Как сделать грифельную доску своими руками: Как сделать грифельную доску своими руками

Как сделать грифельную доску своими руками

Ваши дети рисуют на стенах и мебели? Вы владелец кафе, но не хотите тратиться на дорогие экраны-меню? Вы работаете дома, и вам жизненно необходима доска для записей в рабочей зоне? Выход есть: просто сделайте грифельную доску! Это совсем не сложно – а как именно, мы расскажем в этой статье.

Грифельные доски ассоциируются у нас, пожалуй, только со школой. Однако современные дизайнеры утверждают: всё больше людей принимают решение включить грифельную поверхность в интерьер квартиры, дома или кафе. Современные грифельные плоскости мало похожи на стандартные школьные доски – теперь это могут быть целые стены или участки стен, и даже небольшие «окошки» над рабочим столом. Скучные коричневые цвета тоже в прошлом – грифельная поверхность может быть черной и графитовой, зеленой и даже фиолетовой.

Более того – она может обладать и магнитными свойствами!

Грифельные краски

Производители выпускают грифельные краски в двух основных формах: в виде обычных банок/ведерок с жидкой краской для работы кистью или валиком, и в форме аэрозольных баллонов. Главные и основные свойства грифельных красок – они полностью устойчивы к влаге и истиранию после высыхания, и на высохшем слое такой краски отлично держатся записи мелом. Грифельные краски делаются на водной основе, они нетоксичны и удобны в применении, быстро сохнут и долго служат в качестве поверхности для записей. Как правило, такие краски применяются только внутри помещений, так как плохо переносят отрицательные температуры. Грифельная (графитовая) краска в баночке Marabu Tafel создает гладкую поверхность с различными оттенками. По нанесенной в 3-4 слоя и высохшей краске можно рисовать мелом, специальными маркерами, стирать записи влажной тряпкой или губкой. Краска готова к применению – её объема хватит примерно на 0,5 кв. м. поверхности, что равнозначно одной небольшой грифельной доске.

Краски в аэрозолях Chalk Board от Krylon и Rust-Oleum также имеют несколько темных оттенков, и удобно наносятся на любые ровные поверхности, как вертикальные (стены, колонны и доски), так и горизонтальные (детские столики, теннисные столы). В среднем одного аэрозольного баллона с краской Chalk Board хватает на 1,5 кв.м. поверхности. Производители рекомендуют наносить краску минимум в два слоя.

Делаем грифельную доску своими руками

Поскольку грифельные краски продаются уже готовыми к применению, для работы по созданию грифельной поверхности нужны только сама краска, инструмент для нанесения и подготовленная плоскость. Грифельная краска хорошо ложится на штукатурку, дерево, металл, гипсокартон, бетон и гипс, а также стекло и керамику. Перед окрашиванием поверхность нужно подготовить: очистить от грязи и жира, старых слоев краски, хорошо высушить. Краску необходимо тщательно промешать (баллончик – хорошо потрясти примерно минуту). Аккуратно наносите краску на поверхность, просушивая каждый слой. Оптимальное число нужных слоёв – от 2 до 4, в зависимости от производителя. Помните, что грифельная краска подвержена коррекции только в сыром виде – дальше она становится полностью устойчива к воде.

Вы можете сделать не просто поверхность для записей мелом, но и одновременно магнитную доску. Для этого перед нанесением грифельной краски загрунтуйте нужную плоскость специальным магнитным грунтом (другое название – грунт железный). Конечно, такая поверхность не будет притягивать тяжелые металлические предметы, но для сувенирных магнитиков и магнитов для офисной доски её будет вполне достаточно. Магнитный грунт наносится на поверхность в качестве основы, а грифельная краска – в качестве финишного покрытия. После высыхания поверхность готова к применению. Вы можете отделить грифельную поверхность от остальной стены декоративными деревянными или пластиковыми рейками, разместить под доской или рядом с ней ёмкость для мела, маркеров и стирательных губок. Под доской можно приклеить слегка выступающий плинтус или желоб – чтобы меловая пыль оседала на нём, а не на полу или рабочем столе. В детской комнате рядом с грифельной доской юным художникам пригодится крючок или поручень для полотенца, чтобы вытирать руки от мела. На поверхность можно направить отдельные светильники, чтобы она стала акцентом интерьера в темное время суток.

Грифельная доска готова. Время от времени её можно чистить мягкой тряпкой и мыльной водой. При механических повреждениях поверхность можно восстановить, нанеся ещё один-два дополнительных слоя грифельной краски. Производители утверждают, что грифельная поверхность спокойно выдерживает пять тысяч циклов рисования/стирания без потери свойств. Приобретайте мел, магнитики, и начинайте записывать и рисовать всё, что вам захочется!

Посетители этой страницы чаще всего выбирают в интернет-магазине:

Как сделать грифельную доску своими руками?

Как же мне нравятся грифельные доски! Вот есть в них что-то особенное, из детства. Давно хотела приобрести такую себе домой, но подходящего готового варианта я не нашла. Зато теперь научилась делать грифельную краску, которой можно покрыть любую подходящую поверхность.

Оказалось, что это очень просто.

Где искать краску и столько это стоит?

Первым делом я отправилась в строительный магазин. Там сказали, что грифельная краска у них когда-то давно была, но большее ее привозить они не будут. Не пользуется спросом, говорят!

В магазине для хобби мне предложили купить грифельную краску в спрее. Но ее объем показался мне слишком большим, как и цена – 750р за баллончик.

Тем более что я уже насмотрелась видео-инструкций, запаслась цементом и готовностью творить красоту самостоятельно.

Решила купить акриловую краску, и по советам с ютуба выбрала именно глянцевую, а не матовую. Так рисунок мелом будет выглядеть ярче.

Проверьте также, чтобы краска была на водно-дисперсионной основе!

Выбранный мой вариант:

Но можно брать любую другую акриловую краску на водной основе.

Мои затраты:

• Краска 50 мл – 99р
• Кисточка – 40р
• Цемент (1 ч.л) – бесплатно (вместо цемента можно взять затирку для плиточных швов)
• Перчатки
• Пластиковый стаканчик

Итого = 149р

Там же в магазине для хобби я купила небольшой грунтованный холст (70р). Но его можно заменить на любую другую нужную вам поверхность — дерево, фанера, металл, картон.

Как сделать грифельную краску дома?

1. В пластиковом стаканчике я смешала 50 мл акриловой глянцевой краски с небольшим количеством воды. Если ваша краска и так не густая, этот шаг можно пропустить.
2. Добавить 1 чайную ложку цемента.
3. Хорошо перемешать, пока не пропадут все-все комочки
4. Красить!

Я советую нанести второй слой через 1-2 часа, даже не смотря на то, что после первого ваша доска уже будет выглядеть прилично.

После полного высыхания (обычно 24 часа) необходимо «натереть» всю поверхность доски белым мелом и стереть. Грифельная доска готова!

Кстати, получившейся краской можно покрывать как дерево/фанеру, так и плотный картон. Из этой небольшой баночки у меня получилось так много краски, что я закрасила все безхозные фанерки дома.

Надеюсь, этот небольшой мастер-класс окажется для вас полезным.

Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

Поделиться ссылкой:

Что это — грифельная доска? Как сделать грифельную доску своими руками

Желание приукрасить свое жилье приводит к тому, что многие люди ищут самые неожиданные способы его реализации. Например, у некоторых грифельная доска ассоциируется с далеким детством, когда нас вызывали к доске и заставляли решать задачи и доказывать теоремы. Сегодня этот атрибут активно используется в дизайне помещений. Для чего и как?

Дань модным тенденциям

По мнению современных дизайнеров, с помощью упомянутого атрибута можно решить не только эстетическую, но и практическую задачу. Например, грифельная доска на кухне – это возможность записать на скорую руку рецепт, который вы только что услышали по телевизору, или оставить мужу сообщение о том, что в холодильнике находятся котлеты и гороховый суп. А иногда на доске можно просто пожелать доброго утра своей семье. Самый простой вариант украсить свою кухню этим аксессуаром – купить его в магазине, где продаются разнообразные декоративные элементы. Прикрепить покупку можно как на стене, если позволяет свободное место, так и на дверце холодильника. Эффект грифельной доски создает и наклейка, которая станет более экономичным вариантом.

Покрасить или смастерить?

Если вы точно решили, что хотите отвести стену под грифельную доску, следует тщательно подготовиться к этому процессу. Во-первых, покупаем специальную краску в виде аэрозоля, которая пригодна для обработки стен. Во-вторых, следует подготовить поверхность. Для этого сначала шлифуем ее с помощью наждачной бумаги, затем штукатурим и наносим несколько слоев краски. Даем ей высохнуть. Грифельная доска своими руками создана с минимальными затратами и усилиями. Кстати, ее можно сделать не только на кухне, но и в любой другой комнате, даже детской, где малыши смогут заняться рисованием и обучением письму, например.

Истоки модной тенденции

Примечательно, что использование грифельных досок началось в ресторанах, кафе, барах. Именно в этих заведениях на них пишут недельное меню, рассказывают о возможных акциях, скидках, новинках блюд или оставляют определенные послания идущим мимо прохожим. Таким образом, трогательная детская традиция постепенно перешла в сферу развлечения и обслуживания. Однако и для оформления домашнего интерьера грифельная доска подходит как нельзя лучше.

Как сделать? Вариант первый

Самый простой вариант – сделать ее из доски ДСП, дерева или плотного картона. Подбираем материал нужного размера и готовим поверхность для окрашивания, то есть очищаем от грязи и пыли. Наносим в несколько слоев грунтовку и даем время на высыхание. Для создания грифельной поверхности можно купить специальную пленку и приклеить ее, а можно закрасить полотно краской. Кстати, и краску можно сделать самостоятельно: взять стакан черной краски и добавить в нее пару ложек порошка для затирки швов в кафельной плитке и хорошо перемешать данный состав. Как видно, сырье для грифельных досок простое, и найти его можно в любом строительном магазине.

Вариант второй

Чтобы сделать доску для записей, нам понадобится запастись следующим инвентарем:

• рамой;
• листом фанеры;
• акриловыми красками;
• бумагой для декупажа;
• цементом;
• лаком;
• клеем ПВА.

Такое изделие будет использоваться как грифельная доска на холодильник. Берем лист фанеры и окрашиваем его белой краской. В черной краске в это время разводим цемент и полученным составом затем покрываем лицевую поверхность фанеры. Сверлим в полотне отверстия, чтобы прикрепить его в дальнейшем к раме.

Приступаем к раме. Ее нам нужно окрасить какой-нибудь красивой краской. Затем берем бумагу для декупажа и вырезаем из нее рисунки, которые клеим на раму. После того как клей высохнет, раму следует обработать лаком. В емкости готовим раствор из цемента и краски – 2 ложки цемента на стакан краски. Тщательно перемешиваем раствор, после чего наносим его на фанеру. После высыхания первого слоя накладываем второй, чтобы мазки были мощными и широкими. Наша грифельная доска для записей готова!

Как оформить интерьер?

Особенность грифельных досок в том, что с их помощью можно расставить акценты практически в любом помещении. Например, уникальный вид можно придать комоду, двери или какой-то стене. Причем следует помнить, что доску лучше располагать на контрастном фоне, чтобы для нее создавалось естественное обрамление. Дизайнеры говорят о том, что черный цвет при своей традиционности довольно капризен. А это значит, надо потрудиться, чтобы пространство, которое занимает грифельная доска, составляло не больше 10 % стены.

Конечно, современные тенденции оформления таковы, что монохром используется довольно часто. А потому грифельная доска, на холодильник помещенная, уже мало кого удивляет. Главное, что она вписывается в кухонное пространство довольно органично. К тому же вовсе не обязательно, чтобы покрытие доски для записей было именно черным – вполне сгодятся серый или темно-синий цвета.

Как сделать грифельную доску для декора?

Этот аксессуар может стать отличным декоративным элементом, скажем, при оформлении помещения, где проводится свадебное торжество. Например, на грифельной доске можно написать меню, указать имена гостей, которые должны сесть за конкретными столиками, а можно просто использовать ее как элемент для романтической фотосессии. Сделать этот простой атрибут можно и своими руками. Для этого берем:

Вместо самоклеящейся пленки можно взять и специальную краску для грифельных досок (о том, как ее создать, мы также расскажем). Приступаем к созданию декора. Берем рамку и снимаем с нее заднюю часть и стекло. Из пленки вырезаем прямоугольник нужного размера, оставляя по 2 см по сторонам, чтобы пленку можно было обернуть вокруг стекла. Клеим пленку к стеклу, при этом следует разглаживать ее строительным шпателем или куском пластика. Возвращаем стекло обратно в фоторамку, закрываем ее и делаем надписи. Изящный и оригинальный декоративный атрибут для проведения свадебной церемонии готов!

Как сделать краску? Универсальный вариант

Мы расскажем, как создать краску, которая идеально ляжет на любую поверхность, будь то дверца шкафа или изголовье кровати. Запасаемся нужными материалами:

• грунтовкой под латексную краску;
• латексной краской;
• емкостью;
• кистью;
• валиком;
• дрелью и насадкой для нее «миксер».

Смешиваем в емкости латексную краску и грунтовку в сочетании 8 к 1. Раствор тщательно перемешиваем, чтобы не было комков, лучше всего миксером. Ищем подходящую поверхность и окрашиваем ее нашей краской, желательно в два слоя. Чтобы довести нашу доску до ума, берем мел и шлифуем им поверхность. После чего стираем его сухой тряпкой. Доска готова, а использовать ее можно для оформления интерьера и взрослой, и детской комнаты.

Как сделать грифельную доску для интерьера своими руками? | Дизайн и ремонт Домострой

А можно и не грифельную, а магнитную! Или не магнитную, а магнитно-грифельную.

Грифельная стена в дизайн-проекте кухни-гостиной от компании Домострой

Грифельная стена в дизайн-проекте кухни-гостиной от компании Домострой

Грифельная или магнитная доска – это находка для кухни или детской! Ее можно применять в игровой, творческой или в зоне обучения.

Для того, чтобы сделать грифельную доску своими руками, понадобится:

· Основа (мы рекомендуем фанеру)

· Шпаклевка по дереву

· Грифельная краска

· Магнитная краска

· Валик

· Кюветка

· Миксер

· Мел

Дизайн-проект частного детского сада в Крыму

Дизайн-проект частного детского сада в Крыму

Как сделать грифельную доску своими руками?

1. Покупаем основу или берем фанеру и попросим в магазине вырезать нужный размер.

Покупайте наиболее гладкие листы.

2. Берем наждачную бумагу и затираем основу так, чтобы она получилась максимально гладкой. Чем ровнее основа, тем ровнее ляжет краска.

Если с помощью наждачной бумаги результат не устроил, используем шпаклевку по дереву.

подвесная грифельная доска в дизайн-проекте детской

подвесная грифельная доска в дизайн-проекте детской

3. Перед тем как наносить краску на основу, нужно проверить насколько она глянцевая. Для этого берем лист бумаги А4, наносим на него грифельную краску и ждем высыхания. Берем мел и наносим на высохшую поверхность, смотрим, хорошо ли видно мел.

Если есть блики, в краску добавляем немного затирки для плитки.

4. Наносим краску на основу: сначала 1 слой, ждем ПОЛНОГО высыхания, затем 2 слой. Наносим 2, а лучше 3 слоя! Если хотите сделать магнитно-грифельную доску, наносим сначала магнитную краску в 3 слоя, потом грифельную в 2 слоя.

Дизайн интерьера детской комнаты, на шкафу домик для рисования мелом

Дизайн интерьера детской комнаты, на шкафу домик для рисования мелом

Важно: магнитная краска идет с частицами металла, поэтому хорошо перемешайте ее миксером.

5. После полного высыхания краски покройте всю поверхность доски белым мелом и сотрите его влажной тряпкой.

Ваша магнитно-грифельная доска готова!

Читайте далее:

7 неочевидных проблем, которые решит дизайнер интерьера

Подрядчик для ремонта: выбираем без ошибок

Ошибки в ремонте, которые можно избежать

Если хотите видеть больше публикаций на данную тему, либо на тему дизайна интерьера и ремонта — ставьте палец вверх!

На сайте domastroi. com — Идеи для ремонта офисов и квартир. Заходите к нам!

Как сделать доску для рисования мелом своими руками

Грифельная стена и доска для рисования мелом давно и стойко заняли свою нишу в жилых и общественных интерьерах. О разных вариантах исполнения данной покраски описала в прошлой статье “Грифельная меловая доска для рисования в интерьере”. Хочется сегодня рассказать, как самому сделать меловую доску или правильно покрыть стену, мебель грифельной краской. Ведь то, что создано своими руками и отображает частичку Вашей личности и энергию. Такой подарок куда приятнее покупного, да и в целом, то, что продается, не всегда подходит по цвету и форме задуманному.

Вариант 1.

Грифельная краска от производителей.

Существует несколько фирм представленных на белорусском и российском рынке, которые изготовляют специальную грифельную краску: Tikkurila, Rust-oleum, Марат Ка, Siberia. Лидируют по качеству Rust-oleum и Siberia. Ценовой вопрос конечно выше остальных. Отличаются, во-первых, тем, что используют мраморную крошку вместо цементной. Ложится более мягко и на ощупь считается приятнее. Во-вторых, представляется сразу в нескольких темных цветовых решениях, что расширяет границы в декорировании. Из своего опыта добавлю про финскую Tikkurila. Пользуясь ей сама и полностью довольна. Демократичная цена и надлежащее качество. Но выбор за Вами.
Помимо грифельной краски вам понадобится грунтовка, кисть с жёстким ворсом как для гуаши. Изначально очищается поверхность от жира и загрязнения. При необходимости место шлифуется и затирается. Далее наносится грунтовка. После высыхания (желательно подождать несколько часов) – меловая краска. Стоит отметить, что стекло можно покрывать и без предварительной обработки и основы.

Вариант 2. Самодельная краска.

Для тех, кто хочет абсолютно все сделать своими руками, не исключая консистенции раствора, существует ещё один способ. Для него понадобится стакан любой акриловой или латексной тёмной краски, 2 столовые ложки порошка для затирки швов кафеля, кисть широкая и жёсткая, грунтовка. Краску и затирку хорошо перемешивают, чтобы не было комков и наносят в несколько слоёв на очищенную, прогрунтованную и высушенную поверхность.

Вариант 3.

Клеящая пленка, имитирующая грифельное / маркерное покрытие.

Способ создания весьма простой. Для него понадобится меловая пленка, поверхность, которую желаете оклеить, резак для бумаги или ножницы и Ваши ручки. Важно, чтобы плоскость была идеально очищена. Иначе столкнетесь с неточностями, шероховатостями и пленка ляжет неровно. Наносится обычной наклейкой как на предметы декора, мебель, так и на вертикальные части помещений. Также можно вместо меловой плёнки приобрести маркерную. Соответственно рисовать, писать можно будет фломастером.

Как выбрать мел.

Мел мелу рознь, те, кто переживает за пыль, могут отпустить этот момент. На сегодняшний день имеется большой выбор специальных цветных мелков, предназначенных для рисования на грифельной доске. Они не крошатся и по консистенции жирнее обычных школьных. Неплохой бюджетный вариант предлагает Икеа.

ВЕРНУТЬСЯ К ДРУГИМ СТАТЬЯМ БЛОГА!

какой покрасить краской, чтоб мелом рисовать?

Грифельная доска может изготавливаться из различных материалов, она может быть разной формы и размеров.

Грифельной «доской» может служить локальный участок стены покрашенный специальной краской.

Вначале определяемся с размером и формой доски, а так же с материалом изготовления.

Это может быть фанера, ОСБ, ДСП, листовой метал и.т.д.

Моё мнение более предпочтительный вариант, это фанера.

Если доска не большая, то можно приобрести тонкую фанеру, если нужна более массивная доска которая стационарно крепится на вертикальную поверхность, то фанеру лучше брать 10 и более мм толщиной.

Грифельную доску можно сделать в рамке используя наличники (подрезаются в углах под 45 градусов), или декоративные деревянные планки (молдинги).

Если без рамки, то самый не сложный вариант следующий:

На листе фанеры делаем разметку и очерчиваем контур будущей доски.

Далее по контуру вырезаем доску, можно в ручном режиме ножовкой по дереву с мелким зубом.

Если доска сложной формы, то используем ручной лобзик по дереву.

Далее лицевая сторона фанеры зашкуривается наждачной бумагой с мелким зерном.

Затем той же наждачкой сглаживаем острые кромки с торцов.

Убираем пыль и грунтуем (нужна грунтовка по дереву) лицевую сторону с просушкой.

Всё, доска готова осталось её покрасить.

В продаже есть вот такая

специальная краска с эффектом «школьной меловой доски» по ней можно рисовать (писать) мелом.

Если краска густая разводим её водой, но воды не более 10% от общего количества краски.

Краска наносится в 2 слоя с просушкой, можно валиком, кистью, я красил с использованием краскопульта.

После просушки можно пользоваться доской.

Вместо фанеры грифельную доску можно сделать из гипсокартона, подготовка та же, но плюс ко всему ГКЛ шпаклюется сплошным слоем перед покраской.

Если нет специальной краски, то можно её сделать самостоятельно, хотя краска заводского изготовления предпочтительней.

Нужна акриловая краска чёрного цвета и фуга (цементная).

Затирку для швов (фугу) лучше брать для широких швов в её составе есть кварцевый песок.

Пропорции затирки и краски подбираются индивидуально по месту.

Я на 2 части краски брал часть фуги.

Выливаем краску в подходящую ёмкость, добавляем затирку и тщательно перемешиваем.

Новости о рекламной продукции Unistframe в Москве

Оформление грифельной доски в интерьере Грифельная доска в интерьере смотрится стильно и современно. При грамотной организации она способна выполнять не только функцию украшения интерьера, но и оказаться полезной для всех членов семьи. Тем более, что сделать её своими руками не составляет ничего сложного. Купить оригинальные фигурные грифельные доски в виде животных, звёздочек или других изображений можно в нашем магазине .   Преимущество приобретения такой забавы в том, что с большинством из них в комплекте к магнитной трубке идёт держатель для мелков.  Самостоятельно сделать грифельную доску можно  : Обрабатываемая поверхность выравнивается шпатлёвкой или штукатуркой. • После высыхания пропитывается грунтом глубокого проникновения. • Грифельная краска наносится кистью или валиком. Использование компрессора нецелесообразно из-за небольших объёмов (в большинстве случаев). • После высыхания краски поверхность готова к использованию. После высыхания пропитывается грунтом глубокого проникновения. Грифельная краска наносится кистью или валиком. Использование компрессора нецелесообразно из-за небольших объёмов (в большинстве случаев). После высыхания краски поверхность готова к использованию. Плюсы использования грифельной краски Доводов «За» грифельная доска имеет больше, чем «Против»: Пространство для творчества детей. Меловая стена – отличное решение родителей, пытающихся разнообразить быт детей. При этом, обустраивать доску в детской не обязательно. Это может быть кухня или гостиная. Попытка подчеркнуть индивидуальность. С доской, на которой можно каждый день обновлять узоры, ваша квартира будет преображаться постоянно. Функциональная сторона. Не нужно забывать о практичной точке зрения. Полезные записи, послания членам семьи, напоминания для себя – всё это записывается с единственной целью: напомнить и донести информацию до других, что не всегда получается сделать на словах. Разнообразие применения. Грифельную доску можно использовать как украшение рабочего фартука

Искусный микс | Как сделать сервировочную доску из шифера

ручной работы

Когда несколько недель назад мы поделились своими деревенскими подстаканниками для яиц, многие люди спрашивали о грифельном сердце, которое мы использовали для создания фотографии, и о том, как мы его сделали. Глупый я, я честно думал, что этим было слишком легко поделиться, но иногда лучшие DIY-проекты оказываются самыми простыми.

На изготовление великолепных серых досок из сланца в форме сердца уходит около часа, и они практически не стоят денег. День матери уже не за горами, и это тоже может стать отличным подарком

Все, что вам нужно, это кусок шифера.Вы должны быть в состоянии найти их во дворах строителей или в плиточных мастерских. Если вы в Южной Африке, зайдите на склад Builder’s Warehouse. У них они есть сзади, и вы можете выбирать толщину и цвет.

Научитесь принимать чистый лист

Вам также понадобятся баллончик с распылителем, наполненный водой, плоскогубцы, резиновый молоток, защитное снаряжение, плиткорез и напильник для плитки.

Прежде чем мы перейдем к практическим рекомендациям, я просто хочу немного поговорить о плиткорезах.

Плиткорез

Для резки шифера можно использовать различные инструменты.Пила для мокрой плитки, обычная циркулярная пила с лезвием для плитки, качающийся многофункциональный инструмент или даже кусачки для плитки — все это работает. Но мы предпочитаем использовать наш Dremel и прикрепить алмазный диск для резки плитки. Он легкий, а лезвие меньшего размера значительно упрощает резку закругленных краев в верхней части сердца. Это все равно что использовать инструмент «девушка-мужчина» 😉 (для вашего удобства я добавлю партнерскую ссылку внизу сообщения). Если у вас нет Dremel, не беспокойтесь, многие хозяйственные магазины сдают его в аренду на день.Так что вы можете играть, не платя слишком много.

RightyO, не забудьте подписаться на нас в Facebook, Twitter, Pinterest или Instagram. И не забудьте подписаться, чтобы не пропустить ни одного поста!

Изготовление сервировочной доски из шифера в форме сердца

Чтобы сделать сердечко, просто забейте сердечко на грифельной доске острым ножом или заостренной палкой. Вы также можете использовать перманентный маркер, чтобы нарисовать сердце. Когда вы будете готовы начать, опрыскайте шифер водой, включите режущий инструмент и приступайте к резке. Вода помогает смазывать лезвие (LOL, это звучит так неправильно) и удаляет переносимую по воздуху пыль. Ах да, и не забудьте надеть респиратор и все защитное снаряжение 😉 Эта мелкая пыль, которую вы видите на картинке ниже, горячая, поэтому будьте осторожны.

Необязательно прорезать грифельную плитку полностью. Около 5 мм (1/8 дюйма) должно быть более чем достаточно. Как только вы прорежете сердце полностью, используйте плоскогубцы, чтобы отломать внешние края. Они действительно легко отламываются. Мы сохранили все эти маленькие кусочки и использовали их, чтобы выложить плитку в нашей крошечной ванной комнате.Но если вы хотите по-настоящему приключений, вы всегда можете изучить новый навык и превратить их в наконечники стрел и сделать несколько подставок для книг 😉

Для того, чтобы отломать более крупные куски, подойдет легкий удар резиновым молотком. Сланец должен сломаться по всей линии «разлома», которую вы сделали отрезным кругом. Если есть острые края, вы можете избавиться от них с помощью напильника. Просто отшлифуйте их. Сланец имеет тенденцию к окрашиванию, поэтому лучше нанести безопасный для пищевых продуктов герметик для плитки, если вы хотите использовать его в качестве сервировочной доски.

Герметик также придает ему красивый блеск и подчеркивает все эти великолепные «сланцевые» цвета. Slatey это слово верно !!?

Иметь чистый лист для начала — это здорово

Разве эта доска не прекрасна?

Если вам нравится сервировочная доска из сланца ручной работы, почему бы не приколоть ее на потом 😉

Я не был уверен, достаточно ли нескольких слов и картинок, чтобы объяснить, насколько это просто сделать, поэтому мы на всякий случай загрузили видео.Мы все еще изучаем принцип работы всей этой видеофайлы, поэтому, пожалуйста, дайте мне знать, что вы думаете. Монтаж видео намного сложнее, чем вырезать сердечко из шифера 😉

Видео помогло? Я очень на это надеюсь, но если у вас есть вопросы, задавайте их в комментариях. Я постараюсь ответить на них.

Прежде чем я забуду, если вы хотите сделать что-то подобное или предпочитаете покупать, а не делать это своими руками, мы вам поможем. Раскрытие информации: нажатие на ссылки ниже означает, что мы можем получить комиссию от Amazon.Но не волнуйтесь, он не выйдет из вашего кармана, и он помогает нам придумывать новые хитрые идеи, которыми мы можем поделиться с вами.

Желаю вам прекрасной недели и удачной работы. Спасибо, что заглянули в гости.

Сделайте нестандартную грифельную классную доску

Классический кухонный аксессуар на французской планке

Роб Робиллард

В этой статье я вырезал классную доску из переработанного сланца 100-летней давности и создал рамку нестандартного размера, чтобы повесить ее.Мой клиент наткнулся на старую грифельную доску, которую спасли из школы-интерната. Эта классная доска была первоначально установлена ​​во французском классе школы более века назад, а недавно была заменена белой доской во время реконструкции.

Нашему клиенту понравился античный вид сланца и он хотел сделать классную доску меньшего размера для своей кухни. Они имели в виду небольшое пространство, примерно 20 х 54 дюйма, перед оголенным кирпичным дымоходом.

Утилизированная классная доска из сланца имеет красивый вид состаренной доски.Это творческая альтернатива традиционным классным доскам, а внешний вид дополняет многие дизайны и домашние проекты.

Дизайн рамы

Первым шагом во многих подобных проектах является определение размера классной доски. Помните, что ширина и размер будут краями кадра, а грифельная доска будет обрезана меньше, чтобы поместиться в эту рамку, как и рамка рисунка.

Мы решили, что 2-1 / 2-дюйм. Широкая рама не только имела приятные пропорции, но и была похожа на окружающую отделку и стиль корпуса.Мы также хотели добавить 3/8 дюйма. радиусная планка по внутреннему краю рамы для эстетики и дополнения существующего фартука из бортовой доски на кухне.

Настоящая сланцевая классная доска тяжелая, и мы подумали, что нам нужно будет закрепить ее на кирпичной трубе с помощью шурупов и французской планки.

Французская планка — это надежный способ прикрепить тяжелый предмет к стене. Он включает в себя использование двух досок с «шипами», каждая с противоположным скосом 30-45 градусов. Одна планка крепится к стене, а другая — к предмету, который вы хотите повесить.Фаски фиксируются и крепятся к стене. Поскольку не требуется тонкого маневрирования, таким образом можно повесить даже относительно тяжелый шкаф.

Обрежьте раму

Это был проект, предназначенный для окраски, поэтому мы использовали прозрачный, выберите сосну для рамы, потому что на ней практически нет сучков. Мы могли бы также использовать виды тополей, которые являются более дешевой альтернативой и также известны своим качеством «без сучков». Я отнес наши материалы в свою мастерскую «Конкорд Карпентер» и начал строительство.

Сначала найдите все материалы. Каркас построен из сосны №1.

Первым шагом было обрезать стороны рамки классной доски (длинные части) до точной высоты нашего проекта. Затем я отрезаю верхнюю и нижнюю части до точной ширины. Поскольку мы скругляли углы рамы, все четыре части можно было обрезать до окончательной длины и ширины.

Нарисуйте размеры вашей конструкции рамы, чтобы использовать их в качестве ориентира.

Выбрав «лучшую грань» дерева, я протянул бусинку по одному краю всех четырех частей рамы.Я использовал 3/8 дюйма. радиусный фрезерный станок (с шариковой коронкой), установленный на столе фрезерного станка. Направляющая на шарикоподшипнике фрезы гарантирует получение равномерного борта по всей длине. Я использовал ограждение для фрезерного стола только потому, что хотел использовать свою систему пылеулавливания. Я большой поклонник сбора пыли у источника при длительном шлифовании.

После завершения трассировки я использовал блочную плоскость, чтобы удалить следы фрезерования, оставленные фрезой. Затем я использовал наждачную бумагу с зернистостью 100, чтобы отшлифовать бусинку и слегка сломать (закруглить) острые фрезерованные края.

Сделайте проушину

Следующим шагом является прорезание паза для углубления в шифер. Паз — это выемка или «односторонний» паз, вырезанный в краю рамы. Цель состоит в том, чтобы удерживать грифель и позволить задней крышке плотно прилегать к раме. Это позволяет надежно «зафиксировать» шифер в раме.

Задняя часть рамы имеет канавку (шпунт) для обеспечения выемки для крепления грифельной доски.

Я измерил сланец во многих местах и ​​обнаружил, что он различается по толщине.Средняя толщина составляла 1/4 дюйма, но были и более толстые участки, поэтому я сделал шпунт 5/16 дюйма глубиной и шириной.

Я решил, что надежная посадка лучше, чем свободная, и знал, что 1/4 дюйма. опорная плита из фанеры могла бы перекрывать любые большие площади, дополнительно удерживая шифер на месте.

Используя 1/2 дюйма. фрезерный паз и упор, я установил ширину и глубину пропила фальца на противоположной стороне только что фрезерованного 3/8 дюйма. шарик.

Сборка рамы

Я вырезал углы под углом 45 градусов на деталях рамы и подогнал их вместе с грифелем, чтобы посмотреть, как все устроено.Убедившись в правильности посадки, я использовал фрезу Festool DF500 Domino для прорезания пазов в угловых соединениях.

На раму также нанесена декоративная планка, проложенная спереди.

Dominos обеспечивает суперпрочное и долговечное соединение в форме паза и шипа. Для этой цели также можно использовать столярку для печенья и печенье, но это не так прочно.

Удалите все следы фрезерования с фрезерного станка с помощью рубанка.

Затем я склеил домино и митры и зажал их на ночь.На следующее утро я снял зажимы, затем очистил лицевую раму случайной орбитальной шлифовальной машинкой и немного отшлифовал вручную. Затем я вырезал французскую планку со скошенным углом 45 градусов из обрезков фанеры. При установке крепежа фанера не раскалывается, как обычная древесина.

Обрежьте углы, чтобы соединить компоненты рамы.

Я вырезал дополнительные полоски сосны, чтобы выровнять боковые стороны и низ рамы, чтобы скрыть подвесную систему French Cleat. Это добавляет дополнительные 3/4 дюйма к глубине или выступу классной доски на стене, но это необходимо.Лично мне нравится добавленная глубина, и я думаю, что это придает раме красивый и солидный вид.

Рама соединялась по краям при помощи ножа для домино, который похож на нож для печенья.

Отрезать шифер по размеру

Затем мы измерили проем в шифере и уменьшили его на 1/8 дюйма по ширине и длине.

Вставьте домино в паз, чтобы перемыть соединение.

Я установил козлы снаружи и использовал рейки 2 × 4 для поддержки сланца.Я также позаботился о поддержке области под линией разреза. Я измерил и пометил сланец перманентным маркером и линейкой.

Клей и зажим для создания очень прочного углового соединения. Повторите для каждого угла.

По сравнению с другими камнями сланец довольно мягкий. Вы можете разрезать его с помощью болгарки, мокрой пилы или циркулярной пилы — все они оснащены алмазным диском. В этой работе я использовал шлифовальный станок Bosch с алмазным режущим диском и соединил его с пылесосом Festool HEPA для сбора пыли во время резки.Я также использовал пылесборный кожух для шлифовальной машины с красивой плоской режущей пластиной, которая направляла шлифовальную машину по сланцу.

Положите грифельную плитку на прочную рабочую поверхность и убедитесь, что она поддерживает область непосредственно под линией разреза.

Я установил шлифовальный станок на прорезание сланца в дереве размером 2 × 4 на 1/8 дюйма глубиной, чтобы учесть неровности толщины сланца. Затем я медленно прорезаю шифер «свободной рукой» (легкая резка).

Разрежьте сланец шлифовальной машиной или циркулярной пилой с алмазным диском.

При желании, к сланцу можно прижать прямую кромку, чтобы облегчить резку.

Добавить шифер и подкладку

После резки сланца я проверил, подходит ли он к нашей раме, затем вырезал 1/4 дюйма. подкладка из фанеры на 2 дюйма больше как по ширине, так и по длине сланца. Дополнительный материал перекрывал шифер на дюйм со всех сторон. Подкладка крепится с помощью 1/2 дюйма. корончатые скобы через перекрывающиеся края.

Обрежьте грифельную плитку немного меньше выемки, чтобы она плотно прилегала к раме.

После того, как подложка была нанесена, я добавил сосновые боковые полосы к задней части рамки классной доски, используя клей и гвозди. Я также приклеил и прикрутил наши французские шипы со скосом под 45 градусов к верхней части задней части рамы.

Сделайте полку для мела

После того, как рама, грифельная доска и подкладная доска были собраны, у меня было хорошее представление о том, как будет выглядеть этот проект, и я решил добавить полку для мела. Это добавило бы 3/4 дюйма к общей длине проекта, но у нас было дополнительное место.

Прикрепите заднюю панель к задней части грифельной доски.

Я взял 3-дюйм. кусок сосны той же ширины, что и рамка классной доски, и добавил к нему прорезь для держателя мела с помощью фрезы для миниатюр. Я хотел, чтобы прорезь для полки начиналась примерно на 1 дюйм по бокам, чтобы мел не скользил по полу.

Присоедините французскую планку, а также боковые части, которые закрывают края рамы и скрывают планку.

Ключ состоит в том, чтобы тщательно разметить слот на плате в качестве визуального ориентира на этапе проектирования и, что более важно, отметить заднюю сторону платы для приложения трассировки.При фрезеровании на фрезерном столе паз будет обращен вниз, и вы не сможете его увидеть.

Закрепите, приклейте и зафиксируйте боковые части заподлицо.

Я разместил отметку центра на заборе маршрутизатора, где находилась фреза. Это позволило мне опустить полку на фрезу на один дюйм внутрь от края, а затем остановить ее на расстоянии одного дюйма от противоположного края. Получившаяся канавка похожа на рифленую колонну.

Выровняйте полку для классной доски и отметьте положение выемки для мела.

На последнем этапе строительства я заполнил отверстия от гвоздей или дефекты деревянной шпатлевкой, отшлифовал, вытер пыль и нанес грунтовку и два финишных слоя качественной краски.

Используйте фрезерную фрезу для миниатюрных пальцев, чтобы прорезать паз.

Этот шаг можно выполнить до установки планшета, но я решил этого не делать.

Повесьте классную доску

После установки фанерной планки на каркас классной доски противоположная планка крепится к кирпичной кладке с помощью шурупов Tapcon.Оставьте планку немного меньше по ширине, чтобы можно было точно настроить левое / правое положение для идеального позиционирования.

Прикрепите полку для мела с помощью шурупов и клея.

Я измерил и отметил расположение шипа, выровнял его, а затем с помощью перфоратора просверлил пилотные отверстия в кладке.

Прикрепите планку к стене.

Совет: Сначала просверлите и установите один шуруп для каменной кладки, затем еще раз проверьте уровень и просверлите второй и все последующие шурупы.

При установке на каменную стену m прикрепите первый винт по бетону, выровняйте планку, сверло для следующего винта.

На обычной стене вы должны установить эту планку на шпильки стены, а затем использовать винты для крепления к стойкам. В противном случае вам потребуются анкеры для стен или болт с рычагом, чтобы закрепить его между стойками.

Наконечники для шлифовки

Я использовал долото, а позже и лезвие бритвы, чтобы удалить старые уплотнения и скопления краски по краям сланца.Хотя эти края должны были быть скрыты пазом рамы, я хотел удалить его для лучшего прилегания.

Повесьте планку рамы на планку стены и двигайте из стороны в сторону для регулировки.

Для глубоких царапин и удаления загрязнений с поверхности используйте эксцентриковую шлифовальную машинку с мелкозернистой наждачной бумагой. Смочите абразив и используйте немного воды для удаления пыли.

Французская планка — это надежный способ повесить тяжелый предмет на стену и удерживать его ровно.

В конце концов, сланец оказался хорошим выбором по ряду причин.Его легко разрезать, поэтому работать с ним проще, чем многие могут ожидать. Сланец прослужит десятилетия, в отличие от МДФ или других имитаций, он служит полезным кухонным аксессуаром и в этом случае привязал дом к истории региона.

---

Рекомендуемые статьи

Секретное искусство грифельной доски: 25 советов, которые помогут вам в грифельной доске как профессионал от Арта Адамса

Обучение работе с грифелем было моим введением в один из самых важных принципов кинопроизводства: всегда думать о следующем человеке по производственной линии.В случае листинга это означает заботу о плохом помощнике редактора, который должен синхронизировать и отслеживать ежедневные газеты на основе ваших заметок и вашей техники листинга.

Точно так же, как мы находимся под прицелом во время съемки, помощники редактора и редакторы также спешат создавать черновые версии. Чем яснее вы сможете определить, тем легче будет им жизнь, а это приведет к меньшему количеству язвительных комментариев о вашей работе, когда продюсер посещает монтажную.

Slating — это традиционно работа второго ассистента камеры, которого я больше не вижу, за исключением крупных запланированных съемок.Чаще всего у меня получается съемочная группа, состоящая из первого помощника камеры и DIT, а DIT никогда не бывает постоянно на съемочной площадке, так как их обязанности диктуют, что большую часть дня они проводят над ноутбуком. Обычно это означает, что первый помощник должен сам делать снимки, хотя, если вы хотите завести друга и готовы помочь, вы можете вмешаться и снять это бремя с его рук. Только не думайте, что план — это просто. Есть ряд правил, которые сделают жизнь каждого проще.

1. Сделайте грифель БОЛЬШОЙ в рамке. Вы не заведете друзей, если будете держать планшет в десяти футах от камеры на общем плане. Эмпирическое правило состоит в том, чтобы располагать грифель на расстоянии одного фута от объектива на каждые 10 мм фокусного расстояния. Например, если в камере установлен объектив 25 мм, держите пластинку на расстоянии 2 футов 6 дюймов от объектива. (В целях безопасности я бы сдвинул его немного дальше назад, поэтому назовите его 3 фута.)

2. ЗАПИСЫВАЙТЕ РАЗБОРНО И БОЛЬШОЙ. Кто-то должен будет прочитать ваш почерк по уменьшенному изображению, возможно, на ноутбуке.Выглядит это так:

Помните об этом изображении при раскрое.

3. Убедитесь, что пластина находится в кадре при повороте камеры. Миниатюра в программном обеспечении для редактирования создается из первого кадра, поэтому, если планшет находится в кадре при запуске камеры, миниатюра будет содержать всю соответствующую информацию о снимке, что упрощает поиск круга.

Раньше это был классный трюк, но теперь это стандартная практика. Если вы этого не сделаете, вам позвонят из редакции.Вы никогда не захотите, чтобы вам позвонили из монтажной.

4. Редакторы синхронизируют звук, находя первый видимый кадр, на котором трещотка перестает двигаться, и совмещая его с первым звуковым кадром, содержащим звук удара трещотки о грифель. Самый простой способ распознать, когда хлопушка останавливается, — это посмотреть на первый кадр, где нет размытия в движении. Это означает, что ГНЕЗДО НЕ ДОЛЖНА ДВИГАТЬСЯ, КОГДА ДВИЖЕТСЯ НОЖКА. Если и грифель, и трещотка показывают размытость при движении, становится очень трудно определить, когда трещотка перестает двигаться.

Не позволяйте хлопушке подпрыгивать. Как только он ударяется о сланец, он должен оставаться в контакте с сланцем до тех пор, пока он не выйдет из рамки.

5. Правильная техника игры требует, чтобы одна рука держала грифель, а другой закрывала тарелку. Это удерживает грифель неподвижно, пока трещотка находится в движении. Со временем вы научитесь играть на грифельной доске одной рукой, но для этого потребуется практика.

6. Громче бейте колотушкой, чтобы снимать шире, и тише, чтобы снимать крупным планом.Не стоит пугать актера, громко стучая по доске перед его лицом. Микрофон обычно ближе для крупных планов, поэтому все, что вам нужно сделать, это коснуться его.

7. Найти правильное положение доски для съемки крупным планом может быть непросто. Один из способов — представить себе веревку, идущую от линзы к глазу актера, а затем повесить открытую часть доски на эту веревку.

8. При использовании длинного объектива я иногда держал его прямо перед матовой коробкой, чтобы подвести его под прямым углом к ​​объективу, а затем быстро перемещал его прямо на нужное расстояние.Это может помочь с правильным размещением. (Вы не хотите, чтобы оператору пришлось переделывать кадр для планшета, поскольку это означает, что он не в кадре. Если режиссер быстро призовет к действию, он пропустит кадр … и вытащит на вас свое смущение. .)

9. Планшет переходит в кадр, когда AD вызывает «Roll sound!» или «Роллинг!» Если звук катится, и вы вставляете планшет, и есть какая-то задержка перед поворотом камеры, вы можете повернуть планшет по горизонтали (нижний край к объективу), чтобы удерживать его в правильном положении, позволяя оператору видеть кадр. .

10. Первый помощник камеры подскажет вам, когда камера набирает скорость, если только камера не подаст какой-то звуковой сигнал о том, что она движется.

Если AD называет «Сверните звук, поверните камеру, сделайте грифель!» тогда они новичок. Профессиональные рекламщики скажут только «Рулевой звук!» или «Роллинг!» и ожидайте, что остальные последуют.

11. Непосредственно перед тем, как перейти к доске, крикнуть «Отметить!» или «Маркер!» Это говорит тем, кто синхронизирует ежедневные газеты, что следующий громкий звук, который они услышат, — это закрытие грифельной доски. «Марк» красиво и лаконично, но если кого-то в команде зовут Марк, лучше называть «Маркер». (Я был вторым помощником оператора на съемочной площадке, где злоумышленника звали Марк, и если он предварительно освещал следующий набор, он всегда возвращался, когда мы катались, потому что слышал, как кто-то зовет его по имени. Он попросил меня позвонить «Маркер» . ”)

12. Обычно звуковой микшер предварительно записывает звук, поэтому вам нужно только произнести «Отметить!» а не сцену, а брать. Однако это бывает по-разному, и некоторые здравомыслящие люди могут попросить вас назвать сцену и сделать снимок, прежде чем позвонить «Отметить» и нажать на грифельную доску.

Если вы облажаетесь при ударе по грифельной доске (такое случается), скажите: «Вторые палки!» и снова ударил по грифельной доске. Это помогает тем, кто синхронизирует ежедневные газеты, выровнять звук до нужной отметки.

13. Грифельная доска должна быть видна только примерно через секунду после удара по ней. Редактор может остановить отснятый материал, чтобы прочитать его, поэтому ему не придется долго сидеть. Ударьте, сосчитайте до одного и вытащите.

14. Обновите номер дубля НЕМЕДЛЕННО во время съемки.Вы быстро овладеете искусством незаметно снимать колпачок со ручки. Если дубль сорван, и режиссер хочет немедленно пойти снова, последнее, чего они хотят, — это то, что вы обновляете доску.

15. Вы получите сцену и информацию от руководителя сценария, но вы должны знать, как работает система (по крайней мере, в США):

Первый снимок сцены — это просто номер сцены, поэтому, если вы находитесь на сцене 17, вы начнете с «сцены 17 дубль 1.» В большинстве случаев это мастер, но не всегда.Каждый раз, когда изменяется установка или происходит изменение действия (например, актер берет линию), вы добавляете букву: 17A, 17B и т. Д. (Некоторые буквы, такие как O и I, пропускаются, потому что они выглядят слишком много как числа. ) Если у вас закончатся буквы, вы перейдете к 17AA, 17AB и т. д. (Да, такое случается). В случае сомнений проконсультируйтесь с руководителем сценария. Обычно они будут вызывать информацию о планшете по мере ее изменения.

Кто-то скажет вам поставить отметку «бери 2 р / у», если актер промахнулся, а режиссер решит просто взять эту строчку.Я думаю, что это небрежно, потому что «п / у» трудно прочитать. Кроме того, что будет, если актер промахнется в линии пикапа? Вы называете следующий дубль «п / у п / у»? Правильный способ — перейти к следующему письму, но в конечном итоге это звонок руководителя сценария.

Вот важная мелочь: руководитель сценария является частью редакционного отдела, поэтому то, что они говорят, записывать на доску, — это то, что вы записываете. Они предоставляют вам информацию непосредственно от имени редактора. Не спорь с ними.Если они ошибаются, это их вина, а не ваша.

(В начале своей карьеры я работал над сериалом, где руководитель сценария ушел и был заменен другим, у которого была собственная «система». Это полностью отличалось от всего, что когда-либо видела команда, и я помню звуковой микшер до этого. обозначив дубли, добавив «и это самый дурацкий номер сцены, который я когда-либо слышал». На следующий день ей позвонили на съемочную площадку, она немного побледнела и вернулась к обычно используемой системе. достаточно сложно, не создавая собственных систем и не ожидая, что все последующие будут им следовать.Придерживаться стандартов означает тратить меньше времени на процесс и больше на создание.)

Рекламы работают немного иначе. Если вы снимаете несколько рекламных роликов в течение дня или нескольких дней, то рекламный лист обычно начинается со «101» для первого ролика, «201» для второго и т. Д. Буквы используются редко; вместо этого числа увеличиваются для каждой новой настройки. Иногда числа будут отслеживать выстрел в досках.

Вы еще не закончили… переверните страницу, чтобы получить другие полезные советы.

---

Снимать планшет не в фокусе допустимо только тогда, когда снимок заблокирован для визуальных эффектов.

16. Если вы просто идентифицируете дубль, что происходит, когда он записывается без звука или если звук записывается в одной системе с изображением на ленту или жесткий диск, поместите планшет в кадр. с закрытой тарелкой. Если хлопушка открыта, редактор предполагает, что она закрывается, и будет искать звук для синхронизации с ней, но если она закрыта, они знают, что не стоит беспокоиться.Например, снимок выше был сделан без звука.

17. Иногда планка должна происходить в конце выстрела. Переверните планшет вверх дном, чтобы указать, что он находится в конце дубля. (Все это визуальные подсказки, которые позволяют редакторам и их помощникам очень быстро понять, что происходит как с изображением, так и со звуком.)

После того, как режиссер кричит «Режь!» крикнуть «Хвостик!» — хорошая идея. или «Хвосты!» напомнить оператору и первому помощнику, чтобы они пока не останавливали камеру.

18. Убедитесь, что грифельная доска хорошо освещена. Съемка в темноте — не оправдание темному сланцу. Попросите электриков установить небольшой грифельный светильник, который они будут включать для грифеля, или купите хороший фонарик с широким лучом.

19. Когда бросок очень, очень плотный, вы можете сделать пару вещей:

Если есть место, просто возьмите грифель, чтобы снимок заполнил кадр. Когда камера откатится, подождите секунду, а затем переместите хлопушку в кадр и скажите «Отметить!» (или «Маркер!») и ударьте по нему.

Если снимок настолько плотный, что вы не можете одновременно получить сцену и захватить кадр, удерживайте рамку сцены на планшете в кадре и подождите, пока камера не покатится. Сосчитайте до единицы и переместите грифельную доску по горизонтали, чтобы номер дубля заполнил рамку, и снова сосчитайте до единицы. Чем опустите хлопушку в кадр, скажите «Марк!» (или «Маркер!») и ударьте по нему.

Вставные сланцы — это миниатюрные сланцы, хотя часто без тарелок. Если для очень плотного снимка требуется хлопок, а у вас нет пластины для вставки с хлопушкой, снимите ее с обычной пластины и используйте ее.Держите пластину-вставку в кадре, пока камера катится, сосчитайте до единицы, а затем удерживайте палочки в кадре, скажите «Отметить!» и хлопать в ладоши. (Иногда можно вынуть палочки из полноразмерной доски и вдавить вставную пластину в прорезь по направлению к открытому концу палок.)

При отсутствии вставного планшета вы можете записать сцену и снять вместе в поле «дубль» («17A / 1») и снимать только эту часть планшета. По возможности рекомендуется включать всю информацию на доску, но суть в том, что пост заботится только о сцене и берет информацию.Они, наверное, знают, кто такие режиссер и DP.

20. Размещение нескольких камер на пленке было довольно простым делом: вы «ударяли» по пластине на каждой камере, что означало, что вам нужно было прокрутить секунду пленки на пластине каждой камеры, а затем в начале кадра взять вас » d вытащите один набор палок из хлопушки перед камерами и скажите «общие отметки A и B» перед тем, как ударить их. (Это сообщает редактору, что камеры A и B вращаются, и эта метка синхронизации работает для обоих.) Это не работает в цифровом формате, потому что столкновение с планшетом означает создание отдельного файла, что лишает смысла идентификацию дубля.

Решение состоит в том, чтобы поразить каждую камеру отдельно. Постучите по грифельной доске по очереди: «Отметка камеры!», «Отметка камеры B!» И т. Д. Надеюсь, вокруг будет достаточно людей, которые помогут, если не хватит помощников для выполнения работы. Часто первый помощник A-камеры может выставить свою собственную камеру, так как обычно у них есть общий план.

При использовании нескольких камер держите планшет в кадре с самого начала кадра. Это не только создает миниатюру планшета для редактора, но и блокирует обзор других планшетов с камеры, не позволяя редактору или помощнику редактора синхронизировать звук с планшетом не той камеры.

У каждой камеры будет свой планшет с большой буквой «A», «B» или «C». Буквы часто бывают разных цветов: красный для камеры A, синий для камеры B и т. Д. (Есть цветовая система для дополнительных камер, которую я больше не помню). Еще раз, это еще один визуальный инструмент, который помогает редактору быстро понять что происходит.

(21) Иногда у вас будут нечетные цифры: R17A означает, что вы переснимаете 17A, 17A-TV означает, что вы снимаете «чистую» версию сцены для телевидения и т. Д.Проекты визуальных эффектов часто имеют очень причудливую номенклатуру для обозначения сцен и дублей, часто потому, что каждый завершенный снимок требует множества отдельных визуальных элементов, и все элементы необходимо отслеживать. В этом вам поможет руководитель сценария или супервайзер визуальных эффектов.

(22) Профсоюзы часто игнорируют номера рулонов (или карточек). Не знаю почему, но помощники часто покупают планшеты, на которых нет места для номеров, а редакторы профсоюзов обычно не запрашивают такую ​​информацию.(См. Табличку вверху этой страницы.)

(23) Убедитесь, что вы правильно написали имена директора и DP. Если вы хотите произвести впечатление на всех, купите этикетировщик и распечатайте аккуратные этикетки для каждого нового снимка. Это выглядит очень профессионально, и это имеет большое значение для того, чтобы произвести впечатление на окружающих. Важна аккуратность. (Для проектов с большим бюджетом заказывается гравировка на табличках с названием проекта и информацией о директоре / DP.)

ОШИБКИ новичков, которых следует избегать:

(24) ЗАПРЕЩАЕТСЯ ОТНОСИТЬ ПЛАСТИНУ ОТ КАМЕРЫ.Новички-помощники второй камеры часто зацепляют планшет за пояс и ходят с ним. Это бессмысленно и, возможно, неловко, потому что, если вас не будет на съемочной площадке, когда камеры будут снимать, кто-то очень рассердится на вас.

Всегда оставляйте планшет в передней коробке первого помощника камеры, на тележке или в другом подходящем месте рядом с камерой, чтобы первый помощник мог легко найти планшет и отметить снимок, если вас нет рядом. Планшет всегда должен быть в пределах досягаемости для первого помощника камеры.

(25) НИКОГДА НЕ РЕПЕТИРУЙТЕ РЕЙТИНГ. Студенты-киноведы часто думают, что на репетициях, когда камера не крутится, приходится ломать голову. Вы не репетируете план, потому что это не часть представления, это просто инструмент идентификации для редакторов, которым нужно быстро собрать хорошие кадры и разрезать их вместе.

Некоторые из этих советов могут показаться необычно сложными, но для каждого из них есть веские причины. В кинобизнесе время — это деньги, и знание того, как быстро пометить кадр, чтобы редактор мог быстро его найти, в конечном итоге экономит много денег.Лучший способ рассердить продюсера — заставить его тратить больше денег, чем нужно, а плохая реклама может тратить кучу денег — как на съемочной площадке, так и в монтажной.

Моя первая профсоюзная работа заключалась в загрузке фильма в ситкоме с командой, которая раньше не делала много ситкомов. Первые помощники отказались оформлять документы («Это работа второго помощника!»), А второй помощник был немного помешан на управлении четырьмя камерами в первых нескольких сериях. Я часто получал рулоны пленки, на которых не было ничего, кроме пустого отчета камеры и номера рулона.Я делал все возможное, чтобы заполнить отчеты камеры, но мне часто приходилось отправлять рулоны в лабораторию почти без сцены и собирать информацию.

В третьей серии ко мне на съемочной площадке подошел парень и сказал: «Эй, могу я попросить тебя об одолжении? Можете ли вы, ПОЖАЛУЙСТА, убедиться, что в репортажах с камер есть сцены и информация о них? Я третий помощник редактора, которого они наняли для этого шоу, и я хочу сохранить свою работу ». Услышав это, первые помощники стали более сговорчивыми, и этот помощник редактора смог синхронизировать ежедневные газеты достаточно быстро, чтобы оставаться на работе.

То, что вы делаете на съемочной площадке, влияет на многих людей в будущем. Возьмите за привычку делать это правильно, и со временем это станет настолько рутинным, что вы сможете сосредоточиться на сотнях других вещей, которые вам нужно научиться делать правильно.

Арт Адамс — DP, который любит синхронизироваться со своими командами. Его веб-сайт находится по адресу www.artadamsdp.com.

Slate — Wisconsin 101 Наша история в объектах — UW – Madison

До появления Chromebook, iPad и даже бумаги с линованной краской студентам еще нужно было выполнять свои задания.Раньше ученики чаще всего выполняли школьные задания на грифельной доске.

Грифельная доска — это небольшая доска прямоугольной формы, сделанная из сланцевого камня. У них были две стороны, а края были обтянуты кожей или деревом для защиты рук студентов. В 1800-х годах в школах использовали грифель для обучения студентов чтению, письму и математике. Студенты использовали грифели, потому что бумага и чернила были дорогими. Учащиеся использовали грифели для выполнения классных работ и практики своих уроков. Учащиеся также брали домой грифельные доски, чтобы практиковать то, чему они научились в школе.

Учителя скандинавской школы Raspberry School в Висконсине использовали грифель в своем обучении. Сначала ученики использовали грифельные карандаши, чтобы писать на своих грифелях. Это было похоже на использование светлого камня для письма на темном камне. Позже грифельные карандаши заменили мягким мелом. Мягкий мел был популярен, потому что делал письмо более плавным. Было легко стереть домашнее задание, написанное на грифельной доске. После того, как учитель проверил работу ученика, ученики просто использовали ткань или влажную губку, чтобы очистить свои грифели. Поскольку у них был только один планшет, студенты стирали свои работы много раз в течение дня.Это заставляло студентов запоминать уроки каждый день.

Школа Малины в Старом Свете Висконсина. Изображение любезно предоставлено Историческим обществом Висконсина.

Почерк или почерк были очень важны в прошлом. Большинство учеников научились правильно писать, копируя своего учителя. Учитель писал буквы, слова или предложения на доске в передней части комнаты. Учащиеся копировали написание, форму и интервал написанного учителем на свои планшеты. Учащимся с хорошим почерком было предложено написать на большой доске в передней части класса.Это была особая честь.

Интерьер однокомнатного школьного дома с упражнениями на доске. Изображение любезно предоставлено Службой национальных парков.

В 1880-х годах Остин Норман Палмер представил новый метод письма под названием «Метод Палмера». Остин Палмер изо всех сил пытался писать более изящной системой письма, называемой спенсерианской, которой учили в школах. Метод, изобретенный Палмером, сделал письмо более быстрым, аккуратным и последовательным. У него было меньше кудрей и было проще по форме. Люди, которые использовали метод Палмера, писали, не шевеля пальцами и запястьями.Писатели писали буквы округлыми росчерками вверх и вниз с зажатым локтем. Зафиксировав локоть в одном месте, можно было сохранять постоянную скорость, поскольку писатели не отрывали мел от грифельной доски или перо от бумаги. Компании сначала использовали метод Палмера. Это помогло им быстрее завершить свою работу и заработать больше денег.

Написание методом Палмера. Изображение любезно предоставлено Wikimedia Commons.

Как и в случае с грифельной доской, новые способы обучения заменили метод Палмера по мере того, как менялись технологии. Эти новые методы рукописного ввода обучают навыкам письма как печатным, так и скорописным шрифтом.И точно так же, как студенты больше не используют грифельные доски, многие студенты больше не учатся писать скорописью. Ты?

Написано Джой Хантингтон, ноябрь 2018 г.

---

---

Загрузить план урока и публикацию

---

Мини-тур по Висконсину с возвращением в Старый Свет

---

СВЯЗАННЫЕ ИСТОРИИ

Грифельная доска для сыра / Грифельная доска для сыра

Если у вас на заднем дворе больше вина и сыра, чем хот-догов и лимонада, этот проект будет соответствовать всем требованиям.Этот шиферный сырный картон / сланцевый поднос для сыра был сделан из старой черепицы и небольшого количества крема для травления!

Припасы:

Кровельный шифер
• — обычно его можно найти в Kijiji или Craig’s List — чем более деревенском, тем лучше.
• с двумя ручками
• трафарет вашей формулировки и / или изображения
• Крем для травления стекла и кисть-аппликатор
• наждачная бумага
• сверло и сверло по бетону
• минеральное масло, безопасное для пищевых продуктов (опция)

(Примечание: крем для травления стекла является кислотой и может обжечь кожу.Не забудьте надеть защитные перчатки при работе с кремом для травления)

Я купил эту шиферную черепицу на ферме недалеко от города. Женщина там дала мне их по 2 доллара за штуку (птичий помет был бесплатным), поэтому мне пришлось забрать несколько. (Не потому, что птичий помет был бесплатным, а потому, что он стоил два доллара.) Я подумал, что они сделают милые подарки хозяйке — без какашки, конечно.

Начните с тщательной шлифовки сланцевой плитки. Хотя со временем они будут откалываться, вам все же нужно удалить как можно больше потертых деталей, прежде чем начинать травление.Отстойно их травить только для того, чтобы слой сланца отклеился и удалил половину ваших слов (угадайте, откуда я это знаю?)

Затем промойте плитку, чтобы удалить пыль и / или остатки, и дайте высохнуть не менее часа — камень впитывает воду, поэтому даже после того, как он станет сухим на ощупь, дайте ему постоять немного дольше.

Приготовьте трафарет, вырезав его из липкого винила — вручную или с помощью резака Silhouette / Cricut. Приложите трафарет к камню (не забывая о расположении ручки) и плотно прижмите все края, чтобы не было кровотечения под ним.

Нанесите на стекло крем для травления толстым слоем и оставьте на 20 минут.

Осторожно сотрите крем для травления чистой сухой тканью, но НЕ удаляйте трафарет. Повторите нанесение еще одного покрытия и снова оставьте на 20 минут. Для еще более ярко выраженного изображения повторите в третий раз.

Удалите трафарет и тщательно вымойте грифельную доску / плитку.

Просверлите отверстия в обоих концах грифельной доски для сыра, чтобы они совпадали с положением ручки, и прикрепите ручки.

Моя цитата «Бри» должна была быть добавлена ​​немного больше, но в целом, я думаю, они оказались удачными.

Дополнительно: вы можете протереть доску для сыра слоем безопасного для пищевых продуктов / подходящего минерального масла, чтобы закрепить камень. Этот шаг не является обязательным, он изменит цвет ваших букв со светлого на темный, как указано выше.

Поскольку это грифельная доска, вы также можете записать их на мелом куске сыров, которые вы подаете, промыть водой с мылом и начать все заново!

Припасы: (ЛЮБЛЮ эти рыбные ручки!)

Я готова к погоде во внутреннем дворике — мать-природа еще не была готова принять его.(Ух!)

Удачи!

Связано с:

Нравится:

Нравится Загрузка …

Ремонт, замена и обслуживание старинных шиферных крыш

КРАТКИЕ СВЕДЕНИЯ

Ремонт шиферной кровли. Фото: Джеффри С. Левин.

Джеффри С. Левин

Сланец — один из самых эстетичных и долговечных из всех кровельных материалов .Это сразу свидетельствует об удивительных силах природы, которые сформировали его, а также об опыте и мастерстве мастера в формировании рук и укладке его на крышу. Установленные правильно, шиферные крыши требуют относительно небольшого обслуживания и прослужат от 60 до 125 лет или дольше в зависимости от типа используемого сланца, конфигурации крыши и географического положения собственности. Некоторые сланцы прослужили более 200 лет. Сланцевые крыши, встречающиеся практически в каждом классе конструкций, чаще всего ассоциируются с институциональными, церковными и правительственными зданиями, где долговечность является особенно важным фактором при выборе материалов.В районах добычи сланца в стране, где его предложение в изобилии, сланец также часто использовался на фермах и сельскохозяйственных зданиях.

Несмотря на то, что шиферные крыши стоят дорого, превосходство материалов и мастерства обеспечат годы непрерывной эксплуатации. В случае амортизации в течение срока службы крыши стоимость замены может быть очень разумной. Фото: файлы NPS.

Поскольку узор, детали и качество изготовления сланцевых крыш являются важными элементами дизайна исторических зданий, по возможности их следует ремонтировать, а не заменять.Целью данной записки по консервации является помощь владельцам собственности, архитекторам, специалистам по консервации и управляющим зданиями в понимании причин поломки шиферной крыши и проведении ремонта и замены шиферной крыши. Описываются детали, которые определяют характер исторических сланцевых крыш, и предлагаются рекомендации по обслуживанию и степени вмешательства, необходимого на различных уровнях разрушения.

Относительно большой процент исторических зданий, покрытых сланцем в конце девятнадцатого и начале двадцатого веков, означает, что многие сланцевые крыши и срок службы наиболее часто используемых сланцев от 60 до 125 лет, возможно, подходят к концу своего срока службы. конец ХХ века.Слишком часто эти кровли ремонтируются ненадлежащим образом или заменяются альтернативными кровельными материалами в ущерб исторической целостности и внешнему виду конструкции. Углубление знаний о характеристиках сланца, его отделке и установке на крыше может привести к более деликатным вмешательствам, при которых сохраняется исходный материал и сохраняется исторический характер здания. Необходимо приложить все усилия, чтобы заменить изношенные шиферные крыши новым, а также разработать эффективную программу технического обслуживания и ремонта шиферных крыш, которые можно сохранить.

Хотя добыча сланца не была распространена в Соединенных Штатах до второй половины девятнадцатого века, известно, что шиферная кровля использовалась до революции. При археологических раскопках в Джеймстауне, штат Вирджиния, был обнаружен кровельный сланец в слоях, датируемых 1625–1650 и 1640–1670 гг. Сланцевые крыши были введены в Бостоне еще в 1654 году и в Филадельфии в 1699 году. Постановления о строительстве Нью-Йорка и Бостона семнадцатого века рекомендовали использовать шиферные или черепичные крыши для обеспечения огнестойкости конструкции.

Книги по архитектурным образцам середины XIX века пробудили американцев к доступности и качеству сланца для кровельных целей. Рисунок: Дизайн XX, «Дом с французской крышей», в A.J. Даунингс Викторианские коттеджи-резиденции .

В первые годы существования колоний почти весь сланец привозили из Северного Уэльса. Только в 1785 году первый коммерческий сланцевый карьер был открыт в Соединенных Штатах Уильямом Дочером в Пич Боттом Тауншип, штат Пенсильвания.Производство ограничивалось тем, что можно было потреблять на местных рынках до середины девятнадцатого века. Знание богатых каменных ресурсов страны получило коммерческий импульс в то время несколькими силами, в том числе быстро растущим населением, которое требовало жилья, достижениями в разработке карьеров и расширением железнодорожной системы на ранее недоступные рынки. Два дополнительных фактора помогли продвинуть сланцевую промышленность к зрелости: иммиграция сланцевых рабочих из Уэльса в Соединенные Штаты и введение архитектурных образцов и книг по стилю.Производство сланца резко увеличилось в годы после Гражданской войны, когда были открыты карьеры в Вермонте, Нью-Йорке, Вирджинии и округах Лихай и Нортгемптон, штат Пенсильвания. К 1876 году импорт кровельного шифера практически прекратился, и Соединенные Штаты стали нетто-экспортером этого товара.

Индустрия кровельного сланца в США достигла наивысшего уровня как по количеству, так и по стоимости в период с 1897 по 1914 год. В 1899 году в 13 штатах действовало более 200 сланцевых карьеров, при этом Пенсильвания исторически была крупнейшим производителем из всех.Спад производства кровельного шифера в США начался примерно в 1915 году и был вызван несколькими факторами, в том числе сокращением квалифицированной рабочей силы как для изготовления, так и для установки шифера и конкуренции со стороны заменяющих материалов, таких как битумная черепица, которую можно было производить массово и транспортировать. и установлен по более низкой цене, чем шифер. Лишь недавно, с ростом популярности сохранения памятников старины и признания превосходства сланца над другими кровельными материалами, его использование начало увеличиваться.

В некоторые периоды истории архитектуры конструкция крыш выходила далеко за рамки чисто функциональной и во многом определяла характер зданий. Крыши своими неотразимыми формами определили стили и своим декоративным узором и цветами придали зданиям достоинство и красоту. Архитектурные стили, преобладающие во второй половине девятнадцатого и начале двадцатого веков, сделали сильный акцент на выступающих линиях крыши и сильно повлияли на спрос на сланец.Сланец, выложенный разноцветными декоративными узорами, особенно хорошо подходил для мансардных крыш в стиле Второй империи, крутых крыш в стилях неоготического возрождения и высокой викторианской готики, а также многих выдающихся плоскостей крыш и башен, связанных со стилем королевы Анны. . Стиль Тюдоров имитировал причудливый внешний вид некоторых английских сланцев, которые из-за их зернистой трещины являются толстыми и неровными. Эти сланцы часто укладывались по ступенчатой ​​схеме, причем самые большие сланцы располагались у карнизов, а ряды уменьшались в размерах вверх по скату крыши или по текстурному рисунку.Здания в университетском готическом стиле, которые можно найти во многих университетских городках, часто были покрыты сланцем, уложенным по ступенчатому рисунку.

Эта ступенчатая шиферная крыша состоит из больших толстых сланцев у карниза, которые уменьшаются в размере и толщине по мере продвижения к коньку. Фото: Джеффри С. Левин.

Конфигурация, форма и стиль старинных сланцевых крыш являются важными элементами дизайна, которые следует сохранить. Кроме того, несколько типов исторических деталей часто использовались для добавления визуального интереса к крыше, по существу поднимая крышу до уровня декоративного архитектурного элемента.При ремонте или замене шиферной крыши следует сохранить оригинальные детали, влияющие на ее внешний вид.

Перед ремонтом или заменой существующей шиферной крыши важно задокументировать существующие условия и детализацию крыши, используя письменные, визуальные и вещественные доказательства, чтобы можно было идентифицировать и сохранить оригинальные черты. Документация должна продолжаться в процессе ремонта или замены, поскольку важные детали, которые долго скрывались, часто обнаруживаются заново при выполнении этих действий.Полезны местные истории, строительные записи, старые квитанции и бухгалтерские книги, исторические фотографии, эскизы и картины, теневые линии и узоры отверстий для гвоздей на крыше, а также кусочки исторического материала, оставшиеся от предыдущих вмешательств (часто обнаруживаемые в полостях карниза). источники информации, которые могут помочь в составлении первоначального внешнего вида крыши. Размер, форма, цвет, текстура, экспозиция и курсинг являются одними из наиболее важных характеристик оригинального сланца, которые следует задокументировать и согласовать при ремонте или замене исторической шиферной крыши.

Исторически сложилось так, что в зависимости от желаемого архитектурного эффекта были доступны три типа шиферной кровли — стандартная , текстурная и градуированная . Чаще всего использовались стандартные шиферные крыши. Они характеризуются своим однородным внешним видом, состоят из сланцев толщиной примерно 3/16 дюйма (0,5 см), одинаковой длины и ширины и имеют гладкую поверхность скола. Было доступно тридцать различных стандартных размеров от 10 дюймов (25 см). от 6 дюймов до 24 дюймов x 14 дюймов (15 см x 61 см x 35 см).Сланцы укладывались так, чтобы разорвать стыки, и, как правило, они имели квадратные концы, равномерный цвет и экспозицию. Узорчатые и полихромные крыши создавались путем укладки на крышу стандартных сланцев разных цветов и форм таким образом, чтобы создавать солнечные лучи, цветы, пилообразные и геометрические узоры и даже инициалы и даты. В утилитарных сооружениях, таких как сараи и сараи, иногда оставляли большие промежутки между каждым сланцем в пределах данного участка, чтобы снизить затраты на материалы и установку и обеспечить дополнительную вентиляцию внутри.

Текстурные шиферные крыши включают в себя сланцы разной толщины, неровные хвосты и более грубую текстуру, чем стандартные сланцы. Текстурные шиферные крыши, пожалуй, чаще всего ассоциируются со зданиями в стиле Тюдоров, где для усиления эффекта используются сланцы разных цветов.

Градуированные шиферные крыши часто устанавливались на крупных институциональных и церковных постройках. Сланцы градуировались по толщине, размеру и экспозиции: самый толстый и самый большой сланец укладывали на карниз, а самый тонкий и самый маленький — на коньк.Приятные архитектурные эффекты были достигнуты за счет смешения размеров и цветов.

Долины образованы на внутреннем углу двух скатов кровли. Гидроизоляцию часто кладут под шифер, чтобы усилить защиту от влаги в этом уязвимом стыке. Фото: Джеффри С. Левин.

Детализация шатров, выступов и впадин дала дополнительную возможность украсить шиферную крышу. Бедра и гребни могут быть изготовлены из сланца по различным традиционным схемам, при этом сланцы разрезаются и накладываются друг на друга для создания водонепроницаемого соединения с желаемым художественным эффектом.Традиционными деталями сланцевого гребня являются гребешок седла, гребешок седла и гребешок, а для бедер — седло, бедро Boston со скосом и бедро веерообразного хвоста. Более линейный эффект был достигнут за счет покрытия гребней и бедер гидроизоляцией, называемой «гребнем» или «гребневым валиком», сформированной из листового металла, терракоты или даже сланца. Снежные ограждения, сноуборды и различные виды обработки водосточных желобов и граблей также внесли свой вклад в характер исторических сланцевых крыш.

Традиционно использовались долины двух типов: открытая долина и закрытая долина .Открытая долина облицована металлом, по которому сланцы нахлестываются только по бокам. Закрытые впадины покрываются шифером и имеют либо сплошную металлическую обшивку, либо металлический фартук, встроенный в каждый ряд. Открытые долины легче устанавливать и обслуживать, и, как правило, они более водонепроницаемы, чем закрытые. Круглые долины — это тип закрытой долины с вогнутым, а не V-образным сечением. Учитывая большую протяженность круглой долины, кровельщики нередко переплетали пропитанный асфальтом войлок, а не медный лист, чтобы сократить расходы.

Круглые впадины, в основном связанные с градуированными и текстурными шиферными крышами, использовались нечасто из-за сложности и затрат на их установку.

Обычно используемые типы обшивки включают деревянных досок , деревянных реек и, для огнестойких конструкций общественных и правительственных зданий, бетон или сталь . Обшивка из массива дерева обычно изготавливалась из сосновых досок толщиной 1 дюйм (2.5 см) или 1-1 / 4 дюйма (3 см) номинальной толщины. Доски шириной от 6 дюймов (15 см) до 8 дюймов (20 см), как правило, были предпочтительнее, так как они менее склонны к деформации и скручиванию. .

Деревянные рейки или открытая деревянная обшивка состояли из деревянных полос шириной от 2 дюймов (5 см) до 3 дюймов (7,5 см), прибитых гвоздями к стропилам крыши. Шаг реек зависел от длины шифера и равнялся экспозиции. Сланцы были прибиты к обрешетке, пересекавшей ее середину.Верхний конец шифера опирался на нижнюю обрешетку не менее Ω «(1,25 см). Открытая деревянная обшивка использовалась в основном на утилитарных, сельскохозяйственных и сельскохозяйственных сооружениях на севере и в жилых домах на юге, где изоляционная ценность Обшивка массивной деревянной обшивкой не была строгим требованием. Чтобы не допустить попадания пыли и ветрового дождя на жилые дома, строительный раствор часто помещали вдоль верхнего и нижнего края каждой обрешетки, что иногда называют поджиганием.

Детали карниза включают снегозадержатели, сноуборды и отделку водостока.Снегозадержатели обычно используются в местах, где скапливается лед и снег, чтобы избежать опасного сползания с крыши. Фото: Джеффри С. Левин.

Стальные уголки заменили деревянные рейки в огнестойкой конструкции. Сланцы были закреплены проволокой, намотанной вокруг стального уголка, где он был плотно скручен. С другой стороны, любой из множества специальных креплений, запатентованных годами, можно было использовать для прикрепления сланца к стальному уголку. На крышах с бетонными настилами сланцы обычно прибивали к деревянным гвоздям, вделанным в бетон.

Начиная с конца девятнадцатого века, пропитанный асфальтом рубероид укладывали поверх массивной деревянной обшивки. Войлок обеспечивал временную водонепроницаемую крышу, пока на нее не установили шифер. Войлок также служил для смягчения сланца, исключения дождя и пыли, вызванного ветром, и уменьшения неровностей между досками обшивки.

Сланец обычно укладывался горизонтальными рядами, начиная от карниза со стандартным перекрытием потолка 3 дюйма (7,5 см) (Рисунок 10).Заслон в голову обычно уменьшался до 2 дюймов (5 см) на мансардных крышах и на особенно крутых склонах с подъемом более 20 дюймов (50 см) на 12 дюймов (30 см) пробега. Напротив, налет в голову увеличивали до 4 дюймов (10). см) или более на невысоких скатных крышах с подъемом 8 дюймов (20 см) или менее на 12 дюймов (30 см) горизонтального пролета. Минимальный уклон крыши, необходимый для шиферной крыши, составлял 4 дюйма (10 см) подъема на 12 дюймов (30 см) пробега.

Сланец — это мелкозернистая кристаллическая порода, образованная из отложений глины и мелкого ила, отложившихся на древнем морском дне.Наложенные материалы постепенно консолидировали осадочные частицы в слоистые отложения сланца. Силы горообразования впоследствии смяли, смяли и сжали сланец. В то же время сильная жара и давление превратили исходные глины в новые минералы, такие как слюда, хлорит и кварц. Посредством таких механических и химических процессов слоистые глины были преобразованы или метаморфизованы в сланец, при этом потреблялись целые геологические эпохи. Сланцы различаются по составу, структуре и прочности, потому что степень изменения определяющих их минералов не является ни однородной, ни согласованной.

Эти традиционные инструменты слейтера используются для резки и обрезки, забивания, измерения и вырубания гвоздей. Фото: Джеффри С. Левин.

Адаптация сланца для кровельных целей неразрывно связана с его генезисом. Природные процессы производства наделили сланец некоторыми коммерчески приемлемыми свойствами, которые оказали глубокое влияние на методы добычи и производства сланца, а также на его пригодность для использования в качестве кровельной черепицы.

Сланцевую черепицу по-прежнему производят вручную с использованием традиционных методов в пять этапов: резка , лепка, раскол, обрезка и пробивка отверстий . В процессе производства большие блоки неправильной формы, взятые из карьера, сначала разрезаются пилой поперек волокон на участки, немного превышающие длину готового кровельного шифера. Затем блоки лепятся или раскалываются вдоль волокон сланца до ширины, немного превышающей ширину готового сланца.Лепка обычно выполняется с помощью молотка и зубила с широким лезвием, хотя некоторые виды сланца необходимо резать вдоль волокон. В зоне раскола блоки немного завышенного размера раскалываются по плоскостям спайности до желаемой толщины черепицы. Инструменты разделителя состоят из деревянного молотка и двух долот, используемых для разделения блока на половинки и повторения этого процесса до достижения желаемой толщины. Последние два шага включают обрезку плитки до желаемого размера, а затем пробивание двух отверстий для гвоздей по направлению к верхней части сланца, используя формулу, основанную на размере и экспонировании сланца.

Минералы, строительные блоки горных пород, благодаря своей характерной кристаллической структуре определяют физические свойства горных пород, которые они составляют. Сланец состоит из минералов, которые устойчивы и устойчивы к атмосферным воздействиям и, следовательно, обычно имеют высокую прочность, низкую пористость и низкое поглощение. Низкая пористость и низкое поглощение сланца смягчают пагубное воздействие мороза на камень и делают его хорошо приспособленным для кровельных целей. Двумя наиболее важными структурными свойствами сланца являются спайность и зернистость.

Метаморфические процессы геологических изменений, необходимые для производства сланца, зависят от движений земной коры, а также от тепла и давления, создаваемых им. По этой причине сланец встречается только в некоторых горных районах. Наиболее экономически важные месторождения сланца в этой стране находятся в Среднеатлантических и Северо-восточных штатах, пересекаемых или граничащих с горной цепью Аппалачей. Различия в химическом составе и условиях, в которых был сформирован сланец, дали широкий спектр цветов и качеств и в конечном итоге определяют характер сланца, найденного в этих областях.

Сланец доступен в различных цветах. Наиболее распространены сорта серого, сине-серого, черного, различных оттенков зеленого, темно-пурпурного, кирпично-красного цвета и пестрые сорта . Присутствие углеродистого вещества, образовавшегося в результате разложения морских организмов на древнем морском дне, приводит к появлению сланцев черного цвета. Соединения железа образуют сланцы красного, пурпурного и зеленого цвета.

Как правило, сланцы штата Мэн, штат Вирджиния, и района Пич-Нижний округа Йорк, штат Пенсильвания, имеют темно-сине-черный цвет.Те из Вирджинии также имеют характерный блестящий вид из-за высокого содержания слюды. Сланцы графств Лихай и Нортгемптон, штат Пенсильвания, серовато-черного цвета. Зеленые, красные, пурпурные и пестрые сланцы происходят из района Нью-Йорк-Вермонт. Район производства сланца в Нью-Йорке, который сосредоточен вокруг Гранвилля и Мидл-Гранвилля, особенно важен, потому что он содержит одно из немногих коммерческих месторождений красного сланца в мире.

Сланцы также классифицируются как выцветающие и неувядающие в зависимости от их устойчивости цвета.Блеклые сланцы меняют свой цвет на новые или могут иметь полосы в течение короткого времени после воздействия атмосферы из-за присутствия мелкозернистого вкрапленного пирита. Например, сланцы Нью-Йорка и Вермонта «выветривающе-зеленые» или «морские» сланцы приобретают серовато-зеленый цвет, когда они только что добыты. После воздействия от 20% до 60% сланцев обычно приобретают мягкие тона оранжево-коричневого, желтоватого и серого цветов, в то время как другие сохраняют свой первоначальный оттенок. Сланцы, обозначенные как неувядающие, сохраняют свой первоначальный цвет в течение многих лет.

Постоянство цвета обычно не указывает на долговечность сланца. Скорее, время показало, что сланцы Вермонта и Нью-Йорка прослужат около 125 лет; Бакингемская Вирджиния считает, что 175 лет или больше; и сланцы Пенсильвании SoftVein старше 60 лет; Сланцы Пенсильвании HardVein и сланцы Peach Bottom, ни один из которых до сих пор не добывается, имели продолжительность жизни примерно 100 и не менее 200 лет соответственно. Указанный срок службы следует использовать только в качестве общего ориентира при определении того, подходит ли существующая шиферная крыша к концу срока службы.

Ленты видны в виде полос на поверхности скола сланца и представляют геологические периоды, в течение которых большее количество углеродистого вещества, кальцита или крупных частиц кварца присутствовало в отложениях, из которых был сформирован сланец. Ленты обычно выдерживают больше влаги и чаще всего используются в сланцевых карьерах Пенсильвании. Поскольку они не были такими прочными, как прозрачные сланцы, ленточный сланец больше не производится для кровельных целей. Пятнистые серые сланцы из Вермонта — самый близкий аналог ленточного сланца Пенсильвании, доступный сегодня.

В последние годы сланцы из Китая, Африки, Испании и других стран начали импортироваться в Соединенные Штаты, в основном для распространения на Западном побережье. Использование импортного сланца, вероятно, должно быть ограничено новым строительством, поскольку их цвета и текстуры часто не соответствуют цветам и текстурам американского сланца.

Белые пятна на этих сланцах Пенсильвании с мягкими прожилками указывают на участки, где гипс выщелачивается на поверхности сланцев.Фото: Джеффри С. Левин.

Долговечность шиферной кровли зависит в первую очередь от четырех факторов: физических и минералогических свойств шифера; способ изготовления; используемые методы установки; а также регулярное и своевременное обслуживание. Ниже рассматриваются первые три из этих факторов. Техническое обслуживание и ремонт шиферных крыш обсуждаются в следующих разделах этой записки.

Естественное выветривание кровельного шифера проявляется как медленный процесс скалывания и образования накипи по плоскостям спайности.Тонкие листы бумаги отслаиваются от поверхности сланца, и сланец становится мягким и губчатым, поскольку внутренние слои начинают расслаиваться или расслаиваться. Характер звука, издаваемого грифельной доской при ударе костяшками пальцев или молотком, является верным показателем ее состояния. Когда высококлассный сланец стоит на кончиках пальцев и ударил, он издаст чистый твердый звук. Сильно потрепанные сланцы гораздо менее звучны и при постукивании издают глухой стук.

Выветривание сланца происходит главным образом из-за минеральных примесей (в первую очередь кальцита и сульфидов железа) в сланце, которые в сочетании с чередующимися циклами влажный / сухой и горячий / холодный реагируют с образованием гипса.Поскольку молекулы гипса занимают примерно вдвое больше объема, чем молекулы кальцита, в результате реакции возникают внутренние напряжения, вызывающие расслоение сланца. Этот тип разрушения является столь же заметным как на нижней стороне крыши, так и на открытой поверхности из-за выщелачивания и последующего концентрирования гипса в этой области. Следовательно, изношенный кровельный сланец обычно нельзя перевернуть и использовать повторно.

На этом выветрившемся 120-летнем куске Пенсильванского сланца с твердыми прожилками можно увидеть отслаивание тонкой бумаги.Фото: Джеффри С. Левин.

Химические и физические изменения, которые сопровождают выветривание сланца, вызывают увеличение поглощения и снижение как прочности, так и ударной вязкости. Склонность старых, выветрившихся сланцев впитывать и удерживать влагу может привести к гниению в нижележащих областях деревянной обшивки. Такая гниль может оставаться незамеченной в течение длительного периода времени, поскольку часто не происходит утечки. Из-за потери прочности изношенный сланец более склонен к поломке, потере углов и растрескиванию.

Сланцы с низким содержанием кальцита склонны к медленному выветриванию. Плотные сланцы с низкой пористостью также разлагаются медленнее, чем сланцы с таким же кальцитом, но с большей пористостью. Уклон крыши также может повлиять на ее долговечность. Чем круче уклон, тем дольше прослужит сланец, поскольку вода будет стекать быстрее и с меньшей вероятностью будет втягиваться под сланец капиллярным действием или под действием силы ветра. Шпили и крутые скаты мансардных крыш часто сохраняют свой первоначальный шиферный вид еще долгое время после замены других частей крыши.Участки крыши, подверженные концентрированным водным потокам и ледяным завалам, например, вдоль карнизов и впадин, также имеют тенденцию к разрушению быстрее, чем другие участки крыши.

Вид этих сланцев, уложенных на открытую обшивку, показывает, что отслаивание и отслаивание так же плохо или хуже на нижней стороне сланца, как и на открытой поверхности. Вот почему большинство планшетов нельзя перевернуть для повторного использования. Фото: Джеффри С. Левин.

Механические факторы, такие как тепловое расширение и сжатие, а также воздействие мороза, являются второстепенными при выветривании сланца, вступая в действие только после того, как сланец был существенно изменен из своего исходного состояния в результате химического превращения кальцита в гипс.Более быстрое разрушение сланца на скатах крыш при наиболее сильном воздействии солнца, ветра и дождя (обычно, но не всегда, южная экспозиция) может быть связано с комбинированным результатом вредного воздействия примесей в сланце. и механические агенты. Атмосферные кислоты вызывают лишь незначительное ухудшение качества кровельного шифера.

Трудно оценить процедуры, с помощью которых был изготовлен кусок сланца, без посещения карьера и наблюдения за процессом из первых рук.Расположение и размер отверстий для гвоздей, ориентация волокон, состояние углов и количество сломанных частей — это все, что можно наблюдать в партии сланца, чтобы судить о качестве его изготовления. Отверстия для гвоздей должны быть чистыми и с неглубокой зенковкой на поверхности шифера для шляпки гвоздя; зерно, ориентированное по длине сланца; а углы оставлены целыми. Припуск на 10% поломку при отгрузке обычно предусматривает карьер.

Проблемы с установкой часто связаны с неправильной забивкой и притиркой сланца.Забивание сланца гвоздями отличается от других кровельных материалов. Сланцевые гвозди не следует забивать так сильно, как в случае с асфальтом и деревянной черепицей. Скорее, они должны быть установлены таким образом, чтобы сланец мог свободно висеть на стержне гвоздя. Слишком далеко забитые гвозди треснут сланец, а оставшиеся выступы проткнут лежащий сверху сланец. Оставленные открытыми шляпки гвоздей ускоряют разрушение кровли, создавая точку для проникновения воды. Всегда следует использовать гвозди из цветного сланца, такие как цельная медь или нержавеющая сталь, поскольку обычная сталь и гальванизированные гвозди обычно ржавеют задолго до того, как сам сланец начинает разрушаться.Ржавчина гвоздей девятнадцатого века — частая причина потери шифера на исторических крышах.

Когда стыки нарушены ненадлежащим образом (т. Е. Когда плиты перекрывают стыки в нижнем ряду менее чем на 3 дюйма [7,5 см]), вода может проходить между стыками, через отверстия для гвоздей и, в конечном итоге, к нижележащему войлоку, где это вызовет ухудшение и развитие утечек. Недостаточное перекрытие головой также может привести к утечкам, поскольку вода, попадающая в стыки между сланцами, может иметь большую тенденцию к ветру, выходящему за верхние части сланцев на трассе ниже.

Иногда повреждаются отдельные сланцы. Это может быть вызвано падением ветвей деревьев, ледяными плотинами в желобах, долинах и сверчками в дымоходах, весом рабочего, идущего по крыше, или естественной неисправностью шиферного блока. Независимо от формы повреждения, если оно обнаружено достаточно быстро, крышу обычно можно отремонтировать или выборочно заменить, а ее износ уменьшить.

Чтобы правильно уложить шифер, чтобы получить водонепроницаемую и эстетически приятную крышу, требуется обучение, много практики и правильные инструменты.Монтаж и ремонт шиферной кровли следует доверить только опытным сланцам.

Сломанные, потрескавшиеся или отсутствующие шиферы должны быть незамедлительно отремонтированы опытным мастером, чтобы предотвратить повреждение водой внутренней отделки, ускоренное разрушение крыши и обшивки крыши, а также возможное ухудшение конструкции элементов каркаса.

Поврежденный шифер сначала удаляют, отрезая или выдергивая гвозди с помощью рыхлителя. Если при укладке кровли использовались стальные гвозди, а не медные гвозди, соседние сланцы могут быть случайно повреждены или смещены в процессе рыхления, и их тоже придется отремонтировать.Если грифель не выскользнул сам по себе, заостренный конец молотка для сланца можно ударить по нему и его вытащить. Затем новый сланец или утилизированный сланец, который должен соответствовать размеру, форме, текстуре и цвету старого сланца, вставляется на место и удерживается на месте одним гвоздем, вставленным через вертикальное соединение между сланцами на указанном выше пути. и примерно на один дюйм ниже хвоста шифера двумя курсами выше.

После удаления изношенного сланца и установки нового сланца на место он закрепляется медным гвоздем.Медный нагрудник (показанный здесь) формируется для защиты только что созданного отверстия для гвоздя. Наконец, используется грифельный молоток, чтобы надеть нагрудник на шляпку гвоздя. Фото: Джеффри С. Левин.

Чтобы предотвратить проникновение воды через только что созданное отверстие для гвоздя, кусок меди с фрикционной посадкой размером примерно 3 дюйма (7,5 см) в ширину и 8 дюймов (20 см) в длину продольно продвигается под стык между двумя пластинами. расположен прямо над новым грифелем и над ногтем. Альтернативные методы закрепления сменного сланца включают использование металлических крючков, зажимов и ремней, перегибаемых через задний конец сланца.Нанесение кровельной мастики или герметика на поврежденный шифер не следует рассматривать как жизнеспособную альтернативу ремонту, потому что эти материалы, хотя и эффективны вначале, в конечном итоге затвердеют и потрескаются, тем самым позволяя воде проникать. Мастика также затрудняет выполнение будущих ремонтов, имеет неприглядный вид и при нанесении на металлические отливы ускоряет их коррозию.

Когда два или более сломанных сланца лежат рядом друг с другом на одном и том же участке или при замене негерметичных долин, лучше всего сформировать пирамиды (т.е., чтобы убрать уменьшающееся количество грифелей с более высоких блюд), чтобы свести количество требуемых нагрудников к минимуму. При переустановке грифелей нагрудник потребуется только для верхнего грифеля в каждой пирамиде. Сланцы по сторонам пирамиды получат два гвоздя, один над другим, вдоль верхней части ее открытого края.

Если для ремонта необходимо удалить много сланцев, необходимо проверить обшивку на предмет гниющих участков и выступающих гвоздей. Фанера, как правило, не является хорошим материалом для замены изношенной деревянной обшивки из-за относительной трудности вбивания в нее гвоздя (возникающий отскок может ослабить соседние сланцы).Вместо этого следует использовать новые деревянные доски той же ширины и толщины, что и заменяемые. Поскольку номинальная толщина пиломатериалов сегодняшнего размера немного меньше, чем у тех, которые производились в прошлом, может потребоваться подкладывать новые деревянные доски так, чтобы они лежали заподлицо с верхней поверхностью соседних существующих досок обшивки. Обработка пиломатериалов под давлением не рекомендуется из-за их склонности к усадке. Это может привести к растрескиванию и смещению сланца.

Чтобы обеспечить надлежащую повторную укладку шифера, новая кровельная обшивка должна иметь гладкую и прочную конструкцию.В новые доски у каждого стропила должно быть не менее двух гвоздей, а стыки между концами досок должны происходить над стропилами. Недостаточная прибивка гвоздями приведет к тому, что доски будут упругими, что затруднит прибивание гвоздей и приведет к расшатыванию соседних сланцев в процессе. Неровности обшивки проявятся на готовой поверхности крыши и могут вызвать преждевременное растрескивание шифера. Обшивка кровли в впадинах и вдоль бедер, гребней и карнизов может быть покрыта водонепроницаемой мембранной подкладкой, а не рубероидом для дополнительной защиты от протечек.

После урагана или другого стихийного бедствия может потребоваться временно стабилизировать крышу до тех пор, пока не будут получены материалы и не будет нанят квалифицированный кровельный подрядчик. Значительные шиферные крыши не следует срезать и заменять асфальтовой черепицей. Фото: файлы NPS.

В чрезвычайных ситуациях, например, когда сильные ураганы или торнадо сносят с крыши многочисленные шиферы, сразу после урагана следует установить временное кровельное покрытие, чтобы предотвратить дальнейшее повреждение внутренней части здания водой и дать возможность начать процесс высыхания.Для этой цели часто используются толстые пластиковые и виниловые брезенты, хотя их трудно закрепить на месте, и их может сдуть при сильном ветре. Рулонная кровля, тщательно пришитая к участкам оставшейся крыши, является несколько более функциональным решением, которое даст достаточно времени для документирования существующего состояния кровли, планирования ремонта и заказа материалов.

Ремонт шиферной кровли жизнеспособен для локальных проблем и поврежденных крыш с достаточно долгим оставшимся сроком службы.Если 20% или более сланцев на крыше или скате крыши сломаны, потрескались, отсутствуют или соскальзывают с места, замена крыши обычно обходится дешевле, чем выполнение отдельных ремонтов. Это особенно верно для старых крыш, срок службы которых приближается к концу, потому что даже самый опытный сланец, вероятно, повредит дополнительные шиферы при попытке ремонта. В зависимости от возраста сланца, его ожидаемого срока службы и причины (причин) ухудшения, утилизация сланца может оказаться рентабельной, а может и нет.Если поврежденные гвозди или трещины являются причиной разрушения кровли, следует использовать хотя бы часть шифера для ремонта. При утилизации сланца необходимо зондировать каждый из них, чтобы обнаружить трещины и разломы, а также степень их выветривания. Обычно сланец лучше утилизировать, когда нужно заменить только часть крыши. Таким образом, утилизированный шифер можно использовать для будущего ремонта оставшихся участков крыши.

Исторические шиферные крыши по возможности следует ремонтировать, а не заменять.Перед заменой шиферной крыши проверьте наличие отдельных повреждений, корродированных и изношенных окладов, протекающих желобов, плохой вентиляции чердака и других возможных источников влаги. Слишком часто шиферные крыши по ошибке заменяют, хотя на самом деле их можно было эффективно отремонтировать. Решение о том, следует ли отремонтировать или заменить историческую шиферную крышу, может быть трудным, и каждую крышу нужно оценивать отдельно.

Если ремонт невозможен и необходимо установить новую шиферную крышу, важно помнить, что речь идет не только о замене шифера.Старый шифер следует удалить, чтобы предотвратить перегрузку стропильных плит. Зачистку следует производить по частям с укладкой войлока, чтобы не подвергать весь подкровельный слой воздействию погодных условий. При этом следует заменить гниющую деревянную обшивку и проверить кровлю на наличие признаков напряжения, включая прогиб, растрескивание и скручивание. При обнаружении таких условий следует проконсультироваться с инженером-строителем, имеющим опыт работы со старыми зданиями. Другой ремонт, такой как изменение направления дымохода, который может потребовать доступа к крыше, должен быть завершен до того, как будет установлена ​​новая крыша.

Чертежи и спецификации для новой шиферной крыши должны быть подготовлены архитектором-реставратором, особенно если проект будет выставлен на конкурсной основе или если крыша будет особенно сложной. Стандартные спецификации, подобные тем, которые были опубликованы в 1926 году Национальной сланцевой ассоциацией, могут использоваться в качестве основы для разработки спецификаций, подходящих для конкретного проекта. Спецификации и чертежи должны содержать всю информацию, необходимую для максимально точного воспроизведения первоначального внешнего вида кровли.Однако, возможно, придется согласиться с некоторыми изменениями, поскольку некоторые виды сланца, когда-то известные в этой стране, такие как ленточный сланец, больше не добываются. Целесообразно предусмотреть замену старых крыш, чтобы можно было провести надлежащее планирование и выделить финансовые ресурсы, тем самым снизив вероятность принятия поспешных решений в последнюю минуту.

Перед заменой крыши собирается историческая документация (например, фотодокументация) для определения конфигурации крыши.Фото: файлы NPS.

Кровельный шифер продается квадратом в США. Одного квадрата достаточно, чтобы покрыть 100 квадратных футов (13,3 квадратных метра) плоской поверхности крыши при стандартном перекрытии потолка 3 дюйма (7,5 см). При заказе шифера следует учитывать значительное время выполнения заказа, так как доставка может занять от 4 до 12 недель и даже 1 год для специальных заказов.Заказы на произвольную ширину определенного шифера обычно могут быть выполнены быстрее, чем заказы на фиксированную ширину.Придя на место, шифер следует хранить на краю под навесом на поддонах.

Крыша и связанные с ней обшивки, желоба и водосточные трубы функционируют как система для отвода воды. Принимая это во внимание, следует выбирать материалы. Например, во избежание гальванического воздействия используйте металл одного типа для всех оконных планок и системы отвода дождевой воды. Выбирайте материалы, срок службы которых сопоставим со сроком службы сланца, например цветные гвозди. Используйте гидроизоляцию более толстого калибра или жертвенную гидроизоляцию в труднодоступных местах или на участках с концентрированными потоками воды.

Обшивка — самое слабое место в любой крыше. Учитывая долговечность сланца, использование чего-либо, кроме самого прочного из металлов и наилучшего качества изготовления, не является экономичным. Медь — один из лучших отделочных материалов, и наряду с терне чаще всего ассоциируется с историческими сланцевыми крышами. Медь чрезвычайно прочна, легко обрабатывается и паяется и не требует особого ухода. Минимальный вес, рекомендуемый для отливок, — это медный лист весом шестнадцать унций.Более легкие грузы не выдержат эрозионного воздействия пыли и песка, переносимых дождевой водой по крыше. Более тяжелый вес, 20 унций. (565 грамм) или 24 унции. (680 грамм) медь следует использовать в желобах, долинах и местах с ограниченным доступом. Медь со свинцовым покрытием имеет свойства, аналогичные свойствам меди, и еще более долговечна благодаря дополнительному свинцовому покрытию. Медь со свинцовым покрытием часто используется в реставрационных работах.

Терне — менее желательный материал для гидроизоляции, поскольку его необходимо периодически красить.Нержавеющая сталь с покрытием Terne (TCS) является современной заменой Terne. Хотя TCS труднее работать, чем terne, он не подвергнется коррозии, если его не покрасить; большое преимущество, особенно в труднодоступных местах.

После того, как металл выбран, важно использовать его повсюду для всех оконных проемов, желобов, водосточных труб и металлических крыш. Смешивание разнородных металлов может привести к быстрой коррозии более электроотрицательного металла из-за гальванического воздействия. Там, где оклады выходят на вертикальную поверхность, они должны быть закрыты колпачком.Сланцы, перекрывающие металлические окантовки, следует прибивать гвоздями таким образом, чтобы не проколоть металл. Это можно сделать, пробив второе отверстие примерно на 2 дюйма (5 см) над существующим отверстием на стороне сланца, не перекрывая металлический оклад. Важно, чтобы отверстия пробивались с обратной стороны сланца. Таким образом, На лицевой стороне сланца создается неглубокая зенковка, в которую может поместиться головка гвоздя.

Использование искусственного сланца из минерального волокна не рекомендуется для реставрационных работ, поскольку его жесткий внешний вид является искусственным, а не естественным.Искусственный сланец также может со временем выцветать. И хотя искусственный сланец стоит меньше, чем натуральный сланец, общая начальная стоимость искусственной сланцевой крыши лишь незначительно меньше, чем натуральная сланцевая крыша. Это связано с тем, что все другие затраты, связанные с заменой шиферной крыши, такие как затраты на рабочую силу, обшивку и отрыв старой крыши, в обоих случаях равны. В долгосрочной перспективе натуральный сланец, как правило, является более выгодным вложением средств, потому что в течение срока службы одной кровли из натурального сланца придется установить несколько крыш из искусственного сланца.

Укладывается рубероид поверх настила; Прорезиненная мембрана используется в отдельных случаях на карнизе и под некоторым окладом. Фото: файлы NPS.

Просторы чистой крыши могут быть покрыты опытным мастером и одним помощником из расчета примерно два-три квадрата в день. Более сложные крыши и наличие дымоходов, слуховых окон и долин могут снизить этот показатель до менее одного квадрата в день. Один квадрат в день — хороший средний показатель для расчета времени выполнения работы.При этом учитывается установка гидроизоляции и желобов, а также установка и разрушение строительных лесов. На отрыв существующей кровли потребуется дополнительное время.

Руководство по ремонту / замене

Следующие рекомендации предназначены для помощи в процессе принятия решения о ремонте / замене:

1. Рассмотрите возраст и состояние крыши в сравнении с ее ожидаемым сроком службы с учетом типа используемого шифера.
2. Подсчитайте количество поврежденных и пропавших без вести сланцев.Число меньше 20%? Крыша в целом в хорошем состоянии? В таком случае крышу следует оценить на предмет ремонта, а не замены. Кроме того, имейте в виду, что чем старше становится крыша, тем больше она требует ухода.
3. Определите, есть ли активные утечки и каков их источник. Не думайте, что сланцы протекают. Более вероятные кандидаты — это желоба, желоба и насыпи. «Ложные протечки» могут быть вызваны конденсацией влаги на чердаке из-за неправильной вентиляции.
4. Проверьте стропила и обшивку крыши на наличие пятен влаги. Воткните шило в дерево, чтобы определить, не сгнило ли оно. Помните, что очень старые расслаивающиеся сланцы будут удерживать влагу и вызывать ухудшение состояния соседних деревянных элементов, даже если нет явных протечек.
5. Многие планшеты выскальзывают из положения? Если это так, возможно, использовались крепежные детали из черного металла, которые корродируют, а сланцы все еще находятся в хорошем состоянии.Соберите сланцы и разместите их на крыше. Если сланцы изношены вокруг отверстий для гвоздей, возможно, придется пробить новые отверстия, прежде чем вставлять их.
6. Учитывайте состояние кровельных налетов. Поскольку сланец очень прочный, металлические детали часто изнашиваются раньше, чем сланец. Внимательно осмотрите оклады. Даже самое маленькое отверстие может позволить большому количеству воды проникнуть в здание. Износ шифера однородный? Часто это не так.Может случиться так, что в замене потребуется только один откос, а другие откосы можно будет отремонтировать. Таким образом, стоимость замены может быть распределена на многие годы.
7. Сильно надавите на грифели рукой. Звуковые планшеты не пострадают от давления. Изношенный сланец станет хрупким и потрескается. Постучите по плитам, которые выпали или были удалены. Полный, глубокий звук указывает на то, что сланец в хорошем состоянии, а глухой стук — на сланец в плохом состоянии.
8. Доступны ли новые планшеты? Даже если будет определена необходимость замены, существующую крышу, возможно, придется отремонтировать, чтобы оставить время для документации и заказа подходящих заменяющих плит.

Примечание: измерений в этой публикации даны как в обычной системе США, так и в международной (метрической) системе для целей сравнения. Перевод в метрическую систему в некоторых случаях является приблизительным, и на него не следует полагаться при подготовке технических спецификаций.

Учитывая относительно высокую начальную стоимость установки новой шиферной крыши, стоит проверять ее общее состояние ежегодно и после нескольких штормов. По соображениям безопасности владельцам зданий и обслуживающему персоналу рекомендуется проводить обследование кровли с земли с помощью бинокля или сборщика вишен. Следует отметить потрескавшиеся, сломанные, смещенные и отсутствующие пластины, а также степень расслоения, а также неудавшиеся заделки (отверстия для штифтов, открытые швы, незакрепленные и несовпадающие элементы и т. Д.).) и сломанные или забитые водосточные трубы. План или эскиз крыши и камера могут помочь записать проблемы и обсудить их с подрядчиками. На чердаке деревянные стропила и обшивку следует проверить на наличие водяных пятен и гниения. Критические области обычно находятся рядом с кровельной пластиной и на пересечении плоскостей кровли, например, на впадинах и вальмах. Регулярное обслуживание должно включать чистку желобов не менее двух раз осенью и один раз ранней весной и своевременную замену поврежденного сланца. Каждые пять-семь лет проверки должны проводиться профессионалами, имеющими опыт работы с шифером и крутыми склонами.Хорошее ведение документации в виде журнала и систематической регистрации всех счетов и образцов может помочь собрать воедино историю ремонта крыши и является важной частью технического обслуживания.

В рамках регулярного технического обслуживания следует стараться не допускать пешеходов на крышу. Если обслуживающий персонал, трубочисты, маляры или другие лица должны ходить по крыше, рекомендуется, чтобы лестницы были зацеплены за конек и чтобы рабочие ходили по лестницам, чтобы лучше распределять свой вес.Если по сланцу нужно ходить, лучше всего носить обувь с мягкой подошвой и наступать на нижнюю середину открытой части сланца.

Сланцевые крыши являются важной конструктивной особенностью многих исторических зданий, которые невозможно воспроизвести с помощью материалов-заменителей. Сланцевые крыши можно и нужно обслуживать и ремонтировать, чтобы эффективно продлить срок их службы. При необходимости замены детали, улучшающие внешний вид крыши, следует сохранить. Высококачественный сланец по-прежнему доступен в известных карьерах и, несмотря на значительные вложения, может стать экономически эффективным решением в долгосрочной перспективе.

Благодарности

Автор, Джеффри С. Левин , является архитектором-реставратором в John Milner Associates, Inc., и выражает признательность за технический обзор этой публикации следующими авторами: Russel Watsky, Watsky Associates; Кентон Лерх, Структурная сланцевая компания; Мэтт Миллен, Millen Roofing Co .; Алекс Эчегурен, Echeguren Slate Company; Билл Марккроу, Vermont Structural Slate Company; и Дик Наслунд, факультет геологических наук, Государственный университет Нью-Йорка в Бингемтоне.Кроме того, бесценные комментарии предоставили Шарон Парк, Дуг Хикс и Майкл Дж. Ауэр, Служба национальных парков; Сюзанна Барукко, Мартин Джей Розенблюм, Р.А. и партнеры; и Фред Уолтерс, John Milner Associates, Inc.

Шэрон К. Парк, AIA , старший исторический архитектор, Отдел помощи по сохранению, Служба национальных парков, руководила разработкой данной публикации и ее техническим редактором.

Настоящая публикация подготовлена ​​в соответствии с Законом о сохранении национального исторического наследия 1966 года с внесенными в него поправками, который предписывает министру внутренних дел разрабатывать и предоставлять информацию об исторических объектах.Служба технической сохранности (TPS), Служба национальных парков, готовит для широкой общественности стандарты, руководства и другие образовательные материалы по ответственным методам сохранения исторических памятников.

сентябрь 1992 года

Ассоциация исследований меди и латуни. Медная окантовка . 2-е изд. Новый Йорк: Исследовательская ассоциация меди и латуни, 1925.

Дейл, Т. Нельсон и другие. Slate в США , Бюллетень 586. Вашингтон, Д. К.: Министерство внутренних дел США, Геологическая служба США, 1914.

Хайм, Давид. «Кровля шифером». Fine Homebuilding , No. 20 (апрель / май 1984 г.): 3843.

Левин, Джеффри С. «Сланцевые крыши исторических религиозных построек». В духе . Филадельфия: Philadelphia Historic Preservation Corporation, 1987.

____________, «Добыча сланца и производство черепицы» Штраф Домостроение № 71 (январь 1992 г.): 6468.

McKee, Harley 1. «Кровля из шифера». APT Бюллетень , Vol. 2, № 1-2 (1970): 7784.

Национальная сланцевая ассоциация. Кровля из шифера . 1925 г. Переиздание. Фэйр-Хейвен, Вермонт: Vermont Structural Slate Co., Inc., 1977 г.

Пьерпон, Роберт Н. «Кровля из шифера». APT Бюллетень , Vol. 19, № 2 (1987): 1023.

Sweetser, Сара М. Записки по сохранению 4: Кровля исторических зданий. Вашингтон, Д.C .: Департамент внутренних дел США, Технический Отдел консервационных услуг, 1975.

Объяснение с ‘хлопушкой’ — как использовать пленочный сланец

Скромный пленочный сланец, потертый, поцарапанный и небрежно брошенный в сторону между настройками, на самом деле является очень важным элементом оборудования, без которого не может быть ни одной съемочной площадки.

В этом посте мы проведем для вас инсайдерскую экскурсию по шифру. Мы покажем вам, как использовать грифельную пленку на съемочной площадке, в том числе как правильно ее пометить.Мы также посоветуем вам, как правильно настроить планшет, чтобы вы знали, что делаете, с первого кадра.

Введение

Познакомьтесь с грифельной бумагой

Обшивка, хлопушка, хлопушка для пленки, доска для фильмов. Все они означают одно и то же, если вы ищете изображения универсального символа «кинопроизводства». Но в реальном кинопроизводстве его называют только планшетом — по крайней мере, в Соединенных Штатах.

Планшет состоит из двух частей.В «грифельной» части мы записываем всю идентифицирующую информацию о том, что записывается. Традиционно это делалось из настоящего сланца, как и классные доски.

Старый дощечка для письма

Добавлены шарнирные ручки с хлопушкой со звуком, но изначально они хлопали отдельно от письменной доски.

Австралийскому кинорежиссеру Ф. В. Трингу приписывают идею прикрепления колотушки к верхней части листа пленки.Это было далее усовершенствовано пионером звукооператора Леоном М. Леоном.

Хотя до сих пор можно встретить грифели в стиле деревянных досок и классных досок, вы с большей вероятностью увидите акриловые доски в стиле «белая доска» в большинстве наборов. Они легче и долговечнее.

Что еще более важно, их намного легче увидеть практически при любом освещении из-за полупрозрачной природы пластика.

Акриловый шифер

Итак, для чего мы используем пленочный шифер?

Хлопушка или вагонка — но всегда «грифельная» на съемочной площадке — используется второй вспомогательной камерой (2AC, также известной как «Клаппер / загрузчик»).Основная цель — сообщить команде пост-продакшн, когда камера начала (и остановила) запись.

Это может показаться очевидной функцией, но на самом деле здесь есть нечто большее.

«Хлопок» с ‘хлопушкой’ — это то, что редактор использует, чтобы найти, где синхронизируются видео и аудио каждого дубля. Редактор ищет всплески в форме звуковой волны, создаваемой хлопком палочек, и выстраивает их с видеокадром в месте пересечения палочек.

Форма волны хлопка в ладоши

Конечно, в течение многих лет редакторы использовали приложения, которые могут автоматически синхронизировать файлы, сопоставляя временной код или другие метаданные в самих файлах мультимедиа.Однако технологии несовершенны, и есть еще много случаев, когда отснятый материал приходится синхронизировать вручную.

Это одна из причин, по которым AD призывает к тишине, прежде чем объявить проверку.

Вызов ролика

“Вызов ролика” — это старый протокол для записи на съемочной площадке, который не дает никому шуметь или попадать в кадр.

Это выглядит так:

• AD призывает к тишине, говоря: «Изображение вверху». Это сигнализирует всем, кто находится поблизости, что следующий призыв к действию! это не репетиция, и эта запись будет происходить.
• Затем она называет «Прокручивай звук, прокручивай камеру» или что-то в этом роде.
• Звук вызывает «Скорость». Это пережиток тех дней, когда аналоговым звуковым носителям требовалось несколько секунд, чтобы достичь желаемой скорости записи. Как и многие другие протоколы на съемочной площадке, даже несмотря на то, что технология изменилась, мы по-прежнему используем старые термины из-за традиции.
• Оператор камеры перезвонит «Rolling», даже если они используют цифровые носители.
• Планшеты 2AC.
• На этом этапе оператор камеры обычно подтверждает, что они готовы к «Действию!» говоря «Камера установлена» — особенно если для съемки требуется движение камеры или фокусировка.

У колотушек есть еще одно предназначение. Полоски помогают отделить пленочный сланец от фона. Таким образом, 2AC может использовать полосы для измерения фокусных расстояний, когда снимок требует подтягивания фокуса.

В крайнем случае, полосы также можно использовать для балансировки белого или для справки по цвету. Тем не менее, в большинстве случаев отдел камеры поставляет калиброванные карты проверки цвета, например:

Карта проверки цвета

Теперь, когда вы знаете, как выглядит пленка и для чего она нужна, давайте поговорим о том, что писать. на нем и когда.

Как использовать пленочный сланец

Отметьте сланец правильно

Первое, что нужно знать о правильной маркировке сланца, — это то, что каждое пространство на хлопушке с пленкой (но всегда «сланец» на съемочной площадке) соответствует Отчет руководителя скрипта.

Руководитель сценария («Сценарий»)

Что делает сценарий?

Scripty — это человек, который поддерживает прямую связь с редактором. Помощник редактора использует отчет Scripty, чтобы найти информацию о каждом файле, особенно о том, который понравился директору, или чтобы найти сами файлы.

Описание работы и обязанности Scripty:

• Ведет журнал каждого дубля
• Отслеживает общую непрерывность
• Делает заметки по каждому дублю (например, хороший или плохой)

При разметке листа Scripty босс, так что всегда уточняйте у него, если вы не знаете, что написать на свободном месте. Потому что с ‘хлопушкой’ для фильмов есть множество макетов.

У некоторых есть много областей, которые нужно заполнить, у других есть только основы. Независимо от того, как выглядит ваша хлопушка для пленки, на рабочем листе пленки должно быть место для обозначения:

1. Номер сцены
2. Номер дубля
3. Номер рулона (или барабана)

Эта информация является коллективной известен как «идентификатор головы», потому что он идет в клипе, который увидит редактор.За исключением тех случаев, когда это не так. Подробнее об этом позже.

Важные места на планшете

Номер рулона ОПРЕДЕЛЕНИЕ

Что означает номер рулона?

Номер рулона означает, на какой рулон пленки вы снимаете. Если вы снимаете в цифровом формате, он определяет медиафайл. Мы используем трехзначные цифры для номера ролика рядом с буквой, чтобы определить, на какой камере был записан ролик. Если у вас только одна камера, ваш первый снимок в первый день должен быть помечен: A001

Вы никогда не знаете, когда будет задействована вторая или третья камера, чтобы охватить конкретную сцену или изменить график съемки.Поэтому для единообразия рекомендуется всегда отмечать планку для камеры «А». Ваши редакторы будут вам благодарны.

Если вы работаете на производстве, где не собираетесь выпускать ежедневные газеты, рекомендуется также отметить аудиофайл. Аудио занимает меньше места на носителе, поэтому для одного аудиоролика может быть десяток роликов камеры. Если вы отметите аудиопленку, это значительно упростит работу помощника редактора.

Используйте букву ниже в алфавите — X означает хорошо — для обозначения аудиопленки.Таким образом, его никогда нельзя спутать с очередным фотоаппаратом. Обозначьте его так же, как и для камеры.

Итак, ваш первый снимок в первый день будет выглядеть так:

Видеоролики и аудиозаписи на планшете

Если у вас несколько камер, вы бы идентифицировали их как B, C и т. Д.

Multiple camera rolls

Совет от профессионала: Если у вас есть три или более камер для полной съемки, лучше всего иметь отдельный планшет для каждой из них.В противном случае вы потратите слишком много ценного производственного времени только на расклейку.

Номер сцены

Отметить номер сцены легко, но это требует немного больше практики. В США мы отмечаем сцену на доске с хлопушкой, используя комбинацию цифр и букв.

Цифра — это номер сцены в сценарии. Буква обозначает выстрел. Каждый раз, когда что-то в кадре меняется — например, камера перемещается в новое положение — вы меняете букву на следующую в алфавите.

Позвольте мне показать вам, что я имею в виду, используя диаграмму ниже:

Грязевая карта «сцены 42»

Для сцены 42 наш список снимков показывает четыре запланированных настройки. Для первой установки мы просто напишем «42» на грифельной доске в разделе «сцена».

После пары дублей мы перемещаем камеру в установку номер два. Теперь напишем под сценой «42А». Для настройки три мы будем использовать…

Как вы думаете? Ты прав! «42B».

Вот еще раз диаграмма с тем, как каждая установка должна быть отмечена на планшете:

Как отметить каждую установку на планшете

Единственное, что вам нужно помнить, когда вы отмечаете планшет, — это то, что камера не Не нужно физически двигаться, чтобы выстрел был новым.

Каждый раз, когда вы меняете объектив, добавляете фильтр или переходите от статичного снимка к снимку с движением камеры, это новый снимок. Вам нужно будет сделать соответствующие отметки на грифельной доске.

Например, возвращаясь к нашей диаграмме, скажем, в четвертой настройке мы изменили кадр со среднего плана на крупный план. Значит, мы поменяли линзы.

Несмотря на то, что сама камера находится в том же месте, мы все равно отметим область сцены нашего планшета как «42D». Опять же, новый кадр означает новый снимок, что означает новую букву на планшете.

За пределами США и Канады эта часть шифра может иметь другую маркировку. Но идея та же самая: определить номер сцены и каждый новый снимок.

Take Number

Take Number легче всего отметить. Добычи просто обозначаются цифрами в порядке от 1 до… ну, но их нужно много, чтобы порадовать режиссера.

Тем не менее, иногда режиссер хочет сделать «серию» вместо отдельных дублей.

Например, если вы снимаете реакцию актера на что-то, обычно более эффективно (и легче для актера) просто получить серию различных реакций или версий, а не выделять каждую из них по отдельности.

В этом случае вы должны написать номер дубля и «серию» (или просто «SER») где-нибудь рядом с ним.

Отметьте «серию», когда дубли очень короткие.

Еще одна метка, которую вы можете добавить к метке «Take», — «P / U», что означает «подбор». Вы можете использовать это, например, когда актер ошибается в длинной речи, а режиссер решает сделать еще один дубль, но только начиная с этой строки диалога.

«P / U» сообщает редактору, что была снята только часть сцены.

«Дубль» — это та область шифера, которая будет подвергаться наибольшему износу на вашей пленочной обшивке. Убедитесь, что вы обновили его сразу после того, как сделаете снимок на камеру, чтобы режиссер мог «сразу же пойти снова», если захочет.

На практике

Отметьте остальную часть планшета

Остальные области на вашем пленочном планшете говорят сами за себя. Я не думаю, что вам нужно знать, что делать, например, с разделом «Дата». Но давайте посмотрим на других и посмотрим, что и куда идет.

Лучше всего использовать ленту на этих местах

«Производство» — это просто название шоу. Если вы снимаете что-то вроде рекламы или корпоративной съемки, официального названия может и не быть. Вы можете либо дать ему ссылку (например, Toyota Camry Advert), либо просто спросить, что там должно быть написано.

Вам нужно будет заполнить этикетку «Производство» только один раз, но, чтобы не испачкать ее в течение графика съемки, приклейте клейкую ленту на эту часть листа и напишите на ней.

Фактически, вы можете использовать ленту для всех пространств, которые нужно заполнить только один раз, чтобы они не размазались. Вы хотите, чтобы грифельная доска всегда была аккуратной и разборчивой.

Вы также должны убедиться, что правильно пишете имена людей. Я обычно ставлю имя и фамилию людей, чтобы сэкономить место, но иногда люди действительно хотят видеть свое имя целиком на доске.

Камера и частота кадров

На некоторых планшетах есть отдельная точка для указания камеры, которая ведет запись, а не для включения ее в номер ролика.

«FPS» (кадров в секунду) — здесь вы можете указать частоту кадров, с которой вы снимаете. Отметьте этот раздел, например, если вы делаете замедленный снимок.

Прочие сведения о планшете

Наконец, ваш планшет может позволить вам указать, какой у вас снимок — Интерьер или Экстерьер, День или Ночь. Если да, просто обведите соответствующую информацию. Или вы можете использовать черную клейкую ленту, чтобы скрыть то, что не соответствует действительности в кадре, как это делал этот 2AC:

Вместо того, чтобы обводить, затемнять неиспользованную информацию

Делая это так, как это делал Эван Лонг на Lysol держит информация четко читаема и аккуратна.

Отметка «Синхронизация» на планшете означает, что вы записываете видео и аудио отдельно, и что для синхронизации отснятого материала следует использовать хлопушки. Это может показаться излишним, но на самом деле редактору важно знать об этом.

Наконец, «MOS» означает, что звук не записывается. Никто не знает, почему мы называем съемку без аудио MOS, но это легко вспомнить, если вы знаете старую легенду индустрии.

Знаете ли вы?

Когда-то в старые голливудские студийные времена был один немецкий режиссер, который однажды сказал своей команде на английском с сильным акцентом, что следующий дубль будет «без звука» («без звука»).Он застрял, и с тех пор мы его используем.

Советы для профессионалов

Грифельная доска, как профессионал

Теперь, когда вы правильно отметили все на грифельной доске и AD готов объявить список, настало ваше время сиять. Примите позицию и откройте хлопушку.

Станьте там, где Camera Op сообщит вам, что ваш планшет находится и в кадре, и в фокусе. Если камеру нужно перефокусировать, это займет больше времени.

Когда и камера, и звук «ускоряются», вы вызываете номер сцены и снимаете номер, затем «Отметьте!» и сложите палочки в ладоши.Тогда немедленно выходите из кадра.

Легко, да? Итак, есть еще несколько вещей, которые вам нужно знать, чтобы идеально укладывать грифель.

Фонетический алфавит НАТО

Помните, что вы также планируете аудио, поэтому вам нужно четко указать, какой кадр вы делаете, когда называете номер сцены. Такие буквы, как D и T, звучат ОЧЕНЬ одинаково, когда у вас есть только звук.

Лучше использовать слово, которое начинается с буквы снимка, который вы делаете.Для А, яблоко или альфа; для B, Браво или Бенджамина и так далее.

Например, для нашей сцены практики диаграммы выше вы бы позвонили:

«Сцена 42 Браво, дубль 1. Отметьте!» затем сложите палочки вместе.

Когда вы немного поработаете, вы сможете получить удовольствие от доски.

Inglourious Slating

Для ваших первых нескольких снимков, вероятно, лучше всего придерживаться вежливых слов при выборе камеры. Используйте фонетический алфавит НАТО:

Alpha, Bravo, Charlie, Denver, Echo, Foxtrot, Golf, Hotel, Juliet, Kilo, Lima, Mike, November, Papa, Quebec, Romeo, Tango, Uniform, Victory, Whisky, X -Рэй, Янки.

Держись! Некоторые буквы отсутствуют.

Вы правы. I, S, O и Z слишком похожи на цифры, поэтому мы не используем их на грифельной доске — по крайней мере, в США. В других странах это может быть другое.

Мягкие палочки, вторые палочки

При хлопании палками в ладоши есть нюанс, который вам также нужно развить. Когда вам нужно сделать снимок крупным планом, вам нужно приложить пластину прямо к лицу актера, чтобы оно было и в кадре, и в фокусе.

В этих случаях вы захотите использовать то, что мы называем «мягкими палочками». Это означает, что вы очень нежно хлопаете их в ладоши. Вы также объявите, что собираетесь использовать «мягкие палочки» (вместо «Отметить!»), Когда будете использовать планшет для камеры и звука.

Используя наш верный пример из Сцены 42, приведенный выше, давайте нарисуем мягкими палочками: «Сцена 42, Чарли. Возьми 3. Мягкие палочки ». Затем вы нежно хлопаете палочками в ладоши.

Если вы хлопнете их слишком сильно нежно, вам, возможно, придется пойти на «вторые палочки». Это означает, что вы хлопали палочками недостаточно громко, чтобы можно было записать звук в первый раз.

Когда это произойдет, просто произнесите «вторые палочки» и хлопните еще сильнее. Затем, как всегда, выберитесь из кадра.

Говоря о громкости, вам не нужно кричать, когда вы планируете. Вся работа звукорежиссера — записывать диалоги на разной громкости. Просто говорите обычным разговорным тоном, если не указано иное.

Наконечники для второго AC

Наконечник на хвост

Помните, как ранее я сказал, что идентификатор головы идет на головке и зажима — за исключением тех случаев, когда это не так? Что ж, на съемочной площадке будут моменты, когда по какой-то причине вы не сможете записать начало дубля.Когда это произойдет, вы сделаете «хвостик».

Первое, что нужно сделать, это обязательно крикнуть: «Хвостовая доска!» как только называется «вырезать», люди, работающие с камерой и звуком, фактически не режут, пока вы не вставите туда свой планшет. Чтобы обозначить хвостовую планку для камеры, переверните хлопушку вверх дном.

Хлопайте палочками, когда планшет еще перевернут, затем переверните его, чтобы редактор мог прочитать идентификационную информацию. Или вы можете подержать планшет вверх дном на мгновение, затем перевернуть его и продолжить, как если бы это было началом дубля.

В любом случае вам захочется быстро подготовить хвостовую планку. Все уже будут делать сброс для другого дубля или готовы перейти к другой настройке. Они не хотят вас ждать.

Большинство опытных редакторов знают, что следует ожидать хвостовой доски (или «конечной доски»), когда ее нет в начале клипа. Но Скрипти также отметит в своем отчете, что дубль намечен на конец.

MOS

Slating для MOS довольно просто, но есть несколько способов сделать это.Сначала обведите то место на обшивке, где написано «MOS», если оно есть на вашем грифельном грифеле.

Теперь у помощников редактора есть только небольшая миниатюра для выбора клипа в большинстве случаев. Так что, возможно, они не смогут увидеть эту информацию, даже если она удобна.

Нам нужно предельно ясно дать понять, что в этом дубле нет звука. В противном случае AE сойдет с ума в поисках несуществующего аудиофайла.

Добавьте этикетку MOS на закрытые палочки

Один из способов сделать это — держать рукой над палочками.Для любого, кто смотрит даже на крошечный эскиз, это означает, что палочки не будут хлопать в ладоши, следовательно, без звука.

Точно так же вы можете зажать руку между палками. Опять же, это дает понять, что палочки не соберутся вместе в этом дубле. Вы также можете закрыть палочки и наклеить этикетку MOS на палочки.

Нет ничего яснее этого.

Несколько камер

Когда вам нужно разместить несколько камер, вы хотите быть максимально эффективными.Сланец по порядку, начиная с камеры А, которая считается этакой «главной» камерой.

Даже если вы не можете расположить другие камеры ради экономии времени или из-за логистики, всегда следует начинать с камеры A. Вам нужно всего лишь один раз вызвать сцену и взять номер для звука, но вам нужно хлопнуть палками для каждой камеры.

«Сцена 42 Денвер, дубль 7. Знак камеры!» Клаппер палочки. «Знак камеры B!» Клаппер палочки. «Знак камеры C!» Клаппер застревает ..

Иногда несколько камер могут видеть планшет, даже если вам не нужно двигаться.В таких случаях вы произносите «обычную метку» перед тем, как хлопать по палочке.

«Сцена 42 Фокстрот, дубль 2. Общие отметки A и B!» — хлопушки.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Подумайте о рабочем процессе

Несколько заключительных мыслей, которые следует иметь в виду. Во-первых, никогда не забывайте, что грифельная доска — это инструмент для общения с другими людьми. Информация на нем призвана помочь людям, работающим на следующем этапе производства, выполнять свою работу.

Пишите разборчиво и избегайте посторонней информации.Убедитесь, что информация о дубле всегда точна.

Если вы запутались или у вас есть вопрос о том, что нужно написать на доске, проверьте скрипт.

Четко говорите по звуку и хлопайте палочками с громкостью, соответствующей снимку. Если вы ошиблись, просто назовите «вторые палки».

Всегда знай, где находится шифер. Время — деньги, и никто не хочет платить команде, чтобы та стояла без дела, пока вы ищите свою доску.

Если вам необходимо покинуть съемочную площадку по какой-либо причине, оставьте планшет вместе с камерой, чтобы кто-то другой мог вскочить и при необходимости провести слайд.Как 2AC, у вас будут обязанности, которые потребуют вашего отсутствия на съемочной площадке, так что возьмите это за привычку.

ВВЕРХ ДАЛЕЕ

Что делает первый AD?

Одна должность на съемочной площадке, которая несет огромную ответственность, — это первый помощник режиссера. Мало того, что 1-е AD инициирует «рулон», они также активно участвуют в планировании и поддержании всего производства в движении. С твердым 1-м н.э. у вашего производства гораздо больше шансов на успех.

No related posts.