Коридоры: Коридоры – 135 лучших фото-идей дизайна коридора

Коридоры – 135 лучших фото-идей дизайна коридора

Главное предназначение коридора — соединять одно пространство с другим, однако грамотная планировка и оформление придадут этому по сути проходному помещению дополнительные функции. Планируя дизайн коридора, подумайте о том, чтобы поместить сюда часть своей домашней библиотеки или коллекцию сувениров, привезенных из путешествий. Если вы ещё не определились с концепцией интерьера, изучите красивые фото коридора в квартире или доме на Houzz.ru — в реализованных проектах архитекторов из разных стран можно найти массу интересных идей.

Как организовать хранение в коридоре?

Если у вас небольшая квартира, коридор послужит отличным дополнительным местом для хранения вещей. Помните, что этому пространству не подходит громоздкая мебель, особенно это касается узких коридоров. При стандартной ширине коридора 85 см, даже шкаф уменьшенной глубины может создать помеху для прохода. Используйте небольшие полки, на которых можно расставить книги, размещайте их по периметру и под потолком: это значительно сэкономит пространство в маленьком коридоре и решит проблему визуальной захламленности пространства.

Как оформить коридор?

Приступая к ремонту коридора, оцените размер пространства и подумайте, достаточно ли света проникает в помещение. Современные технологии предлагают множество разных вариантов освещения коридора — это могут быть как традиционные потолочные светильники и бра, так и встраиваемые источники света. Отличное решение для узкого коридора — трековые светильники: их можно растянуть на всю длину помещения и добиться равномерности освещения.
Не перегружайте пространство декором, лучше сделать акцент на оформлении стен — например, за счет оригинальных обоев для коридора. И не забывайте использовать для вдохновения при продумывании дизайна коридора фото готовых проектов с лучшими решениями от профессиональных дизайнеров.

Если вы только ищете идеи для ремонта и обустройства или уже точно знаете, что коридор – ваш вариант – мы собрали для вас 253 182 фото из реальных проектов дизайнеров интерьера, декораторов и архитекторов из России и всего мира, включая таких проверенных профессионалов, как Елена Истомина и Алёна Горбачёва. Красивые коридоры на наших фотографиях – лучшие примеры грамотного дизайна и планировки в разных стилях и цветах. Если вам приглянулся какой-либо вариант дизайна, например коридор со второго фото – вы можете обратиться к автору и заказать идеальный дизайн-проект для себя. Смотрите нашу фото-галерею, ищите вдохновение и профессионалов, и вы поймете, почему Houzz – лучший ресурс для дизайна интерьера квартир и домов, ремонта, строительства домов, архитектуры и ландшафтного дизайна.

Желтые коридоры – 135 лучших фото-идей дизайна коридора

Заряд бодрости

Свежая идея для дизайна: коридор в современном стиле с разноцветными стенами и разноцветным полом — отличное фото интерьера

Park Slope Brownstone

Rift-sawn oak-paneled niche between kitchen and living room. Photography by Marco Valencia.
Пример оригинального дизайна: коридор в классическом стиле с бежевыми стенами, темным паркетным полом и коричневым полом

Putney Terrace

Источник вдохновения для домашнего уюта: коридор в современном стиле

London apartment hallway design

Chris Snook
Пример оригинального дизайна: маленький коридор в современном стиле с желтыми стенами, полом из винила и серым полом

House HOD

Photography: Zooey Braun Roemerstr. 51, Stuttgart, T +49 (0)711 6400361, [email protected]
На фото: коридор среднего размера в стиле фьюжн с желтыми стенами и серым полом

Country Crib

Идея дизайна: коридор в современном стиле с белыми стенами и светлым паркетным полом

…REPUBLIQUE…

На фото: коридор в скандинавском стиле с желтыми стенами и паркетным полом среднего тона

廊下

Стильный дизайн: коридор — последний тренд

Townhouse Interiors

Arleta Chang Jarvis Architects
Идея дизайна: коридор в классическом стиле с бежевыми стенами и разноцветным полом

Corbett Lighting

На фото: коридор в классическом стиле с бежевыми стенами с

Regency Interior Design, LLC

Автор: Regency Interior Design,LLC

Свежая идея для дизайна: большой коридор в классическом стиле — отличное фото интерьера

HEART OF THE HOME

The creation of a comfortable heart for this family home in Berlin’s Chalottenburg saw the rearranging of the existing layout; designing and installing a custom kitchen and transforming the surrounding apartment ; including a new colour language from room to room.

The custom kitchen satisfies the requirements of modern day family living; as well as combining the functionality needed for the liveliest part of the home with a pleasant and beautiful environment to live in. Combining a – at times unconventional – range of materials; such as wire glass with brass, introduced an element of understated luxury that translated through the colour range; from bolder hues beside softer shades. Images by Wolfgang Stahr

Traditional Hall

Идея дизайна: большой коридор в классическом стиле с желтыми стенами

Квартира в ЖК Велтон Парк

Пример оригинального дизайна: коридор в современном стиле с желтыми стенами, темным паркетным полом, коричневым полом и правильным освещением

French doors

На фото: коридор в средиземноморском стиле с

На фото: идея дизайна в современном стиле с

Palladian Style Villa

Palladian Style Villa, 4 levels on over 10,000 square feet of Flooring, Wall Frescos, Custom-Made Mosaics and Inlaid Antique Stone, Marble and Terra-Cotta. Hand-Made Textures and Surface Treatment for Fireplaces, Cabinetry, and Fixtures.

page_type: page_browse_photo

Если вы только ищете идеи для ремонта и обустройства или уже точно знаете, что желтый коридор – ваш вариант – мы собрали для вас 963 фото из реальных проектов дизайнеров интерьера, декораторов и архитекторов из России и всего мира, включая таких проверенных профессионалов, как Margo Project. Дизайн интерьеров. и Студия интерьеров BENKINA ELENA. Красивые желтые коридоры на наших фотографиях – лучшие примеры грамотного дизайна и планировки в разных стилях и цветах. Если вам приглянулся какой-либо вариант дизайна, например коридор со второго фото – вы можете обратиться к автору и заказать идеальный дизайн-проект для себя. Смотрите нашу фото-галерею, ищите вдохновение и профессионалов, и вы поймете, почему Houzz – лучший ресурс для дизайна интерьера квартир и домов, ремонта, строительства домов, архитектуры и ландшафтного дизайна.

Читать далее

Стратегия «Коридоры»: примеры, советы, инструкции

В стратегии «Коридоры» игроков привлекает возможность двойного выигрыша со ставок на разные исходы. Рассмотрим эту стратегию на подробных примерах, расскажем о ее видах, а также о преимуществах и недостатках.

Впервые стратегию «Коридоры» начали применять в ставках на баскетбол, но сейчас ее используют также в ставках на футбол, хоккей, волейбол, теннис или любой другой вид спорта, где можно ставить на фору. Главным плюсом стратегии считается отсутствие необходимости в крупном начальном банке и легкость в применении.

Базовым принципом этой стратегии, как можно понять из названия, является поиск так называемых «коридоров» в коэффициентах букмекерских контор. Многие букмекеры сейчас выставляют широкие линии, и коэффициенты в различные отрезки времени сильно отличаются друг от друга. Главная задача  играющего по этой стратегии — найти событие с подобным «коридором» и выбрать нужный «коридор», проанализировав событие. Для этого необходимо иметь счета в разных букмекерских конторах: ставка на один исход делается в одной конторе, а ставка на другой «коридорный» исход — в другой.

Стратегия подразумевает ставки на фору и на тоталы, и чтобы легче ее понять, проще всего рассмотреть эту стратегию на примере.

«Коридор» на тоталы

Для игры с помощью данной стратегии на тоталах лучше всего иметь возможность в режиме онлайн сравнивать котировки различных букмекерских контор. Например, в матче между командами «А» и «Б» после первой половины счет 50:42. Одна из контор дает тотал на исход этой игры в районе 180, а вторая — в районе 188. Коэффициенты при этом будут практически одинаковыми. Именно это и называется коридором.

Таким образом, сделав две разные ставки (в одной БК — на «тотал больше 180», а в другой — на «тотал меньше 188»), игрок получает шанс, что итоговый тотал матча останется в «коридоре» между 180 и 188 очками, а значит, пройдут обе ставки.

Если же одна из ставок не пройдет, то вторая сможет вернуть большую часть банка, и проигрыш будет не таким большим. Не исключено, что такой «коридор» можно поймать и в одной и той же букмекерской конторе, просто отслеживая коэффициенты в режиме онлайн.

«Коридор» на фору

Многие букмекерские конторы позволяют докупать очки на фору той или иной команды, что также расширяет игрокам маневр для поиска удачных «коридоров». В качестве примера снова используем баскетбольный матч команды «А» против команды «Б». На победу команды «А» с форой (-1,5) дают коэффициент 1.7; а на победу команды «Б» с форой (+5,5) коэффициент равен 1.71. Таким образом, «коридор» составляет лишь 4 очка, что для баскетбола очень мало, но вероятность успешного исхода все равно достаточно велика. Тем более если букмекеры предлагают докупать очки к форе, то за коэффициент 1.5 можно получить «коридор» размером уже в 8 очков, а чистый выигрыш в случае успеха составит 50 % от ставки.

«Коридор» в ставках на футбол

Эту стратегию, как было сказано в начале, можно использовать и для футбола. Для примера возьмем уже знакомые нам команды «А» и «Б» и рассмотрим турнирную ситуацию в таблице.

Команда «А» является фаворитом, и коэффициенты на ее победу в разных конторах варьируются от 1. 4 до 1.5. «Команда» Б же, в свою очередь, крепкий середняк, который на выезде играет достаточно стабильно, но фаворитам все же уступает. Коэффициент на фору (+1,5) на команду «Б» будет варьироваться в районе 1.6 – 1.7. Таким образом, мы получаем «коридор» размером в один гол: в случае минимальной победы хозяев поля мы получим прибыль с каждой ставки, а в случае любого другого исхода эти две ставки страхуют друг друга, и весь банк потерять не получится.

Плюсы и минусы стратегии «Коридоры»

Основной плюс данной стратегии — относительно небольшой риск потери всего банка. Так как одна из ставок в любом случае будет успешной, мы исключаем возможность проигрыша всего банка при неудачной ставке: страховка в любом случае вернет нам от 40 до 60 % банка. Кроме того, к плюсам этой стратегии можно отнести и отсутствие необходимости крупного начального банка — играть по стратегии «Коридоры» можно и при небольшом банке.

К минусам стратегии стоит отнести относительно небольшой прирост банка — вам никогда не удастся увеличить свой банк в короткое время на очень большую сумму, ведь стратегия предусматривает именно игру на относительно небольших коэффициентах. Кроме того, для игры по этой стратегии нужно отслеживать линии разных букмекеров в разные временные отрезки для поиска наилучшего «коридора» — это требует и сил, и времени, а значит, тоже можно отнести к минусам.

Чтобы четко представлять себе размеры «коридора», которые сыграют с большей вероятностью, важно тщательно анализировать выбранные события. Впрочем, вряд ли необходимость анализа стоит считать минусом стратегии.

Выводы

Стратегия «коридоры» подходит начинающим игрокам, которые не обладают крупным банком, но хотят научиться анализировать предстоящие игры и быть в плюсе (пусть и небольшом) на длительной дистанции. Опытные же игроки могут попробовать уменьшить размер «коридора», пытаясь поймать более высокие коэффициенты и соответственно увеличить свой выигрыш.

что это и как с ними работать?

Коридоры (окна, туннели или вилочные штаны) хорошо известны многим игрокам как одна из стратегий ставок. Изначально эта стратегия применялась только в баскетболе, а теперь ею пользуются в таких видах спорта как теннис, хоккей и т. д.

Что же такое коридор в букмекерских ставках? И как он образуется?

Коридор – это ставка на два плеча, оба из которых могут оказаться выигрышными, в то же время существует риск проиграть часть ставки. Каждый коридор имеет свою ширину. Он может образоваться как в одной букмекерской конторе, так и в двух разных — Ваша задача увидеть его. Поймать выгодный коридор довольно сложно, широкий коридор вообще большая редкость. В основном они образуются в Live-ставках,  когда, допустим, в баскетболе одна из БК долго реагирует на точный трехочковый бросок или неудачную атаку.

В прематче широкие коридоры зачастую появляются по выходу линии с «собственным мнением» (Пиннакл) в одной из БК (линии, только что опубликованные букмекерскими конторами).

Наш сервис вилок предлагает Вам уникальную функцию поиска и отображения коридоров, которая значительно упростит работу со ставками на коридор и увеличит шансы на успех.

Благодаря этой функции Вы будете обладать максимальной информацией относительного того или иного коридора (само событие, лига, БК, которые образовали коридор, ширина коридора и т. д.). Также автоматически подсчитывается Ваш возможный проигрыш в процентах, что очень удобно для оценки выгодности коридора (зелёный маркер).

Приведём пример довольно выгодного коридора (жёлтый маркер), который сформировался в БК Betcity и БК Pinnacle. Матч Регби, в котором встречаются Highlanders – Reds.

Вот какую линию с тоталом предлагает нам БК Betcity на данное событие:

В данном случае нас будет интересовать ставка на Тб (38.5) с коэффициентом 1.90 (синий маркер).
И несколько иная линия с тоталом, предложенная БК Pinnacle на эту же встречу:

В БК Pinnacle обратите внимание на ставку Under 45.5 (Тм 45.5) с коэффициентом 1.926 (красный маркер).

Коридор в данном случае сформировался из двух ставок:  Тб (38.5) (БК Betcity) и Тм (45.5) (БК Pinnacle). В чём суть коридора!? Станет понятным, когда мы рассчитаем данные ставки.

К примеру, у Вас есть банк 100 $, который Вы хотите поставить на данный коридор. Учитывая, что коэффициенты примерно равны, оптимальным будет поставить 50 $ на Тб (38. 5) и 50 $ — на Тм (45.5). Из предложенных тоталов мы видим, что ширина коридора 7 очков (от 38 до 45 очков).

Если счёт матча попадёт в данный коридор, то сыграют обе ставки, соответственно, и Ваш выигрыш при таком раскладе будет максимальным.

Для конкретного примера возьмём счёт 26:14.Считаем ставку Тб (38.5).

Получаем суммарный счёт 26+14=40. Ставка выигрывает с коэффициентом 1.90 (жёлтый маркер), так как 40 > 38.5. Умножаем сумму ставки на коэффициент (50 $ *1.9), наш выигрыш — 95 $.

Теперь считаем второе плечо Тм (45.5).
При этом счёте данная ставка тоже выигрывает (40<45.5). Умножаем поставленную сумму 50$ на коэффициент 1.926 (красный маркер), получаем выигрыш 96,3$.

Итого, вы поставили 100$, а выиграли 95$ + 96,3$ =191,3$. Чистая прибыль составит 91,3$. Это максимальный выигрыш, который Вы можете получить с данного коридора с банком в 100$.

А теперь рассмотрим вариант, когда одно плечо проигрывает, например, счёт игры 20:17 (в сумме 37).

Ставка Тб (38.5)проиграет, так как 37<38.5.

Вторая ставка на Тм (45.5) сыграет, это очевидно (37<45.5). Как нами было подсчитано выше, сумма выигрыша на данную ставку составит 96,3 $.

>Т.е. что мы имеем при данном раскладе, мы проигрываем 3,7$ (поставили 100$ на коридор, выиграли 96,3$). Примерно тоже самое  получаем, если выиграет первое плечо, а проигрывает второе.

Коридоры могут комбинироваться из разных линий ставок. Но тотал образует коридор только с тоталом.

Рассмотренный нами пример наглядно отображает преимущества и недостатки ставок на коридор. Преимущество — большой выигрыш в случае, если коридор сыграет, недостаток – риск проигрыша части ставки. Для нашего примера выигрыш составил 96 %, а проигрыш – около 4 %. Как видите, выигрыш больше чем проигрыш. Этим и привлекательна для многих игроков стратегия ставок на коридоры.

Но для того, чтобы она приносила успех, Вам необходимо быть предельно внимательными. Нужна быстрая реакция, чтобы успеть проставить на оба плеча коридора (хорошие коридоры долго не живут), и, конечно, Вам не помешает немного везения.

Понравилась эта статья? 0 0

фигуры, двери, коридоры — Архитекторы.рф

В рубрике «Архи-текст» сегодня – статья Робина Эванса о том, как пространство описывает человеческие взаимоотношения и социальную структуру. Обращаясь ко множеству примеров из средневековой живописи и нововременной литературе, автор пытается восстановить первичный смысл понятия «архитектура», анализируя формы, которые разделяют жилое пространство – двери и коридоры.

Обычные вещи таят глубочайшие тайны. На первый взгляд, сложно увидеть в планировке современного дома что-либо, кроме кристаллизации холодного расчета, прагматизма и тривиальности, и поэтому легко сделать вывод, что столь неизменный продукт потребления сам соткан из материи базовых человеческих потребностей. Однако же почти все исследования жилья, вне зависимости от их масштабов, базируются на утверждении знаменитого эксперта: «Сложность поиска дома и желание обрести кров, личное пространство, комфорт и независимость, которые может предоставить жилье, знакомы людям по всему миру». С этой позиции кажется, что характеристики современного жилья выходят за пределы нашей культуры, так как возводятся в статус универсального и непреходящего поиска необходимых условий для достойной жизни вообще. Это крайне простое объяснение, ведь все обычные вещи кажутся одновременно нейтральными и необходимыми. Однако это иллюзия, и у этой иллюзии есть последствия, поскольку она скрывает ту силу, которую частная организация домашнего пространства имеет над нашими жизнями, и в то же время умалчивает об исторических корнях и целях этой организации. Поиск личного пространства, комфорта и независимости посредством архитектуры — недавнее явление, и даже если представить, что эти слова впервые появились и были использованы по отношению к домашним хлопотам, их значение отличалось от того, которое мы вкладываем в них сейчас. Эта статья — грубая и схематичная попытка приоткрыть один из секретов того, что сейчас кажется столь привычным. 

План и его обитатели

Архитектурный план может описать природу человеческих отношений, поскольку элементы, которые он фиксирует, — стены, дворы, окна и лестницы — используются для того, чтобы разделить, а потом снова выборочно объединить жилое пространство. Однако даже в самом подробно иллюстрированном плане здания обычно отсутствует сценарий того, как человеческие фигуры будут его наполнять. Возможно, на это есть достойные причины, ведь когда в архитектурном чертеже появляются фигуры, они скорее существуют не как самостоятельные создания, но как символ, лишь намек на жизнь — как, например, амебные наброски, появляющиеся в планировках «Parker-Morris». 

Если посмотреть на рассматриваемый материал шире и выйти за пределы архитектурного чертежа, то можно сверить расхожие принципы проектирования дома с привычными вариантами того, как люди располагаются в пространстве по отношению друг к другу. На первый взгляд, эта связка может показаться странной, однако какими бы разными они ни были — какими бы реалистичными и детальными ни были различные описания, иллюстрации и фотографии мужчин, женщин, детей и домашних животных, занимающихся своими делами, и какими бы абстрактными и схематичными ни были планировки — и то и другое касается одной и той же фундаментальной проблемы человеческих взаимоотношений. 

Возьмите изображения человеческих фигур и планы домов, принадлежащих одной эпохе: если вы рассмотрите их вместе как свидетельства определенного жизненного уклада, соответствия между повседневным поведением и архитектурной формой станут очевидными. Этот простой метод применяется в тексте ниже и, надеюсь, узнается в нем. 

Мадонна в комнате

Работа Рафаэля как художника и как архитектора представляется подходящим примером для раскрытия темы хотя бы потому, что она ясно показывает — идеал изолированного жилья гораздо более локален, чем мы склонны предполагать. Конечно, это не попытка пересмотреть весь корпус работ Рафаэля, а лишь намерение вычленить из его живописи и архитектуры свидетельства определенной увлеченности другими, которая лежит в ней подспудно и указывает на определенный период, причем не только в искусстве, но и в повседневных взаимодействиях. 

Во времена итальянского Высокого Ренессанса в живописи начала преобладать композиционная игра фигур в пространстве. До этого восторг перед человеческим телом был сконцентрирован на физиологических деталях: постановка конечностей, форма сухожилий, плоти и мускулов, передача индивидуальных привлекательных черт. Лишь в XVI веке Леонардо, Микеланджело, Рафаэль и их последователи смягчили тела, сделав их грациозными, или возвеличили, сделав возвышенными, — а потом соединили в исключительно мощных, чувственных, даже сладострастных позах. Сама тема произведения стала часто меняться в угоду новой концепции. Разработка сюжета «Мадонны с младенцем» прекрасно это иллюстрирует. Уже в XV веке традиционное изображение женской фигуры на троне и серьезного младенца, возвышающихся над остальным миром и устремивших взгляды в пустоту, стало менее сакральным, хотя и сохраняло свое священное и неприкасаемое спокойствие. В XVI веке они спустились с пьедестала, чтобы встать в окружение оживленных групп или знакомых персонажей, разделяющих их компанию, как на «Мадонне с завесой» Рафаэля и на многих других портретах Святого семейства. Эти сценки были фрагментами художественного воображения, не имевшими в основе библейского текста. Вымысел помогал наполнить картины персонажами, чье взаимное обожание было подчеркнуто чувственным по назначению, но духовным по своей природе. 

В «Мадонне» Рафаэля фигуры не столько вписаны в пространство, сколько соединяются вопреки ему. Они пристально смотрят друг на друга, близоруко вглядываются в глаза и плоть, хватаются друг за друга, обнимают, держат и указывают пальцем на тело, будто бы узнавание в прикосновении надежнее узнавания во взгляде. Только маленький Святой Иоанн разрывает этот интимный круг взаимодействия, обращаясь к зрителю. Эти фигуры больше чем сюжет картины, они и есть картина, они наполняют ее. Индивидуальное физиологическое совершенство каждого тела теперь потеряно в сети соединенных друг с другом объятий и жестов: для живописи это не новый прием, но в этот период он достигает апогея своего воплощения. 

Здесь можно проследить параллель между фигурами на картине и планировкой — в картине, где персональные отношения переведены в композиционный принцип, выходящий за пределы сюжета, и где взаимные жесты между святыми и смертными кажутся столь преувеличенными — или, скорее, казались бы, если бы мы думали о них как о реалистичных иллюстрациях поведения. 

В 1518 или 1519 году кардинал Джулиано де Медичи заказал амбициозный проект виллы на склонах Монте Марио в Риме. Реализована была лишь часть этой масштабной схемы, позже получившая название Вилла Мадама. Работами руководил Антонио да Сангалло, но концепция, вне всякого сомнения, принадлежала Рафаэлю. Здесь располагались роскошные покои для повседневной жизни, придуманные художником, который опозорил Деву Марию в своих полотнах. Кропотливо проработанная реконструкция виллы, которую Персье и Фонтен опубликовали в 1809 году, подчеркивала осевую симметрию, превращающую весь комплекс в единый строительный ансамбль на горном склоне, где комнаты спланированы в соответствии с идеей строгого классического соответствия, глубоко укорененной в то время. Разве мог Рафаэль нарисовать это иначе?Однако построенный в реальности фрагмент, а также самый ранний сохранившийся план представляют собой нечто иное. 

Общая симметрия должна была создать повторения, в которых каждая комната и каждый элемент зеркально отражались бы в другой половине здания, однако в раннем плане нет ничего подобного. Притом что основные пространства виллы выстроены симметрично, повторения отсутствуют, каждая комната отличается от другой. Единообразие отведено только тем частям, где оно может быть мгновенно оценено, тогда как устройство здания в целом разнообразно. Несмотря на стремление создать уникальный облик виллы, глядя на план сложно сказать, какие части были закрыты, а какие открыты, поскольку связи между пространствами повсюду примерно одинаковы. Комнаты, лоджии, дворы и сады можно классифицировать как формы, окруженные стенами, — как и большие комнаты, они связаны друг с другом и заполняют пространство. Кажется, что здание было задумано как соединение огражденных форм и дополнительных пространств с более правильными на фоне общего плана очертаниями. Это решение не может принадлежать крайне классическому Рафаэлю даже в воображении академиков XVIII века и интерпретации романтиков века XIX. 

Выхолощенная реконструкция Персье и Фонтена с асимметричным пространством внутри симметричной оболочки иллюстрирует точку, где изначальный план Рафаэля перестает иметь смысл, — ту точку, где скрытая структура жилого пространства прорвалась сквозь оковы классической архитектурной планировки. Можно провести параллель с полотнами Рафаэля: это та точка, где чувственность плоти проступила сквозь бессодержательные указательные жесты его многофигурных композиций. 

Двери

Рассматривая план Виллы Мадама как картину социальных взаимоотношений, можно увидеть две организационные характеристики. Несмотря на то что их можно причислить к вещам, которые сегодня мы бы не сделали, они служат ключевым свидетельством той социальной обстановки, которую вилла должна была поддерживать. 

Во-первых, в комнатах было больше одной двери: в некоторых две, во многих три, а в некоторых четыре — такое устройство жилых построек с начала XIX века начинает восприниматься как ошибочное вне зависимости от размера здания. Почему? Развернутый ответ дает Роберт Керр. С характерной ему наставительной интонацией он напомнил читателям «Дома джентльмена» (1864) о досадном неудобстве «комнат с высоким проходным потоком», которые делают домашний уют и уединение недостижимыми. Предпочтительной альтернативой являлась замыкающая движение комната с единственной дверью, которая служила стратегической точкой и вела в остальное пространство дома. 

Однако ровно противоположный совет дают итальянские теоретики, которые, следуя старинным образцам, полагали, что предпочтительнее иметь несколько дверей. К примеру, Альберти привлекает внимание к большому разнообразию и количеству дверей в римских постройках и пишет: «Является, кроме прочего, удобным располагать двери таким образом, чтобы они вели в как можно большее количество частей строения». Это в особенности рекомендовалось для публичных пространств, но распространялось и на жилые планировки. Обычно двери появлялись везде, где существовали смежные комнаты, и дом превращался в матрицу спорадических, но тщательно соединенных между собой комнат. План Рафаэля служит наглядным примером этого принципа, который в то время был обычной практикой. 

Итак, в промежутке между итальянцами и Керром случилась полная инверсия самого понятия удобства. В Италии XVI века удобная комната имела множество дверей; в Англии XIX века удобная комната имела лишь одну. Эта перемена важна не только потому, что она требовала реорганизации всего жилого пространства, но и потому, что она полностью изменила устройство домашней жизни.

С ограничением количества дверей появилась и другая техника, направленная на минимизацию необходимого контакта между различными членами семьи: систематическое использование ограниченного входа. В Вилле Мадама, как по сути и во всей жилой архитектуре до 1650 года, отсутствует качественное различие между проходами внутри дома и жилыми пространствами. Главный вход находится в южном крыле дома. Полукруглые ступени ведут сквозь стену с башнями в передний двор, за ним открывается еще одна лестница, ведущая через колонную галерею и сводчатый коридор к центральному круглому двору, причем на этом отрезке пути пять смежных пространств ведут в более функциональные и интимные покои дома. Тем временем из круглого двора в помещения виллы ведут десять разных путей, ни один из которых не имеет определенного назначения. Пять ведут прямо за пределы двора и смежных с ним пространств, три проходят через великолепную лоджию с внутренним двором, две ведут в бельведер. Чтобы пересечь все здание, необходимо перемещаться из одной комнаты в другую. Там, где используются проходы и лестницы — а они неизбежно используются, — они всегда соединяют одно пространство с другим, но никогда не служат главными распределителями движения. Несмотря на некую архитектурную компактность, которая возникает благодаря нанизыванию комнаты на комнату, вилла имеет открытую планировку с относительной проходимостью для многочисленных жителей, каждый из которых — мужчина, женщина, ребенок, слуга или посетитель — был обязан проходить через матрицу сообщающихся комнат, в которых своим чередом шла повседневная жизнь. Неизбежным образом пути пересекались между собой, и любое действие могло потенциально быть подвержено вмешательству, разве только против этого не принимались вполне конкретные меры. Не было ничего необычного в увеличении количества дверей: в итальянских дворцах, виллах и фермах это было правилом, распространенным способом соединять комнаты, который едва ли влиял на стиль архитектуры (он мог быть как готическим, так и вернакулярным (народным), но определенно влиял на жизненный уклад. 

Из описаний итальянских писателей тех времен мы достоверно знаем о большом количестве людей, собиравшихся, чтобы проводить время, общаться, есть и пить вместе, а также о часто случавшихся между ними примечательных инцидентах. На одном краю спектра манер — Кастильоне, близкий друг Рафаэля, записавший в своей книге «Придворный» четыре последовательных вечера, предположительно состоявшихся в марте 1507 года в замке герцогов Урбинских (который сам по себе служит примером матричного планирования, описанного выше). Девятнадцать мужчин и четыре женщины принимали в них участие и, судя по всему, подобные собрания проходили ежедневно после ужина. Несомненно, «Придворный» стал очищенным, детализованным и более поэтизированным пересказом реальных событий, однако портрет группового собрания как естественного способа провести время превосходно соответствует и другим источникам. Известно, что большинство персонажей были в то время гостями дворца. 

Другой конец спектра был описан Челлини (1500–1571) в его автобиографии. Страстные, жестокие и несдержанные существа из его работы едва ли похожи на утонченных и остроумных собеседников у Кастильоне: контраст между ними так разителен, что может показаться, будто они относятся к разным человеческим видам. Однако и Челлини, и Кастильоне нуждались в активном потоке персонажей, которых можно было бы впечатлять своим собственным неисчерпаемым эго. В обоих случаях компания была обычным обстоятельством, а одиночество —  исключительным состоянием. 

Есть и другое красноречивое сходство, которое, на первый взгляд, противоречит самой сути этой статьи: ни один из авторов никогда не описывает дворец. В «Придворном» автор ограничивается несколькими гиперболическими фразами, чтобы восхвалить дворец Урбино, одно из величайших творений архитектуры итальянского Ренессанса, но ни слова не говорит от начала до конца, напрямую или косвенно, об убранстве, содержании, форме или устройстве апартаментов, служащих местом действия. Это особенно странно, поскольку Кастильоне в предисловии сравнивал себя с живописцем, рисующим сцену. Автобиография Челлини, в свою очередь, настолько насыщена отношениями вражды, любви и эксплуатации, что они полностью заполняют пространство книги. Автор локализует события, указывая, где именно они произошли, но эти указания напоминают отсылки к мысленной карте местности. Ни природный, ни городской ландшафт не упоминаются даже в самых поверхностных терминах. Топография, архитектура и меблировка также отсутствуют и не упоминаются даже в качестве декоративного фона для интриг, заговоров, побед и катастроф, о которых он повествует. Ниже приведены самые исчерпывающие отсылки к архитектуре, помимо описания его одиночного заключения в замке Святого Ангела. Первый отрывок описывает обстоятельства ограбления: 

«…мне едва исполнилось двадцать девять лет, когда я взял в качестве прислуги очаровательную и очень красивую молодую девушку… По этой причине моя комната располагалась на определенном расстоянии от того места, где спали рабочие, а также на некотором отдалении от лавки. Я держал девушку в крошечной ветхой спальне, примыкающей к моей. Обычно я спал глубоко и беспробудно… Так случилось, что однажды ночью в лавку прокрался вор…» 

Второй отрывок — попытка выстроить перемирие с покровителем во время болезни: 

«Меня перенесли во дворец Медичи, наверх в небольшую террасу: там меня оставили дожидаться, пока будет проходить герцог. Доброе количество друзей со двора поднялись наверх и поговорили со мной». 

Третий отрывок описывает столкновение с потенциальным убийцей:

 «Я покинул дом в спешке, хотя я всегда был хорошо вооружен, и шел большими шагами по Страда Джулия, не ожидая никого встретить в это время дня. Я дошел до конца улицы и поворачивал к Палаццо Франезе, как всегда, проверяя, что рядом никого нет, когда увидел, как корсиканец встает и выходит на середину дороги». 

Архитектура редко проникает в повествование, и если проникает, то в качестве неотъемлемого атрибута какого-нибудь приключения или встречи. Автобиографию Челлини и «Придворного» объединяет абсолютная поглощенность динамикой человеческих взаимодействий, которая ведет к полному исключению чего-либо еще — вот почему вещественные декорации так сложно разглядеть. 

То же преобладание фигур над пространством, то же преобладание движения над объектами можно наблюдать в живописи. Фигуры «Мадонны с завесой» находятся в комнате, но, кроме окна с правой стороны картины на втором плане, нет никакого указания на то, какая это комната. Форма комнаты появляется не для того, чтобы повлиять на распределение или взаимодействие фигур. То же самое происходит и в самой архитектурной фреске «Афинская школа», где сводчатой лоджии уделено так же много внимания, как и группе философов, которые в ней расположились. Цель архитектуры здесь — в той планировке, которая вполне могла быть вдохновением для лоджии Виллы Мадама, — в первую очередь собрать ансамбль, но помимо этого она не оставляет важного отпечатка на группе людей. Лишь более периферийные и сконцентрированные на себе фигуры используют элементы конструкции для опоры, будь то ступени, случайный мраморный блок или основы пилястр. 

Все это приводит к неожиданному затруднению: нелегко объяснить, каким образом итальянцы, поглощенные мирскими делами, разработали утонченную, полную деталей архитектуру, которую у них не было времени заметить и которая лежала за пределами цикла социальной жизни. Быть может это преувеличение, но этот парадокс существует. 

Потрясающие скульптурные формы и утонченное убранство лоджии Виллы Мадама восходят к Золотому дому Нерона. Совместную работу Рафаэля, Джулио Романно и Джованни да Удине нельзя объяснить желанием произвести впечатление или обратиться к иконографическим символам. Должно быть, они сыграли свою роль, но эта чувствительность к форме не проистекает из статуса или символизма, как вода из крана. Но быть может, именно вспомогательная и второстепенная роль архитектуры привела ее к такому визуальному богатству. Из всех чувств, зрение более всего склонно выходить за границы телесного опыта, и это именно то, что комната, в особенности большая комната, может предоставить: усиление восприятия. В непосредственных границах тела преобладают другие чувства. 

Примеры, приведенные выше и вряд ли являющиеся доказательством, нужны для демонстрации прекрасного соответствия между склонностью к компании, близости и богатству событий и характером архитектурных планировок Италии XVI века. Возможно, историкам жилой архитектуры слишком просто смотреть назад и видеть в матрице сообщающихся комнат примитивную стадию планирования, которая отчаянно нуждалась в эволюции в нечто более разграниченное, ведь так мало было сделано попыток собрать части здания в независимо функционирующие блоки или разделить их на «обслуживающие» и «обслуживаемые». Но это не было отсутствием принципа: все комнаты, имевшие самые разнообразные размеры, формы и обстановку, имели одинаковое качество связей. И это было не случайно. Это тоже было принципом. И возможно, теоретики не уделяли ему достаточно внимания просто по той причине, что этот вопрос никогда не обсуждался.

Коридоры

Историю коридора как устройства, переносящего поток движения из комнат, еще предстоит написать. Из тех немногих свидетельств, которые я сумел обнаружить, впервые появление коридора было зафиксировано в Англии, в Бофорт-Хаусе в Челси, разработанном около 1597 года Джоном Торпом. Хоть коридор и воспринимался чем-то вроде курьеза, его силу начали осознавать, поскольку на плане было написано «Длинный проход через все». А поскольку итальянская архитектура перенималась в Англии, по иронии пришел и центральный коридор; в то же время лестницы начали присоединять к коридорам и перестали проводить в комнаты. 

После 1630 года эти изменения внутренней планировки стали особенно явными в постройках для богатых. Вестибюль, большая открытая лестница, проходы и задние лестницы соединялись в переплетающуюся сеть навигации в пространстве, которая затрагивала каждую важную комнату в здании. Тщательнее всего это новое изобретение было применено в Колcхилле, в Беркшире (1650–1667), построенном сэром Роджером Праттом для своего кузена. Здесь здание испещрено проходами на всем своем протяжении и на каждом этаже. На обоих концах располагалось по черной лестнице, в центре — большая лестница с двустворчатым входом, который, несмотря на пышное убранство, служил всего лишь прихожей, поскольку обитатели жили своей жизнью за пределами его стен. 

В каждой комнате была дверь, ведущая в коридор или холл. В своей книге по архитектуре Пратт утверждал, что «общий проход из центра по всей длине дома» нужен, чтобы предотвратить «взаимные неудобства со стороны различных домовых служб (например, прачечной) при постоянном движении через них», а для остальных жильцов он необходим, чтобы быть уверенным, что «обыкновенная прислуга никогда не будет сновать по своим делам на людях». 

У Пратта проход предназначался для обслуживающего персонала: держать прислугу подальше друг от друга и, что еще более важно, держать ее подальше от джентльменов и леди. В этой брезгливости не было ничего нового, новизна заключалась в сознательном использовании архитектуры для приведения ее в действие — мера, отчасти проистекающая из социального антагонизма богатых и бедных, но также и предзнаменование того, что сделает домашнюю жизнь безмятежной на долгие годы. 

Что касается основных апартаментов, их необходимо было выстраивать в анфиладу с вереницей дверей такой протяженности, которой только можно было добиться. Таким образом, коридор в те времена не был единственным каналом доступа, но располагался параллельно связанным между собой комнатам. И все же в Колсхилл роль коридора преобладала настолько, что он стал основной дорогой через бóльшую часть дома. Более элегантный план, уравновешивающий два типа циркуляции, принадлежит Эймсбери Хаусу в Уилтшире, спроектированному Джоном Уэббом. Здесь центральный проход обслуживал весь дом, тогда как все комнаты, как минимум на главном этаже, были также  соединены между собой. Из этих планов видно, как введение сквозного прохода в жилую архитектуру в первую очередь отметило еще более глубокое разделение между высшими и низшими слоями общества, оставляя непрерывный прямой доступ для привилегированного домашнего круга и выделяя ограниченную территорию для прислуги: она всегда рядом, но никогда не внутри самого дома, так, чтобы всегда быть под рукой, но не появляться без необходимости. Популярность этого устройства оказалась больше, чем можно было ожидать. 

Архитектурное решение проблемы прислуги (имеется в виду проблема ее присутствия как неотъемлемой части службы) имело более широкие последствия. У Пратта подобная предосторожность может быть замечена во всех рассуждениях о «взаимных столкновениях», как будто с точки зрения архитектора все обитатели дома, вне зависимости от их социального уровня, превратились в потенциальный источник раздражения друг для друга. Действительно, он сделал великодушный жест, расставив двери между некоторыми помещениями Колсхилла, как указано выше, но сделал он это так нарочито, чтобы получить эффект уходящей перспективы сквозь все пространство дома: 

«Что касается меньших дверей внутри, установите их по прямой друг напротив друга из одной комнаты в другую — так, чтобы открыв их, все вы могли из одного конца дома видеть другой; если в соответствии с этим на каждом конце расположить окна, сквозной вид будет гораздо более благообразным». 

Таким образом, соединение домашнего пространства теперь предназначалось для красоты, а его разделение — для удобства. Эта оппозиция с той поры глубоко отпечаталась в теории, создав два различных стандарта оценки двух достаточно разных реалий: с одной стороны, соединенную цепь пространств для ублажения глаза (по мнению современных теоретиков, из всех органов чувств зрение обмануть легче всего) и, с другой стороны, бережно выстроенные границы и индивидуальные ячейки, в которых персона сохраняет себя от других. 

Различение архитектуры для сквозного просмотра и архитектуры для убежища проводит непреодолимую черту, отделяя удобство от удовольствия, пользу от красоты, функцию от формы. Конечно, в работах Рафаэля разделение между элементами архитектуры, влияющими на повседневность, и теми, смысл которых заключался лишь в визуальной форме, может быть сделано с той же легкостью. Разница в том, что в его произведениях эти элементы обычно согласовывались друг с другом, тогда как в Колсхилле они вступили в противоречие. 

Почему вообще возникло нововведение отдельного доступа, так и не ясно. Конечно, он маркировал перемены в желании находиться в компании: будь то компания всех жителей дома или более узкий круг — это лишь вопрос расстановки акцентов. Внезапное и осознанное появление коридора в планировке дома демонстрирует, что он появился не в результате длительной, предсказуемой эволюции более простых форм, как это часто предполагается, — коридор не имеет ничего общего с заимствованием итальянского стиля или палладианства, хотя они и подстегнули его развитие. Судя по всему, он возник на ровном месте. 

Это были годы, когда пуритане говорили об «облачении себя в доспехи» против ужасного мира. Конечно, они имели в виду духовные доспехи, но существовало и нечто другое, за пределами тела и души, а именно комната, превращенная в шкаф. История Коттона Мэзера, пуританина Новой Англии, дает представление о том, как сложно отделить мораль от чувствительности в этом добровольном заточении. Говорили, что он возвел в правило «никогда не входить в какую-либо компанию… не пытаясь принести ей пользу», отпуская, когда представлялась возможность, поучительные намеки, предупреждения и порицания. Позже его рисовали образцом поведения «делавшим столько добра, сколько ему было по силам, для своих братьев, сестер и слуг». Но для того, чтобы сделать так много хорошего, он счел лучшим избегать ненужных или неуместных визитов. Чтобы предотвратить ненужные вторжения, он написал большими буквами над дверью своей комнаты наставление: «БУДЬТЕ КРАТКИ». 

Разделение дома на две части — внутреннее святилище жилых, часто разъединенных комнат и нежилое пространство для циркуляции —  работало так же, как объявление на двери Мэзера, делая сложным поиск оправдания для проникновения в комнату без какой-либо определенной цели. В связи с этим появилось и пресловутое современное понятие «приватности», причем не как ответ на вечную проблему «удобства», но, возможно, как подпитка для зарождающейся психологии, в которой присутствие других людей рассматривалось не просто как риск для личности, но и как нечто, что напрямую искажает ее. 

В литературе XVII века бытовала аналогия, сравнивающая человеческую душу с «личными покоями», но сложно сказать теперь, что первым обрело окраску «личного»: комната или душа. Безусловно, их истории переплетаются. 

В то же время логика разграничения пространства строго не сохранялась на протяжении XVIII века. Большие хозяйства в основном шли по пути Эймсбери, пытаясь примирить независимый вход в комнаты со сквозным сообщением, устанавливая и то и другое, однако редко когда это возводилось в правило. Только с приближением XIX века произошло возвращение к высокой систематизации входа, которая наблюдается, например, в планах Соана и Нэша. Из уважения к работе Соана отметим, что его работы более, чем чьи-либо другие, можно отнести к рубежу модернизма. 

Как и Пратт, Соан изобрел сквозной вид сквозь интерьеры, однако он не был доволен выстроенными в линию дверями. Он наслаивал пространство на пространство так, чтобы взгляд больше не теснился в телескопической перспективе дверных проемов, а мог перемещаться вширь, вверх, поперек и насквозь из одного места в другое. Подобного архитектурного эффекта он смог добиться в своем собственном доме на Линкольнс-Инн-Филдс, в домах же других людей стремление к расширению часто сдерживалось равносильным убеждением, что все комнаты должны быть достаточно изолированы друг от друга, чтобы существовать независимо для удобства повседневного использования. Когда закрывалась комната, разворачивалась эстетика самого пространства, как будто безграничная свобода взгляда служила утешением в этом тесном заточении тела и души — форма компенсации, которая стала еще более распространенной и явной в архитектуре ХХ века. У Соана характерные сквозные виды появлялись чаще всего в пространствах для циркуляции или пространствах без окон, в нежилой части дома. Как и в Колсхилле, наиболее продуманными и впечатляющими частями здания оказываются лестницы, лестничные площадки, холлы и вестибюли — пространства, служащие лишь путем из одной в точки в другую и хранящие свидетельства жизни в доме в виде статуй и картин. 

Полвека спустя, когда Роберт Керр предупреждал своих читателей о пагубности сквозных комнат, проблема разрешилась раз и навсегда: коридор и универсальное требование приватности твердо закрепились, и принципы планирования могли более или менее равнозначно применяться ко всем жилым помещениям в любых условиях: большие дома, маленькие дома, часть для прислуги, комната семьи, рабочие кабинеты, комнаты для досуга — все эти разграничения были второстепенны перед главным различием между дорогой и точкой назначения, которое с этих пор будет преобладать в планировке жилых пространств. 

На первый взгляд, сложно найти различия между жалобами Альберти, ценившим приватность гораздо больше, чем теоретики XVI века, и сетованиями в книге Керра о раздражающем действии повседневной жизни. Оба порицают смешение слуг и семьи, детский шум и женскую болтовню. 

Настоящая разница была в том, как использовалась архитектура, чтобы обойти эти неудобства. Для Альберти принципиальным было правильно распределить близость пространств друг к другу внутри матрицы комнат. Установка тяжелых дверей с замком, распределение наиболее досаждающих жителей или наиболее докучных занятий на большом расстоянии — все эти меры служили его цели, и внесение гармонии в какофонию дома было второстепенной задачей после стремления просто сделать его тише. Керр же, в свою очередь, мобилизовал всю силу архитектуры против толчеи и шума, пустив в ход целую серию тактик, включая тщательное планирование и обстановку каждой части здания в рамках генеральной стратегии зонирования, с одной стороны, и универсальную доступность, с другой. 

Странным образом универсальная система доступа была таким же важным спутником приватности, как и комната с одной дверью. Здание с зонированием должно было быть организовано на основе движения сквозь него, потому что именно движение могло связать его в единое целое. Если бы не пути движения — эта соединительная черта между точкой отправления и пунктом назначения, — все рассыпалось бы без какой-либо связи. Однако с сообщающимися комнатами ситуация была несколько иной. В этом случае движение в архитектурном пространстве происходило путем фильтрации, а не путем устройства каналов: хотя путь из одной точки в другую вмещал много компонентов, движение не обязательно генерировало форму. Рассматривая различия в композиции планов, можно заметить, что в случае с матрицей сообщающихся комнат пространства стремятся определять свою форму и соединяться как лоскутное одеяло, тогда как в планировках с зонированием пути сообщения прокладываются как базовая структура, на которую пространства навешиваются, как яблоки на дерево. 

Следовательно, в XIX веке проходные зоны могли рассматриваться как костяк планировки не только потому, что коридоры были похожи на хребет, но и потому, что они дифференцировали функции, соединяя их между собой с помощью отдельных распределителей, подобно тому как позвоночник структурирует тело: «Поскольку отношение комнат есть отношение их дверей, единственная цель проходных зон — привести эти двери к подобающей системе коммуникации». 

Эта продвинутая анатомия позволила преодолеть трудности, связанные с соседством и размещением зон. Больше не было необходимости пересекать запутанную территорию жилых комнат со всем многообразием событий и происшествий, которые могли в них таиться. Вместо этого дверь любой комнаты приводила вас к сети маршрутов, в которой соседняя комната и дальний конец дома были почти одинаково доступны. Другими словами, сквозные проходы делали дальние комнаты ближе, сняв нагрузку с ближайших пространств. И здесь заключен еще один ослепительный парадокс: упростив связи, коридор сократил и взаимодействия. Обоснованная и необходимая коммуникация внутри дома стала проще, тогда как случайные взаимодействия сократились, а любой контакт, согласно разуму и диктату морали, оказывался в лучшем случае бессмысленным и отвлекающим, а в худшем — пагубным и зловредным. 

Тела в пространстве

С середины XIX века в планировках жилья не произошло никаких крупных изменений — изменились только акценты и формулировки: по крайней мере, так было до недавних пор. Ни радикальные викторианские медиевисты, ни модернисты не предприняли значительных попыток отступить назад или продвинуться вперед от принятых конвенций XIX века. Несмотря на регулярные и бесконечные восхваления, посвященные успехам в обустройстве повседневной жизни, и медиевисты, и модернисты разделяли убеждение, что эти успехи связаны с тем, как построен дом. В связи с этим социальный аспект архитектуры, впервые появившийся в качестве самостоятельного направления теории и критики, был направлен в большей степени на строительство здания, а не на заботу о его жителях. 

И поскольку дом воспринимался в первую очередь как объект производства, все было готово к появлению «жилищного строительства» в современном понимании термина («жилищное строительство», как недавно было отмечено, — это действие, а не место). Акцент сместился с природы места на процедуру его сборки. Отныне, несмотря на ту или иную революционную и искусную программу реконструкции, дом сам по себе оставался неизменным в своих основных параметрах. Неоспоримая динамика архитектурного модернизма и утопичность Движения искусств и ремесел заставляет нас по-новому взглянуть на этот вопрос. 

Красный дом в Бекслихете, который спроектировали архитекторы Уильям Моррис и Филипп Уэбб, — великолепный пример возрождения ремесел. Его строительство началось в 1859 году, вскоре после того, как Моррис закончил свою картину «Прекрасная Изольда». Главным персонажем обоих произведений стала новая жена Морриса, Джейн. «Изольда» — это ее портрет, а Красный дом должен был стать ее средой — единый романтический проект, в котором Моррис стремился к средневековой аутентичности, чтобы заменить стилистическую подделку — современную готику и стиль эпохи Елизаветы I. Однако его верность практикам прошлого не пошла дальше слов. Мораль ремесла и красоты могла изменить процесс строительства и внешний облик законченной постройки, но дух Средневековья не просочился в план, оставшийся категорически викторианским и совершенно не похожим на что-либо, построенное в XIV или XV веке. Действительно, Красный дом иллюстрирует принципы, заложенные буржуа Робертом Керром, лучше, чем планировки самого Керра: комнаты никогда не соединяются между собой и не имеют больше одной двери, а пространство для циркуляции существует как единое целое и располагается отдельно.

Даже если Моррис и выглядел как богемный радикал, ведущий непривычную жизнь и пренебрегающий буржуазными стандартами, планировки Красного дома были вполне современными и конвенциональными: эксцентричность здесь заключалась в другом. 

Не то чтобы Моррис отказался следовать медиевизму там, где это могло бы изменить человеческую жизнь. Даже на раннем этапе эта идея была сердцем его работы. Однако он подразумевал не столько изменение, сколько преобразование, реализацию средневековых поэтических идеалов, а не воссоздание средневековых условий жизни. Это были идеалы высокой духовности, и, учитывая это, неудивительно, что более грубые аспекты медиевизма, такие как соединенные между собой комнаты, были исключены из его архитектуры. 

Позже, переехав в настоящий средневековый дом в Келмскотте, он согласился на подобные условия, бравируя этим: 

«Первый этаж… примечателен тем, что в нем нет коридоров, поэтому вам приходится идти из одной комнаты в другую, к смятению некоторых из наших постоянных посетителей, для которых постель в близком соседстве с гостиной является крайней бестактностью. Смело встречая эту напасть, мы будем двигаться вперед…»

И хотя это было настоящим испытанием брезгливости, он не нашел ничего лучше, кроме как оценить это положительно. Подобные приукрашивания также можно было найти в его поэзии и живописи. В «Прекрасной Изольде», как и вообще в викторианском искусстве, тело изображалось как намек на его носителя. Джейн в облачении легендарной героини была превращена в вялый портрет изможденного духа, источающего это особенное прерафаэлитское очарование своим вялым, рассеянным выражением лица и сонной позой. Возможно, душа воспарила с лихорадочной энергией, но тело оставлено апатии. Все в картине символично, что делает ее похожей больше на натюрморт, чем на иллюстрацию события. В «Мадонне» Рафаэля комната едва различима, но по совсем иным причинам. Это пространство, которое не затмили перепутанные между собой фигуры. На картине Морриса мебель, детали, драпировки, орнаменты и другие объекты находятся в стороне. Они тоже служат воплощением утонченной души, символизируя жизнь, но при этом не вступая с ней в контакт. В отсутствие героини вид ее любовно приукрашенных вещей дает представление о ней. В любом случае ее физическая изоляция от других неоспорима, и предметы служат ей посредниками. 

Моррис верил, что самым большим грехом Средневековья была жестокость, несмотря на то что искусство было развито, — а самым большим грехом XIX века он считал филистерство, или презрение к искусству и теоретическим знаниям. Красный дом совмещал в себе художественность и условия для спокойной жизни. Жаль только, что их комбинация лишь увеличивала ценность предметов и уменьшала их телесность так, что тело оказалось не более чем тяжелой тенью духа. 

Этот выход из тела был распространен и принимал разнообразные формы. Моррис сам по себе был крайне витальным. Он любил компанию, ненавидел пуритан, рвал занавески, вышвыривал в окно не пришедшуюся по вкусу еду, колотил мебель, ломал стулья, бился головой об стену, кричал, ругался и рыдал, что ужасало его более сдержанных современников, но, несмотря на это, работать он предпочитал —  и это подтверждено — в обстановке подчеркнутого внимания к декору, в окружении неги и приватности. Другие современники, которые также не питали большой любви к домашнему укладу XIX века, также угодили в эту ловушку. Это справедливо можно отнести к Сэмюелю Батлеру, который в книге «Путь всякой плоти» принялся срывать покровы со лживости семейной жизни. И делал он это так, будто расчленял труп, который с каждым порезом ножа сопротивлялся все сильнее. Приведенный отрывок описывает интимное общение между матерью и сыном на софе: 

«Мой дорогой мальчик, — начала его мать, взяв его руку и положив ее в свою, — пообещай мне никогда не бояться ни своего дорогого папу, ни меня, пообещай мне это, дорогой, если ты любишь меня, пообещай это мне. Она снова и снова целовала его и дернула его за волосы. Но в другой руке она крепко держала его руку, она держала его и намеревалась удерживать… От рывка мальчик вздрогнул. По всему телу стало горячо и неприятно… Мать заметила, как он вздрогнул, и ей было приятно от боли, которую она причинила ему. Если бы она была менее уверена в победе, то отказалась бы от удовольствия прикасаться к глазам на кончиках рогов улитки, чтобы посмотреть, как та убирает их и снова выкатывает, — но она знала, что когда она крепко держит его у софы и сжимает его руку, ее враг почти полностью находится в ее власти, и она может делать с ним почти все, что пожелает». 

Здесь стоит отметить, что соприкосновение плоти с плотью сопрягалось с тонкой формой пытки. Тоска по ощущениям обратилась сама на себя, превратившись в изощренный способ удушения свободного духа. Однако подобные беззастенчивые и извращенные наступления на свободу, индивидуальность и неприкосновенность не нашли места в общем потоке иллюстраций домашнего уклада XIX века, где в ходу были пассивность, пристойность и вежливость — так это было даже в лишенных очарования карикатурах Батлера на собственную семью, чопорную до окаменелости. Постыдные принуждения на софе были обратной стороной, действиями, направленными на поддержание обстоятельств более или менее демонстративной нормальности. Альтернативным решением было бы признать, что это насилие над телом является необходимой периодической манипуляцией над чувственностью, или же избавить человеческие отношения от страсти вообще. В обоих случаях тело необходимо было бы рассматривать как легкую жертву простой эмоциональной уловки. 

Неудивительно, что сторонники модернизма, которые также выражали безмерное отвращение к бессмысленной гнетущей атмосфере семейной жизни, сложившейся в XIX веке, остались с двумя возможными решениями. Первое заключалось в том, чтобы развеять липкое тепло интимных отношений, коллективизировав их; второе, как оказалось, более применимое к дому, сводилось к еще большей атомизации, индивидуализации и отделению людей друг от друга. Два решения: одно крайне политическое, другое крайне интимное. Под определенным углом они кажутся поразительно похожими, поэтому для Ле Корбюзье, Гильберсаймера и конструктивистов логичным было использовать частную индивидуальную ячейку как базовый строительный элемент для совершенно новых городов, в которых все остальные услуги будут коллективизированы. 

После смелых высказываний и утопических прогнозов пешие исследования с меньшей экзальтацией продолжили усилие во имя модернизма, предпринятое веком раньше, — только теперь даже викторианцы получили выговор за свое неприличное домашнее обустройство. «Функциональный дом для беспечной жизни» был нарисован по материалам исследования, проведенного в 1928 году архитектором Александром Клейном, который сравнил свое предложение с типичной — и одиозной — планировкой XIX века.

Схема движения обнаруживает превосходство исправленных планировок Клейна. В примере XIX века траектории «необходимых перемещений» человека из комнаты в комнату пересекаются и сталкиваются, как пути на сортировочной станции, но в Доме для Беспечной Жизни они остаются полностью отделенными друг от друга и не соприкасаются: пути буквально не пересекаются друг с другом. Путь от постели к ванной — где обнаженная плоть ступала, предаваясь грубым действиям тела, — разрабатывался с отдельным вниманием и изолировался от других путей. Оправданием для планов Клейна была метафора, скрытая в его названии («House for Frictionless Living» — буквально «Дом для жизни без соприкосновений». — Примеч. пер.), которая подразумевала, что все случайные столкновения вызывали помехи, а значит, угрожали слаженной работе домашнего механизма, который сам по себе был тонко сбалансированным устройством, всегда существующим на грани поломки. Но сколь бы изощренной ни казалась эта логика, тем не менее это не та логика, которая сегодня лежит в основе законов, кодов, принципов дизайна и практических правил, использующихся для ежедневного производства современного жилья. 

Ужас перед столкновением тел у Клейна и описание отвратительного прикосновения у Сэмюеля Батлера — разница между ними лишь в том, что Батлер записывает опыт, а Клейн характеризует его. Точно так же нет особенной разницы между озлобленной точкой зрения Батлера и осуждением любой интимности как формы насилия, любых отношений как формы оков — и именно в этом направлении мы двинулись после XIX века, обретая свободу лишь в побеге от тирании общества. Именно слово «оковы» использует доктор Р.Д. Лейнг, описывая терминами радикальной психиатрии узлы и путы, которые связывают нас с другими людьми. Что может быть лучше, чем развязать их? Именно вышеуказанный отрывок из «Пути всякой плоти» анализирует Эдвард Холл с позиции проксемики, рассматривая психологический ответ на вторжение в личное пространство и территориальную оболочку, в которую, как он говорит, мы облачаем свои тела, стремясь спастись от покушений на интимное пространство. Что может быть лучше, чем проектировать вещи так, чтобы это насилие не могло осуществляться? В этом и многих других бихевиористских и психологических исследованиях предпринимаются попытки классифицировать совсем недавно осознанные и подпитанные ощущения так, будто они являются непреложными законами неколебимой реальности. Но, возможно, прежде чем они будут бесповоротно классифицированы «Линнеем человеческих оков», эти же самые чувства растворятся в небытии, унеся с собой сопутствующие архитектурные приметы. 

И все-таки способ поменять современные правила жилого пространства так и не был найден: действительно, недавно появились крайне интересные проекты, которые обнажают принципы, правила и методы, формирующие нормативы жилища; действительно, есть множество других проектов, которые экстраполируют те же принципы, правила и методы ради иронии, пародии или в тщетной надежде найти их истинную ценность, но все это трансформируется лишь в комментарий к реальности, в альтернативу конвенции, эксцентричные исследования или сиюминутный побег от неизбежных банальностей и тривиальности. У нас до сих пор не хватает смелости посмотреть в глаза тривиальности как таковой. И вопреки всему, возрастающее количество попыток обойти это значит лишь, что мы, должно быть, приближаемся к границе — не просто границе архитектурного модернизма, поскольку в этом как раз едва ли есть сомнения, но к границе архитектурной современности, начало которой было положено еще в период Реформации. Именно с решительным изменением чувствительности мы вошли в эту цивилизационную фазу и именно с таким же решительным изменением мы выйдем из нее. 

Возможно, это изменение в восприимчивости могло бы отчасти объяснить, почему из всех великих художников Ренессанса именно Рафаэль позже всех получил признание потомков, отличившись тем, что дал свое имя художественному направлению, которое спустя триста пятьдесят лет после его смерти поносило его как источник упадка в искусстве. Если опустить прерафаэлитов, то Рафаэля часто упрекают в недостатке духовности и интеллекта. Советский поэт Маяковский атаковал его в специфическом высказывании: «Белогвардейца найдете — и к стенке. А Рафаэля забыли?». Так он писал в бурном 1918-м, когда казалось, что разрушение репрессивных политических институтов — лишь первый этап в серии зачисток, кульминацией которых станет ликвидация регрессивной культуры. Может быть лучше было бы забыть Рафаэля, ведь для человека новой формации видеть в нем что-либо иное, кроме как препятствие на пути прогресса, было бы противоречием: все эти его картины с аристократичными святыми и соблазнительными мадоннами в шелках и узорах, участвующими в пантомиме высокопарных, бессмысленных жестов, где фигуры вечно тянутся друг к другу, держатся и движутся в столь изящных позах. То, что иллюстрировали его композиции, помимо их очевидных тем, не имело никакого смысла в XIX веке или первой половине ХХ. Они выявляли телесную притягательность, которая соединяла людей друг с другом без какой-либо реальной причины, кроме страсти, и этот тематический уклон мог спровоцировать как самое суровое отвращение, так и нежнейшее расположение, так и не проливая свет на частные обстоятельства души. В этих старомодных реликтах нет ничего, кроме одержимости другими людьми, что для общества, одержимого моралью, знанием и работой, служит слабым оправданием. Современное сознание находит подобное общение подозрительным, видя в нем оправдание распущенности и упадка, — и старается заменить его на социализацию, которая является чем-то совершенно иным. 

Заключение

Матрица соединенных комнат подходит тому типу общества, которое питается плотским, признает тело как личность и в котором распространена жизнь в сообществах. Приметы этого жизненного уклада можно увидеть в архитектуре и живописи Рафаэля. Таким было типичное устройство жилого пространства в Европе. XVII век произвел критическую ревизию, а XIX — окончательно вытеснил это устройство с помощью коридорной планировки, которая подходила обществу, считающему, что плотское безвкусно, а тело — это сосуд сознания и души, и потому стремящемуся к приватности. В XIX веке этот жизненный уклад был настолько всеобъемлющим, что окрасил работы даже тех, кто ему противился, как это было с Уильямом Моррисом. В этом смысле модернизм сам по себе явился лишь усилением чувствительности XIX века. 

Чтобы добиться этих выводов, архитектурные планировки были сопоставлены с живописными работами и различными литературными источниками. Многое можно сказать в пользу того, что архитектура должна снова стать искусством; ее нужно спасти от семиотики и методологии, в которых она растворяется. Но такие трансформации часто избавляют архитектуру от одного гнета и помещают под другой. Часто это происходит самым бесхитростным образом, когда архитектура приравнивается к литературе или живописи — так, что она становится эхом слов и форм; иногда это делается более сложным способом, когда к архитектуре применяется словарь и приемы литературной критики или истории искусств. Результат всегда один: подобно романам или портретам, архитектура превращается в механизм наблюдения и рассуждения. Архитектуру перегружают значениями и символами, а ее прямая связь с человеческой жизнью призрачно сводится к вопросу практичности. 

Однако архитектура существенно отличается от живописи или литературы не только тем, что требует дополнительных ингредиентов — таких, как полезность и функция, — но и тем, что она вбирает в себя повседневную реальность и, делая это, неизбежно способствует формированию социальной жизни. В этом тексте я старался избегать сравнения зданий с картинами или текстами. Были проведены параллели другого типа: я тщательно изучил планировки, чтобы найти черты, объясняющие, как люди занимают пространство. Все это опиралось на предположение, что здания вмещали то, что иллюстрировали картины, и то, что описывали тексты с точки зрения человеческих отношений. Я знаю, что это пространное заявление, но эта статья основана на уверенности, вокруг которой и выстроены эти тезисы. 

Наверняка это не единственный способ чтения планов, но даже если так, подобный подход предлагает нечто большее, чем комментарий или считывание значений, поскольку он проясняет инструментальную роль архитектуры в формировании повседневных событий. Нужно ли говорить, что подобный взгляд на влияние архитектуры не ведет к утверждению функционализма или поведенческого детерминизма. Действительно, было бы безумием предполагать, что нечто в планировке заставляет людей действовать тем или иным способом по отношению друг к другу — или как минимум мешает это делать. 

Совокупное влияние архитектуры за последние два века оказало эффект общей лоботомии, проведенной на теле всего общества сразу и стершей из памяти огромные пласты социального опыта. Она все чаще применяется в качестве превентивной меры. Архитектура выступает как посредник мира, безопасности и сегрегации, естественным путем ограничивая горизонт восприятия: сокращая выделения шума, разделяя схемы движения, уничтожая запахи, пресекая вандализм, сокращая загрязнения, мешая распространению болезней, скрывая постыдное, пряча неприличное и уничтожая ненужное — и в конце концов превращая повседневную жизнь в скрытый от глаз театр теней. Но на противоположном конце этого определения наверняка лежит другой вид архитектуры, который будет пытаться дать волю всем тем вещам, которые так бережно были скрыты, — архитектура, берущая начало в глубоком восхищении, влекущем людей друг к другу, архитектура, принимающая страсть, плотские желания и социальность. Возможно, матрица сообщающихся комнат станет главным признаком подобных построек.

«Коридоры власти» за 7 минут. Краткое содержание романа Сноу

Действие романа Ч. П. Сноу «Коридоры власти» происходит в Великобритании в 1955–1958 гг. Главный герой романа — молодой политик-консерватор, представляющий левое крыло своей партии, Роджер Куэйф. Повествование ведётся от лица его сослуживца, а впоследствии друга Льюиса Элиота

Весной 1955 г. партия консерваторов побеждает на парламентских выборах и получает возможность сформировать правительство. Молодой честолюбивый политик Роджер Куэйф получает место товарища министра во вновь созданном министерстве вооружений. Это радует далеко не всех. Так, чиновники Государственного управления — ведомства, отчасти дублирующего функции нового министерства, отчасти конкурирующего с ним, — которых обошли при распределении мест в правительстве, и в частности шеф Льюиса Элиота Гектор Роуз, демонстрируют явное разочарование. По их мнению, новое министерство лишь тратит огромные суммы денег, но не может ничего представить в оправдание своих расходов.

Продолжение после рекламы:

Роджер Куэйф полагает, что в условиях, когда две сверхдержавы уже давно обладают ядерным оружием, работы по его созданию в Великобритании лишены какого-либо смысла: их продолжение означает лишь безумные траты денег, а догнать США и СССР все равно не удастся. Однако открыто заявить свою позицию он не может, ибо проблема затрагивает интересы многих слишком влиятельных сил — в противостояние по этому вопросу вовлечены политики, чиновники, учёные, крупные промышленники. Закрытие ядерных программ для многих из них означает миллионные потери. Цель Роджера — добиться власти, а затем использовать эту власть с толком, пока ещё что-то можно сделать. Для этого ему часто приходится вести закулисную борьбу, скрывая свои истинные взгляды.

В качестве ближайшей цели Роджер наметил министерское кресло, которое пока занимает стареющий и больной лорд Гилби. Для достижения своей цели он умело использует недовольство «ястребов» во главе с эмигрантом из Польши неким Майклом Бродзинским — политиком крайне правого толка. Не раскрывая полностью своей политической линии, Роджер тем не менее сумел привлечь на свою сторону политиков и влиятельных бизнесменов из самых разных лагерей. В конце концов Роджер добивается успеха: Гилби получает отставку, а Роджер занимает его пост.

Брифли существует благодаря рекламе:

Вместе с тем такая внешне двуличная политика Роджера Куэйфа имеет и свои издержки. На него начинают косо смотреть его друзья и сторонники, а в то же время «ястребы» и тот же Бродзинский питают неоправданные надежды на то, что новый министр станет проводить жёсткую линию в вопросах ядерной политики Великобритании.

К «социально-политической» сюжетной линии примешивается и личная. Роджер Куэйф женат на красавице Кэролайн (Кэро, как зовут её друзья), дочери графа, принадлежащей к древнему аристократическому роду. По мнению всех знакомых, это счастливый брак, которому ничего не угрожает. Однако однажды Роджер признается Льюису в том, что у него есть любовница — Элен Смит. Познакомившись с ней, Льюис вспоминает фразу Кэролайн, как-то в шутку обронённую на одном приёме: «Жены должны опасаться не сногсшибательных красавиц, а тихих сереньких мышек, которых никто не замечает».

Личные и политические проблемы Роджера завязываются в тугой узел. В законопроекте, над которым он работает, он пытается предложить новую национальную политику в вопросах производства ядерного оружия, указывая на те неоправданные расходы, которые несёт страна. Однако закрытие производства ядерного оружия неизбежно повлечёт за собой потерю работы несколькими тысячами человек. Против позиции Роджера выступает министерство труда. Открыто выступил против Роджера и Бродзинский, назвав его позицию пораженческой и льющей воду на мельницу Москвы. Начинают действовать и различные «группы нажима», в том числе явно инспирируемые из Вашингтона.

Продолжение после рекламы:

Одновременно с этим Роджер, публично отстаивающий идею предотвращения гонки ядерных вооружений, становится популярным в либеральной среде. Его охотно цитируют газеты, а также независимые и оппозиционные политики.

Оппоненты Роджера не брезгуют никакими средствами. Элен Смит получает анонимные письма с угрозами и требованиями повлиять на Роджера. Ряд учёных-оборонщиков должны подвергнуться унизительной процедуре проверки на благонадёжность.

Действие достигает своей кульминации тогда, когда подготовленный Роджером законопроект опубликован, и начинается открытая политическая борьба по вопросу о его принятии. Был выработан компромисс, согласно условиям которого кабинет не станет возражать против законопроекта, но и Роджер должен отказаться от идеи полного прекращения производства ядерного оружия. Роджер не согласен пойти на это, хотя всем, в том числе и ему самому, очевидно, что в конкретных условиях «холодной войны» реальное осуществление его идеи попросту невозможно. Знакомый Роджера, американский физик Дэвид Рубин, советует ему бросить эту затею, мотивируя свой совет тем, что Роджер опередил своё время, а надежды на победу нет никакой. «Ваша точка зрения правильна, но время ещё не пришло», — говорит он. Роджер твёрдо стоит на своём и готов отстаивать свою позицию до конца.

Брифли существует благодаря рекламе:

Незадолго до парламентских дебатов по законопроекту оппозиция вносит резолюцию «о сокращении ассигнований на десять фунтов стерлингов» — под такой формулой скрывается вотум недоверия правительству. Оппоненты Роджера внутри партии тори идут на сговор с оппозицией.

Тем временем Кэро получает анонимные письма об измене мужа. Она приходит в ярость, но продолжает поддерживать мужа как политика.

Роджер произносит блестящую речь в защиту своей позиции, но тщетно — против него выступают даже близкие ему люди, в частности, брат Кэролайн, молодой лорд Сэммикинс Хаутон, которого Роджеру неоднократно доводилось защищать от нападок со стороны товарищей по партии, критиковавших Сэммикинса за его далеко не ортодоксальные взгляды. Депутаты парламента говорят о «сдерживающем начале», о «щите и мече» и резко выступают против реального сокращения ядерной программы. Даже смертельно больной бывший министр лорд Гилби лично прибывает на дебаты, чтобы, как он выразился, «дать бой авантюристам».

Законопроект провален. Роджер вынужден уйти в отставку. Но он остаётся убеждённым в том, что его позиция — единственно правильная, что наши потомки, если только они у нас будут, проклянут нас за то, что мы не отказались от производства и испытаний ядерного оружия. Вера в то, что когда-нибудь кто-нибудь другой все равно добьётся того, чего не удалось добиться ему, остаётся непоколебимой.

Преемником Роджера на посту министра становится бывший шеф Льюиса Элиота Гектор Роуз. Сам Льюис, за несколько лет совместной работы с Роджером Куэйфом весьма с ним сблизившийся, также решает покинуть государственную службу.

Однажды, спустя полтора года после описываемых событий, Льюис с женой Маргарет попадают на званый приём, где присутствует весь цвет британского истеблишмента. Нет только Роджера. Он полностью удалился от дел, развёлся с красавицей аристократкой Кэролайн, женился на Элен Смит и живёт очень скромно, избегая встреч с прошлыми знакомыми. Он пока ещё остаётся депутатом парламента, но развод фактически поставил крест на его политической карьере — даже его собственный округ отказался выдвинуть его кандидатуру на следующих выборах. И все же и сам Роджер, и его друг Льюис верят в то, что их борьба — пусть она и закончилась поражением — не была напрасной.

Входная зона, коридоры и рекреация

Вестибюль или входная зона — это то, с чего начинается знакомство со школой, именно сюда в первую очередь попадают ученики, учителя, родители и гости. Оформление пространства должно отражать стиль школы, быть привлекательным и функциональным, информационно-насыщенным.

В вестибюле можно размещать выставку достижений или работ учеников, но главным смысловым элементом должны быть понятная навигация и точки доступа к информации. Самым удобным и современным способом реализации являются профессиональные информационные панели. Весь контент на которых электронный и, следовательно, легко обновляемый.

Интерактивная панель TeachTouch

Профессиональная интерактивная панель TeachTouch — это многофункциональный экран, на который можно выводить информацию с компьютера или любого другого носителя. На таких дисплеях, обладающих свойством распознавания касаний пользователей, можно разместить план школы с указателями, интерактивное расписание, новости, доступ к внутреннему порталу школы. С помощью интерактивной панели учащиеся и их родители могут ознакомится с расписанием занятий, информацией об образовательных программах, стандартах, мероприятиях. Высокая надежность панели TeachTouch позволяет использовать её в местах публичного пользования. Дополнительную надежность продукту обеспечивает металлический корпус и закаленное стекло дисплея.

Система информационных дисплеев

В дополнение к интерактивным панелям, расположенных во входной зоне, необходима система распределенного вещания (Digital Signage) на всей территории учебного заведения с помощью информационных дисплеев. Они устанавливаются в ключевых зонах школы и позволяют транслировать оперативную информацию, например, новости, объявления, оповещения системы безопасности (МЧС), видео, бегущие строки департамента образования, время, погоду, информацию с интернет порталов (RSS, Twitter), трансляцию с места событий в реальном времени. Система информационных дисплеев работает под управлением плеера и специального программного обеспечения, которое выводит на экраны информацию, собранную с разных источников. Контент может формироваться автоматически и быть запланированным на многие годы вперед.

Определение коридора по Merriam-Webster

коррідор | \ ˈKȯr-ə-dər , ˈKär-, -ˌdȯr \

1а : коридор (как в гостинице или офисном здании), в который открываются отсеки или комнаты.

б : место или должность, в которой особенно политическая власть проявляется посредством обсуждения и заключения сделок. был исключен из коридоров власти после проигрыша на выборах

2 : обычно узкий проход или маршрут: например,

а : узкая полоса земли через территорию, контролируемую иностранцами.

б : полоса с ограниченным доступом для воздушного движения

3а : густонаселенная полоса земли, включающая два или более крупных города. … Северо-восточный коридор, тянущийся из Вашингтона в Новую Англию… — С.Д. Браун

б : территория или участок земли, идентифицированный определенной общей характеристикой или назначением. коридор либерализма промышленный коридор города

определение коридоров по The Free Dictionary

Это было безнадежно, и поэтому я молча шел рядом со своей охраной по темным коридорам и взлетно-посадочным полосам к своей ужасной гибели.Сначала я подумал, что это одна огромная сплошная комната, такими чистыми и прозрачными были стены извилистых коридоров, но после того, как я пару раз чуть не сломал себе мозг, пытаясь пройти сквозь твердые стекловидные стены, я пошел более осторожно. В его голове крутились события вечера — открытые, неохраняемые ворота; освещенная дверь — единственная, которую он видел таким образом открытой и освещенной вдоль проспекта, по которому он шел; наступление воинов именно в тот момент, когда он не мог найти другого пути к бегству или укрытию; коридоры и комнаты, которые вели мимо многих запертых дверей в эту подземную тюрьму, не оставляя ему другого пути для преследования.За все свои блуждания по длинным коридорам и пустым комнатам она не видела ничего живого; но в этой комнате она кое-что увидела. Меня разбудили тревожные крики, и мои глаза едва открылись, и я еще не собрался с мыслями, чтобы полностью осознать, где я нахожусь, когда раздались выстрелы, отразившиеся через подземные коридоры в серии оглушительных эхо. Анальный зал представлял собой большое помещение, выкрашенное в цвета коридоров: верхняя часть — богатый лосось, а дадо — темная терракота.Я уже прошел несколько сотен ярдов по нему, из многих точек которого расходились другие коридоры. Сцена Коридора, называемого Коридором для гостей, в Гленинче, но после того, как я последовал за ними из тронного зала через несколько других помещений, и По длинному коридору я обнаружил, что моему дальнейшему продвижению мешает солдат, стоявший на страже перед дверью, через которую офицер проводил Победу. Левин тем временем в своих брюках, но без пальто и жилета ходил взад и вперед по своей комнате на отель, то и дело высунув голову из двери и оглядывая коридор.Но в коридоре не было и следа человека, которого он искал, и он вернулся в отчаянии и, судорожно размахивая руками, обратился к Степану Аркадьичу, который безмятежно курил. В коридоре перед ее тюремной комнатой двое мужчин остановились в жарком споре. Коридор

— Designing Buildings Wiki

Коридор представляет собой вид коридора или галереи, который обычно узок по сравнению с его длиной и действует как проход, соединяющий различные части здания.Коридор часто имеет входы в комнаты вдоль него.

Несмотря на то, что коридоров являются обычным явлением для многих современных зданий, они не стали обычным явлением до конца 17 века и впервые стали широко использоваться только в 19 веке. До использования коридоров в качестве средства передвижения люди просто перетекали из одной комнаты в другую.

Было высказано предположение, что распространение коридоров в определенной степени было вызвано социально-экономическими факторами и меняющимися моральными установками. Коридоры были средством отделения людей, находящихся в здании, таких как слуги от тех, кого они обслуживали, заключенных от тюремных охранников, рабочих от надзирателей и так далее. Они создали уединение, так как больше не было необходимости проходить через комнаты, нужно было только заходить в них.

Коридоры также помогли повысить эффективность, с которой люди могли перемещаться по зданиям, а также превратили комнаты в серию тупиков, отделив движение от места назначения.

Дизайн коридоров во многом определяется функциями здания. Больница Коридоры должны быть достаточно широкими, чтобы обеспечить двустороннее движение транспорта, включая кровати и инвалидные коляски. Коридоры гостиницы должны быть достаточно прочными для установки колес чемоданов, тележек и т. Д. Коридоры , возможно, нуждаются в доступе к естественному свету из окон или должны быть хорошо освещены искусственно, чтобы избежать темных углов и обеспечить легкий проход.

Однако иногда они могут быть бездушными «между» пространствами, без определенного характера или функции, без анонимного декора, некачественного искусственного освещения и ощущения тюрьмы, в которой нет ничего, кроме ряда запертых дверей камер.

Самый длинный в мире коридор находится в RAF Mount Pleasant на Фолклендских островах. Названный «Звездой Смерти Коридор », он составляет 800 м в длину и связывает казармы, столовые и зоны отдыха и благосостояния станции.

Существует ряд законодательных требований к проектированию коридоров . Часть M строительных норм устанавливает стандарты для пространств для передвижения, чтобы сделать их доступными, включая необходимую ширину, чтобы люди могли передвигаться в инвалидных колясках.Часть B строительных норм устанавливает стандарты пожарной безопасности; Коридоры могут составлять часть путей эвакуации с требуемой минимальной шириной и могут быть защищенными коридорами, то есть коридорами , которые защищены от огня в прилегающих помещениях огнестойкой конструкцией.

Для получения дополнительной информации см .: Утвержденный документ M и Утвержденный документ B.

Слово коридор может также использоваться для обозначения:

Что такое коридоры Wild Link? : Альянс ресурсов сохранения

(экологические) коридоры дикой природы — это соединения между существующими природными территориями, речными коридорами и блоками фрагментированной среды обитания, которые позволяют неограниченное перемещение диких животных и защищают качество воды.

Дикой природе нужно определенное количество места, чтобы выжить. Это пространство становится все более фрагментированным, поскольку дороги и застройка пересекают сельский ландшафт. Когда коридоры содержатся в надлежащем состоянии или улучшаются, они соединяют участки среды обитания диких животных, что может значительно увеличить территорию, доступную для животных, при одновременном улучшении общего качества и ценности земли.

Например, водно-болотное угодье, которое следует за ручьем, может примыкать к нескольким существующим государственным или частным природным территориям.Если водно-болотные угодья находятся на вашей территории и управляются должным образом, это принесет пользу не только дикой природе, проходящей через них, но и улучшит общее качество воды.

Ручьи и реки, а также лесные массивы вдоль них имеют критически важное значение, потому что, хотя они составляют всего 5 процентов от общей лесной экосистемы, они обычно содержат 75 процентов разнообразия растений и животных леса.

Суть программы WildLink заключается в том, чтобы не допускать попадания вещей в список исчезающих видов.Предоставление растениям и животным безопасного доступа к земле, в которой они нуждаются, чтобы найти пищу, друзей и убежище, имеет решающее значение в этих усилиях.

Изображения Утиного озера (район истоков реки Бетси) в 1940 и 1994 годах ясно показывают актуальность проекта WildLink. В 1940 году вы можете ясно увидеть хорошую, связанную среду обитания с нетронутыми и функционирующими экологическими коридорами. По мере того, как земля становится все более и более разделенной, среды обитания разрушаются, и связи теряются.

Если изображений Duck Lake недостаточно, чтобы шокировать нашу аудиторию в Северном Мичигане, то прогнозы для застроенной территории будут.

Районы Гранд-Траверс и Литл-Траверс-Бэй разделяются быстрее, чем любая другая часть района Великих озер, и поэтому они наиболее уязвимы. Охраняемые государственные земли, государственные леса и федеральные леса становятся все более изолированными или «фрагментированными», как сказали бы биологи. Самая большая угроза для дикой природы — это потеря связи.

Хорошая новость — это добровольная программа WildLink от Conservation Resource Alliance (CRA), которая помогает землевладельцам управлять своей землей таким образом, чтобы объединить точки.За последние несколько лет мы нанесли коридоры на карты и наняли эксперта, чтобы критиковать наш подход. Гранты в настоящее время покрывают большую часть предложений по картированию и управлению, которые подготавливает CRA для землевладельцев, чьи владения пересекают экологические коридоры.

Нанесение на карту экологических коридоров, используемых дикой природой, является текущим проектом и очень важной частью программы WildLink. Тщательное картографирование наших биологов и партнерских организаций определяет, как можно безопасно соединить участки земли, чтобы принести пользу дикой природе и часто повысить ценность земли.Нанесение на карту коридоров является критическим моментом в определении их успеха или неудачи. Дикая природа обычно следует за ручьями, озерами и водно-болотными угодьями, чтобы добыть пищу и воду, а также найти места для путешествий и размножения.

Понимание потребностей местных видов, а также правильного размера и расположения коридоров — жизненно важные знания, которые CRA привносит в программу. CRA помогает избежать многих невидимых ловушек, таких как плохое качество воды, непреднамеренное продвижение неместных видов по сравнению с местными, а также чрезмерное изобилие неприятных видов диких животных.В сотрудничестве с землевладельцами WildLink CRA ожидает, что коридоры обеспечат достаточную функциональную связь для безопасного прохода желаемых видов диких животных в будущем.

коридоров во Флориде // LandScope America

Коридоры во Флориде

© Иван Чолаков / Shutterstock Коридоры во Флориде Featured Image

Экологические коридоры служат путями для распространения, миграции и обмена генами, необходимыми для поддержания жизнеспособности популяций растений и животных.Они также способствуют экосистемным процессам, таким как естественные пожары и гидрологический режим. Полуостров Флорида является глобальным миграционным коридором для певчих птиц, связывая места гнездования в Северной Америке с местами зимовки в Карибском бассейне, Центральной и Южной Америке. Широкие лесные поймы, связанные с аллювиальными реками во Флориде, обеспечивают питательные вещества, укрытие и терморегуляцию, критически важную как для водной, так и для наземной среды. Эти коридоры также служат для защиты потоков от отложений и загрязняющих веществ и поддерживают высокое видовое разнообразие.Крупные ландшафтные связи особенно важны для широко распространенных видов, таких как Флоридская пантера и Флоридский черный медведь, которым необходимы большие площади для обеспечения долгосрочной жизнеспособности популяции.

Человеческое землепользование привело к утрате и фрагментации некогда обширных экологических коридоров, что повысило важность сохранения функциональных связей для сохранения окружающей среды. Во Флориде эти важные коридоры включают земли, соединяющие национальный лес Окала в округах Марион и Лейк с национальным лесом Оцеола, который граничит с национальным заповедником дикой природы Окефеноки Болото на юге Джорджии; обширный коридор в ручке, соединяющий национальный лес Апалачикола с базой ВВС Эглин и государственным лесом Блэкуотер-Ривер; земли, соединяющие национальный парк Эверглейдс с землями к северу от реки Калусахатчи, обеспечивают важный коридор расселения флоридской пантеры; и земли, соединяющие сухие прерии Эйвон Парк Эйр Форс Рэнд и Государственный заповедник Киссимми Прери в графствах Хайлендс и Окичоби с землями, прилегающими к Св.Река Джонс в округе Волусия. Сеть экологических зеленых насаждений Флориды идентифицирует эти коридоры как «важные связи».

Сеть экологических зеленых насаждений

Сеть экологических зеленых насаждений — это общегосударственная система ландшафтных узлов, связей и коридоров, разработанная Университетом Флорида с использованием модели поддержки принятия решений ГИС. Экологическая сеть связывает и объединяет существующие природоохранные территории с неохраняемыми территориями, имеющими большое экологическое значение.Приоритетность этих территорий определяется такими факторами, как потребности обширных видов, важность взаимосвязанности в масштабах штата и важность прибрежных коридоров.

Щелкните здесь, чтобы получить дополнительную информацию об экологических зеленых насаждениях.

Florida Trails Network

Этот интерактивный веб-сайт поддерживает видение Управления зеленых дорог и троп по разработке объединенной системы зеленых дорожек и троп в масштабе штата. С помощью этого веб-сайта разработчики маршрутов и пользователи могут просматривать данные существующих маршрутов и карты приоритезации маршрутов, отправлять данные ГИС для существующих маршрутов, вносить свой вклад в возможные маршруты и отправлять информацию для программы Recreational Trails Program (RTP).

Перейти на сайт

Закон о сохранении коридоров дикой природы — Сеть дикой природы

Сеть дикой природы

продвигает коридоры дикой природы в местном, региональном и континентальном масштабе для защиты и восстановления местных видов и мест обитания. Мы также продвигаем научно обоснованные законы и политику для улучшения связи между местами обитания. Мы помогаем разработать новый законопроект, который, если он будет принят, направит беспрецедентные ресурсы на создание коридоров дикой природы по всей стране.

Закон о сохранении коридоров дикой природы был внесен в Конгресс в мае 2019 года и с тех пор получил значительную поддержку обеих партий. В Сенате законопроект возглавлял сенатор Том Удалл (штат Нью-Мексико) и был внесен в Палату представителей при поддержке обеих партий конгрессменами Доном Бейером (штат Вирджиния) и Верном Бьюкененом (штат Флорида).

В июле 2020 года Закон о сохранении коридоров дикой природы был принят Палатой представителей как часть Закона о продвижении вперед. Мы продолжаем работать над продвижением этого закона в Сенате.

Закон о сохранении коридоров дикой природы поддерживается сотнями природоохранных организаций по всей стране, а также уважаемыми учеными, такими как соучредители Wildlands Network д-р Майкл Суле и д-р Рид Носс, а также известный биолог д-р Э.О. Уилсон. Законопроект также поддерживают крупные бренды для отдыха на природе, такие как Patagonia, Osprey Packs и Petzl America.

Фото: Питер Херши

Закон о сохранении национальных коридоров дикой природы станет самым важным шагом из любого отдельного законодательного акта в настоящее время в расширении национальных охраняемых территорий и тем самым сохранении больших массивов дикой природы Америки, другой фауны и флоры.

— Д-р Э. Wilson

Сделать коридоры дикой природы национальным приоритетом

Закон о сохранении коридоров дикой природы установит Национальную систему коридоров дикой природы , чтобы «обеспечить защиту и восстановление местных видов и их среды обитания в Соединенных Штатах, которые были сокращены из-за среды обитания. утрата и раздробленность »на государственных землях федерального значения. Он также предоставит гранты штатам, племенам и частным землевладельцам для защиты коридоров и переходов дикой природы на нефедеральных землях.

Среди других достижений Закон должен:

• Предоставить полномочия ключевым федеральным агентствам определять коридоры для диких животных, управляемые для обеспечения устойчивости, устойчивости и приспособляемости федеральных государственных земель местных видов.
• Предоставлять 50 миллионов долларов в год штатам, племенам и частным землевладельцам для защиты коридоров и переходов диких животных на нефедеральных землях.
• Снижение вреда дикой природе и угроз общественной безопасности в местах пересечения коридоров дикой природы с проезжей частью путем реализации путепроводов и подземных переходов для дикой природы и других стратегий.
• Оказывать конкретную поддержку и финансирование племенам для защиты коридоров диких животных на племенных землях.
• Создайте базу данных о подключении дикой природы , которая будет бесплатно доступна штатам, племенам, федеральным агентствам и общественности для поддержки решений о коридорах дикой природы.

Прочтите Закон в редакции Палаты представителей и Сената.

Польза для дикой природы

Ученые показали, что соединение мест обитания диких животных имеет решающее значение для сохранения биоразнообразия перед лицом изменения климата, которое будет все чаще вызывать географические сдвиги популяций диких животных, растительных сообществ и экологических процессов.Закон о сохранении коридоров дикой природы поможет защитить местную флору и фауну на всей территории США и может служить моделью для других регионов мира.

В полном объеме Закон о сохранении коридоров дикой природы принесет пользу многим видам диких животных, от диких кошек и вилорогов до медведей гризли и бабочек.

Фото: Jo / Adobe Stock.

• Флоридским пантерам нужны коридоры дикой природы, чтобы разойтись на новой территории и найти подходящих помощников. Поскольку пантерам требуются такие обширные зоны обитания, коридоры помогают обеспечить им безопасный проход, связывая вместе охраняемые территории и обеспечивая альтернативные маршруты передвижения вокруг густонаселенных городов и поселков.
• Каждую зиму вилороги на американском Западе должны совершать изнурительную 150-мильную миграцию из бассейна Верхней Грин-Ривер в Вайоминге к местам нагула в национальном парке Гранд-Тетон. К сожалению, дороги, заборы и человеческое развитие препятствуют этой критической миграции.
• Медведям гризли тоже нужно место, чтобы бродить. Как и другие дикие животные, гризли не придерживаются человеческих границ, а наши парки и другие общественные земли слишком малы, чтобы поддерживать здоровое население. Но когда гризли выходят за пределы охраняемых территорий, они склонны к охоте, столкновениям транспортных средств и конфликтам с людьми.
• Даже маленьким насекомым, таким как бабочки-монархи Северной Америки, нужны коридоры дикой природы, чтобы мигрировать примерно на 3000 миль из летних мест обитания к востоку от Скалистых гор в зимние убежища в Мексике и Калифорнии. Для полных миграций требуется три или четыре поколения бабочек, которые должны найти безопасные места на пролетном пути, чтобы отдохнуть и размножаться.

У каждого из бесчисленных видов диких животных нашей Америки есть уникальные и неотложные причины, по которым им нужны коридоры для диких животных, но один смелый закон принесет пользу всем: Закон о сохранении коридоров диких животных!

Экологические коридоры: «Пути жизни для жизни» — Планирование землепользования — Ресурсы местного сообщества

Что такое экологические коридоры?

Экологические коридоры — это участки ландшафта, которые содержат и соединяют природные территории, открытое пространство и живописные или другие ресурсы.Они часто лежат вдоль ручьев, рек или других природных объектов. Эти коридоры защищают экологически уязвимые районы, обеспечивая связи в ландшафте и потенциальные буферы между естественными и / или человеческими сообществами.

Экологические коридоры — это сложные экосистемы, которые обеспечивают путь для передвижения дикой природы, защиту природных ресурсов и буферные зоны для зеленых насаждений для людей. Эти «жизненные пути» помогают поддерживать «сообщества» людей, дикой природы и природных ресурсов. Аэрофотоснимок на рисунке 1 поможет вам визуализировать коридор и понять его функцию.Обратите внимание на переплетающиеся ленты природных территорий, вьющиеся в ландшафт, поля и города.

Еще один способ подумать об использовании таких коридоров — это рассмотреть, как коридоры в здании функционируют. В здании есть как коридоры, которые являются местами сосредоточенного движения вперед и назад, так и комнаты, которые являются пунктами назначения, где люди едят, работают, играют или спят. Коридоры или коридоры служат связующим звеном между местами активности. Люди, заключенные в одноместную комнату, не могут жить комфортно или естественно.Фактически, они могут вообще не прожить очень долго.

Рис. 1. Аэрофотоснимок экологического коридора. (Перепечатано из Планирование коридора сохранения на уровне ландшафта Справочник , USDA NRCS.)

Зачем защищать экологические коридоры?

Подобно тому, как коридоры улучшают работу здания, экологические коридоры повышают ценность территорий с природными ресурсами. Области концентрированной активности природных ресурсов («комнаты»), такие как водно-болотные угодья, леса, прерии, озера и другие объекты, становятся еще более функциональными, если соединены экологическими коридорами («коридорами»).Популяции рыб и диких животных, распространение местных растений и даже чистая вода — все это зависит от передвижения по экологическим коридорам. Например, популяции диких животных, изолированные в одном месте, покрытом лесом, могут перенаселиться, вымереть или создать проблемы для соседей, если нет соответствующих коридоров, позволяющих населению свободно передвигаться. По данным Службы охраны природных ресурсов Министерства сельского хозяйства США (NRCS), более 70% всех наземных видов диких животных используют прибрежные коридоры.

Помимо своей экологической ценности, коридоры предлагают социальные и экономические выгоды.Экологические коридоры могут помочь определить чувство места или своеобразия сообщества, а также предоставить «услуги», такие как защита от снега и ветра, зоны отдыха или задержание ливневых вод. Они также могут предоставить ценные образовательные учреждения на открытом воздухе и потенциальные площадки для исследований. Кроме того, коридоры могут помочь сохранить эстетическую или историческую основу сообщества.

Экономические выгоды от защиты экологических коридоров могут включать повышение стоимости близлежащих участков под застройку, снижение рисков строительства в районах с почвами, оцененными как плохие для развития, обеспечение защиты от наводнений, снижение потенциальных затрат на стабилизацию берегов реки и предотвращение затрат на очистку водотоков. и реки.

Историческая утрата коридоров

По данным NRCS, более 90% естественных пастбищ к востоку от реки Миссисипи исчезли, около 90% заболоченных земель Айовы вырублено, а 80% лесов Индианы вырублено.

В Иллинойсе ландшафт до заселения в основном включал мелководные, медленно движущиеся водные пути с водно-болотными угодьями или лесными массивами вдоль них. Эта экосистема была обнаружена на большей части естественных прерий и лесных саванн штата Иллинойс. Другие районы штата были покрыты лесом из самородного леса.

В первые дни европейского заселения многие из этих территорий были расчищены и осушены, а дерн использовался для земледелия и небольших деревень. Однако относительно естественное равновесие все еще существовало, поскольку города обычно были небольшими и компактными. Практика ведения сельского хозяйства того периода оставила нетронутыми многие экологические коридоры, потому что обширная очистка и осушение земель были слишком трудными.

По мере того, как методы ведения сельского хозяйства стали более интенсивными, а городское развитие — более быстрым, гораздо большие коридоры и прилегающая среда обитания были расчищены для полей и городов.Вода отводится с ландшафта быстрее и в больших объемах. По мере осушения земли поток воды становился более концентрированным. Это изменение привело к размытым, более быстрым потокам, подверженным более экстремальным максимумам и минимумам уровня воды, которые знакомы нам сегодня.

Эти изменения в наших водных путях оказали серьезное влияние на экологические коридоры, в результате чего во многих местах остались лишь изолированные участки природных территорий. Практика разбиения на более крупные участки земли или фрагментация еще больше уменьшила естественные ареалы обитания и их связи между экологическими коридорами.Сегодня способность ландшафта поддерживать разнообразную экосистему может оказаться под угрозой.

Когда связи нарушаются и блоки среды обитания фрагментированы, одним из последствий является то, что оставшиеся участки часто делают диких животных более уязвимыми для внешних хищников. Фрагментация блока среды обитания увеличивает прямую опору края и уменьшает внутренние площади. Рисунок 2 иллюстрирует это воздействие: правая часть изображения показывает исходный блок среды обитания площадью 640 акров, а левая часть демонстрирует, что фрагментация блока увеличивает открытые границы на 60%.Начальный блок имеет 22 120 линейных футов края, в то время как фрагментированный блок имеет 38 620 линейных футов края.

Рисунок 2. Эффекты фрагментации. (Перепечатано из Руководства по планированию природоохранных коридоров на уровне ландшафта, USDA NRCS.)

Помимо проблем с дикой природой, фрагментированные территории могут быть менее эффективными с точки зрения обеспечения таких преимуществ, как задерживание ливневых стоков, защита от ветра и открытое пространство, пригодное для использования.

Защита коридора сегодня

В последнее время широкая общественность стала больше осознавать проблемы, связанные с фрагментацией сельских и городских экологических коридоров.

Природоохранный дизайн и модели развития открытых пространств в урбанизированных районах и программы сохранения фермерских хозяйств в сельских районах начали более систематически рассматривать важность поддержания и восстановления экологических коридоров.

Одним из ведущих примеров защиты коридоров в стране является быстрорастущий юго-восточный район Висконсина. Несколько округов в этом регионе одобрили защиту экологических коридоров через Комиссию регионального планирования Юго-Восточного Висконсина (SEWRPC).В результате около 75% основных коридоров на юго-востоке Висконсина теперь защищены.

В Иллинойсе также ведутся работы по защите. Новые инициативы по защите рек в некоторых частях штата Иллинойс уделяют приоритетное внимание защите травы и прибрежных полос вдоль ручьев и берегов рек. Такие буферы могут помочь поддерживать или перестраивать экологические коридоры. Кроме того, существуют льготы по разделению затрат, чтобы побудить землевладельцев защищать коридоры на своей собственности.

Размер и тип коридора

Коридоры выполняют разные функции в разных средах, и определения коридоров различаются.

В Руководстве по планированию природоохранных коридоров Министерства сельского хозяйства США на уровне ландшафта коридоры определяются по размеру и типу. По размеру они называются коридорами регионального, водосборного или фермерского размера.

1. Региональные коридоры соединяют большие территории (иногда десятки миль в ширину) с очень разнообразными экосистемами. Эти коридоры облегчают движение диких животных.

2. Коридоры водоразделов обычно имеют мили или доли миль в ширину, и они облегчают передвижение диких животных в пределах водораздела.

3. Коридоры фермы часто имеют ширину всего несколько сот футов и облегчают локальное перемещение диких животных.

Каждый из этих коридоров также играет важную роль в защите других природных элементов в зоне коридора.

Справочник USDA определяет пять различных типов коридоров:

1. Экологические коридоры обычно представляют собой нетронутые природные территории, например, вдоль ручьев или лесных массивов. При правильном уходе другие типы территорий также могут стать экологическими коридорами.

2. Остаточные коридоры , как правило, представляют собой участки земли, оставшиеся после того, как на территории были введены новые виды землепользования. Эти полосы обычно имеют какую-либо характеристику (например, они могут быть слишком влажными или крутыми и т. Д.), Которые препятствуют их развитию. Оставшееся открытое пространство или сельскохозяйственные угодья между общинами часто классифицируются как остатки коридора.

3. Введенные коридоры представляют собой полосы растительности, обычно высаженные в целях сохранения, например, в качестве ветрозащитных полос, фильтровальных полос или прибрежных территорий.

4. Коридоры возмущений возникают в результате деятельности, которая нарушает растительность на данной полосе земли, например, на скошенной обочине дороги.

5. Восстановленные коридоры возникают, когда возобновление роста происходит на ранее застроенной территории, например, на заброшенной дороге или железнодорожной полосе отвода.

SEWRPC использует другую систему категоризации, определяя коридоры как основные и второстепенные:

1. Основные коридоры содержат значительные скопления природных ресурсов, их длина составляет не менее 400 акров, 2 мили в длину и 200 футов в ширину.

2. Вторичные коридоры имеют меньшую концентрацию значительных природных ресурсов и имеют длину не менее 100 акров и 1 милю.

Независимо от конкретного определения, общая черта всех этих коридоров состоит в том, что они пересекают границы, определенные человеком. Каждый тип коридора может различаться по своей ценности для конкретной цели или степени разнообразия, но все они добавляют некоторый уровень биоразнообразия и функциональности, такие как защита ручьев или обеспечение открытого пространства, на территории (см. Диаграмму 1).

Диаграмма 1. Рейтинг важности различных типов коридоров для сохранения почвы, воды, воздуха, растений и животных. (Данные основаны на опросе биологов штата NRCS.)

Относительная важность

Ниже ………………………. Высшее

Основные принципы коридора

В целом коридоры, которые шире и длиннее по размеру, связаны между собой и имеют больше естественных особенностей, как правило, представляют большую ценность и разнообразие для окружающей среды.

По словам экологов из Научного института водораздела NRCS в Роли, Северная Каролина, «при проектировании коридора важно смотреть на отдельную площадку, но очень важно смотреть и в более крупном масштабе.В действительности коридор длиной от 200 до 300 футов, проходящий через один участок, может выглядеть хорошо, но для получения преимуществ коридора его следует присоединить к коридору на следующем участке, а также к следующему, следующему и т. Д. »

NRCS предлагает несколько основных принципов:

• Непрерывные коридоры лучше фрагментированных.
• Широкие коридоры лучше узких.
• Естественные связи следует поддерживать или восстанавливать.
• Два или более коридора лучше, чем один.
• Коридоры с различной структурой (то есть с разными растениями, высотой растений, природными особенностями и т. Д.) Лучше, чем коридоры с простой структурой.

Реализация восстановления и защиты

Как упоминалось ранее, городское развитие может разрушить экологические коридоры. Однако из-за повышения экологической осведомленности такое развитие часто стимулирует усилия по восстановлению и защите экологических коридоров. (Примечание: экологические определения «восстановления» различаются.Его использование здесь является общим описательным термином.) В следующем списке указаны некоторые из основных инструментов для сохранения экологических коридоров.

• Планируемые соединения . По мере того как сообщества планируют застройку, открытое пространство становится все более распространенным элементом дизайна. Соединение таких открытых пространств может создать более эффективные коридоры в сообществе. Более того, планы управления ливневыми стоками могут включать такие связи. Сообщества часто заранее планируют будущие соединения улиц и дорог, и такое же предварительное планирование может применяться к экологическим коридорам.
• Межправительственные соглашения . Связи не должны ограничиваться политическими границами. По мере того как сообщества растут вместе, межправительственные соглашения об открытых пространствах могут защищать коридоры, пересекающие границы.
• Буферы сообщества . Экологические коридоры могут служить буферами между сообществами, помогая сохранять особенное ощущение места. Граничные соглашения между сообществами стали более распространенными в некоторых районах Иллинойса. Эти соглашения могут также включать использование экологических коридоров для сохранения переходных зон открытого пространства между сообществами.
• Консервационный проект . Существующие экологические коридоры можно защитить или восстановить, используя конструкции, которые идентифицируют и защищают важные природные элементы перед тем, как обшить участки под застройку.

В сельской местности наиболее распространенным изменением землепользования, затрагивающим коридоры, было преобразование в растениеводство. Хотя это изменение могло вызвать фрагментацию, обычно землю можно довольно легко восстановить до коридора определенного типа. Напротив, многие изменения в землепользовании, связанные с городским развитием, устранили любое возможное восстановление.Тем не менее, владельцы сельской собственности должны также тщательно планировать, чтобы защитить и / или восстановить связи как часть их сельскохозяйственных культур, животноводства или других сельскохозяйственных предприятий.

В то время как в урбанизированных районах защита или восстановление часто является решением и расходами, которые разделяют различные заинтересованные стороны сообщества, в сельских районах ответственность часто ложится на отдельных владельцев собственности. Однако программы стимулирования совместного несения затрат, доступные через федеральные органы власти, правительства штата и некоторые местные органы власти, помогают снизить расходы на восстановление или защиту.Заинтересованные лица должны связаться с офисом Министерства сельского хозяйства США в своем округе или с офисом округа по охране почв и воды.

Есть ли обратная сторона у защиты экологического коридора?

Любое землепользование связано с некоторым потенциальным риском. Если усилия по защите или восстановлению экологических коридоров управляются плохо, они могут вызвать ухудшение состояния территории и, возможно, повлиять на использование соседних земель. Необходимо надлежащим образом контролировать сорняки, а также наличие системы мониторинга и безопасности для коридоров, открытых для общественного пользования.

Следует соблюдать надлежащие передовые методы управления для поддержания и улучшения экосистемы коридора, чтобы он мог функционировать по своему желанию. Из-за характера этих коридоров эффективное управление может потребовать сотрудничества нескольких землевладельцев и / или агентств.

Однако при достаточных усилиях по планированию и управлению любые неблагоприятные воздействия можно избежать или устранить, так что преимущества коридора перевешивают любые негативные воздействия.

Резюме

В последние годы многие люди и сообщества стали более активными в защите открытого пространства и природных ресурсов.Защита и поддержание экологических коридоров — один из способов повышения эффективности таких усилий. В то время как защита любой природной территории может принести некоторые выгоды, связи, связанные с защитой коридоров, максимизируют экологические выгоды. Заблаговременное планирование является важной частью поддержания или восстановления таких коридоров, независимо от того, находятся ли они на частной земле или являются частью жилой застройки.

Коридоры — это только одна часть загадки сохранения. Другими важными элементами являются различные методы управления земельными ресурсами, применяемые землевладельцами и общинами.Долгосрочная стоимость коридоров зависит от здоровья прилегающего ландшафта. Собрать воедино загадку сохранения будет намного проще, если частные и государственные землевладельцы будут сотрудничать, чтобы передать богатое наследие, которым дорожат наши граждане, будущим поколениям.

Дополнительная литература:

Рэндалл Арендт. 1999. Сохранение дизайна для подразделений: Практическое руководство по созданию сетей открытого пространства . Вашингтон, округ Колумбия: Island Press.

Рэндалл Арендт. 1999. Более экологичный рост: включение вопросов сохранения окружающей среды в местные планы и постановления .Вашингтон, округ Колумбия: Island Press.

Федеральная межведомственная рабочая группа по восстановлению потока. 1998. Восстановление коридора ручья: принципы, процессы и практика . Расширение Университета Иллинойса, USDA NRCS.

Гэри Корб. Спланируйте это! Серия информационных бюллетеней по региональному планированию. Комиссия по региональному планированию Университета Висконсина и Юго-Восточного Висконсина. Посетите веб-сайт www.SEWRPC.org.

Ричард Шульц, А. Кюль, Дж. Коллетти, П.Рэй и Т. Изенхарт. 1997. Управляющие нашими потоками: прибрежные буферные системы. Добавочный номер штата Айова.

USDA NRCS. 1999. Планирование коридора сохранения на уровне ландшафта: управление средой обитания дикой природы .

Дэвид Велш. 1991. Буферы прибрежных лесов. Лесная служба Министерства сельского хозяйства США.

Список литературы

Федеральная межведомственная рабочая группа по восстановлению потока. 1998. Восстановление коридора ручья: принципы, процессы и практика .Расширение Университета Иллинойса, USDA NRCS.

Гэри Корб. Экологические коридоры: магистрали ресурсной базы . От плана на это! Серия информационных бюллетеней по региональному планированию. Расширение Висконсинского университета и SEWRPC.

USDA NRCS. 1999. Планирование коридора сохранения на уровне ландшафта: управление средой обитания дикой природы .

Этот материал написан Джоном Черчем, преподавателем по специальности «Природные ресурсы» Иллинойского университета.Рецензировано Альбертом Генри младшим, наземным экологом, Научный институт водораздела NRCS, Роли, Северная Каролина; Гэри Корб, преподаватель регионального планирования, Университет штата Висконсин / SEWRPC; Ричард Уорнер, эколог по дикой природе, Департамент природных ресурсов и окружающей среды Университета Иллинойса; и Ричард Янг, консультант по окружающей среде, округ Кейн, округ

лесного заповедника штата Иллинойс.

No related posts.