Покраска перламутром: Технология покраски трехслойным «перламутром»

Технология покраски трехслойным «перламутром»

Автор Забытый Автомаляр На чтение 9 мин. Опубликовано 10.08.2016

В 80-90-х годах среди маляров высшим пилотажем считалась покраска одноцветной эмалью без подтеков и перепыла. С середины 90-х годов — нанесение «металлика» без полос и «яблок». Затем начали осваивать «плавный переход», учились подгонять шагрень на детали под заводскую…

Перед современным маляром технический прогресс ставит новые задачи. В частности — навыки работы с трехслойными покрытиями — «перламутрами» и «ксиралликами».

Сегодня поговорим о ремонте трехслойного перламутра методом «плавного перехода». На этом виде ремонта, который считается самым сложным, получится хорошо продемонстрировать все тонкости работы с «трехслойкой».

Особенности трехслойных покрытий

Трехслойное или трехстадийное покрытие представляет собой разновидность покрытия типа «база+лак».

В качестве первого слоя такого покрытия идет слой базовой подложки того или иного цвета, поверх которой наносится слой «эффектной» краски и завершает данный «бутерброд» — прозрачный лак. Трехслойное покрытие чаще всего обладает эффектом перламутра, основные компоненты которого (микрочастички слюды) находятся во втором слое.

Ремонт такого покрытия имеет две особенности.

Первая заключается в том, что перламутровый слой (тот что посередине) обладает высокой прозрачностью — под ним мы как бы «немного видим» подложку. Это придает характерный визуальный эффект трехслойному покрытию: частицы перламутра получаются «подсвечены» со всех сторон, как сверху, через прозрачный лак, так и снизу, отраженным от подложки светом.

Эта прозрачность перламутрового слоя создает определенные трудности при частичной покраске. Потому что если под перламутром мы можем видеть подложку, значит может быть заметна и ее граница при подкраске. Можно пытаться скрыть эту границу дополнительными слоями перламутра, но сильно поменяет оттенок покрытия, что недопустимо.

Вторая особенность. Поскольку цветовые свойства техслойки сильно зависят от толщины прозрачного перламутрового слоя, при ремонте мы никогда заранее не можем знать, сколько слоев перламутровой краски надо будет нанести.

Причем значение имеет не только количество слоев, но и манера нанесения краски. У каждого маляра толщина слоя немного отличается. Именно поэтому перламутровая краска для ремонта как правило готовится строго по формуле, а не колеруется.

Чтобы определить, сколько слоев перламутра нужно нанести, перед началом покраски рекомендуется провести специальный предварительный тест. После определенной тренировки для этого теста не понадобится много времени или материалов, при этом вы сможете гарантированно избежать несовпадения оттенков на новой и старой поверхностях.

Предварительные тесты

Можно провести упрощенный тест, а можно более точный.

Для любого из них вначале следует подготовить три одинаковых тест-пластины.

Упрощенный тест

1. Сначала на все пластины наносим подложку, которая используется в качестве первого слоя трехслойной системы. Подложки обладают хорошей укрывающей способностью, поэтому для укрытия пластины обычно достаточно двух слоев. Для ускорения просушки между слоями можно использовать фен.
2. После подсыхания подложки окрашиваем первую тест-пластину одним слоем перламутровой краски, вторую — двумя, третью — тремя слоями.
3. После подсыхания перламутра наносим на все пластины прозрачный лак по стандартной технологии. Поскольку лак также может влиять на цвет перламутра, нужно использовать тот же лак, что и для ремонта.

После просушки тест-пластин прикладываем каждую из них на деталь автомобиля (плотно, без зазора) и выбираем способ нанесения, при котором краска повторяет цвет оригинального покрытия точнее всего.

Сравнение цвета нужно производить под разными углами зрения и освещения.

Допустим, совпала вторая пластина — значит, при покраске необходимо наносить 2 слоя перламутра при тех же условиях покраски и настройках пистолета, которые использовались для изготовления тест-пластины.

Точный тест

Если есть желание добиться еще более точного соответствия ремонтного покрытия оригинальному, рекомендуется провести более сложный тест.

1. На все пластины наносим подложку.
2. Первую тест-пластину окрашиваем одним слоем перламутровой краски, вторую — двумя, третью — тремя.
3. Горизонтально маскируем верхние половины каждой пластины и наносим на их нижние части «капельный слой» перламутра (при пониженном до 1-1,5 бар давлении и с чуть большего расстояния).
4. Опять маскируем каждую из трех пластин наполовину, но теперь граница должна проходить вертикально. На половины пластин наносим прозрачный лак.

В результате на каждой тест-пластине у нас получилось четыре зоны:

Первая зона — 1, 2 или 3 слоя перламутровой краски соответственно.
Вторая зона — то же плюс последний капельный слой.
Третья зона — то же, что и в первой зоне, но покрытое прозрачным лаком.
Четвертая зона — то же, что и во второй зоне, но покрытое прозрачным лаком.

Такой тест — это двойной контроль: покрытые лаком зоны тест-пластин можно сравнивать с поверхностью детали, а участки без лака позволяют контролировать процесс нанесения перламутровой краски до нанесения лака.

Подготовка поверхности

В одной из прошлых статей была подробно рассмотрена и представлена схематически окраска переходом по «металлику». В ней мы рассматривали ремонт легкого повреждения заднего крыла с выполнением перехода по лаку на задней стойке.

Сегодня будем ремонтировать тот же воображаемый автомобиль, но для разнообразия рассмотрим другой, не менее распространенный аварийный случай: передний угловой удар, при котором было повреждено переднее крыло.

Усложним себе задачу тем, что повреждение на крыле довольно большое и расположено в центральной части детали. А поскольку для создания перехода на перламутре требуется много места, переход в пределах элемента в данном случае у нас выполнить не получится. Придется растягивать переход на соседнюю деталь (дверь).

При ремонте трехслойных покрытий общее количество слоев велико, и для создания перехода необходима большая площадь. Поэтому в пределах одной детали выполнить этот ремонт зачастую невозможно.

Еще одно усложнение — цвет. В нашем случае под несколькими слоями полупрозрачного перламутра будет не просто цветная подложка, а слой базы с металлическими включениями. Такое покрытие по замыслу разработчиков выглядит еще более красиво (дополнительный блеск и глубина), но при ремонте создает дополнительные трудности, так как переход в данном случае нужно выполнить не только по перламутру, но и по подложке. Для этого будем применять бесцветную базу.

Что касается подготовки поверхности при частичном ремонте трехслойных покрытий, ее этапы аналогичны описанным в вышеупомянутой статье.

Место грунтования обрабатывается материалом градации P400-P500 по-сухому или P800-P1000 по-мокрому. Остальная площадь детали, а также соседний элемент обрабатывается скотч-брайтом серой модификации (ultrafine) с применением матирующей пасты.

Вместо серого скотч-брайта можно использовать аналогичный матирующий войлок других фирм, либо бумагу градации P800-P1000 при обработке шлифмашинкой по-сухому, или же материал градации P1200-P1500 при шлифовке вручную по-мокрому.

После матирования деталь тщательно промывается водой от остатков пасты, сушится и обезжиривается. Затем, обеспылив деталь струей сжатого воздуха и липкой салфеткой, можно приступать к нанесению первых слоев покрытия.

Нанесение бесцветной базы

Перед нанесением подложки (особенно если подложка не просто цветная, а с металлическими включениями как у нас) рекомендуется на деталь (или на большую ее часть) нанести слой прозрачной базы, предназначенной для устранения видимых границ отремонтированного участка.

В случае ремонта трехслойных покрытий нежелательно наносить бесцветную базу на зону грунтования. Так как нас впереди ждет еще очень много слоев, повышается вероятность, что большое количество растворителя из этих слоев окажут воздействие на грунт, подрастворив его. Это может привести к проявлению границ загрунтованного участка.

А поскольку задача бесцветной базы заключается в принятии частиц наносимого материала в зоне перехода, то и нанесем ее именно в этой зоне, не расходуя понапрасну на всю поверхность.

В нашем случае смесь наносится начиная от начала двери и где-то до половины, ближе к ручке — именно в этой зоне будет располагаться переход.

Нанесение подложки

Следующий этап — нанесение базовой подложки. Для этого нет надобности ждать высыхания бесцветной базы. После ее нанесения нужно слить из бачка остатки смеси, слегка промыть пистолет, налить в него подложку и сразу же приступить к нанесению, поскольку только полумокрый слой может обеспечить правильную ориентацию металлических частиц (если это «эффектная» подложка) и полное поглощение опыла.

Наносится базовая подложка в 2-3 слоя, каждый из которых должен захватывать большую, чем предыдущий, площадь. Выдержка между слоями — 5-10 минут при 20°С.

Иногда рекомендуют после нанесения двух укрывающих слоев добавить в состав подложки определенное количество «чистого» перламутра и нанести на поверхность еще 1-2 слоя этой смеси, постепенно расширяя область покраски. Такая технология позволяет максимально приблизить оттенок базы к слою перламутра и таким образом сделать незаметной его границу. Но помните, чтобы «провернуть» такое действие, базовая и перламутровая краски должны быть приготовлены в одной системе смол.

Еще один немаловажный момент. Так как толщина трехслойки больше, чем обычного двухслойного покрытия, существует вероятность снижения адгезии и прочностных характеристик покрытия в процессе дальнейшей эксплуатации. Чтобы этого не допустить, производители часто рекомендуют в подложку добавлять отвердитель — это увеличивает сцепление между слоями.

Нанесение «перламутра»

Вспоминаем, сколько слоев перламутровой краски нам нужно нанести (это количество определил тест) и через 15-20 минут после нанесения подложки делаем плавное распыление нужного количества слоев с выдержкой 5-10 минут между ними.

Наносить перламутр нужно таким образом, чтобы площадь покраски перекрывала нанесенную подложку, но не выходила слишком далеко за ее границу.

При этом помните, что толщина слоя перламутра сильно влияет на оттенок. Поэтому, если для получения нужного оттенка требуется нанесение двух или трех слоев перламутра, на зону перехода все равно нужно «заходить» только одним слоем.

Для этого рекомендуется воспользоваться методом сужения, показанного на схеме ниже. Первый слой наносится на большую площадь, а второй — на меньшую, оставаясь «внутри» первого слоя. Таким образом на стыке старого и нового покрытий у нас всегда будет лежать только один слой перламутра и граница ремонта заметной не будет, поскольку краска прозрачна и переход цвета будет выглядеть плавно.

Нанесение лака

Спустя 15-20 минут поверхность покрывается лаком по стандартной технологии (два, полтора, или один слой, в зависимости от сухого остатка). В нашем случае переход по лаку не выполняется и лаком полностью покрываются оба элемента.

Если вам необходимо выполнить переход по лаку, следуйте инструкциям, описанным в статье об окраске переходом по «металлику», ссылка на которую приводилась выше.

Как видите, несмотря на более сложную технологию, поверхности, окрашенные трехслойными «перламутрами», вполне поддаются тем же видам ремонта, что и двухслойные, включая покраску «плавным переходом».

Описанная технология позволит вам сделать отремонтированное покрытие неотличимым от оригинального, даже несмотря на определенную технологическую сложность «перламутровых» красок.

Полезные файлы

Окраска трехслойной эмалью с переходом на соседнюю деталь

Как красить трёхслойным перламутром автомобиль?

Мно­гие авто­мо­би­ли сей­час име­ют трех­слой­ное лако­кра­соч­ное покры­тие крас­но­го, сине­го, оран­же­во­го, жёл­то­го, бело­го (всем извест­ный белый пер­ла­мутр «снеж­ная коро­ле­ва») и дру­гих цве­тов. Эти­ми крас­ка­ми не про­сто кра­сить без отли­чия в цве­те. Для покрас­ки трёх­слой­ным пер­ла­мут­ром новых пане­лей без отли­чия в цве­те тре­бу­ет­ся кра­сить более мас­штаб­ную область авто­мо­би­ля, чем при покрас­ке обыч­ной крас­кой, обес­пе­чи­вая плав­ный пере­ход новой крас­ки к ори­ги­наль­ной. В этой ста­тье подроб­но рас­смот­рим, что такое трёх­слой­ная крас­ка, как её пра­виль­но нано­сить, как делать плав­ный пере­ход при частич­ном окрашивании.

Содер­жа­ние статьи:

Что такое трёхслойная краска?

Как сле­ду­ет из само­го назва­ния «трёх­слой­ной крас­ки», нано­сит­ся несколь­ко сло­ёв, что­бы достичь опре­де­лён­но­го эффек­та. Речь идёт о раз­ном типе сло­ёв. Каж­дый тип слоя, в свою оче­редь, может нано­сить­ся несколь­ки­ми сло­я­ми. Обыч­ная крас­ка без лака – одно­слой­ная, двух­слой­ная тре­бу­ет нане­се­ния поверх базы слоя лака, трёх­слой­ная состо­ит из базо­во­го слоя (так назы­ва­е­мой под­лож­ки), потом нано­сит­ся пер­ла­мутр, потом лак. Вооб­ще, пер­ла­мут­ро­вые крас­ки могут быть двух­слой­ны­ми (база сме­шан­ная с пер­ла­мут­ром, покры­тая лаком) или трёх­слой­ны­ми (база + пер­ла­мут­ро­вый слой + лак).

Пер­ла­мут­ро­вые цве­та исполь­зо­ва­ли при касто­май­зин­ге авто­мо­би­лей ещё в шести­де­ся­тых годах. При покрас­ке авто­мо­би­лей на заво­де пер­ла­мутр стал исполь­зо­вать­ся в нача­ле 1980‑х. Сна­ча­ла трёх­слой­ная крас­ка исполь­зо­ва­лась на доро­гих авто­мо­би­лях пре­ми­ум клас­са. Сей­час всё изме­ни­лось, и этой крас­кой окра­ши­ва­ют­ся мно­гие авто­мо­би­ли, вклю­чая мало­лит­раж­ки. В насто­я­щее вре­мя наи­бо­лее широ­ко при­ме­ня­е­мой пер­ла­мут­ро­вой добав­кой явля­ют­ся про­зрач­ные пла­стин­ки слю­ды, покры­тые диок­си­дом тита­на. Так­же в крас­ки добав­ля­ют кси­ра­лик (Xirallic), стек­лян­ный пер­ла­мут­ро­вый пиг­мент, кри­стал­лы окси­хлор­и­да вис­му­та. Целью пер­ла­мут­ро­вых пиг­мен­тов явля­ет­ся ими­та­ция есте­ствен­но­го при­род­но­го блес­ка жем­чу­га. Пла­стин­ки слю­ды очень глад­кие, поэто­му они явля­ют­ся све­то­от­ра­жа­ю­щи­ми при сохра­не­нии высо­кой сте­пе­ни про­зрач­но­сти, что озна­ча­ет, что отра­жа­ет­ся толь­ко часть све­та. Часть, кото­рая не отра­жа­ет­ся, пере­да­ет­ся через пла­стин­ку на сле­ду­ю­щий слой, где она может быть допол­ни­тель­но отражена.

Резуль­та­том явля­ет­ся мно­же­ствен­ное отра­же­ние. Глаз не может сфо­ку­си­ро­вать­ся ни на одном слое, и созда­ёт­ся ощу­ще­ние глу­би­ны. Таким обра­зом, наблю­да­ет­ся осо­бый вид блес­ка, назы­ва­е­мый пер­ла­мут­ро­вым. Трёх­слой­ная крас­ка меня­ет отте­нок под раз­ны­ми угла­ми обзо­ра. Наи­бо­лее рас­про­стра­нён­ный трёх­слой­ный пер­ла­мутр – это пер­ла­мут­ро­вый белый.

Трёхслойная краска «белый перламутр»

Белая крас­ка при добав­ле­нии в неё частиц пер­ла­мут­ра, скры­ва­ет эффек­ты, кото­рые дают эти части­цы. Что про­ис­хо­дит, когда вы добав­ля­е­те пер­ла­мутр к бело­му, так это то, что он выгля­дит «гряз­ным», а эффек­ты искре­ния, глу­би­ны и изме­не­ния цве­та не про­яв­ля­ют­ся. Так, для того, что­бы белый оста­вал­ся ярким, и доба­вить к нему пер­ла­мут­ро­вые эффек­ты, крас­ка нано­сит­ся в виде трёх­слой­но­го покры­тия. Пер­ла­мут­ро­вый пиг­мент добав­ля­ют к про­зрач­но­му свя­зу­ю­ще­му, и он нано­сит­ся отдель­ным сло­ем на зара­нее рас­пы­лён­ный базо­вый белый слой. Отте­нок бело­го базо­во­го слоя немно­го меня­ет­ся и при­об­ре­та­ет пер­ла­мут­ро­вый блеск. Далее нано­сит­ся лак, кото­рый защи­ща­ет краску.

Для сов­па­де­ния цве­та трёх­слой­ной крас­ки нуж­но, что­бы сов­па­дал как цвет базы, так и коли­че­ство сло­ёв пер­ла­мут­ра. Сред­ний слой вли­я­ет на точ­ность сов­па­де­ния цве­та. Чем боль­ше сло­ёв пер­ла­мут­ра нане­се­но, тем отте­нок ста­но­вит­ся тем­нее, а так­же меня­ет­ся пер­ла­мут­ро­вый эффект.

Во вре­мя нане­се­ния пер­ла­мут­ро­во­го слоя исполь­зуй­те тест-пла­сти­ны, что­бы про­ве­рить коли­че­ство сло­ёв пер­ла­мут­ра. Как их сде­лать мы рас­смот­рим в кон­це этой статьи.

Влияние базового слоя на совпадение цвета трёхслойной краски

Цвет основ­но­го базо­во­го покры­тия (под­лож­ки) и тол­щи­на пер­ла­мут­ро­во­го слоя опре­де­ля­ют отте­нок трех­слой­ной крас­ки. Пер­ла­мут­ро­вый слой состав­ля­ет око­ло 3–5% обще­го цве­та крас­ки. База (под­лож­ка) име­ет более 90% цве­то­вой нагрузки.

Хотя оба слоя важ­ны, пер­ла­мут­ро­вый слой в «трёх­слой­ке» ока­зы­ва­ет мень­шее вли­я­ние на общее цве­то­вое соот­вет­ствие, чем базо­вый слой. Если база не того цве­та, вы нико­гда не смо­же­те покра­сить так, что­бы цвет сов­па­дал с ори­ги­наль­ной крас­кой авто­мо­би­ля. Важ­но мак­си­маль­но точ­но подо­брать цвет под­лож­ки и сде­лать неза­мет­ный пере­ход базо­во­го цве­та в при­ле­га­ю­щую область.

Для более точ­но­го опре­де­ле­ния оттен­ка базо­во­го слоя, мож­но най­ти область на транс­порт­ном сред­стве, кото­рая не име­ет пер­ла­мут­ро­во­го слоя и лака. Такие места быва­ют на полу багаж­ни­ка, под капо­том, на внут­рен­ней части зад­них кры­льев. Срав­ни­те тесто­вые пла­сти­ны с базо­вым покры­ти­ем в этой обла­сти, что­бы взять как ори­ен­тир при под­бо­ре цве­та базы.

Дру­гой вари­ант — отшли­фо­вать до завод­ской белой базы ремонт­ную панель, исполь­зуя P1000, что­бы не про­те­реть лиш­не­го. Потом её мож­но немно­го отпо­ли­ро­вать. Теперь перед вами точ­ная завод­ская белая база, так что уга­ды­вать её не потребуется.

Подготовка поверхности

1. Отшли­фуй­те загрун­то­ван­ную область шли­фо­валь­ной бума­гой P600-P800
2. Отшли­фуй­те все пане­ли, на кото­рые будет делать­ся пере­ход P1000‑P 1200. Мож­но так­же исполь­зо­вать серый скотч-брайт с мати­ру­ю­щей пастой.
3. Трёх­слой­ная крас­ка тре­бу­ет боль­ше пло­ща­ди для плав­но­го пере­хо­да, чем обыч­ная крас­ка. Может потре­бо­вать­ся от 30 до 60 см.
4. Обез­жирь­те окра­ши­ва­е­мую область.

Нанесение трёхслойной краски, основные моменты

• Трёх­слой­ный пер­ла­мутр состо­ит из сле­ду­ю­щих сло­ёв: базо­вый слой (укры­ва­ет ремонт­ную область), пер­ла­мут­ро­вый слой (нано­сит­ся на базу и даёт эффект пер­ла­мут­ра) и слой лака (защит­ный слой, даю­щий гля­нец). Важ­ным фак­то­ром для белой пер­ла­мут­ро­вой крас­ки явля­ет­ся слой, даю­щий эффект пер­ла­мут­ра. Наи­бо­лее близ­ко­го соот­вет­ствия ори­ги­на­лу вы добье­тесь, если буде­те исполь­зо­вать тест-пла­сти­ны. Как их изго­то­вить, мы рас­смот­рим в кон­це ста­тьи. Важ­но, что­бы Вы рас­пы­ли­ли точ­но такое же коли­че­ство сло­ёв, что и на тест-пла­стине, кото­рая луч­ше все­го соот­вет­ству­ет оригиналу.
• Чем боль­ше пер­ла­мут­ра вы нано­си­те, тем боль­ше меня­ет­ся отте­нок базо­во­го слоя. Важ­но рас­пы­лять пер­ла­мутр рав­но­мер­но. Слои, рас­пы­лён­ные меж­ду пане­ля­ми не долж­ны захо­дить кра­я­ми друг на дру­га. То есть, всю пло­щадь нуж­но покры­вать пер­ла­мут­ром за один раз, а не сег­мен­та­ми. Ина­че в местах соеди­не­ния этих сег­мен­тов будут пят­на более тём­но­го оттен­ка (из-за боль­ше­го насы­ще­ния пер­ла­мут­ром). То есть, не нуж­но кра­сить пер­ла­мут­ром панель за пане­лью, как это обыч­но дела­ет­ся обыч­ной крас­кой (перед­нее кры­ло, потом две­ри, зад­нее кры­ло и т. д.)
• Если меж­ду зоной ремон­та и смеж­ной пане­лью (пане­ля­ми) недо­ста­точ­но места, необ­хо­ди­мо делать плав­ный пере­ход на сосед­нюю панель. Новые пане­ли кузо­ва и бам­пе­ры так­же долж­ны быть окра­ше­ны плав­ным пере­хо­дом на смеж­ную область (или пане­ли), для обес­пе­че­ния визу­аль­но­го соот­вет­ствия цвета.

Зад­нее кры­ло покра­ше­но встык. Цвет трёх­слой­ной крас­ки подо­бран неправильно.

• Все окра­шен­ные пане­ли долж­ны быть пол­но­стью покры­ты лаком.
• Пра­виль­ное дав­ле­ние воз­ду­ха на крас­ко­пуль­те долж­но быть доста­точ­но высо­ким для обес­пе­че­ния рас­пы­ле­ния крас­ки и доста­точ­но низ­ким, что­бы не было излиш­не­го опы­ла или нерав­но­мер­но­сти рас­пы­ле­ния. На крас­ко­пуль­те может сто­ять при­мер­но 0.8–1.8 бар (для HVLP), в зави­си­мо­сти от типа крас­ки. Сде­лай­те проб­ное рас­пы­ле­ние и скор­рек­ти­руй­те дав­ле­ние как вам нужно.
• Крас­ко­пульт нуж­но все­гда дер­жать пер­пен­ди­ку­ляр­но поверх­но­сти, что­бы крас­ка ложи­лась равномерно.
• Базо­вый слой нано­сит­ся на рас­сто­я­нии 15–20 см от поверхности.
• Трёх­слой­ную крас­ку (осо­бен­но крас­ку кен­ди) нуж­но рас­пы­лять пря­мы­ми лини­я­ми, не повто­ряя линии кузова.
• Пер­ла­мутр нано­сит­ся на рас­сто­я­нии око­ло 25 см от поверх­но­сти. Пере­кры­вать про­хо­ды нуж­но на 75%, что­бы избе­жать полос. Завер­ша­ю­щий поверх­ност­ный слой нано­сит­ся на уве­ли­чен­ном рас­сто­я­нии от поверх­но­сти (на 5–10 см) и с более быст­рым дви­же­ни­ем краскопульта.

• Не шли­фуй­те пер­ла­мут­ро­вый слой, ина­че, если воз­ник­ла необ­хо­ди­мость шли­фо­вать слой пер­ла­мут­ра (к при­ме­ру, убрать дефект), то потре­бу­ет­ся нане­сти допол­ни­тель­ный слой, что сде­ла­ет общий отте­нок крас­ки темнее.
• При трёх­слой­ной покрас­ке сло­ёв полу­ча­ет­ся боль­ше, чем обыч­но, поэто­му важ­но уде­лять доста­точ­но вре­ме­ни для меж­с­лой­ной суш­ки и обес­пе­чить допол­ни­тель­ное вре­мя суш­ки всех сло­ёв крас­ки перед нане­се­ни­ем лака, что­бы база не была мяг­кой и рас­тво­ри­тель не остал­ся под его плён­кой, что может при­ве­сти к дефек­там ЛКП. Неко­то­рые про­из­во­ди­те­ли кра­сок реко­мен­ду­ют даже добав­лять в базу спе­ци­аль­ный отвер­ди­тель, что­бы решить про­бле­му мно­же­ства сло­ёв и «мяг­ко­сти» базы. Той­о­та реко­мен­ду­ет нано­сить про­ме­жу­точ­ный слой лака после рас­пы­ле­ния базы, потом про­су­шить и обра­бо­тать его под покрас­ку, тем самым, как они гово­рят, обес­пе­чи­вая хоро­шую осно­ву для пер­ла­мут­ра и после­ду­ю­щих сло­ёв лака. Мож­но сле­до­вать реко­мен­да­ци­ям про­из­во­ди­те­ля лако­кра­соч­ных мате­ри­а­лов, кото­рые Вы исполь­зу­е­те. Вари­ант с хоро­шей про­суш­кой (доста­точ­но вре­ме­ни, не уско­ряя про­дув­кой из крас­ко­пуль­та) тоже нор­маль­но работает.

Как делать плавный переход при покраске трёхслойной краской?

• Для плав­но­го пере­хо­да трёх­слой­но­го пер­ла­мут­ра тре­бу­ет­ся боль­ше места, чем при покрас­ке обыч­ны­ми цве­та­ми. Сна­ча­ла нуж­но сде­лать плав­ный пере­ход базы, потом пере­ход пер­ла­мут­ра. Луч­ше исполь­зо­вать тех­ни­ку обрат­но­го перехода.

При обрат­ном пере­хо­де пер­вый слой нано­сит­ся от самой даль­ней обла­сти к зоне ремон­та вклю­чи­тель­но, фор­ми­руя основ­ной край пере­хо­да. После­ду­ю­щие слои нано­сят­ся внут­ри преды­ду­щих, на рас­сто­я­нии 8–10 см. 

• Что такое обрат­ный пере­ход? Обыч­ный, пря­мой пере­ход дела­ет­ся от зоны ремон­та, в сто­ро­ну при­ле­га­ю­щей обла­сти (где ори­ги­наль­ное ЛКП). Одним из огра­ни­че­ний это­го спо­со­ба явля­ет­ся то, что каж­дый сле­ду­ю­щий слой ложит­ся на сухой опыл от преды­ду­ще­го слоя. Пере­ход полу­ча­ет­ся замет­ным при покрас­ке «слож­ных» цве­тов. Эту про­бле­му мож­но решить нане­се­ни­ем про­ме­жу­точ­но­го слоя basecoat blender (сред­ства для пере­хо­да / про­зрач­ной базы). Этот момент мы рас­смот­рим чуть поз­же. Тех­ни­ка обрат­но­го пере­хо­да исполь­зу­ет­ся при покрас­ке метал­ли­ка­ми и пер­ла­мут­ра­ми, где важ­но рас­по­ло­же­ние частиц, при­да­ю­щих эффект крас­ке. Исполь­зуя этот метод, маляр сна­ча­ла нано­сит пер­вый слой, начи­ная с самой даль­ней обла­сти (30–45 см от зоны ремон­та в при­ле­га­ю­щую область) и про­дол­жа­ет к зоне ремон­та вклю­чи­тель­но. Вто­рой слой нано­сит­ся внут­ри пер­во­го (бли­же при­мер­но на 10–12 см). Каж­дый после­ду­ю­щий слой полу­ча­ет­ся мень­ше по пло­ща­ди, чем преды­ду­щий. Каж­дый после­ду­ю­щий слой нано­сит­ся поверх глад­ко­го преды­ду­ще­го слоя (не сухо­го опы­ла), части­цы в новой крас­ке рас­по­ла­га­ют­ся как надо.
• Крас­ка нано­сит­ся с 75% ‑ым пере­кры­ти­ем про­хо­дов и плав­ным нажи­ма­ни­ем кур­ка в нача­ле, отпус­ка­ни­ем кур­ка крас­ко­пуль­та в кон­це про­хо­да (при этом дви­же­ние крас­ко­пуль­та про­дол­жа­ет­ся). Пере­кры­тие про­хо­дов крас­ко­пуль­та в 75% умень­ша­ет веро­ят­ность появ­ле­ния полос на метал­ли­ках и пер­ла­мут­рах, обес­пе­чи­ва­ет рав­но­мер­ную плён­ку ЛКП, ров­ную текстуру.
• Итак, для покрас­ки трёх­слой­ной крас­кой плав­ным пере­хо­дом, нач­ни­те с нане­се­ния базы на загрун­то­ван­ную область, немно­го рас­ши­ряя каж­дый слой на при­ле­га­ю­щую область, созда­вая плав­ный пере­ход. Обыч­но тре­бу­ет­ся 2–4 слоя, что­бы укрыть зону ремон­та. При плав­ном пере­хо­де база не долж­на нано­сить­ся тол­сты­ми (мок­ры­ми) или сухи­ми сло­я­ми. Суши­те каж­дый слой 5–10 минут.
• После укры­тия базой грун­та, нуж­но уве­ли­чить про­зрач­ность базы в 2 раза. Это мож­но сде­лать, доба­вив в неё basecoat blender (по сути, раз­бав­лен­ную для рас­пы­ле­ния про­зрач­ную базу/биндер) или сме­ши­вая с пер­ла­мут­ром, раз­бав­лен­ным для рас­пы­ле­ния (в про­пор­ции 1:1). Нане­се­ние полу­про­зрач­ной базы будет пере­ход­ным сло­ем, для плав­но­го пере­хо­да от обыч­ной базы к пер­ла­мут­ру. Снизь­те дав­ле­ние воз­ду­ха и сде­лай­те плав­ный пере­ход в смеж­ную зону. Нуж­но рас­пы­лить 1–2 тон­ких слоя. Исполь­зуй­те тех­ни­ку обрат­но­го пере­хо­да. Каж­дый слой нано­сит­ся на рас­сто­я­нии от преды­ду­ще­го (при­мер­но 10 см). Соблю­дай­те меж­с­лой­ную суш­ку. Перед рас­пы­ле­ни­ем пер­ла­мут­ра пере­ход по базе дол­жен быть неза­мет­ным, ина­че пер­ла­мутр не скро­ет види­мый край базы.
• Когда база про­сох­ла, про­три­те поверх­ность мар­ле­вой сал­фет­кой, что­бы уда­лить избы­точ­ный опыл. Исполь­зуй­те спе­ци­аль­ные мар­ле­вые сал­фет­ки для базы. Они сла­бо лип­кие, в отли­чие от обыч­ных. Подроб­нее об анти­ста­ти­че­ских сал­фет­ках и их пра­виль­ном исполь­зо­ва­нии читай­те в дру­гой ста­тье.

• Далее нано­сит­ся пер­ла­мутр мето­дом обрат­но­го пере­хо­да. Перед нане­се­ни­ем его нуж­но хоро­шо встрях­нуть и пере­ме­шать, что­бы все части­цы были рав­но­мер­но рас­пре­де­ле­ны. Исполь­зуй­те то же дав­ле­ние крас­ко­пуль­та и пода­чу крас­ки для рас­пы­ле­ния, что и при нане­се­нии на тест-пла­сти­ну. Нано­си­те пер­ла­мутр с рас­сто­я­ния 20–25 см. Нуж­но ста­рать­ся огра­ни­чи­вать область пере­хо­да пер­ла­мут­ра немно­го даль­ше края, где закан­чи­ва­ет­ся пере­ход базы (полу­про­зрач­ной, как было опи­са­но выше). Важ­но, что­бы не было рас­пы­ле­но несколь­ко сло­ёв пер­ла­мут­ра на эту область и не полу­чи­лось пере­на­сы­щен­но­го пер­ла­мут­ром края, что будет выгля­деть как дру­гой отте­нок. Нане­си­те вто­рой слой таким же мето­дом, оста­ва­ясь внут­ри пер­во­го слоя (отсту­пив при­мер­но 10 см от его края и рас­пы­ляя до зоны ремон­та вклю­чи­тель­но) , тре­тий слой нано­сит­ся с таким же отсту­пом внут­ри 2‑го слоя. Мож­но поме­чать на маляр­ной лен­те, где при­мер­ный край рас­пы­лён­но­го слоя, что­бы было лег­че ори­ен­ти­ро­вать­ся. Таким обра­зом, не будет обра­зо­ва­ния насы­щен­но­го слоя пер­ла­мут­ра в одном месте. Все края пере­хо­да долж­ны быть плавными.
• После суш­ки нане­сён­ных сло­ёв окра­шен­ная поверх­ность лаки­ру­ет­ся. Лак нано­сит­ся пол­но­стью на всю поверх­ность, под­го­тов­лен­ную к покраске.
• Ещё мож­но упо­мя­нуть о допол­ни­тель­ном слое basecoat blender, кото­рый может нано­сить­ся после укры­тия базой ремонт­ной обла­сти. Это обыч­но про­зрач­ная раз­бав­лен­ная база (бин­дер). Она раз­бав­ля­ет­ся так­же как любая база (1 часть бин­де­ра с 1 частью раз­ба­ви­те­ля, луч­ше более мед­лен­но­го). Идея в том, что­бы запол­нить мел­кие цара­пи­ны и сфор­ми­ро­вать ров­ную глад­кую поверх­ность, что­бы при плав­ном пере­хо­де пер­ла­мут­ра части­цы рас­по­ла­га­лись пра­виль­но и не попа­да­ли в мел­кие цара­пи­ны, не созда­ва­ли види­мых дефек­тов.  В водо­рас­тво­ри­мых крас­ках этот этап очень важен. При покрас­ке обыч­ной крас­кой (не водо­рас­тво­ри­мой) без это­го слоя мож­но обой­тись, но он облег­ча­ет созда­ние плав­но­го пере­хо­да. Влаж­ный слой борет­ся с таки­ми про­бле­ма­ми, как види­мая линия пере­хо­да и непра­виль­ная ори­ен­та­ция (рас­по­ло­же­ние) частиц метал­ли­ка или пер­ла­мут­ра. Он так­же обес­пе­чи­ва­ет улуч­шен­ное сма­чи­ва­ние края пере­хо­да, крас­ка будет ложить­ся не сухо в недав­но нане­сён­ный про­зрач­ный слой, исклю­ча­ют­ся мел­кие цара­пи­ны в зоне пере­хо­да. Basecoat blender (раз­бав­лен­ный бин­дер) нано­сит­ся на область вокруг ремонт­ной обла­сти (прак­ти­че­ски на всю пло­щадь пане­ли). Исполь­зуй­те более близ­кое рас­сто­я­ние при нане­се­нии (при­мер­но 10 см от поверх­но­сти), дви­гая крас­ко­пульт быст­ро. Тре­бу­ет­ся мини­маль­ное вре­мя про­суш­ки после его нане­се­ния, в тече­ние 1–2 минут. Так как в выше­при­ве­дён­ной инструк­ции, после укры­тия грун­та базой, идёт про­ме­жу­точ­ный слой полу­про­зрач­ной базы, он частич­но выпол­ня­ет функ­цию слоя basecoat blender (пол­но­стью про­зрач­ной раз­бав­лен­ной для рас­пы­ле­ния базы). Одна­ко полу­про­зрач­ная база рас­пы­ля­ет­ся не на всю при­ле­га­ю­щую область, поэто­му, по жела­нию, мож­но допол­ни­тель­но, перед нане­се­ни­ем полу­про­зрач­ной базы нане­сти слой basecoat blender (про­зрач­ной базы).

Покраска ремонтной зоны внутри одной панели

• Если область ремон­та неболь­шая и нахо­дит­ся на доста­точ­ном рас­сто­я­нии от кра­ёв пане­ли, то её мож­но покра­сить, не пере­хо­дя на при­ле­га­ю­щую панель.

• Нане­си­те базу на загрун­то­ван­ную область и немно­го даль­ше, что­бы крас­ка обра­зо­вы­ва­ла плав­ный край. После суш­ки базо­вый слой нуж­но про­те­реть спе­ци­аль­ной мар­ле­вой сла­бо лип­кой салфеткой.

• Нане­си­те пер­ла­мутр мето­дом обрат­но­го пере­хо­да, от самой даль­ней наруж­ной точ­ки (начи­ная с даль­ней части пере­хо­да), затем, вто­рой слой нано­си­те внут­ри пер­во­го в направ­ле­нии зоны ремон­та. Нано­си­те нуж­ное коли­че­ство сло­ёв пер­ла­мут­ра в соот­вет­ствии с тест-пластиной.
• Про­су­ши­те нане­сён­ные слои.
• Рас­пы­ли­те лак на всю панель.

Покраска трёхслойной краской новых кузовных панелей

При замене пане­ли кузо­ва, пере­ход крас­ки на смеж­ные пане­ли явля­ет­ся необ­хо­ди­мо­стью, кото­рая поз­во­ля­ет сде­лать неза­мет­ным пере­ход новой крас­ки к старой.

Опци­о­наль­но, мож­но сна­ча­ла закрыть мас­ки­ро­воч­ным мате­ри­а­лом при­ле­га­ю­щую панель, на кото­рую потом будет рас­пы­лять­ся плав­ный пере­ход. Она закры­ва­ет­ся во вре­мя нане­се­ния базы, что­бы при­дать заме­нён­ной пане­ли базо­вый цвет. При нане­се­нии базы опыл и часть крас­ки не будет лететь на сосед­нюю деталь. Далее оста­нет­ся толь­ко убрать мас­ки­ро­воч­ный мате­ри­ал и сде­лать плав­ный переход.

Новую панель кузо­ва нуж­но кра­сить, делая плав­ный пере­ход на сосед­нюю панель (или пане­ли), что­бы не было отли­чия в цвете.

• Нане­си­те базу на новую деталь до момен­та укры­тия (обыч­но 2–3 слоя). Нано­си­те средне-мок­рые слои. Делай­те про­суш­ку меж­ду сло­я­ми 3–5 минут при тем­пе­ра­ту­ре 20 градусов.

• Добавь­те 1 часть раз­бав­лен­ной про­зрач­ной базы/биндера или пер­ла­мут­ра к 1 части раз­бав­лен­ной базы и нане­си­те на смеж­ную зону 1–2 слоя, делая плав­ный пере­ход. Нано­си­те слои мето­дом обрат­но­го пере­хо­да (сна­ча­ла фор­ми­ру­ет­ся сам пере­ход, потом крас­ка рас­пы­ля­ет­ся внутрь, к окра­ши­ва­е­мой дета­ли). Дай­те про­сох­нуть 5–10 минут. Про­три­те поверх­ность спе­ци­аль­ной сла­бо лип­кой сал­фет­кой, что­бы убрать опыл.

На новую панель сна­ча­ла нано­сит­ся база (под­лож­ка) с плав­ным пере­хо­дом на сосед­нюю панель.

• Нане­си­те пер­ла­мутр мето­дом обрат­но­го пере­хо­да, с внеш­ней части к внут­рен­ней. Сна­ча­ла нане­си­те слой от даль­ней обла­сти, созда­вая зону пере­хо­да (чуть даль­ше края пере­хо­да базы), далее покры­ва­ет­ся пер­ла­мут­ром вся деталь. Каж­дый сле­ду­ю­щий слой идёт внут­ри преды­ду­ще­го. Меж­с­лой­ная суш­ка состав­ля­ет­ся 3–5 минут при 20 гра­ду­сах по Цель­сию. Когда нано­си­те пер­ла­мутр, исполь­зуй­те то же рас­сто­я­ние, дав­ле­ние воз­ду­ха, такое же коли­че­ство сло­ёв, как и при рас­пы­ле­нии на тест-пла­сти­ну. Избе­гай­те слиш­ком мок­ро­го или слиш­ком сухо­го распыления.

Пер­ла­мутр нано­сит­ся мето­дом обрат­но­го пере­хо­да. Пер­вый слой нано­сит­ся от самой даль­ней точ­ки, фор­ми­руя плав­ный край пере­хо­да, до окра­шен­ной пане­ли вклю­чи­тель­но. Сле­ду­ю­щие слои нано­сят­ся внут­ри пер­во­го, с отсту­пом око­ло 10 см.

• Перед лаки­ро­ва­ни­ем дай­те про­сох­нуть нане­сён­но­му пер­ла­мут­ру в тече­ние 20–30 минут. Далее нане­си­те лак на всю поверхность.

Лаком покры­ва­ют­ся пол­но­стью все дета­ли, под­го­тов­лен­ные к покраске.

Изготовление тест-пластин с разной насыщенностью перламутрового слоя (Letdown Panel)

Идея в том, что­бы сде­лать несколь­ко пла­стин (обыч­но 3–5) с раз­ным коли­че­ством сло­ёв пер­ла­мут­ра, кото­рые нуж­но будет срав­нить с ори­ги­наль­ной крас­кой и понять, сколь­ко сло­ёв пер­ла­мут­ра нано­сить во вре­мя ремонт­ной покрас­ки. Мож­но сде­лать как отдель­ные пла­сти­ны, так и общую пла­сти­ну с сег­мен­та­ми, на кото­рых нане­се­но раз­ное коли­че­ство сло­ёв. Мы рас­смот­рим оба варианта.

На тест-пла­сти­ны нуж­но рас­пы­лять пер­ла­мутр с таким же дав­ле­ни­ем и тем­пе­ра­ту­рой воз­ду­ха, с кото­ры­ми Вы буде­те кра­сить машину.

Мож­но взять тест-пла­сти­ны для проб­ных выкра­сок. Далее Вы рас­пы­ля­е­те базо­вый слой на 3–5 тест пластин.

После того, как вы нанес­ли базу и дали ей высох­нуть, нуж­но нане­сти пер­ла­мут­ро­вый слой. Про­стой спо­соб сде­лать это — при­кре­пить тест-пла­сти­ны на ненуж­ный капот или отре­зок фане­ры маляр­ной лен­той. Это необ­хо­ди­мо, что­бы тест-пла­сти­ны были частью одной пане­ли. Крас­ка будет ложить­ся так­же, как при окра­ши­ва­нии авто­мо­би­ля. Если кра­сить каж­дую пла­сти­ну отдель­но, удер­жи­вая в руках, то про­хо­ды будут малень­ки­ми, крас­ка будет ложить­ся более насы­щен­но, не так, как при покрас­ке пане­ли кузова.

После того, как вы при­кре­пи­ли все пла­сти­ны, рас­пы­ли­те пер­ла­мутр на все одно­вре­мен­но. Затем уда­ли­те одну панель и нане­си­те дру­гой слой пер­ла­мут­ра на остав­ши­е­ся. Уда­ли­те дру­гой и нане­си­те ещё слой пер­ла­мут­ра на остав­ши­е­ся. Делай­те это до тех пор, пока на послед­ней пане­ли не будет самое боль­шое коли­че­ство сло­ёв перламутра.

Дру­гой вари­ант – при­кре­пить пла­сти­ны на поверх­ность (ненуж­ный капот, фане­ру или кар­тон­ку), нане­сти 2 слоя базы, про­су­шить, закрыть мас­ки­ро­воч­ной бума­гой и маляр­ной лен­той все кро­ме одной. Потом нуж­но нане­сти слой пер­ла­мут­ра на откры­тую пла­сти­ну, про­су­шить, открыть вто­рую пла­сти­ну, нане­сти слой пер­ла­мут­ра уже на 2 пла­сти­ны. Далее повто­ря­е­те про­цесс на всех пластинах.

В ито­ге у Вас будет 3–5 пла­стин с 1 до 3–5 сло­ёв пер­ла­мут­ра нане­сён­ных на них. По исте­че­нии доста­точ­но­го для суш­ки вре­ме­ни заклей­те поло­ви­ну пла­стин и нане­си­те лак на откры­тую часть всех пла­стин. Лаки­ро­ван­ные сек­ции исполь­зу­ют­ся для опре­де­ле­ния сло­ёв пер­ла­мут­ра, нела­ки­ро­ван­ная зона исполь­зу­ет­ся для про­вер­ки соот­вет­ствия оттен­ка во вре­мя рас­пы­ле­ния. Обя­за­тель­но отметь­те зад­нюю часть пла­стин, что­бы вы зна­ли, сколь­ко сло­ёв было нане­се­но на каж­дую из них.

После того, как лак высох­нет, возь­ми­те каж­дую из пла­стин и удер­жи­вай­те их напро­тив ЛКП маши­ны. Когда вы най­де­те пла­сти­ну, кото­рая соот­вет­ству­ет, вы буде­те знать, сколь­ко сло­ёв пер­ла­мут­ра нуж­но нане­сти при покрас­ке, что­бы цвет соот­вет­ство­вал оригиналу.

Вто­рой спо­соб сде­лать тест пла­сти­ны такой же, за исклю­че­ни­ем того, что всё дела­ет­ся на одной метал­ли­че­ской пане­ли, рав­ной по раз­ме­ру 3–5 тест-пла­сти­нам для проб­ных выкра­сок. Мож­но выре­зать отре­зок из ста­ро­го капо­та, но обя­за­тель­но наклей­те на ост­рые края маляр­ную лен­ту, что­бы слу­чай­но не поре­зать­ся. Нуж­но будет покрыть панель базой, про­су­шить, раз­де­лить её на сек­ции и закле­ить их все маляр­ной лен­той, кро­ме одной. Далее рас­пы­ля­е­те один слой пер­ла­мут­ра, откры­ва­е­те ещё одну сек­цию, рас­пы­ля­е­те ещё слой уже на две сек­ции и т. д. После завер­ше­ния, ваша панель будет содер­жать 3–5 сек­ций с раз­ным коли­че­ством сло­ёв пер­ла­мут­ра. Как и в пер­вом вари­ан­те, нуж­но покрыть поло­ви­ну пане­ли лаком, а вто­рая поло­ви­на будет без лака. По пер­вой поло­вине нуж­но опре­де­лять коли­че­ство сло­ёв пер­ла­мут­ра на машине, а по вто­рой не лаки­ро­ван­ной поло­вине нуж­но све­рять коли­че­ство сло­ёв во вре­мя покрас­ки, когда лак ещё не нанесён.

Тот же отте­нок крас­ки может очень отли­чать­ся под лам­па­ми нака­ли­ва­ния и флу­о­рес­цент­ны­ми лам­па­ми. Луч­ше смот­реть цвет при днев­ном осве­ще­нии или под сба­лан­си­ро­ван­ным искус­ствен­ным све­том. Срав­ни­вать цвет нуж­но под пря­мым углом, и рас­смат­ри­вая сбоку.

Печа­тать статью

Ещё интересные статьи:

Краска перламутр для авто: как красить перламутром?

Вариантов окрашивания авто на сегодняшний день очень много. Это и матовая краска, и металлик, и перламутр, или хамелеон. В последнее время все большую популярность приобретает покраска автомобиля перламутром. Окрашенный такой краской автомобиль выгодно выделяется среди остальных, имеет оригинальный вид и меняет свой оттенок в зависимости от угла зрения или освещения. Любые работы желательно начинать с просмотра видео от мастеров.

Что такое перламутровая краска?

Секрет краски с перламутровым эффектом довольно прост. Он кроется в специальном наполнителе, который представляет собой мелкие частички слюды. Эти частички имеют форму призмы, которая не только отражает свет, но и пропускает его, преломляет и отражает в другом цвете светового спектра. Наличие в краске с перламутровым эффектом достаточного количества таких частиц и обеспечивают переливание оттенков.

Технология покраски автомобиля в перламутр имеет и другие особенности, без которых эффект будет либо неполным, либо будет полностью отсутствовать. К этим особенностям следует отнести подготовку помещения и поверхности автомобиля, технологию нанесения краски и лакового покрытия. Все эти нюансы более подробно описаны ниже по этапам, а также их можно просмотреть на соответствующем видео.

Подготовка помещения

Требования к помещению для покраски с перламутровым эффектом очень высокие. Помимо стандартных правил, есть и некоторые особенности. Прежде всего это чистота и отсутствие малейшей пыли. Добиться этого можно только в специальных покрасочных камерах, оборудованных системами фильтрации подаваемого снаружи воздуха.

К освещению покрасочного помещения также необходимо отнестись с особой ответственностью. Ведь при неправильной или недостаточной подаче света на поверхности будут возникать блики и тени, которые никак не поспособствуют качественной работе маляра. Освещение должно быть умеренно ярким, хорошо рассеянным и объемным.

Одним из самых важных аспектов при покраске с перламутровым эффектом является температура. И этот параметр касается не только воздуха. Сюда также следует отнести температуру окрашиваемой поверхности и наносимого материала.

То есть перед покраской автомобиль должен выстоять достаточно времени в боксе с определенной температурой для уравнения показателей. То же самое касается краски и лака.

Необходимый инструмент и расходные материалы

Набор инструментов вполне стандартный:

• шлифовальная машинка;
• наждачная бумага и насадки на машинку;
• шпатлевка;
• краскопульт;
• грунтовка;
• краска с пигментом;
• лак;
• растворитель.

Подготовка поверхности

Любая окраска начинается с подготовки поверхности. При покраске с эффектом перламутра это требование особо актуально. От качества подготовленной поверхности во многом зависит конечный результат покраски перламутром.

На этом этапе удаляется старое покрытие, следы коррозии и прочие дефекты на металле. Работы проводятся шлифовальной машинкой и наждачной бумагой. Желательно процесс очистки проводить не в том помещении, где будет осуществляться покраска. Это облегчит обеспечение условия с чистотой и отсутствием пыли. Завершающим этапом будет нанесение шпатлевки и выравнивание поврежденных участков кузова.

Грунтование

Грунтовка наносится традиционным способом, но при этом особое внимание нужно обратить на фирму производителя грунта. В идеале грунтовка должна быть той же марки, что и краска. Так можно гарантировать, что материалы не вступят между собой в конфликт. Для ознакомления с процессом грунтования можно посмотреть видео по теме.

Грунтовка под перламутровую краску наносится в два слоя, первый из которых не должен быть слишком густым. Затем вся поверхность сушится и матуется, удаляются образовавшиеся дефекты. Второй слой грунта наносится более тщательно, опять все сушится и проверяется на наличие ошибок.

Нанесение краски

Самый основной и технически сложный этап – это нанесение краски. Покраска перламутром осуществляется в несколько этапов. Их количество зависит от желаемого результата, оттенка краски и прочих нюансов. Все это можно изучить, посмотрев соответствующее видео.

Если автомобиль красится в перламутр самым стандартным образом, то покраска осуществляется в два этапа. На первом этапе поверхность кузова покрывается базовой краской, которая наносится в два слоя. Первый из них должен наноситься более густым составом и с большего расстояния. После высыхания первого слоя наносится второй слой базовой краски. От качества этого слоя зависит весь результат, он наносится с обычного расстояния, краской стандартной консистенции.

После нанесения базы очень важно как следует высушить покрытие. Это делается для того, чтобы последующий слой не утонул в базовом. Если нанести последний слой с перламутровыми пигментами на сырую базу, то эффект будет совсем не тот либо будет полностью отсутствовать.

Нанесение краски с перламутром требует от маляра особой точности, при этом главное – плавные и одинаковые движения в одном направлении. Скорость движений и расстояние от краскопульта до поверхности также должны быть по максимуму одинаковыми. Если этими условиями пренебречь, то покрытие получится неравномерным, что будет хорошо видно на готовом автомобиле даже невооруженным глазом. Технику движений можно освоить, предварительно посмотрев видео по теме и потренировавшись на ненужных участках металла.

Лакирование

Покрытие лаком с перламутровым эффектом также имеет свои особенности. Он может наноситься как в чистом виде, так и с добавлением перламутрового пигмента. Обычно первые два слоя лака наносятся с пигментом, а последний слой – чистым лаком.

Первый слой лака разбавляется не очень сильно и наносится с большого расстояния большим веером. Тут важна правильная настройка краскопульта, и первый слой лака должен лечь равномерным не толстым сухим слоем. 

Второй слой наносится лаком стандартной консистенции с добавлением перламутрового пигмента. Этот слой считается основным, поэтому от его качества зависит в большей степени конечный результат. Техника нанесения лака еще более сложная, чем нанесение краски, поэтому без предварительного просмотра видео начинающему маляру не обойтись. Последний слой наносится прозрачным лаком без добавок. Его назначением является придание еще большей глубины блеска и эффекта перламутра.

Интересное по теме:

что такое перламутр, технология нанесения перламутровой краски на автомобиль своими руками

Еще в Древнем Риме перламутр считался символом мудрости и власти, римляне свято верили, что этот цвет приносит счастье. А вот если в перламутр окрасить современный автомобиль, незамеченным тот не останется точно – среди многоэтажек цвет его будет выглядеть как простой белый глянец, а вот в лучах солнца он станет похожим на настоящую жемчужину.

Вот почему и сегодня аккуратная стильная покраска перламутром неспроста пользуется у автовладельцев большой популярностью.

А ведь перламутр – это всего лишь мелкие полупрозрачные частицы слюды, которые расположены многослойно, они и придают машине такой привлекательный переливающийся эффект. Причем покраска автомобиля перламутром вполне может производиться даже в собственном гараже – ничего хитрого в ней нет.

Как получается перламутровый оттенок

Когда элитный перламутровый цвет появился в автомире, он был только на очень дорогих машинах и считался даже эксклюзивом – ведь такого перелива белого цвета добиться было очень трудно, а потому брали за подобные услуги дорого. И неспроста. Ведь перламутр – действительно один из самых красивых материалов, созданных природой.

Перламутровый цвет поистине уникален – он способен переливаться от нежно-розового до золотистого, а в тени – становиться изысканно-кремовым. Вот почему так ценятся издавна ювелирные изделия из жемчужин – этот цвет всегда завораживал и будет завораживать своей неземной красотой.

Но перламутр – действительно сложная краска. Для получения такого цвета и таких переливов производители в нее добавляют специальные пигменты, которые отражают свет. При попадании лучей они создают потрясающий эффект металлика, причем сам оттенок может меняться в зависимости от освещения и даже угла зрения.

А двух- или трехслойное покрытие лаком придает окрашенной в перламутр поверхности особую визуальную глубину, одновременно служит красивому покрытию отличной защитой. Ведь и хамелеон, и перламутр, и любые другие сложные цвета всегда окрашиваются многослойно, иначе переливающегося эффекта не достичь.

Мнение эксперта

Илья Вячеславович

Консультант сайта krasymavto.ru по кузовному ремонту

Задать вопрос

И самое трудное в покраске перламутром – это добиться одинаковых бликов по всему автомобилю. Вот почему так важно, чтобы краска была той же температуры, что и кузов – если она будет холоднее, то на одном месте автомобиля создаст один эффект мерцания, а на другом, уже нагревшись, немного другой, что, несомненно, будет видно невооруженным глазом после окончания всех работ.

Также крайне важно, чтобы и краска, и растворитель были одной фирмы. Иначе одно вещество может отторгнуть второе как «чужеродное» – например, через несколько месяцев лакокрасочное покрытие начнет разрушаться.

Вот почему еще перед началом всех работ лучше проконсультироваться у опытного мастера или специалиста по подбору тонов: он подскажет, какой краской или каким пигментом какого эффекта можно будет добиться.

Интересное! Существует еще одна технология покраски перламутром – это приобретение специальных наклеек и оклейка цветной  пленкой.

Недолговечно, но зато какое-то время они будут выглядеть как настоящая покраска и даже будут защищать собой заводскую. Но это, конечно, совсем не тот эффект, как от настоящей покраски.

Как покрасить автомобиль в перламутровый цвет своими руками: технология нанесения

Итак, в ходе работы понадобятся:

• база;
• растворитель;
• малярный пистолет;
• емкость под краску;
• лак.

Для начала необходимо приобрести специальный пигмент под лак с перламутром, и для этого лучше всего лично посоветоваться со специалистом по колеровке. Важно также договориться, чтобы забрать базу и растворитель, которые прилагается к ней, без смешения, отдельно.

Да и вообще покраска автомобиля специальным пигментом с лаком серьезно отличается от окрашивания простой акриловой краской.

Итак, вот как можно произвести покраску автомобиля перламутром своими руками:

1. Гараж или мастерскую, где будет краситься автомобиль под перламутр, нужно тщательно убрать и обеспылить. Никакого лишнего мусора и мешающих предметов быть не должно – работа предстоит кропотливая.
2. Окрашиваемую поверхность нужно тщательно обработать и обезжирить, а все вмятины и повреждения, при необходимости, загрунтовать. Она должна быть сухой, без каких-либо капель масла или ржавчины. Вот почему прикасаться руками к уже отшлифованной поверхности нельзя, даже если они кажутся чистыми – подкожный жир всегда оставляет следы, по которым, собственно, и определяются отпечатки пальцев. И даже незаметная глазу пыль может испортить задумку, а потому работать с перламутровой краской нужно в темпе, но выдерживая нужный интервал времени.
3. Теперь можно окрашивать поверхность. Делать это нужно при температуре не менее 15 градусов, иначе краска не ляжет достаточно хорошо. Базу с растворителем к ней в автомастерских разводят в пропорции 1:1, но в далеко не идеальных условиях, как, например, личный гараж, для первого слоя лучше развести в соотношении 2:1 – на 100 грамм базы взять не более 50 растворителя. Наносить перламутр нужно при помощи малярного пистолета, а распылять краску – только на расстоянии. Слой получится «сухой» и предотвратит тем самым появление самых разных дефектов окрашивания. Как только все будет закончено, необходимо подождать до выполнения следующего шага не менее 20 минут.

Понять то, что первый слой краски высох, легко по его структурности – он станет матовым.

1. Всю перламутровую краску, которая осталась в пистолете, нужно слить в подготовленную емкость и добавить в нее все остатки растворителя. Теперь можно наносить второй слой. Как только он высохнет, таким же образом – еще несколько слоев. Причем слои уже можно делать густыми.
2. Теперь нужно наносить лак, в который заранее добавлен отвердитель. Все следует делать по той же схеме, что и раньше: первый слой будет «сухим», а потому растворителя для его наложения нужно взять вдвое меньше, чем указано на упаковке. Лак лучше наносить как бы мелкой крупой и давать ему просыхать хотя бы минут 30. Второй же слой лака уже нужно нанести с добавлением растворителя – на этот раз так, как указано на упаковке. Но наносить следует очень аккуратно – чтобы случайно не вырастить так называемых «соплей».

Главное – каждый следующий слой краски наносить можно только тогда, когда растворитель из предыдущего полностью испарится. Касаться его ничем нельзя – не нужно пока ни полировать, ни матировать.

Основное условие того, чтобы все получилось – это соблюдение равенства температур воздуха, краски с лаком и окрашиваемого кузова, терпеливая выдержка времени промежуточной сушки и личная безопасность – малярный костюм и защита для глаз.

Справка! Но важно помнить, что сделать позже локальную покраску автомобиля с перламутровым цветом, да еще и с переходом, будет очень непросто, и возьмут в автомастерских за это дорого.

Зато на фоне ярко-карамельных машин и повально черных бумеров перламутровый автомобиль будет выгодно выделяться аккуратностью, ненавязчивым блеском, элитностью…

Полезное видео

Посмотрите обучающее видео про покраску авто перламутром:

Предыдущая

ЦветаМодный цвет авто — глянцевый и матовый зеленый металлик

Следующая

ЦветаКак выбрать правильно самый практичный и безопасный автомобильный цвет

Перламутровый цвет авто — технология покраски в белый перламутр

Каждый владелец автомобиля мечтает, чтобы его машина блестела и переливалась в лучах солнца, специально для этого и подбирается перламутровый цвет.

Как только этот цвет появился в палитре для окраски, его стали использовать для окраски дорогих автомобилей, тогда считалось, что воспользоваться подобной роскошью могут только обеспеченные владельцы.

К тому же достичь плавного перехода оттенка весьма сложно. Ощущение роскоши осталось, а вот позволить себе такую процедуру может каждый.

Чем же всех так манит этот цвет? Дело в его возможности менять оттенок – от золотистого до разового, в тени вообще может мерцать нежно-кремовым.

Перламутровый цвет — виды красок

Оттенок перламутровой краски меняется за счет ее составляющих компонентов. При попадании света такой эффект достигается за счет синтетических кристаллов, которые окрашены только с одной стороны.

Декоративные свойства обеспечиваются процессом смешивания перламутра с основой окрашивающей пасты. Концентрация элементов зависит от предпочтений владельца авто и результата, которого он хочет получить.

В среднем для нормального раствора требуется 100 грамм на 10 литров.

Существует несколько видов красок, а классифицируют их по таким критериям:

1. Цвет;
2. Уровень измельченной слюды – отражателей света;
3. Выбранный вариант нанесения.

В первом случаи перламутровые пасты могут быть представлены в любом оттенке за чет того, что разбавляется краска с мерцающими слюдяными пигментами. Водители часто выбирают такие краски – серебристая, синяя, красная, белая.

Белый оттенок хоть и популярный, но необходимо быть готовым к тому, что он требует особого ухода. Если на поверхности появится скол или вздутие, то это будет сразу же заметно с такой расцветкой.

Чтобы избежать разводов и блеклостей будущим владельцам белого перламутрового оттенка придется хорошенько размешать краску с растворителем. Остальные оттенки не такие прихотливые с появлением пятна, его можно будет заретушировать, и оно не так сильно будет бросаться в глаза.

Как правило, при появлении трещинок, автомобиль стараются полностью перекрасить.

От консистенции напрямую зависит, насколько поверхность будет переливаться. Частицы слюды должны быть крупнее, только так можно обиться более яркой окраски и рефракция.

Подбирайте составы с указателем более 20 микрометров. Мелкие частички слюды не превышают этот показатель. Покрывается такая краска равномерно и имеет плавный переход оттенков.

Нанесение перламутрового цвета может осуществляться двумя вариантами:

• На окрашенную поверхность в один слой наносится перламутровая паста. В этом случае консистенция составляет не более 1% переливающегося пигмента.
• Смешивание перламутровой пасты с акриловой краской. Следует предварительно нанести однотонный цвет-подложку. А сверху окрашенной поверхности для прочности и долговечности покрытия нанести декоративный лак.

Как получить перламутровый цвет

Получить белый перламутровый оттенок весьма сложно. Для этого необходимо использовать специальные пигменты, способные отражать цвет.

Когда луч света попадает на пигменты, то образуется красивейший перелив, который меняет оттенок от угла зрения. Стоит отметить, что покраску перламутром рекомендуется использовать при определенных погодных условиях и аккуратным водителям, ведь при серьезных ударах, она не защитит кузов от царапин, сколов.

Водителям представляется большая гамма ярких и постельных оттенков. Чтобы сделать машину более приметной не потребуется никаких дополнительных фактур или изысков.

Просто можно смешать два или даже три уникальных оттенка, что позволит приготовить эксклюзивный красящий состав.

Соблюдайте некоторые рекомендации при нанесении перламутровой краски, и вы непременно получите безупречный результат, такой машиной всегда приятно хвастаться перед близкими:

1. Визуальной глубины можно добиться двойной и тройной покраской. Но не путайте «перламутр» с оттенками «металлик» и «хамелеон».

2. Подбирая все составляющие для покраски, старайтесь подбирать одну указанную марку. Просто, составы разных марок могут отторгать друг друга, и на поверхности машины может появиться трещинки или вздутия.

Многослойное окрашивание поверхности кузова не избежать, если вы решили достичь переливающего эффекта.

3. Самая трудная задача при покраске – создание одинаковых бликов на кузове. Достичь такого эффекта можно, только если используемая краска такой же температуры, как и кузов машины.

Если будет холоднее, то эффект мерцания буде выглядеть совсем по-другому. Невооруженным глазом будет видна разница таких переходов. Одинаковая температура краски и поверхности гарантирует прочное сцепление с металлом.

Перед нанесением поверхность должна быть качественно отполирована, ведь все дефекты проявятся с высыханием.

4. Оттенок подложки должен быть таким же как и базовый, чем быстрее после очистки вы его нанесете, тем лучше это скажется на кузове.

5. При изготовлении краски проверяйте ее текучесть, разбавляя растворителем. Краску наносите в два слоя, и обязательно результат стоит закрепить лаком. Он наносится в несколько слоев.

Первый с минимальным количеством растворителя. Обычно достаточно 30-40 минут, чтобы растворитель улетучился, а слой засох, тогда можно провести процедуру еще раз для закрепления слоя лака.

Многие рекомендуют обратиться к специалистам, которые проконсультируют по поводу выбора цвета. Он же сможет досказать какой краской или пигментом можно достичь желаемого эффекта.

Стоит помнить, что такая краска более капризная.

Даже после сильного ливня плохое покрытие может быть испорчено. Не экономьте на материалах и тогда вы будете уверены в результате. Это чуть ли не единственный минус, в остальном вы получаете оригинальный и красивый внешний вид.

Обязательно изучите рекомендации, которые указаны в содержании краски, во время работ не забывайте о защитной амуниции.

Технология покраски авто в белый перламутровый цвет

К процедуре необходимо тщательно подготовиться и запастись такими материалами: лак, краскопульт, подложка, основа, растворитель, грунт, шлифовальная машина.

В области автомобильной покраски перламутровый цвет относят к популярным оттенкам. Большим спросом пользуется черный перламутр.

Не опытные мастера в этом вопросе выбирают такой вариант нанесения материала — последовательная окраска с усилением переливающегося цвета.

Терпение и внимание – главные качества необходимые при проведении сложной процедуры покраски:

1. Предварительная подготовка кузова такая же, как и при обычной покраски – чистка от грязи и пыли, шлифовка, обезжиривание. Покрасочная камера должна быть такой же температуры, как и машина.

Если на поверхности имеется трещина, то необходимо замазать ее грунтовкой, после высыхания отшлифовать. Чтобы ускорить работы и провести их на профессиональном уровне, необходимо воспользоваться шлифовальной машинкой. С ней же минимизируется возможность того, что вы упустите какой-то участок кузова.

Данные работы проводятся там, где сухо и есть вентиляция. Чтобы перламутр не попал на руки, надевайте перчатки. Поскольку перламутр похож на глянец, то без создании гладкого покрытия не обойтись, все шероховатости будут видны. Как только вы подготовите поверхность к покраске, нанесите подложку.

2. Не затягивайте с нанесением подложки, которая должна совпадать с базовым цветом.

3. Наносите краску в 2-3 слоя, предварительно подготовив ее. Оптимальный вариант – соотношение 2:1 — 100 грамм основы на 50 растворителя. Перламутр наносится малярным пистолетом, инструмент равномерно распыляет краску.

Слой подсыхает через 30 минут, внешне он сразу же становится матовым. С пистолета сливается краска в заранее подготовленную емкость. Туда добавляется еще растворитель, и краска снова наносится сверху первого слоя. Последующие слои уже можно делать более густыми.

4. Лак наносится по тому же принципу – первый слой сухой, а второй с растворителем. Для его наложения берите в несколько раз меньше, чем указано в инструкции. Не спешите с нанесением лака, чтобы не образовались потеки, иначе придется все проделывать с самого начала.

Каждый слой краски наносится, когда окончательно выветривается растворитель. Прикасаться к поверхности не стоит, нельзя полировать, матировать.

Успех в этой процедуре на сто процентов зависит от вас, ведь важно дождаться полной сушки, не прикасаться к покрытию и соблюдать равенство температур.

Как вы успели убедиться, процедура весьма трудоемкая и сложная, но она стоит того. Ведь вы получаете красивый мерцающий оттенок, надежную защиту от сколов, высокий показатель термостойкости.

Такая процедура в любой мастерской влетит в копеечку, поэтому многие стараются разобраться во всем самостоятельно. Ради такого блеска, аккуратного покрытия и оригинального внешнего вида многие водители готовы потратиться.

Покраска автомобиля трехцветным перламутром | Удаление вмятин без покраски Воронеж

Современные технологии не стоят на месте. На смену покрытия автомобиля одноцветной эмалью, металликом без подтеков и опыла пришел трехцветный перламурт. Его еще называют ксиралликом. Мастера автосервиса «Гараж19» в совершенстве овладели методикой «плавного перехода», поэтому легко справятся с покраской автомобиля в Воронеже, отдельных кузовных запчастей. Оснащенная всем необходимым малярная камера позволяет выполнять нам покрасочные работы в сжатые сроки максимально качественно, независимо от сложности поставленной задачи!

Особенности трехслойки

Работает данная технология по принципу покрасочного «бутерброда». Основанием для покраски становится база, состоящая из подложки. Поверх нее накладывается слой краски. И все это покрывается лаком. Это добавляет эффектности экстерьеру любого транспортного средства. Что касается перламутрового покрытия, то оно имеет соответствующий жемчужный эффект. Для этого нами используются эмали с микроскопическими частичками слюды в составе.

Многие современные автомобили красятся на заводе по технологи трехслойки. Для мастеров из автосервисов это гарантирует некоторые проблемы. Например, как сделать при перекрытии отдельных участков подложку максимально незаметной, как добиться необходимого оттенка эмали, как не переборщить с толщиной и т.д. Мы научились справляться со всеми этими ситуациями на отлично. Обращаясь к нам, вы можете рассчитывать на покраску автомобиля в Воронеже по цене, доступной каждому владельцу машины.

Подготовительный этап

Зачастую подобная услуга нужна при повреждении лакокрасочного слоя. В таком случае потребуется тщательная подготовка поверхностей. Сперва они зачищаются, обрабатываются грунтовкой по сухому или мокрому с градацией (если это необходимо). Элементы, не нуждающиеся в покраске, покрываются скотч-брайтом и матирующими составами. После матирования деталь промывается, просушивается и обезжиривается. Остается лишь продуть запчасть сжатым воздухом, чтобы устранить пылевые частицы.

Дальнейшие работы

Покраска трехцветным перламутром осуществляется в несколько этапов:

1. Нанесение бесцветной основы, нивелирующей видимые границы отремонтированного участка.
2. Покрытие поверхностей подложкой. Не обязательно дожидаться полного просыхания базы. Наносится подложка в 2-3 слоя с интервалом в 10 минут. Температура в помещение выдерживается в пределах 20 градусов.
3. Окрашивание перламутром. Производится этот этап через 15 минут после нанесения последнего слоя подложки. Количество слоев эмали определяется предварительным тестированием на образцах.

Остается вскрыть поверхности лаком, хорошенько просушить покрытие и выполнить полировку. Помимо самого кузова, у нас вы можете заказать покраску бампера и других деталей. Для этого обращайтесь в автосервис Garage19 по адресу: ул. Еремеева, 6а, Воронеж, Воронежская область.

Покраска авто баллончиком с перламутром, технология.

14/12/2020

Перламутровая покраска автомобиля смотрится особенно шикарно. Покраска авто перламутром – процесс достаточно сложный, но при правильном соблюдении технологии покраски, можно его выполнить самостоятельно. Или с применением краскопульта, или при применении готовой перламутровой автокраски с в баллончике.

Автокраски с перламутром в баллончике – перламутровая автокраска

Перламутровая автокраска получается за счет специального перламутрового пигмента – слюдяных кристалликов синтетического происхождения, которые по своей форме сравнимы с призмой и способны отражать и перенаправлять падающий на них цвет. Автокраска с перламутром – это смесь пигментных частичек, краски и растворителей.

Перламутровый эффект на авто, хоть и виден только днем, создает красивую и эффектную игру света, необычные переливы и отблески изменяющие свой оттенок в зависимости от ряда факторов. Главное условие красивого перламутрового ЛКП – качество краски и соблюдение технологических правил ее нанесения, основное из которых – переливы оттенка автокраски должны происходить симметрично корпусу кузова авто. И добиться этого возможно при соблюдении правил покраски.

Покраска авто баллончиком с перламутром

Подготовка к покраске. В целом, она обычная, как при покраске любым другим красящим составом – тщательная очистка, обезжиривание спецрастворами. Но кроме обычной подготовки самого авто или его детали под покраску, в случае окрашивания перламутром, следует подготовить еще и само помещение по ряду условий. Проводить такие работы на открытом воздухе, кроме реставрации мелких царапин, – не рекомендуется.

В помещении (гараж подойдет), где будет проводиться покраска, необходим стабильный температурный режим – положительная (оптимально 20 градусов) температура, одинаковая по всему объему помещения. Не должно быть сквозняков. В условиях гаража этого вполне можно добиться.

Окрашиваемая поверхность так же должна иметь одинаковую температуру по всей своей площади, эта температура не должна быть выше или ниже температуры в помещении. Красящие материалы (грунтовка, растворители, баллончики с краской, лаком и т.д.) так же должны соответствовать этой температуре.

После подготовки помещения, автомобиля и всех нужных для покраски материалов, окрашивание перламутром из баллончика выполняется по обычным правилам покраски авто баллончиком, с соблюдением некоторых особенностей.

Перламутровая покраска автомобиля из баллончика – особенности

Краска с перламутром обязательно требует покрытия ее лаком (2-3 слоя), так что кроме самой автокраски, следует сразу подготовить и автомобильный лак, так как первая особенность состоит в том, что вы не можете покрыть авто перламутровой автоэмалью сегодня, а покрыть краску лаком – завтра. Процесс создания перламутрового ЛКП – непрерывный от первого распыления краски, до последнего финишного распыления автолака.

Баллончик с перламутровой краской, до начала покраски необходимо очень тщательно взболтать (потрясти 2-4мин) для равномерного распределения в составе перламутрового пигмента. Температура автокраски, окрашиваемой поверхности и помещения должны быть одинаковыми.

Очень важно произвести пробное окрашивание, чтобы понимать как будет выглядеть результат покраски при 1, 2, 3-х слойном нанесении.

Красить перламутровым аэрозолем следует более четко, чем при применении обычных аэрозольных автоэмалей. Баллончик надо держать всегда на равном отдалении от поверхности, распылять краску в одной плоскости, с равной скоростью, и в одном направлении.

Красят обычно в 2 слоя, для некоторых оттенков лучше делать 3-х слойную покраску. Первый напыляемый слой: наносится на большем расстоянии так, чтобы красящий пигмент ложился на кузов мелкой крупкой, а не сплошным мокрым покрытием. Затем этой слой должен подсохнуть 15-20 минут. Следующий «мокрый» слой напыляется уже так, чтобы быть «мокрым», сплошным на всей зоне покраски. Баллончик в этом случае следует держать чуть ближе к поверхности, чем при сухой покраске. Если производится 3-х слойное окрашивание, тогда самым мокрым будет последний слой. Спустя 20 минут поверхность будет готова к покрытию лаком.

На автокраску с перламутром обычно наносятся 2-3 слоя автолака с перерывом в 20 минут, более сухой первый и далее мокрый слой лакового покрытия. Прерывать покраску авто перламутром нельзя от начала нанесения автоэмали до окончания лакирования. А по окончании всех работ, автомобиль следует оставить минимум на 24 часа в условиях равномерной положительной температуры.

Вернуться

Краткая история перламутра в искусстве и дизайне

Время от времени природа может обмануть нас. На первый взгляд твердая жемчужная внутренняя часть раковины моллюска может показаться не более чем причудой эволюции — и такой, которая выглядит довольно красиво по нашим человеческим стандартам. Перламутр , или «перламутр», — это то же самое вещество, что и внешний слой настоящего жемчуга. Тем не менее, обнаруженный внутри моллюсков, таких как устрицы, мидии и различные головоногие моллюски, материал обладает прочностью и упругостью, которые защищают мягкие ткани существа от паразитов и посторонних частиц.И хотя образование перламутра остается чем-то вроде загадки, из этого «уродства» рождается нечто прекрасное.

Возможно, именно поэтому этот материал имеет такую ​​легендарную историю в мире искусства и дизайна. Декоративное использование перламутра показывает, что он может служить и функциональному назначению. Пройдите по коридорам Музея Виктории и Альберта, и вы заметите перламутр в табакерках 18-го века, на паре мехов 17-го века, на лакированных корейских шкатулках для драгоценностей и викторианских зубных кольцах.Хотя мы можем рассматривать его как блестящий материал, используемый в основном для декоративных элементов, перламутр издавна выбирался мастерами из-за его долговечности и прочности.

Но среди шкатулок с цветочными украшениями и изящных пуговиц на элегантных блузках перламутр может рассказать свои истории. Например, в архивах Виктории и Альберта вы обнаружите небольшие барельефы, вырезанные на перламутровых дисках из Европы XV века. Этот материал предпочитали ремесленники, изображавшие религиозные сцены, часто продаваемые паломникам эпохи Возрождения, когда они путешествовали по континенту в поисках высшего смысла.Задолго до публикации или фотографий эти небольшие рельефы, вырезанные на жемчужной поверхности перламутра, могли рассказывать и пересказывать истории о верованиях человека спустя много времени после того, как память о самом паломничестве угасла. Перламутр, который по-прежнему используется в сувенирах и украшениях, переливается радужной красотой, которая охватывает века и культуры, вплоть до наших дней.

Откройте для себя коллекцию Tiffany T.

Очень большая черно-белая абстрактная картина «Перламутр»

Создание картины

Я играл с идеей использования переливающейся среды в краске, но способ их создания означал, что пигмент был покрыт моей эмалевой краской вместо того, чтобы быть в ней взвешенным! Поэтому я посмотрел на другие способы интерпретации тонального диапазона устриц.

Процесс покраски и отверждения занял пять месяцев, чтобы завершить , что намного дольше, чем у обычных полотен такого размера. Каждая деталь была тщательно обработана — в основном с использованием шприцев и игл.

Я уже говорил об использовании этого необычного метода формирования рек краски точного размера, мне нравится их использовать, потому что вы можете быть абсолютно точными. Каждая река и поток применяются таким образом, работая над очень маленькой частью за раз.

Области черного переплетаются с другими цветами аналогичным способом; черный наливается одноразовыми рюмками, а затем маневрирует струей аэрографа.

Сюда входит краска из шприца для образования более сложных форм и смесей (и так далее, и тому подобное). Эта техника используется для всего холста, по одному очень маленькому участку за раз. Постепенно слои накапливаются (аналогично естественному жемчугу), и вот как была построена картина.

Это была первая картина, которую я закончил, где мне удавалось поддерживать краску в жидком состоянии почти неограниченное время — что-то вроде переворота, учитывая, что эмали обычно высыхают на ощупь менее чем за 24 часа.

Время и терпение окупаются

Я потерял счет сеансам, которые я проработал, чтобы закончить картину, но результат меня просто слетел с ума.

Я думаю, что у всех художников должно быть несколько работ, которые они классифицируют как авторские — вещи, которые помогают определить их в определенный момент времени, и то, что у них мурашки по коже каждый раз, когда они проходят мимо. Именно этим я считаю эту картину. Я полностью понимаю, что это может не понравиться большому количеству людей, и это нормально.

Я надеюсь, что она сама по себе станет интерпретацией темы, которая была тщательно составлена, красиво написана и заняла место среди моих лучших работ.

Перламутр с инкрустацией

Сияющий, игривый и отраженный свет перламутра привлекал внимание людей с самого начала мира. Общества, племена и нации — все они добавили технологии своего времени к своему опыту, знаниям и пониманию, и они превратили перламутр из одной формы в другую.Хотя перламутр довольно широко распространен во всем мире, его вид как великолепная отрасль искусства спустя много веков начался, когда он попал в руки турок-османов.

Что такое перламутр?

Перламутр — это раковина моллюсков, таких как мидии и устрицы, а также псевдопод (например, улиток), хотя, если бы мы называли ее только «раковиной», мы пренебрегли бы этим необычным творением Бога. Когда молодые из этих существ приходят в мир, они начинают борьбу за жизнь.До определенного момента им нужно укрытие, дом, чтобы сохранить свое крошечное существование, потому что у них много врагов. Они берутся за это дело с тайной, данной Богом силой, и создают стены своего жилища с помощью слоя за слоем неисчерпаемых выделений, обеспечивая непрерывный гармоничный рост своего дома вместе с самим собой.

Трон Ахмеда III, украшенный перламутром, черепаховой панцирем и драгоценными камнями

Этим секретам при строительстве дома мы обязаны игрой ярких цветов радуги на поверхности перламутра.Эти дома принимают свой цвет и форму в зависимости от вида животного и среды, в которой оно живет. Существует много видов перламутра, но для того, чтобы их можно было использовать в искусстве обработки перламутра, необходимы следующие свойства.

Они должны иметь толщину, позволяющую обрабатывать их.
Они должны отражать цвета радуги.
Цвета должны быть визуально гармоничными и приятными.

Место перламутра в истории

Блестящее качество перламутра всегда привлекало внимание.Часто встречаются разные уникальные украшения, которые дети, играющие на берегу моря, делают из спиральных ракушек и ракушек мидий и устриц разного размера, которые они с таким азартом собирают.

Давайте взглянем на информацию об этом начинании на протяжении всей истории. В Лувре есть два предмета, принадлежащие шумерам и найденные в Месопотамии, представляющие «дикую козу, запутавшуюся в ветвях», и «льва, борющегося с быком», также из того же происхождения.Обильное присутствие жемчужных устриц в Красном море привело к обработке различных мотивов в этих раковинах. Кроме того, подобные работы можно было увидеть в Италии, Греции и на Кипре. Блюдо, состоящее из кусочков перламутра геометрической формы, найденное в Китае и принадлежащее династии Тан (618-906), является свидетельством древнейшего китайского искусства обработки перламутра.

В Византии на западе и в Египте на востоке искусство инкрустации перламутром использовалось мало, но вместо него слоновая кость приобрела довольно высокий уровень.Точно так же слоновая кость приобрела большое значение в Иране и Ираке, особенно в Омейядской Испании. На сундуке из слоновой кости в парижском Лувре написано, что он был сделан для Абдуррахмана Салисиноглу Эль Мугирата, халифа Кордовы, и датирован 968 годом.

Известно, что перламутр и черепаховый панцирь использовались в Индии в 1560-х годах. Однако в индийских мусульманских предметах преобладает слоновая кость, и ворота Тадж-Махала являются прекрасным примером этого.

Хотя нет никаких свидетельств, подтверждающих использование перламутра у турок в Средней Азии, существование таких предметов упоминается у Марко Поло и в мемуарах нескольких византийских послов.Кроме того, известно, что казанские татары делали каллиграфические надписи на перламутре.

Перламутр среди османов

Хотя доподлинно неизвестно, когда османы начали использовать перламутр, дату можно определить, изучив футляры с Кораном, письменные столы и сундуки, подписанные мастером, их изготавливающим, и которые датируются, а также оконные и дверные ставни, кафедры и кафедры в произведениях архитектуры. Исследователи, придерживающиеся такого подхода, указывают на двери мечети Загнос-паши в Балыкесире и мечети Беязида II в Эдирне как на начало искусства работы с перламутром у османов. Тем не менее, в своем описании похорон султана Фатиха Мехмеда Завоевателя Хоказаде Саадеттин пишет, что саркофаг был сделан из чистого перламутра. Поскольку такой объект мог быть изготовлен в то время, мы должны положить начало искусству работы с перламутром у османов гораздо более ранней датой.К сожалению, гробница Завоевателя в разное время подвергалась различным авариям, и по этой причине саркофаг не сохранился до наших дней. Первым из этих происшествий стал «Малый Судный День», землетрясение, которое произошло в 1509 году. Гробница также пострадала во время сильного пожара в 1782 году.

Стол для чтения

В работах, посвященных истории возникновения обработки перламутра, использовались два источника: первый из них — 11.Асирда Тюрк Седефчилиги («Турецкий перламутр, работающий в 11 веке») Сахабеттина, а другой — Мимар Мехмет Ага ве Рисале-и Мимарийе («Архитектор Мехмед Ага и трактат об архитектуре»). В обеих этих работах упоминаются мастерские дворца Топкапы XV века, в которых обучали искусству обработки перламутра.

Дворец рабочих в перламутре

Согласно информации в этих двух книгах, мы можем перечислить известных в тот период перламутровых рабочих дворца следующим образом:

Мехмет Уста был мастером дворца по перламутру.Джафершалеби пишет в своем трактате, что этот человек руководил испытанием плотницких работ архитектора Мимара Аги.

Dalgi., Мехмет Ага дослужился до звания главного королевского архитектора и считался одним из лучших мастеров своего времени по перламутру. Сегодня известны две его работы; ворота гробницы Мурада III и ящик для раздела Корана в Музее исламского искусства.

Седефкар Мимар Мехмед Ага был известен своими работами из перламутра так же, как и своими архитектурными работами.Именно он создал мечеть Султана Ахмеда, произведение, которое заслужило восхищение всего мира. Оконные и дверные ставни мечети выполнены из перламутра с геометрическими узорами. Верхние части оконных ставен украшены перламутровыми текстами из Священных Писаний. Расходы на обработку перламутра в бухгалтерских книгах строительства мечети Султана Ахмеда показывают, какое значение придается этому ремеслу. Согласно этим отчетам, только на перламутровые работы было израсходовано 10 грузов и 36 946 аспер.

Перламутр за пределами дворца

Когда мы смотрим на работу из перламутра за пределами Дворца, Путешествие Эвлии Челеби проливает свет, хотя и ограниченный. Согласно одному сообщению в «Путешествиях», перед тем как отправиться в экспедицию на Багдад, Мурад IV хотел, чтобы все классы ремесленников провели церемониальное шествие. Описывая эту процессию в своей работе, Эвлия Челеби рассказывает, что в церемонии участвовали сто владельцев магазинов комплекса Сулеймание и пятьсот ремесленников, а также мастерская по перламутру, которую они устроили на паланкине. Один из самых красивых примеров дверей, довольно часто используемых в дворцовой архитектуре.
(Hünkar Kasri, Yeni Cami)

Еще одно место за пределами Дворца, которое занималось обработкой перламутра, как говорят, было «Перламутровым рынком рабочих» в районе, ныне известном как Тавук Пазари. В первые годы, когда в городе строились мечети, они назывались по имени, и именно по этой причине мечеть Хадим Али-паши, построенная в 1497 году, была известна как Седефёшилер Камиси («Мечеть Матери». перловщиков »).

Историческая оценка

Известный веками перламутр всегда оформлялся в соответствии с технологиями того времени и художественными подходами народов. В 15 веке перламутр стал полностью в распоряжение турецкого исламского искусства и, благодаря различным сочетаниям, продолжил свое развитие, в котором геометрические формы были неисчерпаемы. Позже мотивы в сельджукском стиле (которые сделали возможными различные композиции с помощью таких средств, как витки, разветвления, соединения посредством промежуточных или дополнительных связей, пересечения и завязывания узлов) стали использоваться вместе с геометрическими узорами, как и цветочные мотивы (тюльпаны, гвоздики, розы) взяты с натуры и стилизованы.

XVII век был пиком достижений в искусстве обработки перламутра. С добавлением внезапно ухудшающейся экономической структуры к популярности искусства барокко в следующем столетии и в последующие годы искусство было отклонено, и начали производиться дешевые произведения, не имеющие какой-либо художественной ценности. Тем не менее, дворцовое искусство обработки перламутра все еще сохранялось во время правления Абдулхамида, чтобы иметь возможность дарить иностранным властителям и дипломатам материалы.

Васиф Хока, мастер перламутра недавнего прошлого (именно он сделал дверь в Комнату Святых реликвий из перламутра и черепахового панциря) продолжал свою работу в своей частной мастерской, в то же время искал способы убедитесь, что искусство выживет. Он давал уроки работы с перламутром в Nefise-i Sanayi, Академии изящных искусств того времени. К сожалению, со смертью этого мастера в 1940 году передача этой отрасли искусства новым поколениям прекратилась.

Виды перламутра

Белый перламутр: Это из устриц с жемчугом. Его светоотражающие свойства высоки, и это один из наиболее часто используемых типов этого материала.

Радужный перламутр: Это тип, в котором преобладают розовый и зеленый цвета.

Чип (пестрый) Перламутр: Это разноцветный сорт.

Каменный перламутр: Этот вид перламутра белого цвета с низкой отражательной способностью.

Матовый перламутр: Этот вид перламутра имеет тускло-серый цвет и имеет низкую отражательную способность.

Методы перламутра

Техники, используемые при работе с перламутром, могут быть перечислены следующим образом:

• Метод инкрустации
• Метод склеивания
• Метод вставки

При методе инкрустации поверхность, которая должна быть декорирована перламутром, маркируется твердым концом.Канавки тонких конструкций, состоящих из проволоки, слоновой кости или кости, открываются тонким долотом и в них вставляется материал. Мотивы, очертания которых нарисованы таким образом, вырезаются на глубину двух или трех миллиметров с помощью выемок и подготавливаются для инкрустаций из перламутра. Использование проволоки в методе инкрустации известно как «дамасская работа». С другой стороны, в «Стамбульской работе» чаще используют кость или слоновую кость, чем проволоку.

При склеивании на поверхности не происходит резьба.Вместо этого мать жемчуга прикрепляется к поверхности с помощью вспомогательных веществ.

При использовании метода пасты (или метода рассыпания) перламутр маленькими кусочками заставляют прикрепляться иногда к определенной линии, иногда наугад. Промежутки заполняются пастой цвета, гармонирующего со вспомогательным материалом, используемым в работе.

Вспомогательные материалы, используемые наряду с перламутровым деревом

Искусство обработки перламутра — это отрасль искусства, тесно связанная с деревом.Выбирать древесину нужно в зависимости от метода работы. В методе инкрустации используется орех, который подходит для резьбы и не становится ломким при резьбе. С другой стороны, при использовании метода склеивания древесина должна быть ровной. Липа, не подверженная воздействию тепла и холода и сохраняющая одну и ту же прямолинейность годами, веками, является наиболее подходящей древесиной для этой техники. В технике склеивания поверхность может быть полностью покрыта перламутром, либо вместе с ним могут использоваться вспомогательные материалы.

Скругления
Скругления — это тонкие полосы, которые получают путем окрашивания длинных узких полос дерева или шпона в разные цвета. Кость и слоновая кость также могут быть помещены среди цветного шпона. В зависимости от цвета этих филе и порядка расположения слоновой кости им можно дать такие названия, как «закваска», «крысиный зуб», «ряд» и «пазл». Скругления используются, чтобы отличать рисунки и композиции друг от друга, связывать их вместе, а в некоторых случаях — соединять их; они занимают важное место в обработке перламутра. В Дамаске достаточно развито производство филе. Действительно, когда эти галтели выстраиваются рядом, получается множество мотивов. Хотя галтели из дамасской ткани разноцветны, те, что используются в стамбульских работах, имеют простой вид. Окантовочные украшения, расположенные под разными углами и имеющие такие названия, как «маленькая цепочка», «бордюр», «полет», «связанный» и «ободок», имеют такие прекрасные образцы, что кажутся красивее, чем сама работа.

Панцирь черепахи
На самом деле это самый верхний панцирь морской черепахи.Благодаря своему полупрозрачному виду, способности сохранять блеск и износостойкости, он всегда был лучшим другом перламутра. Панцирь черепахи может использоваться в его естественном состоянии, а также может использоваться с окрашенной внутренней поверхностью. В результате такой окраски можно получить темно-красный или золотистый оттенок. Чтобы добиться темно-красного цвета, внутреннюю поверхность панциря черепахи окрашивают жидкостью, полученной путем смешивания красного свинца или киновари с клеем. Чтобы получить золотистый цвет, нужно использовать позолоченный лист или другой материал, который позволит добиться того же эффекта.

Слоновая кость и кость
Слоновая кость получается из клыков слонов. С другой стороны, кости получают из малоберцовых костей крупных животных, таких как верблюды и крупный рогатый скот, или из ребер водяных буйволов.

Типы предметов из перламутра
Изделия из перламутра получили названия в соответствии с техникой их изготовления и регионом, в котором они изготовлены. В связи с этим мы можем перечислить типы перламутровых объектов следующим образом.

• Стамбул Работа
• Дамаск Работа
• Венская работа
• Иерусалим Работа

Стамбул Работа
На «Выставке четок и изготовления четок», которую недавно провела Antika, Ниязи Сайим подошел к кафедре, чтобы выступить с докладом, и описал следующее событие.«Мы работали над музыкой для радио, когда Мессут Джемиль наклонился и сказал мне на ухо:« То, что ты делаешь, называется не «Турецкая музыка», а «Стамбулская музыка». Чётки были известны и производились в довольно несколько обществ, но самые красивые из них были созданы в Стамбуле. Это также относится к нашему каллиграфическому искусству, чем действительно можно гордиться. Священный Коран сошел с Небес в Мекке, и его читали в Египте, но это было в Стамбуле, что это было написано «. К этому я бы хотел добавить следующее: перламутр родился во всем мире, вырос и был любим; тем не менее именно в Стамбуле он стал отраслью великолепного искусства.Работы из перламутра, панциря черепахи и черного дерева были предметом гордости для тех, кто их делал, использовал и дарил. Переходя от одной формы к другой в руках мастеров, перламутр с каждым изменением приобретал новые имена, такие как «пятнистый», «зигзаг», «верблюжий зуб», «озеро», «кинжал», лапчатка ». , «гвоздика», «ромашка», «луна», «облако», «ячмень», «звезда», которые либо поднялись в небо, либо открылись в поля, и стилизованные под самые красивые растения и цветы, принесли их в наши дворцы и архитектурные сооружения, и даже в наши дома.

Дамаск Работа
Дамаск работа выполнена в технике инкрустации и состоит в основном из миндальных мотивов. Линии вокруг перламутра, которые делают мотивы очевидными, выполнены проволокой, которая представляет собой сплав олова и свинца. Используемый перламутр обычно матового типа. В дамасской работе, выполненной в технике склейки, филе используется обильно, а перламутр — крайне экономно.

Вена Работа
Как можно понять из названия, это тип матери жемчужной работы, выросший вне турецких традиций.Используется система, включающая пасту и клей между галтелями из латуни. Кусочки перламутра склеиваются, как мозаика. Перламутр — переливающийся зелено-белый цвет, а мебель — черный полированный.

Иерусалим Работа
Наличие большого количества жемчужных устриц в Красном море обеспечило распространение этого искусства по всему региону. Предметы изготавливаются из чистого перламутра или методом склеивания, а форму им придают вырезанием острыми стальными вмятинами. Мотивы состоят из стилизованных веток и цветов. К предметам этого стиля относятся такие небольшие изделия, как рамы для зеркал, макеты мечети аль-Акса, пепельницы, тарелки.

Источник: Antika, Турецкий журнал коллекционного искусства — октябрь 1986 года, выпуск: 19

Как очистить перламутровый лак

КАК ОЧИСТИТЬ ВНУТРЕННЮЮ МАТРИЦУ ЖЕМЧУГА ЛАК АРТ

Мои клиенты постоянно спрашивают меня, как очистить настенные ковры и мебель с инкрустацией из перламутрового лака.Лаковая краска — это высокоглянцевая твердая краска, которая не только окрашивает дерево, но и придает ему толстый слой защиты и блеска. Лаковая краска препятствует проникновению воды и пятен на пористую деревянную поверхность. Некоторые виды восточного искусства используют лаковую краску и требуют специальной очистки, чтобы убедиться, что вы не повредите произведения искусства. Будьте особенно внимательны, если картина старая.

Недавно я купил несколько настенных ковров с инкрустацией из перламутра 1960-х годов, родом из Вьетнама. Как только я привез их домой, я понял, что на них была очень тяжелая и маслянистая табачная пленка, которая обесцвечивала перламутр, и на лицевой стороне этих изображений были отпечатки многих лет. Я также обнаружил, что кто-то наклеил на одну из частей наклейки, оставив старые клейкие следы.

Я знал, что не хочу пробовать что-нибудь вроде «Goo Be Gone», потому что он может удалить лак. Несмотря на то, что это очиститель на масляной основе, он смягчает липкую поверхность, поэтому я не хотел случайно повредить эти настенные ковры этим очистителем.Если ваше искусство действительно старое, вам следует подумать о том, чтобы обратиться к профессиональному арт-дилеру за советом по вашему конкретному предмету.

Имейте в виду, что аппликация из перламутра наклеена и сидит поверх вашего искусства. Когда вы чистите аппликацию из перламутра, вы должны знать, что вода или удары перламутра могут вызвать его отрыв. Я не говорю, что это неуважительно, однако мы обнаружили, что азиатский клей не так хорош, как американский. Нередко вырезы из аппликаций из мыльного камня или перламутра на произведениях искусства выскакивают во время транспортировки. Мы рекомендуем нанести небольшое количество суперклея, чтобы прикрепить вырез к вашему произведению искусства.

_______________________________________________________

ЧТО ТАКОЕ ЖЕМЧУЖИНА?

Перламутр — это термин, применяемый к светящемуся веществу, полученному из внутренней части раковин моллюсков, таких как зеленая улитка, наутилус и морской ухо, водных животных, обитающих в пресных и морских теплых водах.Азиатские народы культивировали этих существ из-за блестящего внутреннего качества их твердых внешних покрытий. После сбора их раковины были разрезаны на точные части, чтобы сформировать четкие изображения в мозаике после сборки. Лак, чрезвычайно токсичный адгезивный материал, связывающий эти блестящие компоненты вместе, представляет собой молочно-белую или светло-серую смолу, полученную в жидком состоянии из лакового дерева (rhus verniciflua). После воздействия кислорода и закалки при температуре от 70 до 80 градусов по Фаренгейту, это пластифицированное в то время вещество прочно и устойчиво к большинству элементов.Сильно светящиеся фрагменты ракушки, вырезанные опытными художниками, были аккуратно нанесены влажным лаком на предмет, образуя отчетливое изображение для декоративных, повествовательных или церемониальных целей.

Самые ранние свидетельства использования техники жемчужных раковин в Азии, хотя они и являются фрагментарными, относятся к эпохе китайской династии Шан бронзового века (ок. 1600-1050 до н. Э.). Китайская традиция украшения из перламутра в искусстве передавалась на протяжении веков. Во времена правления императоров Мин (1368-1644 гг.) Китай оправился от почти столетия иностранного политического господства династии Юань, возглавляемой монголами (1279-1368 гг.Д.). Их авторитет уже ослаб в конце шестнадцатого и начале семнадцатого веков, правители династии Мин предписали строгий кодекс художественного оформления имперских произведений искусства керамикой, тканью, лаком и металлом. Их художественные стандарты были предназначены для прославления кажущейся добродетели правительства Мин.

http://arthistory.about.com/od/special_exhibitions/l/bl_spasianlaq_rev.htm

_______________________________________________________

ИСКУССТВЕННЫЙ ПРОЦЕСС

Искусство инкрустации «Инкрустированный перламутром» — умирающее искусство.Чтобы инкрустировать перламутр, художник должен выполнить сложную и очень трудоемкую резьбу по своей картине, прежде чем заполнять резьбу перламутром.

В более новых произведениях искусства используется метод аппликации с нанесением перламутра. Аппликации из перламутра не так ценны, как инкрустация из перламутра в мире коллекционирования азиатского антиквариата. Мы настоятельно рекомендуем, когда вы найдете инкрустированное перламутром произведение искусства, вы купите его как вложение для своей коллекции.

С перламутром относительно легко работать, так как его можно резать и опалчивать в рамах, на плитке и мраморных основаниях, чтобы он служил настенными коврами.

Китайские художники продемонстрировали свое великолепное мастерство, когда они поместили мозаику руками, убедившись, что они зажаты вместе, чтобы оставаться на месте. Это позволит создать уникальный мозаичный узор, обладающий огромной эстетической привлекательностью. Обычно мы обнаруживаем, что настенные ковры имеют толщину в одну шестую дюйма. Как только композиция готова и размещена на своем месте, на нее наносят лаковое покрытие и полируют, чтобы придать ей глянцевую поверхность, которая также будет долговечной.

ИНСТРУКЦИИ ПО ГЛУБОКОЙ ОЧИСТКЕ

Шаг первый:

• Смочите мягкую чистую ткань чистой водой.
• Иногда мы добавляем небольшое количество белого уксуса в раствор для очистки воды.
• Отожмите ткань, чтобы она была немного влажной.

• Протрите лаковое изображение тканью.Работайте, пока не удалите всю грязь и мусор. Обязательно часто промывайте ткань в воде.

• Высушите объект чистой тканью. Будьте осторожны, чтобы не зацепить ткань за дерево, так как это может сделать царапины и сколы еще хуже.

• Оставьте искусство на некоторое время, чтобы оно высохло на воздухе.

Шаг второй:

• Добавьте колпачок средства для мытья посуды в таз с чистой водой.[т.е. Я использую экологически чистое мыло для мытья посуды, в котором нет агрессивных химикатов, но есть средство для удаления жира.]

• Смочите мягкую чистую ткань в этой мыльной воде и отожмите ее, чтобы она была слегка влажной.

• Протрите лаковое изображение тканью. Работайте, пока не удалите всю грязь и мусор. Обязательно часто промывайте ткань в мыльной воде.

• Немедленно смойте мыльной водой произведение искусства чистой водой, используя мягкую ткань.

• Высушите объект чистой тканью. Будьте осторожны, чтобы не зацепить ткань за дерево, так как это может сделать царапины и сколы еще хуже.

• Оставьте искусство на некоторое время, чтобы оно высохло на воздухе.

При необходимости повторите шаг два.

Шаг третий:

• Нанесите небольшое количество средства для ухода за мебелью с лимонным маслом на сухую чистую мягкую ткань. Мы рекомендуем Formby’s.

• Нанесите воск на лакированную мебель. Это вернет блеск, который был утрачен, когда поверхность была покрыта грязью и мусором.

• Протрите излишки масла другой чистой тканью.

Шаг четвертый:

• Нанесите небольшое количество пчелиного воска на сухую чистую мягкую ткань.

• Нанесите воск на лакированное изображение. Это вернет блеск, который был утрачен, когда изображение было покрыто грязью и мусором.

• Удалите излишки воска другой чистой тканью.

ЕЖЕНЕДЕЛЬНАЯ ЧИСТКА

Как инкрустировать морское ушко и перламутровую ракушку

Драгоценная ракушка уже много лет успешно используется в маркетри, паркетри, перевернутом позолоченном стекле и коммерческих вывесках.

ЗАМЕЧАНИЕ ПО БЕЗОПАСНОСТИ ЗДОРОВЬЯ:
Известно, что пыль от резки, шлифования, шлифования, разрушения драгоценной скорлупы или морского ушка вызывает неблагоприятные условия для здоровья Мелкая пыль может вызвать серьезное заболевание или силикоз — заболевание легких, которое может быть смертельным. При этом важно всегда носить соответствующий респиратор, одобренный OSHA, во время стрижки, чтобы избежать вдыхания любых частиц пыли из корпуса.

ИНСТРУМЕНТЫ / ТЕХНИКА ДЛЯ РЕЗКИ:
Самый распространенный способ разрезания скорлупы при инкрустации деревянных изделий — использование ювелирных или копировальных пил в сочетании с мотоинструментом Dremel (малая вращающаяся пила) и надфилем для лучшие результаты и точность. Поставщики лютеров и гранильщиков часто имеют хороший выбор тонких инструментов для помощи в процессе

Как резать ракушку, базовое видео от Рона Перселла

Раковину можно также разрезать / надрезать острым крестом -акто нож, делая несколько нежных проходов по линиям рисунка, пока не прорежется.Эта техника используется при изготовлении инкрустации центров для букв Reverse Glass Gilded. Оболочка также может быть замаскирована винилом (противоударная маска) и подвергнута пескоструйной обработке оксидом алюминия для получения мелких линий и деталей. Скорлупу можно покрыть лаком или лаком, а затем разрезать ножницами под водой. Можно использовать ленточные пилы, которые лучше всего работают с самыми маленькими из имеющихся лезвий. Shell можно также размягчить в соленой воде, затем придать форму и затем зажать, чтобы оставить до полного высыхания. Имейте в виду, что скорлупа очень твердая, и что может быть проще использовать копировальную пилу для некоторых углов, например шлифовки или опиливания, из-за того, насколько твердая, но хрупкая оболочка.Я поместил рисунок разделочной доски на другой стороне этого документа, сделанный из твердой древесины, который может пригодиться при использовании ювелирной или копинговой пилы. Если вы делаете обрезную доску, убедитесь, что обрезная доска соответствует допускам вашей пилы.

ПРИМЕР ДЕРЕВЯННОЙ ДОСКИ, ИЗГОТОВЛЕННОЙ ИЗ ДРЕВЕСИНЫ ДЛЯ ЮВЕЛИРОВ ИЛИ КОПИЛЬНОЙ ПИЛЫ

ДЕРЕВЯННАЯ ВКЛАДКА:
Для деревянной вставки, такой как Marquetry & Parquetry, выберите дизайн, который вы хотите в рабочий узор, затем узор используется для переноса узора на раковину и дерево, на которое накладывается инкрустация. Затем оболочка вырезается в соответствии с вашим дизайном. Затем оболочка приклеивается к поверхности дерева в положении, желаемом для инкрустации клеем, таким как фирменный клей «DUCO» или контактный цемент, тщательно избегая излишков клея за краями оболочки. После высыхания вы можете использовать острый предмет, такой как разметочный x-acto нож, или даже карандаш, чтобы обвести края ракушки. После разметки используйте ацетон (обязательно защитите готовую поверхность или стыки, так как ацетон повредит их), чтобы смягчить и аккуратно удалить оболочку с дерева, а также очистить оболочку и дерево от клея для последующего использования.Как всегда, в целях безопасности используйте соответствующие маски, одобренные OSHA. Теперь, когда деревянная поверхность чистая и свободная от клея, вы увидите линии, начертанные на поверхности, по которым вы сможете начать вырезать паз (прорезь), в который будет вставлена ​​оболочка. Проложите желоб / паз немного меньше, чем толщина используемой оболочки. После завершения вставки в паз вы можете нанести эпоксидную смолу на оболочку в области пазов, многие мастера по инкрустации используют эпоксидную смолу, смешанную с пылью инкрустированной древесины, чтобы действовать как клей и наполнитель в одном, чтобы максимально соответствовать цвету дерева насколько возможно. После того, как выбранная эпоксидная смола полностью высохнет, вы можете использовать серию наждачной бумаги (от крупной, средней до мелкой) с зернистостью 80-600, чтобы начать выравнивание любых излишков эпоксидной смолы и выступающих поверхностей скорлупы до гладкости и чистоты. После того, как выравнивание закончено, вы готовы к завершению вашего проекта верхним слоем по вашему выбору, чтобы закончить свой деревянный проект.

СТЕКЛЯННЫЕ ЗНАКИ И УКРАШЕНИЕ:
Драгоценная раковина использовалась в течение многих лет для позолоты обратного стекла во многих областях, таких как декоративные центры букв, а также все лицевые стороны букв и Что касается заливки фонов и декоративных бордюров.Техника резки такая же, как упоминалось ранее. Желаемые конструкции вырезаются из скорлупы, а затем прикрепляются к месту. Существует множество способов прикрепления ракушки к стеклу в зависимости от личных предпочтений, которые перечислены ниже. Некоторые из первых использованных техник заключались в заливке разрезанной скорлупы в лак Thick Bodied Damar (мы рекомендуем «Gilder’s Brand», в 3 раза толще, чем Artists damar), который был хорошо смешан с быстросохнущим лаком в качестве отвердителя и гелем смолы в качестве наполнителя. чтобы лак держал тяжелое тело.Затем смесь Damar наносится на область, а затем оболочка погружается в смесь, которая служит клеем. Другой прием — использование кафедрального класса У.В. Клей (мы рекомендуем «Gilder’s Brand»), в котором клей наносится на обе поверхности (Shell & Glass), а затем помещается на место, U.V. Затем клей затвердевает / затвердевает под воздействием ультрафиолетовых лучей солнца или с помощью ультрафиолетового излучения. Осветите с соответствующей выдержкой, рекомендованной поставщиком клея для схватывания / затвердевания.Раньше оболочка прикреплялась к стеклу с помощью цианоакрилата высокой прозрачности, известного как «Pacer or Crazy glue», но доступность и долговечность являются низкими и часто могут повредить эмалированные поверхности, что приведет к нежелательным результатам. Один из последних методов — нанести прозрачное покрытие на оболочку толстым слоем лака, затем установить на место и приклеить только углы с небольшим количеством прозрачного покрытия, чтобы закрепить на месте. Этот метод может помочь избежать проблем с расслоением из-за использования Crazy Glues, но он не дает такого высокого блеска, как при использовании U.V. Клей, имеющий влажный вид, который максимально окрашивает драгоценную оболочку, как если бы она была влажной в естественной среде.

Все © Авторские права защищены Роном и Кристи Перселл 2004-2017 гг.

Наджончилги — Работа из перламутра | Блог о корейской культуре

Изделия, украшенные перламутром

Прогуливаясь по магазинам, продающим традиционные корейские ремесленные изделия в Южной Корее, вы можете заметить некоторые изделия с сияющей инкрустацией.Это изделия из перламутра под названием наджончилги (나전 칠기), история которых в Корее насчитывает более 1000 лет. Давайте обсудим это традиционное корейское ремесло в этой записи блога.

«Наджон» означает перламутр, который представляет собой органо-неорганический композитный материал, образующий блестящий внутренний слой раковины. В Корее используются обработанные раковины морского морского ушка. Если вы до сих пор не знаете, что такое «перламутр», посмотрите это видео. «Чилги» означает лакированная посуда. Najeonchilgi включает в себя технику инкрустации перламутром, которая требует больших усилий и включает более 30 шагов — сначала готовится основа из таких материалов, как дерево, металл, толстая бумага (сделанная путем склеивания нескольких слоев бумаги вместе) или фарфор, а затем, где это необходимо , отшлифовать основу и заполнить зазоры специальной краской из древесной лака и глины, после этого наклеить кусочки перламутра на поверхность основы, затем отполировать и покрыть лаком, и, наконец, натереть его, чтобы гладкая и блестящая.Вы могли увидеть упрощенную версию процесса, посмотрев это видео.

Najeonchilgi — это «корейский способ» лакирования, сочетающий в себе две родственные формы искусства под влиянием Китая, а именно, искусство лакирования дерева (появившееся в Корее в период Трех Царств (57 г. до н.э. — 668 г. н.э.)) и мать жемчужные лаки (завезены в Корею в период Шилла (668–935)). Он наслаждался своим расцветом во времена династии Корё (918–1392), когда он находился под сильным влиянием буддизма.Это был предмет роскоши, принадлежавший знати, и его дизайн был экстравагантным и продуманным с использованием абстрактных узоров. В то время наджончилги дарили посланникам и заграничным правителям. Во время династии Чосон (1392–1910) дизайн наджончилги стал намного проще и естественнее, сосредоточившись на съемке простых сцен природы, возможно, из-за влияния конфуцианства, рекомендовавшего строгий образ жизни. Это искусство распространилось среди более широких слоев населения в неспокойные времена, охваченные войнами XVI века, и изображения на произведениях искусства в основном отражали повседневную жизнь людей, т.е.грамм. цветы, растения, птицы и фрукты. Начиная с 18 века этим искусством наслаждались и простые люди.

Во время японской колонизации Кореи (1910-1945), наджончилги едва выжили, но начали восстанавливаться после восстановления корейской независимости в 1945 году. С экономическим развитием в 1960-х и 1970-х годах наджончилгил процветал и стал символом богатства в Корее. спрос был настолько велик, что предложение раковин морского морского ушка в Корее иссякло, а раковины жемчуга и тюрбаны импортировались из Тайваня, Австралии и Филиппин.В 1980-х годах, после резкого роста цен на чжончилги, рынок сильно упал и едва выжил.

В настоящее время наджончилги используется не только для художественных работ, но и для украшения повседневных товаров, таких как шкатулка для драгоценностей, мебель, чехол для телефона, бутылка с водой, закладка, расческа, зеркало, аксессуары (например, ожерелья, серьги, браслеты и броши) и др. В этом интернет-магазине можно было увидеть множество товаров с декором начжончильги. Наджончилги привлек много внимания, когда Билл Гейтс попросил корейского художника Ким Ён Чжун украсить игровую консоль последнего перламутром и украсить Святой Грааль и Святой Престол Папы Франциска (который посетил Южную Корею в 2014 году). ). Вы можете больше узнать о творчестве Ким Ён Чжун, посмотрев это видео.

Если вы интересуетесь традиционными корейскими ремеслами, не забудьте посетить магазины корейских ремесел и посмотреть на изделия надчжончилги.

R e minder: вы можете следить за моим блогом, нажав кнопку «Follow» на боковой панели, чтобы получать уведомления по электронной почте о новых сообщениях. Чтобы получить свежие новости о корейской культуре, вы также можете подписаться на меня в Twitter (Kalbi8888).

Артикулы:

Ли Сэ-ми, «Современный мастер древнего искусства», Корейская коллекция: избранные истории с обложек прошлых лет , под редакцией Корейской службы культуры и информации Министерства культуры, спорта и туризма, 2012 г., стр.14-15.

Ли Сын-а, «Национальный музей Чеджу демонстрирует редкую перламутровую лаковую посуду», Korea.net , 2014

«Сонг Банг-ун — мастер инкрустации перламутром», Antique Alive

Нравится:

Нравится Загрузка . ..

Учебник по искусственному перламутру

Все мы любим немного мерцания и сияния на наших картах. В технике искусственного перламутра используется перламутровая акриловая краска и красящие чернила для создания прекрасного блестящего устойчивого фона.Это действительно быстрая техника, которая требует всего нескольких расходных материалов для создания уникальных кусочков карты, которые сияют, как кусок перламутра, а созданные вами кусочки можно использовать в качестве фона или для высечки.

Для создания эффекта «искусственного перламутра» вам понадобится перламутровая акриловая краска и немного пищевой пленки. Нанесите небольшое количество краски на лист для поделок или пластиковый лоток, сморщите кусок пищевой пленки и нанесите его на краску. Смочите излишки краски, чтобы краска не была слишком густой, и начните беспорядочно наносить липкую пленку на картон, чтобы перенести краску.Продолжайте набирать больше краски, используя сморщенную пленку, и переносить ее на лист картона, пока краска не будет нанесена на всю поверхность. Обязательно оставьте некоторые участки карты открытыми и дайте краске высохнуть. На этом этапе я бы приготовил несколько кусочков картона, используя краску, и отложил их для просушки. Вы можете использовать любую оставшуюся краску, и вам нужно будет очистить краску только один раз! Вы можете оставить детали для использования в последующих проектах.

Когда краска высохнет, нанесите губку поверх краски, используя цветные чернила.Лучше всего для этого подходят чернила Distress и красящие чернила, поскольку их легко смешивать, что позволяет создавать кусочки искусственного перламутра разных цветов и оттенков. Мерцающая акриловая краска действует как резист, поэтому чернила ложатся поверх произвольного рисунка. Когда вы закончите добавлять краски, слегка смочите бумажное полотенце водой и протрите им картон. Чернила, нанесенные поверх краски, оторвутся и покажут имитацию искусственного перламутра.

Этот метод позволяет создать простой, но красивый дизайн для использования в ваших проектах. Надеюсь, вы попробуете эту технику.

1

Налейте небольшое количество перламутровой акриловой краски на пластиковый лоток с крафтовым листом и поместите лист макулатуры под карточку.

2

Сожмите кусок пищевой пленки и окуните его в перламутровую краску. Нанесите излишки краски на лоток, чтобы краска не была слишком густой при нанесении на карту

3

Нанесите липкую пленку с лакокрасочным покрытием на картон случайным образом, собирая больше краски по мере необходимости, пока не получите промокнула краской всю деталь.Обязательно оставьте несколько участков белой карты.

4

Когда краска высохнет, нанесите красящие чернила на часть карты, смешивая разные цвета

5

Когда вы закончите добавлять чернила, распылите бумагу полотенце с водой и протрите им карту. Чернила на акриловой краске откроются и покажут имитацию искусственного перламутра.

6

Используйте кусок искусственного перламутра в качестве фона или высечите его, чтобы создать свою открытку.

Открытка с пожеланиями Эффект цветов и мрамора

Создайте эту открытку, используя набор прозрачных штампов Woodware Just to Say, набор штампов Crafter’s Companion Декоративная рамка 1 и металлические штампы Lazy Daisy и Floral Due

Stamping 1 мин. Чтения 16 окт.2019

• Набор деревянных штампов Just to Say
• Декоративная рамка Crafter’s Companion Die’sire 1 набор штампов
• Crafter’s Companion Sara Signature English Country Garden Collection Наборы металлических штампов Lazy Daisy и Floral Due
• Snow White Hint of Silver Centura Pearl Картон для печати A4
• Открытки бело-лиловые
• Стеклянные бокалы, соленый океан, оттенки сирени и пыль Concord Ranger Тим Хольц Чернила для бедствия
• Purple Hydrangea V ersaMagic inkpad
• Акриловая краска Pearl Medium docrafts
• Пена Ranger Cut-N-Dry
• Clingfilm
• Прокладки из пенопласта 3D
• Pearls
• Ручная высекальная машина
• Бумажные полотенца

9000 Cut2 Butterfly Карточка

Создайте эту карточку, используя наборы штампов Isabella Butterfly, Pippi Butterfly, Darla Butterfly и Vivienne Butterfly Memory Box

Штамповка 1 мин чтения 16 октября 2019

Вам понадобится

• Woodware Just to Say Набор четких штампов
• Наборы штампов Isabella Butterfly, Pippi Butterfly, Darla Butterfly и Vivienne Butterfly Memory Box
• Белый картон
• Белый 13см x 18см бланк для карт
• Стекло, соленый океан, оттенок сирени и пыли Concord Ranger, перламутровые чернила Tim Holtz, акриловые краски
• краска
• Heliotrope VersaColor inkpad
• Ranger Cut N Сухая пена
• Пленка
• 3D поролоновые подушечки
• Жемчуг
• Ручная высекальная машина
• Бумажные полотенца

Marbled Effect Blue Heart Floral With Love Card

Создайте эту открытку с помощью Crafter’s Companion Sara Signature Floral Delight Collection Pretty Petals die set

Die -cutting 1 мин чтения 16 окт 2019

Вам понадобится

• Crafter’s Companion Sara Signature Floral Delight Collection Набор штампов Pretty Petals
• Xcut Mini With Love sentiment die
• Memory Box Beach Sprig die set
• Docrafts Xcut Nesting Набор для штамповки домотканое сердце
• Картон бело-бирюзовый
• Белый 14. Бланк для карточек размером 8 см
• Стекло, соленый океан, оттенки сирени и пыль Concord Ranger Tim Holtz Distress Ink
• Акриловая краска Pearl Medium docrafts
• Ranger Cut-N-Dry пена
• Clingfilm
• 9015 подушечки из пенопласта Pearls
• Ручная высекальная машина
• Бумажные полотенца

Синие и фиолетовые высеченные подарки на день рождения

Узнайте, как воссоздать эту открытку, используя набор штампов для рождественских подарков в стиле рококо от Tonic Studios.

Высечка 1 мин чтения 16 окт 2019

Вам понадобится

• Набор штампов для рождественских подарков Tonic Studios Rococo
• Xcut Mini Happy Birthday sentiment die
• Открытки белые, бирюзовые и фиолетовые
• Белые 18см- квадратная заготовка для карточек
• Стекло, соленый океан, оттенок сирени и пыльный Concord Ranger Tom Holtz Distress Ink Pad
• Акриловая краска Pearl Medium docrafts
• Ranger Cut-N-Dry пена
• Пленка
• 3D поролоновые подушки
• Ручная высекальная машина
• Бумажные полотенца

Открытка с Днем Рождения Purple Floral Delight

Создайте это с помощью штампа Sara Signature Floral Delight Collection Pretty Petals, штампа Memory Box Blooming Happy Birthday и жемчуга

Die -cutting 1 min read 16 Oct 2019

Вам понадобится

• Crafter’s Companion Sara Signature Floral D Набор штампов elight Collection Pretty Petals
• Набор штампов Memory Box Blooming Happy Birthday
• Shaded Lilac & Dusty Concord Ranger Tim Holtz Distress Ink
• Бело-фиолетовый картон
• Белоснежный намек на серебро Centura Pearl Набор открыток для печати A4
• Pearl Medium акриловая краска docrafts
• Clingfilm
• 3D поролоновые подушечки
• Жемчуг
• Ручной высекальный пресс
• Бумажные полотенца

.

No related posts.