Евгения Брик: фото, биография, фильмография, новости
Российская актриса театра и кино. Евгения Брик известна по фильмам «Стиляги» (2008), «Граф Монтенегро» (2006) и «Тиски» (2007). Супруга режиссера Валерия Тодоровского.
Биография Евгении Брик
Евгения Брик родилась 3 сентября 1981 года в Москве. Училась в английской спецшколе, а затем перешла в знаменитую школу №232 при Щепкинском театральном училище, учениками которой были Валерий Тодоровский и Роман Абрамович.
Параллельно будущая актриса окончила музыкальную школу имени М.Ростроповича по классу фортепиано, а после получения аттестата решила поступать в театральный институт. В 2004 году Евгения Брик окончила РАТИ (Российскую Академию Театральных Искусств, бывший ГИТИС), где занималась в мастерской Александра Збруева.
Евгения Брик: «Мой папа, кандидат физико-математических наук, всю жизнь неравнодушный к искусству, любил меня фотографировать, а я вечно сопротивлялась — терпеть не могла позировать.
А вот мама, будучи девчонкой, как раз хотела стать актрисой, театроведом. Видимо, то, что я пошла в ГИТИС, — во многом ее влияние. Мама о сцене мечтала, но в итоге полностью посвятила себя семье, став домохозяйкой, мамой двух дочек, причем весьма ответственной, — мы всегда были вместе, я ведь даже порог детского сада не переступала. В эти беззаботные годы мне было так хорошо, что я с огромной радостью пережила бы свое счастливое детство вновь».
В детстве Евгения Брик была манекенщицей Общесоюзного Дома моды на Кузнецком Мосту. Фотографии юной модели публиковались в популярном журнале мод, а работа позволила ей приносить деньги в семью уже в юном возрасте.
Настоящая фамилия актрисы — Хиривская, и именно под этой фамилией она начала сниматься. Позже, став ведущей на радио, она сменила ее на более звучную и броскую, взяв в качестве псевдонима фамилию своей бабушки. Так что к Лиле Брик, знаменитой музе Владимира Маяковского, выбор Евгении не имеет никакого отношения.
Актерская карьера Евгении Брик
Евгения Брик начала сниматься в кино в начале 2000-х годов.
Ее дебют оказался более чем удачным: роль Ляли в телефильме Валерия Ахадова «Подмосковная элегия» принесла актрисе приз фестиваля «Сполохи» в Архангельске. Позже она появилась в популярных сериалах «Марш Турецкого» и «Каменская», а первой большой ролью Евгении Брик стала картина «Бухта Филиппа». Также она снялась в бельгийском мини-сериале «Матрешки» и исполнила одну из главных ролей в приключенческой комедии «Граф Монтенегро».
На одном из кастингов Евгения Брик познакомилась с известным режиссером Валерием Тодоровским. Между ними завязался роман, окончившийся свадьбой, а в 2009 году у супругов родилась дочь Зоя. Семья проживает в Лос-Анджелесе.
Евгения Брик нередко снимается в проектах своего мужа, но на роль комсомолки Кати в его картине «Стиляги» она проходила отбор на общих основаниях.
Евгения Брик о кастинге к фильму «Стиляги»: «Валера даже не знал, что его ассистентка позвала меня на пробы.
И когда я спросила, что он думает по этому поводу, ответил: «Приходи. Сыграешь лучше всех — возьму». И если кто-то считает, что снимаясь у мужа, я получаю сплошные поблажки, то он сильно ошибается. Никаких скидок».
За роль в фильме «Стиляги» Евгения Брик была номинирована на приз MTV в категории «Лучший кинозлодей года», а также выдвигалась на премию «Ника» как лучшая актриса второго плана.
Позже Евгения Брик снялась в фильмах «С.С.Д.», «Взрослая дочь, или тест на…», «Белое платье». В 2011 году она исполнила главную роль в российско-украинском мини-сериале «Доставить любой ценой». В 2013 году на экраны вышли фильм и сериал «Темный мир: Равновесие», где Евгения Брик сыграла одну из главных ролей.
Также в фильмографии Евгении Брик такие рейтинговые кино- и телепроекты, как: «Ёлки 1914», «Москва никогда не спит», «Эти глаза напротив», «Пятница» и др.
В феврале 2017 года на каанале ТНТ стартовал сериал «Адаптация» от режиссера ситкомов «Восьмидесятые» и «Физрук» Федора Стукова.
В масштабном телепроекте Евгения Брик сыграла одну из главных ролей — яркую, обаятельную и при этом непосредственную Марину Потеряеву, парикмахера салона «Силуэт».
«Мне было интересно играть эмоции, которые я не применяю в жизни. Режиссер разрешал мне использовать любую реакцию. И это здорово, для меня роль Марины – актерский вызов… После долгих проб ко мне пришло понимание, что Марина — это Дженнифер Лопез местного разлива, но при этом вместо уверенности она может быть абсолютно потерянной», — рассказывала актриса Евгения Брик о своей героини в сериале «Адаптация».
Фильмография Евгении Брик
- 2017 Садовое кольцо
- 2017 Адаптация
- 2016 Пятница
- 2015 Эти глаза напротив
- 2014 Не покидай меня
- 2014 Москва никогда не спит
- 2014 Ёлки 1914
- 2014 Долгий путь домой
- 2013 Умельцы
- 2013 Тёмный мир: Равновесие
- 2013 Оттепель
- 2013 Мама-детектив
- 2013 Географ глобус пропил
- 2012 Соло на саксофоне
- 2012 Дорога на остров Пасхи
- 2011 Доставить любой ценой (Украина)
- 2011 Время для двоих
- 2010 Взрослая дочь, или тест на.
- 2010 Белое платье
- 2009 Предлагаемые обстоятельства
- 2008 Стиляги
- 2008 С.С.Д.
- 2008 Любовь как мотив
- 2007 Тиски
- 2006 Вызов-1
- 2005 Матрёшки (Бельгия, Литва, Таиланд)
- 2005 Граф Монте-Негро
- 2005 Бухта Филиппа
- 2004 Тариф на любовь
- 2004 Мужчины не плачут
- 2003 Каменская-3
- 2002 Подмосковная элегия
- 2002 Марш Турецкого (3 сезон)
- 2001 Северное сияние
- 2001 Интересные мужчины
Ивашковская Ирина Васильевна — Национальный исследовательский университет «Высшая школа экономики»
Узлова Е. М. «Характеристики топ-менеджеров компаний- лидеров цифровой трансформации.». Факультет экономических наук, 2021
Торубаров В. С. «Влияние личных характеристик CEO на эффективность сделок слияний и поглощений инновационных компаний на развивающихся рынках капитала».
Факультет экономических наук, 2021
Дивиткина О. В. «Международные сделки слияний и поглощений компаний из стран группы BRIC: мотивы, эффективность». Факультет экономических наук, 2020
Шур Е. М. «Интеллектуальный капитал совета директоров инновационных компаний». Факультет экономических наук, 2018
Султанов Т. Т. «Влияние риск-менеджмента на эффективность сделок слияния и поглощения». Факультет мировой экономики и мировой политики, 2015
Тищенко Е. А. «Мотивы выбора структуры капитала на стадии зрелости жизненного цикла организации». Факультет экономических наук, 2015
Михайлов С. Ю. «Определители доходности инвестиций на основе денежного потока (CFROI) для российских компаний». Факультет экономических наук, 2015
Безнощенко Т. А. «Моделирование рыночных мультипликаторов для компаний Electronic-commerce». Факультет экономических наук, 2014
Некрасов М. П. «Эффективность сделок слияний и поглощений в странах БРИКС: среднесрочный аспект».
Факультет экономических наук, 2014
Чвырова Е. А. «Эффективность транснациональных сделок слияний и поглощений между странами БРИК и развитыми странами». Факультет экономических наук, 2014
Дмитриевская Е. А. «Влияние персональных характеристик СЕО на ESG эффективность компаний». Факультет экономических наук, 2021
Мохаммед Ю. -. «Влияние персональных характеристик генерального директората цифровую трансформацию компаний на развивающихся рынках капитала». Факультет экономических наук, 2021
Линева А. В. «Влияние ESG подхода к развитию компании на ее стоимость». Факультет экономических наук, 2021
Шохин М. С. «Влияние генерального директора на экономическую прибыль и горизонт планирования компаний». Факультет экономических наук, 2020
Пятница Н. А. «Финансовая архитектура компаний — генераторов стоимости». Факультет экономических наук, 2020
Клочкова В. С. «Раскрытие информации об интеллектуальном капитале: влияние на экономическую прибыль европейских компаний фармацевтической отрасли».
Факультет экономических наук, 2020
Козлов А. С. «Детерминанты структуры капитала российских компаний и влияние на стоимость». Факультет экономических наук, 2020
Михайлова А. Ю. «Платят ли инвесторы премии к доходности по «зелёным» облигациям»?». Факультет экономических наук, 2020
Волкова А. Н. «Влияние человеческого капитала топ-менеджмента на стратегию инноваций в российских банках». Факультет экономических наук, 2020
Строчков И. И. «Влияние генерального директора на экономическую прибыль и горизонт планирования компаний». Факультет экономических наук, 2020
Фидаров С. Б. «Экономическая прибыль на разных стадиях ЖЦО в российских компаниях». Факультет экономических наук, 2020
Маткулов А. Н. «Мотивы выкупа акций в российских компаниях». Факультет экономических наук, 2020
Богоявленская М. В. «Проблема устойчивого развития в системе корпоративного управления». Факультет экономических наук, 2020
Конев В.
В. «Мотивы программ выкупа акций в российских компаниях. Практика и результаты». Факультет экономических наук, 2020
Чернышева С. Н. «Детерминанты дивидендной политики российских компаний и влияние на стоимость». Факультет экономических наук, 2020
Понуров Р. В. «Методика оценки стоимости проектов цифровизации и совокупной стоимости владения новой инфраструктурой». Факультет экономических наук, 2020
Бумбар Т. А. «Эффективность сделок слияний и поглощений высокотехнологичных компаний с развитых рынков капитала в период различных волн слияний и поглощений». Факультет экономических наук, 2019
Бритвина К. И. «Прогнозирование финансового состояния компаний с учетом измерений интеллектуального капитала». Факультет экономических наук, 2019
Кошевский Н. А. «Изменения показателей операционной эффективности после сделок M&A». Факультет экономических наук, 2019
Оздоев Б. И. «Влияние финансового рычага на затраты на собственный капитал».
Факультет экономических наук, 2019
Токарева Т. А. «Влияние самоуверенности генерального директора на финансовую политику российских компаний». Факультет экономических наук, 2019
Яковлева Е. В. «Влияние научно-технологического развития на интенсивность сделок слияния и поглощения высокотехнологичных компаний с развитых рынков капитала». Факультет экономических наук, 2019
Таланкова А. Ю. «Влияние самоуверенности генерального директора на финансовую политику российских компаний». Факультет экономических наук, 2019
Шагимердянова Д. Ш. «Влияние самоуверенности генерального директора на финансовую политику российских компаний». Факультет экономических наук, 2019
Кораблев Д. Э. «Интеллектуальный капитал совета директоров на развивающихся рынках капитала: исследование российских компаний». Факультет экономических наук, 2019
Лёвин Е. К. «Эффективность приобретений инновационных компаний». Факультет экономических наук, 2018
Давыдов Д.
В. «Детерминанты эффективности международных сделок слияний и поглощений на развивающихся рынках капитала». Факультет экономических наук, 2018
Филиппова Л. А. «Финансовая архитектура наукоемких компаний на разных этапах жизненного цикла». Факультет экономических наук, 2018
Кураев Д. В. «Политика нулевого долга, примеры из стран BRICS». Факультет экономических наук, 2018
Пащенко Г. Д. «Анализ устойчивости роста российских компаний». Факультет экономических наук, 2018
Евдокимов С. В. «Особенности финансовой архитектуры инновационных компаний». Факультет экономических наук, 2018
Боронтов А. А. «Детерминанты приращения стоимости для акционеров — анализ в секторальном разрезе». Факультет экономических наук, 2018
Жукова Е. О. «Выделение активов как инструмент повышения эффективности бизнеса нефинансовых компаний». Факультет экономических наук, 2018
Пестряков Е. В. «Измерение издержек финансовой неустойчивости».
Факультет экономических наук, 2018
Ким В. А. «Сделки слияний и поглощений инновационных компаний». Факультет экономических наук, 2018
Наукенов Д. -. «Влияет ли возрастное разнообразие в совете директоров на эффективность компании? Доказательства на примере технологических преобразований в автомобильной индустрии». Факультет экономических наук, 2018
Моренкова А. С. «Роль аномалий в поведении CEO в сделках M&A». Факультет экономических наук, 2018
Азбукин Д. А. «Детерминанты экономической прибыли высокотехнологичных компаний». Факультет экономических наук, 2017
Дизер М. Д. «Внешние эффекты в корпоративном управлении и интеллектуальный капитал совета директоров. Пример российского рынка». Факультет экономических наук, 2017
Мельникова Н. Н. «Политика выплат инновационных компаний на развивающихся рынках капитала». Факультет экономических наук, 2017
Султанов Т. Т. «Влияния компетенций и состава совета директоров на показатель экономической прибыли компании».
Факультет экономических наук, 2017
Булычев Ю. Н. «Эффективность сделок приобретения корпоративного контроля в России». Факультет экономических наук, 2017
Семенова А. А. «Влияние излишней самоуверенности CEO на эффективность сделок по слиянию и поглощению». Факультет экономических наук, 2017
Федоренко О. И. «Увеличивает ли самоуверенность СЕО вероятность его замены». Факультет экономических наук, 2017
Сарычева Ю. А. «Влияние индивидуальных характеристик генерального директора на эффективность компании». Факультет экономических наук, 2017
Сироус В. А. «Влияние корпоративного управления на интенсивность инвестиций в инновации на развивающихся рынках капитала». Факультет экономических наук, 2017
Махонин В. Н. «Интегрированные кластерные модели эффективности компаний на основе финансовой архитектуры». Факультет экономических наук, 2017
Сучкова А. С. «Влияние эффективности компании на увольнение гендиректора или на изменение в составе директоров в России».
Факультет экономических наук, 2016
Муравский В. П. «Детерминанты премии за контроль на развивающихся рынках». Факультет экономических наук, 2016
Щетинин М. В. «Влияние структуры капитала на эффективность работы компаний на развивающихся рынках капитала». Факультет экономических наук, 2016
Климычев В. Ю. «Моделирование структуры капитала компании нефтегазового сектора». Факультет экономических наук, 2016
Ефимов Г. А. «Детерминанты эффективности трансграничных сделок слияний и поглощений на примере России и США». Факультет экономических наук, 2016
Рябоконь Ю. В. «Детерминанты сделок по выкупу компаний за счет привлечения заемного капитала». Факультет экономических наук, 2016
Чвырова Е. А. «Премия за контроль в сделках слияний и поглощений в странах БРИК». Факультет экономических наук, 2016
Вашаев Г. О. «Мотивы политики выплаты дивидендов в европейских странах». Факультет экономических наук, 2016
Егорова Я.
А. «Премии за контроль в сделках слияния и поглощения на примере развивающихся рынков». Факультет экономических наук, 2016
Абдилнаби К. А. «Влияние сделок слияний и поглощений на эффективность компаний: краткосрочный ракурс». Факультет экономических наук, 2015
Костылев Д. С. «Моделирование потоков экономической прибыли компаний (в разрезе детерминанты экономической прибыли». Факультет экономических наук, 2015
Ткаченко Н. Е. «Детерминанты премии за контроль при сделках M&A на развитых рынках (США)». Факультет экономических наук, 2015
Еловская П. А. «Устойчивость роста компаний: эмпирическая апробация на данных российских компаний». Факультет экономических наук, 2015
Александров М. В. «Детерминанты экономической прибыли на развивающихся рынках капитала». Факультет экономических наук, 2015
Лазарева А. П. «Влияние человеческого капитала на устойчивость роста компании». Факультет экономических наук, 2015
Лалетин П.
Н. «Политика сглаживания дивидендов компаний в развивающихся странах». Факультет экономических наук, 2015
Митропольский Д. Ю. «Коррекции сравнительных мультипликаторов, применяемых на развивающихся рынках капитала». Факультет экономических наук, 2015
Андреева М. С. «Поведенческие мотивы выбора дивидендной политики». Факультет экономических наук, 2015
Лукьянов А. В. «Влияние интеллектуального капитала совета директоров и опыта СЕО на эффективность компании». Факультет экономических наук, 2015
Сагымбаев А. М. «Влияние транспарентности на рыночную стоимость компаний». Факультет экономических наук, 2015
Романко В. А. «Интегрированная модель оценки роста компании». Факультет экономических наук, 2015
Кулиев А. Ф. «Мотивы выбора политики дивидендов в компаниях в России». Факультет экономических наук, 2015
Сидоркин А. В. «Использование финансовых данных для выявления стадий жизненного цикла организаций на развивающихся рынках».
Факультет экономических наук, 2015
Богдашина Ж. С. «Политика финансирования на разных стадиях жизненного цикла компании на примере развивающихся рынков России, Китая, Бразилии». Факультет экономических наук, 2015
Чеснокова А. В. «Мотивы выбора политики дивидендов в рамках сигнальной и агентской теорий». Факультет экономических наук, 2015
Сидоров Д. А. «Влияние человеческого капитала CEO и совета директоров на эффективность сделок слияний и поглощений компаний с развивающихся рынков капитала». Факультет экономических наук, 2015
Швецов Д. О. «Эффективность международной диверсификации компаний из стран БРИК». Факультет экономических наук, 2015
Егорова Я. А. «Премии за контроль в сделках слияния и поглощения на примере развивающихся рынков». Факультет экономических наук, 2015
Гущин А. С. «Анализ активности поглощений в зависимости от стадии жизненного цикла на развивающихся рынках капитала». Факультет экономических наук, 2015
Попов З.
И. «Влияние использования деривативов на затраты на капитал компании». Факультет экономических наук, 2015
Игнатьев Е. Л. «Стилизованные факты в политике финансирования российских акционерных компаний». Факультет экономических наук, 2015
Демченко П. А. «Реакция инвесторов на объявления о выплате дивидендов в РФ». Факультет экономических наук, 2015
Анилов А. Э. «Взаимосвязь решений о выплатах собственникам и финансировании на примере компаний с развивающихся рынков капитала». Факультет экономических наук, 2015
Русинова Ю. К. «Детерминанты дивидендной политики на российском рынке в период кризиса». Факультет экономических наук, 2015
Ибрагимов А. С. «Применение скидки за низкую ликвидность при оценке стоимости компаний на развивающихся рынках». Факультет экономических наук, 2015
Сальников А. А. «Моделирование потоков экономической прибыли на разных стадиях жизненного цикла организации». Факультет экономических наук, 2015
Гараева Л.
Ф. «Мотивы выбора структуры капитала российскими компаниями на стадии роста жизненного цикла организации». Факультет экономических наук, 2014
Ильин Д. С. «Влияние интеллектуального капитала на эффективность деятельности компаний на развивающихся рынках». Факультет экономических наук, 2014
Розинкина Д. Н. «Финансовые детерминанты качества роста российских компаний». Факультет экономических наук, 2014
Евгения Брик – биография, личная жизнь, новости, актриса, фото, сериалы, фильмы 2021
Биография
Евгения Брик — знаменитая российская актриса, жена режиссера Валерия Тодоровского. Поклонникам исполнительница запомнилась яркой профессиональной игрой. Артистка умеет делать каждую роль запоминающейся, глубокой. Среди ее работ как комические, так и драматические проекты.
Детство и юность
Евгения Хиривская (такова настоящая фамилия актрисы) родилась 3 сентября 1981 года в Москве. Отец девочки, еврей по национальности, был кандидатом физико-математических наук, а мать мечтала стать актрисой, но, когда на свет появились Женя и сестра малышки Валерия, отказалась от актерских амбиций и отдала себя семье.
Девочки даже не посещали детский сад — учились на дому.
Актриса появилась на свет в счастливой семье, где родители действовали как одно целое и сумели вложить в девочек ощущение любви и безусловного принятия. Еще Хиривские обожали мир искусства — театр, кино и музыку, и такое же отношение они привили детям.
Евгения Брик в детствеВпервые пристальное внимание публики Женя ощутила на себе в пять лет, когда в качестве юной манекенщицы участвовала в детских показах Общесоюзного дома моделей. Уже тогда, как признавалась актриса, будущей звезде нравилось ощущать себя в центре внимания и красавица не стеснялась незнакомых людей. Евгения упоминала, что во взрослом возрасте артистке пригодились навыки, полученные в музыкальной школе.
Тогда же, в детстве, Евгения снималась в массовке фильмов и после этого опыта поняла, что станет актрисой.
Мать дочку всецело поддержала, отец же оказался суров, утверждая, что случается всякое и Женя может не поступить. Родитель советовал дочери выбрать карьеру ученого и даже направил на подготовительные курсы, которые не впечатлили будущую звезду российской сцены.
Хиривская знала, чем хочет заниматься в жизни, и при неудачном раскладе оказалась готова пробовать снова. В молодости Евгения поступила в ГИТИС, попав в класс к знаменитому артисту Александру Збруеву. И еще не закончив институт, талантливая девушка снялась во второстепенных ролях в фильмах и сериалах.
Фильмы
Первые фильмы, в которых мелькнула молодая Женя, — «Интересные мужчины» и «Северное сияние», оба 2001 года. Но, как и для многих коллег, стартовой площадкой для актрисы стали популярные в нулевых сериалы «Марш Турецкого» и «Каменская».
В 2003 году сыграла роль Ляли в фильме «Подмосковная элегия» и получила приз за лучший актерский дебют. После этого в 2004 году Евгения Брик поучаствовала в хорошем, но недооцененном сериале «Мужчины не плачут», а уже в 2005 году сыграла более заметную и трудную роль журналистки Анастасии Громовой в сериале «Бухта Филиппа», где партнером по сцене стал знаменитый Константин Хабенский.
Как призналась сама Евгения, Хабенский произвел на нее неизгладимое впечатление — спокойный, интеллигентный мужчина с теплотой во взгляде, абсолютно не заносчивый. Поэтому играть с ним было просто и приятно. Этот опыт стал для актрисы очень важным, а после роли в этом сериале юный талант заметили и стали постоянно приглашать на съемки. Чуть ранее девушку задействовали в роли Калинки в мини-сериале «Матрешки». Многосерийная лента основана на реальных событиях.
В следующем году Евгения Брик сыграла первую главную роль в приключенческом фильме «Граф Монтенегро», и снова партнером по съемкам стал состоявшийся «звездный» артист, на этот раз — Александр Домогаров. Фильм не был высоко оценен критиками, но позволил еще малоизвестной широкому кругу зрителей Евгении на шаг приблизиться к всероссийской славе.
Следующий фильм актриса называет одним из любимых в карьере: это кинолента «Тиски» режиссера Валерия Тодоровского.
Там Женя сыграла второстепенную, но запоминающуюся роль сестры главного антагониста. Тогда же шли съемки другого фильма Тодоровского — музыкальной комедии «Стиляги». О строгой комсомолке Кате мгновенно заговорила вся страна, а сцена песни «Скованные одной цепью» разошлась по русскоязычному интернету, так что о Евгении Брик узнали даже те люди, которые так и не посмотрели картину целиком.
Снявшись в роли Кати, Евгения Брик получила престижную награду «Ника» за лучшую роль второго плана и награду за лучший образ кинозлодейки от телеканала MTV. Запоминающимся появлением на сцене стоит отметить пятиминутную, но очень яркую роль Брик. С появления обнаженной Евгении начинается один из самых успешных русских сериалов — «Оттепель», снятый Валерием Тодоровским в 2013 году. Как призналась актриса, изначально она метила на роль главной героини, но после консультации с мужем согласилась попробоваться не в таком значимом, но интересном образе.
Евгения Брик в сериале «Оттепель»Заметная роль Киры Валерьевны, учительницы немецкого языка, досталась в драме Александра Велединского «Географ глобус пропил», где Евгения вновь поработала на одной съемочной площадке с Константином Хабенским.
Помимо Брик и Хабенского, в ленте задействовали Елену Лядову, Александра Робака, Анфису Черных и других. В том же году Женя появилась в одной из центральных ролей фэнтезийной картины «Темный мир: Равновесие». Она сыграла роль Лизы, сотрудницы службы доставки. В главных персонажей перевоплотились Павел Прилучный и Мария Пирогова.
Затем последовала запоминающаяся роль Кати в российско-ирландском кинофильме «Москва никогда не спит». Одна из историй сюжета повествует о двух сводных сестрах, ненавидящих друг друга с детства. Но однажды ночью девушки понимают и прощают одна другую. Не обошлось в ленте и без любовной драмы. В 2014 году Евгения снялась для журнала «Максим».
В том же году исполнительница получила роль Дины в многосерийной мелодраме «Долгий путь домой». В центре сюжета — история одной семьи с начала 90-х до настоящего времени. Главных героинь в картине представили актрисы Дарья Мороз и Елизавета Боярская, сыгравшие мать и дочь. Также рабочий ансамбль дополнили Александр Лазарев, Артем Ткаченко и другие артисты.
Евгения Брик и Антон Шагин в фильме «Стиляги»Про золотой век Русской и любой другой литературы. На фоточке кадр из одного из самых любимых мной фильмов — «Стиляги»….
Posted by Oleg Gornov on Thursday, December 5, 2019
Псевдоним «Брик» Евгения выбрала уже после того, как обрела популярность, между 2006 и 2008 годами. К знаменитой Лиле Брик в данном случае нет никаких отсылок: фамилию актриса взяла в честь бабушки по отцу. Такое решение Женя приняла потому, что написание настоящей фамилии постоянно путали, а становиться еще одной Тодоровской на телевидении Евгения не хотела. К тому же на радио фамилия Брик звучала звонче и запоминалась проще, чем реальная.
Это произошло тогда, когда Евгения получила должность ведущей на радио «Маяк» и вела ночные эфиры с Олегом Битовым.
Актрисе пришлось оставить эту работу из-за беременности и рождения дочери.
Острохарактерная героиня Марина Потеряева досталась Евгении в сериале «Адаптация». По словам Брик, она дорожит этой ролью. По сюжету американского шпиона Эштона Айви внедряют в российский «Газпром» под именем Олега Меньшова, чтобы тот узнал новые российские технологии по добыче газа.
Но молодой человек не понимает русский менталитет, и операция находится под угрозой. В то же время Эштон знакомится с местной красавицей Мариной и парнем Валерой Перцовым. К девушке у Айви появляются чувства, а с новым знакомым налаживается дружба. И вот уже шпион разрывается между делом, любовью и товариществом.
Евгения Брик и ее дочь ЗояКоллегами по площадке Евгении стали Леонид Бичевин, Артур Бесчастный, Юрий Стоянов и другие. В октябре 2017 года команда приступила к съемкам второго сезона, премьера которого ожидалась в 2018 году.
В том же 2017 стартовал сериал о дипломатах «Оптимисты». И вновь Брик появилась на экране в одной из центральных ролей. Вместе с ней в многосерийной ленте снялись Владимир Вдовиченкова, Артем Быстров, Виктория Исакова и другие.
В 2018 году Евгению задействовали в сериале «Любовницы». Это история о трех девушках, в прошлом состоявших в отношениях с чужими мужьями. Однажды красавицы объединяются, чтобы отомстить бывшим. А потом понимают, что в мире много таких, как они. Так формируется своеобразный союз для помощи другим обманутым женщинам.
В том же году состоялся дебют актрисы в западном кинематографе. Фильмография Брик пополнилась работой в американском телесериале «Романовы». Режиссером проекта выступил Мэттью Вайнер, а в главных ролях появились Изабель Юппер, Аарон Экхарт, Дайан Лэйн и другие исполнители. Лента рассказывала о людях, живущих в разных странах мира и считающих себя потомками русской царской семьи.
В 2019 году на экраны вышла новая работа Валерия Тодоровского «Одесса».
В этой драматической ленте перед зрителями развернулся захватывающий сюжет, в котором переплелись романтические события. Евгения получила в фильме роль Миры, младшей дочери в одесской семье. Партнерами по ленте для актрисы стали Леонид Ярмольник, Ирина Розанова, Евгений Цыганов и другие исполнители.
Личная жизнь
О подростковых влюбленностях, даже если такие случились в ее личной жизни, актриса не распространяется. В прессе периодически появлялись статьи, сообщающие, что в юности у Евгении был роман с Дмитрием Марьяновым. К тому моменту актер находился на пике популярности, сыграв роли в картинах «Выше радуги», «Дорогая Елена Сергеевна» и других. К тому моменту в любовный список возлюбленных исполнителя вошли многие дамы.
Он, обласканный вниманием представительниц прекрасного пола, не мог долго оставаться ни с одной из них. Отношения с Брик носили легкий характер, ничего не суля молодой актрисе. В начале нулевых годов Евгения познакомилась с маститым режиссером Валерием Тодоровским.
Это произошло на одном кастинге, где юная актриса не получила роль, но обратила на себя внимание мужчины и талантливой игрой, и яркой внешностью.
Валерий, хоть и находился в давнем браке с Натальей Токаревой, отличался ветреностью. Однако после знакомства с Евгенией понял, что эта женщина создана для него. Режиссер, зная, что красавица находится в отношениях с Марьяновым, легко «отбил» ее у соперника.
Несколько лет пара скрывала роман даже от коллег, пока в 2006 году влюбленные не сыграли свадьбу. Разница в возрасте супругов не смущает: по словам Евгении, это не ощущается. Чувства у Жени и Валерия вспыхнули, когда Тодоровский еще состоял в браке. Но в итоге режиссер выбрал молодую актрису и оставил жену, в супружестве с которой у него родились двое детей.
Евгения Брик и Паулина Андреева / «Инстаграм», «Инстаграм»В 2009 году актриса и режиссер стали родителями: у них появилась дочь Зоя.
К тому моменту супруги успели некоторое время провести в Лос-Анджелесе, и с тех пор муж и жена живут в Америке и России. Дочку Евгения Брик предпочитает растить в Городе ангелов, утверждая, что солнечный климат и морской воздух пойдут ребенку на пользу. Но актриса с большим удовольствием возвращается в Москву, когда есть такая возможность. Зоя уже попробовала силы в актерстве. Девочка сыграла в одном американском сериале, а в 2019 году появилась в картине Тодоровского «Одесса».
Иногда некоторые издания указывают на роль супруга в творческой биографии исполнительницы. Евгения нервно реагирует на подобные заявления. Порой в Сети попадается информация, что Брик и Тодоровский развелись, но это только слухи. Периодически в профиле артистки в «Инстаграме» мелькают совместные фото с любимым супругом.
Режиссер снимал в фильмах самых красивых российских артисток: Паулину Андрееву, Анну Чиповскую, Викторию Исакову и других. Но Евгения не ревновала супруга. Наоборот, артистка уверяла, что постановщик должен быть влюблен в своих актрис, ведь без этого нельзя творить.
Евгения Брик сейчас
В 2020 году актриса продолжила работу в кино. Поклонники увидели исполнительницу в главной роли в драматическом сериале режиссера Игоря Копылова «Бомба». На экране Евгении пришлось примерить на себя образ советской дамы 40-х годов — именно этот период охватывает действие сериала. Вместе с Брик на экране появились актеры Виктор Добронравов, Евгений Ткачук и другие.
Еще одна премьера 2020-го — сериал «Фантом», в котором Евгения воплотила один из главных образов. Ее партнерами по съемкам стали Денис Шведов, Сергей Беляев, Павел Ворожцов.
Фильмография
- 2002 – «Подмосковная элегия»
- 2004 – «Мужчины не плачут»
- 2005 – «Бухта Филиппа»
- 2006 – «Граф Монтенегро»
- 2007 – «Тиски»
- 2008 – «Стиляги»
- 2011 – «Время для двоих»
- 2012 – «Мама-детектив»
- 2013 – «Географ глобус пропил»
- 2013 – «Оттепель»
- 2013 – «Тёмный мир: Равновесие»
- 2014 – «Москва никогда не спит»
- 2017 – «Адаптация»
- 2017 – «Оптимисты»
- 2018 – «Любовницы»
- 2019 – «Одесса»
- 2020 – «Бомба»
- 2020 – «Фантом»
Ирина Брик, 26 лет, Харьков, Украина
Личная информация
Деятельность
скрыта или не указана
Можно редактировать: да
Обязательно к заполнению: нет
Можно скрыть настройками приватности: да
Интересы
скрыты или не указаны
Можно редактировать: да
Обязательно к заполнению: нет
Можно скрыть настройками приватности: да
Любимая музыка
скрыта или не указана
Можно редактировать: да
Обязательно к заполнению: нет
Можно скрыть настройками приватности:
Любимые фильмы
скрыты или не указаны
Можно редактировать: да
Обязательно к заполнению: нет
Можно скрыть настройками приватности: да
Любимые телешоу
скрыты или не указаны
Можно редактировать: да
Обязательно к заполнению: нет
Можно скрыть настройками приватности: да
Любимые книги
скрыты или не указаны
Можно редактировать: да
Обязательно к заполнению: нет
Можно скрыть настройками приватности: да
Любимые игры
скрыты или не указаны
Можно редактировать: да
Обязательно к заполнению: нет
Можно скрыть настройками приватности: да
Любимые цитаты
скрыты или не указаны
Можно редактировать: да
Обязательно к заполнению: нет
Можно скрыть настройками приватности: да
О себе
скрыто или не указано
Можно редактировать: да
Обязательно к заполнению: нет
Можно скрыть настройками приватности: да
Ирина Брик, Минск, Беларусь — полная информация о человеке из профиля (id151834453) в социальных сетях (ВКонтакте)
Ирина Брик
Информации о личной жизни Ирины не найдено
Гавно день
Фотографии
Просмотреть нельзя из-за настроек приватности профиля
Основная информация о Брик Ирине
Имя
Ирина
Фамилия
Брик
Девичья фамилия
Не указана
Пол
Женщина
День рождения
Скрыт
Месяц рождения
Скрыт
Год рождения
Скрыт
Дата рождения
Скрыта
Полных лет
Скрыто
Кто по гороскопу
Неивестно
Страна
Беларусь
Родной город
Не указан
Город проживания
Минск
Электронная почта (email)
Скрыто
Номер телефона
Известен, но скрыт
Владение языками
Скрыто или не заполнено
Контакты, ссылки
Facebook
Не указан
Twitter
Не указан
Instagram
Не указан
LiveJournal
Не указан
Skype
Не указан
VK ссылка
fuck7474rak
Личный сайт
Не указан
Основная информация о её VK профиле
Галочка верификации
Отсутствует
Дата регистрации профиля ВКонтакте
23 октября 2011 года
Прошло после регистрации
9 лет 9 месяцев 2 дня
Онлайн ли сейчас
Нет
Когда была онлайн
26 июля 2021 в 11:04:09
С какого устройства заходила
Через приложение для iPhone
ID профиля
151834453
Никнейм (псевдоним)
fuck7474rak
Настройки приватности страницы Ирины
Наполнение страницы
Где училась и работала
Школа
Информация не указана или скрыта настройками приватности
ВУЗ
Информация не указана или скрыта настройками приватности
Работа
Информация не указана или скрыта настройками приватности
Хобби, интересы, увлечения
Деятельность
Не указано или скрыто
Интересы
Не указано или скрыто
Любимая музыка
Не указано или скрыто
Любимые фильмы
Не указано или скрыто
Любимые книги
Не указано или скрыто
Любимые игры
Не указано или скрыто
Любимые TV-шоу
Скрыто или не указано
Любимые цитаты
Не указано или скрыто
О себе
Информация скрыта или не указана
Жизненная позиция
Главным в жизни считает
Скрыто или не заполнено
Главным в людях считает
Скрыто или не заполнено
Политические предпочтения
Скрыто или не заполнено
Источники вдохновения
Скрыто или не заполнено
Мировоззрение
Скрыто или не заполнено
Как относится к алкоголю
Скрыто или не заполнено
Как относится к курению
Скрыто или не заполнено
Список друзей
К сожалению, не удаётся получить список друзей Ирины.
Если статус профиля VK значится как «закрытый», это вполне нормально.
В противном случае попробуйте обновить данную страницу, иногда это помогает.
Удалить страницу
Если Вы являетесь владельцем этого vk профиля id151834453, можете легко его удалить с сайта profiles-vkontakte.ru, вся информация с этой страницы исчезнет, будто её тут и не было никогда. И гарантированно не появится тут снова.
Для удаления придётся кое-что сделать, чтобы алгоритм мог Вас идентифицировать, как владельца профиля. Ничего сложного и трудоёмкого: просто в качестве своего статуса ВКонтакте (именно на страничке где id 151834453) напишите pvkontakte123, без всяких пробелов и других символов, после чего нажмите кнопку «УДАЛИТЬ ПРОФИЛЬ».
Так система поймёт, что Вы — это действительно Вы, после чего произойдёт удаление, полностью в автоматическом режиме. Разумеется, после успешного удаления можно удалить статус pvkontakte123, поменять его, делать с ним всё что угодно — идентификация более не требуется.
А теперь ещё раз, коротко:
- Устанавливаете статус pvkontakte123
- Нажимаете кнопку УДАЛИТЬ ПРОФИЛЬ
- Вся публичная информация из vk о вас удаляется с profiles-vkontakte.ru навсегда.
Удалить профиль
Мария Миронова, Анатолий Белый, Евгения Брик, Ирина Розанова в сериале Валерия Тодоровского «Садовое кольцо»
Смотрите на Первом Балтийском канале и на www.tvdom.tv премьеру многосерийной мелодрамы «Садовое кольцо» Валерия Тодоровского с понедельника по пятницу, после программы «Время». Это одновременно и драматическая и детективная история из жизни современной Москвы.
В один день привычный мир главной героини становиться не таким, каким он казался ей многие годы. Исчезновение родного человека заставляет ее узнать правду об окружающих людях и жизни, полной обмана и лжи.
Сценарий написала Анна Козлова («Краткий курс счастливой жизни», «Развод», Лауреат литературной премии «Национальный бестселлер»). Валерий Тодоровский — автор идеи и продюсер сериала. Режиссёр – Алексей Смирнов. В фильме снялись Мария Миронова, Анатолий Белый, Евгения Брик, Ирина Розанова, Максим Виторган, Мария Голубкина, Александра Ребенок, Юлия Ауг, Алексей Смирнов, Дуня Смирнова, Федор Лавров и др.
Автор идеи и продюсер «Садового кольца» Валерий Тодоровский:
«Садовое кольцо» — проект необычный, он остросоциальный, очень жесткий. Что для меня ценно, он про нашу современную жизнь, а не про ностальгические ретро, которым переполнено наше кинопространство. Это сериал про нашу современную жизнь, откровенный, очень честный, временами даже чрезмерно, опасно честный. Мне кажется, фильм рассказывает о том новом явлении, которое есть в стране и о котором ничего не снято. То, что называется современный российский средний класс. Как они существуют в этой действительности, боятся ее или не боятся. Я думаю, многие смогут узнать в этом фильме себя и свою жизнь.
Как-то листая ленту фейсбука, я обнаружил огромное количество людей, которые пишут какие-то вещи, находясь в полном отрыве от реальности. Например, было сильное наводнение в Краснодарском крае, все это обсуждали, и вдруг какая-то женщина пишет: «SOS! У меня ушла домработница!». Тогда я задумался о том, что я хотел бы что-нибудь про этих людей рассказать.
Так родилась идея сериала про людей, которые живут в своем мире, в отрыве от реальности, а потом в какой-то момент реальный мир им открывается и что с ними в этот момент происходит. Я с этой идеей довольно долго носился, пока мы не столкнулись с Аней Козловой и наши интересы совпали. Год или полтора писался сценарий, который, на мой взгляд, получился совершенно замечательный. Анна — настоящий большой писатель. То, что она написала, на мой взгляд, большое литературное произведение»
Мария Миронова, исполнительница главной роли, про свою героиню:
«Садовое кольцо» Алексея Смирнова — это очень интересная для меня работа, я с удовольствием отдала ей много времени. Моя героиня много лет жила в розовых очках с богатым мужем. Потом все изменилось, и ей приходится пережить серьезнейшую драму».
«Она постоянно делает красивые селфи и упорно не замечает страшные вещи, которые не вписываются в картину ее идеального мира. Когда исчезает сын, Вера бросается на его поиски. И тут розовые очки, которые она носила всю жизнь, с нее спадают. Это даже не психологическая драма, а триллер.
По сложности и напряжению я могу сравнить эту работу с «Федрой», которую играла в спектакле Андрея Жолдака. Но там репетиции длились полтора месяца, а здесь — три. У меня почти не было выходных дней».
Садовое кольцо
Россия, 2018, цв.
Режиссер: Алексей Смирнов
Сценарий: Анна Козлова
В ролях: Мария Миронова (Вера), Анатолий Белый (Андрей), Евгения Брик (Анна), Петар Зекавица (Артём), Ирина Розанова (Рита), Илья Мирошников (Потап), Мария Голубкина (Катя), Максим Виторган (Борис), Юлия Ауг (Лариса), Фёдор Лавров (Когтев), Александра Ребенок (Лида), Виктор Буй (Илья), Ксения Щербакова (Саша), Николай Шрайбер (Брусков), Авдотья Смирнова (Директор кризисного центра)
Оператор: Сергей Медведев
Композитор: Анна Друбич
Производство ООО «Мармот-фильм»
Эксперты назвали перспективы экономического сотрудничества стран БРИКС
Эксперты из разных стран обсудили перспективы экономического сотрудничества и совместного развития экономики 4 декабря на онлайн-симпозиуме БРИКС по вопросам государственного управления, организованного «РГ» и Китайской международной издательской корпорацией.
Симпозиум собрал ведущих специалистов группы БРИКС (Бразилия, Россия, Индия, Китай, ЮАР), которые рассмотрели возможности совместных усилий по развитию сотрудничества в рамках этого объединения и способы восстановления экономики после пандемии коронавируса.
На сессии «Сотрудничество в сфере инновационного развития, стимулирование восстановления экономики» в частности, говорилось о том, что странам БРИКС необходимо сохранять уже достигнутое сотрудничество, несмотря на трудности, связанные с пандемией и политической напряженностью в мире. «У нас налажено сотрудничество в таких областях, как химическое производство, фармацевтика, транспорт, и многих других, и это нужно сохранять и развивать», отметила профессор Финансового университета при Правительстве РФ Ирина Ярыгина.
Многие эксперты отметили важность увеличения инноваций. Так, замдиректора Института мировой экономики и политики Китайской академии социальных наук Ян Чжичжун призвал увеличить инновационный вклад в технологические процессы.
А руководитель отдела энергетики, инфраструктуры и услуг Экономической комиссии ООН для Африки Роберт Лизинге отметил, что пандемия имеет не только отрицательное влияние, но и дает возможность применить инновационные решения, в том числе области зеленой энергетики.
Директор Института мировой экономики Китайской академии международной торговли и экономического сотрудничества Минторговли КНР Лян Яньфэнь рассказал, что Китай намерен расширять внутренний рынок сбыта, что даст больше возможностей странам БРИКС.
Профессор бразильского юридического института FGV Мишель Раттон Санчез-Баден подчеркнула, что речь должна идти не только о контактах на уровне государств, но для развития экономических отношений необходимо налаживать связи и между различными регионами стран БРИКС.
На сессии было затронуто и сотрудничество в рамках проекта «Один пояс — один путь». Исполнительный директор Исследовательского института «Одного пояса и одного пути» Ху Билян призвал улучшать сотрудничество в рамках этого глобального проекта.
Рубиновые тапочки Yellow Brick Road Red Poppies by Irina Sztukowski
Ирина Штуковски, Область залива Сан-ФранцискоУчастник с сентября 2010 г.
Заявление художника О художнике
Ирина — художник и иллюстратор, отмеченный наградами.
Она является полноправным членом AWS (Американского общества акварелистов) и пожизненным членом TWSA (Американское общество прозрачной акварели). В 2013 году Ирина работала директором информационной программы CWA (Калифорнийская ассоциация акварелистов).
Ее работы были опубликованы в журналах Best Of Artists — Watermedia — Volume II, журнале Somatic Psychology, журнале Spirit Seeker и журнале People в Интернете. Ее иллюстрированные альбомы для рисования «Путешествие со мной», «По моей улице» и «Травелоджи» находятся в Бруклинской публичной библиотеке, штат Нью-Йорк.
Свою первую награду она получила в возрасте 15 лет на Молодежной художественной выставке в Санкт-Петербурге, Россия. С тех пор ее признали многочисленные организации и галереи. В 2012 году Ирина стала лауреатом американской художественной премии в категории «Реализм».
Ее страсть — рисовать акварелью, ее основной стиль — современный реализм, и все же абстрактные картины не остались без внимания. Большинство ее оригинальных картин находятся в частных коллекциях по всему миру. Помимо США, ее работы представлены в Австралии, Канаде, Великобритании, Нидерландах, России и Испании.
До приезда в США она изучала искусство в Санкт-Петербургской Академии художеств, Художественно-промышленном колледже в Санкт-Петербурге, Россия. Она получила степень бакалавра искусств в Академии культуры.Находясь в России, она успешно продавала свои работы. Она продолжила свое путешествие по миру искусства после приезда в США, что привело к ее творческому процессу. Несмотря на то, что Ирина является опытным художником, она никогда не перестает узнавать как можно больше об искусстве. Благодаря этому рвению она получила степень изящного искусства в Америке.
В эти дни Ирина Штуковски продолжает показывать свои картины в местных галереях, галереях по всей территории США и в офисах бизнеса.
Ее веб-сайт http://www.IrinaSztukowski.com/
Ее художественный дневник находится по адресу http://www.irinasztukowski.blogspot.com/
Amazon.com: Ирина Шейк Плакат 24X36 SDG # SDG752977: Плакаты и принты
| Цена: | 24 доллара.85 +16,98 $ перевозки |
- Убедитесь, что это подходит введя номер вашей модели.
- Глянцевая репродукция произведена в профессиональной фотолаборатории.
- Толстый глянцевый продукт из БУМАГИ поставляется свернутым в сверхпрочном тюбике.
- Размер: 90 см x 60 см — 36 дюймов x 24 дюйма — белая рамка 1/2 дюйма вокруг печати
- Быстрая и безопасная доставка из США
- Изображение может незначительно отличаться от конечного продукта, чтобы учесть ограничения по размеру.
HD обои: женщины, Ирина Шейк, кирпич, кирпичная стена, панорамный, архитектура
HD обои: женщины, Ирина Шейк, кирпич, кирпичная стена, панорамный, архитектура | Обои Flare женщины, Ирина Шейк, кирпич, кирпичная стена, панорамный, архитектура, HD обои Информация об оригинальных обоях: Размер изображения: 7680x1440px Размер файла: 2.06 МБ WallpaperFlare — это открытая платформа, на которой пользователи могут делиться своими любимыми обоями. Загружая эти обои, вы соглашаетесь с нашими Условиями использования и Политикой конфиденциальности. Это изображение предназначено только для использования в качестве обоев для личного рабочего стола. Если вы являетесь автором и обнаружите, что это изображение используется без вашего разрешения, сообщите нам о нарушении закона США «Об авторском праве в цифровую эпоху», пожалуйста, свяжитесь с нами Выберите разрешение и загрузите эти обоиЗагрузите эти обои в качестве рабочего стола ПК и ноутбука (включая разрешения 720P, 1080P, 2K, 4K, для обычных ПК и ноутбуков HP, Lenovo, Dell, Asus, Acer):
Загрузите эти обои как рабочий стол iMac:
iMac 21.5-дюймовый дисплей со светодиодной подсветкой:
1920×1080Загрузите эти обои как рабочий стол MacBook:
MacBook Air 13 дюймов, MacBook Pro 15.4 «:
Полный размер — 1440×900MacBook Pro 13,3-дюймовый дисплей Retina, MacBook Air 13,3-дюймовый дисплей Retina, MacBook Air 13,3 дюйма (2020, M1):
2560×1600Загрузите эти обои как рабочий стол с двумя мониторами:
Скачать эти обои как рабочий стол с тройным монитором:
Скачать эти обои как рабочий стол для четырех мониторов:
Загрузите эти обои как рабочий стол iPhone или экран блокировки:
iPhone 2G, iPhone 3G, iPhone 3GS:
320 x 480iPhone 4, iPhone 4s:
640 x 960iPhone 5, iPhone 5s, iPhone 5c, iPhone SE:
640×1136iPhone 6, iPhone 6s, iPhone 7, iPhone 8:
750×1334iPhone 6 plus, iPhone 6s plus, iPhone 7 plus, iPhone 8 plus:
1242×2208iPhone X, iPhone Xs, iPhone 11 Pro:
. 1125×2436iPhone Xs Max, iPhone 11 Pro Max:
; 1242×2688iPhone Xr, iPhone 11:
828×1792iPhone 12 mini:
1080×2340iPhone 12, iPhone 12 Pro:
1170×2532iPhone 12 Pro Max:
1284×2778Загрузите эти обои в качестве рабочего стола телефона Android или экрана блокировки (для обычных телефонов Samsung, Huawei, Xiaomi, Oppo, Oneplus, Vivo, Tecno, Lenovo с Android):
Загрузите эти обои как рабочий стол iPad или экран блокировки:
iPad, iPad 2, iPad Mini:
768×1024, 1024×768iPad 3, iPad 4, iPad Air, iPad Air 2, iPad 2017, iPad Mini 2, iPad Mini 3, iPad Mini 4, 9.7-дюймовый iPad Pro:
2048×1536, 1536×2048iPad Pro 10,5 дюйма:
2224×1668, 1668×2224iPad Pro 11 дюймов:
2388×1668, 1668×2388iPad Pro 12,9 дюйма:
2732×2048, 2048×2732iPad Air 10,9 дюйма:
2360×1640, 1640×2360iPad 10,2 дюйма:
2160×1620, 1620×2160Загрузите эти обои в качестве рабочего стола или экрана блокировки планшетов Surface и Android:
Похожие обои HD
1920 г. Икс 1200 px
Модели, Ирина Шейк4724 Икс 6486 px
женское черное облегающее платье на одно плечо с длинными рукавами, Ирина Шейк1918 г. Икс 1080 px
длинные кудрявые брюнетки, Ирина Шейк, портрет, 1 человек1600 Икс 1200 px
девушки, брюнетка, смотрит на зрителя, Ирина Шейк, портрет, красотка1920 г. Икс 1200 px
ирина, шейк1920 г. Икс 1080 px
девушки, Ирина Шейк, модель, брюнетка, волосы, длинные волосы, 1 человек2560 Икс 1600 px
Ирина Шейк, девушки, брюнетка, модель, красная помада, голубые глаза2500 Икс 1562 px
модели ирина шейк 2250×1500 People Hot Girls HD Art7680 Икс 1440 px
женщины, брюнетка, Ирина Шейк, панорамный, в помещении, повешение, одежда1920 г. Икс 1200 px
Ирина Шейк для NFS The Run1920 г. Икс 1080 px
Ирина Шейк, женщины, модель, лицо, красавица, портрет, выстрел в голову2560 Икс 1440 px
девушки, знаменитость, модель, брюнетка, Ирина Шейк, молодой человек1920 г. Икс 1200 px
женская серая классическая рубашка на пуговицах и синие джинсовые джинсы, Ирина Шейк1920 г. Икс 1200 px
Ирина Шейк 182559 Икс 1571 px
девушки, фотография, модель, Ирина Шейк, молодой человек, молодые женщины2560 Икс 1600 px
Ирина Шейк 242560 Икс 1600 px
Ирина Шейк 131920 г. Икс 1200 px
Ирина Шейк2560 Икс 1573 px
Ирина Шейк Фотосессия, женский коричневый топ с открытыми плечами, Модели1920 г. Икс 1200 px
Модели, Ирина Шейк2560 Икс 1600 px
Ирина Шейк, девушки, модель, брюнетка, рыжая, один человек, мода2560 Икс 1600 px
женская белая рубашка и черные шорты, девочка, стена, модель1920 г. Икс 1080 px
Ирина Шейк 22560 Икс 1600 px
девушки, модель, Ирина Шейк1920 г. Икс 1080 px
платье женское серое без рукавов с овальным вырезом, Ирина Шейк, брюнетка1680 Икс 1050 px
Ирина Шейк Шейк Beauty Model Girl, белый женский длинный рукав1800 Икс 1476 px
Модели, Ирина Шейк1080 Икс 1080 px
Ирина Шейк, женщины, лицо, часть человеческого тела, человеческое лицо, красота4252 Икс 2391 px
красавица, Ирина Шейк, 4к1920 г. Икс 1200 px
женщины, брюнетки, лежа на спине, волнистые волосы, голубые глаза, открытый рот1920 г. Икс 1200 px
девушки, модель, Ирина Шейк, кожаные куртки, брюнетка, декольте1920 г. Икс 1376 px
Модели, Ирина Шейк1920 г. Икс 1200 px
Ирина Шейк 152560 Икс 1600 px
Ирина Шейк 12, wp, em1440 Икс 903 px
Модели, Ирина Шейк1920 г. Икс 1200 px
Ирина Шейк3840 Икс 2160 px
ирина шейк 4k изображение с высоким разрешением, волосы, красота, красивая женщина4000 Икс 2667 px
Ирина Шейк, 4K, красотка1920 г. Икс 1280 px
Модели, Ирина Шейк1920 г. Икс 1080 px
Ирина Шейк, брюнетка, вьющиеся волосы, платье, колье, девушки, модель1482 Икс 1048 px
Ирина Шейк, женщины, модель, лицо, брюнетка, портрет, выстрел в голову3840 Икс 2160 px
Ирина Шейк, 4K, красотка1920 г. Икс 1200 px
Ирина Шейк 262560 Икс 1440 px
девушки, знаменитости, Ирина Шейк, модель, длинные волосы1920 г. Икс 1200 px
Ирина Шейк 20122048 Икс 1366 px
женская рубашка с длинным рукавом черная, блондинка, Ирина Попова, модель1992 г. Икс 1122 px
женщина стоит у серой стены, Ирина Шейк, брюнетка, зеленые глаза1920 г. Икс 1115 px
Модели, Ирина Шейк1920 г. Икс 1080 px
Ирина Шейк, брюнетка, зеленые глаза, руки вверх, декольте, женщины1920 г. Икс 1080 px
Ирина Шейк
Ирина Давидович_Тектоническое присутствие.pdf — Sergison Bates Architects
Тектоника присутствие Ирина Давыдович Серджисон Бейтс ‘ Архитектура города уходит корнями в модернистский топос двадцатого века, связанный с существующими условиями и традициями городского пространства. Вместо того, чтобы делать заявления о том, каким должен быть город, этот подход определяется путем наблюдения за городом таким, какой он есть.Вместо того, чтобы предлагать радикальную альтернативную реальность, он предлагает корректировки того, что у нас есть. Тем не менее, он остается типично современным в своих неизменных художественных амбициях, в результате чего здания приобретают неоднозначное городское присутствие , помещенное между желанием индивидуального выражения и уважением к коллективной анонимности. В работе практики более общее отношение было направлено через колебания между формальным и тектоническим акцентом. В традициях аналогичной архитектуры в более ранних проектах использовались устоявшиеся образы обычных типологий — скатные крыши, промышленные навесы 1, — которые посредством искажения и абстракции приобретали художественное сознание.Тем не менее, использование изображений всегда поддерживалось строительными исследованиями в ответ на требования современной строительной индустрии. Постепенно это исследование привело к повышенному интересу к тектоническому выражению зданий, который берет свое начало от формальных типологических ассоциаций. Этот уход никогда не достигает точки полного разделения. Использование типичных изображений гарантирует, что архитектура сохраняет репрезентативный аспект. На первый взгляд, на морфологическом уровне архитектура дает то, что можно было бы ожидать: дома с террасами на террасной улице, многоуровневые застройки на фасадах улиц с высокой плотностью застройки, белый дом с крашеными ставнями на улице средиземноморского города, классический павильон в буколическом английском пейзаже.Только при ближайшем рассмотрении здания обнаруживают сомнения в унаследованных предположениях, претендующих на индивидуальность. Этот скрытый вопрос почти всегда сформулирован на тектоническом уровне. Ранний пример противоречия между общими ожиданиями в общих чертах и мельчайшими деталями — это трехкомнатный комплекс в Хакни, Лондон (1999–2002 гг.) 2. Здание заимствовало физиогномику возвышения и двухцветный кирпичный язык грузинского языка. -стиль викторианской террасы завершена.Однако прочность кладки была слегка подорвана сеткой небольших вертикальных швов, оставленных открытыми между кирпичами с практической целью вентиляции полости стены и изолированных деревянных панелей под ней. Перпенды показали, что стена представляет собой дождевую завесу в кирпичную толщину, урбанистический обшивочный материал, скрывающий эффективную конструктивную систему. Эта простая, едва заметная сетка тонких теней являлась посредником между требованиями городской целостности и реальностью строительства. Этот ранний пример в зарождающейся форме иллюстрирует тему, лежащую в основе последних проектов Sergison Бейтса , а именно признание того, что здания находятся на нескольких уровнях реальности, на разных уровнях. весы и времена.Претензии, предъявляемые городом, ожиданиями жителей и застройщиков, а также прагматическими условиями строительной индустрии, рассматриваются по мере того, как фасады реагируют на различные системы через явно слоистый тектонический порядок. Интерьеры остаются относительно свободными, позволяя прагматично и эффективно справляться с непростыми жизненными ситуациями. В соответствии с тектоническими стратегиями в работе, описанной в этой публикации, можно выделить три различных семейства проектов.Первый является естественным продолжением ранней заботы Серджисона Бейтса об имидже, в которой способ построения остается вторичным по отношению к репрезентации. Примерами из этой семьи являются жилые и офисные здания в районе Ратбоун Плейс в Лондоне и частный дом в Кадакесе, Испания. Типологически оба здания мгновенно узнаваемы, манипулируя условностями, чтобы создать ощущение близости через ассоциации. Темный рендер первой и белая краска последней выполняют эквивалентную роль, маскируя здание в его контексте.В обеих ситуациях объем выразительной тектоники был ограничен внешними факторами, в первом случае — ограничениями ремонта, во втором — защищенным фасадом улицы, в который был вставлен дом. Тем не менее, с его игрой проемов и рендеринга, фасад в Кадакесе намекает на сложную организацию интерьера, план Raumplan, чутко адаптированный к потребностям владельцев3. В этой статье рассматриваются две стратегии, в которых тектоника играет большую роль. явная роль. Первая линия представляет собой фасады с очевидной бетонной структурой и кирпичным заполнением, как это видно на городских застройках на Seven Sisters Road (2004–2007 гг.), И еще два проекта в Бельгии — дом для пожилых людей в Huise и публичная библиотека Blankenberge, оба завершены в 2011.Второй, характеризующийся акцентом на структурный каркас, иллюстрируется садовым павильоном в Кенте и жилым комплексом на Rue du Cendrier в Женеве. Тот факт, что эти здания вообще могут быть сгруппированы вместе, несмотря на их разнообразие масштабов и расположения, предполагает, что их физиономия определяется в первую очередь на тектоническом уровне. Это представляет собой отход от более раннего подхода Серджисона Бейтса , основанного на интересе к образу вещей, связям между зданиями и окружающей их средой.Здесь это их собрание 8 9
NAVEL
Каждый год два Коллективных резидента избираются Коллективом для работы в Совете директоров NAVEL сроком на один год. Их основная ответственность заключается в том, чтобы внимательно выслушать сообщество и представлять интересы и приоритеты сообщества при принятии решений Правлением.
После получения сильных заявок от коллективных резидентов в конце прошлого года мы открыли дополнительное место в совете директоров NAVEL, чтобы освободить место для трех представителей, избранных сообществом.
В результате мы рады приветствовать Ирину Контрерас , которая более 15 лет проработала на стыке общественных организаций, искусства и образования как в общественных, так и в институциональных учреждениях.
Контрерас является основателем книжного мобиля «Чудо» и занимается искусством, полностью сочетающим в себе письмо и приверженность социальным практикам и практике восстановительного правосудия. В 2006 году Ирина стала соучредителем Night Kitchen как управляемого и принадлежащего ВОК проекта кейтеринга для здоровья и хорошего самочувствия.Night Kitchen расширилась до центра консалтинговых услуг по скользящей шкале для квир- и транс-BIPOC / цветных людей и сообществ. Ирина является текущим участником коллективной резиденции NAVEL, где они изучают и пишут об улучшениях моделей тайм-банкинга, а также документируют стратегии аболиционистского финансирования. Ирина любит запах свежих ксерокопий, 7-дюймового винила и дневников мечты. Они имеют степень MFA / MA от CCA в области социальной практики, визуальных и критических исследований. Ирина большую часть времени проводит с великолепным трехлетним мальчиком по имени Икси.
«Попасть в Совет директоров сейчас — это интересно и сложно! Он идет с ожиданием попыток сохранить NAVEL при дальнейшем расширении доступа и коллективном росте, который уже начался, и он готов к дальнейшему расширению. По большей части мой опыт находится на пересечении политических и / или художественных коллективов, независимых пространств и перепрофилирования доходов. Перед тем, как укрыться на месте, я чувствовал, что мы уже достигли критического коллективного момента.Так много творческих политических и культурных пространств, в которых я вырос в Лос-Анджелесе, (давно) исчезли, потеряв свои пространства или ища новые полупостоянные пространства из кирпича и раствора. Наличие укрытий и восстание поставили эти вопросы в центр внимания. Как мы можем гарантировать, что у людей есть жилье, еда и все необходимое для благополучия, имея доступ к культурной продукции? Как художники / культурные продюсеры могут переоценить то, что является наиболее актуальным и важным? Несколько лет назад я работал, чтобы получить средства от 501 © 3, которые выходили из активного присутствия в сообществе в надежде начать более регулярный источник финансирования для художников QTIBIPOC, особенно для тех, кто не учился в колледже и / или ранее находился в заключении, без документов и т.п.Я уже представляю себе важность пересмотра стратегий такого рода. Часть призыва в этот момент — обратиться к тем, кого нет за столом, так сказать и почему. Иногда (часто) нам нужно сделать шаг назад, чтобы прислушаться и задуматься. »
Свяжитесь с Ириной по телефону [email protected]
Ирина Давидович — — gta — Институт истории теории архитектуры — ETH Zurich
1. Типичные результатыДавыдович, Ирина. 2018. Формы практики: German Swiss Architecture 1980–2000, 2-е расширенное издание, Цюрих: gta Verlag, 2018, 375 стр., 186 ил., ISBN 978-3-85676-378-3
Давыдович, Ирина. 2018. «Проблемы реализма: архитектура, постмодернизм и швейцарская архитектура, 1971–1986». В опосредованных сообщениях: периодические издания, выставки и формирование постмодернистской архитектуры, Вероник Паттьу, Леа-Кэтрин Сака (ред.), Лондон: Блумсбери, 95–113.
Давыдович, Ирина. 2017. «Соблазн местных. Заметки о глобальном брендинге региональных архитектур ». In Werk, Bauen + Wohnen, 7–8 / 2017, 38–42.
Давыдович, Ирина. 2017 г.«Тафури о жилищном строительстве: история жилищного строительства как градостроительная практика». In Joehlo — журнал архитектурной культуры 8, 36–51. http://impactum-journals.uc.pt/joelho/issue/view/254
Давыдович, Ирина. 2017. «Идеология и коллективная жизнь». В новом жилье в Цюрихе: типологии меняющегося общества. Доминик Буде (ред.). Цюрих: Park Books, 78–86.
Давыдович, Ирина. 2017. «Grenzen ausloten: Architektur in den 1990er-Jahren». В ARCH + 229, 70–73.
2. Публикации в рецензируемых научных журналах
(в печати) Давыдович, Ирина.2019. «Создание сайта: Кеннет Фрэмптон и школа Тичино». В OASE: Архитектурный журнал 103, Критический регионализм и за его пределами.
(в печати) Давидовичи, Ирина и Катрин Альбрехт. 2019. «Сеть как процесс: методы практики Флоры Ручат-Ронкати». В журнале ABE. Архитектура за пределами Европы, досье на полях: феминистские архитектурные истории миграции.
Давыдович, Ирина. 2017. «Тафури о жилищном строительстве: история жилищного строительства как градостроительная практика». In Joehlo — журнал архитектурной культуры 8, 36–51.http://impactum-journals.uc.pt/joelho/issue/view/254
Давыдович, Ирина. 2016. «От редакции». bfo — Журнал 2, 3–4. Стабильный URL: http://bauforschungonline.ch/sites/default/files/publikationen/Davidovici.pdf
Давыдович, Ирина. 2015. «Глубина улицы». В файлах AA 70, 103–123.
Давыдович, Ирина. 2011. «Systeem, gebaar, eenheid: Barokke tendensen in het werk van Valerio Olgiati = Система, жест, единство: Барочные тенденции в творчестве Валерио Ольджати». В OASE: Архитектурный журнал 86, 86–99.ISBN 978-90-5662-841-3
Давыдович, Ирина. 2004. «Onstoffelijkheid en zinsbegoocheling = Абстракция и искусственность: маньеризм в 20 веке». В OASE: Architectural Journal 65, 100–137. ISBN 90-5662-409-1
3. Монографии и рецензируемые книги
Давыдович, Ирина. 2018. Формы практики: German Swiss Architecture 1980–2000, 2-е расширенное издание, Цюрих: gta Verlag, 2018, 375 стр., 186 илл., ISBN 978-3-85676-378-3
Давыдович, Ирина. 2018. «Проблемы реализма: архитектура, постмодернизм и швейцарская архитектура, 1971–1986».В опосредованных сообщениях: периодические издания, выставки и формирование постмодернистской архитектуры, Вероник Паттьу, Леа-Кэтрин Сака (ред.), Лондон: Блумсбери, 95–113.
Давыдович, Ирина. 2019. «Идеология и городская форма в ранних жилых районах Лондона, 1865–1900». В Харальде Штюлингере и Бритте Хентшель (ред.), Перекодирование города. Мышление, планирование и строительство города XIX века, Берлин: Йовис Верлаг, 2019, 82–94.
(в печати) Давыдович, Ирина. 2019. «Автономия теории: передача знаний на выставке Tendenzen, ETH Zurich, 1975».В путях познания: путешествия и средства передвижения архитектурной теории, 196X-199X. Р. Агарес, Эльке Кушез и Раджеш Хейниккс (редакторы).
Давыдович, Ирина. 2017. «Принципы возобновляемой энергии в H.A. Пибоди-Эстейтс Дарбишира, 1864–1885 гг. ». В книге «Мобилизация жилищных историй: уроки прошлого Лондона для устойчивого будущего», Дэвид Кролл, Питер Гилери (ред.), Лондон: RIBA Publishing, 57–74.
Давидович, Ирина (ред.). 2014. Colquhounery: Алан Колкухун, от Bricolage до Myth. Лондон: Архитектурная ассоциация, ISBN 978-1-90789-6521
Давидовичи, Ирина (ведущий автор) и Мануэль Мунтенегро.2015. «Аспекты городской интеграции в SAAL Nord». В 74-14 СААЛ и Архитектура. Хосе Антонио Бандейринья, Дельфим Сардо, Гонсало Канто Мониш (ред.), Коимбра, Порту: Университет Коимбры, Музей современного искусства Серральвес, 143–149.
Давыдович, Ирина. 2012. Формы практики: немецко-швейцарская архитектура 1980–2000, Цюрих: gta Verlag, 2012, 285 стр., 145 илл., ISBN 978-3-85676-307-7.
4. Рецензированные материалы конференции
Давыдович, Ирина. 2016. «Архитектура в утопии? Агентства дизайна в альтернативном жилье Цюриха ».В Трудах Четвертой Международной конференции Европейской сети истории архитектуры Кэтлин Джеймс-Чакраборти (редактор), Университетский колледж: Дублин, 245–255.
5. Книги
Давыдович, Ирина. 2017. «Людвиг Хильберсаймер: Новый город (1944)». В Die Systematisierung städtebaulichen Wissens: Eine wissenschaftsgeschichtliche Untersuchung städtebaulicher Manuale von der Gründungsphase der Disziplin bis in die Zeit des Wiederaufbaus (1870-1950). Витторио Магнаго Лампунани, Катрин Альбрехт, Лукас Зурфлу (ред.). Цюрих: gta Verlag, 264–285.
Давыдович, Ирина. 2017. «Идеология и коллективная жизнь. Новые кооперативы Цюриха ». В новом жилье в Цюрихе: типологии меняющегося общества. Доминик Буде (ред.). Цюрих: Park Books, 78–86.
Давыдович, Ирина. 2015. «Комнаты». В Питере Меркли: Эскизы, Фабио Дон и Клаудия Мион (ред.), Люцерн: Quart Verlag, 32–39. ISBN 978-3-03761-123-4.
Виктория Истон, Давидовичи, Ирина, Эрик Лапьер. 2015. «Синдром Ceinture Rouge».В La Brique Ordinaire, Майкл Мейер, Кристоф Франц (ред.). Цюрих: издание fink 2015. ISBN 978-3-03746-188-4
Давыдович, Ирина. 2015. «Галереи». В Книге копий Сан-Рокко, Джованни Пьовене, Пьер Паоло Тамбурелли, Андреа Зандериго (ред.), Т. II, Милан: Сан-Рокко.
Давыдович, Ирина. 2015. «Предисловие». В Stephen Taylor Architects, de aedibus international editions, Люцерн: Quart Verlag. ISBN 978-3-03761-089-3
Давыдович, Ирина. 2014. «Введение» и «Биографические заметки».В Colquhounery: Алан Колкухун, от Bricolage до Myth. Лондон: Публикации Архитектурной Ассоциации, 4¬ – 41.
Давыдович, Ирина. 2014. «Маленькие ритуалы». В Colquhounery: Алан Колкухун, от Bricolage до Myth. Лондон: публикации архитектурной ассоциации, 164–166.
Давыдович, Ирина. 2012. «Открытый вопрос социального жилья» и «Хронология». В «Чувствуя себя как дома»: поиск точек соприкосновения в шести проектах городского жилья в Европе. Джонатан Серджисон и Стивен Бейтс (ред.), Лондон, 2–21.ISBN 978-0-9542371-6-5
Давыдович, Ирина. 2012. «Тектоническое присутствие» в зданиях. Sergison Bates Architects, изд. Хайнц Вирц, Люцерн: Quart Verlag, 9–13. ISBN 978-3-03761-061-9.
Давыдович, Ирина. 2010. «Литературная архитектура». В книге «Архитектор Джонатана Вульфа», de aedibus international, Люцерн: Quart Verlag, 6–11. ISBN 978-3-03761-027-5
(Докторантура)
Давыдович, Ирина. 2008. «Записи о современной швейцарской архитектуре». В Атласе мировой архитектуры XXI века Phaidon.Хелен Томас (ред.), Лондон: Phaidon.
Давидовичи, Ирина и Джонатан Серджисон. 2005. «Аутентичность и сингулярность». В кирпичной кладке: мышление и создание, Sergison Bates Architects, Цюрих: gta Verlag, 2005, 13–17. ISBN 3-85676-171-3.
Давыдович, Ирина. 2001. «В процессе — Заметки о проектах Доу Джонса, Хоултона Тейлора и Патрика Линча». In Encounters Between Here and There, Лондон: Архитектурный фонд, ISBN 978-0-9519067-5-0
6. Устные выступления на конференциях (доклады или постеры)
2020.06 Сессионный сопредседатель, The Urban Commons: Collective Actors, Architectural Agency and the City, Конференция EAHN 2020, Эдинбург (с профессором доктором Томом Авермаэте, ETH Zurich)
2020.05 Сопредседатель сессии, Строительство из древесины: помимо глобального материала и региональной культуры, Конференция SAH 2020, Сиэтл, (с доктором Лейлой Сиванг, Государственный университет Портленда)
2019.11 «Коллективные среды обитания: общие жилые сообщества в Лондоне и Цюрихе», доклад, представленный на сессии «Общество как архитектурный ресурс» 16-й ежегодной международной конференции Ассоциации архитектурно-гуманитарных исследований, Данди,
2019.07 «Иконы компенсации»: Швейцарские Альпы как межкультурная граница », Конференция EAHN-SAHANZ 2019« Взгляд назад на расстояние », Сиднейский университет, 10–13 июля 2019 г.
2018.06 Давыдович, Ирина. «От Tendenza к Tendenzen: переписывая архитектуру в Тичино, 1975–1980», Европейские периферии в архитектурной историографии, Международная конференция EAHN 2018, Таллинн, 14–16 июня 2018 г.
2018.04 Давидовичи, Ирина и Катрин Альбрехт. «Сеть как процесс: методы работы Флоры Ручат-Ронкати», Конференция SAH 2018, Санкт-Петербург.Пол, США.
2018.01 Давидовичи, Ирина и Элиана Перотти. «Кортил и Штёкли: между общностью и автономией. Жилой комплекс Флоры Ручат Ронкати в Рива-Сан-Витале, Тичино, 1967 г. », Конференция« Активизм дома: архитекторы владеют домами как местами сопротивления », Манчестерский университет, 15–16 января 2018 г.
2017.11 Давыдович, Ирина. «Размер Tendenzen: между пространством, панелью и страницей», Конференция по архитектуре архитектуры, Фонд Гюльбенкяна, Париж, 21 ноября 2017 г.
2017.02 Давыдович, Ирина. «Tendenzen 1975: автономия теории», доклад, представленный на Международной конференции Theory’s History 196X-199X, Брюссель, 9-10 февраля 2017 г.
2016.11 Давыдович, Ирина. «Авангард в государственном офисе: высотные дома в совете лондонского графства, 1950–1960», Die Erneuerung des Wohnens: симпозиум и выставка Europäischer Wohnungsbau 1945–1975, Технический университет Дармштадта, Фонд Вюстенрота и Немецкий архитектурный музей, Франкфурт-на-Майне, 24-25 ноября 2016 г.
2016 г.16 Давыдович, Ирина. «Архитектура в утопии? Агентства дизайна в альтернативных жилищных кооперативах Цюриха », сессия« Жилищное строительство и массовое строительство », Конференция EAHN 2016, Дублин.
2015.11 Давыдович, Ирина. «Реформа кодирования: жилые комплексы Пибоди, Лондон 1864–1885», ETH Zürich, Международная конференция по перекодированию города.
2015.03 Давыдович, Ирина. «Критика оперативной реальности: Манфредо Тафури о жилищном строительстве», Симпозиум «Манфредо Тафури и кризис истории архитектуры», ETH / Университет Цюриха.
2014.11 Давыдович, Ирина. «Аспекты городской интеграции в жилищном строительстве SAAL», Международный коллоквиум SAAL и архитектуры, DARQ, Коимбра. Документ представлен в сотрудничестве с Мануэлем Монтенегро (ETH / FAUP Porto).
2014.04 Давыдович, Ирина. «Archithese: проблемы реализма, 1975–1976», сессия «Формирование постмодернистской архитектуры», 67-я ежегодная конференция SAH, Остин, Техас.
2013.08 Давыдович, Ирина. «Понятия сопротивления: этические дискуссии в современной архитектурной практике», сессия «Архитектура империи», «Архитектура общего: проблемы искусственной среды с 1990-х годов», 2-я конференция по истории искусств в Швейцарии, Лозанна.
2013.06 Давыдович, Ирина. «Улучшенные жилища для трудолюбивых слоев населения: Х.А. Модель Пибоди Дарбишира и ее актуальность для современного жилья »,« Мобилизация жилищных историй Лондона: предоставление домов с 1850 года », Лондонский институт исторических исследований.
2010.06 Давыдович, Ирина. «Городские аванпосты: общественные здания в швейцарских альпийских деревнях», 1-я Международная конференция EAHN, Гимарайнш, Португалия.
(Докторантура)
2007.05 Давыдович, Ирина.«Дилемма подлинности II: феноменология в швейцарской архитектуре и критике», Международная конференция по архитектуре и феноменологии, Хайфа.
2006.10 Давыдович, Ирина. «Дилемма подлинности I: швейцарская архитектура между этическим намерением и эстетическим объектом», «Сложность обычной международной конференции», Копенгаген.
7. Статьи в профессиональной прессе
Давыдович, Ирина. 2017. «Повторения. Клише и интерпретация в современной швейцарской архитектуре ».В журнале проекта 6, 34–43.
Давидовичи, Ирина и Катрин Альбрехт. 2017. «Конвивиум: Архитектура как сеть». In Werk, Bauen + Wohnen, 12/2017, 8–13.
Давыдович, Ирина. 2017. «Der Lockruf des Lokalen. Beobachtung zum globalen Региональный брендинг Architektur / The Lure of the Local. Заметки о глобальном брендинге региональной архитектуры. In Werk, Bauen + Wohnen, 7–8 / 2017, 38–42. https://www.wbw.ch/de/heft/artikel/originaltexte/2017-7-the-lure-of-the-local.html
Давыдович, Ирина.2017. «Grenzen ausloten: Architektur in den 1990er-Jahren». В ARCH + 229, 70–73.
Давыдович, Ирина. 2016. «Архитектор в эпоху скептицизма: лондонское наследие Дениса Ласдуна». In Werk, Bauen + Wohnen 12, 21–25.
Давыдович, Ирина. 2016. «Zurigo — Zu Reich». В Casabella 861, Enigma Helvetia, 74–77.
Жан-Поль Жако и Давидовичи, Ирина. 2016. «Общие проекты». В Жан-Поле Жакко, серия de aedibus, Хайнц Вирц (ред.), Люцерн: Quart Verlag, ISBN 978-303761117-3
Джонатан Серджисон и Давидовичи, Ирина.2016. «Six Talking Points» (интервью). В L’atlante dell’architetto / The Architect’s Atlas, Бруно Педретти (редактор), Мендризио, 2016, ISBN 978-883663456-9.
Давыдович, Ирина. 2015. «Сфера порядка: Темпьетто Браманте». В Сан-Рокко 11, 34–40.
Давыдович, Ирина. 2015. «Переоценки. Заметки о творчестве Кристиана Кереза ». In archithese 6, 56–67.
Давыдович, Ирина. 2014. «Каприччио в книжной форме: Элементы Венеции». Рецензия на книгу. In archithese 44.5, 104–107
Давыдович, Ирина.2013. «Тектонические связи: Питер Меркли, штаб-квартира Synthes, Золотурн». В архитектуре 43.1, 20–27.
Давыдович, Ирина. 2013. «Алан Колкухун 1921–2012». В архитектуре 43.1, 92.
Давыдович, Ирина. 2011. «Монография Динера и Динера», Строительный дизайн. 18 июля 2011 г. Доступно на http://www.bdonline.co.uk/diener-and-diener-monograph/5021426.article
Давыдович, Ирина. 2010. «Adam Khan Architects: Молодежный центр New Horizon, Лондон = Идеи дома: Молодежный центр New Horizon от Adam Khan Architects».В архитектуре Moniteur AMC 199, 84–89.
Давыдович, Ирина. 2010. «Расписанный дом». В журнале архитекторов 231.9, 43–45.
(Докторантура)
Давыдович, Ирина. 2009. «Швейцарское обоснование: Марсель Мейли, архитекторы Маркус Питер: здания и проекты 1985-2008 гг., С эссе Юрга Концетта … [и др.]». В обзоре архитектуры 225.1345, 93.
Давыдович, Ирина. 2008. «Типология: Стивен Тейлор на Ченс-стрит, Шарлотт-роуд и Бродвей-Рэйнхэм». В архитектуре сегодня, 30–36.
Давыдович, Ирина. 2008. «Праздник горизонта». В архитектуре сегодня 186, 40–43.
Давыдович, Ирина. 2007. «Kinder im Raum der Geschichte: Музей детства в Бетнал-Грин, Лондон, фон Карузо, Сент-Джон = Дети в исторической комнате: Карузо-Сент-Джон, Музей детства, Бетнал-Грин, Лондон». In Werk, Bauen + Wohnen, 11/2007, 32–37.
Давыдович, Ирина. 2005. «Weiterbauen: В тылу швейцарского авангарда». В Скрупе — Кембриджский архитектурный журнал 17, 54–61.
Давыдович, Ирина. 2006. «Структура как пространство». В Blueprint 247, 145.
Давыдович, Ирина. 2006. «Архитектура приглашения: Колин Сент-Джон Уилсон, Сара Менин и Стивен Кайт». В архитектуре сегодня 164, 6.
Давыдович, Ирина. 2005. «Andersartigkeit und Tradition: zur Genealogie der Differenz in der modernen britischen Architektur = инаковость и традиция: генеалогия различий в британской современной архитектуре». In Werk, Bauen + Wohnen 5/2005, 18–23. http: // doi.org / 10.5169 / seals-68457
Кеннет Фрэмптон и Давидовичи, Ирина. 2004. «Специалист неспециализированного профиля». В Скрупе — Кембриджский архитектурный журнал 16.
Давыдович, Ирина. 2005. «Кирпичный дом, Лондон, работы Карузо Сент-Джона». In Building Design, 27 мая 2005 г. https://www.bdonline.co.uk/buildings/rhapsody-in-brick/3051678.article
Давыдович, Ирина. 2004. «Структура классов». В проектировании зданий, 2 июля 2004 г. https://www.bdonline.co.uk/buildings/class-structure/3037799.статья
Давыдович, Ирина. 2003. «Марфа: Искусство в изгнании, или« Что бы сделал Дональд Джадд? »». В Скрупе — Кембриджский архитектурный журнал 15, 44–49.
Давыдович, Ирина. 2002. «Ориентация + топография: беседа со Стивеном Бейтсом и Джонатаном Серджисоном. In Papers, London, 48–61, ISBN 978-0-9542371-0-3.
»
Давыдович, Ирина. 2002. «Архитекторы Тони Фреттона: Дом Веры». В Casabella 66.706 / 707, 30–35.
Давыдович, Ирина. 2002. «Уровни духа». В архитектуре сегодня 131, 42–53.
Давыдович, Ирина. 2002. «Ориентация на сообщество: Talkback-офисы Бушоу Хенли». В архитектуре сегодня 125, 36–46.
Давидовичи, Ирина и Джонатан Серджисон. 2001. «Институт передовых наук о материалах, Тринити-колледж, Дублин». В Irish Architect 165, 41–46.
Давыдович, Ирина. 2000. «Huis voor de kunst: New Art Gallery, Caruso St. John, Walsall». In de Architect 31.6, 54–59.
Давидовичи, Ирина и Джонатан Серджисон. 2000. «Материальные знания». В архитектуре сегодня 113, 30–38.
Давыдович, Ирина. 1998. «Eentensere realiteit: het ‘alledaagse’ in de Engelse architectureuur = Более интенсивная реальность: обыденность в английской архитектуре». In de Architect 29.12, 30–37.
Ирина Розовская — На пленке · c4 journal
In Plain Air , последняя книга Ирины Розовской, представляет собой документальное описание единого общественного пространства в огромном и плотном пространстве крупнейшего города Америки. Розовский сделал все снимки с 2011 по 2020 год в Проспект-парке в Бруклине, Нью-Йорк.На фотографиях изображено социальное разнообразие и единство на фоне хаотичного и вызывающего разногласия десятилетия в истории страны. Но эта контекстуализация на поверхностном уровне не в полной мере отражает суть работы. Если зритель потратит достаточно времени и достаточно глубоко копнет, книга постепенно откроет основную правду о человечестве.
ИзображенияРозовского идеально скомпонованы и светлы, сфотографированы инстинктивно, но дотошно. Несмотря на то, что фотографии были сделаны более десяти лет, они демонстрируют целостный и последовательный набор формальных качеств.Проще говоря, это эстетически красивые картинки. Изображения природы обладают почти неземным качеством. Несмотря на то, что они существуют в шумном общественном парке, создается впечатление, что эти сцены существуют в состоянии вечной красоты, совершенно не тронутые человеческими руками, и Розовский просто наткнулся на них и запечатлел крошечные проблески в этой бесконечности. Мягкий и сияющий свет сумерек и рассвета пронизывает многие из этих изображений, придавая им визуальную и атмосферную целостность.
Тематическое разделение книги находится в пределах предметной области.Последовательность разделена между естественными сценами парка и присутствием и деятельностью человека в одних и тех же местах. По отношению к природе человечество находится в постоянном движении и непостоянстве. Мы переживаем изменения в социальных отношениях, жизненных обстоятельствах и индивидуальных эмоциональных состояниях. Мы жаждем социальной и межличностной связи, чувства принадлежности и товарищества. В целом природе это не нужно. Он просто существует как неотъемлемая эволюция самой Земли. Этот важный аспект природы передан через образы Розовского с деревьями, залитыми золотым светом, водоемами, отражающими, казалось бы, бесконечным небом, и различными видами животных в местах их обитания.Это простые оправы, не нуждающиеся в украшении; сами пейзажи делают всю работу по демонстрации сложности, разнообразия и красоты природного мира.
Мы не знаем, кто эти люди, какова их жизнь, что они перенесли или пережили. Эти портреты раскрывают экзистенциальное качество, которое присутствует в каждом из нас, но часто замаскировано или подавлено в попытке удовлетворить наше стремление к общению и комфорту.
Изображения, содержащие присутствие человека, представляют собой либо портретные портреты одного объекта, либо откровенные моменты, на которых запечатлены люди разных возрастов и национальностей, взаимодействующие по-разному: упражнения, рыбалка, пикник или объятия влюбленных.На многих портретах зритель может ощущать небольшую дистанцию не между фотографом и объектом, а внутри самих объектов. Нас приглашают в краткий миг из жизни этих людей через призму Розовского, но все еще есть невидимая стена, построенная давней печалью или далеким воспоминанием, сожалением или страхом, тоской, скрытой прямо за глазами. Это негласные границы, за которые мы, как зрители, не можем проникнуть. Мы не знаем, кто эти люди, какова их жизнь, что они перенесли или пережили.Эти портреты раскрывают экзистенциальное качество, которое присутствует в каждом из нас, но часто замаскировано или подавлено в попытке удовлетворить наше стремление к общению и комфорту. Мы пытаемся разрушить эти стены внутри себя, чтобы впустить других, только чтобы построить их снова, кирпич за кирпичиком.
Порой изображение Проспект-парка у Розовского кажется почти идеальным. Перебрать изображения, сделанные за десять лет на одной квадратной миле, и отредактировать их в связную последовательность — сложная задача.Но изображения и последовательность, кажется, слишком тщательно продуманы таким образом, чтобы показать парк только в лучшем свете, как страну молока и меда. Иногда при просмотре кажется, что вы смотрите книгу портретов, в которой показаны только лучшие стороны объектов. Существует чрезмерно идиллическое, часто нереалистичное чувство безмятежности и социальной сплоченности. Показанная красота — это идеальная визуализация красоты, Платоническая форма естественного совершенства. Но это, по-видимому, приукрашивает тот факт, что многие люди находят красоту в обыденном, в забытых и заброшенных аспектах места.Красота относительна и часто отражает наши собственные внутренние состояния ума и бытия. Результатом того, что Розовский изображает Проспект-парк, стал одномерный взгляд на концепцию красоты.
То, что отделяет человечество от природы, — это не политика, границы или конфликты. Это отчетливо человеческая потребность и желание социальной и эмоциональной связи, постоянный и сознательный поиск отражений себя в других.
In Plain Air следует заезженной формуле многих других публикаций Mack: тисненая обложка в твердом переплете, плотная бумага и изображения, напечатанные с одинаковым размером и расположением на каждой странице.Это простая эстетика, которая служит своей цели в определенных областях работы. Вопрос с In Plain Air заключается в том, кажется ли дизайн повторяющимся и несколько несовместимым с разнообразием изображенных людей и естественными ландшафтами. Некоторые читатели могут увидеть в относительно простом и консервативном дизайне зеркальное отражение названия книги, усиливающее общую строгость ее эстетики.
Человечество отделяет от природы не политика, границы или конфликты.Это отчетливо человеческая потребность и желание социальной и эмоциональной связи, постоянный и сознательный поиск отражений себя в других. Вместе с этим возникает возможность отчуждения и изоляции. Наша индивидуальная и внутренняя жизни перетекают в нашу социальную жизнь, переплетая универсальную паутину эмоций и переживаний. То, что мы чувствуем, чувствуют другие. Что мы проходим, другие тоже должны терпеть. Мы разделяем сложность жизни со всеми другими людьми. Эта динамика предлагает зрителю перспективу In Plain Air , которая более тонкая и сложная, чем просто документальный фильм об отдельном общественном парке.
На фотографиях Розовского мы видим публичное пространство, которое служит уравновешивающим элементом общества, место, где стираются социально-политические линии и временно устраняются демографические барьеры расы, пола, религии и сексуальности.