Здесь нет ни мистики, ни пиара.
Ив Кляйн в 1957
Страсть к синему цвету, возникшая у молодого уроженца Французской Ривьеры, как считают исследователи, объясняется большей частью рациональными причинами. Во-первых, в отношении каждого цвета у зрителя уже существует предубеждение. Синий, даже официально, становится цветом территориальной целостности мира. Им пользуются ЮНЕСКО, ООН и Международный банк. Синий — больше, чем цвет. Он обнаруживает характер сразу нескольких стихий: воздуха и воды. Небесная сфера и такая же выгнутая поверхность океана. Во-вторых, Кляйн понимал, что должен не просто найти формулу, а синтезировать идею.
И ему удается соединить темпераментные цвета, которые со временем оценит массовый рынок: розовый, золотой, синий, — создавая им приятную органику материалом и формой, и придумывая каждый раз обоснование и способ презентации. Другой его прием — на золоте Кляйн создает материю из воздуха. Золото — производная огня. Воздух — бесцветные кулисы пространства.
Кляйн великолепным образом подходит глянцу: его изображения пульсируют, и зритель извлекает из них необходимую ему энергию движения, выраженную в повышенной чувствительности к цвету и тому, какой театральный эффект на зрителя оказывает цвет.
«Подношение Святой Рите Кашийской» (1961): внутри кассеты из оргстекла размером 14 x 21 x 3,2 см. положены сухой пигмент двух цветов и тонкие лепестки золотых слитков, и к ним молитва Святой Рите Кашийской, записана Кляйном от руки на белом листе бумаги. Среди кураторов есть мнение, что эта работа Кляйна может одна говорить за все его творчество.
Для многих его творчество тогда выглядело бессмысленной тратой сил, хотя это и не мешало художнику собирать к своим инсталляциям очереди за воздухом и за пустым пространством. Ив Кляйн только на беглый поверхностный взгляд выглядит легкомысленным созерцателем. Выбранный им цвет — это метафора путешествий. Живший по несколько лет в разных странах художник нашел универсальную метафору своего существования, немеркнущий цвет ощущений отшельника — синий.
И свой поиск, завершившийся трагически и преждевременно, Ив Кляйн соединил с характерным скорее литературе апокрифом — легендой о потерянном рае.
Кляйн долго не находил прямого объяснения своему творчеству, пока в 1961 году на 18 страницах «Манифеста отеля Челси» не записал эту легенду. Постепенно увеличивалась площадь, на которую художник мог наносить свои краски. Расширялись общественные пространства. Влияние его искусства приобретало новую глубину, проникая уже в область статусных институтов, как, к примеру, тогда только строившийся Рурский музыкальный театр. Менялась Франция, а зритель переставал смотреть на его одноцветные пластины (монохромны), как на случайные эпизоды знакомства с интерьерной живописью.
Через три года Годар выкрасит синим лицо Бельмондо, и наступит общественная уже положительная реакция на успехи Ива Кляйна, в чьей судьбе кинематограф, при жизни сумевший снять только желчную насмешку над ним, сыграет роковую и злую роль. Доказательством его одаренности остается ранний рисунок «Лошадь», на котором изображена наступающая на свою тень в лучах солнца, стремительно бегущая по золотым дюнам лошадь.
Ее запрокинутая голова и красный контур тела создают особое напряжение, связанное с перерождением и уходом внутрь, в глубину себя сильных энергетических цветов — остается один плотный телесный синий.
При постоянной недоброжелательности критики Кляйн приятно «разнообразил» цвет радуги синим, ведь наступало время хипстеров, искавших удовольствий на стороне искусства больше, чем в отстранённых его суррогатах. Разлинованный по всем правилам композиции взгляд внутрь своих переживаний Кляйн отвергает и обращается к новому реализму, возводившему в культ сенсорику, тактильные чувства, неисчерпаемую бездну субъективных восприятий человека, о которых Иву Кляйну удавалось сказать немногословно, но и не поверхностно. Новый реализм предлагает человеку дать ключ, передатчик, транспондер к реальности.
И художник, стремившийся озвучить двести-триста переживаний одновременно, подходил этому направлению идеально, представляя собой замечательное сочетание антрепренера, как привыкли говорить позже — куратора, и художника.
Идя постепенно от случайных и хаотичных поисков к осознанному использованию огня и цвета, Кляйн бросается исполнять свои идеи с той силой, какую знали только флибустьеры и, вероятно, поэтому так сложно поддается определению его метод. Кляйн окунается в синий, чтобы выстроить жизнь непрекращающихся чудачеств или как он сам это называет — невероятный путь «бесчисленных приключений».
Sculptures Éponges/Скульптуры из губки
Кто ищет потерянный рай, не думает, сколько пройдено и оставлено позади. Ему очень шла бежевая жилетка из шерсти в тон выглаженных со стрелочками брюк. Хорошо сложенный, благодаря своим занятиям дзюдо, подчеркнуто элегантный и наиграно-состаренный своей одеждой, в белой рубашке с черной бабочкой, Кляйн представлял собой вершину, затмившую и стиль ташизм (в котором работали его родители и представлявшийся художнику исчерпавшим себя и скучным), и современный ему концептуализм.
Фактически, Кляйн открыл, что и сейчас есть возможности заставить мысль бороться с повседневностью, способной усыпить и заглушить.
Кляйн на полдесятилетия опередил не только Годара, своим открытием синего, но и Кубрика с его добавлением того же цвета в каждый из своих фильмов от «Космической Одиссеи» до «Заводного апельсина» и «Цельно-металлической оболочки». Эрозия человеческой личности у Кубрика, если присмотреться, всегда происходит на фоне синего, и у Кляйна этот же цвет приобретает антропоморфный характер, особенно в цикле работ с использованием пластики женского тела, получивших название Антропометрии.
Еще один художник, с которым возникают ассоциации при упоминании Кубрика — Лучо Фонтана, ему принадлежит известный порез с заострившимися краями посередине холста, как разбитая дверь в «Сиянии». Лучо Фонтана вскрывал поверхность, оставляя на ней заметные следы — порезы. Он искал, как музыкант ноту, то место, куда нанести удар, затем обрабатывал края до наиболее острого впечатления.
Общим для Кляйна и Фонтаны было стремление обрести поверхность, которой будет дано идеальное созвучие с их методом, вводившим зрителя в оцепенение.
Годы, на которые пришелся пик творчества Кляйна, совпали с обновлением Франции, и художникам его круга предстояло выступить выразителями ее омолодившегося духа. В 1958 многообещающем году на Площади Согласия Обелиск заливается синим и многие, не только Кляйн, видели в этом перспективу — это были очень молодые и яркие люди, завещавшие Франции свою молодость и облегчавшие тяжелый шаг застывших форм старого искусства Лувра. Далекая война, опалившая их лица, заставившая по-другому работать голову, вернула искусству первоначальную его живую основу — о копировании внешнего больше не шло речи.
Никто бы не мог заставить художника говорить на языке прошлого. Кляйн точно уловил эту важную психологическую деталь: так, у Йозефа Бойса есть работа «Нос Арго». Внизу грязно-зеленый и коричнево-черный закрывают нечто по форме напоминающее крестец, а верх, как можно догадаться, «священной кости» выкрашен синим.
То есть, это был их язык — сунуть нос в новое пространство, которое Кляйн сделал осязаемым, соорудив ему в работе «Здесь лежит пространство» царственную могильную плиту. Однако самую большую известность художнику принесли «Живые кисти». У театральной постановки был и оркестр, и дирижер, уже опробовавший свои возможности на монохромной симфонии тишины.
Живые кисти бегали по сцене, создавая в зале оживление. Отдельным действием было обмакивание кисть в краску: пока кисточка обмакивала себя сама, зритель забывал, что у нее есть плоть, и пропитывался сам художественным состоянием действия. Известность этих постановок облетела земной шар, обогнула его парой меридианов и создала новую географию, но вместо того, чтобы представить Кляйна Магелланом «нового реализма», кинематограф в «Собачьем мире» отвел ему роль шпрехшталмейстера. Создавалось впечатление, что художник оживил кисти, чтобы оправдать этим как жонглёр и акробат свой цирковой номер.
Хуже того, зрителю под занавес тех лет еще не нужно было напоминать, что сомнительные фильмы с обнажением женского тела называли «синими». Усугубляло ситуацию и то, что ранее, в «отеле Челси», Кляйну уже приходилось оправдываться. Если передавать манифест своими словами, вначале восемь раз звучит обида.
«Ввиду того, — говорит художник, — что я рисовал монохромы… создавал состояния нематериальной живописи… работал с силами пустоты… обрабатывал огонь и воду… пользовался живыми кистями… изобрел архитектуру и урбанизм воздуха… предложил новую концепцию музыки… и собирал осадок театра пустоты… Я никогда не думал, что мне придется однажды внезапно ощутить необходимость оправдываться — необходимость удовлетворить ваше желание узнать причину всего того, что произошло… и влияния моего искусства сегодня на молодые поколения художников по всему миру».
Инспектор манежа не сравнивает себя с одиноким несчастным влюбленным, способным только тянуться, а от прикосновения растворяющимся в несвойственной ему материальности и перестающим существовать.
Инспектором манежа не служит человек, у которого от болезненных реакций на бытовую сторону жизни наступает безволие, порабощающее художественную натуру. Смысл в неловких руках кинематографиста сместился настолько сильно, что больно ударил по самолюбию художника, и он не смог пережить такого унижения. Ведь его творчество —это не трюки, призванные искусственно подогреть интерес публики, а стремление запечатлеть сущность непосредственного независимо от формы и положения в пространстве.
Автор: Даниил Каплан
Виктор Вазарели: цвет и форма иллюзии
Эффель, Ларсон, Бидструп: на что способны короли карикатуры?
Пегги Гуггенхайм: судьба ровесницы века
Фриденсрайх Хундертвассер: исцелить архитектуру — и себя
«Не бойтесь больших масштабов»: интервью с Катей Тейлор
Художник-руководитель Александр Ройтбурд о диковатом рынке искусства и Одессу как стартап
Иву Кляйну — 90! • Интерьер+Дизайн
В этом году артлаверы празднуют 90-летие со дня рождения Ива Кляйна (1928-1962).
Французский художник-экспериментатор, несмотря на короткую творческую карьеру, сумел стать одним из главных героев послевоенного европейского искусства.
По теме: Сокрушающий Сезар: пять фактов о главном художнике французских 70-х
Изобретенный им синий цвет — символ 60-х — до сих пор невероятно популярен. Без синих скульптур и полотен Кляйна не обходится ни один аукцион искусства ХХ века, ни одна крупная международная арт-ярмарка.
LEXPO Augmentée Yves Klein…La vibration de la couleur. Artcurial.В честь юбилея художника аукционный дом Artcurial проводит в Ницце, в родном городе Кляйна, выставку цифрового искусства, посвященную его творчеству. В рамках выставки LEXPO Augmentée Yves Klein…La vibration de la couleur, которая пройдет в центре Nicetoile, будут показаны оцифрованные и модифицированные оригинальные работы Ива Кляйна.
Ив Кляйн, Лондон, 1957. © Les Archives Yves Klein © EA 20181. Эзотерик В начале 1948 Ив Кляйн прочел книгу Макса Генделя «Космогония Розенкрейцеров» и с головой погрузился в мистическое учение. Позднее Кляйн с другом Клодом Паскалем вошли в «Братство розенкрейцеров» (международная ассоциация христианской мистики, существующая с 1909), в котором Кляйн официально состоял до 1953 года.
2. Дзюдоист Кляйн провел пятнадцать месяцев в Японии, учился дзюдо, получил черный пояс, одновременно преподавал французский язык американским и японским студентам. В 1954 году возвратился в Париж и опубликовал книгу «Основы дзюдо». Ему не удалось занять место в федерации этого вида спорта, поэтому он отдал предпочтение художественному творчеству. Хотя до конца жизни Кляйн продолжал давать частные уроки дюздо.
Ив Кляйн. Relief eponge bleu: RE19, 1958.3. International Klein Blue, IKB В 50-х Кляйн выставлял монохромные работы — оранжевые, желтые, красные, розовые и синие. Но был раздражен реакцией зрителей, которые видели в них разновидность интерьерной абстракции. И он сделал ставку на синий цвет, который стал его фирменным изобретением. Рецепт такой — пигмент ультрамарин он разводил с синтетической смолой Rhodopas, а не с льняным маслом. При такой рецептуре пигмент оставался ярким. В мае 1960 года Кляйн запатентовал рецепт.
Ив. Кляйн. Le Monochrome IKB Bleu, Godet, 150 x 198 см. Cобрание MAMAC Nice. © Archives Yves Klein. Photo P.S.4. Синий период В 1957 в миланской галерее Ив Кляйн выставил одиннадцать синих картин абсолютно одинакового размера — 78 x 56 см. Одну из работ купил знаменитый художник Лючио Фонтана. В мае того же года в Париже две галереи показали синию серию: Galerie Iris Clert — «Yves, Propositions monochromes», Galerie Colette Allendy — «Pigment pur». Начало синего периода было отмечено запуском 1001 синего воздушного шара в небо Парижа, Кляйн назвал это аэростатической скульптурой.
Выставка Le Vide в Galerie Iris Clert, 1958.5. Изобретатель пустоты Следующая выставка в Galerie Iris Clert состоялась в апреле 1958, Ив Кляйн показал Le Vide («Пустота»). Он убрал из крошечного пространства галереи всё, кроме большого шкафа, покрасил поверхности в белый цвет и пускал людей на выставку по одному. Окно галереи было закрашено синим, синий занавес висел в вестибюле, рядом стояли гвардейцы в форме того же цвета. Более 3 тысяч человек стояли в очереди, растянувшись вдоль всей рю де Боз-ар, чтобы посетить пустое пространство.
Первые эксперименты с техникой «живых кистей» прошли летом 1958 года.6. Техника «живых кистей» Кляйн делал картины, созданные при помощи отпечатков человеческого тела на полотне, и называл их антропометриями. В 1960 он провел публичную демонстрацию антропометрий — девушек, вымазанных «международным синим цветом Кляйна», волочили по лежащему на полу холсту под звуки экстремально минималистичной Монотонной симфонии, придуманной Кляйном еще в конце 1940-х. Воcпроизводился один-единственный звук в течение десяти минут, потом следовала десятиминутная пауза и все начиналось снова.
Выпрыгивающего из окна Кляйна сфотографировали Гарри Шанк и Джон Кендер.7. Прыжок в пустоту 19 октября 1960 года Кляйн совершил свой знаменитый «Прыжок в пустоту» (Le Saut dans le vide). Хеппенинг прошел в парижском предместье Фонтене-о-Роз. 27 ноября, во время Фестиваля авангардного искусства в Париже, Ив Кляйн опубликовал Dimanche — четыре страницы в формате воскресного выпуска парижской ежедневной газеты France Soir. На первой странице была фотография прыжка с надписью «Человек в космосе! Художник космоса бросает себя в пустоту».
синий клейна — это… Что такое синий клейна?
Список цветов — Список широко распространённых цветов. RGB значения соответствуют стандарту sRGB. Значения цветов в CMYK номинальны, так как не имеется чёткой системы перевода из RGB в CMYK (см. метамерия). Не используйте данные значения там, где необходимо… … Википедия
Лиловый — Список широко распространённых цветов. Обратите внимание на то, что значения цветов в RGB в метамерия). Не используйте данные значения там, где необходимо соответствие цветов с высокой точностью. На экране примеры цветов отображаются не всегда… … Википедия
цвет — Краска, окраска, колер, колорит, масть, шерсть. Ср. . См. качество, масть . видеть что л. в розовом цвете, переливаться цветами радуги См. лучший в цвете лет, зардеться как маков цвет, лишиться цвета, что маков цвет… Словарь русских синонимов и … Словарь синонимов
синей стали — прил., кол во синонимов: 3 • воды пляжа бонди (3) • синий клейна (3) • цвет (266) … Словарь синонимов
лазурно-серый — прил., кол во синонимов: 2 • синий клейна (3) • цвет (266) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 … Словарь синонимов
Графен — Пожалуйста, актуализируйте данные В этой статье данные предоставлены преимущественно за 2007 2008 гг … Википедия
Клейн — Ив (Klein, Yves) 1928, Ницца 1962, Париж. Французский художник. Родился в семье живописцев, однако специального образования не получил. В 1944 1946 посещал школу моряков торгового флота и школу восточных языков в Ницце. Занимался на курсах дзюдо; … Европейское искусство: Живопись. Скульптура. Графика: Энциклопедия
Германия — (лат. Germania, от Германцы, нем. Deutschland, буквально страна немцев, от Deutsche немец и Land страна) государство в Европе (со столицей в г. Берлин), существовавшее до конца второй мировой войны 1939 45. I. Исторический очерк … Большая советская энциклопедия
Бактерии — под именем бактерий в науке известны мельчайшие, микроскопической величины организмы, принадлежащие к растительному царству. По своей организации, по своим морфологическим особенностям, Б. ближе всего стоят к так называемым циановым или… … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона
Голография — (др. греч. ὅλος полный + γραφή пишу) набор технологий для точной записи, воспроизведения и переформирования волновых полей. Данный метод был предложен в 1947 году[1] Дэннисом Габором, он же ввёл термин голограмма[2] и получил… … Википедия
Ив Кляйн как родоначальник художественного перформанса
В Париже открылась выставка абстракциониста, бунтаря, корифея европейского модернизма Ива Кляйна (Yves Klein). Кляйн — сын художников, он учился в школе торгового мореходства, затем в Национальной Школе Восточных языков, жил в Японии, работал в книжном магазине в Ницце, дрессировал скаковых лошадей в Ирландии. Ив Кляйн считается ключевой фигурой в поствоенном европейском неодадаизме.
Ив Кляйн заявлял: «Я убежден в том, что ни с помощью ракет, ни с помощью спутников человек не сможет завоевать космос. Он вечно будет в межзвездном пространстве лишь туристом… Но если он превратит собственную чувствительность в нечто новое, что позволит ему телесно стать частью космоса, в котором царит иная, спокойная и великая сила чистейшего воображения, тогда — да! Тогда это удастся…»
В те довоенные годы, когда он появился на свет, молодые люди увлекались раджа-йогой, Вивеканандой, Штейнером, Блаватской, дзен-буддизмом. Интерес к оккультизму, розенкрейцерам, восточным религиями родился на заре ХХ века, но Первая Мировая война внесла свои поправки в эти увлечения. Молодой человек, выросший среди ослепительной синевы Средиземноморья, в Ницце, решивший заглянуть внутрь себя самого с помощью дзен-буддисткой техники медитаций, знал, что нужно найти комнату, помещение, где никто и ничто тебя не потревожит, не нарушит напряженный покой мантрама, стремление к абсолютной пустоте, в которой, как говорил Святой Августин, «вьются лишь птицы дневных мыслей, от которых не стоит даже отмахиваться…»
Помещение такое молодой человек нашел, это был подвал, принадлежавший отцовской книжной лавке. Но для выросшего на пляжах Ривьеры молодого человека подвал без окон был метафорой клаустрофобии, с которой он еще не умел бороться. И он выкрасил потолок подвала ярко-синей краской, создал себе небо. И будущее. Потому что, если художник Ив Кляйн известен, то, прежде всего, своим синим цветом, который он позже запатентовал как, International Klein Blue, IKB, «Международный Синий Кляйна», номер PB 29, CI-77-0007.
Ив Кляйн, проводивший молодость на пляжах Лазурного берега, упорно вглядывался в синьку неба, однажды заявил друзьям, что поставил на ней свою подпись. Отныне — она принадлежала только ему.
Выставка работ Ива Кляйна в парижском культурном центре имени Жоржа Помпиду, это 120 картин и скульптур художника, около 40 рисунков, рукописи, а главное фильмы и фотографии, демонстрирующие метод Кляйна, искусство перформанса и хеппенинга. Выставка открыта до 5 февраля и пользуется большим успехом. Спонсоры этой ретроспективной экспозиции, названной «Тела, цвет и нематериальное..», фирмы шампанского «Моэт» и «Энесси», а так же товаров класса люкс — «Луи Вюитон»…
Но о спонсорах позже.
Воображение — это двигатель чувствительности
Я беседую с Катрин Паолетти, философом, ведущей энциклопедической передачи Франс-Кюльтюр «Университет Всезнания».
— Катрин, вы побывали на выставке Кляйна в культурном центре Жоржа Помпиду, что вы думаете об этом знаменитом «синем цвете» Кляйна, о котором идет столько разговоров? Какое впечатление он произвел на вас лично?
— Знаменитый IKB, «Синий Ива Кляйна» — на самом деле чистый пигмент. Действительно он в свое время принял решение найти «абсолютный», идеальный, цвет. Но до того, как он начал использовать свой IKB, он уже писал монохромные, одноцветные, картины…. Немаловажен и тот факт, что «синий Кляйна» был вдохновлен синим цветом неба на картинах Джотто. Можно сказать, что в своем поиске он соединил два желания: создать идеальный цвет и желание «войти» в нематериальное… Он, кстати, и говорил, что именно через цвет он и познал нематериальное…
Ив Кляйн родился в Ницце в 1928 году. Родители (и мать и отец художники) жили в Париже, и воспитывала его бездетная тетушка. Мистицизм и особенно идеи ордена Розы и Креста его заинтересовали еще в юности. Он также увлекся дзюдо и в своем понимании мистического подхода к миру, считал, что «дзюдо это существование человеческого тела в духовном пространстве». Позже, когда он начал обмазывать своих натурщиц синей краской и отпечатывать их на холстах, он говорил, что идея эта пришла именно из дзюдо, из воспоминаний о том, как тело после броска отпечатывается на спортивном мате.
В 1947 году Кляйн прошел в Лондоне обучение у мастеров золочения. Кстати, свой синий цвет он создал не сам, а с помощью приятеля-химика. 1952 и 1953 гг. он провел в Токио, что позволило ему повысить уровень мастерства в дзюдо, вникнуть в его философию и позже стать преподавателем дзюдо во Франции.
В обычном смысле слова Ив Кляйн не умел рисовать. Свои монохромные картины он впервые выставил в 1955 году в «Салоне новой действительности». Это был чистый оранжевый цвет, и когда от него потребовали поставить хоть несколько точек иного цвета, он отказался. Первый «синий» Кляйн был выставлен в миланской галерее Аполлинера. То была выставка из 11 одинаковых синих полотен, но… разной цены.
И в этом был уже весь Кляйн. Прием, а не содержание стало главным.
В эту же эпоху он огласил свою «теорию чувствительности» через которую (и лишь через нее) можно познать мир. Ив Кляйн рассуждал: «Что такое чувствительность? Это то, что существует вне нас, но в то же самое время постоянно нам принадлежит. Жизнь же, как таковая, нам не принадлежит. Но с помощью чувствительности мы можем ее «купить». Чувствительность — это деньги вселенной и космоса, величайший продукт природы, который нам позволяет купить жизнь у первичной материи».
Воображение — это двигатель чувствительности. Движимые воображением, мы воссоединяемся с самой жизнью, жизнью, которая является абсолютным искусством. С неподвижной головокружительной скоростью в мире осязаемом появляется Абсолютное Искусство. То, что смертные восторженно называют Великим Искусством.
Синие глобусы и скульптуры из крашенной губки
Если вы знакомы с выступлениями Сальвадора Дали или, более внятными, Марселя Дюшана, вы поймете, о чем говорил Ив Кляйн.
В конце пятидесятых Кляйн стал производить синие глобусы и скульптуры из крашенной губки. Сначала он наносил синюю краску на холст с помощью губок, а потом стал выставлять губки, как отдельные объекты. Согласно учению розенкрейцеров, «губки являются отражением изобилия духовных миров в океане».
В 1958 году в парижской галерее «Ирис Клерт» состоялась самая знаменитая и самая скандальная выставка Кляйна. Называлась она «Пустота». Посетители получали на входе стакан с коктейлем ярко синего цвета и входили в выставочный зал. Он был пуст. Но Кляйн не только выставил пустоту, он ее продавал. Причем лишь за золото. Считалось, что купленное пространство после сделки было — «занято». Золото же Кляйн публично выбросил в Сену.
Работы Кляйна (и в этом интерес выставки в центре Помпиду) снимались в процессе создания. К примеру, Кляйн во фраке и белых перчатках (чтобы не испачкаться искусством) тащит через холст обмазанную IKB — натурщицу. Или Кляйн (скорее фотомонтаж) птицей падает с городской стены.
«Группа новых реалистов» (Арман, Даниель Споэрри и Жан Тингелли) сплотилась вокруг Кляйна, который в последние годы жизни стал использовать еще один элемент стихии. После «синего» (небо, море, космос), он перешел к огню и стал употреблять газовые горелки для создания обожженных поверхностей полотен. Самым последним приемом Кляйна была сама голая стихия — он устанавливал полотно на крышу автомобиля и гнал под проливным дождем, заставляя дождь и ветер работать для «абсолютного искусства». Перед самой смертью он экспонировал монохромно окрашенные рельефные географические карты: синий мир Кляйна. В 1962 году он скончался. Было ему всего лишь 34 года.
Выставка в центре Помпиду демонстрирует, прежде всего, не работы Кляйна, а исчезнувшую эпоху. Эпоху отчаянных попыток дать бытовым вещам вторую жизнь, буквально, актом прикосновения (Дюшан с его «Писсуаром»), Уорхолл с его консервными банками. То есть эпоху реальных попыток (после отказа от старых религий) сакрализации банального.
Ну, а Кляйн сделал акцент на самом «обряде», на перформансе, на хеппенинге, откуда и пошли бесчисленные художественные акты, запечатленные лишь во времени, но отнюдь (вещественно) не в пространстве.
Что касается спонсоров, то весьма часто они же являются и крупнейшими коллекционерами работ того или иного мэтра. И устройство гигантских ретроспективных выставок прибавляет к стоимости картин в их запасниках — несколько нулей.
Yves Klein. Синий монохромный. 1961
Кляйн провозгласил голубое небо своим первым произведением искусства и с этого момента продолжил поиск радикально новых способов представления бесконечного и нематериального в своих работах. Одной из таких стратегий была монохромная абстракция — использование одного цвета на всем холсте. Кляйн видел монохромную живопись как «открытое окно в свободу, как возможность погрузиться в безмерное существование цвета». Хотя он использовал различные цвета, в его самых знаковых работах часто использовался International Klein Blue, оттенок чистого ультрамарина, который, по утверждениям Кляйна, был изобретен и зарегистрирован как торговая марка.Он использовал такие материалы, как вода, огонь и воздух, чтобы построить свои работы, и устроил «прыжок в пустоту» для самостоятельно издающейся газеты.
Этикетка галереи из коллекции 1940-1970-х годов, 2019Дополнительный текст
Синий монохромный — один из головокружительного множества инноваций, которые Кляйн преследовал, чтобы культивировать новое эстетическое сознание. Неразделенное рисованием и, казалось бы, не тронутое рукой художника, сияющее поле освобождает цвет от рамок формы.Это освобождение распространяется на International Klein Blue, среду, которую Кляйн разработал с химиком: чистый цветной порошок в легком, практически невидимом растворе смолы, который дает отдельным зернам беспрецедентную автономию, а не пигмент, связанный с маслом, который имел притупляющий эффект, которого боялся художник. . Равномерно нанесенный валиком, глубокий оттенок предлагает потенциально бесконечное визуальное расширение — впечатление еще больше усиливается за счет больших размеров Blue Monochrome и слегка смягченных углов, которые Кляйн тщательно скругляет.Тем не менее, мелко текстурированная матовая поверхность сама по себе привлекает внимание.
Кляйн предположил, что искусство развивалось в сторону нематериального, постепенно оставляя позади физические объекты в пользу неосязаемых эффектов и подвигов идей, и он задумал свои ультрамариновые полотна как важные станции на этом пути. Это исследование также включало эфемерные перформансы с размазанными краской моделями, которые он назвал «живыми кистями», и продажу через сертификат нематериальных «зон нематериальной чувствительности».В то же время Кляйн признал привлекательность чувственной непосредственности, отметив: «Чем больше человек живет в нематериальном, тем больше он любит материю».
Отрывок из публикации MoMA Highlights: 375 работ из Музея современного искусства, Нью-Йорк (Нью-Йорк: Музей современного искусства, 2019)
Монохромная абстракция — использование одного цвета на всем холсте — была стратегией, принятой многими художниками, желающими бросить вызов ожиданиям относительно того, что изображение может и должно представлять.Кляйн сравнил монохромную живопись с «открытым окном в свободу». Он работал с химиком, чтобы разработать свой особый сорт синего. Изготовленный из чистого цветного пигмента и связующей среды, он называется International Klein Blue. Кляйн принял этот оттенок как средство демонстрации нематериальности и безграничности своего собственного утопического видения мира.
Этикетка галереи с 2006 года.
10 голубых шедевров Ива Кляйна, которые вы должны знать
В этот день, 28 апреля 1928 года, родился Ив Кляйн, французский художник и ведущий участник французского художественного движения «Реалистичный модерн».Кляйн был пионером в развитии перформанса и предшественником минимализма и поп-арта.
Ив Кляйн.Ив Кляйн известен в особенности одним — своим International Klein Blue (IKB). Это цвет глубокого синего оттенка, который «создал» Кляйн и использовал в своем искусстве. В мае 1960 года Кляйн зарегистрировал формулу краски под названием International Klein Blue (IKB) в Национальном институте промышленной собственности (INPI), но он так и не запатентовал IKB.
Кляйн, конечно, создавал шедевры и без IKB — о его золотом периоде вы можете прочитать в другой нашей статье.Сегодня мы хотим познакомить вас с 10 его самыми известными работами в синем цвете.
1. ИКБ 191
Ив Кляйн, ИКБ 191, 1962, частное собрание.Ив Кляйн начал создавать монохромы в 1947 году. Для него они были отказом от идеи репрезентации в живописи и, следовательно, путем достижения творческой свободы. Кляйн не давал названий этим работам, но после его смерти в 1962 году его вдова Ротраут Кляйн-Мокай пронумеровала все известные синие монохромы от IKB 1 до IKB 194 в последовательности, которая не отражала их хронологический порядок.
2. ИКБ 45
Ив Кляйн, ИКБ 45, 1960, частное собрание.IKB 45 — одна из почти двухсот синих монохромных картин Ив Кляйна, написанных за свою короткую жизнь. 12 мая 1962 года у Кляйна проявились симптомы сердечного приступа, а 15 мая он перенес второй полный сердечный приступ после посещения вечерней выставки друга, посвященной открытию выставки. Ив так и не поправился и умер в своем доме 6 июня 1962 года в возрасте 34 лет.
3. Антропометрия Big Blue в галерее
Ив Кляйн, Антропометрия Big Blue в галерее, 1960.В своей серии Anthropometries Кляйн использовал обнаженные женские модели в качестве «кистей». У него была система прижатия тел к бумажной опоре. Он поставил создание антропометрий как тщательно продуманное представление для публики, дополненное синими коктейлями и исполнение своей монотонной симфонии — одна нота, сыгранная в течение двадцати минут, за которыми следовало двадцать минут тишины.
Изготовление одной из антропометрий Кляйна , 1960 г. Изготовление одной из антропометрий Кляйна .4. Антропометрия голубого периода (ANT 82)
Голубой Ив Кляйн Ив Кляйн, Антропометрия голубого периода (ANT 82), 1960. Иллюстрация © Ив Кляйн, Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк / ADAGP, Париж, 2017.Кляйн считал, что International Klein Blue был идеальным инструментом для развития его веры в духовные силы и нематериальное. Ультрамарин — традиционный символический цвет Святого Духа в христианской религии, он также напоминает о бескрайнем небе и глубинах океанов.
5. Большая синяя антропометрия (ANT 105)
Ив Кляйн, Большая синяя антропометрия (ANT 105), ок. 1960, Музей Гуггенхайма в Бильбао, © 2012 Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк / ADAGP, Париж.Кляйн был полон решимости вызывать эмоции и ощущения независимо от линий, визуализированных объектов или абстрактных символов, полагая, что монохроматическая поверхность освобождает картину от материальности через тотальность чистого пигмента.
6. Антропометрия: принцесса Елена, 1960 г.
Ив Кляйн, Антропометрия: принцесса Елена, 1960, Музей современного искусства, Нью-Йорк, США.Кляйн прокомментировал использование тел в качестве кистей:
«Таким образом я остался чистым. Я больше не пачкал себя цветом, даже кончиками пальцев ».
В 1970-х феминистки, такие как Джулия Стейнмец, анализировали произведение Кляйн как он, используя женские модели в качестве объектов, накладывая их на холст. Таким образом, Кляйн становится авторитетным художником, в котором доминируют мужчины. Но — это только интерпретация.
7. Ив Кляйн, SE 161
Ив Кляйн; Без названия (SE 161), 1959, частное собрание.В 1960-х годах Кляйн был очарован природными элементами и использовал огонь, воду, морские губки и гравий в своих полотнах и скульптурах. В результате появилась серия огненных картин, монохромных рельефных картин и скульптур IKB, которые выражали космологические идеи бесконечного пространства — как здесь.
8. Голубая Земля
Ив Кляйн, Голубая Земля, 1957, Галерея Ома, Париж.Земля — постоянная тема в творчестве Кляйна. Он появляется в нескольких вариантах и образует серию, более глобально названную Планетарные рельефы .В 1957 году Ив Кляйн заявил, что весь мир синий. Он отметил это событие, создав модель земного шара в рельефном синем цвете IKM, который он изобразил парящим в космосе, вне своей подставки и оси, чтобы облегчить созерцание.
9. Победа Самофракии
Ив Кляйн, Победа Самофракии, 1962, частное собрание.Начиная с 1962 года, Ив Кляйн произвел серию гипсовых копий Nike, покрытых сухим пигментом его Yves Klein Blue, закрепленным смолой под названием Victoire de Samothrace .
10. Рельеф-портрет Армана
Это гипсовый слепок друга Кляйна и соратника французского художника в стиле модерн-реалист Армана. Кляйн слепил тело Армана из гипса и отлил его из бронзы. Затем бронза была окрашена синим цветом «Ив Кляйн», а скульптура в натуральную величину была помещена на деревянную позолоченную панель.
Читайте также:
Если вы найдете радость и вдохновение в наших историях, ПОЖАЛУЙСТА, ПОДДЕРЖИТЕDailyArt Magazine скромным пожертвованием. Мы любим историю искусства, и
мы хотим продолжать писать об этом.
«IKB 79», Ив Кляйн, 1959
IKB 79 — одна из почти двухсот синих картин Ив Кляйна, написанных за свою короткую жизнь. Он начал создавать монохромы в 1947 году, считая их способом отказа от идеи «внутри» и, следовательно, достижения творческой свободы. Хотя многие из этих работ трудно датировать точно, ранние имеют неровную поверхность, тогда как более поздние, такие как настоящая работа, более тонкие и однородные по текстуре.Кляйн не давал названия этим работам, но после его смерти в 1962 году его вдова Ротраут Кляйн-Мокай пронумеровала все известные синие монохромы от IKB 1 до IKB 194, последовательность, которая не отражала их хронологический порядок. С тех пор были выявлены и другие примеры, которым также были присвоены номера IKB. В 1974 году Ротраут Кляйн-Мокуэй написала Тейт, что она вполне уверена, что IKB 79 была одной из примерно четырех монохромных картин, которые Кляйн сделал, когда они были вместе в Гельзенкирхене, Западная Германия, в 1959 году.
Буквы IKB обозначают International Klein Blue, отличительный ультрамарин, который Кляйн зарегистрировал в качестве цвета товарного знака в 1957 году. Он считал, что этот цвет имеет качество, близкое к чистому пространству, и связывал его с нематериальными ценностями за пределами того, что можно увидеть или потрогать. . В объявлении его персональной выставки в Galleria Apollinaire в Милане в 1957 году IKB описывался как «Синий сам по себе, лишенный всякого функционального обоснования» (цитируется по Stich, p.81). К этому времени Кляйн пришел к способу рисования, в котором яркость IKB могла быть максимальной.Сначала он натянул свою хлопковую ткань на деревянную основу, обработанную молочным протеином, называемым казеином. Это способствовало закреплению краски при нанесении валиком. Затем он нанес промышленную синюю краску, похожую на которую, смешал с легколетучим фиксатором. Когда краска высохла, пигмент, казалось, парил над поверхностью холста, создавая богатую бархатистость и необычную глубину.
Многие виды творческой деятельности Кляйна, например, продажа зон «нематериального» пространства по цене золота, проходили по тонкой грани между шаманизмом и коммерциализмом.Подобно другим художникам движения во Франции или итальянскому художнику Пьеро Манцони (1933-1963), практика Кляйна находилась под сильным влиянием оригинальности, непочтительности и остроумия французского художника Марселя Дюшана (1887-1968). Производство монохромных картин, вероятно, было задумано Кляйном как духовное и рыночное занятие. На своей выставке 1957 года в Милане он продемонстрировал серию из одиннадцати якобы идентичных синих монохромов, каждая с разной ценой, что, как он утверждал, отражало ее уникальный дух.Как он объяснил: «Каждый синий мир на каждой картине, хотя и один и тот же синий и обработанный одинаково, представляет собой совершенно разную сущность и атмосферу. Ни один не был похож ни на один другой — не больше, чем наглядные моменты напоминают друг друга, — хотя все они имели одну и ту же высшую и утонченную природу (отмеченную нематериальным)… Самое сенсационное наблюдение было от «покупателей». Они выбрали среди одиннадцати выставленных картин, каждая по-своему, и каждая заплатила запрошенную цену. Цены, конечно, были разные.(цитируется у Стича, стр. 86-7).
Дополнительная литература:
Ив Кляйн, 1928-1962: Избранные произведения , Галерея Тейт, Лондон 1974
Ив Кляйн 1928-1962: ретроспектива , каталог выставки, Институт искусств, Университет Райса, Хьюстон 1982
Sandra Stich, Yves Klein , каталог выставки, Hayward Gallery, Лондон 1995
Софи Ховарт
Апрель 2000 г.
Содержит ли этот текст неточную информацию или формулировки, которые, по вашему мнению, нам следует улучшить или изменить? Мы бы хотели получить от Вас отзывы.
EASY KLEIN — Культурная суета
EASY KLEIN, Суперматовый акрил с высоким содержанием пигментов, 100 млВ 1960 году художник Ив Кляйн зарегистрировал формулировку своего культового International Klein Blue (IKB), что означало, что другие художники не могли ее использовать.
Теперь, впервые в истории, мы можем поделиться своим Невероятно Kleinish Blue со всеми художниками.
МЫ ПРОСТО ДЕМОКРИТИРУЕМ ДРУГОЙ ЦВЕТ
Стюарт Семпл одержим демократизацией цветов и материалов и предоставлением их создателям для улучшения работы. Он неустанно работал со своей командой в студии, чтобы взломать Святой Грааль блюза.
НЕВЕРОЯТНО КЛЕЙНИШСКИЙ СИНИЙ
Как и оригинальная формула Кляйна, эта краска имеет уникальный, насыщенный и характерный синий цвет. Совершенно плоский и ультра-матовый. Красивый впитывающий почти пудровый тон.В отличие от формулы Кляйна эта краска не токсична, не имеет неприятного запаха и чистый пигмент не слипается. Рисовать — одно удовольствие.
Мы знаем, что сообщество просило об этом с самого начала, и мы так много работали, чтобы сделать это для всех, мы очень надеемся, что вам это понравится и вы проделаете невероятную работу.
EASY KLEIN
* не совсем VANTA-BLUE, но почти может быть; P
- Ультрапигментированная суперматовая акриловая краска на 100 мл
- Запахи дискотек
- абсолютно ничего не идет
- Нанести кистью или распылением
- Прилипает практически к любой поверхности
- Нетоксичный
ДЛЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ:
- Хорошо встряхните бутылку
- Наносить кистью
- Для распыления — разбавить 40% водой
- Вымойте кисти теплой водой
- Мы не рекомендуем наносить Coat в качестве верхнего слоя на Easyklein, так как это может уменьшить матовость и немного ухудшить цвет!
Краткая история синего
Ива Кляйна Политика конфиденциальности
Нам очень приятно, что вы проявили интерес к нашему предприятию.Защита данных имеет особенно высокий приоритет для управления Something Curated. Использование интернет-страниц Something Curated возможно без указания личных данных; однако, если субъект данных хочет использовать специальные корпоративные услуги через наш веб-сайт, обработка персональных данных может стать необходимой. Если обработка персональных данных необходима и для такой обработки нет законодательной основы, мы обычно получаем согласие субъекта данных.
Обработка персональных данных, таких как имя, адрес, адрес электронной почты или номер телефона субъекта данных, всегда должна соответствовать Общему регламенту защиты данных (GDPR) и в соответствии с конкретной страной. правила защиты данных, применимые к Something Curated.С помощью этого заявления о защите данных наше предприятие хотело бы информировать широкую общественность о характере, объеме и цели персональных данных, которые мы собираем, используем и обрабатываем. Кроме того, посредством этого заявления о защите данных субъекты данных информируются о правах, на которые они имеют право.
В качестве контролера Something Curated реализовал многочисленные технические и организационные меры для обеспечения наиболее полной защиты персональных данных, обрабатываемых через этот веб-сайт.Однако передача данных через Интернет в принципе может иметь бреши в безопасности, поэтому абсолютная защита не может быть гарантирована. По этой причине каждый субъект данных может передавать нам личные данные альтернативными способами, например по телефону.
1. Определения
Заявление о защите данных Something Curated основано на условиях, используемых европейским законодателем при принятии Общего регламента защиты данных (GDPR). Наша декларация о защите данных должна быть четкой и понятной для широкой публики, а также для наших клиентов и деловых партнеров.Чтобы убедиться в этом, мы хотели бы сначала объяснить используемую терминологию.
В этом заявлении о защите данных мы используем, в частности, следующие термины:
a) Персональные данные
Персональные данные означают любую информацию, относящуюся к идентифицированному или идентифицируемому физическому лицу («субъекту данных»). Идентифицируемое физическое лицо — это лицо, которое может быть идентифицировано прямо или косвенно, в частности, посредством ссылки на идентификатор, такой как имя, идентификационный номер, данные о местоположении, онлайн-идентификатор или один или несколько факторов, специфичных для физического, физиологического, генетическая, ментальная, экономическая, культурная или социальная принадлежность этого физического лица.
б) Субъект данных
Субъект данных — любое идентифицированное или идентифицируемое физическое лицо, персональные данные которого обрабатываются контролером, ответственным за обработку.
c) Обработка
Обработка — это любая операция или набор операций, которые выполняются с персональными данными или с наборами персональных данных, независимо от того, используются ли автоматизированные средства, такие как сбор, запись, организация, структурирование, хранение, адаптация или изменение, поиск, консультация, использование, раскрытие путем передачи, распространения или иного предоставления, согласования или комбинации, ограничения, стирания или уничтожения.
г) Ограничение обработки
Ограничение обработки — это маркировка сохраненных личных данных с целью ограничения их обработки в будущем.
д) Профилирование
Профилирование означает любую форму автоматизированной обработки личных данных, состоящую из использования личных данных для оценки определенных личных аспектов, связанных с физическим лицом, в частности, для анализа или прогнозирования аспектов, касающихся работы этого физического лица на работе, экономической ситуации, здоровья, личных предпочтений. , интересы, надежность, поведение, местоположение или движения.
е) Псевдонимизация
Псевдонимизация — это обработка персональных данных таким образом, что персональные данные больше не могут быть отнесены к конкретному субъекту данных без использования дополнительной информации, при условии, что такая дополнительная информация хранится отдельно и подлежит техническим и организационным мерам для обеспечения что личные данные не относятся к идентифицированному или идентифицируемому физическому лицу.
g) Контроллер или контролер, ответственный за обработку
Контроллер или контролер, ответственный за обработку, — это физическое или юридическое лицо, государственный орган, агентство или другой орган, который самостоятельно или совместно с другими определяет цели и средства обработки персональных данных; если цели и средства такой обработки определены законодательством Союза или государства-члена, контролер или конкретные критерии его назначения могут быть предусмотрены законодательством Союза или государства-члена.
ч) Процессор
Обработчик данных — это физическое или юридическое лицо, государственный орган, агентство или другой орган, который обрабатывает персональные данные от имени контролера.
i) Получатель
Получатель — это физическое или юридическое лицо, государственный орган, агентство или другой орган, которому раскрываются личные данные, независимо от того, является ли оно третьим лицом. Однако государственные органы, которые могут получать персональные данные в рамках конкретного запроса в соответствии с законодательством Союза или государства-члена, не должны считаться получателями; обработка этих данных этими государственными органами должна осуществляться в соответствии с применимыми правилами защиты данных в соответствии с целями обработки.
j) Третья сторона
Третья сторона — это физическое или юридическое лицо, государственный орган, агентство или орган, кроме субъекта данных, контроллера, процессора и лиц, которые под прямым руководством контроллера или процессора уполномочены обрабатывать персональные данные.
k) Согласие
Согласие субъекта данных — это любое свободно данное, конкретное, информированное и недвусмысленное указание на пожелания субъекта данных, посредством которого он или она посредством заявления или четкого позитивного действия означает согласие на обработку относящихся к нему личных данных. .
2. Название и адрес контроллера
Контроллер для целей Общего регламента защиты данных (GDPR), других законов о защите данных, применимых в государствах-членах Европейского Союза, и других положений, касающихся защиты данных:
Something Curated
60 Great Marlborough Street
W1F 7BG London
Великобритания
Телефон: 07957330060
Электронная почта: [email protected]
Веб-сайт: www.somethingcurated.com
3. Файлы cookie
Интернет-страницы Something Curated используют файлы cookie. Файлы cookie — это текстовые файлы, которые хранятся в компьютерной системе через Интернет-браузер.
Многие Интернет-сайты и серверы используют файлы cookie. Многие файлы cookie содержат так называемый идентификатор файла cookie. Идентификатор файла cookie — это уникальный идентификатор файла cookie. Он состоит из строки символов, с помощью которой Интернет-страницы и серверы могут быть назначены конкретному Интернет-браузеру, в котором был сохранен файл cookie.Это позволяет посещаемым интернет-сайтам и серверам отличать отдельный браузер объекта данных от других интернет-браузеров, содержащих другие файлы cookie. Определенный интернет-браузер можно распознать и идентифицировать с помощью уникального идентификатора файла cookie.
Посредством использования файлов cookie Something Curated может предоставить пользователям этого веб-сайта более удобные для пользователя услуги, которые были бы невозможны без настройки файлов cookie.
С помощью файлов cookie информация и предложения на нашем веб-сайте могут быть оптимизированы с учетом потребностей пользователя.Файлы cookie позволяют нам, как упоминалось ранее, распознавать пользователей нашего веб-сайта. Цель этого признания — облегчить пользователям использование нашего веб-сайта. Пользователь веб-сайта, который использует файлы cookie, например не нужно вводить данные доступа каждый раз при доступе к веб-сайту, потому что они принимаются веб-сайтом, и файл cookie, таким образом, сохраняется в компьютерной системе пользователя. Другой пример — это файл cookie корзины покупок в интернет-магазине. Интернет-магазин запоминает статьи, которые покупатель поместил в виртуальную корзину с помощью файлов cookie.
Субъект данных может в любое время запретить установку файлов cookie через наш веб-сайт с помощью соответствующей настройки используемого интернет-браузера и, таким образом, может навсегда отказать в настройке файлов cookie. Кроме того, уже установленные файлы cookie могут быть удалены в любое время через Интернет-браузер или другое программное обеспечение. Это возможно во всех популярных интернет-браузерах. Если субъект данных деактивирует настройку файлов cookie в используемом интернет-браузере, не все функции нашего веб-сайта могут быть полностью использованы.
4. Сбор общих данных и информации
Веб-сайт Something Curated собирает ряд общих данных и информации, когда субъект данных или автоматическая система вызывает веб-сайт. Эти общие данные и информация хранятся в файлах журнала сервера. Можно собирать (1) используемые типы и версии браузеров, (2) операционную систему, используемую системой доступа, (3) веб-сайт, с которого система доступа достигает нашего веб-сайта (так называемые рефереры), (4) вспомогательные -сайты, (5) дата и время доступа к Интернет-сайту, (6) адрес Интернет-протокола (IP-адрес), (7) Интернет-провайдер системы доступа и (8) любые другие аналогичные данные и информация, которая может быть использована в случае атак на наши системы информационных технологий.
Используя эти общие данные и информацию, Something Curated не делает никаких выводов о субъекте данных. Скорее, эта информация необходима для (1) правильной доставки содержимого нашего веб-сайта, (2) оптимизации содержимого нашего веб-сайта, а также его рекламы, (3) обеспечения долгосрочной жизнеспособности наших систем информационных технологий и технологий веб-сайта. и (4) предоставлять правоохранительным органам информацию, необходимую для уголовного преследования в случае кибератаки.Поэтому Something Curated анализирует анонимно собранные данные и информацию статистически с целью повышения защиты данных и безопасности данных нашего предприятия, а также для обеспечения оптимального уровня защиты обрабатываемых нами персональных данных. Анонимные данные файлов журнала сервера хранятся отдельно от всех личных данных, предоставленных субъектом данных.
5. Регистрация на сайте
Субъект данных имеет возможность зарегистрироваться на веб-сайте контролера с указанием личных данных.Какие персональные данные передаются контроллеру, определяется соответствующей маской ввода, используемой для регистрации. Персональные данные, вводимые субъектом данных, собираются и хранятся исключительно для внутреннего использования контролером и для его собственных целей. Контроллер может запросить передачу одному или нескольким обработчикам (например, службе доставки посылок), которая также использует персональные данные для внутренних целей, принадлежащих контроллеру.
При регистрации на веб-сайте контроллера также сохраняется IP-адрес, назначенный поставщиком услуг Интернета (ISP) и используемый субъектом данных, а также дата и время регистрации.Хранение этих данных происходит на фоне того, что это единственный способ предотвратить неправомерное использование наших услуг и, при необходимости, сделать возможным расследование совершенных правонарушений. Поскольку хранение этих данных необходимо для защиты контроллера. Эти данные не передаются третьим лицам, если нет установленного законом обязательства по передаче данных или если передача служит цели уголовного преследования.
Регистрация субъекта данных с добровольным указанием личных данных предназначена для того, чтобы контролер мог предлагать содержание или услуги субъекта данных, которые могут быть предложены только зарегистрированным пользователям в связи с характером рассматриваемого вопроса.Зарегистрированные лица могут в любое время изменить личные данные, указанные при регистрации, или полностью удалить их из хранилища данных контролера.
Контроллер данных должен в любое время по запросу предоставлять каждому субъекту данных информацию о том, какие личные данные хранятся о субъекте данных. Кроме того, контролер данных должен исправить или стереть личные данные по запросу или указанию субъекта данных, если нет установленных законом обязательств по хранению.В этом отношении субъекту данных доступны все сотрудники контролера в качестве контактных лиц.
6. Подписка на нашу рассылку новостей
На веб-сайте Something Curated пользователям предоставляется возможность подписаться на информационный бюллетень нашего предприятия. Маска ввода, используемая для этой цели, определяет, какие личные данные передаются, а также когда информационный бюллетень заказывается у контроллера.
The Something Curated регулярно информирует своих клиентов и деловых партнеров с помощью информационных бюллетеней о корпоративных предложениях.Информационный бюллетень предприятия может быть получен субъектом данных только в том случае, если (1) субъект данных имеет действующий адрес электронной почты и (2) субъект данных регистрируется для рассылки информационного бюллетеня. Электронное письмо с подтверждением будет отправлено на адрес электронной почты, зарегистрированный субъектом данных в первый раз для доставки информационного бюллетеня, по юридическим причинам, в процедуре двойного согласия. Это электронное письмо с подтверждением используется для подтверждения того, имеет ли владелец адреса электронной почты как субъект данных право получать информационный бюллетень.
Во время регистрации на информационный бюллетень мы также сохраняем IP-адрес компьютерной системы, присвоенный поставщиком услуг Интернета (ISP) и используемый субъектом данных во время регистрации, а также дату и время Регистрация. Сбор этих данных необходим для понимания (возможного) неправомерного использования адреса электронной почты субъекта данных в более поздний период, и, следовательно, он служит цели правовой защиты контролера.
Личные данные, собранные в рамках подписки на информационный бюллетень, будут использоваться только для отправки нашего информационного бюллетеня.Кроме того, подписчики на информационный бюллетень могут быть проинформированы по электронной почте, если это необходимо для работы службы информационного бюллетеня или соответствующей регистрации, поскольку это может иметь место в случае изменений в предложении информационного бюллетеня, или в случае изменения технических обстоятельств. Персональные данные, собранные службой рассылки новостей, не будут передаваться третьим лицам. Подписка на нашу новостную рассылку может быть прекращена субъектом данных в любое время. Согласие на хранение персональных данных, которое субъект данных дал для отправки информационного бюллетеня, может быть отозвано в любое время.Для отзыва согласия в каждом информационном бюллетене есть соответствующая ссылка. Также можно в любое время отказаться от подписки на информационный бюллетень непосредственно на веб-сайте диспетчера или сообщить об этом диспетчеру другим способом.
7. Отслеживание информационных бюллетеней
Информационный бюллетень Something Curated содержит так называемые пиксели отслеживания. Пиксель отслеживания — это миниатюрная графика, встроенная в такие электронные письма, которые отправляются в формате HTML, чтобы обеспечить возможность записи и анализа файла журнала.Это позволяет проводить статистический анализ успеха или неудачи маркетинговых кампаний в Интернете. На основе встроенного пикселя отслеживания Something Curated может видеть, было ли и когда электронное письмо было открыто субъектом данных, и какие ссылки в электронном письме были вызваны субъектами данных.
Такие персональные данные, собранные в пикселях отслеживания, содержащихся в информационных бюллетенях, хранятся и анализируются контроллером, чтобы оптимизировать доставку информационного бюллетеня, а также еще лучше адаптировать содержание будущих информационных бюллетеней к интересам субъекта данных .Эти личные данные не будут переданы третьим лицам. Субъекты данных имеют право в любое время отозвать соответствующее отдельное заявление о согласии, сделанное с помощью процедуры двойного согласия. После отзыва эти персональные данные будут удалены контролером. Something Curated автоматически рассматривает отказ от получения информационного бюллетеня как отзыв.
8. Возможность связи через сайт
Веб-сайт Something Curated содержит информацию, которая позволяет быстро связаться с нашим предприятием в электронном виде, а также напрямую связаться с нами, которая также включает общий адрес так называемой электронной почты (адрес электронной почты).Если субъект данных связывается с контролером по электронной почте или через контактную форму, личные данные, передаваемые субъектом данных, автоматически сохраняются. Такие персональные данные, переданные на добровольной основе субъектом данных контроллеру данных, хранятся с целью обработки или связи с субъектом данных. Эти личные данные не передаются третьим лицам.
9. Подписка на комментарии в блоге на сайте
На комментарии, сделанные в блоге Something Curated, могут быть подписаны третьи стороны.В частности, есть вероятность, что комментатор подписывается на комментарии, следующие за его комментариями к определенному сообщению в блоге.
Если субъект данных решит подписаться на эту опцию, контроллер отправит автоматическое электронное письмо с подтверждением, чтобы проверить процедуру двойного согласия относительно того, принял ли владелец указанного адреса электронной почты решение в пользу этой опции. Возможность подписаться на комментарии может быть прекращена в любое время.
10. Регулярное удаление и блокировка персональных данных
Контроллер данных должен обрабатывать и хранить персональные данные субъекта данных только в течение периода, необходимого для достижения цели хранения, или если это предусмотрено европейским законодателем или другими законодательными органами в законах или постановлениях, которым подчиняется контроллер. к.
Если цель хранения не применима или истекает срок хранения, предписанный европейским законодателем или другим компетентным законодателем, личные данные обычно блокируются или удаляются в соответствии с требованиями законодательства.
11. Права субъекта данных
а) Право подтверждения
Каждый субъект данных имеет право, предоставленное европейским законодателем, получить от контролера подтверждение того, обрабатываются ли его персональные данные.Если субъект данных желает воспользоваться этим правом подтверждения, он или она может в любое время связаться с любым сотрудником контролера.
б) Право доступа
Каждый субъект данных имеет право, предоставленное европейским законодателем, получить от контролера бесплатную информацию о своих личных данных, хранящихся в любое время, и копию этой информации. Кроме того, европейские директивы и правила предоставляют субъекту данных доступ к следующей информации:
цели обработки;
категории соответствующих персональных данных;
получатели или категории получателей, которым были или будут раскрыты персональные данные, в частности получатели в третьих странах или международных организациях;
где возможно, предполагаемый период, в течение которого будут храниться личные данные, или, если это невозможно, критерии, используемые для определения этого периода;
наличие права требовать от контролера исправления или удаления персональных данных или ограничения обработки персональных данных, касающихся субъекта данных, или возражать против такой обработки;
наличие права подать жалобу в надзорный орган;
если личные данные собираются не от субъекта данных, любую доступную информацию об их источнике;
наличие автоматизированного принятия решений, включая профилирование, о котором говорится в статьях 22 (1) и (4) GDPR, и, по крайней мере, в этих случаях, значимая информация о задействованной логике, а также о значимости и предполагаемых последствиях такая обработка для субъекта данных.
Кроме того, субъект данных имеет право получить информацию о том, передаются ли личные данные в третью страну или в международную организацию. В этом случае субъект данных имеет право быть проинформированным о соответствующих гарантиях, связанных с передачей.
Если субъект данных желает воспользоваться этим правом доступа, он или она может в любое время связаться с любым сотрудником контролера.
c) Право на исправление
Каждый субъект данных имеет право, предоставленное европейским законодателем, получить от контролера без неоправданной задержки исправление неточных личных данных, касающихся его или ее.Принимая во внимание цели обработки, субъект данных имеет право на заполнение неполных личных данных, в том числе путем предоставления дополнительного заявления.
Если субъект данных желает воспользоваться этим правом на исправление, он или она может в любое время связаться с любым сотрудником контролера.
г) Право на стирание (право на забвение)
Каждый субъект данных имеет право, предоставленное европейским законодателем, требовать от контролера удаление личных данных, касающихся его или ее, без неоправданной задержки, и контролер должен быть обязан удалить личные данные без неоправданной задержки, если одно из следующих оснований применяется, если в обработке нет необходимости:
Персональные данные больше не нужны в связи с целями, для которых они были собраны или обработаны иным образом.
Субъект данных отзывает согласие, на котором основана обработка, в соответствии с пунктом (а) статьи 6 (1) GDPR или пунктом (a) статьи 9 (2) GDPR, и в случае отсутствия других правовых оснований. для обработки.
Субъект данных возражает против обработки в соответствии со статьей 21 (1) GDPR, и нет никаких преимущественных законных оснований для обработки, или субъект данных возражает против обработки в соответствии со статьей 21 (2) GDPR.
Персональные данные были обработаны незаконно.
Персональные данные должны быть удалены в соответствии с юридическим обязательством в законодательстве Союза или государства-члена, которому подчиняется контролер.
Персональные данные были собраны в связи с предложением услуг информационного общества, упомянутых в статье 8 (1) GDPR.
Если применима одна из вышеупомянутых причин и субъект данных желает запросить удаление личных данных, хранящихся в Something Curated, он или она может в любое время связаться с любым сотрудником контролера.Сотрудник Something Curated должен незамедлительно обеспечить немедленное выполнение запроса на удаление.
Если контролер сделал персональные данные общедоступными и обязан в соответствии со Статьей 17 (1) удалить персональные данные, контролер, принимая во внимание доступные технологии и стоимость внедрения, должен предпринять разумные шаги, включая технические меры, чтобы информировать других контроллеров, обрабатывающих персональные данные, о том, что субъект данных запросил удаление таких контроллеров любых ссылок на эти персональные данные, их копирования или репликации, если обработка не требуется.Сотрудники Something Curated организуют необходимые меры в отдельных случаях.
д) Право на ограничение обработки
Каждый субъект данных имеет право, предоставленное европейским законодателем, получить от контролера ограничение обработки, если применяется одно из следующих условий:
Точность персональных данных оспаривается субъектом данных в течение периода, позволяющего контроллеру проверить точность личных данных.
Обработка является незаконной, и субъект данных выступает против удаления личных данных и вместо этого запрашивает ограничение на их использование.
Контролеру больше не нужны персональные данные для целей обработки, но они требуются субъекту данных для установления, исполнения или защиты судебных исков.
Субъект данных возражал против обработки в соответствии со статьей 21 (1) GDPR в ожидании проверки того, преобладают ли законные основания контролера над обоснованиями субъекта данных.
Если одно из вышеупомянутых условий выполнено, и субъект данных желает запросить ограничение обработки личных данных, хранящихся в Something Curated, он или она может в любое время связаться с любым сотрудником контролера.Сотрудник Something Curated организует ограничение обработки.
е) Право на переносимость данных
Каждый субъект данных имеет право, предоставленное европейским законодателем, получать относящиеся к нему или ей персональные данные, которые были предоставлены контроллеру, в структурированном, широко используемом и машиночитаемом формате. Он или она имеет право передавать эти данные другому контроллеру без препятствий со стороны контролера, которому были предоставлены персональные данные, если обработка основана на согласии в соответствии с пунктом (а) статьи 6 (1) GDPR или пункт (a) статьи 9 (2) GDPR, или по контракту в соответствии с пунктом (b) статьи 6 (1) GDPR, и обработка выполняется автоматизированными средствами, если обработка не требуется для выполнения задачи, выполняемой в общественных интересах или при осуществлении официальных полномочий, возложенных на контролера.
Кроме того, при осуществлении своего права на переносимость данных в соответствии со статьей 20 (1) GDPR субъект данных имеет право на передачу личных данных напрямую от одного контроллера другому, если это технически возможно и при этом не ущемляет права и свободы других лиц.
Чтобы заявить о праве на переносимость данных, субъект данных может в любое время связаться с любым сотрудником Something Curated.
г) Право на объект
Каждый субъект данных имеет право, предоставленное европейским законодателем, в любое время возражать на основаниях, связанных с его или ее конкретной ситуацией, против обработки персональных данных, касающихся его или ее, которая основана на пункте (e) или (f ) статьи 6 (1) GDPR.Это также относится к профилированию на основе этих положений.
The Something Curated больше не будет обрабатывать персональные данные в случае возражения, если мы не сможем продемонстрировать убедительные законные основания для обработки, которые отменяют интересы, права и свободы субъекта данных, или для установления, осуществления или защиты юридических претензий.
Если Something Curated обрабатывает личные данные в целях прямого маркетинга, субъект данных имеет право в любое время возразить против обработки личных данных, касающихся его или нее, для такого маркетинга.Это относится к профилированию в той мере, в какой оно связано с таким прямым маркетингом. Если субъект данных возражает против обработки Something Curated в целях прямого маркетинга, Something Curated больше не будет обрабатывать персональные данные для этих целей.
Кроме того, субъект данных имеет право на основаниях, связанных с его или ее конкретной ситуацией, возражать против обработки личных данных, касающихся его или ее, Куратором для научных или исторических исследовательских целей или для статистических целей в соответствии с Статья 89 (1) GDPR, кроме случаев, когда обработка необходима для выполнения задачи, выполняемой в общественных интересах.
Для реализации права на возражение субъект данных может связаться с любым сотрудником Something Curated. Кроме того, субъект данных свободен в контексте использования услуг информационного общества и, несмотря на Директиву 2002/58 / EC, использовать свое право на возражение с помощью автоматизированных средств с использованием технических спецификаций.
h) Автоматизированное принятие индивидуальных решений, включая профилирование
Каждый субъект данных имеет право, предоставленное европейским законодателем, не подпадать под действие решения, основанного исключительно на автоматизированной обработке, включая профилирование, которое порождает правовые последствия в отношении его или ее или аналогичным образом существенно влияет на него или ее, пока это решение (1) не является необходимым для заключения или выполнения договора между субъектом данных и контролером данных, или (2) не разрешено законодательством Союза или государства-члена, которому подчиняется контролер и которое также предусматривает принять соответствующие меры для защиты прав и свобод и законных интересов субъекта данных, или (3) не основано на явном согласии субъекта данных.
Если решение (1) необходимо для заключения или выполнения договора между субъектом данных и контролером данных, или (2) оно основано на явном согласии субъекта данных, Something Curated реализует подходящие меры по защите прав и свобод и законных интересов субъекта данных, по крайней мере, право на вмешательство человека со стороны контролера, чтобы выразить свою точку зрения и оспорить решение.
Если субъект данных желает реализовать права в отношении автоматизированного принятия индивидуальных решений, он или она может в любое время связаться с любым сотрудником Something Curated.
i) Право отозвать согласие на защиту данных
Каждый субъект данных имеет право, предоставленное европейским законодателем, отозвать свое согласие на обработку своих персональных данных в любое время.
Если субъект данных желает воспользоваться правом отозвать согласие, он или она может в любое время связаться с любым сотрудником Something Curated.
12. Правовая основа обработки
Изобразительное искусство. 6 (1) лит. GDPR служит правовой основой для операций обработки, на которые мы получаем согласие для конкретной цели обработки.Если обработка персональных данных необходима для выполнения контракта, стороной которого является субъект данных, как, например, в случае, когда операции обработки необходимы для поставки товаров или оказания любых других услуг, обработка является на основании статьи 6 (1) лит. b GDPR. То же самое относится к таким операциям обработки, которые необходимы для выполнения преддоговорных мер, например, в случае запросов, касающихся наших продуктов или услуг. Подлежит ли наша компания юридическому обязательству, по которому требуется обработка персональных данных, например, для выполнения налоговых обязательств, обработка основана на ст.6 (1) лит. c GDPR. В редких случаях обработка персональных данных может быть необходима для защиты жизненно важных интересов субъекта данных или другого физического лица. Это могло бы произойти, например, если посетитель получил травму в нашей компании и его имя, возраст, данные медицинского страхования или другая важная информация должна быть передана врачу, больнице или другой третьей стороне. Тогда обработка будет основываться на ст. 6 (1) лит. d GDPR. Наконец, операции по обработке могут быть основаны на статье 6 (1) лит.f GDPR. Эта правовая основа используется для операций обработки, на которые не распространяется ни одно из вышеупомянутых правовых оснований, если обработка необходима для целей законных интересов, преследуемых нашей компанией или третьей стороной, за исключением случаев, когда такие интересы перекрываются интересами или основные права и свободы субъекта данных, требующие защиты личных данных. Такие операции обработки особенно допустимы, потому что они были специально упомянуты европейским законодателем.Он считал, что можно предположить законный интерес, если субъект данных является клиентом контролера (Recital 47 Sentence 2 GDPR).
13. Законные интересы контролера или третьей стороны
Если обработка персональных данных основана на статье 6 (1) лит. f GDPR наш законный интерес состоит в том, чтобы вести нашу деятельность на благо всех наших сотрудников и акционеров.
14. Срок хранения персональных данных
Критериями, используемыми для определения срока хранения персональных данных, является соответствующий установленный законом срок хранения.По истечении этого периода соответствующие данные обычно удаляются, если они больше не нужны для выполнения контракта или инициирования контракта.
15. Предоставление личных данных в соответствии с требованиями закона или договора; Требование, необходимое для заключения договора; Обязанность субъекта данных предоставить личные данные; возможные последствия непредоставления таких данных
Уточняем, что предоставление персональных данных частично требуется по закону (например,грамм. налоговые правила) или могут быть результатом договорных положений (например, информация о контрагенте). Иногда может потребоваться заключить договор о том, что субъект данных предоставляет нам личные данные, которые впоследствии должны быть обработаны нами. Субъект данных, например, обязан предоставить нам личные данные, когда наша компания подписывает с ним договор. Непредоставление персональных данных повлечет за собой невозможность заключения договора с субъектом данных.Прежде чем субъект данных предоставит персональные данные, субъект данных должен связаться с любым сотрудником. Сотрудник разъясняет субъекту данных, требуется ли предоставление персональных данных по закону или контракту или необходимо для заключения контракта, существует ли обязательство по предоставлению персональных данных и последствия непредоставления персональных данных. данные.
16. Наличие автоматизированного принятия решений
Как ответственная компания мы не используем автоматическое принятие решений или профилирование.
Настоящая Политика конфиденциальности была создана Генератором Политики конфиденциальности DGD — Your External DPO, который был разработан в сотрудничестве с немецкими юристами из WILDE BEUGER SOLMECKE, Кельн.
Новый тренд: Klein Blue
В декабре прошлого года я опубликовал на итальянском языке сообщение об электрическом синем цвете, в котором объяснял, как я ожидал, что он станет очень модным цветом в 2020 году. И оказалось, что я был прав.
В частности, KLEIN BLUE (также называемый IKB-International Klein Blue ) сейчас очень моден как в дизайне, так и в интерьере.
Как следует из названия цвета, этот оттенок был изучен и разработан французским художником Yves Klein в рамках его художественных исследований. Фактически, монохромных картин , созданных Кляйном начиная с 1957 года, а также некоторые из его перформансов очень известны.
« Существенное, потенциальное, пространственное, неизмеримое, витальное, статическое, динамическое, абсолютное, пневматическое, чистое, престижное, чудесное, сводящее с ума, нестабильное, точное, чувствительное, immateria л», — так художник описал свой голубой цвет.
IKB характеризуется массовым присутствием ультрамаринового синего и был разработан Кляйном с помощью химиков для создания цвета, который имел такую же яркость и интенсивность сухих цветных пигментов: раствор должен был суспендировать сухой пигмент в синтетическая смола . Этот новый оттенок был запатентован Кляйном, но производился только на фабрике красок Adam на Монпарнасе в Париже.
Только в 2018 году, по случаю 90-летия со дня рождения художника, Архив Ива Кляйна решает создать совместно с французской компанией декоративных красок Ressource ультрамариновую синюю краску на основе цвета, изобретенного Ивом Кляйном.
Конечно, возможно, однако, получить цвет, очень похожий на IKB, также используя другие цветовые коды.
Вот несколько цветовых кодов:
PANTONE 18-3949 (è quello che più si avvicina)
NCS NCS 1981-R73B
HEX # 002FQA7
RGB (г; г; б) (0; 47; 167)
CMYK (c; m; y; k) (98; 84; 0; 0)
Ниже приведены некоторые из моих последних «открытий», которые характеризуются этим цветом.
Я уже обобщил эти выводы в серии историй в моем профиле в Instagram. Новая колонка, которую я хотел бы запустить в Instagram, где я буду собирать все мои исследования о тенденциях! Так что если вам интересно всегда быть в курсе новых тенденций в мире дизайна и интерьеров, подписывайтесь на меня в Instagram.
Turbo Milano — архитектор Давиде Жерноне
Всплывающий магазин Hérmes в Риме от Elisa Ossino Studio
Выставочный зал Normann Copenhagen
Кроссби Студия
Обои Graphic Manifest от Terzo Piano Studio
Iammi
Арфлекс
CassinaCC-tapis
Полдень дома
Педрали
Мягкие ограничения
Leggi il post in ITALIANO — Lee la entrada en ESPANOL
Символизм в искусстве: голубой цвет Ива Кляйна
Ив Кляйн (1928–1962), родившийся в семье двух художников, был послевоенным французским художником и одним из лидеров движения реализма в стиле модерн.Помимо своих минималистских картин, он также был известен как великий художник-перформанс и шоумен. Ему широко аплодировали за творческий подход и умение создавать сильные концептуальные произведения. Он увлекался живописью, скульптурой, театром, инсталляцией и перформансом.
В молодые годы Кляйн много путешествовал. Он практиковал искусство дзюдо с юных лет, а в возрасте 25 лет он отправился в Японию, где стал мастером дзюдо и получил черный пояс. Он также изучал дзен-буддизм — искусство очищения ума от всех мыслей.Возможно, это владение разумом повлияло на его художественный стиль.
За свою карьеру Кляйн написал несколько монохромных изображений, но впервые эта работа привлекла внимание публики после публикации им Yves Peintures , книги, пародирующей каталоги картинных галерей. На нем была представлена серия монохромных картин различных цветов, каждая из которых связана с его воспоминаниями об определенном городе, в котором он провел время. Кляйн был разочарован общественным приемом работ, чувствуя, что они были восприняты как красивые украшения, чтобы скрасить интерьеры людей.Чтобы исправить это, Кляйн решил сосредоточиться исключительно на одном цвете на следующем этапе своей работы. Так родилась его любовь к аквамариновому синему.
Якобы в 1947 году Кляйн и двое его друзей решили сыграть в игру, в которой они поделили мир между собой. Один молодой человек решил захватить царство животных, а другой — область растений. Кляйн выбрал царство минералов, глядя в небо и заявляя: «Голубое небо — мое первое произведение искусства».
В 1957 году Кляйн устроил выставку в Галерее Аполлинер в Милане.На нем было 11 практически одинаковых синих полотен. Демонстрируя свое чутье на зрелище, Кляйн выпустил 1001 синий гелиевый воздушный шар, чтобы совпасть с открытием. Хотя холсты выглядели одинаково, Кляйн экспериментировал с разными методами нанесения краски, включая губки и валики. Критики и покупатели единодушно оценили шоу. Позже он побывал в Дюссельдорфе, Лондоне и Париже, и знаменитый синий цвет Кляйна стал символом нового вида искусства.
Кляйн работал с парижским продавцом красок Эдуардом Адамом, чтобы найти способ использовать ультрамариновую краску, суспендированную в синтетической смоле.Раньше художники использовали пигмент в льняном масле, из-за чего он стал тусклым. Яркий синий цвет, создаваемый этой техникой, теперь часто называют International Klein Blue.
В 1958 году Кляйн организовал свою следующую выставку в галерее Iris Clert. Выставка называлась La spécialisation de la sensibilité à l’état matière première en sensibilité picturale стабильной, Le Vide ( Специализация чувствительности в состоянии сырья в стабилизированной картинной чувствительности, Пустота ).В выставочном пространстве Кляйн практически ничего не показал. Он оставил стены голыми и установил большой шкаф, также выкрашенный в белый цвет, из которого он вышел в ночь открытия, устроив театральный выход. Окно галереи было выкрашено в синий цвет, а в вестибюле висела синяя занавеска. Также подавались синие коктейли. Из-за чрезмерной огласки явилось 2500 человек, которых пришлось разогнать полиции.
Работы Кляйна иногда игнорировались институтами в пользу более поздних работ в стиле минимализма, но его уникальные произведения начинают получать признание.В 2006 году Центр Помпиду в Париже провел полную ретроспективу его работ. Растет признание того, как он бросал вызов традиционным институтам и играл с художественным истеблишментом.
Помимо его одноименного мастерства над минералами земли, мало что известно о том, почему именно Кляйн выбрал именно этот оттенок синего. Синие тона часто ассоциируются со спокойствием и расслаблением. Считается, что синий оказывает успокаивающее влияние на ум. Исторически синий цвет часто ассоциируется с верностью, безопасностью, мудростью и доверием.У него также есть ассоциации с мужественностью и новорожденными мальчиками. И наоборот, люди также говорят о «грусти», имея в виду чувство депрессии и безнадежности. Но синий цвет Кляйна не обязательно бывает безмятежным или безнадежным. Напоминающий молодого человека, смотрящего на небо, выбранный Кляйн оттенок, кажется, перекликается с «пустотой» обширного голубого неба, охватывая пустое пространство и безграничный потенциал.
Возможно, мы сможем лучше понять выбор цвета Кляйном, посмотрев на контекст, в котором он работал.После Второй мировой войны Европа заглянула в ствол новой страницы истории. С такими потерями и разрушениями назревала новая эра, и художники были свободны от существующих парадигм, поскольку Европа смотрела на новые. Яркие пустые холсты Кляйна, казалось, вышли за рамки экспрессионизма. В условиях, когда угроза ядерного холокоста все еще висела в воздухе, а пыль почти не осела, идея смотреть в «пустоту» была действительно очень реальной.
Кляйн однажды сказал: «Мы абсолютно должны осознать — и это не преувеличение — что мы живем в атомном веке, когда вся физическая материя может исчезнуть из одного дня в другой, чтобы уступить свое место тому, что мы можем представить как наиболее абстрактное. .«Голубыми полотнами Кляйна он, казалось, призвал землю в нашу повседневную жизнь — тянул обширное и всеобъемлющее небо вниз, чтобы встретить нас на Земле — и, потерявшись в красоте и зрелищности этого, публика влюбилась с этим.
Изображение сверху:
Ив Кляйн (1928–1962), IKB 79.