Интерьер в сталинском стиле: Сталинский ампир в интерьере: примеры дизайна на фото — ООО Декоратор / Лепнина, фрески, фотообои, стекломазаика, декоративная штукатурка, обои, натуральные обои, напольные покрытия

Содержание

Сталинский ампир в интерьере: примеры дизайна на фото

Сталианс – популярнейшее архитектурное направление в 30-60-е годы двадцатого века. В отличие от других жилых построек времен Сталина (бараков, спаренных одноэтажек, кирпичных домов без каких-либо удобств) здесь имеется полноценный водопровод, канализация, отопление, несколько отдельных комнат. Сталинский ампир в интерьере современных домов, квартир – уютен, торжественен, актуален и по сей день.

История стиля

Данный стиль зародился в СССР середины 30-х годов XX века. Изначально ампир – помпезное, величественное архитектурное направление, возникшее во Франции времен Наполеона Первого. В 30-х годах двадцатого века такие роскошные, монументальные здания начали строиться и в Советском Союзе, когда страной стал управлять И. В. Сталин. В 50-х годах такую архитектуру резко начали критиковать, считая непозволительным для советского человека излишеством, а после смерти Сталина все начатые проекты резко упростили, по максимуму исключив декор, кое-где резко уменьшив общую площадь, высоту потолков.

Многокомнатные квартиры в большинстве своем были отданы под «коммуналки», в которых проживало одновременно несколько семей, пользуясь общей кухней и санузлом.

Характерные черты стиля

Стандартная квартира-«сталинка» состоит из трех-пяти, реже двух или шести-семи отдельных комнат, кухни, площадью семь-пятнадцать метров квадратных, огромной гостиной, просторной прихожей. Однокомнатные строились крайне редко, а в «трешках» две комнаты иногда были смежными. Все помещения имеют потолки, высотой более трех метров, вытянутые по вертикали окна, выходящие на одну-две стороны, кое-где есть эркеры. Обычно такое жилье располагается в «историческом» центре крупного города – вид из окон открывается соответствующий.

Квартирный дизайн времен Сталина соединил в себе отдельные черты барокко и наполеоновского ампира, неоготики и арт-деко, классицизма и современности. Толстые стены домов данной эпохи выполнялись из красного или белого кирпича, других негорючих материалов, а сами здания имели не менее двух этажей, обилие лепнины, настоящие колонны.

Двери здесь также довольно высокие, часто – двустворчатые, стены украшены профильными карнизами, а широкие «парадные» лестницы – ковровыми дорожками.

По-другому «сталинки» назывались «полнометражными квартирами» или «полногабаритными в домах 50-х годов». Роскошно и масштабно оформлялись не только жилые дома, но и театры, ведомственные постройки, станции метро, спортивные сооружения, университеты. Здания городов группировались в целые ансамбли, тогдашние архитекторы старались использовать все достижения строительства, изобразительного искусства. Повсеместно действовал принцип – «чем больше, тем лучше», гигантомания и оптимизм.

Особенности цветовой палитры

Расцветка интерьеров первой половины XX века весьма скромна, практически лишена ярких красок. Меблировка выбирается преимущественно темная, стены – пастельных оттенков, ковры – красно-коричневые, двери между комнатами – белые, имеющие разноцветное остекление.

Наиболее подходящие цветовые сочетания:

льняной с махагоневым;
агатово-серый с терракотовым;
болотный с древесно-оранжевым;
антично-лазурный с бежево-красным;
лавандовый с темно-латунным;
бледно-золотой с шоколадно-коричневым;
голубовато-зеленый с бобровым;
защитно-голубой со светло-каштановым;
горчичный с железно-серым;
изумрудный с кирпичным;
буро-оранжевый с хаки;
коралловый со сливочным;
кремово-желтый с фиолетово-черным;
одуванчиковый с опалово-зеленым;
охристый с серебристо-розовым.

Даже монохромный интерьер допускает наличие ярких цветовых акцентов – занавесок, подушек, ковров, картин на стенах.

Какие материалы использовать при отделке комнат

Отделочные материалы применяются исключительно натуральные:

камень – преимущественно гранит, мрамор;
дерево – дуб, сосна, ель, вишня, граб, орех, карельская береза и др.;
металлы – бронза, латунь, сталь, серебро и др.;
хрусталь;
керамика;
гипс.

Полы обычно выкладываются паркетом, располагаемым «елочкой», но не общие на всю квартиру, а для каждой комнаты отдельно. Стены декорируются лепными панно, полуколоннами, гипсовыми кронштейнами, кессонами, угловыми деталями, фактурными нишами и др. На потолке в обязательном порядке имеется лепная розетка под люстру, такие же замысловатые потолочные карнизы, другие подобные украшения. Двери выполняются из дерева, фанеры, имеют филенки, ручки, выкрашенные золотой краской, наличники с объемной резьбой.

По цвету они совпадают с напольным покрытием или окрашиваются белой масляной краской.

Полы в санузле, кухне выкладываются керамической плиткой, реже – натуральным камнем, преимущественно красно-коричневых расцветок, а стены – светлым кафелем, обильно украшенным растительными орнаментами, допускается узкий контрастный бордюр.

Выбор мебели

Меблировка подбирается роскошная, добротная, массивная, преимущественно из натуральной древесины (дуба, ореха, палисандра) и металла. Она часто лакируется, украшается объемной резьбой, мозаикой. Это горки с резными «коронами», серванты выпуклой формы, круглые или овальные обеденные столы, кожаные кресла и диваны с высокими спинками, тяжелые деревянные стулья с точеными ножками, кровати с шариками или пиками по углам. Резьба по дереву здесь приветствуется как в виде сложных сюжетных барельефов, так и простой «геометрички». Допустимы накладные прорезные элементы из древесины ценных пород. Кроме натуральной или искусственной кожи, в качестве обивочного материала используются различные ткани – однотонные или с растительными орнаментами.

Освещение

Основной осветительный прибор данной эпохи – роскошная хрустальная люстра, располагаемая посредине потолка. Позднее подобные конструкции выполнялись из пластика, что значительно сказывалось на внешнем виде, долговечности прибора. Отдельные зоны освещались напольными торшерами, зачастую имеющими текстильные плафоны, украшенные цветочными орнаментами и бахромой. Настенные бра, обычно стилизуемые под факелы, крепились на бронзовых фигурных кронштейнах над кухонным столом, кроватью. Рабочее место подсвечивалось настольной лампой с зеленоватым абажуром, на гибком основании. В детской кроме основного света имелись небольшие ночники, включаемые в розетку, с оформлением из камня или пластика. В современном времени оформление дополняется светодиодной подсветкой, которая при грамотном подходе совсем не нарушит основную стилистику.

Выбор текстиля для оформления окон

Оконные драпировки выбираются плотные, тяжелые, создающие торжественную атмосферу. Они имеют несколько слоев, большое количество складок, бахрому, кисти. В спальне предпочтительны шторы-блэкаут, защищающие спящего от утреннего солнечного света, в кухне – более короткие, светлые. Дверные проемы декорируются такими же занавесками, что и окна, подвязываются золотистыми шнурами-подхватами. Ткани предпочтительны натуральные, однотонные, спокойных расцветок или резко контрастирующие с колером стен. Желательно, чтобы гардины сочетались по цвету с покрывалами, коврами, прочим комнатным текстилем.

При наличии нескольких окон на одной стене, их декорируют одной общей шторой, перекрывающей практически всю стенку полностью.

Примеры дизайна комнат

Общая площадь сталинской двухкомнатной квартиры – около 30 метров, четырехкомнатной – примерно 60 метров, семикомнатной – до 160 «квадратов». Чем больше было комнат, тем более просторной делалась каждая из них.

Какие помещения имелись:

кухня;
одна или несколько спален;
кабинет;
гостиная;
ванная или душ;
уборная;
холл;
кладовка.

Гардеробных комнат в те времена не было – одежда хранилась во встроенных шкафах, кладовках. Для детских спален специальной мебели, за исключением кроватки-колыбели, вообще не существовало – для этих целей выбирались самые маленькие помещения, где ставили кроватку, простенький шкафчик, столик со стулом, ящик с игрушками, вешали книжную полку.

Квартиры эпохи сталинизма изобилуют высокими встроенными шкафами, в которых размещается большая часть вещей, потому в комнатах много места остается для книг и декоративных элементов.

Гостиная

Площадь сталинской гостиной от 16 до 30 квадратных метров. Потолки, частично стены обильно украшены лепниной, посредине – многоярусная люстра из хрусталя. Вдоль одной из стен – шкаф-стенка, в котором обязательно имеется много толстых книг с аккуратными «корешками», а в застекленных секциях – красивая керамическая посуда, чайный сервиз на шесть-двенадцать персон, множество фарфоровых статуэток.

Основное украшение гостиной – телевизор, он размещается на подставке с четырьмя ножками-конусами или настенной консоли, украшенной лепниной. В центре одной из стен располагаются напольные или подвесные часы с боем, обильно украшенные резьбой, на нескольких других – картины в духе грубоватого «советского реализма», оформленные тяжелыми рамами. В обязательном порядке здесь располагается диван, покрытый роскошной драпировкой, дополненный парой кресел, резным туалетным столиком. Все элементы меблировки объединяются узорчатым ковром, занимающим большую часть комнаты. Допустимы также фотообои, изображающие городской пейзаж середины двадцатого века.

По возможности, следует соблюдать принципы симметрии относительно композиционного центра помещения – камина, телевизора, дивана, картины и др.

Кухня

Кухня времен сталинского ампира имеет площадь от 7 до 15 метров. Кухонный гарнитур как таковой обычно отсутствует, имеется лишь не особо вместительный шкаф-сервант с посудой, столовым бельем, невысокий округлый холодильник. Рабочая столешница выполняется из природного камня или дуба, под ней размещаются ящички, секции для столового серебра, различной кухонной утвари. Немногочисленная бытовая техника размещается на любых горизонтальных поверхностях. Столовая зона оформляется обеденным столом, застеленным скатертью с бахромой, стулья также драпируются съемными чехлами. На видных местах располагаются хрустальные вазочки для фруктов, горшечные лиственные растения, тяжелые металлические канделябры.

Спальня

Средняя площадь любой из спален – около девяти метров. Односпальная или двуспальная кровать располагается по центру одной из стен, изголовье оформляется лепными молдингами, рядом с ней – одна-две тумбочки или резной туалетный столик с подзором в цвет занавесок. Полочки над кроватью украшаются черно-белыми фотографиями в деревянных рамках, небольшими статуэтками из меди или бронзы. Здесь же размещается небольшой глянцевый двухдверный шкаф, в то время запираемый на ключ, реже – кованый сундук, для хранения белья, различного «скарба». Бежево-коричневые обои в полоску или с растительными орнаментами дополнят выбранную стилистику. Обязательно следует постелить на пол ковер, по желанию его дополняют настенным.

Если помещение кажется тесноватым, напротив окна располагают большое зеркало, которое, отражая свет из окна, значительно расширяет пространство.

Кабинет-библиотека

Считалось, что в СССР читали все, потому книг в каждой семье было много. Рабочий кабинет с письменным столом обычно совмещался с библиотекой, представлявшей собой стеллажи из массива древесины до самого потолка. Порой они скрывали поверхности всех стен, а чтобы достать нужную книгу с самой верхней полки, приходилось использовать стремянку или специальную деревянную подставку с двумя-тремя ступеньками, ведь высота потолка зачастую составляла около четырех метров.

В современном варианте книг может быть немного меньше, а письменный стол заменяется компьютерным. На открытых полках располагают гипсовые или бронзовые статуэтки, стилизованные под ту эпоху. На стену вешают карту Советского Союза, красный флаг или изображение герба.

Прихожая

Данное помещение оформляется не менее роскошно, чем все прочие. На полу – паркет-елочка или настоящий мрамор, на стенах – темные узорчатые обои, сочетаемые с деревянными панелями, на потолке – лепнина и светильник-шар. Из мебели здесь уместен резной трельяж, деревянная настенная или металлическая напольная вешалка, небольшая кушетка, совмещенная с полочкой для установки домашнего телефона. Ковровая дорожка также придется «в тему».

Элементы сталинского декора, аксессуары

Декоративные элементы сталинского ампира весьма своеобразны – пятиконечные звезды, серп и молот, изображения колосьев пшеницы, перевязанных лентой, лавровых венков. Это объемные гипсовые или резные панно, изображающие простых рабочих людей, с упоением трудящихся на благо великой страны. На полках, столах, других видных местах располагаются бронзовые, деревянные, фарфоровые статуэтки или скульптурные группы идеологической направленности. Также встречаются барельефы со львами, а также инкрустации с картинами общественно значимых событий.

Заключение

Сталинский интерьерный стиль – уникальнейшее явление советской эпохи, отголоски которого органично смотрятся в современности, хотя монументальные античные колонны заменены пенопластовой имитацией, ламповые черно-белые телевизоры – цветными жидкокристаллическими, а добротные дубовые серванты – зеркальными шкафами-купе из МДФ. Качественная стилизация возможна в нынешних просторных новостройках с помощью настоящих «исторических» предметов мебели, декора, текстиля, сохранившихся у коллекционеров с тех времен или подходящей их имитации, изготовленной дизайнерами конца XX — начала XXI века.

Дизайн трехкомнатных квартир

На фото:

Дизайн трехкомнатных квартир в домах сталинских серий часто обыгрывает унылые длинные коридоры. В проекте «Уроки истории» дизайнер подошла к планировке пространства иначе: комнаты выстроены анфиладой, что позволяет обойтись без коридора.

Сведения о квартире: трехкомнатная квартира-сталинка 72 кв.м. в доме на Котельнической набережной, Москва

Пожелания клиентов: привести внутренне убранство в соответствие с архитектурой дома, открыть вид из окон, убрать длинный коридор.

Эта квартира находится в самом раннем крыле здания на Котельнической набережной, построенном в 30-х годах. Внутри обнаружился длинный узкий коридор и развалившаяся лепнина. Дизайнер Ольга Кондратова взялась за дело радикально — не подлежащую восстановлению лепнину заменила на современные молдинги, а вместо коридорной системы спроектировала анфиладу, больше соответствующую сталинскому ампиру. Тут же открылся вид на набережную, любоваться им можно из двух окон большой комнаты, выполняющей функции кухни, столовой, кабинета и гостиной. Из нее же высокие двустворчатые двери ведут в спальни — детские и родительскую. Такая планировка позволяет обойтись без узких неудобных коридоров. Отделка в духе сталинского ампира восстанавливает исторический дух места, строгие современные решения смотрятся здесь вполне органично.

Две комнаты были объединены в одно большое центральное помещение площадью 35 кв.м. Именно поэтому в нем оказалось два окна и балка, разделяющая потолок. В получившейся просторной комнате дизайнер организует кухню, столовую, гостиную, кабинет и библиотеку. Разделенный потолок обыгрывается просто и изящно: вешаются две люстры – каждая по центру своего «квадрата». Сталинский ампир, как наследник высокого стиля тяготеет к классической симметрии. В отделке дизайнер стремится поддерживать этот ритм, но без фанатизма. Два окна, две люстры, по две двери с каждой стороны комнаты с выступами «а ля колонны», и широким простенком между ними.

В глубокой нише разместилась небольшая кухня. Деликатные классические фасады, «комнатные» лампы и картины, расставленные на полках, делают ее в хорошем смысле незаметной, встроенной в общий интерьер. Большое зеркало напротив окна умножает свет и пространство в столовой. Широкий подоконник вдоль всей стены объединяет два окна в единую композицию и служит полкой для декора.

Чтобы придать интерьеру торжественный вид, дверные проемы пришлось увеличить в высоту на полметра (до 2,6 м.) Двустворчатые двери с остеклением – аутентичная историческая деталь. Благодаря воздушной конструкции они делают интерьер легким и светлым. Большой круглый стол, вокруг которого рассаживается вся семья – тоже дань традиции. За темной драпировкой – встроенный шкаф. Поскольку не удалось найти дверцы нужного дизайна, дизайнер использовала занавеску. Временное решение оказалось довольно удачным. Теперь достаточно поменять текстиль в помещении, чтобы обновить весь интерьер.

Родительская спальня, смежная с комнатой малыша – тоже интересна своей планировкой. Большую комнату разделили вдоль раздвижной стеклянной перегородкой. В «светлой» части, с окном, поставили кроватку, пеленальный столик и кресло для кормлений и игр. В «темной» части расположилась родительскаю кровать. В каждую комнату есть отдельный вход из гостиной, а внутренняя занавеска обеспечивает приватность родительской спальни, когда это необходимо.

Изголовье кровати отделано молдингом с имитацией лепнины, и напоминает картину в раме. Вместо традиционных прикроватных тумб в маленьком пространстве использованы лаконичные современные полки. Как и в остальной квартире, стены здесь украшают картины – они делают интерьер изысканным. В «детской» спальне повесили большое зеркало, отражающее большое окно и визуально увеличивающее пространство.

В спальне старшей дочери ключевое место занимает большая кровать. Платяные шкафы устроены в нишах по бокам, все с теми же портьерами вместо дверец. Филенчатые торцы шкафов напоминают колонны, характерные для сталинского ампира. Они и придают комнате торжественности. Большое зеркало без рамы играет роль «расширителя» пространства. Дизайнер преднамеренно избегает украшений, чтобы зеркало максимально сливалось со стеной, не привлекая внимания к своим фокусам. Впрочем, в девичьей спальне это еще и практичный аксессуар.

Широкий подоконник стал письменным столом. Это решение – идеальное для маленького пространства: экономит место и обустраивает рабочее место в самой комфортной зоне – у окна. Комод IKEA в очередной раз демонстрирует, что пафосный интерьер не обязательно предполагает большие траты. Особое внимание уделено дизайну занавесок. Простые, но изящные натуральные ткани, драпировки, а из украшений – только кисти на подхватах. Такой дизайн — и историческая цитата, поддерживающая дух интерьера и очень практичное решение для оконного проема. Местами в интерьере обнажена первозданная кирпичная стена, покрашенная в белый цвет. Такой декор акцентирует внимание на возрасте дома, и при этом выглядит вполне современно, в стиле «лофт».

В ванную комнату ведет небольшая дверь из коридора. Характерная ретро-деталь — портьера с подхватом, заменяющая дверь между гостиной и коридором. Белые резные панели, плитка «с мушкой» и светильник-шар – тоже узнаваемые элементы дизайна начала прошлого века.

Простая белая квадратная плитка, безо всяких украшений – только такая имеет право появиться в интерьере с отсылкой к советским временам. Впрочем, в сочетании с молдингами, филенчатой мебелью, подсвечником и зеркалом в золоченом багете она смотрится элегантно. Большая декоративность была бы избыточна. Уют интерьеру придают детали, нехарактерные для ванной: вазы и книги, шкатулки и картины, тканевая занавеска, в которой нет нужды – ведь ванная отгорожена практичной стеклянной перегородкой.

Под столом вместо дверец шкафа – вновь занавеска. В такой трактовке она выглядит весьма аутентично выбранной эпохе. Объемные мягкие драпировки вместо холодных прямоугольных фасадов делают ванную комнату уютнее и теплее. Прием, который стоит взять на вооружение всем, кто делает дизайн 3-х комнатных квартир в домах сталинского проекта.

Прихожая получается компактной – от нее «откусили» существенный кусок в пользу гостиной и ванной комнаты. Но и скромное пространство можно обставить с роскошью. Здесь помещается небольшой диван, столик с лампой, встроенный шкаф, полка для ключей и мелочей, уютный этнический коврик, картины, вазы и статуэтки. Расширить пространство помогают белый цвет, объемные филенчатые фасады шкафа и зеркала.

Проект — участник конкурса «Лучший интерьер: загородный дом, квартира» на сайте pinwin.ru. Ссылка на страницу проекта: http://www.pinwin.ru/konkurs.php?kact=2&knid=26&rbid=4542

Сталинский ампир в архитектуре и интерьере

Текст: С.К.

Наверное, вы много раз видели такие вот «бабушкины» квартиры, которые обычно находятся в домах 30-50-х годов XX века. В них всегда уютно, комфортно и чувствуется дух времени. Даже сами часы в таких квартирах проходят медленнее, в них все спокойно и уравновешенно. Секрет обаяния подобных интерьеров из прошлого связан с тем, что всем им присущи черты сталинского стиля. Что делает это стилевое направление таким привлекательным? Почему, даже много лет спустя, сталинский ампир не теряет своей актуальности? Чем может быть полезен этот стиль при создании интерьера квартиры?

Основные черты сталинского стиля

На фото: Дизайн кухни в стиле сталинский ампир

Сталинский стиль изначально присущ квартирам в домах, построенных во времена Сталина. Такому типу жилья свойственны определенные месторасположение и планировки. Классическая квартира 30-50-х годов имеет 4-5 отдельных комнат, маленькую кухню, высокие потолки (3-4 метра), окна на одну или две стороны, холл и большую гостиную. Как правило, жилье в сталинских домах обладает высокими окнами и даже эркерами. Квартира такого типа, конечно же, располагается в центре города и имеет соответствующие панорамы из окон. Что касается дизайна апартаментов в сталинском стиле, то в них обязательно присутствуют лепнина, широкие потолочные карнизы, розетки под люстры, полы с раскладкой «елочка». Полы, кстати, укладываются не единые на всю квартиру, а отдельные в каждой комнате. При этом, разделяются они все теми же, положенными как бордюр, досками для «елочки».

В квартирах в сталинском стиле, как правило, присутствуют:

хрустальные люстры и бра;
высокие белые межкомнатные двери с резными наличниками в классическом стиле, с полным или частичным остеклением;
раскладки стекла квадратом или ромбом;
на контрасте со светлыми дверьми и стенами — темная, отдельно стоящая мебель под темный орех или дуб, горки, серванты, книжные шкафы и буфеты с резными «коронами» и стеклянными дверцами, высокие напольные часы, большой круглый обеденный стол, кресла, диваны и стулья, туалетные и журнальные столики на резных «лапах»;
белые скатерти, красивая посуда, хрустальные вазы, кувшины и салатницы, столовое серебро, шторы на подхватах;
«профессорский» кабинет-библиотека с кожаным диваном и лампой с зеленым абажуром;
большое количество книг и картин;
красные ковры.

На фото: Интерьер гостиной в стиле сталинский ампир

Сталинская квартира всегда уютна, в ней много текстиля и декора. Часто встречающиеся фарфоровые статуэтки, подсвечники, вазы, черно-белые фотографии, картины и даже красиво расставленная посуда в буфете — все это черты, присущие, именно, сталинскому стилю. Атрибуты этого стилевого направления — это все, что на данный момент является антиквариатом. Здесь есть что-то от классики, что-то от ампира и барокко, такой интерьер легко дополнить. Интерьер в сталинском стиле никогда не выйдет из моды, не потеряет своей актуальности потому, что читающиеся во всех его деталях комфорт, уют и преемственность всегда привлекают внимание. Сталинская квартира служит настоящим домом для ее обитателей, в нее приятно возвращаться каждый вечер.

Величие снаружи и внутри: трешка в стиле «сталинский ампир»

Две комнаты были объединены в одно большое центральное помещение площадью 35 кв.м. Именно поэтому в нем оказалось два окна и балка, разделяющая потолок. В получившейся просторной комнате дизайнер организует кухню, столовую, гостиную, кабинет и библиотеку. Разделенный потолок обыгрывается просто и изящно: вешаются две люстры – каждая по . Сталинский ампир, как наследник высокого стиля тяготеет к классической симметрии. В отделке дизайнер стремится поддерживать этот ритм, но без фанатизма. Два окна, две люстры, по две двери с каждой стороны комнаты с выступами «а ля колонны», и широким простенком между ними.

Антикварная мебель

На фото: В интерьерах в сталинском стиле достаточно часто используется антикварная мебель

Антикварная мебель отлично смотрится в любом интерьере. А мебель сталинской эпохи почти универсальна. Старинный буфет из темного дерева хорошо дополнит дизайн светлой кухни-гостиной, выполненной даже в современном стиле. Книжный шкаф времен Сталина добавит изюминку кабинету. Интерьер, в котором присутствует антикварная мебель, смотрится интересным и запоминающимся. Антиквариат делает пространство более индивидуальным. Но будьте осторожны, наполняя интерьер антикварной мебелью. Ведь, перестаравшись со старинными предметами, вы можете просто захламить пространство. Такое может случиться, если вы используете слишком много мелких элементов меблировки. Приобретя новый антикварный столик, замените им современную полочку у кровати. Мебель может «переезжать» по квартире, менять свое назначение. Не бойтесь переставлять мебель, так вы с легкостью сможете изменить интерьер. Расстановку крупных антикварных предметов, таких, как сервант, буфет или книжный шкаф, планируйте заранее. В советский период «профессорские» квартиры обставляли дореволюционными мебельными гарнитурами, которые плавно перешли в стилистику того времени.

История жизни стиля

Про стиль ампир можно сказать, что он завершает эпоху классических стилей интерьера. Однако был популярным он совсем немного, всего лишь 30 лет, хотя и был типичным для XIX века. Он был связан со своей современностью, создан с подачи короля, поэтому очень часто называют имперским. Ампир был частью идеологии тех времён.

Особенностями ампира были: военная атрибутика, архитектурные черты древнего мира, присутствовали египетские мотивы. Стиль сочетал элементы одновременно нескольких культур и течений. А поскольку в те времена Наполеон Бонапарт пытался захватить часть Европы и Африки, в интерьере появлялись типичные элементы завоёванных стран, например, сфинкс, пирамиды и другие детали египетского интерьера.

Стиль ампир ассоциируется с войнами

В Россию стиль ампир пришёл после 1812 года и был распространённым вплоть до 50-х годов XIX века. Этот стиль немного отличался от классического ампира, в частности, в России была популярна яркая отделка.

Русский ампир отличался от классического более яркой цветовой гаммой

В других странах он не нашёл такого распространения.

Спальни и детские

На фото: Дизайн интерьера спальни с элементами сталинского ампира

В сталинские времена стены в спальнях обычно декорировали обоями, которые далеко не всегда были светлыми. Чаще всего предпочтения отдавались обоям коричневого, бордового или кофейного цветов. Рисунок мог содержать полоску или другой не очень яркий орнамент. Если вы хотите сохранить у себя дома стилистику 30-50-х годов, используйте именно такие обои. Мебельный набор в спальнях обычно был стандартным и включал: кровать, пару прикроватных тумб с лампами для чтения, трельяж, игравший роль туалетного стола, платяной шкаф (именно шкаф, а не гардеробная), комод. Книжные шкафы в выполненных в стилистике сталинский ампир комнатах для сна обычно не использовались. Книги могли храниться в гостиной, кабинете, библиотеке, детской, но не в спальне.

В квартирах сталинского периода часто можно было встретить кладовки, встроенные шкафы, предбанники, проходные комнаты, даже личные входы в ванную из спальни, но не гардеробные. Мебель обычно была из одного гарнитура. А вот убранству детских такого пристального внимания, как декору спален, не придавалось. Мебель в детских в сталинские времена была современного, отечественного производства. Сами комнаты для детей были маленькими, и, при этом, не очень хорошо обставленными. Небольшой рабочий столик, узкие кровати, маленькие шкафы — вот типичный комплект для детской того времени. За последние годы отношение к детским изменилось в лучшую сторону. Поэтому в квартирах в стиле сталинский ампир комнаты для детей сейчас стараются обставить с не меньшей заботой, чем спальни.

Нужны услуги строителей?

Именно с ним сравнивали постконструктивизм и сталинский ампир в целом, который был моден в СССР с 30-х по 50-е годы прошлого века.

Ар деко предполагает присутствие в помещении мозаичных панно, лепнины и скульптур. В данном стиле преобладали светлые тона, а ощущение роскоши присутствовало (и присутствует) в каждом элементе.

Данный стиль получил свое название не сразу. Прежде чем он стал известен нам под своим «именем», его называли и «джазовым модерном», и «обтекаемым модерном», и «зигзаг-модерном». Любители ар деко предпочитают всё эксклюзивное, и, по их мнению, предметы интерьера, приобретенные у производителя массовых изделий, не могут в полной мере отразить данный стиль.

В интерьерах ар деко нередко присутствуют фонтаны (если это позволяет площадь) и небольшие фонтанчики, а также изделия из мрамора. Наряду с мебелью из ценных пород древесины (о чем было сказано ранее), в интерьере такого стиля могут находиться предметы мебели, элементами которых являются стальные трубки.

В наше время для того, чтобы создать в помещении интерьер ар деко, на помощь домовладельцам приходят новейшие технологии, благодаря которым и предметы мебели, и декоративные элементы могут выглядеть настоящей роскошью. Причем, для этого вовсе необязательно тратить «бешеные» деньги. Мы знаем немало примеров тому, как из самых простых материалов может получиться настоящее произведение искусства. Конечно, интерьер, выполненный из «подделок» нельзя в полной мере назвать ар деко. Но кто запрещает нам использовать вещи, имитирующие роскошь, тем более, что отличить их от настоящих произведений искусства удается далеко не всем. Поэтому многие домовладельцы сознательно идут на «обман» и, не затрачивая больших денежных средств, имеют в своем жилище интерьер ар деко.

В годы правления страной Сталиным стиль 30-х — 50-х годов, характерный для того времени, получил и другое название — «советский монументальный классицизм».

По традиции мы обратимся к «Википедии», чтобы понять основные характеристики этого стиля. Источник нам говорит о том, что данный стиль представляет собой «лидирующее направление в архитектуре, монументальном и декоративном искусстве СССР с середины 1930-х до середины 1950-х годов… Получил распространение в годы, когда страной руководил И. В. Сталин, особенно — в послевоенное время, когда он был распространён также и в странах Восточной Европы». В те годы, когда СССР и ряд европейских стран шли к победе коммунизма, мир был разделен на «социалистический лагерь» и «капиталистический мир». Строителям коммунизма были чужды буржуазные направления, в том числе, в архитектуре и интерьере. Поэтому ряд стран Восточной Европы (Польская Народная Республика, Германская Демократическая Республика, Чехословацкая Советская Социалистическая Республика, Социалистическая Федеративная Республика Югославия и др.) ориентировались на всё, что было признано позитивным в СССР. Неслучайно, что советский монументальный классицизм находил свое отражение в архитектуре и интерьере дружественных Советскому Союзу стран.

В этот период (согласно источнику) «произошёл переход от личного творчества, когда проекты имели своих авторов к коллективному творчеству, когда авторами проектов становились не отдельные архитекторы, а предприятия.

Отличительные черты стиля:

ансамблевая застройка улиц и площадей;
синтез архитектуры, скульптуры и живописи;
разработка традиций русского классицизма;
использование архитектурных ордеров;
барельефы с геральдическими композициями и изображениями трудящихся;
оптимистический настрой всего произведения;
использование мрамора, бронзы, ценных пород дерева и лепнины в оформлении общественных интерьеров».

Так что же представлял собой интерьер сталинского ампира в период с 30-х по 50-е года ХХ века?

Прежде всего, следует сказать, что данный стиль стал показательным в новостройках того времени. Но обладатели дач (коими являлись, в основном, руководители страны, ученые, писатели и деятели культуры) обустраивали свои загородные жилища, согласно духу времени. Поэтому такой стиль находил свое отражение не только в городе, но и за его пределами. Мы не случайно говорим и о нем, так как в наши дни есть любители сталинского ампира в интерьере. Одни домовладельцы пытаются сохранить данный стиль, который в далекие годы появился в загородных домах предков нынешних обладателей дач, другие — воссоздают сталинский ампир заново и считают его идеальным для интерьера загородного дома.

Характерной чертой интерьера сталинского ампира являлись высокие потолки — от 3-х до 3,5 метров (иногда до 3,6 м), которые обрамляла лепнина. На потолке присутствовала розетка, из центра которой свисала парадная люстра, выполненная из бронзы и хрусталя. Непременным «атрибутом» данного стиля была громоздкая мебель (как правило, из дуба). Сталинский ампир не являлся принципиально новым стилем. Везде просматривались черты и ампира, и барокко, но сталинский ампир отличался от них, прежде всего, тем, что в элементах интерьера не было того изящества, которое было присуще стилям прошедших эпох. Создавалось впечатление, что к коммунизму можно было прийти только сидя на громоздких стульях и лежа на дубовых кроватях из цельной древесины, лишенных какое-либо «воздушности».

В следующий раз мы продолжим разговор о сталинском ампире.

Алексей Каверау

В статье использованы фотографии сайтов: photo.djournal, antonovich, easyroommate, hotelltd, avito, auto.dmir

Декор

На рисунке: Гипсовая розетка и старинная роскошная люстра являются неизменными элементами декора квартир в сталинском стиле

В интерьерах в стиле сталинский ампир используются такие декоративные элементы, как: знаменитый сталинский фарфор, часы, гипсовые и медные статуэтки, подсвечники, картины с классическими советскими сюжетами, текстиль (скатерти и салфетки), светильники, тумбочки или сундуки, столовое серебро и посуда, вазы. Декор в сталинском стиле хорошо сочетается с классическим, современными и эклектичными интерьерами.

Шедевры сталинской архитектуры

Но среди общей застройки попадаются жемчужины, такие как дом № 46 на Чкаловской улице (сейчас Земляной Вал). Он настолько хорош, что автора сначала наградили Сталинской премией в 1949 году, а в 1955-м забрали ее назад, мотивируя это архитектурными излишествами, ведшими к неразумной трате государственных средств. Мало запретить стиль в приказном порядке, так и премию назад забрать надо было. Правда, оттепель еще не началась.

Стиль сталинский ампир представляет и приводящая в восторг панорама закругленных зданий на Ленинском проспекте, «обнимающих» площадь Гагарина. Архитекторы — А. Аркин, И. Фомин и Е. Левинсон. В некоторых из построенных тогда зданий специалисты улавливают даже влияние эпохи Возрождения. Оно просматривается в декоре дома № 24, находящегося на Фрунзенской набережной (автор проекта Борис Мезенцев).

В вытянутых арочных нишах жилых домов все на том же Ленинском проспекте тоже видна венецианская школа, оказавшая влияние на архитекторов Д. Бурдина и Я. Белопольского.

Обязательные атрибуты стиля

Когда создается стиль ампир в интерьере квартиры, важно обратить внимание на мебель. С ее помощью можно не только подчеркнуть богатство убранства, но и несколько разбавить господствующую роскошь несколькими каплями официоза и скромности.

Как видно на фото, вся мебель должна быть достаточно массивна, обладать правильной геометрической формой и низкой посадкой. Обивка – преимущественно кожа. Возможны варианты с кожзаменителями. Ножки обладают изогнутой формой. Иногда они могут приобретать вид лап диких животных.

Еще один важный атрибут ампира – наличие комодов. Они должны быть приземисты и выполнены с дорогих пород дерева.

Характерные признаки сталинского ампира.

Главным составляющим сталинского ампира в архитектуре является монументальность стиля, все здания выглядят невероятно мощно, и преобладают над окружающей архитектурой. Можно выделить такие характерные черты сталинского ампира:

Сочетание в себе ноток барокко, позднего классицизма, нео-готики и арт-деко, которые по крупицам и образовали знаменитый архитектурный стиль, названый в честь Сталина;
Наличие пятиконечных звезд, лавровых венков и другой резьбы при оформлении фасада зданий;
Активное использование мрамора в зданиях;
В интерьере сталинского ампира обязательно присутствует дерево, хрусталь, массивные люстры, бронзовые элементы.
Масштабность, масивность строений, преумноженный многократно Ампир .

Мебель в Сталинском стиле, ее особенности и характерные черты.

Сталинский ампир — это уникальное интерьерное направление, образовавшееся на территории СССР в период правления всем известного политического лидера И.В. Сталина. Оно не являлось каким-то новым революционным открытием, а просто объединило элементы классики, барокко, а также немного деталей ар-деко. Мебель в сталинском стиле соответственно также сочетала в себе их характерные традиции, выраженные в величии, роскоши и монументальности. На протяжении многих лет она является актуальной и модной, так как в целом интерьер, украшенный такими предметами, получается очень уютным, гармоничным и при этом величественным.

В классической квартире в сталинском стиле обычно было до пяти просторных комнат с высокими потолками и большими окнами. Дизайн апартаментов отличался наличием лепнины, потолочных карнизов и полов с раскладкой «елочка». В таком помещении часто можно было встретить красные ковры, тяжелые шторы на подхватах, хрустальные люстры с розетками и высокие напольные часы.

Основные отличительные черты

Сама мебель в Сталинском стиле чаще всего исполнялась в темном цвете под дуб или орех и играла на контрасте со светлыми стенами. Характерным атрибутом гостиной или столовой был большой круглый (иногда овальный) обеденный стол. Комнаты обставлялись различными горками, сервантами, буфетами со стеклянными дверцами, громоздкими платяными шкафами, а также креслами и стульями. В кабинете или библиотеке располагался книжный шкаф, большой письменный стол с лампой, а также удобный кожаный диван.

Мебель изготавливалась из натуральной древесины (в основном из массива) и была выдержана в довольно строгом исполнении без излишнего и нарочитого изящества. Она отличалась округлыми, несколько выпуклыми формами, иногда и резьбой с элементами советской символики: снопами колосьев, пятиконечными звездами и лавровыми венками.

Конечно же, мебелью в стиле Сталинский ампир украшали не только комнаты в квартирах и домах. Ее также часто использовали при оформлении интерьеров банкетных залов ресторанов и гостиничных номеров.

Основными особенностями мебели в Сталинском стиле можно назвать следующие:

монументальность и массивность;
строгие линии;
парадность и торжественность композиций;
наличие декоративных элементов;
преобладание темных оттенков;
обособленная расстановка предметов в помещении.

В законченном виде интерьер должен производить впечатление добротности. Поэтому мебель в сталинском стиле дополняется различными аксессуарами и предметами быта: фарфоровой посудой, столовым серебром, вазами, медными и гипсовыми статуэтками, подсвечниками, картинами и текстилем (скатертями и салфетками).

Мебель в сталинском стиле в нашем каталоге

На сайте интернет-магазина «Mebelvmode» представлены различные варианты дизайнерской мебели в Сталинском стиле. Она подойдет для установки в просторных помещениях: залах ресторанов, гостиницах и отелях, а также в загородных домах и квартирах с большой площадью.

Рекомендуем обратить внимание и на предметы мебели в классическом направлении, а также барокко, ведь Сталинский стиль берет свое начало именно от них.

Интерьер сталинской квартиры (60 фото)

Сталинка на Котельнической набережной интерьер

Гостиная в стиле сталинский Ампир

Интерьер сталинской квартиры

Интерьер гостиной в сталинке

Стенка сталинский Ампир

Интерьер квартиры в старомосковском стиле

Интерьер в стиле сталинский Ампир

Интерьер кухни-гостиной в стиле американская классика

Интерьер студии с двумя окнами

Купить картину в стиле сталинский Ампир

Интерьер квартиры в сталинке

Экстравагантный дизайн сталинских квартир

Интерьер в сталинском доме

Сталинка квартира

Сталинские квартиры интерьер 1960

Интерьер комнаты сталинка

Квартира в сталинском стиле

Юлия Голавская

Интерьер кабинета в Советском стиле

Интерьер двухкомнатной сталинки

Квартира сталинка лофт

Интерьер квартиры в сталинке

Шторы сталинский Ампир

Сталинский Ампир коридор

Современный интерьер в сталинке

Сталинские квартиры

Уютная гостиная в сталинке

Интерьер квартиры в сталинском доме

Сталинский стиль в интерьере

Квартира во французском стиле

Сталинский Ампир спальня

Оригинальный интерьер сталинки

Интерьер в сталинском доме

Интерьеры сталинских квартир в современном стиле

Квартира в сталинском доме

Сталинка интерьер с библиотекой

Интерьер сталинской квартиры

Сталинский стиль в интерьере

Сталинская лепнина в квартире

Рабочий кабинет в георгианском стиле

Гостиная в сталинке

Сталинка в стиле лофт

Внутренний интерьер квартир сталинских высоток

Интерьер сталинка 4 комнатная

Современный интерьер в сталинке

Интерьер квартиры сталинских времен

Современная классика в интерьере

Стиль сталинский Ампир

Питерский стиль в интерьере квартиры

Апартаменты в высотке на Кудринской

Интерьер спальни в сталинке

Переезд в сталинку

Квартиры в сталинских высотках в Москве

Интерьер из фильма Домовой в сталинской высотке в Москве

Гостиная в двухкомнатной сталинке

Коридор в сталинке

Уютная сталинка

Сталинский Ампир в интерьере квартиры

Интерьер квартиры в сталинке

Сталинка на Котельнической набережной интерьер

Конструктивизм, сталинский классицизм, советский модернизм: тренды интерьера прошлого столетия

Архитектурный стиль — это не только городские фасады, но и внутренняя логика зданий: планировка помещений, жилой и общественный интерьер. О том, как жанры архитектуры определили «наполнение» квартир из прошлого, на своей лекции в Центре современной культуры рассказала член Союза архитекторов России Людмила Басманова. А «Ключ-Медиа» собрал материал по мотивам выступления, подкрепив его снимками-иллюстрациями, сделанными на владимирском ретро-складе возле вокзала.

Конструктивизм, сталинский классицизм, советский модернизм — это три основных периода архитектуры прошлого столетия. Какое же влияние они оказали на дизайн мебели и интерьера? Дело в том, что до прихода этих «жанров» под жилье простого человека занимались разные пространства: в абсолютно крохотных помещениях рабочий класс селился целыми семьями, а мебели могло и вовсе не быть (она считалась признаком достатка), разве что сундук и простая кровать. Так, распространенным типом жилья в послереволюционное время становятся казармы для фабричных рабочих, в некоторых случаях даже без отдельных спальных мест, с нарами в два уровня.

Эта разница особенно очевидна, если сравнить интерьер работяг с бытом среднего класса: учителей, врачей, инженеров, дельцов. Общая зона в таких домах часто формировала настроение светскости, и достаток демонстрировали присутствующие в интерьере серебро, хрусталь, камин в гостиной, оттоманки, зеркала. На эту идею работали и милые безделушки, картины, отделка мебели из дерева или кожи, тяжелый стол с креслами в кабинетах для мужчин и легкими диванчиками в будуарах для женщин.

Конструктивизм в интерьере, 20-30-е годы XX века

Как таковой советский интерьер берет свое начало в эпохе конструктивизма, а это примерно 20-30-е годы прошлого столетия. К тому времени меняется общественно-политический строй, что влечет за собой изменения в образе жизни горожан. Появляются нормативы по строению жилья — теперь архитекторы проектируют здания, исходя из параметров. Что удивительно, в те времена получают распространение дома-коммуны: будто бы продолжают жизнь все те же околореволюционные казармы каморочного типа.

Идея коммуны — объединение людей по экономическим соображениям. Пока кто-то работает, другие присматривают за детьми и ведут домашнее хозяйство. Причем им делать это удобно, поскольку пространство функционально, в нем нет ничего лишнего, только минимум. Характерные признаки интерьера конструктивизма — небольшая спальня, «уголки»; простые формы мебели отсылают к супрематизму: круг, треугольник, квадрат. Цветовые решения такого интерьера — сдержанная гамма, иногда с яркими акцентами.

Например, полезная придумка дизайнеров — кухонный шкаф. К достижениям функционального конструктивистского интерьера можно отнести и выдвижной стол, и табуретки вместо стульев, и разные эргономичные штучки по типу контейнеров для сыпучих продуктов: все для того, чтобы экономить пространство.

Сталинский классицизм в интерьере, 30-50-е годы XX века

Как и во внешней архитектуре, сталинский классицизм 30-50-х годов XX века опровергает находки предыдущего стиля. Никакого авангарда: на смену легкому и мобильному интерьеру приходит монолитная мебель из массива дерева. Книжный или платяной неподъемный шкаф сталинского периода можно вычислить по характерной для него четкой симметрии элементов, иногда резьбе на створках и скругленным углам.

Если стол, то тоже тяжелый и массивный, отделанный сукном. В те времена уже появился дерматин, поэтому стулья обтягивали либо этим искусственным материалом, либо натуральной кожей. Стены квартир того периода украшали картинами соцреализма, а лучше — портретами вождя.

На идею воплощения в интерьере достатка работали абажуры, люстры рожковые, многоярусные на цепях и со стеклянными подвесками. И как тут не поддаться ассоциации с канделябрами из замка! Конечно, ведь сталинский классицизм — это декоративные элементы с историческими мотивами. Ту же роль играл фарфор. А ваша родня собирала слонов или львов?

Советский модернизм в интерьере, 60-80-е годы XX века

Советский модернизм 60-80-х годов в интерьер приходит вместе с правлением Хрущева. Для временного, ставшего постоянным, жилья — «панелек» — теперь снова актуальна мебель, подчиненная потребности человека. Миниатюрные площади работают по принципу «протянул руку и сразу достал нужный предмет».

Новая эстетика интерьера совмода — эргономичные решения пространства, когда идее удобства служит разграничение рабочей и подсобных зон. В дело хранения вещей включается антресоль (самое таинственное место советских квартир), балкон с лыжами-палками-банками, встроенная кладовка, сервант с лакированными дверцами и раздвижным стеклом.

Подчинение интерьера строгой функции поддерживали предметы: мягкая мебель простой, минималистичной формы, трельяжи. «Тарелки» или люстры с рожками, направленными вверх, якобы визуально увеличивали то пространство, которое было доступно при высоте потолков два-двадцать. Ностальгическое настроение зададут и первые холодильники, радиолы и пылесосы — роскошь, только начинающая быть доступной советскому человеку эпохи совмода.

Советский интерьер — отражение не только трендов фасадной архитектуры, но и изменений в общественных процессах. И даже если сегодня в квартирах современников вещи из прошлого все больше хранятся как раритет, то чаще это раритет все же приятный, навевающий воспоминания и о «в гости к бабушке», и о деревне, и о беззаботном детстве.

Классический интерьер в сталинском доме

Дома с историей обладают особой атмосферой, за что и ценятся, но для того чтобы создать в них интерьер для современной и комфортной жизни, необходим специальный подход. Для архитекторов работа над проектом началась с тщательного демонтажа. Он хоть и усложнил весь процесс, зато гарантировал точность проектных решений. Неожиданные находки в виде ниш и полостей, балок и выступов довольно существенно повлияли на интерьер. По каждому помещению проводилась очень кропотливая работа, которая в старом доме значительно усложняется непростой геометрией исходных пространств и невозможностью кардинально менять планировку. Существовавшее зонирование и расположение комнат было сохранено, исключением стало объединение кухни и гостиной в одно помещение. В интерьерах такого уровня и такой стилистики основная работа заключается в деталях. Для каждой зоны прорабатывалось несколько вариантов компоновки, которые обсуждались и согласовывались с заказчиками. «Наша работа над проектом шла очень быстро, на одном дыхании. Мы легко находили взаимопонимание с заказчиками. Больше всего времени было потрачено на проектирование столярных изделий: приходилось учитывать множество нюансов и принимать непростые решения, чтобы связать отдельные модули в целостный интерьер», — рассказывает Илья Шульгина.

Объединённая зона кухни–столовой и гостиной. Кухонная мебель и встроенные шкафы в гостиной выполнены итальянской фабрикой L’Ottocento по индивидуальному заказу. Потолочная балка на границе зон скрыта за деревянными панелями и, таким образом, выглядит гармоничным элементом единой композиции. Диваны, Fratelli LONGHI. Журнальный столик, Selva. Светильники, Pataviumart

Действительно, облик комнат во многом определили столярные изделия: шкафы и буазери, выполненные по индивидуальному проекту. Их ритм, стиль и цвет доминируют и задают тон всему интерьеру. Яркий тому пример — оформление пространства гостиной–кухни–столовой. Не стала исключением даже ванная комната, где натуральным мрамором отделаны лишь пол и зона ванны. В приватных помещениях — в спальнях и кабинете — на стенах обои. Все полы в доме выполнены из массива американского ореха. В парадных зонах — в холле и гостиной — использован модульный паркет с рисунком «Шенонсо», а в спальнях — палубная укладка.

Интерьер квартиры выполнен в светлых, преимущественно сливочных тонах, контрастом и своеобразной основой ему служит пол из массива американского ореха насыщенного тёмного цвета. Единственным исключением в светлой меблировке комнат стала обеденная группа орехового цвета. Кухня, L’Ottocento

Классический интерьер задаёт определённую атмосферу и образ жизни, но без ущерба для комфорта. Он создан по современным стандартам, с учётом функциональных и инженерных аспектов. Здесь предусмотрена канальная система кондиционирования с функцией увлажнения воздуха и комплексом фильтров разной степени очистки, а так же система «умный дом», позволяющая менять сценарии освещения и управлять климатом в квартире.

«Классический интерьер сегодня, — замечает Илья, — это классическая оболочка, созданная из современных материалов по современным технологиям и наполненная новыми инженерными решениями, которые деликатно спрятаны, чтобы не менять восприятие классического пространства, сложившегося столетиями».

Хозяйская спальня. Композиция встроенной мебели включает в себя не только шкафы для хранения одежды, но и небольшой туалетный столик с зеркалом. Кровать, прикроватные тумбочки и декоративные зеркала, Savio Firmino

Архитектор Кирилл Кочетов добавляет: «Классический стиль интерьера был продиктован заказчиками с самого начала, с этим расчётом они и покупали квартиру в доме прошлого века. А в старых домах правильнее всего начинать детальное проектирование после полного демонтажа «последствий» предыдущих ремонтов.

И, как правило, под многочисленными наслоениями отделок открываются очень неожиданные вещи — ниши и полости, за счёт которых пространство можно увеличить, обнажаются многочисленные балки и конструктивные элементы здания. И именно классический стиль, благодаря своей гибкости и мелкой пластике, позволил обыграть их максимально гармонично».

Сталинская архитектура: стиль, особенности, постройки

Дом на Кудринской площади в Москве

Стиль и характеристики сталинской архитектуры

Когда Сталин пришел к власти Советского Союза, главной целью было превратить страну в мировую державу, поэтому новые здания были необходимы, чтобы показать рост и процветание.

В ранних постройках сталинской эпохи экспериментировали с разными стилями.Очень строгий конструктивистский стиль, сформировавшийся в 20-е годы, вскоре оказался недостаточно хорошим, чтобы показать славу Советского Союза и поддержать пропагандистский образ процветания. Затем в здания были включены классические отсылки, а такие элементы, как колонны с замысловатыми капителями, арки и карнизы, использовались для прославления нации.

Градостроительство также было приоритетом для сталинского правительства. Нужны были новые, более широкие и прямые проспекты в качестве места проведения военных парадов, укрепляющих имидж власти и процветания.Большая часть городского планирования была сделана по указу, и целые районы города были снесены и отстроены заново в соответствии с новыми идеями.

Сталинская архитектура была отмечена сильным влиянием государства в процессе проектирования и строительства. Личные предпочтения Сталина влияли на архитектуру, и было обычным явлением, что один проект отклонялся одним членом партии, а затем был отмечен наградой в следующем году. Эти тесные отношения между правительством и архитекторами приводят к единообразию характеристик проектов, независимо от архитектора, создавшего их.Новые конструкции были жесткие и строгие , лишь с несколькими орнаментами на фасадах. Архитектура была средством демонстрации силы, поэтому здания имели массивные пропорции . На протяжении всей сталинской эпохи планировка зданий основывалась на симметрии .

Что касается строительных материалов, большинство зданий было просто построено из кирпича, а затем покрыто штукатуркой и краской. Однако для небоскребов был использован железобетон, учитывая высоту зданий.Интерьер общественных зданий часто отделывался натуральным камнем и мрамором, а в оформлении использовались пропагандистские мотивы.

Жилые дома были сильно дифференцированы по социальному классу . Простые массовые конструкции для популярных классов сосуществовали с тщательно продуманными разработками для избранных. Здания для высокопоставленных чиновников включали в себя дорогие элементы, такие как массивные колонны, тщательно продуманные капители, арки и балконы, что делало влияние арендаторов очевидным.С другой стороны, рабочий класс столкнулся с нехваткой жилья, и проводились эксперименты с различными методами и материалами, чтобы минимизировать затраты и удовлетворить спрос. Эти постройки были очень простыми и простыми, лишенными всякой роскоши и украшений, а иногда и неэффективными для удовлетворения основных потребностей жильцов.

После Второй мировой войны сталинская архитектура достигла своего расцвета, когда было построено семь массивных высотных зданий, ставших визитными карточками советской архитектуры.Эти сталинские небоскребы, часто называемые «Семью сестрами», обладают схожими характеристиками и были построены с использованием новоготических элементов , таких как арки, карнизы и сильное чувство вертикальности. Постройки представляли собой более высокую центральную башню с заостренным концом, обычно увенчанную советской звездой. Вторичные башни часто строили по углам. Форме уделялось больше внимания, чем функции , и, как следствие, пространство использовалось неэффективно.В очень высоких зданиях часто было мало пригодных для использования этажей. На строительство большинства из этих построек потребовалось несколько лет, и они были завершены после ухода Сталина и даже после его смерти.

В 1955 году, через два года после смерти Сталина, был издан указ об устранении излишков из построек, положивший конец этому стилю. Сталинская архитектура использовалась в качестве ориентира для гражданских построек во всех других советских странах, а также коммунистическими правительствами Восточной Европы и Азии.

Примеры сталинских зданий

Москва Гостиница (Москва, 1935 г.)

Здание представляет собой образец ранней сталинской архитектуры с классическими элементами, такими как колонны, арки и лепнина на фасадах.У него массивные пропорции и жесткая симметричная композиция.

Гостиница Мсоква в Москве

МГУ (Москва, 1953)

Это самый высокий и наиболее представительный образец сталинских высоток. Он огромных размеров и, как и другие сталинские небоскребы, симметричен и имеет множество советских пропагандистских элементов. Это было самое высокое здание в Европе до последних лет 20 века.

МГУ им.

Министерство иностранных дел (Москва, 1953 г.)

Это здание состоит из главной массивной башни и башен гораздо меньшего размера на каждом углу. Остроконечный купол невелик, на верхней части фасада нанесена советская символика. Внутренние залы были сделаны очень роскошно, чтобы показать богатство нации.

МИД в Москве

Гостиница Украина (Москва, 1957)

У этого здания более высокая центральная башня с остроугольной отделкой, увенчанная советской звездой.На каждом углу были построены вспомогательные башни. Арки и орнаменты использовались для украшения различных башен.

Гостиница Украина в Москве

Краткое содержание урока

Сталинская архитектура развивалась в Советском Союзе при правительстве Иосифа Сталина в период между 1920 и 1950 годами. Ранние постройки следовали классическому стилю, а затем изменились на более новые готические формы при строительстве небоскребов .Целью сталинской архитектуры была демонстрация силы, поэтому здания имели массивные пропорции , , были жесткими, и строгими, , с несколькими орнаментами, а планировка была основана на симметрии . Небоскребы, построенные в Москве, стали визитной карточкой этой архитектуры, сочетая в себе новоготический образец и сильное чувство вертикальности. Эти здания имели на более высокую центральную башню , обычно увенчанную советской звездой, и большее значение уделялось форме , а не функции , поэтому в высоких зданиях часто было мало пригодных для использования этажей.Жилые дома дифференцировались по социальному классу , и простые простые конструкции для народных слоев сосуществовали с тщательно продуманными застройками для элиты. После смерти Сталина этой архитектуре пришел конец.

: июнь 2013 :: Новости искусства :: Cassone

На выставке Design Miami / Basel 2013 Московская галерея «Наследие» открывает выставку, посвященную советскому дизайну интерьеров. В галерее будет впервые представлена выставка уникальных разовых предметов интерьера в стиле советского ампира сталинского периода, с середины 1930-х до середины 1950-х годов.

Советский ампир отличался роскошью и монументальностью, сочетая в себе элементы барокко, наполеоновского ампира, неоклассицизма и ар-деко. Этот санкционированный государством стиль заменил авангард как главную эстетическую концепцию Советского Союза. Он символизировал возврат к классическим представлениям о прекрасном и стал визитной карточкой могущественной восходящей советской империи.

В 1929 году советское правительство Иосифа Сталина начало кампанию по быстрой индустриализации его преимущественно аграрной страны.Уже многое известно об ужасных человеческих жертвах тоталитарных амбиций Сталина, а также о его репрессивной государственной культурной политике. Тем не менее, не следует забывать, что многие известные художники продолжали создавать красивые и изысканные предметы, несмотря на ограничения свободы творчества. Выставка Heritage Gallery чествует усилия тех отважных мужчин и женщин, которые продолжали творить в очень сложных обстоятельствах и постоянно сталкивались с возможностью тюремного заключения или казни за любое реальное или предполагаемое нарушение.

При Сталине дизайн интерьеров и архитектура были созданы в едином едином стиле, продиктованном Кремлем. Компоненты, которые часто используются в облицовке внешних стен здания, теперь были замечены внутри. В их число входили составные колонны и декоративные молдинги. В интерьерах широко использовались мрамор, дорогое дерево, бронза, изобразительная живопись.

Эта роскошная и величественная эстетика закончилась во второй половине 1950-х годов. Новый советский лидер Никита Хрущев был человеком очень простых вкусов и критиковал советский ампир за «чрезмерное приукрашивание».

При таком политическом забвении и изменении вкусов за последние 60 лет многие предметы интерьера сталинского периода были выброшены и потеряны. Сохранилось несколько экспонатов, что делает эту выставку еще более особенной.

На выставке Design Miami / Basel Heritage Gallery представит уникальные предметы декора, светильники и изысканную мебель. По большей части это были единичные экземпляры, сделанные за большие деньги для частных квартир политической элиты, а также для общественных мест, таких как гостиница «Москва» и Театр Красной Армии в Москве.

Среди наиболее выдающихся экспонатов — огромное фаянсовое панно Exemption of Schlisselburg Prisoners (1934), созданное скульптором Исидором Фрих-Харом (1894–1978). Также будет представлена элегантная театральная мебель, созданная выдающимся советским архитектором Каро Алабяном; предметы из квартир политической элиты, выпущенные в единственном экземпляре или ограниченным тиражом; а также фарфор, расписанный ведущими художниками-авангардистами того времени А. Щекатихиной-Потоцкой и В.Чехонин.

Часы работы: 11–16 июня 2013 г. , 11.00–19.00 Место нахождения : Зал 1.1, Зюд, Мессе Базель, Швейцария

СССР в 10 домах: от конструктивистских коммун до сталинских небоскребов | Города

Спустя пару лет после Октябрьской революции 1917 года художник и скульптор Владимир Татлин внес предложение о размещении штаб-квартиры Коммунистического Интернационала в рамках публичного конкурса скульптур. Расположенный на берегу Невы, его высокий наклонный стальной каркас поместил бы Коминтерн в стеклянных объемах, вращение которых символизировало бы революцию и диалектику.

Самое известное здание за 74-летнюю историю Союза Советских Социалистических Республик так и не было построено; на самом деле маловероятно, что он когда-либо был построен, хотя современные технологии делают его намного более правдоподобным, чем когда он был впервые предложен в 1910-х годах. В качестве метафор он довольно четко резюмирует советский государственный социализм. То, что было построено, тоже говорит нам о многом: государство, история которого далека от монолитности, колеблющаяся от открытости к террору и обратно, его архитектура — от массового производства до одноразовых зрелищ, и от русификации до интенсивного взаимодействия с местными традициями.

1 | Марсово поле, Петроград — Лев Руднев, 1917 г.

Этот памятник павшим революционерам, расположенный в центре плацдарма царской эпохи, был фактически начат в период между Февральской революцией, свергнувшей царя, и Октябрьской революцией, которая привела к власти большевиков. власть. Площадь обрамляют тяжелые плиты из красного гранита, увенчанные красными флагами, с надписями наркома просвещения Анатолия Луначарского — эффект просторный, самобытный и импозантный.Руднев, молодой архитектор, через 30 лет прославился сталинскими небоскребами в Москве и Варшаве.

Памятник «жертвам революции» в городе, который сейчас называется Санкт-Петербург. Фотография: Алами

2 | Жилой комплекс «Тракторная», Ленинград — Гегелло, Никольский и Симонов, 1925

Своеобразная особенность советской архитектуры и первая крупная жилищная схема в СССР, «Тракторная» отталкивается от классических традиций Санкт-Петербурга с привлекательной цветовой гаммой. , спокойная и упорядоченная планировка, и его странные деконструированные триумфальные арки.В усадьбе, более сопоставимой с нордическим классицизмом в современной Швеции или Финляндии, чем с советским конструктивизмом, жили рабочие Путиловского машиностроительного завода, составлявшие костяк большевистских рядов в 1917 году. Сегодня она является частью района Нарвская застава, являясь своеобразной витриной. Авангардная архитектура 1920-х годов.

3 | Коммунальный дом Наркомфина, Москва — Моисей Гинзбург, 1928

Этот гораздо более амбициозный жилищный проект был витриной того, что в 20-е годы называли «новой повседневной жизнью» — конструктивистской жилищной схемы.Элегантный ряд двухуровневых квартир, многие из которых без кухонь, соединены переходами со стеклянным ящиком с коллективными столовыми, библиотекой, тренажерным залом и садом на крыше, как часть программы реформирования (или ликвидации) семейной жизни. Социальные идеи здания были оставлены в течение нескольких лет после завершения, но его архитектурные идеи были разграблены западноевропейскими архитекторами, такими как Ле Корбюзье, Уэллс Коутс и Денис Ласдун. Само здание, стоящее на очень ценной недвижимости, разваливается.По иронии судьбы, многие из его представлений о социальных пространствах в многоквартирных домах широко применяются в элитных квартирах.

Дом Наркомфина Моисея Гинзбурга — продукт утопических социалистических идеалов Фотография: Фотоагентство ИТАР-ТАСС / Алами

4 | Станция метро Маяковская, Москва — Алексей Душкин, 1938

Московский метрополитен — вместе со своими более поздними родственниками в Санкт-Петербурге, Киеве, Баку, Ташкенте, Харькове, Ереване и других местах — претендует на звание самого удивительного проекта советской архитектуры. .Маяковская может быть даже самой захватывающей станцией метро из когда-либо построенных. Его великолепный хромированный и мраморный зал был результатом одного из самых жестоких строительных проектов 1930-х годов с ужасающими стандартами безопасности, высоким уровнем несчастных случаев и повсеместным использованием каторжного труда. На куполообразных потолках этой невероятно глубокой станции, построенной для использования в качестве бомбоубежища, что она и сделала, — блестящая головокружительная серия мозаик великого художника-реалиста Александра Дейнеки, изображающая «24-часовое советское небо».

Маяковская с хромированными и мраморными залами — самая красивая станция московского метрополитена. Фотография: Гэри Хершорн / Reuters

5 | Министерство иностранных дел, Москва — Гельфрейх и Минкус, 1948 год

После войны разоренное Советское государство направило драгоценные ресурсы на, казалось бы, причудливый проект семи триумфальных небоскребов. Шесть из них были расположены вдоль Садового кольца Москвы — огромные, огромные здания, занимавшие целые кварталы города и поднимавшиеся до шпилей, напоминающих шпили Кремля, якобы по настоянию самого Иосифа Сталина.Еще три были построены во вновь приобретенных, или «братских» городах: Риге, Варшаве и Праге. Лучшее из московской семерки — это Министерство иностранных дел, где вертикальный готический ритм придает башне ощущение страха, ужаса и зла, соответствующее ее предназначению в разгар холодной войны.

6 | Железнодорожный вокзал Дубулты, J ū rmala — Igors Javeins, 1977

Когда Никита Хрущев осудил «излишества» сталинской монументальности в 1956 году, советская архитектура претерпела третий из множества внезапных стилистических изменений, на этот раз обратно к модернизму.Некоторые результаты были банальными, но по большей части это была оптимистичная архитектура свободной формы. Этот приморский железнодорожный вокзал в Латвии является прекрасным примером, демонстрирующим энтузиазм в отношении скульптурных бетонных каркасных конструкций, которые Советы позаимствовали у архитектуры Калифорнии 50-х годов. Ясный, легкий и легкий, несмотря на свою противодействующую гравитации консольную форму, он стоит между Балтийским морем и рекой и теперь содержит художественную галерею и билетные кассы. Однако даты рассказывают менее обнадеживающую историю — здание выглядит как классический проект 50-х годов, но было завершено в 1977 году, когда мода в других местах давно изменилась.

Станция Дубулты утверждает, что это единственное в Европе пространство современного искусства на действующем вокзале. Фотография: Алами

7 | Крематорий, Киев — Аврам Милецкий, 1968-1981 гг.

Это мрачное, уникальное здание сегодня часто фигурирует в фотокнигах «устрашающей футуристической советской архитектуры». Странные существа с материнской внешностью сидят на корточках у подножия холма возле главного кладбища украинской столицы. Вблизи ворота к этим вещам (как выясняется, крематориям) представляют собой скрученные металлические двери, напоминающие работы Г. Р. Гигера; вокруг них плещется бетонное пламя.Длительный период созревания отражает тот факт, что к крематорию изначально примыкала стена из рельефных скульптур, изображающих страдания 20-го века, что Киев видел больше, чем другие места. С самого начала вызывает споры, но перед открытием здания его засыпали слоем штукатурки.

8 | Министерство автомобильных дорог, Тбилиси — Георгий Чахава, 1974

Этот фотогеничный многоэтажный офисный блок состоит из нескольких мини-башен, пересекающихся на пути вниз с крутого холма, обращенного к реке Кура.Вдохновленный скоплением взаимосвязанных домов в персидском стиле в старом городе Тбилиси — по словам его архитектора — он стоит как одинокий памятник на главной дороге, ведущей из грузинской столицы, а сложность пешеходного доступа является некоторым признаком министерства. успеха автомагистралей.

Многоэтажное здание в настоящее время является главным офисным зданием Банка Грузии. Фотография: Давид Мдзинаришвили / Reuters

9 | Городские ворота, Кишинев — Сквоцова, Маркович и Спасов, 1980

Позднесоветская архитектура часто была компромиссом между тяжелой декоративной монументальностью сталинской эпохи и массовым производством и современностью 20-х и 60-х годов.Почти маниакальная пышность и величие городских ворот Кишинева сочетают в себе ощущение осевой симметрии и подход в стиле барокко с технологией сборного железобетона и большой архитектурной ловкостью. Это буквально первые здания, которые вы видите при приближении к столице Молдовы из аэропорта, и по мере того, как вы приближаетесь к центру, здания становятся меньше и обветшалее — полная противоположность тому, как было спроектировано большинство столичных городов.

10 | Дворец пионеров, Днепропетровск — Амосов, Солодовник, Гарсия Ортега и Клевер, 1991

Срок завершения строительства этого здания в промышленном мегаполисе на востоке Украины делает его одним из немногих кандидатов на звание «последнего советского здания».Это показывает еще один сдвиг; на этот раз с легкостью прикосновения, даже с некоторой долей остроумия, которой не хватало бы в большей части постсоветской архитектуры, как это было в СССР Леонида Брежнева. Этот «дворец» для молодежи масштабируется для удовлетворения своих пользователей, но наполнен дурацкими деталями космической эры для их удовольствия, с иллюминаторами, лабиринтами, летающими дорожками и причудливыми разноцветными скульптурами на уединенном зеленом месте у реки Днепр. Идея пионеров заключалась в том, чтобы вырастить детей хорошими коммунистами — маловероятно для поколения детей, которые использовали это здание с 1990 года.

Какие ваши любимые советские постройки? Расскажите нам в комментариях ниже, или подписывайтесь на Guardian Cities в Twitter и Facebook и присоединяйтесь к обсуждению

Зданий, напоминающих о сталинской эпохе в Москве все в ярости

Московские девелоперы в 1990-х годах построили огромные башни из стекла, подняв головокружительный неон вывески вдоль когда-то серых проспектов и вложили миллионы долларов в сияющие новые здания, главный архитектурный стиль которых лучше всего описал один критик как покойный Лас-Вегас.

Но вкусы изменились после эксцессов сразу после распада Советского Союза, когда все советское было исключено, а все, что имело привкус модернизма в западном стиле, каким бы безвкусным оно ни было. Не так в России президента Владимира Путина. , чьи политические лозунги о стабильности и восстановлении символов советской эпохи нашли отражение в меняющемся ландшафте крупнейшего города Европы.

Современная концепция дизайна — это то, что здесь архитекторы называют неосталинизмом, как дань стилю, установленному советским диктатором Иосифом Сталиным, который изменил Москву после Второй мировой войны.В сталинские времена было построено семь внушительных небоскребов и множество более коротких родственников, призванных подчеркнуть величие победившего Советского государства.

В российской столице, где резко вырос спрос на дорогие квартиры и строительные площадки в центре города, по словам девелоперов и агентов по недвижимости, распродаются новые здания, напоминающие сталинскую эпоху.

Один из таких дворцов для новых богатых называется Ностальгия. «Это то, что осталось от советских времен лично для меня, — сказала Татьяна Самуэлян, одна из первых жителей« Ностальгии ».Другой — Триумф Палас, массивная башня, возвышающаяся недалеко от Ленинградского проспекта, позиционируемая как давно запланированный, но так и не построенный восьмой сталинский небоскреб. Роскошное оснащение здания включает фитнес-центр, подземную парковку и прямое подключение к Интернету для капиталистической эпохи, но его дизайн скопирован непосредственно из мастерских социализма. В минувшие выходные его шпиль поднялся, превратив Триумфальный дворец высотой 866,4 футов в самое высокое жилое здание в Европе. За год до сдачи было раскуплено 960 квартир.

Новостройки, по словам писателя-архитектора Евгения Микулина, разыгрывают «подсознательную связь покупателей с желанием быть великим, славным и респектабельным». Или, как саркастически выразился заголовок в журнале, посвященном новому явлению: «При Сталине у нас был порядок».

Но здания, многие из которых были построены вскоре после прихода Путина к власти в конце 1999 года и открываются только сейчас, являются не только отголоском изменившегося политического и культурного климата. Более тонко, они отражают уникальные российские представления о том, что составляет статус.С точки зрения московских адресов, семь сталинских небоскребов, известных здесь просто как сталинки, считались вершиной недосягаемой роскоши, с солидной конструкцией, относительно роскошными материалами, высокими потолками, классическими деталями и превосходным местоположением. Их спроектировали лучшие архитекторы страны; Сталин лично одобрил ключевые детали их строительства.

Напоминающие небоскребы Нью-Йорка в стиле ар-деко, сталинские версии также могут похвастаться готическими башнями и шпилями, заказанными советским лидером.Раньше их сравнивали со свадебными тортами — и прозвище прижилось.

Только москвичи с лучшими связями, связанные с элитой Коммунистической партии, могли когда-либо надеяться получить квартиру в одной из трех Сталинок, отведенных под жилое пространство; никакая сумма денег не могла обеспечить его. Актриса Лидия Смирнова вспоминала, что на самом деле она упала в обморок, когда увидела, насколько хороша ее новая квартира — квартира, которую ей удалось получить только после обращения к грозному начальнику службы безопасности Сталина Лаврентию Берии. Тот факт, что большую часть работы выполняли сталинские заключенные, никогда не умалял репутации зданий.

Даже спустя десятилетия после того, как они были построены, здания сталинской эпохи сохраняли свою ауру исключительности — особенно когда россияне сравнивали их с низкокачественными зданиями из бетонных блоков, которые распространялись в 1960-х и 1970-х годах, домами для печенья, которые сейчас доминируют в Москве и России. другие города России.

«На протяжении многих лет конечной мечтой каждого советского человека было жить в сталинском небоскребе», — сказала Микулина, заместитель редактора российского издания «Архитектурного дайджеста».

Новые здания в сталинском стиле явно привлекают потребителей, у которых есть деньги, чтобы купить то, что раньше нельзя было купить ни за какую цену, и с современными удобствами, которые не могут предложить ветхие и находящиеся в плохом состоянии оригиналы. Для покупателей Микулина сказала: «Это сбывшаяся мечта, что-то действительно старое и прекрасное, но новое, вода работает, у вас есть Интернет и современные интерьеры».

Тем не менее, архитектурные критики часто критиковали их как плохие копии оригиналов.

«Сталинские постройки украшали городской пейзаж, а эти здания украшают только себя. Все в них кричит о богатстве и элитарности людей, которые там живут», — сказал Алексей Комеч, руководитель института по сохранению исторического наследия. Он сравнил внешний вид новых зданий с «игровым автоматом без ручки».

В прошлом году специальный архитектурный журнал, посвященный новым зданиям, назвал их «капиталистическим реализмом», взлетом санкционированного государством стиля искусства, известного при Сталине как «социалистический реализм».Эти новейшие версии, заключает журнал, отвечают «жажде аутентичности» в современной Москве, но удовлетворяют эту потребность только «ностальгией».

Может быть, но агенты по недвижимости говорят, что ностальгия — даже эрзац-разновидность — продается в Москве, причем недешево. «Триумф Палас», строительство которого началось в 2001 году и должно быть завершено в следующем году, распроданы по средней цене около 280 долларов за квадратный фут, а квартиры — 1600 квадратных футов — средняя стоимость около 450 000 долларов, сообщила агент по недвижимости Лариса Кулагина.

«Сталинские небоскребы всегда были символом того, к чему все стремились в советские времена, и поэтому многие люди, выросшие в советское время, сегодня связывают этот стиль с престижем», — сказала Кулагина, начальник отдела элитного жилья в Московская фирма МИЭЛЬ. «Это говорит о статусе мужчины и его социальном положении».

Ностальгия — здание — имеет типичную историю.

Построен строительной фирмой «Главмосстрой» правительства Москвы, был спроектирован в 2000 году и закончен в прошлом году.

«Наша компания устала от всей этой современной архитектуры», — сказал высокопоставленный чиновник Валерий Гапаев, — и решила попробовать новый неосталинизм.

Расположен в престижном районе к западу от центра города, с видом на «Ностальгия» — березовый лес и озеро — особенно напоминает величественные сталинские дома с высокими потолками, выстроенные вдоль набережной Москвы. 420 квартир продаются по цене около 110 долларов за квадратный фут, что является относительной выгодой на рынке элитного жилья города.

«Ностальгия означает определенную эпоху строительства в Москве. Для нас это также означает ностальгию по детству», — сказал Кирилл Максимов, 30-летний бизнесмен, который планирует купить одну из квартир.

«Он и его жена Наталья уже живут в одном из прежних многоквартирных домов, но находят удобства и окрестности Ностальгии привлекательной причиной для обмена.

Ностальгия имела свою долю проблем. Крыша протекает, обещано Подземный гараж так и не был закончен, и некоторые из обещанных функций, таких как детская площадка, не были установлены, сказала Ирина Линькова, которая работает в частной ремонтной фирме Oasis, с которой был заключен контракт на управление зданием.

Но, по ее словам, этот проект имел большой успех среди московских москвичей, привлекая известных актеров, профессиональных спортсменов, политиков и врачей, большинство из которых тратят на многие тысячи долларов больше, чтобы приспособить свои квартиры до переезда «. Здесь он действительно выделяется среди других зданий », — сказала она.

Небоскреб на Кудринской, 1, показанный в 1997 году, является образцом возрождающейся сталинской архитектуры. Неосталинский жилой дом «Триумфальный дворец» в Москве станет самым высоким жилым домом в Европе.

МО Музей

Литве была навязана новая система архитектуры и строительства, основанная на практике, уже имевшей место в Советском Союзе: ключевые решения должны были приниматься Советом по архитектурным вопросам, находящимся под юрисдикцией Совета министров Советской Литвы, и наиболее важные архитектурные решения. вопросы должны были решаться Архитектурным советом и архитектурными комиссиями, прикрепленными к офисам старших архитекторов в каждом городе.Этим организациям и учреждениям по координации проектов было поручено управлять заказами на выполнение проектных работ, внедрять правила и стандарты технического проектирования и контролировать весь процесс планирования и проектирования.

Поскольку в то время так называемый «национальный вопрос» занимал центральное место в Литве, руководящие должности в архитектурном менеджменте занимали этнические литовцы, лояльные Коммунистической партии и имевшие опыт обучения и работы по всему Советскому Союзу.Возглавлять Управление по архитектуре Литовской ССР был назначен бывший преподаватель Куйбышевского (ныне Самарского) строительного института архитектор Йонас Кумпис (он же Ян Кумпикевич, 1895–1960). В 1945 году Кумпис назначил литовца из Ленинграда (Санкт-Петербург) Владисловаса Микучяниса (1913–2000) старшим архитектором Вильнюса. На реформы в архитектуре также сильно повлияла значительная нехватка архитекторов. Послевоенная эмиграция, депортация в Сибирь и репатриация многих этнических поляков обратно в Польшу привели к потере большинства обученных и сертифицированных архитекторов.Спрос на архитекторов был особенно острым в Вильнюсе, что побудило Микучаниса пригласить многочисленных специалистов из Ленинграда и Москвы, в том числе Всеволода Веселовского, Джованни Риппа, Льва Казаринского, Виктора Аникина и его жену Лидию, Анатолия Колосова и других. Это привело к развитию двух групп архитекторов в послевоенной Литве: в одной преобладали вновь прибывшие дизайнеры, в другой — местные архитекторы. Из литовских архитекторов межвоенного периода осталась лишь горстка известных представителей: Степонас Стульгинскис, Феликсас Белинскис, Адольфас Лукошайтис и некоторые другие.Все они «окопались» в Каунасе, работали в разных институтах и старались со временем утвердиться в академической или учебной работе, а не в активной разработке.

Наиболее важной мерой, принятой при внедрении новой архитектурной программы, была централизация проектирования посредством создания государственной системы проектирования. Проекты различных зданий, комплексов и территориальных проектов были поручены институтам, специализирующимся на различных видах архитектурных работ: «Pramprojektas» для промышленных проектов, например, или «Žemprojektas» для ландшафтного дизайна, «Miestprojektas» для городского дизайна, «Komprojektas» для коммунальные услуги, «Kolūkprojektas» для колхозов и т. д.Разумеется, от частных архитектурных бюро в Советской Литве ничего не осталось. Важным элементом усиления надзора за архитектурой была интеграция литовских архитекторов в «архитектурную жизнь» Советского Союза. В 1945 году приказом Управления по делам архитектуры Совета Народных Комиссаров СССР был создан филиал Союза советских архитекторов в Литве — Союз советских архитекторов Литовской ССР. Союз архитекторов должен был действовать по образцу идеологической школы, поэтому в течение первого послевоенного десятилетия архитекторы были обязаны пройти краткий курс истории Всесоюзной коммунистической партии (большевиков), принять участие в воскресном мероприятии. семинары по диалектическому марксизму и посещение лекций специальных приглашенных докладчиков из Москвы и Ленинграда.

Когда стало ясно, что перевоспитание довоенного поколения литовских архитекторов — задача не из легких, процесс советизации литовской архитектуры был направлен на архитектурное образование. В профессорско-преподавательском составе Каунасского архитектурного факультета (переименованного в Каунасский политехнический институт в 1951 г.) преобладали довоенные специалисты, в том числе Степонас Стульгинскис, Стасис Щеснулявичюс, Феликсас Белинскис, Клаудиюс Душаускас-Дужинас, Мечис. Лукошайтис и Владимирас Зубовас.Первыми лекторами Программы архитектурных исследований, учрежденной в Государственном художественном институте в Вильнюсе в 1944 году, были Йонас Кумпис, Владисловас Микучянис и двое молодых выпускников университета в Каунасе, Симонас Рамунис и Эдуардас Будрейка. Это последнее высшее учебное заведение больше соответствовало концепции советской архитектурной подготовки, которая признавала только архитекторов, окончивших академию художеств, а не тех, кто заканчивает технические школы, как должным образом квалифицированных для проектирования архитектурных комплексов и проектов высокого художественного качества.Несмотря на многие ограничения, студенты могли узнать о довоенной литовской модернистской архитектуре и о западном модернизме из нескольких зарубежных журналов и журналов, а также из историй, рассказанных им некоторыми из их учителей. Это поколение, чья сильная академическая база в сочетании с глубоким стремлением к модернизму, вскоре сменила ряды новичков из-за пределов Литвы и положила начало модернистскому архитектурному движению в Литве.

Двадцать пять примеров советского модернизма в бывшем СССР

Советский модернизм — необычный и творческий жанр архитектуры.Я очарован этим, и даже Кирсти часто удивляется некоторым примерам, которые я тащу ее посмотреть! Но я подозреваю, что не все знают, что подразумевает советский модернизм, поэтому позвольте мне сначала объяснить, что это такое и как он возник.

Что такое советский модернизм?

Как следует из названия, советский модернизм, иногда сокращаемый до совмод другими авторами, представляет собой современный архитектурный стиль, который был заметен во всем Советском Союзе в период с 1955 по 1991 год.

Вышеуказанные даты имеют важное значение.До 1955 года основным стилем в России и советских республиках была сталинская архитектура (*). Этот амбициозный, щедрый и часто помпезный архитектурный жанр, также известный как социалистический классицизм или сталинский ампир, просуществовал с 1933 по 1955 год и получил свое название, потому что он развивался в период правления советского диктатора Иосифа Сталина и находился под его влиянием.

(*) Сталинской архитектуре предшествовал конструктивизм, первый из трех основных архитектурных стилей в СССР, процветавших в 1920-х и начале 1930-х годов.

Железнодорожный вокзал Сухуми в Сухуми Абхазия, которая находится в очень плохом состоянии, но все еще используется, является образцом сталинской архитектуры

Тогда как Госпром в Харькове (Украина) построен в стиле конструктивизма

Сталин умер в марте 1953 года, и его сменил Никита Хрущев. Хрущев, как известно, продолжил осуждать Сталина и культ его личности в невероятно рискованной программной речи, которую он произнес на двадцатом съезде Коммунистической партии в феврале 1956 года.Но до этого, в декабре 1954 года, он выступил на ежегодном съезде Всесоюзных строителей и фактически положил конец продолжающемуся созданию архитектуры в сталинском стиле.

Сталинская архитектура была больше связана с формой, чем с функцией. Тесно связанный с социалистическим реализмом, официально санкционированной формой искусства СССР, он продемонстрировал мощь Советского Союза, и Хрущев и его соратники хотели изменить это. Они хотели нового стиля архитектуры, который был бы одновременно современным и функциональным.

Стоимость также была важным фактором. Сооружения, спроектированные в стиле сталинского ампира, были дорогими, и в одном из своих выступлений в середине 1950-х годов Хрущев раскритиковал здания той эпохи как преступную трату денег. Он указал, что экономический рост СССР является важным приоритетом, и что в будущем новое строительство должно быть более качественным, но с меньшими затратами (*).

(*) Обрезка углов и низкое качество использовавшихся тогда материалов — одна из причин, по которым многие образцы советской современной архитектуры сегодня находятся в таком плохом состоянии.

Первоначально те же архитекторы, которые всего несколько лет назад проектировали неоклассические конструкции с щедрым бюджетом во время сталинского режима, боролись с новой концепцией. Но со временем и с доступом к образцам современной и новаторской архитектуры на Западе они с усердием взялись за поставленную задачу, и родился советский модернизм (*).

(*) Термин «советский модернизм» и период, который он определяет, были введены только в 2010 году. Согласно одному источнику (на русском языке), его приписывали французскому фотографу Фредерику Шубину, который в начале 2000-х проводил время в путешествиях. по всему бывшему Советскому Союзу фотографируют такие постройки.

Расцветая как архитектурный стиль чуть менее четырех десятилетий после этого, именно распад СССР в конце 1991 года положил конец возможной гибели советского модернизма. Тем не менее, за это время во всех уголках Союза было построено бесчисленное количество построек самого разного назначения (цирки, аэропорты, дворцы бракосочетания, отели, университеты и т. Д.). И, как видно из различных примеров в этом посте, даже несмотря на то, что архитекторы того периода работали под контролем тоталитарного руководства и почти всегда им мешала местная бюрократия и жесткие правила, каким-то образом они все же находили место для творческой свободы и экспериментов. .

Кинотеатры, дворцы бракосочетания, многоквартирные дома и цирковые здания всегда в повестке дня, когда мы посещаем новый постсоветский город

Наша охота за советским модернизмом

Поиск советской современной архитектуры часто разочаровывает. Во-первых, это не тот стиль, который так популярен, и, как следствие, информация в Интернете и т. Д. Довольно ограничена. Наше явное отсутствие русского языка, который до сих пор является общим языком, на котором широко говорят во всех странах, когда-то составлявших СССР, также не помогает.Часто или нет, но после того, как мы определили здание, которое хотим увидеть, определить его точное местонахождение сложно, потому что, хотя спросить у местных жителей дорогу после того, как мы установили, мы находимся в нужном районе, достаточно просто (мы показываем фотографию из наш телефон!), понимание ответа неизменно нет. Мы можем провести целую вечность на небольшой территории, блуждая в поисках строения и не понимая, почему мы не можем его найти.

И это подводит меня к другой проблеме, с которой мы часто сталкиваемся.У нас часто нет указаний на возраст информации, которую мы собрали о конкретном здании той эпохи, и мы обнаружили на ранней стадии нашего интереса к этому предмету, что достаточно высокий процент этих построек был заброшен, реконструирован или к тому времени, как мы успели их посетить, уже снесены. Мягко говоря, обидно. По крайней мере, если здание было заброшено, мы все еще можем видеть его фасад, но если он был переработан, то, по нашему опыту, он часто неузнаваем и больше не похож на первоначальную структуру.Снесенное место — это, естественно, самое большое разочарование для нас и огромная трата нашего времени.

Ресторан «Нарын» в Бишкеке (Кыргызстан) был заброшен, когда мы сделали это фото в 2016 году, а затем был снесен в 2017 году

Существует правдоподобное объяснение того, почему многие из этих зданий находятся в таком уязвимом положении. Помимо экономии и ограниченного бюджета во время строительства, что привело к тому, что многие постройки того периода совсем не выветрились, есть еще один фактор, который следует учитывать.После распада Советского Союза в начале 1990-х новые правительства в большинстве из пятнадцати стран, которые когда-то входили в состав СССР, пошли на все, чтобы избавиться от этих напоминаний о своем советском прошлом, либо сбив их с ног. и заменяя их или обновляя и модернизируя их.

Также стоит учесть мнение, что для многих эти здания не очень привлекательны. Подобно брутализму, который я однажды описал как подобие мармита (вы его либо любите, либо ненавидите, но между ними нет), советский модернизм получает плохую оболочку и часто описывается как уродливый и некрасивый.С архитектурной точки зрения, жесткие надстройки из чрезмерного количества бетона — не всеобщее достояние, и во многих из этих стран, как в государственном, так и в частном секторе, нет склонности тратить деньги на их содержание.

Нажмите здесь, чтобы увидеть, как этот бывший бальнеологический курорт (ныне аквапарк) в Друскининкай (Литва) выглядел до реконструкции

Очевидно, нам нравится стиль, и с личной точки зрения все вышеперечисленное иногда делает поставленную задачу сложной задачей.

Это также вселило в нас чувство безотлагательности. Многие из этих советских пережитков, все еще уцелевшие, похоже, постоянно находятся в камерах смертников и ждут своей участи — брошения, перепроектирования или сноса. Посвятив большую часть нашего времени в регионе в течение последних трех-четырех лет поискам примеров советского модернизма, мы не так уж плохо справились, но, если мы хотим увидеть как можно больше, прежде чем будет слишком поздно, тогда нам нужно немного побегать.

Еще одним фактором, который мешает нашему стремлению увидеть как можно больше советской современной архитектуры, является то, что некоторые из этих зданий изначально были построены для использования в качестве правительственных учреждений.Большинство из них сохранили свой первоначальный дизайн и поэтому являются наиболее интересными из них, но они также сохранили свою первоначальную функцию, и чувствительность к зданиям, связанным с правительством, по-прежнему очень важна для бывших советских республик (*) .

(*) Я думаю, что это есть в большинстве стран, но мы не так заинтересованы фотографировать их правительственные структуры!

Иногда это действительно усложняет их фотографирование, особенно с помощью большой и довольно заметной зеркальной камеры, и в нескольких случаях мы испытывали трудности с приближением и фотографированием места, которое попало в наш список.Нас даже прогнали излишне рьяные охранники. Я подозреваю, что если бы мы говорили по-русски и могли бы объясниться, мы бы не получили такой враждебной реакции, но у нас нет, и несколько раз мы спешили с места преступления под крики слов, которые, я очень сомневаюсь, возникли бы в нашем разговорном русско-английском!

Только однажды мы встретили сотрудника, который сочувствовал нашему пристрастию к советской архитектуре, и это было во Дворце пионеров в украинском городе Днепр.

Нам нечасто удается осмотреть интерьер многих искомых построек, но в Белорусском санатории в Юрмале (Латвия) никто не обратил на нас внимания

К этому моменту вы, возможно, задаетесь вопросом, почему мы не получаем еще одного интереса, но в этом довольно зловещем облаке есть некоторая положительная сторона, что, опять же, как и в случае с брутализмом, наблюдается постоянно растущий признательность за советский модернизм в наши дни. Это, в свою очередь, привело к петициям и тому подобному, что в конечном итоге спасло горстку этих структур от ударов или, по крайней мере, отсрочки в последнюю минуту.

Возможно, социальные сети сыграли роль в повышении осведомленности о современной архитектуре в бывшем Советском Союзе. Например, существует несколько групп в Facebook (в том числе и эта), где люди с аналогичной оценкой обмениваются информацией и фотографиями на эту тему.

Instagram — еще одна полезная социальная сеть, которую мы в основном используем для демонстрации примеров советского модернизма (и другой связанной архитектуры, памятников и мемориалов и т. Д.из эпохи), которые мы фотографически запечатлели с течением времени.
Наша учетная запись @ArchitectonicTravels значительно выросла за последний год или около того, благодаря сообществу, которое искренне интересуется тем, что мы публикуем. Это также работает и в обратном направлении, и мы находим много вдохновения для будущих посещений региона от людей и хэштегов, за которыми мы следим в Instagram. Instagram может быть ужасной платформой для практики роста аккаунтов Follow-for-Follow и like-for-like , но этого не происходит, когда предметом обсуждения является ниша.

Мы не везде были в бывшем СССР. На самом деле это далеко не так, ведь сама Родина, Россия, составляла самый большой недостающий фрагмент в нашей советской мозаике. Однако мы провели довольно много времени в соседней Украине, плюс мы искали образцы современной советской архитектуры в одиннадцати странах и трех спорных отколовшихся территориях, которые когда-то принадлежали самой большой стране мира.

Выбрать двадцать пять примеров советского модернизма для сопровождения слов в этой статье было сложно и потребовалось столько же времени, сколько и на написание самого произведения.В конце концов, я отказался от попыток сбалансировать примеры из всех бывших советских республик, которые мы посетили, и вместо этого просто выбрал те, которые я лично считаю выдающимися образцами этого жанра. Если вы хотите увидеть больше, перейдите в раздел «Архитектура» на нашем сайте и / или просмотрите нашу ленту в Instagram по этой теме.

Некоторые из того, что мы считаем лучшими примерами советского модернизма в бывшем СССР

Бывшая диспетчерская вышка Международный аэропорт Звартноц

Ереван, Армения
Завершено 1980
Архитекторы Спартак Хачикян, Жорж Шехлян, Артур Тарханян и Левон Черкезян

Бывший диспетчерский пункт Международный аэропорт Звартноц, Ереван

Бывшая диспетчерская вышка Международный аэропорт Звартноц, Ереван

Филармония (Кыргызская национальная филармония имени Токтогула Сатылганова)

Бишкек, Кыргызстан
Завершено 1980
Архитектор А.Печонкин

Филармония (Кыргызская национальная филармония имени Токтогула Сатылганова), Бишкек

Кинотеатр Октябрь

Минск, Беларусь
Завершено 1975
Архитектор Валентин Малышев

Кинотеатр Октябрь, Минск

Санаторий Сана

Гагра, Абхазия
Год постройки неизвестен
Архитектор не известен

Санаторий Сана, Гагра

Хмельницкий областной литературно-мемориальный музей Н.Островского

Шепетовка, Украина
Построен 1975-1979
Архитекторы М. О. Гусев, В. М. Суслов

Хмельницкий областной литературно-мемориальный музей Н. Островского, Шепетовка

Башня коллективного жилья «Романита»

Кишинев, Молдова
Завершено 1986
Архитектор О. Вронский

Башня коллективного жилья «Романита», Кишинев

Столовая Писательского пансионата (Гостевой дом Союза писателей Армении)

Севан, Армения
Завершено 1969
Архитекторы Геворг Кочар и Микаэл Мазманян

Столовая Писательского пансионата (Гостевой дом Союза писателей Армении), Севан

Vilnius Funeral House Ritualas (Вильнюсский дворец церемоний)

Вильнюс, Литва
Завершено 1986
Архитектор Ч.Мазурас

Vilnius Funeral House Ritualas (Вильнюсский дворец церемоний), Вильнюс

Казахский Государственный Академический Драматический Театр имени М.О. Ауэзова (Театр Ауэзова)

Алматы, Казахстан
Завершено 1980
Архитекторы О. Баймурзаев, А. Кайнарбаев и М. Жаксылыков

Казахский государственный академический драматический театр имени М.О. Ауэзова (Театр Ауэзова), Алматы

Белорусский национальный технический университет (архитектурно-строительный факультет)

Минск, Беларусь
Завершено 1982
Архитекторы И. Есман, В. Анакин

Белорусский национальный технический университет (архитектурно-строительный факультет), г. Минск

Украинский институт научно-технических исследований и разработок (Украинский институт научно-технических экспертиз и информации и дом «Летающая тарелка»)

Киев, Украина
Завершено 1971
Архитекторы Лев Новиков и Флориан Юрьев

Украинский институт научно-технических исследований и разработок, г. Киев

Вильнюсский дворец концертов и спорта (Sporto Rūmai)

Вильнюс, Литва
Завершено 1971
Архитекторы Эдуардас Хломаускас, Йонас Крюкелис и Зигмантас Лиандсбергис

Вильнюсский дворец концертов и спорта (Sporto Rūmai), Вильнюс

Спортивно-концертный комплекс Карена Демирчяна (Демирчян Арена, Спортивно-музыкальный комплекс или Гамалир)

Ереван, Армения
Завершено 1983
Архитекторы А.Тарханян, С.Хачикян, Г. Погосян, Г. Мушегян

Спортивно-концертный комплекс Карена Демирчяна, Ереван

Центр международной торговли Рига (бывшее здание ЦК Коммунистической партии Латвии)

Рига, Латвия
Завершено 1974
Архитекторы Ю. Вильциньш, А.Эдрис, Г. Асарис и А. Станиславскис

Центр международной торговли Рига (бывшее здание ЦК Коммунистической партии Латвии), Рига

Бывший центральный автовокзал

Раздан, Армения
Год постройки 1976-1978
Архитектор Генрик Аракелян

Бывший Центральный автовокзал, Раздан

Центральная библиотека Тбилисского государственного университета имени Иване Джавахишвили

Тбилиси, Грузия
Завершено 1971
Архитекторы Б.Маминайшвили, Н. Мгалоблишвили, З. Копаладзе, С. Качкачишвили, Н. Микадзе, С. Ревишвили, А. Сабашвили, Д. Чопикашвили и Л. Медзмариашвили

Центральная библиотека Тбилисского государственного университета имени Иване Джавахишвили, Тбилиси

Харьковский государственный академический театр оперы и балета им. Н. Лысенко

Харьков, Украина
Построен 1970-1990
Архитекторы С.Н. Миргородский, В. Елизаров, Н.В. Чуприна, Р. Гупало, А.П. Зыбина

Харьковский государственный академический театр оперы и балета им. Н. Лысенко, г. Харьков

Салют Отель

Киев, Украина
Построен 1982-1984 гг.
Архитекторы А. Милецкий, Н. Слогоцкий, В. Шевченко

Гостиница Салют, Киев

Станция метро Еритасардакан

Ереван, Армения
Завершено 1981
Архитектор Степан Кюркчян

Станция метро Еритасардакан, Ереван

Автовокзал Стрийский

Львов, Украина
Завершено 1980
Архитекторы В.Сагайдаковский и М. Столиров

Автовокзал Стрийский, Львов

Vila Auska

Паланга, Литва
Завершено 1979
Архитектор Я. Шипалис

Vila Auska, Паланга

Дворец бракосочетания

Луцк, Украина
Завершено 1985
Архитектор Владимир Мороз

Дворец бракосочетаний, Луцк

Дворец пионеров (Дворец детей и юношества)

Днепр, Украина
Завершено 1990
Архитекторы Ю.Амосов, Т. Солодовник, В. Гарсия Ортега, А. Клевер

Дворец пионеров (Дворец детей и юношества), Днепр

Автовокзал

Ванадзор, Армения
Год постройки неизвестен
Архитектор неизвестен

Автовокзал, Ванадзор

Харьковский государственный цирк

Харьков, Украина
Завершено 1974
Архитектор В. А. Касьян

Харьковский государственный цирк, Харьков

Харьковский государственный цирк, г. Харьков

СМОТРЕТЬ ВСЕ ЗАПИСИ В БЛОГЕ, КАСАЮЩИЕСЯ БЫВШЕГО СССР

ПРОВЕРИТЬ АРХИТЕКТОНИКУ

Спасибо за подписку! Пожалуйста, подтвердите по ссылке в вашем почтовом ящике, чтобы завершить процесс подписки.

Взгляд изнутри советское детство

Создание маленького коммуниста

Был холодный и серый полдень в начале ноября 1984 года, когда я, первоклассник из Харькова — города на территории тогда еще Советской Украины — шел домой после школы в приподнятом настроении и с чувством готовности покорить мир.На торжественной церемонии накануне годовщины Великой Октябрьской революции меня вместе с одноклассниками только что приняли в организацию «Маленького октябриста» — ворота для всех молодых, честолюбивых советских коммунистов.

Несмотря на ветер и ледяной мороз, я расстегнул пальто, чтобы все на улице увидели мой новый блестящий значок с красной звездочкой, украшенный в центре золотым портретом Владимира Ленина в детстве. Он был приколот к левой стороне груди, ближе к сердцу.Я представил, что маленькая звездочка сияет, как будто светится; зачарованный маяк. Я сняла шляпу, чтобы блестящая заколка в волосах дополняла сияние маленькой красной звездочки. Я надеялся, что кто-нибудь спросит меня об этом. Но никто этого не сделал.

Когда я приехал в свою квартиру (я был ребенком-ключиком), я был слишком взволнован и взволнован, чтобы оставаться дома, поэтому я взял ведро для мусора с газетой «Правда» внизу, которое заменило мешок для мусора, и пошел к дому. свалка через двор в надежде, что я наткнусь на кого-нибудь, с кем я могу поделиться своими новостями.Обычно на скамейке снаружи собиралась группа соседских старушек, но в тот день было слишком холодно, и там была только одна одинокая женщина, которая не казалась разговорчивой. «Почему у тебя расстегнуто пальто?» — спросила она меня, когда я проходил со своим ведром. «Я сегодня стал маленьким октябристом!» — сказал я, указывая на мою звезду. Она посмотрела на меня с пустым лицом и сказала: «Наденьте шляпу».

Я жил в Советском Союзе в детстве, пока Союз Советских Социалистических Республик не был мирно распущен в декабре 1991 года.Время, крушение советского режима и откровения, которые каждое из них принесло, подорвали мою веру в коммунизм и пропаганду, которая маскировала его недостатки и ослепляла его сторонников. Но я испытал свою долю «промывания мозгов».

Методы, используемые советской пропагандистской машиной для воздействия на общественное мнение, все еще живы — благодаря бывшему оперативнику КГБ, в настоящее время находящемуся у власти в России, — хотя часто остаются незамеченными. Стоит оглянуться назад и вспомнить, как население примерно 300 миллионов советских людей в течение поколений жило при коммунистическом режиме и как партия культивировала среди них лояльность.Это мой рассказ о том, каково было быть маленьким коммунистом в Советском Союзе, когда СССР начал распадаться.

Когда я позволяю себе прогуляться по лабиринту советских воспоминаний, я нахожу его настолько многослойным и пропитанным пропагандой, что мне трудно снова найти выход. Возможно, это потому, что для меня и других, рожденных и выросших за железным занавесом, СССР не был империей зла или загадочной общественной утопией разделения и равных прав — это был наш дом.

Мы жили в маленьких квартирах семьями из нескольких поколений, носили школьную форму и красные пионерские галстуки.Наши семьи собрались за обеденными столами за отварным картофелем, колбасой , маринованными помидорами и огурцами, и все старались повеселиться. Мы, как попугаи, повторяли партийные линии: пролетарии всех стран, соединяйтесь! Вся власть Советам. Мир людям. Земля крестьянам.

Семейный архив Солдак

Я начал становиться маленьким коммунистом в начале 1980-х, в последние годы Леонида Брежнева, генерального секретаря Советского Союза, который правил восемнадцать лет до 1982 года; время, широко известное как «эра застоя», отмеченное отсутствием экономических реформ и общим разочарованием.

В то время как наши родители, многие из которых потеряли веру в Партию, скептически обсуждали недостатки Советского Союза за чаем на кухне; Школьники по всей стране в одинаковой форме — зудящие коричневые шерстяные платья с черными фартуками для девочек и коричневые или темно-синие костюмы для мальчиков — изучали школьную программу и участвовали в молодежных программах, призванных привить понимание коммунизма и почтение к нему. вождь, дорогой наш Владимир Ильич Ленин — дедушка (дедушка) Ленин, как нас учили называть его.Нам сказали, что мы живем в лучшей стране в мире, и в детстве мы благодарили дедушку Ленина за наше счастливое детство — да, мы искренне верили, что наше детство было счастливым.

Я помню забавные вещи: бегать с друзьями без присмотра и голодные; играют в «войну», где одни дети играют роль русских, другие немцев. Где-то в моих воспоминаниях есть захватывающее воспоминание о получении экзотического фрукта от моей бабушки — банана, который несколько дней лежал в кухонном шкафу, созревая в темноте.Другие воспоминания изображают нашу семью, собравшуюся после работы, смотрящую фигурное катание по старому черно-белому телевизору, и бабушку, которая делает блинов . Несмотря на мрачные серые картинки из детского сада (на которых никто — ученики, учителя, обязательный портрет Ленина на стене — не улыбается), воспоминания остаются счастливыми.

Еще я вспоминаю еще большее счастье, внушенное извне. Мы были благословлены тем, что родились в великолепной стране с лидерами высочайшего качества.Нам было жаль тех, кто имел несчастье родиться в других народах.

Как обычный советский ребенок, я с дошкольного воспитания был патриотом, сторонником партии и почитателем Ленина. Я горевал по нашим генеральным секретарям — Брежневу, Юрию Андропову и Константину Черненко — каждый из которых ушел из жизни один за другим в течение двух с половиной лет в начале 1980-х годов.

Когда умер Брежнев, наши учителя сказали нам, что только что ушел из жизни великий лидер, и нам должно было быть грустно.Вместе со своими пятилетними сверстниками я сидел в обязательной тишине, слушая мощный звук сирен, доносящийся из ближайшего растения, пытаясь вызвать в себе печаль.

В рамках нашего дошкольного образования мы впитали советскую пропаганду с водянистым кипяченым молоком, которое нас заставляли пить в школе. Учителя наших детских садов говорили с нами о «них». « Они » были людьми на Западе. Однажды учительница показала нам газету с фотографией, на которой были изображены худые дети в полосатых халатах, идущие по прямой линии.Она рассказала нам, что западные СМИ опубликовали снимок, заявив, что с бедной советской молодежью обращаются как с заключенными, в то время как на самом деле дети в купальных халатах направлялись к бассейну.

Помню, я подумал, что было бы здорово, если бы в моем детском саду был бассейн. На тот момент в моей жизни я ни разу не видел пулов. Я, конечно, слышал о них и не сомневался, что они реальны, но они существовали в моем сознании, как экзотическое животное или не посещаемый город.

Еще я подумал о том, что в детском саду с нами не обращались как с заключенными. Конечно, нам приходилось выстраиваться в строй и подчиняться, и мы смертельно боялись наших учителей, но у нас были игрушки, и время от времени нам разрешали играть и веселиться. В моем советском детстве, особенно в начальной школе, крики, физические наказания и грубые выражения не были чем-то необычным. Мы не думали, что это имеет большое значение. Чтобы построить светлое будущее, нам нужно быть жесткими и эффективными. Индивидуальность не приветствовалась; коллективная работа и лидерство в социалистических рамках поощрялись.Сегодня, если моего собственного ребенка накормили липкой пшенной кашей и соленым маргарином, намазанным на черствый хлеб, или если бы воспитатель жестко отругал и кричал, я бы позвонил в социальные службы.

Для многих из нас, далеко за железным занавесом, коммунизм и его ритуалы — салюты, лозунги, церемонии флага — в некотором смысле заменили религию. В детском саду я узнал, что мы должны быть атеистами. «Ты веришь в Бога?» Спрашивала одноклассников, всех их опрашивала. Одна девушка сказала мне, что да.«Это неправильно, — сказал я. «Бога нет, и мы не должны верить в него». Я смотрел на мою прабабушку из сельской местности, когда она молилась утром и вечером.

В начальной школе все стало серьезнее. Хотя коммунистическая идеология ослабляла свою хватку в поколении моих родителей, советская пропаганда все еще шла полным ходом, а школьная система продолжала воспитывать молодых коммунистов. Как и все первоклассники, я присоединился к организации «Маленький октябрь» — представьте себе коммунистическую версию американских скаутов-детенышей, — которая пару лет спустя переросла в организацию юных пионеров, которая, в свою очередь, открыла путь к тому, чтобы стать комсомольцем.Потом, повзрослев, можно было стать полноправным членом Коммунистической партии.

Присоединение к этим организациям не было технически обязательным, но за все мое детство я не слышал ни о ком, кто бы отказался присоединиться к ним. Позже, повзрослев, я наткнулся на несколько смельчаков, которым удалось отказаться от входа, но это редкие исключения. Как пионеры, мы участвовали в патриотических маршах и частых идеологических церемониях, которые заменили обычные школьные занятия. Нас исчисляемыми сотнями, мы прошли к небольшой площади, пели гимны и скандировали лозунги: «Стремиться, искать, находить и не уступать.«Каждый из нас — искра, вместе мы пламя!» Обычно на трибуну приглашали группу самых прилежных пионеров для чтения патриотических стихов. Часто я был одним из них.

Год за годом мы вспоминали гибель молодых коммунистов, отдавших свои жизни, помогая большевикам после революции 1917 года или сражаясь с нацистами во время Второй мировой войны. Каждую осень мы участвовали в обязательной национальной военно-спортивной игре «Зарница», в которой школьники играли в военные игры и учились основам полевого боя.Во время обязательных ежегодных парадов каждому классу назначали военную дивизию, наряжали в соответствующую форму, пели военные песни и маршировали. Череда событий была бесконечной: мы шли и пели в День Великой Октябрьской революции, День Молодого Антифашизма, День Советской Армии и Военно-Морского Флота, День Первомайского труда, День Победы, День пионера, день рождения Владимира Ленина, день его рождения. умер и так далее. Для всего этого марша требовалась практика, поэтому мы маршировали в лагере летом, а в остальное время года — в школьные часы, иногда собираясь после школы или по выходным.

В моей музыкальной школе, где я пару раз в неделю практиковался на скрипке, помимо музыки Чайковского и Моцарта мы разучивали идеологически заряженные произведения о нашем Отечестве, героях-летчиках и погибших воинах ВОВ. Они были включены в каждую вокальную или инструментальную программу или выступление.

Вместо Микки Мауса нас воспитывали на рассказах о политически активных детях — маленьких советских героях. Главным образцом для подражания для советских детей был Павлик Морозов, мученик 30-х годов.В нежном тринадцатилетнем возрасте он сдал своего отца властям за то, что тот не разделял веру Павлика в коммунизм и не поддерживал стратегию Иосифа Сталина по ведению коллективного хозяйства. История гласит, что, скорее всего, это плод воображения пропагандиста, отца Павлика отправили в трудовой лагерь, а затем казнили, а Павлика убила его собственная семья. В рамках школьной программы мы обсуждали молодого мученика, восхваляя его храбрость и верность коммунизму, впитывая его историю через стихи и школьные учебники.

открытка

Я также принес домой свое политическое влияние. В канцелярском магазине я купил портрет молодого Ленина и прикрепил его к столу в спальне. Вообще-то спальни у меня не было. Вся семья из пяти человек — мои родители, моя тетя, моя бабушка и я — делила небольшую двухкомнатную квартиру, где семья готовила, развлекала, училась, шила, вязала, время от времени принимала гостей из других городов и каким-то образом умудрялась воспроизвести.Все в моей семье спали на раскладных диванах, раскладных стульях и кроватках. Каждое утро кровати убирали, а мебель накрывали чехлами. В какой-то момент моя тетя вышла замуж и переехала жить к своему мужу и его родителям, что дало нам некоторую передышку, пока вскоре после этого не приехала моя младшая сестра. Тем временем я спал в гостиной на выдвижном стуле рядом с диваном, который ночью превращался в кровать для моих родителей.

Хотя партийные лидеры и приближенные к администрации пользовались огромными привилегиями, качество жизни миллионов людей было очень низким.Государство предоставило им жилье, медицинское обслуживание, дешевые потребительские товары и основные продукты питания. После окончания университета (образование было бесплатным) каждому дали работу с фиксированной зарплатой и относительно предсказуемым будущим. Граждане, согласно распространенной поговорке, «делали вид, что работают, а государство им платило».

Моя семья была без привилегий. Моя бабушка по материнской линии, Рая, была матерью-одиночкой, работавшей экономистом в государственной компании. Мои родители, Нина и Саша, когда я родился, были студентами, а потом работали инженерами.У нас никогда не было доступа к элитным товарам, летним курортам, дачам или специальным продуктовым пакетам.

В гостиной на обеденном столе родители шили для меня платья из папиновых рубашек, зимних пальто и спортивных сумок; так как хороший товар было сложно найти в советских магазинах. В середине 1990-х, когда в Украине стали доступны западные товары, ни один из них больше не прикасался к швейной машине.

В углу нашей гостиной стоял черно-белый телевизор (заметьте, это были 80-е).У наших соседей не было телевизора, и они приходили к нам домой, чтобы посмотреть ежегодные чемпионаты по фигурному катанию, которые очень популярны среди Советского Союза. Наше телевидение могло принимать только два канала: Первый национальный Первый канал с его вечерним пропагандистским выпуском новостей Время и украинский Первый канал — настоящий клон Первого национального канала, но на украинском языке.

Несмотря на тесную совместную жизнь и необходимость делать вещи своими руками и мариновать продукты на зиму, никогда не было никакого недовольства укладом жизни.Моя младшая сестра выросла без пеленок, как и все младенцы. Каждый день семье с детьми приходилось стирать огромное количество вещей вручную. Большинство женщин не имели доступа к средствам женской гигиены и прибегали ко всему, что могли найти, от многоразовой марли до ватных шариков. Но государство дало нам жилье. Было тесно; мы не могли арендовать или купить еще один. По-другому мы и представить себе не могли. Мы стояли в очереди на получение квартиры побольше через работодателя моей матери, поэтому будущее казалось светлым, и мы чувствовали, что наше правительство заботится о нас.У нас было все необходимое для удовлетворения нижнего уровня иерархии потребностей Маслоу.

Для выполнения домашних заданий я унаследовал деревянный стол от мамы и тети. Он был зажат между диваном и черным пианино в нашей второй комнате. Вот здесь, когда я был во втором классе, я однажды днем посмотрел на портрет Ленина, висящий над моим столом, и написал стихотворение:

«Русские крестьяне жили заключенными.

В плену не было никакой радости.

Пока Великий Ленин не открыл путь к свободе

для русских крестьян, для честных людей. »

Через несколько месяцев я написал еще один:

«Ульянов-Ленин смотрит на меня с портрета.

Если я сделаю что-то не так, он меня осудит.

Он боролся за революцию, он следовал за коммунизмом.

Народ устал от хватки капитализма.

В стране, где всегда солнечно, в стране, где всегда идет дождь

каждый твердо заявит:

Ленин — наш любимый вождь ».

Я никогда не показывал стихи никому из моих учителей или родителям, но оставил их себе.

Рядом с моим портретом Ленина, на рояле, стояли две куклы. На них тоже повлияла пропаганда. Моей любимой куклой была Саманта Смит, названная в честь двенадцатилетней девочки из штата Мэн, которая побывала в СССР в 1983 году.Ее пригласил пройти через железный занавес советским генеральным секретарем Юрием Андроповым в качестве пиара после того, как он получил от нее письмо. В период эскалации ядерной напряженности она стала для советских детей символом мира, и я почувствовал необходимость отметить ее визит.

Моя кукла Саманта Смит была импортирована из Восточной Германии и, в отличие от своих советских собратьев, которые были жесткими и сделаны из твердого пластика, у нее было мягкое резиновое лицо, ее глаза открывались и закрывались, а руки и ноги могли двигаться вверх и вниз.Одетая в красивую одежду, с оборчатым фартуком, в белых носках и туфлях, она смотрела на меня с пианино, а Ленин висел неподалеку на стене.

Саманта была не единственной куклой, имевшей политические связи. У меня была еще одна, Лиза Чайкина, в память о советском герое: крестьянской дочери, якобы замученной до смерти во время Великой Отечественной войны. Лиза была куклой постарше, привезенной моими бабушкой и дедушкой по отцовской линии из Восточной Германии, где в 1950-х годах находился мой дед, советский военный.

Семейный архив Солдак

Мои родители в основном не участвовали в моем патриотическом воспитании. Они не были политическими и, к моему разочарованию, даже не вступили в партию. Единственным человеком, который поощрял мой патриотизм, была моя бабушка по отцовской линии, Зина, учительница начальной школы в Минске, Беларусь. Работая с детьми в советской школьной системе, она была автоматическим и преданным агентом пропаганды. Она организовывала патриотические мероприятия в школе, декламировала лозунги и репетировала со своими маленькими учениками политически заряженные песни.Чрезвычайно мотивированная и творческая Зина искала человеческий фактор в пропаганде и направила свою энергию на поощрение детских выступлений, направляя их на демонстрацию своих талантов в рамках идеологических рамок. «Когда я работала в советской школе, я говорила то, что мне приказывала партия», — говорит она сегодня. «Верил я этому или нет, но делал все, чтобы не навредить себе». Сегодня Зина и ее муж Платон живут в Миннеаполисе. Когда они говорят о тех годах, они извергают клише и партийный язык, а их убеждения прочно укоренились в советских мифах.

Семейный архив Солдак

Когда я была девочкой, всякий раз, когда я навещала Зину в Минске на каникулах, она водила меня в библиотеку и побуждала читать книги о молодых революционерах и героях войны. В результате, перед тем, как пойти в первый класс, меня познакомили со всей патриотической программой начальной школы, моя голова была забита рассказами о советских жертвах нацистов. Моими любимыми советскими героями были восемнадцатилетняя Зоя Космодемьянская и шестнадцатилетний Олег Кошевой, казненных немцами во время Второй мировой войны.

Мне часто снились кошмары о войне и о нацистах, но я никогда не думал, что об этом стоит кому-то упоминать. Семья Бабушки Зины пострадала от войны, так как ее отец и дядя были убиты в концлагере Освенцим. Она рассказывала мне военные истории из своего детства (когда конфликт закончился в 1945 году, она была еще подростком) и водила меня к военным мемориалам и историческим местам. Мы часто бывали в Брестской крепости, месте на границе сегодняшней Беларуси и Польши, где в первую неделю немецкого вторжения происходили ожесточенные бои.

Брест был местом, где советские и нацистские войска прошли совместный марш в сентябре 1939 года, ознаменовав передачу города Советскому Союзу после того, как немецкие войска перешли через всю Польшу. Парад последовал за секретным пактом Молотова-Риббентропа, подписанным в августе того же года, который определил сферы влияния между Германией и СССР. Я ничего не знал об этом соглашении.

Советская версия истории опускает многие факты: Холокост, различные голодоморы, массовые убийства, трудовые лагеря, массовые казни, а также это соглашение между Сталиным и Гитлером.Поскольку советские учебники никогда не упоминали о пакте, я и многие другие молодые люди в СССР повзрослели, прежде чем узнали о его существовании. Для народа Советского Союза Вторая мировая война началась 22 июня 1941 года, когда Гитлер вторгся в СССР и началась Великая Отечественная война.

Народ бывшего СССР никогда не сталкивался с формальным процессом декоммунизации. Может быть, поэтому советская версия истории, усыпанная ложными фактами и пропагандой, все еще жива в России и других бывших советских республиках.

Скрывали тот факт, что многие люди в Украине, Белоруссии и других республиках не хотели жить при советской власти. На территориях, оккупированных немцами во время войны, в основном на Украине, некоторые люди надеялись, что нацисты были меньшим злом, и сражались вместе с ними. Кроме того, некоторые в самом сердце России решили не поддерживать советский режим, который перемещал и убивал миллионы граждан во время голода и в трудовых лагерях. Они искали способы избежать боевых действий Советской Армии против Германии. Мой прадед по материнской линии, Сергей, был одним из них.Живя в центральной части России, советский режим чуть не арестовал его, назвав его «кулаком» (преуспевающим фермером, опасным для режима как потенциальный капиталист), и он бежал из дома со всей семьей. Сергею не нравились советы; когда его призвали во время Второй мировой войны, он выстрелил себе в ногу, и после того, как врач определил, что это нанесено самому себе, и согласился не сообщать о нем, Сергея оставили работать в тылу. Наша семья никогда не упоминала эту историю до 1990-х годов.

В СССР школьные учебники избегали сложностей и теней истории.Было гораздо проще и менее уродливо утверждать, что пятнадцать советских республик с радостью присоединились к Советскому Союзу и чтобы все жили долго и счастливо. Мы были за мир, терпимость к другим народам и ко всем равным.

Больше всего меня боялась ядерная война с США. Среди частых кошмаров о бомбардировках нас американцами (смешанных с предыдущими сновидениями о нацистах и Второй мировой войне) я вместе с другими пионерами пел песни: «Да, да, да солнечному миру! Нет, нет, нет ядерному взрыву! »

Нам не разрешали контактировать с западным миром, и очень немногим советским гражданам разрешалось выезжать за границу, и тем, кто обычно посещал страны, дружественные Советскому Союзу.Я не встречался с иностранцем до одиннадцати лет. И даже тогда иностранец был работником АЗС в организованном государством турне по Харькову из коммунистической Польши.

Директор нашей школы попросила меня и еще одного пионера встать у входной двери и поприветствовать гостей. В восторге от возможности познакомиться с людьми из другой страны, я быстро нарисовал пропагандистский рисунок детей, счастливо бегающих со школьными сумками, и написал подпись: «Все дети хотят ходить в школу!» Я подарил рисунок польскому туристу, а потом написал о посещении в дневнике.

Я и большинство других детей в империи были крохотными рыбками, плавающими в море пропаганды. Конечно, не все писали стихи о Ленине, но многим нравилась линия партии. То же самое было и с поколением моих родителей, за исключением того, что когда они стали взрослыми, они начали спокойно сомневаться в славе Советского Союза. Они читали тайно изданные книги таких авторов, как Борис Пастернак и Михаил Булгаков, и обсуждали недостатки системы, каждая из которых вызвала сомнения, которые переросли в несколько других.

В 1986 году советская экономика начала рушиться, и генеральный секретарь Михаил Горбачев, после года пребывания у власти, перевел систему от плановой и централизованной экономики к большей либерализации, к рыночно-ориентированному социализму. В течение многих лет до этого в Советском Союзе наблюдалась относительная стабильность из-за высоких цен на нефть и газ, при этом большая часть продукции советской экономики шла на вооружение. Вскоре советские СМИ осыпали трехсотмиллионную нацию словами «перестройка» (восстановление), «гластность» (полное раскрытие), «ускорение» (превышение скорости) и «госприёмка» (принятие государством).

Вскоре после перестройки мой роман с коммунизмом пошел под откос. Разговоры о реструктуризации страны не решили проблему продовольственного и потребительского кризиса. Мой родной город Харьков с населением около двух миллионов человек сильно пострадал.

Печально известные очереди за хлебом, люди, выстраивающиеся перед рассветом за молоком, дефицитными продуктами, голыми полками в супермаркетах и пустыми магазинами одежды, стали повседневной реальностью. У нас не было ни связей с партией, ни льгот ветеранов — поскольку оба набора моих дедушки и бабушки были слишком молоды, чтобы сражаться на войне, — поэтому мы выстроились в очередь, как и все остальные.Часто раздача еды ограничивалась определенным количеством штук на человека. Взрослые из моей семьи часто таскали меня в магазины, чтобы мы могли купить две упаковки моющего средства вместо одной. Или две буханки белого хлеба вместо одной. Или два бушлат. Что бы ни появлялось в магазинах поблизости.

Чтобы выжить, люди выращивали свои овощи в личных садах. Инженерам, программистам, учителям работодатели выделили небольшие участки земли за пределами их городов.По выходным, вооружившись мотыгами и лопатами, многие ездили на свои участки выращивать картофель и помидоры.

Мои дедушка и бабушка в Минске немного подбодрили нас. Минск — столица Беларуси, и в советское время город был обеспечен лучше, чем Харьков. Через родителей своих учеников Зина узнавала, когда в супермаркете собираются выпустить туфли, брюки или другие товары, и она бросалась за ними. Каждые пару месяцев мои минские родственники присылали нам посылку ночным поездом — расстояние 611 миль — с помощью проводника, который был счастлив заработать пару дополнительных рублей.«Поезд Минск-Харьков. Третья машина! » мои бабушка и дедушка сообщали нам по телефону. Утром на станцию подъезжал пакет с замороженной курицей, творогом, хот-догами, колбасой, некоторыми сладостями и школьными принадлежностями, и мы забирали свою посылку.

Чтобы достать продукты, которых нет в Харькове, — приличную сметану, бананы, апельсины, шоколад, колбасу — моя семья иногда ездила за покупками в Москву, расположенную примерно в 460 км отсюда, чтобы воспользоваться столичными продуктами питания, которые были значительно богаче. чем где-либо в Союзе.Они оставались на выходные у тети, а возвращались в воскресенье вечером с товарами.

В такие тяжелые времена даже для такого преданного юного пионера, как я, стало невозможно верить советской пропаганде и продолжать верить в светлое будущее нашей страны. Я начал писать сатирические стихи о Горбачеве и об отсутствии у нас школьных принадлежностей.

Однажды, тронутый бунтарскими настроениями в воздухе, я пришел в школу без галстука Red Pioneer. Если бы я был плохим учеником, это не было бы большой проблемой для наших учителей.Но в седьмом классе у меня была репутация отличника и активиста, и моя учительница публично линчевала меня, чтобы преподать урок другим. «Вы — непослушный, скользкий человек», — неоднократно говорила мне учительница перед всем классом. «Твоя мать и твоя тетя были хорошими, заслуживающими доверия людьми» (они учились в одной школе), «но ты не последовала их примеру», — продолжила учительница. «… Ты предатель». — Вы предали нашу пионерскую организацию, наше Отечество, — сказал учитель.

Это был 1990 год, за год до распада Советского Союза и обретения Украиной независимости. Советская система уже разваливалась. Молодежь Москвы и Санкт-Петербурга уже игнорировала советскую идеологию. В столице Украины Киеве уже началось движение протеста за независимость Украины. Но в Харькове, Украина — не очень политически активном месте — учителя и школьная система были далеки от прогрессивных изменений. Зимой 1990 года руководство школы все еще собирало всех на свой ежегодный марш-парад.В тот год я притворился больным и избегал всего этого.

Осенью 1990 года, когда я вернулся с летних каникул, которые я обычно проводил в семейном доме в России, всего в нескольких часах от Москвы, руководство школы организовало в районной библиотеке мероприятие на ленинскую тематику, чтобы обсудить наши «Величайший лидер» в присутствии некоторых местных властей. Казалось, город хочет придерживаться старого правила. Официально мы были Советским Союзом, официально руководила партия, а власти следовали правилам.

Находясь тем летом в России, я от скуки читал «Архипелаг ГУЛАГ» и «Один день из жизни Ивана Денисовича» Александра Солженицына. В тринадцатилетнем возрасте я поговорил со многими людьми, чтобы понять их точку зрения: религия снова стала популярной, парни отращивали длинные волосы и носили металлические браслеты и кожаные жилеты, повсюду играла рок-музыка. Грядут перемены.

Обладая информацией, которую я узнал во время летней поездки, я встал посреди восхваляющих речей о Ленине и сказал аудитории, что Ленин сошел с ума, что коммунизм умирает и так далее.Я рассказал им о демократии, свободе прессы и других либеральных вещах, о которых слышал от моих московских друзей и читал в «Огоньке», журнале эпохи перестройки, который в конце 1980-х стал популярным либеральным изданием, умы людей, ранее промытых пропагандой.

Это был конец Советского Союза, и это был конец моего детства, наполненного пропагандой. Мы, дети, столкнулись с новой реальностью, опробовали новые учебники — гораздо более либеральные, чем у поколений наших родителей — с другим изложением истории, и обнаружили многих ранее подвергавшихся цензуре писателей и поэтов, включенных в нашу школьную программу.Взрослые должны были ориентироваться в мире экономического коллапса и, когда большинство государственных компаний обанкротились, находили новые способы зарабатывать на жизнь.

В то время как я был свидетелем только конца советской эпохи, мои бабушка и дедушка по отцовской линии пережили все это. Они оба из Западной Белоруссии, которая была частью Польши до прихода к власти в 1939 году Советов, и они приветствовали Советы, потому что думали, что жизнь станет лучше. Сегодня, если вы спросите мою бабушку Зину, что она думает о тех временах, она скажет: «Я неоднозначна.Бесплатное образование для всех — это хорошо. Но жизнь была очень тяжелой. Мы не могли ничего купить — обувь, ткань, что угодно ».

Зина говорит, что они ничего не знали о пропаганде, они верили всему слепо и верили, что завтра будет лучше, чем сегодня, и, конечно, лучше, чем было в прошлом. «Мы ничего не знали о ГУЛАГах, о тюрьмах», — говорит она. «Хотя мы слышали об арестах». Они узнали, что люди пострадали без всякой причины только тогда, когда их родственника арестовали и бросили в тюрьму.

Около десяти лет мои бабушка и дедушка находились в Литве вместе с советскими военными. Понимали ли они, что литовцы были не в восторге от их присутствия? «Русские построили в Вильнюсе замечательный русский театр, большой оперный театр», — говорит моя бабушка. «Они пытались относиться к литовцам лучше, чем к себе». Она ничего не знала об этнических чистках и массовой депортации прибалтийцев с целью русификации территории. Но, тем не менее, она говорит: «Я знаю, что они хотели иметь свою страну, и некоторые люди открыто говорили об этом.”

Когда распался Советский Союз, мои дедушка и бабушка уже были на пенсии. В одночасье они потеряли свои сбережения, как и многие советские граждане. Когда представилась возможность переехать в США, чтобы следовать за своими детьми, они не раздумывали.

Сейчас в Миннесоте мои бабушка и дедушка смотрят различные русскоязычные телеканалы, и все они контролируются Кремлем. Удивительно, но Зина не так восприимчива к российской пропаганде, как мой дедушка. Он думает, что Владимир Путин — великий лидер, и одобряет его политику, наблюдая, как Россия возвращается к, временами, знакомым, советским путям.Он не идеализирует СССР, но как бывший военный он разделяет многие взгляды, транслируемые русскоязычными СМИ.

Сегодня русскоязычные социальные сети наполнены ностальгией по СССР. Есть слайд-шоу, изображающие плохо одетых детей, скользящих по замерзшим холмам, фотографии пакетов с кефиром и антисанитарных советских автоматов по продаже безалкогольных напитков — все это романтизировано и вырвано из контекста. Люди с любовью комментируют прошлое, скучают по молодости.

СССР был домом для моего единственного детства, теперь уже иллюзорного.Не только потому, что те дни были десятилетия назад, но и потому, что самой страны больше не существует. Это прошлое, дом, который можно легко идеализировать, очистить от всего негативного и наполнить ностальгией. Это нормально — любить свое детство и сохранять теплые воспоминания о юных годах, вспоминая их довольными, безоблачными и беззаботными.

Сталинский ампир в интерьере: примеры дизайна на фото

История стиля

Характерные черты стиля

Особенности цветовой палитры

Какие материалы использовать при отделке комнат

Выбор мебели

Освещение

Выбор текстиля для оформления окон

Примеры дизайна комнат

Гостиная

Кухня

Спальня

Кабинет-библиотека

Прихожая

Элементы сталинского декора, аксессуары

Заключение

Дизайн трехкомнатных квартир

На фото:

Сталинский ампир в архитектуре и интерьере

Основные черты сталинского стиля

Величие снаружи и внутри: трешка в стиле «сталинский ампир»

Антикварная мебель

История жизни стиля

Спальни и детские

Нужны услуги строителей?

Декор

Шедевры сталинской архитектуры

Обязательные атрибуты стиля

Характерные признаки сталинского ампира.

Мебель в Сталинском стиле, ее особенности и характерные черты.

Основные отличительные черты

Мебель в сталинском стиле в нашем каталоге

Интерьер сталинской квартиры (60 фото)

Конструктивизм, сталинский классицизм, советский модернизм: тренды интерьера прошлого столетия

Классический интерьер в сталинском доме

Сталинская архитектура: стиль, особенности, постройки

Стиль и характеристики сталинской архитектуры

Примеры сталинских зданий

Краткое содержание урока

: июнь 2013 :: Новости искусства :: Cassone

СССР в 10 домах: от конструктивистских коммун до сталинских небоскребов | Города

Зданий, напоминающих о сталинской эпохе в Москве все в ярости

МО Музей

Двадцать пять примеров советского модернизма в бывшем СССР

Что такое советский модернизм?

Наша охота за советским модернизмом

Некоторые из того, что мы считаем лучшими примерами советского модернизма в бывшем СССР

Бывшая диспетчерская вышка Международный аэропорт Звартноц

Филармония (Кыргызская национальная филармония имени Токтогула Сатылганова)

Кинотеатр Октябрь

Санаторий Сана

Хмельницкий областной литературно-мемориальный музей Н.Островского

Башня коллективного жилья «Романита»

Столовая Писательского пансионата (Гостевой дом Союза писателей Армении)

Vilnius Funeral House Ritualas (Вильнюсский дворец церемоний)

Казахский Государственный Академический Драматический Театр имени М.О. Ауэзова (Театр Ауэзова)

Белорусский национальный технический университет (архитектурно-строительный факультет)

Украинский институт научно-технических исследований и разработок (Украинский институт научно-технических экспертиз и информации и дом «Летающая тарелка»)

Вильнюсский дворец концертов и спорта (Sporto Rūmai)

Спортивно-концертный комплекс Карена Демирчяна (Демирчян Арена, Спортивно-музыкальный комплекс или Гамалир)

Центр международной торговли Рига (бывшее здание ЦК Коммунистической партии Латвии)

Бывший центральный автовокзал

Центральная библиотека Тбилисского государственного университета имени Иване Джавахишвили

Харьковский государственный академический театр оперы и балета им. Н. Лысенко

Салют Отель

Станция метро Еритасардакан

Автовокзал Стрийский

Vila Auska

Дворец бракосочетания

Дворец пионеров (Дворец детей и юношества)

Автовокзал

Харьковский государственный цирк

СМОТРЕТЬ ВСЕ ЗАПИСИ В БЛОГЕ, КАСАЮЩИЕСЯ БЫВШЕГО СССР

ПРОВЕРИТЬ АРХИТЕКТОНИКУ

Спасибо за подписку! Пожалуйста, подтвердите по ссылке в вашем почтовом ящике, чтобы завершить процесс подписки.

Взгляд изнутри советское детство

Добавить комментарий Отменить ответ