Желтые обои в интерьере: 70+ фото и идей для кухни, гостиной, спальни, детской и прихожей

Интерьеры желтых обоев с фото

желтые обои в интерьере

Обои в желтых тонах – насколько они уместны в домашнем интерьере? Тут все зависит от того, как вы представляете себе свое гнездышко. Если вы желаете видеть его теплым и уютным, то лучшего решения и искать не стоит. О позитивности желтого цвета можно слагать легенды. Это не просто жизнеутверждающая палитра, заряжающая энергией и стимулирующая к активности. Яркий спектр прекрасно действует на нашу психику. Желтые обои в интерьере спальни, зала, кухни с легкостью избавят от усталости и настроят на релакс, но при этом не превратят человека в квашню, а напротив, взбодрят и породят желание заняться чем-то созидающим. Но так будет лишь в том случае, если декор помещения выполнен грамотно и в палитре красок нет перегибов.

Психология цвета

оформление акцентной стены в желтых тонах в детской комнате

Кого порадуют в интерьере желтые обои? Прежде всего людей активных, неординарных, уверенных в себе.

Конечно же, такому декору отдадут предпочтение все без исключения оптимисты. В кружении излучающих тепло, радость и наивную беспечность стен, эти люди будут чувствовать себя как рыбы в воде.

Однако не стоит думать, что желтый цвет идеален. Слишком яркие оттенки, впрочем, как и чересчур блеклые, могут вызывать спорное восприятие, и эмоции при их виде бывают не всегда приятными. Это порождает необходимость разбавлять, и комбинировать краски.

Цветовые вариации

«Из светлого спектра составить компанию желтым обоям в интерьере могут белые и оранжевые шторы, а также занавески желтых оттенков»

желтый – цвет радости и положительных эмоций

Обои с желтыми цветами – прекрасная возможность создать в своем жилище приятную, светлую, запоминающуюся атмосферу. Оттенки этой палитры могут появиться на стенах комнат любого функционала. Данный спектр приемлют многие стили.

Желтый спектр выделяет широта градации оттенков. Стены можно оформить и в темные горчичные цвета, и в ярко-золотистые. Кроме этого желтая палитра имеет температуру, и это тоже надо учитывать при создании комбинаций.

отделка стен желтыми обоями с мелким цветочным принтом в спальне в стиле прованс

По большому счету, такая многогранность является не проблемой, а подарком судьбы, так как позволяет подобрать оптимальные варианты декора желтых обоев для зала, спальни, коридора.

При выборе фонового оттенка нужно учитывать уровень освещенности комнатного пространства, его габариты и функциональное предназначение.

желтые обои отлично подходят для оформления интерьера детской

Цвета-компаньоны

Определившись с основным цветом, можно переходить к поиску адекватного оттенка-компаньона. Наиболее выгодно комбинировать:

1. Желтый с белым. Устойчивое сочетание уже давно стало классикой. Белые тона могут дополнять все без исключения варианты желтого. Это сделало тандем универсальным. Как выглядят бело-желтые обои в интерьере гостиной, спальни, коридора, кухни – смотрите на фото.
2. Желтый с коричневым. Эта пара незаменима, когда помещению нужно придать динамичности и наполнить его атмосферой тепла. Цветовое сочетание благородно и несет с собой нотки солидности, поэтому его часто можно встретить в отделке стен залов.
3. Желтый с бежевым. Очень теплый дуэт, место которого в мрачных и слабоосвещенных комнатах. И если в гостиной бежевых включений может быть немного, то яркость желтых обоев в интерьере спальни однозначно нужно гасить, иначе спокойно уснуть удастся вряд ли. Разбавив яркость красок основного фона, цвет-компаньон не повлияет на его температурное восприятие, так что комната не будет выглядеть холодной и безжизненной, что очень даже хорошо.
4. Желтый с бордовым. Тандем классических дизайнов. Эта пара ассоциируется с величием и роскошью, так что если нужен шик царских палат, просто разбавьте золотистый фон мазками насыщенного бордо – и дело в шляпе! Подобрать интересные варианты бордово-желтых обоев для зала и спальни помогут фото из каталогов.
5. Желтый с голубым. Игра таких контрастов тоже пользуется спросом. Подобное оформление стен смотрится необычно и креативно. Интерьер выглядит динамичным и стильным.

Подбираем цвет штор

комбинирование желтого и коричневого цвета в дизайне интерьера спальни

Как видно на фото, яркость желтых обоев в интерьере спальни, кухни, гостиной можно гасить и с помощью текстиля. Отлично с этой миссией справляются шторы. Какого цвета и качества должна быть отделка окон во многом будет зависеть от предназначения помещения, основного фонового решения и уровня её освещенности. Для спальни и солнечных комнат потребуются плотные и темные шторы, которые смогут обеспечить комфортное пребывание в помещении. Там же, где солнечного света с избытком лучше ограничиться легкими занавесками, полупрозрачной или прозрачной фактуры. Чем руководствуются профессионалы, подбирая шторы к обоям в желтых тонах?

По их мнению, коричневые портьеры уместны в кабинетах и спальнях. Они могут найти свое продолжение в темной мебели, которая будет особенно выигрышно смотреться в интерьере на фоне светло желтых обоев.

сочетание желтых стен и белых штор

Темно-синие занавеси тоже отлично поглощают солнечный и искусственный свет и способны стать достойным противовесом яркости желтых стен.

Бордовые шторы – прерогатива роскошных обстановок. Они часто декорированы золотым шитьем, поэтому станут достойным продолжением королевской темы в интерьере.

Из светлого спектра составить компанию желтым обоям в интерьере могут белые и оранжевые шторы, а также занавески желтых оттенков.

для создания солнечного интерьера можно использовать желтые обои и плотные желтые шторы

Комбинация с оранжевым хороша для крупногабаритных помещений. В таком цвете смело можно оформлять окно в зале с высокими потолками. Желтые обои в гостиной в сочетании с оранжевыми шторами подарят обстановке ещё больше тепла и комфорта.

В маленькой комнате с желтыми стенами будут невероятно хороши белые занавески на окнах. Такое решение не подходит для оформления комнат отдыха. Прозрачный тюль не в силах создать достаточно интимную обстановку.

сочетание желтого и небесно-голубого в дизайне детской

Шторы допустимо подбирать и в тон к желтым обоям, украшающим стены в гостиной, спальне, на кухне. Этот прием применяют, когда нужно подчеркнуть целостность интерьера.

Желтые обои в интерьере разных комнат

яркие тона желтого предпочитают подростки и молодежь, а вот люди среднего возраста отдают предпочтение песочным оттенкам

Яркие и сочные стены породят броский интерьер, которые по достоинству оценят молодые люди. Такие решения хороши для детских, оформления комнат подростков или молодоженов. Более солидным людям, со спокойным нравом, приятнее будет видеть светло желтые пастельные обои в интерьере или темные цвета этого спектра на стенах.

Так что и куда выбирать.

Желтые обои в прихожей

желтые обои в прихожей

Выбор желтого в качестве основного фона – решение интересное. Уютная, яркая прихожая с порога настроит на позитив, окутает теплом, заставит оставить за дверью все проблемы. К такому варианту дизайна помещения должны присмотреться те, кто часто приходит домой в дурном настроении.

Желтые обои в коридоре

желтые обои в вертикальную полоску в дизайне коридора

Взяв желтый цвет за основу отделки стен, вы одним махом решите кучу проблем. Эта неказистая часть дома вмиг заиграет новыми красками. Узкое и темное пространство перестанет быть мрачным, а использование светло желтых обоев в коридорном интерьере, как на фото, позволит сделать его более светлым. Если в планировке помещения имеются наружные углы, то их лучше обыграть с помощью более прочных материалов, например, имитирующей каменную кладку плиткой.

Желтые обои в гостиной

оформление акцентной стены с камином желтыми обоями

Обои в желтых тонах в интерьере гостиной нужны для создания теплой, располагающей к общению, обстановки. Особенно актуально решение для комнат, окна которых смотрят на север. Теплые краски избавят помещение от излишней холодности и визуально раздвинут стены. Гостиная станет казаться светлой и просторной. Для декора комнаты данного функционала можно выбрать самые неожиданные цветовые комбинации. Приверженцы классики наверняка остановятся на светлом фоне стен, а вот почитатели современных композиций, типа хай-тека, выберут комбинацию желтого с зеленым.

Обои желтые для спальни

«Увлекшись выбором по фото желтых обоев в интерьер спальни, не забывайте, что слишком яркая отделка будет действовать на присутствующих возбуждающе»

в спальне достаточно одну или несколько стен выделить желтыми обоями

Нужно сразу оговориться, что желтые обои в спальне – это модно. Однако тут важно найти правильные цветовые сочетания, чтобы не превратить комнату отдыха в арену боевых действий. Знаете ли вы, что в свете солнечных лучей желтый воспринимается по-разному. При недостатке света стены станут казаться абрикосовыми, а при его избытке они получат розовый отлив. Именно поэтому в спальнях с вонами на восток не рекомендуется делать фоновым яркий желтый оттенок. Хотите сочных красок – добавьте их в акцентах. Пусть это буду подушки или покрывало. На фото желтые обои в спальне часто становятся фоном для черных акцентов. На фоне таких стен отлично смотрятся черные гарнитуры, стильные абажуры напольных ламп или бра.

отделка стены у изголовья кровати желтыми обоями с бирюзовым принтом

Добавляем акценты

Нужно наполнить свежестью атмосферу комнаты? Добавьте зеленых красок. А вот комбинировать желтый с красным надо с осторожностью. Оттенки этого спектра способны представить спальню в оригинальном аспекте, но в общем, обстановка получится утомительной и быстро надоест, особенно при переборе с дозами. Как удачно обыграть оранжево-красные вставки на фоне обоев в желтых тонах, подскажут фото.

дизайн белых обоев с желтым орнаментом

Впечатляющий интерьер получится в спальне, где желтый комбинировался с фиолетовым. Сделать спальню фешенебельными апартаментами помогут включения бронзового. В молодежной спальне лучше ограничиться комбинацией с коричневым. Получится ненавязчиво и аристократично.

оформление изголовья кровати ярко-желтыми обоями

Увлекшись выбором по фото желтых обоев в интерьер спальни, не забывайте, что слишком яркая отделка будет действовать на присутствующих возбуждающе. Поэтому остановитесь на более спокойных представителях спектра или вообще, используйте в декоре помещения прием акцентной стены. Вот тут можно ни в чем себе не отказывать. За изголовьем кровати могут появиться 3Д обои с желтыми цветами или тисненое золото. Больше интересных вариантов ищите на фото.

желтый цвет отлично сочетается с белым

Желтые обои на кухне

Яркие и сочные желтые стены станут настоящим украшением малогабаритных современных кухонь. Они до неузнаваемости преобразят пространство, сделав его потрясающе уютным. Желтый цвет стимулирует аппетит (что в данном случае совсем нелишне) и способствует более продуктивному усвоению пищи.

желтые обои в дизайне длинной и узкой кухни

Желтый цвет способен играть с объемами, как фокусник. Он может представить предмет более крупным, чем он есть на самом деле, при этом, не «утяжеляя» его. Можно увидеть на фото и как светло желтые обои на маленькой кухне буквально раздвигают стены. Достаточно оформить одну их поверхностей в лимонном цвете, как все вокруг преобразится: потолки станут выше, а площадь покажется больше.

Если на кухне планируется проводить много времени, то количество кислотно-желтых красок надо ограничить. В группу риска попали такие цвета как:

• лимонный;
• канареечный;
• лаймовый;
• неоновый.

сочетание обоев с глянцевым серым  фасадом мебели

Находиться длительно в их плотном окружении утомительно. Специалисты рекомендуют использовать в качестве фона более простые тона, а яркий желтый добавлять в виде акцентов. Сделайте из желтых обоев в кухонном интерьере фартук, как на фото, и дополните картинку аналогичного цвета шторами.

Если вы решили сделать акцентную стену или выбираете насыщенный желтый фоновым цветом, то учтите, что подобные решения больше удовлетворяют требованиям современных интерьерных стилей, например, скандинавскому.

желтые обои превосходно гармонируют с черной кухонной мебелью

Несколько нюансов

Для классической обстановки, прованса и кантри подойдут стены, оформленные в приглушенных тонах желтого:

• оливковом;
• песочном;
• горчичном;
• льняном;
• палевом.

Хороши будут и светло желтые обои в кухонном интерьере такой направленности.

желтые обои с цветочным узором в интерьере столовой

Подыскивая варианты цветового решения для кухонного пространства, обратите внимание на сочетание желтого с серым. Нейтральный спектр отлично справляется с буйством представителя солнечной палитры, причем в напарники годится любой из его оттенков: хоть полупрозрачный дымчатый, хоть графитовый. Такая комбинация представит кухню помещением с утонченным и солидным одновременно интерьером.

Если на фото серые обои для желтой кухни кажутся вам решением несколько скучным, ситуацию можно смоделировать по-другому. Разбавить абсолютное спокойствие обстановки удастся фиолетовыми или розовыми шторами. Неожиданный акцент можно повторить в элементах декора. Еще один способ разнообразить цветовую палитру – добавить блеск металла. Это может быть серебристая раковина, холодильник или что-то из мелкой бытовой техники.

для создания контраста с темной стеной используются ярко-желтые обои с принтом

Теперь несколько слов о черно-желтой комбинации. Для комнаты такой специфики она не слишком уместна, хотя, если вникнуть в суть и добавить третий цвет, то можно получить очень даже интересный результат. Какие лучше подобрать обои для желтой кухни, подскажут фото. Можно попробовать подобрать варианты самостоятельно. В этом случае не стесняйтесь щедро добавить в композицию белых красок.

сочетание желтых обоев с белой мебелью и золотистыми элементами декора стен

Сочетание желтого с белым само по себе на текущий момент считается самым трендовым решением, вот только использовать надо не столь радикальные цвета. Дизайнеры предлагают смешать, например, нежный желтый и густой молочный. Дополнить композицию и сделать ее более органичной помогут бежевые, серебристые или серые элементы декора.

Желто-зеленый тандем хоть и считается порождением природы, тем не менее, и в кухонных гарнитурах, и в интерьерах практически не встречается.

Желтый в кабинете

желтые стены в дизайне интерьера кабинета

Если желтые обои для зала, спальни и даже коридора считаются нормой, то на стенах кабинета их увидишь не часто. Цвет и правда слишком насыщенный, поэтому может мешать сосредоточиться. Однако при этом ему все же свойственно стимулировать умственную деятельность, так что не спешите делать его изгоем. Оформить стены в желтых тонах можно в кабинетах, интерпретируемых в современном стиле. Это простейший способ представить помещение креативным и сделать акцент на специфике его функционала. Можно не делать желтые обои в интерьере фоном: из них получится оригинальное панно. Опять же действенен прием акцентной стены.

Заключение

оформление ванной комнаты в желтых тонах

Обои в желтых тонах – это уверенность в завтрашнем дне, всегда отличное настроение и желание возвращаться в свой уникальный и неповторимо колоритный дом. Если вам предстоит ремонт, подумайте об этом.

---

Автор: Natalia Kalinina

---

Рейтинг:
Загрузка…

---

Понравился пост? Поделись с друзьями!

Желтые обои в интерьере: солнечная обстановка (30 фото)

Приятно находиться в комнате, если тебя окружает тепло и уют. Настроение улучшается при виде благоприятного интерьера. Цвет интерьера оказывает весомое влияние на восприятие окружающего пространства. При выборе обоев многие хотят получить душевный, позитивный настрой при взгляде на них. Обои желтого цвета способствуют поднятию бодрости, снятию усталости, повышению позитивных впечатлений, поэтому выбор обоев такого цветового тона сказывается удачно на создании интерьера.

Особенности

Желтые обои для стен обладает отличительными свойствами:

• Помещение зрительно увеличивается;
• Подходят для затемненных и светлых помещений;
• Возможно сочетание со многими цветами;
• Можно подобрать различные варианты мебели, подходящие под желтый цвет.

Выбор обоев желтого цвета свойственен оптимистам, натурам с уверенным характером. Желтые тона несут теплоту, активность, бодрость. При наличии данного цвета в доме стимулируется способности к креативу.

Эти обои можно выбирать различных оттенков, которые колеблются от светло-желтого до коричнево-желтого. Существуют и оттенки холодной гаммы. При выборе оттенков надо ориентироваться на уровень освещения и параметры помещения.

Преимущества и недостатки

Обои в желтых тонах имеют ряд преимуществ:

• Широкий набор оттеночных композиций;
• Желтый цвет может быть холодным и теплым применительно к используемой гамме;
• Желтые обои в сочетании со светлыми тонами приносят расслабление, спокойствие и комфорт;
• При наличии золотых тонов увеличивается потенциал человека и поднимается тонус;
• Обладают умиротворяющими свойствами;
• Применяются в различных помещениях.

К недостаткам полотен, изготовленных в желтом цвете, относятся:

• При избытке желтизны возникает нетерпимость, критичность у человека;
• Яркие тона следует применять осторожно;
• Цвет принадлежит к группе марких обоев.

Если правильно комбинировать оттенки и сочетать с мебелью, то комната с желтыми обоями будет приносить только радость и позитив.

Варианты сочетаний

Желтый цвет сочетается со многими другими тонами. При выборе некоторых пар оттенков можно получить отличные контрасты и акцентировать внимание на деталях. Варианты комбинаций:

• Желтый и белый – можно назвать классической комбинацией, которая подходит к любому пространству. Вариации бело-желтого сочетания возможны в холодных и теплых гаммах, что делает их многофункциональными.
• Желтый и бежевый – придают теплоты и живости помещению. Бежевый тон подразумевает некое «успокоение» основного тона, не оказывая влияния на солнечность и светлость.
• Желтый и коричневый – способствует приданию динамичности, солидности пространству. Комбинация прекрасно соответствует обоям в спальне или гостиной комнате. Выбор этой вариации незаменим при разделении комнаты на зоны.
• Желтый и бордовый – используется для подчеркивания элегантности и богатства пространства.
• Желтый и голубой – придают контраст и необычность. Сочетание желтоватых тонов с голубым подчеркивает креативность стиля владельца.
• Можно выбирать однотонные желтые обои или полотна в полоску. Различные цветовые комбинации поспособствуют подчеркиванию уютного окружения в помещении.

Применение в интерьере

Приобретение обоев желтых тонов поможет превратить дом в солнечное, радостное и теплое жилище. Обои в детской комнате или комнате подростка с желтоватыми оттенками придадут яркости и насыщенности интерьеру. Если в характере преобладают спокойствие и уравновешенность, то при выборе следует ориентироваться на оттенки этого цвета с нейтральными свойствами.

Полотна обладают разной текстурой. Гладкое полотно увеличивает пространство, а матовое используется при установке четкости границ. При подчеркивании индивидуальности комбинируйте мебель с рельефными полотнами. Использование полоски в интерьере может придать ритмичности или сдержанности, исходя из оттеночной массы.

Желтые обои с рисунком смотрятся необычно благодаря геометрическим фигурам или сложным растительным мотивам, узорам. Можно выбирать полотна с разной основой:

• Бумажные обои изготавливаются на основе бумаги. Отличаются невысокой стоимостью и простотой.
• Жидкие обои – в качестве основы применяется текстиль. В результате применения возникает эффект цельного покрытия.
• Обои виниловые – имеют ПВХ-покрытие. При использовании винила при производстве появляется возможность помывки полотна.
• Флизелиновые обои – изготавливаются на нетканой основе. На полотне имеется виниловое покрытие.

В комнатах, которые часто эксплуатируются, лучше использовать виниловые или флизелиновые обои. Они в отличие от желтых бумажных полотен считаются износостойкими и их можно помыть или покрасить.

Оформление прихожей

При входе в дом взгляд сразу падает на прихожую, поэтому обои в прихожей должны участвовать в создании яркой и уютной атмосферы. Такой вариант оформления подходит для владельцев, которые возвращаются домой с усталым видом и раздражительностью. Яркий позитивный оттенок настроит на положительные эмоции и придаст бодрости.

Оформление коридора

Темный коридор осветлится при помощи светлых тонов. Обои в коридоре участвуют в процессе придания яркости жилищу. Преимущественное применение желтых тонов визуально увеличит пространство узкого коридора.

Оформление спальни

Спальня считается спокойной комнатой, где хочется отдыхать, поэтому следует применять желтые обои спокойных оттенков. Возможно акцентирование некоторых стен. При оклейке всей площади этим цветом теряется возможность отдыха и расслабления. Тона в желтом исполнении в спальне сочетаются со светлыми оттенками.

Оформление гостиной

Желтые обои в интерьере гостиной играют важную роль при обустройстве уютной обстановки. При наличии окон, выходящих на северную сторону, желтоватые тона дадут больше тепла и живости.

Комбинированные желтые оттенки с зеленым тоном находят применение в различных стилевых решениях (минималистический интерьер, стиль хай-тек). Для устройства гостиной в классическом образе можно использовать полотна в полоску. Для таких помещений можно употреблять разные цветовые комбинации.

Оформление кухни и столовой

В интерьере кухни такие обои используются для повышения аппетита. Для маленькой площади кухни полотна в желтом исполнении позволят зрительно увеличить пространство. Дизайн кухни можно выполнить с применением обоев в полоску.

Современная кухонная мебель позволяет использовать различные сочетания цветов обоев: желтого и зеленого, желтого и коричневого. Возможно сделать интерьер кухни в салатовом цвете.

При наличии столовой комнаты желтые обои идеально подходят для ее оформления, участвуя в повышении аппетита при приеме пищи. В столовой комнате можно применять сочетания желтого цвета с оранжевым и красным.

Оформление детской комнаты

Желтый цвет обоев в детской комнате подходит мальчику и девочке. Сочетание дополняющих оттенков позволит комнате заиграть в полной мере. Хорошей комбинацией будет желтый и голубой (синий) цвет.

Для создания современной детской комнаты можно использовать лимонные и фисташковые тона. Они придадут пространству легкости и мягкости. Для веселых активных детей можно применять совместно желтые и зеленые тона. В детской комнате при помощи разных цветовых решений можно отделять зону игры от зоны сна.

Выбирая желтые обои, можно сделать стиль дома приветливым и комфортным. Различные варианты исполнения, будь то однотонные обои или полотна в полоску, способствуют воплощению широко ряда дизайнерских решений. В комбинации с другими тонами желтый цвет может помочь прийти к неповторимому интерьеру.

Дизайн помещений с использованием желтых обоев, фото интерьера

1. Преимущества желтого цвета
2. Применение желтых обоев
3. Солнечный интерьер
4. Сочетания цветов
5. Предметы интерьера для желтых обоев: шторы, мебель
6. Желтые обои – общие тезисы

При выборе обоев для зала стоит помнить, что это основная комната, в которой вы будете проводить достаточно большое количество времени, где вы будете встречать гостей и даже проводить мероприятия.

Желтые обои в гостиной, декорация птицами

Очень важно, какое настроение будет создавать образ вашего зала, и будет просто замечательно, если радостные эмоции будут преобладать.

При выборе обоев для кухни важно создать комфортную зону, в которой прием пищи был бы основным занятием, и вас бы не тяготило пространство.

При выборе обоев для спальни, основной зоны комфорта, стоит задуматься об утренних моционах. Как наиболее комфортно провести первые минуты бодрствования.

Желтая спальня, минимальное убранство, мягкое освещение

Обои в желтом цвете помогут вам воссоздать атмосферу дружелюбия, радости, теплых чувств, они принесут с собой умиротворение и солнечный свет.

Преимущества желтого цвета

Современные дизайнеры часто предпочитают желтый цвет остальным, потому что вариативный ряд его оттенков очень широк.

Как вы, наверно, знаете, все цвета можно условно разделить на холодные и теплые, а вот наш занимает уверенную середину, изменяясь в своих оттенках кардинально. На наше цветоощущение желтого в интерьере влияет много факторов, среди них — погода за окном, декор помещения, освещенность, соседство с другими цветами.

Комфортная спальня, оклеенная флизелиновыми обоями и покрашенная в желтый цвет

В сочетании с более светлыми цветами желтый благотворно воздействует на нашу психику, принося с собой расслабление, спокойствие и чувство комфорта.

Кстати, золотой цвет увеличивает приток жизненных сил, заметно расширяя потенциал человека.

Обои в золотом исполнении создают комфортную зону для работы, поднимая общий тонус организма.

Применение желтых обоев

Умиротворяющее свойство данного цвета активно используется в работе с психологическими расстройствами, также стены большинства государственных учреждений окрашены именно в желтый цвет.

Разработка дизайна современной спальни, применение желтых обоев

Как мы уже рассказывали выше, желтый цвет занимает уверенно среднее место между теплым и холодным спектром, а значит и обои желтого цвета находятся в том же диапазоне. Использовать их можно повсеместно, для оклейки стен или потолка, для настила пола, но не стоит перебарщивать с одним цветом.

Ярко желтые обои весьма условно можно отнести к нейтральным, скорее они производятся для создания акцентов.

Обои желтого цвета могут отлично смотреться не только в зале, но и других помещениях квартиры или дома. Есть примеры прекрасных сочетаний для кухни или спальни. Варьирование оттенков, рисунков, сочетаний цветов, могут отлично контрастировать между собой и создавать неповторимый интерьер.

Виниловые желтые обои, отчетно видна фактура полотна

К примеру – если вы задумали четко расчертить границы комнаты, то вам впору использовать матовый оттенок желтого цвета. Для придания же некоего размытия границ пространства и плоскостей, смело берите глянец с его блеском.

Однако, переборщив, вы можете создать унылую обстановку. Решением проблемы могут стать предметы интерьера, выполненные в других цветах, которые будут забирать внимание на себя.

Гостиная, оклеенная желтыми обоями, яркий дизайн

Для создания дизайна зала с желтыми обоями и для последующей его оклейки, стоит обратить внимание не только на оттенки цвета, но и на качество обойного полотна. Обои разного качества по-разному представят и цвет.

Виды желтых обоев

• Бумажные обои в желтом исполнении – это сочетание свежести и тепла солнечного света.
• Виниловые — больше подойдут для больших залов с торжественной обстановкой, желтый фон этих обоев подчеркнет элегантность и эстетичность помещения.
• Обои на флизелиновой основе также имеют в своем арсенале широчайшую гамму оттенков и рисунков, с ними ваш зал заиграет цветом.

Определиться с выбором вы можете непосредственно в магазине, сравнив все сочетания визуально и на ощупь.

Солнечный интерьер

Профессиональные дизайнеры утверждают, что при использовании насыщенного желтого цвета помещение способно создавать теплую атмосферу. Конечно, откровенно греть обои вас не будут, но внутри себя вы почувствуете приятное, согревающее ощущение, от чего находиться в таком месте будет комфортно.

Сочетание на обоях белого и желтого, оригинальный рисунок цветов

Никакой хитрости в таких ощущениях нет, просто испытывая приятные эмоции, тепло выделяет сам организм человека, поскольку в нем ускоряется кровоток, пополнить кислородом который помогает более глубокое дыхание.

Казалось бы – банальные вещи, но так просто будет почувствовать себя в вашем желтом зале чуточку комфортнее и теплее. Усилить эффект вам помогут большие окна, тогда в солнечный день комната будет просто залита светом, принося с собой непередаваемые чувства. Достаточно будет просто отдернуть шторы.

Желтые обои с рисунком в виде рыб, английский дизайн

Но не стоит злоупотреблять этим свойством желтого цвета, стоит использовать его аккуратно.

Многие специалисты в дизайне даже не рекомендуют оклеивать комнаты на солнечной стороне желтыми обоями, поскольку эффект от постоянного яркого солнечного света может сыграть с вами злую шутку и, вместо уюта и комфорта, вы получите неприятные ощущения связанные с ярким слепящим светом и постоянным температурным дисбалансом.

Ощущая дискомфорт от высокой температуры и щурясь от ярких цветов, вряд ли вы сможете долго находиться в таком помещении.

Сочетания цветов

Несмотря на общепринятое утверждение, что желтый хорошо гармонирует с любым цветом, стоит все же внимательно отнестись к выбору сочетания. Удачное сочетание позволит вам насладиться красотой желтых обоев в интерьере.

Примеры удачных сочетаний

Сочетание желтого цвета с синим или зеленым используется для создания классических строгих интерьеров. Считается, что эта комбинация позволяет отражать приятную старину в быту.

Цвет бирюзы откровенно плох в сочетании с желтым, но совсем по-другому открывается в паре с золотым. Золотой цвет слишком насыщенный для использования соло, да и как заполнитель он никуда не годится, поскольку глаза от него очень устают. Но вот для создания акцентов, выделения деталей и общей связанности интерьера подходит просто отлично.

Обои, сочетающие в себе бирюзовый цвет фона и золотое изображение

Желтый цвет превосходно играет на контрасте и удачно сочетается с черным, коричневым цветами. Природа сама подсказывает нам эти сочетания – стоит лишь вспомнить грациозный полет пчелы. Современные дизайнеры интерьеров часто используют оттенок ваниль, с темным шоколадным оттенком. Для этого сочетания ваниль берут базовым цветом, а акценты создают шоколадным. В таком интерьере просто великолепно смотрится темная деревянная мебель.

Со светлыми цветами желтый чувствует себя уверенно и комфортно. В магазинах легко найти обои для стен с чередующимися полосами светлых и ярких желтых тонов.

Из неудачных сочетаний можно отметить, что желтый плохо гармонирует с бирюзовым и очень ярким зеленым.

Предметы интерьера для желтых обоев: шторы, мебель

Подбирая мебель для вашего интерьера, при условии, что вы выбрали в ваш зал желтые обои, можно использовать обозначенные выше правила комбинирования цветов. Однако практика показывает, что лучше всего смотрится деревянная мебель коричневых цветов.

Желтый интерьер, яркие обои, светлая мебель, белая тюль

Еще одним вопросом в создании единого интерьера зала будет выбор штор. Какой цвет штор будет подходить под желтые обои, а какой нет – давайте разбираться.

Под желтые обои отлично подходят светлые шторы и занавески, такой тезис можно вынести из всей дизайнерской практики подбора цветов. Идеальным вариантом можно счесть белые шторы.

Теперь, когда стало понятно, какие шторы под желтые обои можно выбрать, давайте остановимся на их рисунке.

Сочетание желтых обоев с предметами интерьера

К примеру, у нас обои с желтым рисунком, стоит выбирать шторы с отличным от обоев изображением, для придания контраста и целостности интерьера. Рисунок типа горох всегда популярен, однако не стоит выбирать слишком мелкий. Мелкие детали оказывают раздражающее влияние на глаза.

Обратным правилом можно считать исключение крупногабаритных рисунков на шторах маленьких комнат. Такой вариант неприемлем.

Желтые обои – общие тезисы

Остановившись в своем дизайне на желтом цвете, вы можете сразу рассчитывать на ряд преимуществ, который он всегда принесет с собой.

Созерцание желтого цвета расслабляет и успокаивает.

Желтый цвет превосходно сочетается практически со всеми другими цветами, по крайней мере, с большинством.

Удачное сочетание желтого и черного в дизайне спальни

Желтая цветовая гамма визуально расширяет пространство, поэтому, выбирая желтые обои, вы сознательно увеличиваете размеры помещения.

Считается, что желтый – это свет солнца, а значит, он несет положительные эмоции, радость, счастье. В какой-то степени обои с желтым рисунком могут воссоздать натуральный солнечный свет, отражая искусственное освещение.

Вот такие они, желтые обои, использовать их или нет в своем интерьере, решайте сами.

50 фото идей дизайна интерьера, обои для оформления

Дизайн кухни с использованием желтого цвета всегда несет в себе позитивные нотки, ведь солнечные оттенки повышают настроение, улучшают аппетит, делают любой интерьер ярче и интереснее.

Именно поэтому желтые стены на кухне – решение, которое обеспечит комфорт и создаст приятную обстановку в помещении любой площади и в любом стиле.

Выбор оттенка для отделки стен

Решая, какие обои или краску выбрать для покрытия стен кухни, важно определить несколько нюансов:

• Если в помещении окна выходят на солнечную сторону, то желательно отказаться от чрезмерно яркого цвета, так как кухня и без того будет достаточно жаркой, а солнечный оттенок добавит еще больше тепла.
• В слишком холодной комнате лучше выбрать как раз насыщенный тон для того, чтобы интерьер стал более теплым.
• На следующем фото видно, что в классическом стиле лучше предпочесть нейтральные, приглушенные оттенки.
  
• Современные варианты дизайна кухни, наоборот, украшают именно яркими тонами солнечного цвета.

Гармоничные комбинации солнечного оттенка

Универсальный теплый и яркий оттенок солнца прекрасно сочетается буквально со всеми цветами радуги. Но каждая комбинация уникальна по своему характеру и применению, особенно если в ней выбрать отдельный оттенок желтого цвета:

• Сочетание с оттенком лайма, насыщенным зеленым – это дизайн со свежими нотками, в котором органичны натуральные материалы, природный декор.
  
• Близкий к оранжевому или приглушенный темно-желтый цвет гармоничен с темными оттенками красного, но с таковым нельзя переборщить, поэтому огненными могут быть только детали и акценты.
  
• Если для стен выбран яркий солнечный цвет, то в интерьере интересно будут смотреться как золотые, так и серебряные элементы. С первыми чаще всего выполняют классический аристократический интерьер, вторые же – приоритет современных функциональных направлений в дизайне. На фото можно заметить, как серебристый оттенок металла немного «остужает» и приглушает яркий интерьер, добавляя серьезности и технологичности простым прямым линиям.
  
• Экстравагантно смотрится комбинация желтого с черным. Использование большого количества темного цвета уместно только в просторной кухне. В маленьком же помещении черными могут быть детали. Если выбраны желтые обои, то мебель, конечно, не должна быть черной. Гармоничным будет узор на мебели, отделка фасадов и другие детали в черных тонах.
  
• Универсальной можно назвать комбинацию яркого солнечного цвета с белым. Он уравновешивает энергичность солнечного оттенка. Такой эффект может пригодиться как для строгого классического интерьера, так и для современного дизайна.
  

Варианты дизайна с использованием желтого цвета на стенах кухни

Выбирая обои или краску солнечного оттенка, следует понимать, что слишком яркого цвета в помещении не должно быть много. Дизайн следует продумывать таким образом, чтобы оттенки были гармоничными, а их комбинации – комфортными для глаз и восприятия. Поэтому можно выбрать одно из наиболее подходящих решений:

Акценты в кухне с желтыми стенами

Немаловажным вопросом остается выбор деталей, ведь с ярким желтым оттенком нельзя действовать наугад. Если с пастельными нейтральными тонами можно сочетать довольно широкую палитру, то с солнечным цветом нужно быть аккуратными.

Шторы

Шторы в желтом интерьере кухни могут быть, конечно, разными, но лучше выбирать нейтральные тона или темные шоколадные оттенки, которые следует подкрепить соответствующими деталями – фартуком, рисунком на нем или на фасадах, мебелью обеденной зоны, декором на стенах.

С желтыми обоями гармонируют классические белые занавески, которые могут быть любого дизайна: как видно на фото белый в этом вопросе универсален.

Выбирая шторы, нельзя отдавать предпочтение цвету гарнитура, если он контрастен или слишком ярок по отношению к желтым стенам. Гардины в тон мебели могут быть только в том случае, если фасады выполнены в довольно мягкой палитре. Яркие же занавески уместны только в том случае, когда такой компаньон используется исключительно в деталях.

Фартук

Если выбраны желтые обои для отделки остальной части помещения, то кухонный фартук можно тоже выполнить в этом цвете. Тогда гарнитур должен быть не слишком контрастным, как на фото. Гармоничным решением будет выполнение одной акцентной стены в обеденной зоне и фартука в ярких тонах, а остальных поверхностей – в нейтральной гамме.

Декор

Конечно, декор подбирают к стилю дизайна, но можно с уверенностью сказать, что с желтыми стенами гармонируют пейзажи, свежие цветы, золотые и серебряные вензеля, абстрактные узоры. На фото можно увидеть, какие варианты декорирования используются в различных стилях интерьеров.

Решая, какие обои или краску выбрать для основной площади стен на кухне, следует помнить про разумный объем яркого цвета в помещении, особенно если оно маленькое. Желтый уникален тем, что он органично сочетается с другими насыщенными цветами, но этим свойством тоже нельзя злоупотреблять. При грамотном распределении оттенков кухня с солнечными желтыми стенами станет настоящим украшением любого дома.

как выбрать нужный оттенок, как правильно поклеить без швов и подобрать сочетаемые стильные оттенки в маленькой или большой комнате

Желтые обои в комнате могут быть как очень яркими, так и блеклыми. С чем лучше сочетать — с какой мебелью, занавесками или текстилем? Как скомбинировать такой тон с другими цветами? Для каких комнат подходят какие оттенки?

Актуальность применения желтых обоев для стен

При взгляде на желтый тон возникают ассоциации с теплым солнечным летом. Поэтому э квартире легкость, радость, свежесть, оптимизм. Этот цвет вдохновляет появление творческого настроения, активизирует память.

Когда можно применять в интерьере

Желтый, как основной тон на стенах, действует возбуждающе. Поэтому его можно применять в прихожей, кухне,

Сочетание такого тона с темными оттенками в комнате, которая выходит на юг, придадут гармонию квартире, а еще темные цвета немного приглушат яркий солнечный свет.

Например обставить квартиру темной мебелью.На таком фоне хорошо выглядят полосатые обои.

Варианты, когда применение желтых обоев нежелательно

Если в квартире слишком большая концентрация этого цвета, то это действует на различных людей по-разному. Такое оформление квартиры хорошо воспринимается оптимистами, но абсолютно не подходит людям с депрессией, ухудшает их состояние. Поэтому лучше сочетать подобный колер с другими оттенками.

 Оттенки желтого в интерьере

Оттенки желтого в палитре Пантон – это 136 тонов:

• канареечный;
• лимонный;
• ванильный;
• миндальный;
• лютика и т.д.

принципы отделки помещений такими тонами:

• яркие цвета лучше использовать в прихожей, кухне, гостиной;
• приглушенные тона просто предназначены для спальни
• чтобы комната смотрелась роскошно и дорого, сочетают этот цвет с фиолетовым бордовым, золотистым, серебряным;
• при объединении с голубым комната приблизится к естественности, так как станет напоминать небо, залитое солнечным светом.

 Светло-желтые

Кремовые обои дают человеку чувство тепла, легкости, покоя. Такая облицовка стен выглядит воздушной.

Стены спальни прекрасно будут выглядеть, задекорированными кремовыми материалами, имеющими частичный розовый отсвет.

Для кухни хорошо подойдет сочетание кремовой отделки на большей части помещения. А зеленого колера в зоне приема пищи. Также кремовые материалы на кухне сочетаются с терракотовым или персиковым колерами.

В детской комнате вблизи кровати хорошо будет смотреться кремовый оттенок.

 Яркие

Те, кто мечтает, чтобы комната целый год была светлой,солнечной,могут использовать яркие оттенки для отделки квартиры.

Если решили обклеить квартиру такими обоями, то лучше приглушить лимонный оттенок нейтральными колерами: белоснежным, серым.В сочетании с бежевым и коричневым, тепло лета не уйдет даже  холодной зимой.

Яркие тона в гостиной лучше применять, как украшение либо как фрагмент стены.

прекрасно будут смотреться фотообои с ярким осенним лесом, песчаным пляжем.

Если разместить белоснежный диван напротив стены бананового цвета, то интерьер будет выглядеть эффектно, элегантно и ярко. Это создаст тем, кто живет в квартире, позитивное настроение.

Яркая отделка кухни принесет в интерьер оптимизм. Это лучшее место, чтобы применить этот солнечный цвет. Чем больше будет освещена кухня, тем радостней будет атмосфера. Которая простимулирует хозяйку к экспериментам при приготовлении блюд. И будет увеличивать аппетит.

 Молочные

Молочный тон нейтрален. С таким цветом комбинируют даже противоположные стили мебели. Например, хай-тек и ретро.

Какие помещения можно обклеивать молочными обоями, а какие не стоит:

1. Спальню советуют оформить так, чтобы люди чувствовали себя спокойно, умиротворяюще, поэтому такой колер лучший для спальни.  Занавески к такому оформлению подойдут темные и плотные. В дополнении белоснежный тюль либо органзу.
2. Также  стильно будет выглядеть гостиная отделанная молочным цветом.
3. В коридоре, прихожей либо кухне не стоит использовать молочный цвет, так как появляющаяся грязь будет просматриваться. Даже если поклеить моющиеся обои,мыть стены постоянно вряд ли кому захочется.

Сочетание молочного с черным сделает стены контрастными, сделают гостиную либо спальню воздушной и уютной.

Если объединить молочный и серый, это даст комнате дорогой, роскошный вид. Коричневатые или шоколадные вставки в молочный тон сделают помещение приятным и комфортным.

Библиотека с подобными обоями будет шикарно выглядеть,со старинной мебелью золотисто-коричневого оттенка.

 Контрастные

Следует не забывать, что излишек желтого цвета вызывает раздражение. Поэтому на желтых обоях подойдут контрастные вставки красные, оранжевые, так и зеленые,черные, фиолетовые, синие.

Если разместить в комнате на диване декоративные подушки других оттенков, то это легко изменит образ квартиры. Создаст уют и  личный шарм.

 Советы дизайнеров

Бежевый и серый цвет выглядит на стенах скучно и уныло, но сочетание с желтым придадут комнате солнечный вид.

Кремовые материалы на стенах в гостиной будут сочетаться с кремовыми диванными подушками,шторами,ковром,другим текстилем.

Пастельными кремовыми обоями даже обклеенные все стены, не утомляют.Это говорит о универсальности колера

Стильно будет выглядеть гостиная, если стены задекорировать песочным цветом с геометрическими фигурами либо цветами. Если поставить в гостиную черное кресло, то это создаст интересный контраст.А дополнив  черным диваном получаем шикарный интерьер.

Если же захотите в лимонную гостиную поставить синюю или темно-зеленую мебель, то шторы, занавески нужны такого же оттенка, а помещение будет выглядеть гармонично.

Этот цвет универсален.Подходит для любого помещения.Но помните, что в кухне лучше использовать яркие тона, так как это помещение быстро пачкается. В спальне же подойдет спокойный молочный оттенок.

Полезное видео

Желтый цвет в интерьере кухни, с какими цветами сочетается желтый? Фото кухонь в интерьере

Кухни в желтом цвете вызывают положительные эмоции и создают хорошее настроение в доме. В желтой кухне вы будете чувствовать себя спокойно и уверенно. Желтый цвет располагает к общению — вся семья и гости с удовольствием проводят время в желтой кухне, наслаждаясь беседой и чаепитием.

Не обязательно делать все помещение или весь кухонный гарнитур только желтыми. К желтому можно подобрать множество цветов, которые прекрасно с ним гармонируют: синий, фиолетовый, сиреневый, черный, серый, белый, голубой, фисташковый, зеленый.

Элементы декора на кухне, стены, мебель, шторы — фантазия дизайнера не ограничена, главное, чувстовать меру и не переусердствовать с применением желтого. 

Желтые стены спокойного, не кричащего цвета на кухне в сочетании с кухонным гарнитуром из оттенков под дерево более темных желтых и коричневых тонов излучают тепло и домашний уют.

Стены на кухне можно не только выкрасить в нужный оттенок желтого цвета или оклеить обоями, но и нанести декоративную штукатурку. Кухни с декоративной штукатуркой практичны, и выглядят очень изыскано и эстетично. Кроме штукатурки, необычно и красиво выглядит отделка декоративным камнем.

Оригинальным вариантом дизайна будет являться акцентная желтая часть стены, например, можно сделать яркий фартук из керамической плитки или мозаики желтого цвета.

Выбирая обои дя кухни, следует помнить о нескольких правилах: лучше не экономить и не покупать дешевые бумажные обои, т.к. обои для кухни должны легко выдерживать мытье стен, т.е. должны быть сделаны из винила или флизелина. Желтые обои для кухни добавят света в помещение даже в холодное время года. Желто-белые обои с рисунком придадут кухне благородство и изящество, такие обоим вполне могут заменить картины. Обои со светлыми или выбеленными желтыми оттенками подойдут для яркой мебели.

Очень празднично смотрятся яркие желтые или желто-зеленые цвета обоев. Не забудьте, что желтый отлично сочетается с зеленым цветом в интерьере кухни — только, опять же, следует не забывать о мере, чтобы в дальнейшем вы не устали от обилия ярких цветов на своей кухни.  

Шторы придают вид законченности любому помещению и прекрасно дополняют интерьер. Ткань рекомендуется выбирать легкую и практичную. При выборе штор не забывайте об общем стиле кухни и вышеперечисленных цветах, которые хорошо сочетаются с желтым. 

Скатерть, стулья и другие элементы декора тоже способны помочь сделать интерьер кухни стильным и оригинальным.

Вы можете самостоятельно разработать дизайн желтой кухни или обратиться к профессионалам, в любом случае, главное, следовать простым правилам стиля и цветового сочетания. И тогда ваша кухня будет радовать вас своими красками.

Популярные статьи:

 

«Шахматы» на кухне — стильные полы

Желтые стены в интерьере: солнце в вашем доме (57 фото)

Оттенки желтого делают интерьер ярким, светлым и солнечным. Находясь в таком помещении, человек на подсознательном уровне ощущает тепло и удобство. Многие относятся к нему скептически и считают, что желтые стены в интерьере – отличный вариант для душевнобольных, но это не так. Если все грамотно оформить, подобрать подходящие оттенки, правильно скомбинировать их, то в итоге может выйти стильная комната, вызывающая радость, восторг и восхищение.

Желтая дверь в ванную комнату

Желто-оранжевые стены в гостиной

Желтые стены в интерьере

Стены можно оформлять разными отделочными материалами желтого цвета. Обычно применяются следующие виды:

• краска;
• обои;
• плитка;
• панели;
• штукатурка;
• дерево.

Их следует подбирать в зависимости от вкусовых предпочтений и финансовых возможностей.

Желтый диван и цветочные горшки в кабинете

Желтый диван и цветочные горшки в кабинете

Покраска

При оформлении интерьера стоит продумать расцветку стен: именно они влияют на общее восприятие, вносят яркие оттенки и придают помещению выразительности. Если вы решили использовать для их покраски желтый цвет, то это будет отличным вариантом. Он придаст им теплоту, комната станет уютной и светлой.

Желтые стены в гостиной

Для оформления перегородок применяется две разновидности красок:

• алкидные;
• эмульсионные.

Желтые стены в спальне в стиле кантри

Первый вид обладает химическим составом, в основе которого имеются алкидные смолы. Раньше они использовались для внутренних и внешних работ. Но на сегодняшний день привычные масляные или эмалевые краски со стойким запахом заменяют практичными эмульсионными.

Желтые элементы в детской для девочки

Обои

Использование желтых обоев сможет стать прекрасным вариантом для гармоничного интерьера. Они отлично сочетаются с белым потолком и предметами мебели теплых оттенков. Расцветка оказывает положительное влияние на общее эмоциональное состояние, улучшает настроение, делает человека спокойнее.

Серо-желтая спальня в стиле неоклассики

Идеально смотрятся желтые обои в интерьере гостиной. Особенно хорошо их использовать для небольшого зала с минимальным набором мебели. Теплый оттенок расширит пространство, увеличит габариты за счет яркости.

Желтая кухня, совмещенная с гостиной

Оригинально будет выглядеть сочетание желтых обоев с темным бирюзовым диваном, белым креслом и сине-белыми подушками. Одну стену можно оформить в солнечной расцветке, а другую, напротив, в белом или бежевом.

Желтая плитка в ванной

Для отделки могут применяться следующие виды обоев:

• бумажные. Бюджетный вариант. Материал отлично пропускает воздух, обладает разнообразными расцветками. Но он имеет низкую прочность, быстро выцветает;
• флизелиновые. Обладают дышащей и плотной основой, которая прекрасно скрывает неровности;
• виниловые. Прочные, имеют отличную влагостойкость и не выгорают на солнце. Но есть некоторые недостатки – материал не пропускает воздух, после наклеивания может усесть;
• жидкие. Безопасны по составу. Их нанесение осуществляется по тому же принципу, как и штукатурка;
• под покраску. Они обладают разной основой – бумажной, виниловой, флизелиновой. Полотно имеет различные текстуру и узор. Краска может укладываться в несколько слоев;
• текстильные. Материал состоит из тканевой основы, он наносится на флизелин или бумагу. Отлично пропускают воздух, имеют хорошую шумоизоляцию.

Большая желто-серая кухня

Помимо вида и типа стоит обратить внимание на декор обоев. Полотна могут быть разными:

• однотонные. Имеют разную интенсивность цвета и различные оттенки желтого;
• с орнаментом. Покрытия с узорами смогут подчеркнуть стилистическое направление интерьера, скорректируют пространство. Материал с полосками визуально сделает комнату шире и выше. В небольшой квартире стоит применять обои с мелкими узорами;
• с цветами. Яркий и роскошный цветок придаст помещению летнюю атмосферу. Полотна с растениями можно использовать для декорирования любой зоны;
• с рисунком. Сочное покрытие с желтым цветом и изображениями сможет стать прекрасным вариантом для отделки детских комнат. Оригинальный фон, насыщенная расцветка сделают помещение теплым, уютным, позитивным;
• клетка. Обои с мелкой клеткой и желтыми оттенками смогут прекрасно дополнить кухонное помещение или столовую. В результате получится легкий и летний дизайн.

Желтые стены в просторной спальне

Какие бы полотна ни подходили в убранство помещения, важно в первую очередь учитывать вкусы хозяев.

Большой желтый диван в гостиной

Плитка

Желтая плитка будет отлично смотреться в ванной комнате и туалете, также ее можно использовать для оформления кухонного помещения, гостиной, прихожей, но только для определенных зон. Например, на кухне ей можно отделать фартук, в зале – камин, зону около телевизора, в коридоре – область рядом с входом, зеркало или гардеробную.

Желто-зеленая просторная детская для двух детей

Дизайнеры рекомендуют при оформлении помещения плиткой желтого цвета соблюдать некоторые важные нюансы:

• желтый стоит применять на больших площадях – на стенах, полу, потолках;
• для небольших ванных и санузлов можно воспользоваться глянцевыми фактурами. Блестящая плитка с отражающим эффектом визуально увеличивает пространство;
• невысокие стены прямоугольной комнаты стоит оформлять кафелем со светлым оттенком;
• важно помнить, что вертикальные орнаменты, рисунки, декоративные компоненты оказывают влияние на зрительное восприятие комнаты;
• если для отделки использовать плитку маленького размера, то помещение станет более уютным и теплым.

Уютная ниша в столовой с желтыми стенами и шторами

В случае, когда вы хотите сделать помещение оригинальным и необычным, можно комбинировать несколько цветов, к примеру, желтый с синим или красным.

Желтые стены с рисунками для детской комнаты

Панели

Изделия из пластика часто применяют для оформления санузлов, ванных. Они прекрасно дополняют небольшое помещение, визуально его удлиняют и расширяют. А желтый внесет теплоту и уют в комнату. Материал прекрасно подходит для декорирования разных помещений, а не только ванных, туалетов.

Красные и желтые элементы в ванной

Горчичные панели из пластика смогут дополнить гостиную, кухню, спальню, прихожую. Но многие дизайнеры советуют применять данный материал для отдельных зон, к примеру, для одной стены или пола, но в этом случае подойдет материал из ламината. Панели могут быть матовыми, глянцевыми, с рисунками. Для увеличения пространства стоит использовать глянцевую основу со светоотражающим эффектом.

Желто-серый гарнитур на кухне

Штукатурка

Такая смесь часто применяется для оформления богатых классических гостиных с роскошной обстановкой. Этот отделочный материал необычно смотрится на стенах, делает вид креативным и необычным. Он прекрасно сочетается с другой отделкой – обоями, плиткой, краской.

Сочетание желтого и голубого в интерьере спальни

Если вы хотите оформить зал, то можно воспользоваться комбинированием: одну стену украшают декоративной штукатуркой, а другую – белыми обоями. После этого красят в выбранную расцветку – желтую, бежевую, лимонную.

Желтые подушки и вазы в спальне

Дерево

Не хотите долго думать над выбором отделочного материала для квартиры? Можете воспользоваться деревом. Оно обладает прекрасным внешним видом, высокой прочностью и долговечностью. Но если вы планируете оформить комнату в желтом цвете, то предпочтение стоит отдавать материалу со светлым оттенком.

Желтая плитка и мозаика с рисунком в ванной

Квартира в желтом цвете

Желтый является основным цветом, из которого получаются другие оттенки. Он имеет массу тонов, которые могут отличаться насыщенностью, яркостью, переливами и другими важными качествами. Их использование в интерьере хрущевки является выигрышным вариантом: лимонный расширяет пространство, делает его светлым и объемным.

Желтый цвет в интерьере детской для мальчика

Комната для ребенка с желтыми шторами и покрывалом

Желтая гостиная

Гостиная в желтом цвете обладает ярким и роскошным видом. Эта расцветка идеальна для оформления данной комнаты, что связано с уникальными качествами и свойствами, которые делают ее популярной и востребованной для декорирования интерьера:

• оказывает положительное влияние на настроение;
• улучшает память;
• дарит заряд бодрости и энергии;
• усиливает активность;
• улучшает сообразительность;
• наделяет терпимостью;
• оказывает благотворное воздействие на творческий потенциал.

Оформление гостиной

Желтые шкафы в ванной комнате

Желтая окраска в гостиной должна прекрасно гармонировать с другими предметами – мебелью, элементами декора. К примеру, в зал с солнечными стенами устанавливают коричневый стол из дерева и белые кресла. Для разнообразия на диван кладут большие подушки светлых тонов с различными рисунками, узорами и цветами.

Желто-зеленая мебель и шторы в классической гостиной

Оранжево-желтый интерьер гостиной

Совсем не обязательно, чтобы гостиная была в чисто желтом цвете, можно воспользоваться комбинацией. Необычно будет выглядеть такой вариант: серые стены, лимонный потолок и шторы солнечных расцветок, как на фото ниже.

Комбинирование цветов в зале

Желтая стена в комнате отдыха

Желтая спальня

Оформление спальни в желтом считается удачным и модным вариантом. Но все же при отделке данной комнаты стоит учитывать массу важных нюансов. Чтобы оттенки отлично сочетались, стоит грамотно подойти к выбору цветовой палитры мебели, декора, подобрать правильный стиль.

Пастельно-желтые стены в спальне

Черно-желтый гарнитур на кухне

Спальная комната должна располагать к отдыху, ее атмосфера – теплая, уютная, расслабляющая. По этой причине солнечные тона будут прекрасным выбором для оформления помещения. Важно помнить, что они делают пространство светлее, поэтому их лучше применять для комнат, в которых окна выходят на северную или восточную сторону.

Применение желтого в интерьере спальной

Удобная желтая раковина

Желтая детская

Фэн-шуй утверждает, что желтый в детской комнате положительно отражается на общем эмоциональном состоянии ребенка. Он улучшает настроение, повышает активность, способствует полноценному развитию малыша.

Желтый, черный и белый в интерьере прихожей

Желто-белая ванная комната

Если вы хотите оформить помещение не в одном цвете, а скомбинировать его с другими оттенками, то данную задачу лучше доверить профессиональным дизайнерам. Они смогут подобрать правильные варианты, которые окажут положительное влияние на состояние вашего ребенка.

Способ оформления детской комнаты

Желтые абажуры и подушки в гостиной

Желтая кухня

Песочный цвет отлично подходит для оформления кухни и столовой. Он повышает аппетит, придает помещению тепло и домашний уют. Но важно не переусердствовать, потому что чрезмерное использование этого оттенка в интерьере может негативно отразиться на восприятии и общем состоянии.

Желтая плитка в ванной комнате поднимает настроение

Яркие желтые шторы в гостиной-кабинете

Умеренные тона – горчичный, песочный, цвет соломы – могут применяться в неограниченном количестве. Они не вызывают визуального раздражения и прекрасно сочетаются с другими цветами. Яркие и кричащие расцветки – лимонный, цвет карри, желтоватый – должны применяться только в рамках определенных аксессуаров.

Горчичный цвет в мебели кухни

Желтые светильники и мебель в гостиной

Помните о том, что чрезмерное применение солнечных тонов в интерьере может не только вызывать визуальное неприятие, но и натолкнуть на мысль о безвкусице хозяина. Они могут сильно давить на жильцов, вызывать неприятные чувства.

Серо-желтая гостиная

Желтая выступающая панель в спальне

Желтая прихожая

Для оформления прихожей прекрасно подойдут теплые тона, которые наполнят комнату ярким светом, сделают ее визуально больше. Но все же не стоит полностью оформлять ее в желтом цвете, для отдельных частей рекомендуется использовать другие варианты декора. К примеру, на одну стену можно наклеить фотообои или нанести на нее декоративную штукатурку в виде кирпича или дикого камня.

Желтые интерьерные акценты в спальне

Белая гостиная с желтой и серой мебелью

Если в качестве основной цветовой гаммы для стен применяется горчичный, бежевый, лимонный, то потолочное покрытие должно быть белым, а пол на несколько тонов темнее. Интерьер желательно дополнить предметами белых оттенков, которые прекрасно поддержат общий стиль. Усилить насыщенность палитры смогут шкафы, столы, полки, настенные вешалки, пуфы древесных, серых, голубых расцветок.

Желтые полосы в дизайне прихожей

Спальня с желтыми стенами

Желтая ванная

Санузел прекрасно дополняет желто-оранжевый или желто-зеленый фон. Небольшое помещение, оформленное в солнечных тонах, получается визуально больше и теплее. А если воспользоваться комбинированием теплых оттенков, то обстановка не будет вызывать дискомфорта, оказывать резкого давления.

Кухонный гарнитур с желтым фасадом

Гостиная с желтым диваном

Желтую ванную всегда можно дополнить одним из нейтральных цветов – белым, черным, серым. Хорошим вариантом будет коричневый. Все тона – от светлого до темного – будут отлично сочетаться с солнечным.

Использование желтой плитки в ванной комнате

Желтая мебель и часть стены в ванной

Стилистика интерьера

Желтый тон олицетворяет тепло, уют, яркость, оптимистическое настроение, поэтому его использование в интерьере будет отличным вариантом. Он прекрасно совмещается с разными нейтральными и теплыми оттенками – с белым, оранжевым, коричневым, красным, зеленым.

Желтые кресла в квартире-студии

Желто-зеленые стены в гостиной

При декорировании помещения должно быть всего в меру. Чрезмерное использование солнечных тонов может дать обратный эффект. Слишком много желтого оказывает сильное давление на состояние, вызывает дискомфорт и неприятное восприятие. Не стоит забывать о следующих оттенках:

• лимонный;
• золотой;
• янтарный;
• соломенный;
• бежевый;
• песочный;
• горчичный;
• шафран;
• кукурузный.

Желтая кровать в спальне

Желтый фартук на кухне

Они могут быть использованы не только при оформлении стен, пола, потолка, но и при подборе мебели, декоративных аксессуаров.
Если вы хотите, чтобы стилистика интерьера была правильной и гармоничной, научитесь грамотно совмещать оттенки. В помещении должно сочетаться все: и предметы, и стены, и аксессуары.

Металл хорошо сочетается с желтым цветом на кухне

Амбивалентность меняющегося дискурса в JSTOR

Рассказ Шарлотты Перкинс Гилман «Желтые обои» породил множество различных, часто противоречивых прочтений. Богатство текста объясняется не только тем, что к нему подошли с разных точек зрения. В статье утверждается, что противоречия и двусмысленность истории остаются нерешенными, потому что Гилман писала в то время, когда основные проблемы, поднятые ее историей, были в центре меняющихся дискурсов.В статье рассматриваются три из этих проблем: изменение в использовании обоев для внутренней отделки, споры о желтом цвете и споры о влиянии интеллектуальной деятельности на здоровье женщин.

Amerikastudien / American Studies — официальный журнал Немецкой ассоциации американских исследований. Ежеквартальный журнал посвящен междисциплинарной концепции американистики и охватывает все области от литературной и культурной критики, истории, политологии и лингвистики до преподавания американистики.Тематические выпуски чередуются с регулярными выпусками, в которых собираются статьи из разных областей американистики. В разделе обзора также представлены обзоры вклада ученых из немецкоязычных стран в американистику. Ежегодная библиография регулярно документирует публикации по американистике из немецкоязычных стран. Universitätsverlag Winter также издает серию монографий по американистике. И журнал, и серия монографий представляют собой незаменимое европейское измерение области американистики.

Universitätsverlag WINTER — академическое издательство из Гейдельберга, Германия, которое охватывает всю область гуманитарных наук с особым интересом к литературе и языковедению. Основанное еще в 1822 году, издательство тесно связано с «гейдельбергским романтизмом». Сегодня WINTER издает одиннадцать журналов, таких как Amerikastudien, Anglistik, Beiträge zur Namenforschung, журнал, посвященный истории немецкой литературы (которому уже более века), Euphorion, Germanisch-Romanische Monatsschrift, Gymnasium, журнал, посвященный традиционному гуманистическому образованию, охватывающему преподавание классические языки, Romanistische Zeitschrift für Literaturgeschichte, Sprachwissenschaft, Zeitschrift für Slavische Philologie и Trumah, журнал Колледжа еврейских исследований в Гейдельберге.Недавно в эту коллекцию был добавлен Comparatio, предлагающий теоретически продвинутые сравнительные исследования. WINTER также представляет около 150 монографий и сборников в год в рамках ряда хорошо зарекомендовавших себя серий, некоторые из которых созданы в сотрудничестве с Гейдельбергским университетом и Гейдельбергской академией наук.

желтый

желтый Шарлотта Перкинс Гилман, «Желтые обои»

Шарлотта Перкинс Гилман была известным социальным критиком и феминисткой. писатель в США периода с 1890-х по 1930-е годы.В «Желтых обоях», впервые опубликованных в 1892 году, она представляет внутренний диалог женщины с диагнозом истерия, для которой всего прописан отдых. В короткой художественной литературе пациента медленно заставляют сумасшедший из-за ее лечения, отрезанный от любых интеллектуальных занятий.

«Желтые обои» и сейчас примечательны изображением нисходящая спираль депрессии, потеря контроля и компетентности, чувства бесполезности, ведущей к еще большей депрессии и дальнейшей дисфункции.Также на первый план вынесены соображения о том, как врачи-мужчины могут лечить своих пациенток, и сложности, которые могут возникнуть, когда врачи лечат членов своей семьи.

Хотя «Желтые обои» — это художественное произведение, оно было основано на Собственный опыт Гилмана после того, как ей поставили диагноз истерик и прописали «лечение отдыхом», которое запрещало ей писать и заклеймило ее феминизм и социальная критика как симптомы заболевания матки.Гилман оправился от нее «вылечить», и написал влиятельные социальные тезисы, в том числе женщин и экономика (1898), и феминистский утопический роман Herland (1915), который стал классикой американской женской литературы.

---

После завершения «Желтых обоев» в 1891 году Гилман отправил их Уильяму. Дин Хауэллс, который отправил его для возможной публикации в Atlantic. Ежемесячно . Она получила следующий ответ от редактора:

Уважаемая госпожа!

г.Хауэллс вручил мне эта история.
Я не мог простить себе если я сделаю других такими же несчастными, как я сделал себя.

С уважением,
H.E. Скаддер

Когда история наконец была опубликована в The New England Magazine год спустя он вызвал неоднозначную реакцию. Некоторым читателям было сложно понравилась история, потому что в ее конце не было морального подъема, но другие подумал, что это сравнивают с лучшими рассказами Хоторна и По, и назвал это история о привидениях или готический ужас.Другие видели в этом описательное предостережение. сказка или падение женщины в безумие. Но, несмотря на широко известное мнение Гилмана авторитет феминистского мыслителя, автора и оратора своего времени » «Желтые обои» не рассматривались как феминистская работа до 1970-х годов. Есть идеи, почему? Из-за его приема Гилман продолжил примерно десять лет спустя, с «Почему я написал Желтые обои ». Ее ответ отвечает на ваши вопросы?

Что в этой истории явно феминистской (о женщинах или о женщинах)? Как здесь проводятся гендерные линии? Сравните «внутренний» (женский) и «внешние» (мужские) пространства в рассказе.Что говорит Гилман о каждом как места для жизни и женщин, и мужчин? Что думает Гилман о материнство как представлено в этой работе? Как эта работа отражает вызовы культу домашнего уюта, выдвинутые феминистками Первой волны?

В этой истории очень важны настройки. Обратите внимание на подробные детали. Как влияет ли это на читателя? Как это влияет на повествование?

Считаете журнальную форму? Как это влияет на то, как рассказывается история? что нам говорят? наш ответ на происходящее? Сравните первые приговор до последнего? Что изменилось? Каков эффект короткого, абзацы из одного предложения? Почему рассказчик безымянный? Что это эффект? Кто такая Джейн (в конце романа?)

Что за тема? Какая зона протеста? При чем тут истерия значит, а почему женщинам поставили диагноз истерика? Какие виды поведения привели к диагнозу истерия? Какие были распространенные методы лечения истерики получила? В историю Гилман входит ее критика роли. и место женщины в западных культурах.Что Гилман считает лотом женщин в ее собственном обществе? Во что обходится женщинам отправка к этой партии?

Для рабочей библиографии (выбранный список статей и книг) на тему «Желтые обои» нажмите здесь.

---

Вернуться на страницу «Женщины-писательницы»
http://www.utm.edu/~lalexand/yellow.htm

Желтые обои | Encyclopedia.com

Шарлотта Перкинс Гилман 1892

Биография автора

Краткое содержание сюжета

Персонажи

Темы

Стиль

Исторический контекст

Критический обзор

000

000 Источники

, », Впервые опубликованная в 1892 году в журнале New England Magazine , во многом считается лучшим короткометражным произведением Шарлотты Перкинс Гилман.История представляет собой рассказ от первого лица об ухудшении психического состояния молодой матери и основана на собственном опыте Гилмана с послеродовой депрессией. Как и Гилман, неназванному главному герою истории, основываясь на медицинских теориях того времени, рекомендуется воздерживаться от любых физических нагрузок и интеллектуальных стимулов. Ей не разрешают читать, писать или даже видеть своего новорожденного ребенка. Для проведения этих процедур муж женщины отвозит ее в загородный дом, где она находится в бывшей детской, украшенной желтыми обоями.

Гилман сначала не мог опубликовать «Желтые обои». Гораций Скаддер из The Atlantic отказался печатать его, заявив: «Я не смогу простить себя, если сделаю других такими же несчастными, как я сам!» В конце концов, «Желтые обои» начали привлекать сторонников, и американский писатель Уильям Дин Хауэллс включил их в свой Великие современные американские истории: антология в 1920 году. Ранние рецензенты обычно классифицировали «Желтые обои» как историю ужасов с больше всего комментирует использование Гилманом готических условностей.«Желтые обои» начали привлекать внимание ученых только после того, как Элейн Р. Хеджес опубликовала свою историю в 1973 году. Большинство современных комментаторов теперь интерпретируют эту историю как феминистское обвинение общества в порабощении женщин и хвалят ее убедительную характеристику, сложный символизм и тематическую глубину.

Шарлотта Перкинс Гилман родилась в 1860 году в Хартфорде, штат Коннектикут, в семье известного библиотекаря и редактора журнала Фредерика Бичера Перкинса и его жены Мэри Фритч Перкинс.Хотя отец Гилмана часто надолго уходил из семьи в течение ее детства и в конце концов развелся с женой в 1869 году, он руководил ранним образованием Гилмана, делая упор на изучение естественных наук и истории. Во время своего отсутствия Перкинс оставил жену и детей с родственниками. Это привело Гилман к частым контактам со своими независимыми и реформаторски настроенными двоюродными бабушками: Харриет Бичер-Стоу, аболиционисткой и автором книги «Хижина дяди Тома»; Кэтрин Бичер, выдающаяся защитница «домашнего феминизма»; и Изабелла Бичер Хукер, ярая суфражистка.Их влияние — и пример самостоятельности ее матери — сыграли важную роль в развитии феминистских убеждений Гилман и ее желания осуществить социальные реформы. В начале своей жизни Гилман проявила независимость, которую она позже отстаивала для женщин: она настаивала на вознаграждении за свои домашние дела, а позже она платила матери за комнату и питание, поддерживая себя в качестве учителя и художника по рекламе.

В двадцать четыре года она вышла замуж за Чарльза Уолтера Стетсона, который также был художником.После рождения дочери в 1884 году Гилман страдала от тяжелой депрессии. Она проконсультировалась у известного невролога С. Вейра Митчелла, который прописал ему «лечение отдыхом»: полный постельный режим и ограниченную интеллектуальную активность. Гилман считает, что этот опыт довел ее до «почти полной душевной гибели». Остаточное лечение послужило основой для самой известной работы Гилмана «Желтые обои». Она удалилась из-под опеки Митчелла, а позже, приписав свои эмоциональные проблемы отчасти семейным обстоятельствам, бросила мужа.

После расставания Гилман переехала в Калифорнию, где она помогала редактировать феминистские публикации, участвовала в планировании Конгрессов женщин Калифорнии 1894 и 1895 годов и сыграла важную роль в создании Партии мира женщин. Несколько лет она читала в США и Англии лекции по правам женщин и трудовой реформе, а в 1898 году она опубликовала книгу Женщины и экономика: исследование экономических отношений между мужчинами и женщинами как фактор социальной эволюции .В 1900 году она вышла замуж за Джорджа Хоутона Гилмана, который поддерживал ее активное участие в социальных реформах. С 1909 по 1916 год Гилман издала ежемесячный журнал The Forerunner , для которого она написала почти весь экземпляр. В 1935 году, узнав, что она страдает неоперабельным раком, Гилман покончила с собой. В заключительной записке она написала, что «когда человек уверен в неизбежной и неминуемой смерти, самое простое из прав человека — выбрать быструю и легкую смерть вместо медленной и ужасной.

«Желтые обои» открываются размышлениями неизвестной женщины. Она, ее муж Джон, их новорожденный ребенок и ее невестка сняли летний домик. Рассказчик страдает послеродовой депрессией, и летний домик станет для нее местом, где она сможет поправиться. Врач прописал лечение покоем в тишине и уединении, уделяя особое внимание недопущению любых форм умственной стимуляции, таких как чтение или письмо. Женщина отмечает, что комната, в которой она находится, похоже, больше приспособлена для лишения свободы, чем для реабилитации.Джон классифицирует ее просто как «больную», тем самым демонстрируя преобладающее в то время мнение о том, что психическое заболевание у женщин не существует. Следуя строгим указаниям врача, он запрещает жене выполнять любую работу и не позволяет ей видеться с ребенком. Рассказчик считает, что работа, волнение и перемены пойдут ей на пользу, но ее мнение не имеет значения. Ей хочется писать, что запрещено, и тайное ведение дневника утомляет ее, как и попытки противостоять мужу.Делать очень мало, и женщине остается созерцать уродливые желтые обои в детской, которые огромными пятнами сходят со стены. Она начинает прорисовывать узор обоев. Повествование женщины резко заканчивается, потому что идет ее муж.

История продолжается две недели спустя, когда рассказчик снова может писать. Несмотря на то, что она чувствует, что это может помочь немного ослабить ее напряжение, обычно она уступает желанию мужа не писать. Она чувствовала себя ужасно подавленной, но Джон говорит, что ее случай несерьезный.Он не думает, что ее страдания сводятся к чему-то большему, чем «нервозность». Он смеется над ее ненавистью к обоям, и, хотя она хочет, чтобы он перекрасил комнату, он отказывается уступать ее «фантазиям». Когда рассказчик утверждает, что видел людей, идущих по тропинке возле дома, он предупреждает ее, что уступка ее воображению будет перевозбуждать ее. Женщина начинает рассматривать обои, замечая, как узоры образуют «глаза», которые, кажется, смотрят на нее. Когда солнечный свет светит определенным образом, она видит фигуру, скрывающуюся за узором обоев.Опять же, рассказчик должен прекратить писать, потому что ее невестка Дженни поднимается по лестнице.

Поскольку рассказчик, похоже, не поправляется и проводит много времени в слезах, Джон угрожает отправить ее к Вейру Митчеллу, врачу, который еще сильнее, чем он сам, верит в лечение отдыхом. Рассказчик полюбил комнату, возможно, из-за обоев. Ей нравится лежать на кровати, следить за узорами на обоях и пытаться проследить одну из прядей до конца.Поскольку она все время проводит в спальне, обои продолжают очаровывать рассказчика. Она понимает, что он знает о ней то, чего не знает никто. Что еще более тревожно, фигура, которую она видит на обоях, начала обретать форму — фигура женщины, наклонившейся и крадущейся за узором.

Однажды ночью рассказчик говорит Джону, что ей не становится лучше и она хочет выйти из дома, но он отказывается, настаивая на том, что остальное лекарство подействует. Затем она возвращается к изучению обоев.Ее прилежное внимание показывает, что есть узор спереди и узор сзади, а ночью узор спереди образует полосы. Женщина на обоях спокойна днем ​​и более активна ночью, как и рассказчик. Рассказчик также стал бояться Джона и Дженни, потому что они, кажется, изучают обои, как будто хотят понять их узор, прежде чем она.

В последнюю неделю их пребывания рассказчик фальсифицирует улучшение здоровья и настроение, когда ее муж находится рядом, но полностью одержим обоями.Она постоянно замечает новые грани обоев: запах желтого, расползающийся по всему дому; полоса вдоль плинтуса, опоясывающая комнату. Она обнаруживает, что женщина на обоях трясет прутьями рисунка на фасаде, безуспешно пытаясь пролезть через них. Хотя у нее в доме осталось всего два дня, она полна решимости снять бумагу и таким образом освободить женщину внутри.

Однажды вечером, когда Джона нет дома, она запирает дверь, выбрасывает ключи в окно и начинает чистить обои.Однако, несмотря на все усилия, она не может удалить все это. В отчаянии она думает о самоубийстве, но решает, что это

будет «неправильным и может быть неправильно истолковано». Она начинает кружить по комнате, следуя рисунку обоев, по сути становясь женщиной внутри, запертой в бесконечном лабиринте. Джон выламывает дверь и видит, как его жена ползет по стене и теряет сознание. Рассказчик только смеется. Его сутулое тело преграждает ей путь, и она вынуждена ползать по нему каждый раз, когда она кружит по комнате.

Дженни

Дженни — невестка рассказчика. Она помогает заботиться о рассказчике и, что еще более важно, о новорожденном ребенке рассказчика. Ее описывают как «идеальную и увлеченную домработницу». Она представляет взгляд девятнадцатого века на роль женщин как домработниц и воспитателей детей.

Джон

Муж неназванного рассказчика, Джон — врач, который верит в «лечение отдыхом», лечение, разработанное реальным неврологом С. Вейром Митчеллом для женщин, страдающих истерией.Поэтому он предписывает полный постельный режим, не позволяя своей жене

Media Adaptations

• В 1977 году Мари Эштон сняла короткометражный фильм «Желтые обои», который доступен на видеозаписи на сайте Women Make Movies.
• «Желтые обои» были адаптированы как телевизионный фильм, снятый Британской радиовещательной компанией (BBC) для сериала «Театр шедевров» в 1989 году. Его адаптировала Мэгги Уэди и сняла режиссер Джон Клайв.
• «Желтые обои» появились в виде аудиокниги в 1997 году.Его зачитал Уин Филлипс, а продюсером — Дуркин Хейс.

делать что угодно. Джон во многих отношениях относится к своей жене как к ребенку, называя ее своим «благословенным гусем» и «маленькой девочкой». Персонаж демонстрирует отношение девятнадцатого века, согласно которому женщины должны были вести себя скромно и оставаться в домашней сфере, стремясь быть только компетентными матерями и очаровательными женами.

Неназванный главный герой

Неназванный рассказчик «Желтых обоев» женат на докторе Джоне и совсем недавно у него родился ребенок.Она страдает депрессией, или «нервной прострацией», и в качестве лекарства от «постельного режима» вынуждена жить в комнате, которая раньше была детской, в загородном доме, который они с мужем снимают на каникулы. Хотя Джон не позволяет ей читать, писать или заниматься каким-либо другим видом умственной стимуляции, она тайно ведет дневник. Сама история представляет собой расшифровку этих журнальных записей. Скучающая и беспокойная, рассказчик отвлекается на желтые обои, которые украшают комнату, и в конечном итоге страдает полным психическим расстройством после того, как вообразила, что видит на обоях женщин, которые пытаются убежать.Поскольку рассказчик полностью зависит от своего мужа и ему не разрешается никакая другая роль, кроме роли жены и матери, она представляет вторичный статус женщины в девятнадцатом веке.

«Желтые обои» — это история женщины, страдающей депрессией. Ее муж посоветовал ей отдохнуть, и женщина становится одержима желтыми обоями, украшающими комнату, в которой она была заключена.

Роль женщин

«Желтые обои» исследуют роль женщин в американском обществе девятнадцатого века, включая отношения между мужьями и женами, экономическую и социальную зависимость женщин от мужчин, а также подавление женской индивидуальности и сексуальности. .Викторианская эпоха оказала глубокое влияние на социальные ценности в Соединенных Штатах. Викторианские ценности подчеркивали, что женщины должны вести себя скромно и оставаться в домашней сфере. Страдая от послеродовой депрессии после рождения сына, главной героине советуют полностью постельный режим от мужа и брата, несмотря на ее предложения, что она хотела бы писать и читать. Хотя она тайно пишет в дневнике, ясно дается понять, что окончательное решение принимает ее муж и что у нее нет другой роли, кроме как быть очаровательной женой и компетентной матерью.Фактически, Джон часто обращается с ней как с ребенком, называя ее своей «маленькой девочкой» и своим «благословенным маленьким гусем». Когда рассказчик ведет «настоящий серьезный разумный разговор» с Джоном, во время которого она спрашивает его, может ли она навестить родственников, он не позволяет ей уйти.

Психическое заболевание

«Желтые обои» из-за описания психического заболевания от первого лица также считается произведением психологической фантастики. В рассказе Гилман обращается к таким темам, как безумие, депрессия, отчаяние и самооценка, представляя реалистичный и шокирующий отчет о стадиях психического расстройства.Поскольку рассказчику нечего делать, и поскольку она не имеет права голоса в своем лечении, она приходит, чтобы проецировать все свои сдерживаемые чувства на желтые обои в своей комнате. В конце концов она считает, что в узор обоев попала женщина. Эта фигура в ловушке символизирует эмоциональную и интеллектуальную ограниченность рассказчика. Не имея реальных средств выражения или побега, рассказчик подавляет свой гнев и разочарование и впадает в безумие. Грег Джонсон подчеркивает эту тему в эссе для Studies in Short Fiction , в котором он отмечает, что рассказ «прослеживает постепенное отождествление рассказчика со своей подавляемой яростью, представленной женщиной, хватающейся за решетку своей тюрьмы и отчаянно пытающейся освободиться. .

В рассказе также рассказывается о том, как врачи, в частности всемирно известный невролог С. Вейр Митчелл, рассматривали психические заболевания у пациенток в конце XIX века. Психологи часто отвергали серьезные заболевания, такие как депрессия, как не более чем истерию или «нервную болезнь». Митчелл и его протеже посоветовали своим пациентам полностью соблюдать постельный режим, считая, что интеллектуальная активность вредна для психического здоровья женщин. В 1935 году Гилман объяснила важность этой темы в своей автобиографии: «Настоящая цель истории заключалась в том, чтобы добраться до доктора.С. Вейр Митчелл, и убедить его в ошибочности его пути. . . . Много лет спустя я встретил человека, который сказал, что сказал им, что изменил свое отношение к нервному истощению с тех пор, как прочитал «Желтые обои». Если это правда, я не жил напрасно ».

«Желтые обои» рассказывают историю психического расстройства женщины. Страдая от депрессии после рождения первого ребенка, ее муж-врач увозит женщину за город, где она находится в комнате, украшенной желтыми обоями, которая раньше была детской.По указанию мужа не заниматься какой-либо интеллектуальной деятельностью и полностью соблюдать постельный режим, рассказчик становится одержима обоями, пока в конце рассказа она не сходит с ума.

Настройка

«Желтые обои» происходят в загородном доме, расположенном примерно в трех милях от ближайшей деревни. Хотя дом большой и окружен живой изгородью, садом и помещениями для прислуги, рассказчик отмечает, что дом и его территория находятся в небольшом ветхом состоянии.В начале рассказа рассказчик интересуется окружающим пейзажем, а также другими комнатами в доме. Однако по мере развития сюжета она зацикливается на детской и ее желтых обоях. Обстановка имеет вид умиротворения, но на самом деле является местом заключения — на окнах детской есть решетки, а кровать прикреплена к полу. Изолированное расположение дома, его небольшая ветхость и дальнейшая изоляция рассказчика в детской, похожей на крепость, — все это символизирует психическое состояние рассказчика.

Темы для дальнейшего изучения

• Изучите литературу по истерии и другим «женским проблемам», опубликованную в конце 1800-х годов, и относите их к «Желтым обоям».
• Какую роль, по мнению Иоанна, должна играть женщина в обществе? Как современные феминистки могут взглянуть на Джона? Как сегодня относятся к приемлемым ролям для женщин?
• Прочтите автобиографию Гилмана « Жизнь Шарлотты Перкинс, » (1935) и сравните ее реальный жизненный опыт с депрессией с опытом главного героя «Желтых обоев».»

Повествование

« Желтые обои »- это пример повествования от первого лица, потому что он рассказывается исключительно с точки зрения безымянного главного героя, и читателю предоставляется доступ только к ее мыслям и эмоциям. Поскольку главный герой страдает психическим срывом, она также считается ненадежным рассказчиком, потому что читатель не может быть уверен, точно ли она описывает события истории. Это добавляет эмоционального воздействия к повествованию, потому что читателю дается подробный отчет о растущем чувстве отчаяния и замешательства главного героя.

Сама история частично представляет собой расшифровку дневника, который рассказчик тайно ведет, лежа в постели. Стиль письма и то, как он меняется по мере развития сюжета, дает читателю ключи к разгадке ухудшения психического состояния главного героя. Например, на протяжении всего рассказа предложения рассказчика становятся короче и лаконичнее, а абзацы состоят только из одного или двух предложений. Это помогает передать ее безумное психическое состояние и ее неспособность ясно мыслить. Меняется и общий тон письма рассказчика.В начале рассказа она пишет со смирением, заявляя, что, хотя она не согласна с ее обращением, ее муж Джон, вероятно, лучше нее знает, что для нее хорошо. Однако к концу повествования в рассказ рассказчика вошел тон жалобы и возмущения. Например, запирая дверь детской в ​​конце рассказа, она заявляет: «Я не хочу выходить и не хочу, чтобы кто-нибудь входил, пока не придет Джон. Я хочу изумить его ».

Символизм

Самый важный символ в истории — желтые обои.Большинство критиков пришли к выводу, что обои отражают душевное состояние главного героя. В более общем смысле обои также символизируют взгляд на женщин в обществе девятнадцатого века. Он описывается как содержащий «бессмысленные шаблоны», «хромые неопределенные кривые» и «возмутительные углы», которые «разрушают себя в неслыханных противоречиях». Однако, несмотря на подробное описание обоев рассказчиком, оно остается загадочным. Элейн Р. Хеджес написала в послесловии к выпуску рассказа 1973 года, что «газета символизирует ситуацию [рассказчика] с точки зрения мужчин, которые ее контролируют, и, следовательно, ее ситуацию с ее точки зрения.Как она может определить себя? »

Другие важные символы в «Желтых обоях» — детская, зарешеченные окна и прибитая гвоздями кровать. Детская, как говорят, олицетворяет тенденцию общества XIX века рассматривать женщин как детей, а зарешеченные окна символизируют эмоциональную, социальную и интеллектуальную тюрьму, в которой содержались женщины той эпохи. Наконец, некоторые критики считают кровать символом подавленной женской сексуальности.

Психологический реализм

Рассказ считается примером психологического реализма, потому что он пытается точно передать психическое ухудшение рассказчика.Он также считается реалистичным в том смысле, что он изображает жизнь женщин в девятнадцатом веке. Гилман сознательно пыталась сделать рассказчика типичным для того периода времени: она экономически зависит от мужа, ей не разрешают принимать собственные решения, ей не рекомендуется заниматься интеллектуальной деятельностью, и с ней часто обращаются как с ребенком. Гилман также не романтизировал характер Джона. Хотя она могла изобразить его сочувственно, она вместо этого изобразила его контролирующим, невнимательным и эмоционально недоступным.

Готика

Гилман использует многочисленные условности готической фантастики в «Желтых обоях», включая ужас, ужас, мечты, неизвестность и сверхъестественное. Например, действие происходит в поместье, которое пришло в запустение, в трех милях от ближайшей деревни. Это чувство изолированности часто используется в готических рассказах, чтобы создать мрачный тон. Рассказчика также поражает «странность» и «призрачность» этого места. Э. Сюзанна Оуэнс в книге «Призраки в доме художественной литературы » утверждает, что «для читателя, знакомого с готикой, события рассказа предполагают одержимость в такой же степени, как и галлюцинации.

«Желтые обои» были написаны и опубликованы в 1892 году. Последние три десятилетия девятнадцатого века были периодом роста, развития и экспансии Соединенных Штатов. После Гражданской войны, которая закончилась в 1865 году, Соединенные Штаты вступили в эпоху Реконструкции, которая длилась до 1877 года. В этот период произошло много социальных и культурных изменений. В книге Чарльза Дарвина «Происхождение видов » (1892) изложена его теория эволюции, что вызвало дальнейшие споры по поводу роли и проблем женщин.Его теория эволюции пренебрегала общепринятым мнением, утверждая, что женщины на самом деле являются более выносливым и необходимым полом, тем, кто способен сохранить вид. Поскольку женщины были матерями, они были жизненно важны для выживания. Теория Дарвина использовалась для продвижения обеих сторон того, что стало известно как «женский вопрос». Некоторые ученые утверждали, что, поскольку женщины физиологически более выносливы, они могут быть и матерями, и профессионалами. Другие утверждали, что теория Дарвина доказала, что материнство необходимо женщинам и что оно должно сохранять высший приоритет в жизни женщины.

На протяжении большей части 1800-х годов в Соединенных Штатах преобладала доктрина общего права, согласно которой обращенных женщин . Согласно этому закону, жены были собственностью своих мужей и не имели прямого юридического контроля над их заработками, детьми или имуществом. Законы некоторых штатов запрещали женщинам заниматься бизнесом без согласия мужа, а некоторые предписывали, чтобы муж мог решать, где будет жить семья. Согласно законам других штатов, прелюбодеяние не считалось достаточным основанием для развода, если оно было совершено мужчиной, но имело место, если оно было совершено женой.Женщины также не могли голосовать; им не разрешалось делать это до 1920 года, когда была принята 19-я поправка к Конституции. В 1875 г. в деле Minor v. Happensett , Верховный суд

Compare & Contrast

• 1892: Женщины не могут голосовать за государственных служащих или занимать государственные должности. Другие профессии, кроме преподавания, ухода за больными, работы на фабриках низкого уровня или домашней прислуги, закрыты для них, а образование в колледже — редкость.
  Сегодня: Женщины многого добились на пути к истинному равенству с мужчинами.Практически все профессии теперь открыты для женщин. Однако остается много вопросов, включая равную оплату труда.
• 1890-е: Вспышка так называемых «истерических» случаев произошла в конце 1800-х — начале 1900-х годов. Медицинские работники определяют болезнь с точки зрения женственности и женской сексуальности, утверждая, что женщины склонны к истерии из-за своей эмоциональности и хрупкого телосложения.
  Сегодня: Истерия давно считается неверным диагнозом психического заболевания.Послеродовая депрессия считается распространенным заболеванием, и ее можно лечить разными способами, часто с помощью лекарств.
• 1890s: Наряду с Гилман, Кейт Шопен, Луиза Мэй Олкотт и Сара Орн Джуэтт — одни из немногих женщин-писателей, которые добиваются успеха и популярности, публикуя свои рассказы в женских журналах.
  Сегодня: Многие женщины-писательницы заново открываются и переоцениваются, например, Гилман, и были добавлены в литературную пушку.

постановил, что штаты могут лишать женщин права голоса, как они это делали для преступников и душевнобольных.На рост осознания женщинами такого угнетения повлияло их участие в аболиционистском движении до и во время гражданской войны. В 1869 году были основаны первые организации, посвященные правам женщин. К 1890 году такие организации насчитывали в общей сложности 500 000 членов. Хотя к 1890 году в средней школе было больше женщин, чем мужчин, для большинства женщин высшее образование было недоступно, и единственными доступными для них профессиями были медсестры и начальное образование.

Гилман, как ведущая феминистка и общественная активистка конца XIX века, утверждала, что вторичный статус женщин в обществе, и особенно экономическая зависимость женщин от мужчин, является не результатом биологической неполноценности, а скорее обусловленным культурой поведением.В «Желтых обоях», которые отчасти были реакцией на угнетение женщин, преобладавшее в то время, Гилман подчеркнул эти убеждения. В 1926 году она заявила о своей работе в целом: «Одна девушка читает это и загорается! Ее жизнь изменилась. Она становится силой — движущей силой других — я пишу для нее ».

«Желтые обои», впервые опубликованные в журнале New England Magazine в 1892 году после того, как его отверг редактор The Atlantic , не привлекали серьезного внимания, пока американский писатель и критик Уильям Дин Хауэллс не опубликовал его в его Великие современные американские истории в 1920 году.В этом томе он написал: «Теперь, когда он у меня в коллекции, я дрожу от него так же сильно, как когда я впервые прочитал его в рукописи, хотя я согласен с редактором The Atlantic того времени, когда это было слишком хорош, чтобы печататься ». Только в 1973 году, когда он был переиздан после того, как много лет не печатался, первый подробный анализ истории был написан Элейн Р. Хеджес. В послесловии к сборнику она заявила, что «Желтые обои» — это небольшой литературный шедевр »и произведение, которое« действительно заслуживает самой широкой аудитории.”

С тех пор« Желтые обои »привлекли к себе всеобщее внимание критиков. Современные ученые интерпретируют эту историю по-разному, из которых наиболее распространены феминистские толкования. Рецензенты сосредотачиваются на отношениях между рассказчиком и ее мужем Джоном, утверждая, что обращение Джона со своей женой представляет собой бессилие и подавление женщин в конце девятнадцатого века. Хеджес пришел к выводу, что эта история — «один из редких литературных произведений женщины девятнадцатого века, который прямо противостоит сексуальной политике отношений между мужчиной и женщиной, мужем и женой.

Критики также прокомментировали акцент в истории на психологии и ее влиянии как на пример психологического реализма и готической фантастики. Его часто считают одним из самых подробных и эмоционально заряженных рассказов о депрессии и отчаянии в короткой художественной литературе, потому что он рассказывается с выгодной точки зрения человека, действительно страдающего нервным срывом. Более того, Гилман не романтизирует и не преуменьшает реальности душевных страданий. Помимо того, что «Желтые обои» обсуждаются как феминистская литература и как пример психологического реализма, они были признаны выдающимся произведением готической фантастики из-за включения в нее таких готических литературных элементов, как ужас, тревога и сверхъестественное.

«Желтые обои», как и другие рассказы Гилман, подверглись критике со стороны некоторых критиков, утверждающих, что эта история — не что иное, как средство выражения ее феминистских социальных убеждений. Фактически, Гилман однажды заявила, что она написала рассказ «для проповеди. Если это литература, это просто произошло ». Однако большинство критиков признали, что «Желтые обои» реалистичны, доступны и заставляют задуматься, и назвали их лучшим художественным произведением Гилмана.

Рена Корб

Рена Корб — писатель и редактор.В следующем эссе Корб обсуждает «Желтые обои» как историю о заключении женщин и побеге из номера .

В 1913 году, более чем через двадцать лет после первой публикации «Желтых обоев», Шарлотта Перкинс Гилман написала, что она придумала историю, «чтобы спасти людей от сумасшествия». Гилман сама почти потерпела психическое расстройство, и ей был прописан отдых, очень похожий на тот, который прописал рассказчику в «Желтых обоях». Для Гилман возвращение к нормальной жизни, в том числе писательской деятельности, восстановило ее здоровье.Хотя мы не знаем, что стало с рассказчиком Гилман, мы можем вести хронику жизни самой Гилман после ее почти психического срыва. Если рассказчик Гилман в «Желтых обоях» регрессировал в свое безумие, то Гилман определенно нет; в отличие от созданного ею рассказчика, ее голос был услышан. Она продолжила свою карьеру как писатель и преподаватель, а также написала теоретические и социальные работы, которые принесли ей международную известность. Хотя она концентрировалась на феминистских проблемах, ее влияние выходило за рамки женской сферы.Некоторые критики сравнивают ее с писателем Джорджем Бернардом Шоу и искусствоведом Джоном Раскином, а журнал London Chronicle сравнивает ее книгу Women and Economics с трудами Джона Стюарта Милля.

«Желтые обои» привлекают внимание не только мучительным путешествием в безумие, которое они изображают, но и своей реалистичностью. Поэтому неудивительно, что «Желтые обои» автобиографичны. В 1887 году Шарлотта Перкинс Гилман взяла на себя заботу доктораС. Вейр Митчелл, известный нервный врач. После рождения дочери она страдала депрессией, «нервным истощением», как поставил врач. В то время медицинские работники еще не делали различий между заболеваниями разума и болезнями мозга; проблемы, которые теперь будут лечить психиатры, такие как депрессия, лечили неврологи, такие как Митчелл. Считалось, что симптомы депрессии — усталость, истерия, приступы плача — исходят от тела, и поэтому их лечили с помощью заботы о теле.Лечение Митчеллом нервных расстройств и лечение, которое он прописал Гилману, включало полный постельный режим и изоляцию пациента от семьи и знакомого окружения. В «Желтых обоях» Гилман демонстрирует ужас, который такое обращение могло вызвать у своего объекта. Когда рассказчик угрожает ее мужем посланием к Вейру Митчеллу, если она быстро не поправится, она говорит: «Но я вообще не хочу туда идти. У меня был друг, который однажды был в его руках, и она говорит, что он такой же, как Джон и мой брат, только больше! »

Гилман был отправлен домой из санатория Митчелла через месяц после того, как был объявлен «вылеченным» со следующими инструкциями: «Живите как можно более домашней жизнью.. . . У вас есть всего два часа интеллектуальной жизни в день. И никогда не трогай ручку, кисть или карандаш, пока живешь ». Когда Гилман прислушался к

Что мне читать дальше?

• Рассказ Эдгара Аллана По «Сердце-обличитель» (1843) рассказывается с точки зрения безумца, который убивает старика и закапывает расчлененное тело под половицами комнаты, в которой он живет. .
• В своей научной работе « Женщины и экономика, » (1898) Гилман утверждает, что мужчины и женщины больше похожи, чем различны, и что женщины должны иметь все социальные и экономические свободы мужчин, включая право на работу.
• В статье «Лечение некоторых форм неврастении и истерии» (1887) доктор С. Вейр Митчелл объясняет свое лечение нервной прострации у женщин. Он выступает за «лечение отдыхом» или полный постельный режим, полагая, что интеллектуальные, литературные и художественные занятия разрушительны для психического здоровья женщин.
• Рассказ американского писателя Конрада Эйкена «Тихий снег, тайный снег» (1932) исследует галлюцинации чувствительного юноши по имени Пол Хаслеманн.
• Сумасшедшие на чердаке (1979) Сьюзан Губар и Сандра Гилберт исследуют способы выражения запретных эмоций в своих произведениях писательницами девятнадцатого века, включая Гилман и Шарлотту Бронте.
• Пробуждение (1899) — роман американской писательницы Кейт Шопен. Это история обычных жены и матери, которые после внебрачной связи совершают самоубийство, когда понимают, что не могут примирить свои действия с моральными ограничениями общества.

этот совет она пришла, по ее собственным словам, «опасно близка к тому, чтобы сойти с ума». «Лечение покоя» Митчелла применялось к другим литературным деятелям — Уолту Уитмену, Эдит Уортон и Вирджиния Вульф — и другим известным людям — Джейн Аддамс и Уинифред Хауэллс, чей отец, редактор Уильям Дин Хауэллс, сыграл важную роль в публикации « Желтые обои ». Вульф, Аддамс и Хауэллс, как и Гилман, протестовали против лечения (Вульф также напал на него в своем романе «Миссис Дэллоуэй »).В «Желтых обоях» Гилман рассказывает о том, что происходит с женщиной, вынужденной поддаться «лечению отдыхом» и, таким образом, ее негибкому положению в обществе в качестве узницы домашней сферы.

Гилман заявляла о цели всего, что писала. «Желтые обои» указали на опасность лечения, примененного Митчеллом и другими ему врачами. Спустя годы Гилман узнал, что Митчелл изменил свое лечение нервного истощения после прочтения истории, поэтому она одержала победу.Тем не менее, эта история — это гораздо больше, чем просто призыв к улучшению одного аспекта жизни женщины; он затрагивает многие вопросы, актуальные для женщин девятнадцатого века, в частности вопрос об ограниченных ролях, доступных им.

Несмотря на то, что Гилман заявляла, что ее рассказ не был литературой, он был признан таковым с момента его повторного открытия в 1960-х годах (работы Гилмана не печатались с 1930-х годов). И точно так же, как «Желтые обои» поддерживали феминистские взгляды Гилман, когда она их писала, критики анализировали ее как феминистскую работу — или работу, в которой феминистские проблемы являются основными проблемами, — в течение последних двух десятилетий.Как это часто бывает, критики не согласны. Рассказ рассматривался как реалистичный рассказ, в котором рассказчик сошел с ума, как феминистский готический рассказ в его использовании ненормального поведения и происшествий, и как один из самых ранних модернистских текстов с его неосведомленным рассказчиком и его сильным акцентом на что она думает и чувствует. Читатели и критики даже разошлись во мнениях по поводу смысла концовки рассказа. Некоторые критики видят поражение рассказчика: она ушла в мир ребячества.Другие, такие как Сандра Гилберт и Сьюзан Губар, видят в этом триумф рассказчика: потеряв сознание, Джон показывает, что ему

«Желтые обои» — это гораздо больше, чем просто призыв к улучшению в одной из сторон жизни женщины; он затрагивает многие вопросы, имеющие отношение к женщинам девятнадцатого века, в частности вопрос об ограниченных ролях, доступных им ».

побеждены, и рассказчиком стала женщина за обоями, которая может красться по дороге, прочь от дома и власти своего мужа.Даже попытки понять, почему эту историю так долго игнорировали, привели к разногласиям. Некоторые критики утверждают, что современники Гилман не могли понять эту историю о психическом срыве женщины, потому что они привыкли к «традиционной» литературе. Третьи считают, что женщины могли точно прочитать историю, но они предпочли этого не делать, потому что боялись того, что они могут найти.

Что же нам делать с «Желтыми обоями» Гилмана? По сути, это история женского заключения и побега.Рассказчик Гилман заперт в доме, в своем материнском теле и в тексте, который она создала для себя, что является единственным выходом, который она может найти.

То, что рассказчик Гилман попала в физическую и духовную ловушку своим мужем, очевидно с самого начала истории. Хотя ей «нужна была [комната] внизу, которая выходила на площадь. . . Джон и слышать об этом не хотел. Рассказчик стремится к собственному пространству; в комнате, которую она выбрала бы, не поместилось бы две кровати, и рядом не было другой спальни для Джона.Вместо этого Джон поместил свою жену на верхний этаж, подальше от остальных членов семьи (их ребенка, медсестры и сестры Джона), в комнате, которая, по ее мнению, была «сначала детской, а затем игровой и спортзалом». Хотя она осознает свое пленение — Джон «с трудом дает мне шевелиться без особого направления», — она ​​не замечает других, более зловещих признаков ее заключения: решетки в окне, калитки наверху лестницы, стальных колец на стене и прибитая кровать.

Эта привычка рассказчика намеренно неверно истолковывать свое окружение проявляется на протяжении всей истории.Например, когда Джон отказывается поддаваться ее фантазиям о смене обоев, потому что после этого «это будет тяжелая кровать, а затем решетчатые окна, а затем эти ворота наверху лестницы и так далее», он напоминает ей о ее заточении? Признает ли она этот тонкий способ управления ею? Вместо того чтобы противостоять такой возможности, она внешне полагается на совет Джона. «Иногда мне кажется, что если бы я был достаточно здоров, чтобы немного писать, это ослабило бы давление идей и дало мне покой», — размышляет она, после чего повторяет то, что Джон хочет, чтобы она думала, — «Но я нахожу Я очень устаю, когда пытаюсь.Таково ее усилие поверить в него и таким образом сохранить свое здравомыслие ( здравомыслие по определению Джона), потому что она знает, что у нее нет воли противостоять ему: «Но что же делать?» она говорит. Фактически, она делает то, что Джон не одобряет, — она ​​пишет в дневнике, тем самым создавая свой собственный текст. К сожалению, поскольку текст — ее единственное место для истинного самовыражения, он становится таким же гнетущим, как комната, таким же гнетущим, как ее муж.

Рассказчик Гилмана жестоко попал в ловушку как условностей американского общества девятнадцатого века, согласно которому функция женщины — рожать и воспитывать детей, так и непоколебимой веры мужа в этот кодекс.Джон попытался убрать одну из немногих вещей, которые доставляют ей постоянное удовольствие, ее письмо: «Он ненавидит, когда я пишу слово», — говорит она, и отмечает его решимость исправить ее «силу воображения и привычку сочинять истории. . » К сожалению, для рассказчика Гилмана, эти чувства разделяют и другие в обществе. Сестра Джона, женщина, которая занимает свое должное место в домашней сфере, будучи «так хороша с ребенком» и «совершенная и увлеченная хозяйка», кажется, считает, что «это письмо сделало [рассказчика] больным!»

Поскольку у рассказчика нет физического или духовного спасения от своего мужа, она должна искать утешения в другом месте: в желтых обоях и, следовательно, в тексте, который она создает, описывая свои отношения с обоями.Хотя сначала она говорит об этом: «Я никогда в жизни не видела хуже бумаги», но, теряя тонкую хватку рассудка, она «очень любит комнату, несмотря на обои. Возможно, , потому что обоев ». Ее первоначальный дискомфорт уменьшается, когда она видит отражение на обоях ее собственного существования. Она понимает, что на обоях есть два рисунка; передний узор состоит из брусков, а в заднем — женщина, «наклонившаяся и крадущаяся», а затем трясущая решетками. А женщина на обоях продолжает отражать рассказчика: «Она все время пытается пролезть.Но никто не смог пролезть через узор — он так душит ». К концу истории рассказчик находит спасение, когда она становится женщиной на обоях, поскольку она «плавно ползет по полу». Этим последним действием она сбегает из своего заточения. Ее муж, сила, удерживающая ее в доме, превратился в неодушевленный объект, который только преграждает ей путь у стены, так что [ей] приходилось переползать через него ». Она освобождает себя от материнской роли, играя роль «сумасшедшей».И, отказавшись больше писать это, она освободила себя от текста, который описывает ее душевный срыв.

Вирджиния Вулф в своем важном эссе « Собственная комната » говорит, что для того, чтобы писать, женщина должна иметь деньги и свою отдельную комнату. Возможно, в словах Вульфа подразумевается, что женщин также нужно принимать такими, какие они есть: творческими, независимыми, мыслящими созданиями. Для рассказчика Гилман наличия денег, отдельной комнаты и необходимого свободного времени явно было недостаточно, чтобы поддерживать ее как писателя и как личность; ей не хватало этого другого важного элемента: семьи, которая верила в право женщины на творчество и самовыражение.

Источник: Рена Корб, для Короткие рассказы для студентов , Gale Research, 1997.

Грег Джонсон

Джонсон — американский критик, писатель короткометражек и романист. В следующем эссе Джонсон утверждает, что расстройство рассказчика в «Желтых обоях» можно рассматривать как результат многих лет подавляемой ярости .

Осенью 1830 года, незадолго до рождения Эмили Дикинсон, ее мать обратилась с необычной просьбой.В то время, когда ожидалось, что ее беременность — или, как ее тогда называли, «роды», — могла привлечь ее внимание, миссис Дикинсон внезапно потребовала новые обои для своей спальни. Ее суровый муж отказался, по-видимому, встревоженный этой вспышкой женской прихоти, что побудило миссис Дикинсон к ее единственному зарегистрированному акту неповиновения жены. Хотя «Достопочтенный. Эдвард Дикинсон не позволил ей сделать это, — вспоминал потомок соседа, — она ​​тайно подошла к вешалке для бумаг и попросила его прийти и обклеить ее спальню.Он сделал это, когда Эмили родилась ».

Чтобы поместить этот инцидент в контекст, мы должны отметить, что миссис Дикинсон, двадцати шести лет, только что переехала в особняк своего тестя в Амхерсте и теперь столкнулась с мрачной перспективой жить с непредсказуемыми родственниками своего мужа вместе с ним. с еще более серьезными опасностями, связанными с рождением ребенка в начале девятнадцатого века. Хотя миссис Дикинсон, по большому счету, была покорной, самоотреченной, довольно неврастеничной женщиной — короче говоря, идеалом девятнадцатого века — соблазнительно рассматривать инцидент с обоями как отчаянный жест автономии и самоутверждения.Последний биограф Эмили Дикинсон, Синтия Гриффин Вольф, предполагает, что «небольшой взрыв неповиновения сигнализировал о страхе и беде, и это было прелюдией к несчастному, молчаливому принятию».

Хотя цвет обоев миссис Дикинсон не был записан, этот анекдот представляет собой поразительную параллель с «Желтыми обоями» Шарлотты Перкинс Гилман, впервые опубликованными в 1892 году, но, как и работа Эмили Дикинсон, недооценивали вплоть до десятилетий после ее смерти. И семейный инцидент, и устрашающий рассказ наводят на мысль о знакомых готических темах заключения и восстания, запретного желания и «иррационального» страха.Оба включают такие готические элементы, как обезумевшая героиня, мрачный особняк и сильно репрессивный антагонист-мужчина. Однако если мы сосредоточимся на проблеме готического мира и его высвобождении силы воображения, истории образуют драматический контраст. Женщина с обычными способностями, миссис Дикинсон, лишенная воображения, позже представит низшую точку женского самосознания своей блестящей мятежной дочери. «Мать не заботится о мыслях», — сухо заметил поэт в 1862 году; а к 1870 году она уже могла прямо заявить: «У меня никогда не было матери.Но Дикинсон наверняка восхитилась бы безымянной героиней «Желтых обоев», которая охотно принимает безумие над репрессиями, отказываясь от жизни «несчастного, молчаливого принятия». Поэт особенно отреагировал бы на идентичность женщины как писателя и на то, как в ее рассказе ловко и временами пародийно используются готические условности, чтобы представить аллегорию литературного воображения, развязывающую социальные, домашние и психологические ограничения девятнадцатого века. писательница века.

Вместо того, чтобы просто называть рассказчика сумасшедшей в конце рассказа, мы могли бы рассматривать ее поведение как выражение давно подавляемой ярости: ярость, которая вызывает временный срыв (как те, от которых на самом деле страдали Дикинсон и Гилман), но который представляет прелюдия к психическому возрождению и художественному искуплению. Это прочтение объясняет два элемента истории, которые обычно игнорируются: акцент на рассказчике как писателе, который ведет дневник и излагает свой собственный текст — «Желтые обои» — как противоположный триумф над настоящими обоями, которые почти были погубил ее; и его хрупкий, мрачный, безжалостно сатирический юмор, который предполагает, что в предыдущих разделах рассказа она едва сдерживалась и постоянно нарастала гнев.Как и во многих сказках По, этот кажущийся несочетаемым юмор лишь подчеркивает готический ужас ситуации рассказчика. . . .

Фокус повествования «Желтых обоев» неумолимо перемещается внутрь, детализируя постепенное погружение рассказчика в готический мир психического хаоса и свободы воображения; но Гилман контролирует углубляющуюся субъективность своей героини с помощью повторений, иронии, пародийного юмора и аллегорических паттернов образов. Два мира рассказа — дневной мир мужа и невестки рассказчика мужского порядка и домашнего распорядка и ее собственная субъективная сфера углубляющегося воображения — сохраняются четко сфокусированными и отчетливыми.Самое главное, Гилман часто напоминает читателю, что ее рассказчик — обычный писатель, для которого «Желтые обои» — это своего рода дневник, точный отчет о ее бурном внутреннем путешествии. Эта история, основанная на опыте Гилман, связанном с послеродовой депрессией и срывом, представляет собой гораздо больше, чем обвинение в отношении девятнадцатого века к женщинам и рассказ о зарождающемся психозе у одной женщины. Гилман сделала свою героиню писательницей в целях искусства, а не автобиографии, и история в целом описывает женщину, пытающуюся спасти себя с по год, написав собственное письмо, чтобы превратить то, что она называет «мертвой бумагой», в яркий готический мир творчества. работа сновидений и самораскрытие.

Два основных структурных элемента рассказа — это противопоставление дневного мира мужа и ночных фантазий его жены, а также религиозные образы, с помощью которых она подчеркивает освобождающие и искупительные качества своего опыта. Когда история начинается, она признает, что идея их арендованного летнего домика как готической обстановки смехотворна, романтическая фантазия, которую ее муж хочет подавить. Аллегорическая оппозиция быстро устанавливается: ее муж (по имени Джон, предполагающий мужской прототип) — «высокопоставленный врач», фигура доминирования во всех смыслах — социальном, домашнем, интеллектуальном, физическом.Он убежденный эмпирик, который «открыто высмеивает любые разговоры о вещах, которые нельзя почувствовать, увидеть и выразить в цифрах». На протяжении всей истории Джон, вместе со своей одноименной сестрой и домработницей Джейн, связан с жестко иерархическим и творчески стерильным дневным миром, который высмеивает готические «фантазии» и подавляет, в частности, «истерические наклонности» женщин. Еще до того, как рассказ начался, рассказчик отказалась от своей социальной ответственности за материнство, и цель этого летнего уединения — «лекарство от отдыха» (из тех, что стали популярными благодаря доктору Дж.С. Вейр Митчелл, известный невролог из Филадельфии, лечивший Гилман во время ее собственной депрессии, и против которого эта история разыгрывает блестящую литературную месть). То, что ее муж использует свой тиранический контроль под видом защиты, заставляет рассказчика чувствовать себя еще более подавленным и исключает прямое неповиновение. Как она саркастически замечает во вступительной части: «Он очень осторожен и любящий, и едва ли позволяет мне шевелиться без особого указания».

Разумеется, дневное сознание поздней викторианской Америки создало ярко-отвратительные желтые обои, которые рассказчик изначально находит такими отталкивающими.Даже Джон хочет отремонтировать комнату, но после того, как его жена пожаловалась на обои, он доброжелательно изменил свое мнение, поскольку «для нервного пациента нет ничего хуже, чем уступить место подобным фантазиям». Связывая ее нервное заболевание с ее «силой воображения и привычкой рассказывать истории», он заставляет свою жену ежедневно ограничиваться четырьмя стенами, бумага которых, описываемая как «испорченный романский стиль», является вездесущим изображением художественного вырождения и психического хаоса, которого она боится . Однако именно здесь Джон совершает существенную ошибку, недооценивая саму силу воображения, которую он пытается подавить.Помещая обезумевшую жену в детскую, он просто следует уравнению девятнадцатого века между женщинами без матери, то есть девицами и «истериками», и беспомощными детьми. И все же он бездумно позволяет ей развлечься воображением и отказаться от социальной ответственности, также характерной для детей. Таким образом, по мере развития сюжета рассказчик следует как своим детским побуждениям, так и своей художественной вере в создании готической альтернативы душному дневному миру своего мужа и общества в целом.

Потрясающая тревога рассказа проистекает из все более неуверенной судьбы рассказчика и из-за значительных препятствий, преграждающих ее путь из одного мира в другой, не последними из которых являются ее собственная неуверенность в себе и изнурительное психическое истощение. Ближе к концу следующего раздела она замечает на обоях дополнительный паттерн, который можно увидеть только «при определенном освещении и нечетко тогда»; под «глупым и бросающимся в глаза дизайном фасада» фигура, которую она описывает как «странную, вызывающую, бесформенную.Эти три прилагательных предполагают весьма амбивалентное отношение к ее собственному зарождающемуся, медленно развивающемуся «я»; но значительно, она отмечает, что рассматривает узор при солнечном свете. Ближе к концу следующего раздела, на закате, она может «почти вообразить» последовательный дизайн обоев. Однако сразу же после того, как она произнесла запретное слово мужа, она чувствует эмоциональное и психологическое истощение, которое подчеркивается серией коротких, подавленных абзацев:

Мне надоело следовать [шаблону].Думаю, я вздремну. Не знаю, зачем мне это писать. Я не хочу. Я не чувствую себя способным. И я знаю, что Джон счел бы это абсурдом. Но я, , должен сказать то, что я чувствую и думаю каким-то образом — это такое облегчение! Но усилие становится больше, чем облегчение.

Этот отрывок описывает духовный низший уровень рассказчика и, можно сказать, представляет ее переход от сознательной борьбы с дневным миром к ее погружению в ночной мир бессознательного — или, другими словами, от праздных фантазий к расширению возможностей воображения.Суть аллегории Гилмана становится особенно ясной, когда рассказчик впервые смотрит на обои при лунном свете и сообщает с детской радостью: «В газете есть вещи, о которых кроме меня никто не знает и никогда не узнает». И все же переход неполный и загадочный. Пока Джон спит, она лежит без сна, «пытаясь решить, действительно ли этот узор спереди и сзади двигался вместе или по отдельности», отмечая, что «при дневном свете» узор является постоянным раздражителем для «нормального ума».Затем наступает момент ужасающего, но захватывающего откровения:

При лунном свете — луна светит всю ночь, когда есть луна — я бы не знал, что это была та же самая бумага. Ночью при любом свете, в сумерках, при свечах, при свете лампы и, что хуже всего, при лунном свете, он превращается в решетку! Я имею в виду внешний узор и женщина, стоящая за ним, настолько просты, насколько это возможно. . . .

Наблюдая, как рассказчик в финальной сцене ползет по полу, мы можем еще раз вспомнить, что ее спальня на самом деле является детской.Тот факт, что она ползет на четвереньках — в отличие от того, чтобы лежать неподвижно и послушно под «лечением покоем» своего мужа, — предполагает не только временное расстройство, но и неистовый, настойчивый рост на новом этапе существования. Из беспомощного младенца, лежащего на спине на своей неподвижной кровати, она превратилась в ползающего, «ползучего» ребенка, настойчивого в своих нуждах и исследованиях. (Параллель с Бертой Мейсон в фильме « Джейн Эйр », которая также ползает на четвереньках и демонстрирует аналогичные

«То, что ее муж проявляет свой тиранический контроль под видом защиты, заставляет рассказчика чувствовать себя еще более подавленным и исключает прямое неповиновение.Как она саркастически замечает в первом разделе: «Он очень осторожен и любящий, и едва ли позволяет мне шевелиться без особого направления», деструктивность

, несомненно, преднамеренная.) Для дневного мира, конечно, этот переход ужасен; Бедный Джон в остроумной инверсии Гилмана противостояния обычной героини готическому террору падает в обморок. Таким образом, рассказчик остаётся одна, безумная героиня собственного ужасающего текста, а не подчиняется власти.

Хотя готическая аллегория Гилман так убедительно демонстрирует, что письмо — ее единственное спасение, острые факты ее собственной биографии указывают на то, что она усвоила ограничения, наложенные Джоном в ее рассказе и доктором Дж.С. Вейр Митчелл в ее жизни. Писательница-компульсивная писательница, написавшая множество томов и заработавшая всемирную репутацию красноречивого защитника прав женщин, Гилман на протяжении всей своей карьеры дискредитировала ценность своих творческих работ; она написала Уильяму Дину Хауэллсу, который попросил переиздать «Желтые обои» в сборнике американских шедевров, что эта история была «не более литературной, чем другие мои работы, и определенно написана« с определенной целью »» — с этой целью чтобы продемонстрировать докторуМитчелл, жестокость и неэффективность восстановления. (Она отправила ему копию истории после публикации, но не получила ответа.) Патрисия Мейер Спакс в остром обсуждении любопытно безличной автобиографии Гилмана, Жизнь Шарлотты Перкинс, Гилман отмечает, что, хотя срыв Гилмана заставил ее бросить брака и материнства, стать профессиональным писателем и посвятить себя социальным делам, это самоопределение было строго ограничено ее постоянной потребностью быть «хорошей» и неизбежно исключало признанное использование ее собственного воображения.

Таким образом, история жизни Гилмана стала, как утверждает Спакс, «парадигмой женского гнева», которую сама Гилман назвала «жизнью в ограничениях и несчастьях». Отрицая художественное искупление, которого достигла Эмили Дикинсон, отказавшись от мира, а также традиционные удовольствия от домохозяйства и материнства девятнадцатого века, Гилман с трудом компенсировала свой отказ от творческой самости выполнением полезной работы. Совершив самоубийство не потому, что ее неоперабельный рак причинил ей боль, а потому, что она чувствовала, что «ее полезность закончилась» — фраза взята из ее предсмертной записки, острого последнего текста самоуничижения — Гилман осталась верной своему собственному дневному миру феминизма, социального целеустремленность и постоянная тяжелая работа.Все еще недооцененные, все еще преследующие границы американского литературного канона, Гилман и все ее достижения ждут своего должного признания. Читая «Желтые обои», мы можем только догадываться о тех яростных усилиях и постоянных торгах с ее собственными демонами, благодаря которым это достижение появилось.

Источник: Грег Джонсон, «Готическая аллегория Гилмана: ярость и искупление в« Желтых обоях »», в Studies in Short Fiction , Vol. 26, No. 4, Fall, 1989, pp.521-30.

Линда Вагнер-Мартин

В следующем эссе Вагнер-Мартин, известный феминистский ученый и часто пишущий о женщинах-писателях, использует столетнюю годовщину «Желтых обоев» как возможность прокомментировать раскол в жизни женщин обусловлены их иногда противоречивыми ролями быть одновременно личностью и матерью .

Кажется не случайно, что важными недавними романами были роман Тони Моррисон «Любимый » о ​​власти принесенного в жертву ребенка над жизнью ее скорбящей матери и роман Мэрилин Френч «Дочь ее матери », главный роман о четырех поколениях женщин, связанных между собой. вместе в их мученической и тщетной жизни через узы матери и дочери.По крайней мере, за эти сто лет, с тех пор, как Шарлотта Перкинс Гилман написала свои противоречивые и неизменно точные «Желтые обои», женщины-писательницы сталкивались с основными конфликтами в жизни женщин: как быть одновременно человеком, женой и матерью; как жить с приемлемой пассивностью в патриархальной культуре, оставаясь при этом достаточно агрессивным, чтобы остаться в живых; и как быть «хорошим» и чувственным, благосклонным и обязательно эгоистичным и, прежде всего, разумным.

Из этих многочисленных конфликтов, присущих женщинам, пытающимся вести приемлемую женскую жизнь, возможно, наиболее неприятным является конфликт материнства, связанных с ним обязанностей и почти неизбежной утраты самоидентификации.Женщины, ухаживающие за младенцами, почти буквально изнурены этим процессом: круглосуточное наблюдение ограничивает их собственную умственную и физическую активность. Никакая другая человеческая ситуация не требует такого неумолимого внимания. Тем не менее, из множества споров о роли женщин роль материнства — и, как подчеркнула Дороти Диннерстайн, забота в детстве так же, как и фактические роды, — обсуждалась редко. Это почти как если бы роль матери не подлежала обсуждению, не подлежала изменению: если кто-то является матерью, он принимает ее бремя с ее радостями и никоим образом не пытается приспособить ее многочисленные данные.. . .

Когда Гилман писала короткую повесть, она — замужняя и мать — недавно оправилась от тяжелой послеродовой депрессии. И ей удалось это выздоровление, игнорируя советы одного из самых уважаемых американских врачей С. Вейра Митчелла. Митчелл была врачом Джейн Аддамс, Эдит Уортон и Уинифред Хауэллс, среди других женщин, которые страдали необъяснимыми викторианскими «женскими» недугами, такими как истерия и неврастения. Лечение Митчелла было лечением покоя, которое зависело от уединения, массажа, электричества, неподвижности и переедания.В изоляции на срок до шести недель некоторые женщины набрали до пятидесяти фунтов на молочной диете. Наряду с отдыхом и диетой большинству пациентов запрещалось каким-либо образом использовать свой разум. Гилман вспоминала в своей автобиографии, что, поскольку ее «лекарство» добавляло почти постоянное присутствие ее маленькой дочери Кэтрин, она «сделала ребенка из тряпки, повесила его на дверную ручку и играла с ним. Я заползал в отдаленные туалеты и под кровати, чтобы спрятаться от мучительного давления этого глубокого горя ». ..

Автобиография Гилман проясняет годы ее бедности и долгов, ее одиночество и тяжелую жизнь. Неудивительно, что «Желтые обои» так точно изображают истощенную женщину. Но не столько правдивость изложения Гилман, сколько непосредственность ее темы привлекает сегодняшних читателей. «Желтые обои» представляют нам молодую замужнюю женщину как мать.

В повествовании ребенок главного героя появляется нечасто, но в решающие моменты; его существование явно является ключом к проблемам его матери.Гилман подчеркивает личность главного героя как жены-матери (сбитой с толку женой-матерью, которая иногда становится ребенком), помещая ее в комнату, которая раньше была детской, но с зарешеченными окнами, чтобы она не могла сбежать. Слияние ролей ребенка и матери происходит, когда рассказчик полностью сосредотачивается на ограждающих стенах зловещей комнаты. Младенец не сможет покинуть детскую; мать тоже (хотя Гилман дает понять, что главный герой иногда выходит из дома и гуляет в саду или садится внизу).Однако для целей нашего участия в этом повествовании история рассказывается в детской. И так же, как младенец часами смотрит на стены и потолок, оставленный в одном месте на милость любого авторитета, ответственного за его заботу, точно так же поступает и главный герой. Младенцу также будет сложно найти язык, чтобы выразить свои чувства. С блеском, редким в художественной литературе девятнадцатого века, Гилман дает своему страдающему главному герою ограниченный язык, который передает ее детское разочарование, хотя и не очевидно детское.По своему эффекту язык главного героя работает в тандеме со структурой повествования. . . .

Главный герой Гилман, возможно, нашел более совместимый мир в своей фантазии, но она все еще беспокоится о своей роли жены и матери. По мере того как повествование заканчивается — ее жизнь находится под ее контролем, как никогда раньше — она ​​беспокоится о том, чтобы блуждать в этом лабиринте, о том, что физически сбивается с пути. Она никогда не должна быть самостоятельной и способной помощницей, воплотившей мечты Джона.

И это один из аргументов Гилмана, что женщина, воспитанная ребенком, к которой ее муж (и, можно предположить, отец) обращается как с ребенком, ответит тем же.Ни одна женщина не ожидает, что ее буквально уложат спать или снимут с нее всю ответственность. Проза Гилмана повествует о величайшем унижении: мать ребенка становится ребенком, «маленькой девочкой» в доме (хотя упоминание о двуспальной кровати и ночном присутствии мужа предполагает, что в отношениях по-прежнему доминирует сексуальная роль). А какова роль юной дочери в патриархальном доме? Быть папиной любимицей. Это гнев, который проявляется в стихотворении Сильвии Плат «Папа» — гнев, который однажды был воспитан, чтобы доверять образу отца, в каком бы обличии он ни появлялся, а затем быть оставленным им, введенным в заблуждение, использованным им неправильно. невыносимо.

«По крайней мере, за эти сто лет, с тех пор как Шарлотта Перкинс Гилман написала свою противоречивую и неизменно точную« Желтые обои », женщины-писатели сталкивались с основными конфликтами в жизни женщин: как быть одновременно человеком, женой и матерью; как жить с приемлемой пассивностью в патриархальной культуре, оставаясь при этом достаточно агрессивным, чтобы остаться в живых; и как быть «хорошим» и чувственным, благосклонным и обязательно эгоистичным и, прежде всего, разумным «.

Молодая неназванная жена Гилмана, таким образом, разделяет два вида гнева: гнев из-за того, что у нее отняли законные обязанности, и из-за того, что отец (как муж, так и брат) ее обманывают и неверно понимают.

«Желтые обои» показывают, что разочарованная женщина делает с гневом. Подавление не может быть здоровым, и по мере того, как главный герой становится все более и более тихим, она становится все более и более безумной. Ее мир превратился в мир бурлящей замкнутости, искрящийся только яркими, трепещущими красками и миазмами гниющего запаха. В 1880-е годы, как указывает Кэрролл Смит-Розенберг, женщина, вероятно, подавила бы свой гнев, вместо того чтобы показывать его. Если бы она показала это, ее бы сочли сумасшедшей и поместили в больницу, что, вероятно, привело бы только к еще большему безумию.Идеальная женщина могла бы стать мирной «хорошей» девушкой, которая не доставляет неприятностей, не хочет внимания или помощи, но довольна сеять хаос по-своему — обычно тихо, тайком и злобно. Главный герой Гилмана именно так и поступает. Вызов, который она начинает чувствовать, наконец-то сменился прямым бунтом, но то, что было бы более очевидным бунтом (нанесение вреда ребенку или Джону, бегство, уничтожение вещей, важных для дома, а не просто ужасных обоев), не происходит. .Вместо этого, хорошо воспитанная женщина-главный герой («хорошая» девушка даже в своем безумии) остается в комнате, хотя у нее есть ключ от дома, и она может легко уйти, присоединившись к воображаемым женщинам, которые крадутся сквозь обои. (Все племя восставших женщин движется так, как будто они младенцы, которые только учатся ползать.) Пафос характерно послушной главной героини, наконец, приходит в ярость и начинает действовать, но так неуверенно и скрытно выражая свой гнев, подчеркивает иронию Гилмана. Даже гнев не означает изменений или улучшений.Это, конечно, не означает победы главного героя новеллы. Ее побег в безумие, возможно, выиграл ее продолжающийся спор с Джоном, хотя он не признает, что это произошло, но это всего лишь пиррова победа, потому что ее нынешняя жизнь ничего не стоит для кого-либо, особенно для нее самой.

Главный вопрос, как только литературные достоинства текста Гилмана будут доказаны, заключается в том, какое значение имеет этот пойманный в ловушку главный герой для сегодняшних читателей? Что значит написать о женщине, попавшей в эти круги мужского авторитета (и культурном овеществлении этого авторитета), запертой в тошнотворной комнате и фактически заставленной потерять рассудок из-за отвращения, которое она испытывает не только к себе? культура и роли, которые она предписывает для женщин, но для себя как сексуальной, способной к размножению женщины? Каков литературный образ жизни, являющийся результатом такого глубокого гнева, такой неизлечимой депрессии, что сам текст не имеет облегчения, неизбежно указывает на финал, который только повторяет — безжалостно — тему текста?

В «Желтых обоях» Гилмана подтекст становится текстом, вытесненный дискурс становится видимым.Гилман объяснила, что при написании этой новеллы она намеревалась не «свести людей с ума, но спасти людей от их сумасшествия». Ее дидактическая цель, ее намеренная тема были в некотором роде подорваны ее собственным артистизмом. В отличие от многих ее коротких рассказов, «Желтые обои» убеждают не столько откровенным содержанием, сколько метафорическим впечатлением. Находясь в пределах чердака, как и главный герой, читатель строит сюжеты и диаграммы, читает и переживает по мере развития сюжета.Идеал модернистов — максимально вовлечь читателя. В современных нарратологических терминах, согласно Феттерли, конец рассказа является точным и очень направленным; читатель идет туда, куда ведет его или ее Гилман. «Все чаще ее поведение становится ярким и возмутительным. Пробираясь сквозь текст на обоях, она не удивительно попадает в подтекст в тексте, который представляет историю женщины, пытающейся выбраться ». Она отвоевывает свой язык и побеждает своего мужа, у которого к концу рассказа нет ни речи, ни действия.Он лежит как мертвый на пути ее высокофункционального движения, а она просто ползет по нему. Обои заменили писчую бумагу, которую он бы отобрал у нее, и она в некотором роде вернула себе право говорить и управлять.

Источник: Линда Вагнер-Мартин, «Желтые обои Гилмана: столетие», в Шарлотта Перкинс Гилман, Женщина и ее работа , под редакцией Шерил Л. Мейеринг, UMI Research Press, 1989, стр. 51-64.

Гилберт, Сандра М., и Сьюзан Губар. «Инфекция в приговоре: женщина-писательница и беспокойство по поводу авторства», в Сумасшедшая на чердаке: женщина-писательница и литературное воображение девятнадцатого века, , Yale University Press, 1979, стр. 45-92.

Хеджес, Элейн Р. Послесловие к Желтые обои Шарлотты Перкинс Гилман, Feminist Press, 1973, стр. 37-63.

Хауэллс, Уильям Дин. «Напоминающее введение» в The Great Modern American Stories: An Anthology , Boni and Liveright, 1920, стр.vii-xiv.

Оуэнс, Э. Сюзанна. «Призрачный двойник за обоями в« Желтых обоях »Шарлотты Перкинс Гилман» в Haunting the House of Fiction: Feminist Perspectives on Ghost Stories by American Women , University of Tennessee Press, 1991, pp. 64-79.

Золотая, Екатерина. «Перезапись» лекарства от отдыха: литературный побег Шарлотты Перкинс Гилман из художественной литературы С. Вейра Митчелла о женщинах », в Critical Essays on Charlotte Perkins Gilman , под редакцией Джоан Б.Карпинский, Г. К. Холл, 1992, стр. 144-58.

Голден исследует взаимосвязь между лечением покоем Митчелла, художественными произведениями Гилман и женщинами девятнадцатого века.

Хеджес, Элейн Р. «Наконец-то?:« Желтые обои »после двух десятилетий феминистской критики», в Critical Essays on Charlotte Perkins Gilman , под редакцией Джоанн Б. Карпински, GK Hall, 1992, стр. 222-33.

Хеджес представляет обзор феминистской критики «Желтых обоев» с момента повторного открытия этой истории в 1970-х годах.

Якобус, Мария. «Ненужный лабиринт жестов-чтений», в Читающая женщина: Очерки феминистской критики, , Columbia University Press, 1986, стр. 229-48.

Якобус обсуждает обоснованность фрейдистского и феминистского прочтения истории.

Карпински, Джоан Б. Введение в «Критические эссе о Шарлотте Перкинс» Гилман под редакцией Джоанн Б. Карпински, Г. К. Холл и Ко., 1992, стр. 1-16.

Карпинский обсуждает жизнь и деятельность Гилмана и дает краткое введение к статьям, включенным в сборник.

Lane, Ann J. To Herland and Beyond , Penguin, 1991, 413 p.

Эта биография Гилман предоставляет подробную информацию о жизни автора, а также о ее произведениях.

Шумакер, Конрад. «Слишком уж хорошо, чтобы напечатать»: «Желтые обои» Шарлотты Гилман, в American Literature , Vol. 57, нет. 4, 1985, стр. 588-99.

Шумакер представляет прочтение «Желтых обоев» в контексте обращения с женщинами в девятнадцатом веке.

Шумакер, Конрад. «Реализм, реформа и аудитория: нечитаемые обои Шарлотты Перкинс Гилман», в Arizona Quarterly , Vol. 47, нет. 1, spring, 1991, pp. 81-93.

Обсуждение элементов реализма и реформ в «Желтых обоях».

Желтые обои Шарлотты Перкинс Гилман

мысли … внутри разума …

Если человек ранен, например порез или синяк, и когда из раны капает кровь , этот человек или член семьи обычно знает, что делать.

Если человек страдает сердечным заболеванием, диабетом или раком, то этот человек с помощью своей семьи может сдать анализы, посмотреть на свое текущее положение в отчетах и ​​диаграммах и действовать соответствующим образом.

Если человек физически здоров, но «ведет себя» странно, ему очень больно, но он не знает об этом, и к

мысли … внутри разума …

Если человек ранен, например, из-за порез или синяк, и когда кровь капает из раны, этот человек или член семьи обычно знает, что делать.

Если человек страдает сердечным заболеванием, диабетом или раком, то этот человек с помощью своей семьи может сдать анализы, посмотреть на свое текущее положение в отчетах и ​​диаграммах и действовать соответствующим образом.

Если человек физически здоров, но «ведет себя» странно, ему очень больно, но он не знает, что и чем. Это как будто что-то чужое в уме контролирует и не может быть выражено. Что, если этот человек — это вы или кто-то, кого вы очень любите, — как вы собираетесь помочь себе или любимому человеку, если вы не «понимаете» проблему? И когда вы не понимаете проблемы, все, что вы думаете, это то, что этот человек ведет себя безумно и странно.В вас не будет понимания или сочувствия.

Это и есть цель The Yellow Wallpaper — заставить нас «понять». Мы никогда не сможем полностью решить проблему или вылечить болезнь, но, приложив усилия, чтобы понять и «почувствовать» боль, мы разовьем сочувствие в наших сердцах, а это будет означать, что более половины битвы выиграно. Цель здесь — оставаться на протяжении всего путешествия с этим человеком, будь то вы или ваш любимый человек. Нелегко «быть там», когда ты не знаешь, что именно ты чувствуешь, находясь в таком состоянии.

Боль — это боль — когда вы порезаете палец, у вас рак крови или диагностирована шизофрения, все эти состояния болезненны. Но когда человек не знает, что ему больно, но в то же время эта боль очень сильна, и члены семьи этого человека думают, что он / она просто действует «не в себе» и высокомерно, тогда это становится дракой с завязанными глазами.

Мне так приятно, что есть такие книги, как «Желтые обои», «Дневник сумасшедшего», «Еще Алиса», «Видимая тьма», «Беспокойный разум» и «Центр не может вместить », поскольку они дают понимание и картину «внутри разума». глубокая боль и боль, которые испытывает человек.Мы можем реагировать и реагировать более осмысленно, когда у нас есть знания, но, более того, ключевым фактором здесь является проявление чуткости, терпения и, прежде всего, способность «чувствовать» боль.

***
о книге — мое мнение:

— эта книга не относится к жанру ужасов (ужасы — это жанр спекулятивной фантастики, предназначенный для того, чтобы пугать, пугать или вызывать отвращение — определение из Википедии). не Психическое заболевание. И психическое заболевание — это не ужас. Однако психически больной человек обычно переживает ужасные и тяжелые времена.
— эта книга не совсем о феминизме — это о человеке, переживающем очень тяжелые времена. Человек может быть мужчиной или женщиной. Несмотря на то, что в данном случае речь идет о женщине, по статистике психическое заболевание затрагивает как мужчин, так и женщин.
— эта книга не о том, как муж управляет своей женой. В этой книге упоминается несколько таких инцидентов. Но дело в незнании. Муж работает врачом / терапевтом, но, тем не менее, он, похоже, не «понимает» психических заболеваний.Во многих отношениях это реальность даже в сегодняшнем обществе. Не только широкая общественность, но и «высококвалифицированные» врачи не относятся серьезно к психическому здоровью, в основном потому, что они плохо осведомлены о нем.

***
из книги:

«Никто не поверит, какое усилие это делать то немногое, что я умею — одеваться, развлекаться и тому подобное».

«Я ни при чем не плачу и большую часть времени плачу».

«Интересно — я начинаю думать — я бы хотел, чтобы Джон забрал меня отсюда!»

«Был лунный свет.Луна светит повсюду так же, как и солнце. «

» Я долго не понимала, что было за тем тусклым узором, но теперь я совершенно уверен, что это женщина. «

» Это самые странные желтые обои! Это заставляет меня думать обо всех желтых вещах, которые я когда-либо видел — не красивых, как лютики, а старых грязных, плохих желтых вещах ».

« Сначала меня это беспокоило. Я серьезно подумывал поджечь дом — чтобы дотянуться до запаха ».

« Единственное, что я могу придумать, это цвет бумаги! Желтый запах.»

Безумие, олицетворенное в« Желтых обоях »Шарлотты Перкинс Гилман

Арлена Родригес

Одна из великих ролей литературы — дать живой голос прошлым событиям. В своих лучших проявлениях литература возвышает исторические повествования, привнося пафос и нюансы в условия жизни человека. Примером исторических записей, контекстуализирующих роли женщин в 1890-х годах, является рассказ готического реалиста Шарлотты Перкинс Гилман «Желтые обои». В то время к состоятельным женщинам относились как к хрупким предметам, которые якобы должны были защищать мужчины в своей жизни.Такова судьба главного героя «Желтых обоев». Это вымышленное произведение ужасающе реалистично, как неземная женщина, запертая внутри желтой стены с обоями, или, можно сказать, внутри себя. Неназванный главный герой Гилмана раскрывает определенные универсальные фундаментальные истины о женщинах того времени: хотя они и считались всего лишь придатками, у них также были устремления, выходящие далеко за рамки исключительных ролей женственности и материнства. К сожалению, для многих женщин такие стремления дорого обошлись.Их человечность была искоренена, и они считались психически неуравновешенными. Одной из таких неудачливых женщин того времени была сама Шарлотта Перкинс Гилман. В своей автобиографии она указывает на то, что над «больными женщинами» господствовали с помощью печально известного лечения отдыхом, которое «было разработано для« делового человека, измученного слишком большим объемом работы, и светской женщины, истощенной из-за слишком большого количества игр »(qtd. в Шумакере 591). В своем рассказе «Желтые обои» Гилман исследует психологическое воздействие угнетенных женщин того времени, объясняя физическое, интеллектуальное и эмоциональное ущемление одной конкретной женщины, которому она подверглась.

Один из первых способов, которыми Гилман представляет рассказчика как порабощенную женщину с психологическими нарушениями, — это раскрытие символического и явного физического заключения ее окружения. Во вступительных предложениях ее секретного дневника история главной героини разворачивается в предположительно временном сценарии, который упоминается как оставленный без присмотра «дом с привидениями» (844). Поначалу может показаться естественным — даже обязательным — то, что окна детской, в которой она живет, зарешечены; в конце концов, это место, где свободные духом и игривые малыши впервые отправляются на эксперименты, и, конечно же, их нужно держать в безопасности.Однако при дальнейшем исследовании его символического, скрытого значения становится очевидным, что ее установка в этой детской ставит под сомнение не только взрослость этой женщины, но и ее психологическую способность сохранять свою физическую неприкосновенность. Еще одна печальная иллюстрация ее физической отстраненности связана с мучительными галлюцинациями. Вначале рассказчик решается выйти из дома, чтобы «пройти немного… по прекрасному переулку» (848). На время она свободна от цветов и узоров досадной желтой бумаги.Тем не менее, ее запутанный ум вскоре догоняет ее, приписывая личности захватчику ее разума (желтые обои), у которого со временем отрастают ноги и пугающе превращается в «женщину». К сожалению, главная героиня настолько встревожена, что начинает рассекать различные слои обоев, когда пишет о «дополнительном рисунке» — женщине:

Я думаю, что женщина выходит днем! И я расскажу вам, почему — в частном порядке — я ее видел! Я вижу ее из каждого окна! Я знаю, что это одна и та же женщина, потому что она всегда ползает, а большинство женщин не ползают при дневном свете.Я вижу, как она ползет по этой длинной дороге под деревьями, а когда подъезжает экипаж, она прячется под кустами ежевики. Я ни капли не виню ее. Должно быть, очень унизительно быть застигнутым ползком при свете дня! (853).

В этот момент можно утверждать, что рассказчик бессознательно сопереживает подкрадывающейся женщине, которая пытается освободиться от физического захвата желтых обоев, потому что рассказчик также ползает и заперт в своей собственной версии желтых обоев. комната «ужасной детской».Однако уверенность в том, что она думает, что она женщина с обоев, приходит в конце истории, когда она говорит своему мужу, что она «сняла почти всю бумагу, поэтому [он и Джейн] не могут поставить [ее] назад »(855). Как это ни парадоксально, ее неспособность окончательно определить, сошла ли она с ума, способствует ее психической нестабильности, в дальнейшем доводя ее до полномасштабного безумия. Однако наиболее остро и даже комично автор представляет рассказчика как физически заключенного в ловушку, происходит в самой последней сцене, где она привязана к веревке и кружит «по комнате [вокруг бессознательного мужа], как животное в ярме, »Как Паула А.Трайхлер красноречиво утверждает в статье 1984 года «Избегая приговора: диагноз и дискурс в« Желтых обоях »» (74). Описывая взаимодействие главного героя с окружающей средой, автор проливает свет на то, каким образом физическое заключение рассказчика неоспоримо способствует ее прогрессирующему безумию.

Другой способ, которым Гилман исследует психологические нарушения главного героя, — это систематическая потеря ее интеллектуальных способностей.В то время женщины считались собственностью мужчин в их жизни. Таким образом, мужчины продавали их как товар. Брак женщины был не более чем сделкой отца мужу, который приобрел не партнера, а спутницу, матрону и роженицу. В неосведомленных глазах общества у главного героя не было очевидных причин для беспокойства. Она могла считать, что ей повезло, потому что она выходит замуж за Джона, уважаемого врача и «опекуна», который, несмотря на их особенно испорченные отношения, «очень сильно любит [ее]» (849).Однако Джон также олицетворяет формальность существующего в то время статус-кво, который представляет мужской пол как доминирующий, объективный и разумный. Несомненно, внутреннее женоненавистничество и объективность Джона противоречат интеллектуальным побуждениям рассказчика, которые подавляются. Хотя она считает, что писательство «освободит прессу от идей и даст отдых [ей]» и «благоприятная работа, наполненная волнением и переменами, [также] принесет [ей] пользу», это не те занятия, которые одобряет муж (844). , 846). В нескольких случаях рассказчик упоминает неприязнь и разочарование Джона по отношению к ее письму, заставляя ее писать тайно.Однако не только от Джона она должна скрывать свои произведения; она также осторожно относится к сестре Джона Дженни, «совершенной и увлеченной домработнице, [которая] не надеется на лучшую профессию» (847). По мнению рассказчика, Дженни и Джон разделяют мнение, что интеллектуальные упражнения и яркое воображение вызывают ее болезнь. Прагматический выход Джона из «нервозности» его жены прост: «лечение отдыхом». Как описано Шарлоттой Перкинс Гилман в книге «Почему я написала« Желтые обои »?» Рецепт специалиста по нервным расстройствам и врача Сайласа Вейра Митчелла — это не жизнь, наполненная «радостью, ростом и служением» (856).Вместо этого ключевые ингредиенты состоят в том, чтобы «жить как можно более домашней жизнью, иметь только два часа интеллектуальной жизни в день [и] никогда не прикасаться к ручке, кисти или карандашу» »(856). Тревожное наблюдение, отмеченное почетным профессором английского языка Джорджем Монтейро в его статье «Контекст, намерение и цель в« Желтых обоях », повести поэта и романтической традиции», предполагает, что гендерные «предписания [из остальное лечение] были почти противоположны »(44). Например, «мужчинам было сказано менять свое обычное окружение (и обычную работу) на более благоприятные для здоровья места, климат и занятия» (43).По сюжету Джон настолько увлечен лечением, что искренне думает, что помогает своей жене. Конечно, это мнение не вызывает удивления, поскольку это инструкции других людей, таких как врач Сайлас Вейр Митчелл, которому Джон доверяет и уважает. Было бы справедливо сказать, что Джон не является злым патриархом Немезиды в повествовании. Он не жестокий и жестокий; вместо этого он инфантилизирует свою жену, называя ее «благословенный маленький гусь» и «маленькая девочка», что можно назвать ласковым, но коварным (Gilman 846, 850).Однако, не называя ее по имени и не захватывая ее интеллектуальную свободу, он становится контролирующим хулиганом, который «с трудом позволяет [ей] шевелиться без особого руководства, расписывающего рецепты на каждый час в день» (845). Неудивительно, что попытки Джона подавить, игнорировать и заменить богатое воображение и интеллектуальные устремления рассказчика инструкциями бессознательно порождают ту самую опасность, которую он хочет предотвратить, — «нервозность» его жены. Способность рассказчика понимать, в какую игру ведется игра, утомляет ее настолько, что в конце концов она смещает свое внимание и находит замену «гораздо более увлекательной» жизни, где она находит «что-то… чего ждать, чего смотреть»: желтые обои.По мере того, как она в частном порядке получает «контроль» над своей жизнью, «ест [ест] лучше», дремлет и становится «тише, чем [она]», ее безумие постепенно ухудшается, поскольку она уступает безумию желтых обоев ( 851). Рано или поздно бессердечное навязывание социальных правил приводит к тому, что окружающие проблемную женщину лишают ее права проявлять интеллект.

Самым трагичным является то, что эмоциональное заточение исходит от самой главной героини, когда она отступает от своих семейных отношений и постепенно растворяется в загадках желтых обоев.Хотя рассказчик взял на себя роли материнства и женственности, она не смогла их исполнить, лишив себя эмоционального удовлетворения от того, чтобы быть любящей матерью и женой. Главный герой никогда не говорит о нежных материнских чувствах к своему «благословенному ребенку», который лишь вкратце упоминается в истории как не имеющий «занимать [детскую] ужасными обоями» (849). Ожидается, что как мать рассказчик будет чаще обращаться к своему ребенку на протяжении всей истории. Она не может заботиться о своем ребенке, потому что «это [ее] так нервничает.Вместо этого она сообщает, что «Мэри так хорошо ладит с младенцем» (846). Она настолько эмоционально погружена в загадочные обои, что они поглощают каждую ее мысль, и у нее не остается больше энергии, чтобы поделиться с ребенком. Кроме того, она также вынуждена вступить в нетипичные отношения с Джоном. Вместо ролей мужа и жены безымянный рассказчик и Джон вынуждены действовать как пациент и врач. Намек автора на фрейдистскую эмоционально подавленную сексуальность достигается через образы необычного состояния «неподвижной кровати… прибитой гвоздями» к полу в детской, оклеенной желтыми обоями (848).Неспособность рассказчика сделать что-то столь важное, как «передвинуть кровать» в своем браке, подтверждает, что у нее нет сил улучшить свою эмоционально подавленную сексуальность. По мере того, как ее безумие прогрессирует, она кусает ножки кровати, предлагая зарождающееся осознание своего эмоционального бессилия и неразрешенного гнева. Возможно, ее поведение можно было бы просто объяснить как полное безумие. В конце концов, она говорит о «изрядно обглоданном» каркасе кровати как о простом наблюдении, в отличие от обращения к нему от первого лица, что она делает позже, когда ее безумие становится полномасштабным, подтвержденным и более очевидным, что указывает на серьезное отречение от реальности.В бесплодной среде без стимулов, в которой разворачивается история рассказчика, она все более склонна к беспорядочным, бредовым эмоциям. Краткое содержание Беверли Хьюм в ее статье «Управление безумием в« Желтых обоях »Гилмана» указывает на то, что «эмоциональная амбивалентность рассказчика по отношению к своему ребенку и… Джону… ее болезненным попыткам самоконтроля и ее… саморазрушающему разрыву. , ползание, ползание,… и грызть — все указывает на склонность к [разочарованной] ярости »и безумию (5). По мере того, как главный герой становится рабом нелогичности своего безумия, она эмоционально сковывается обоями.

Общая тема «Желтых обоев» — это женщина, страдающая послеродовой депрессией. Однако есть и другие дополнительные, более далеко идущие дела: изготовление грубой, скрытой реальности больного разума и, что более важно, заметная критика эпохи, когда голоса женщин заглушались. Хотя неизвестно, может ли безумие женщины быть предрасположенным состоянием, очевидно, что «Желтые обои» отражают психологическое воздействие угнетения на женщин в то время.Тем не менее, «Желтые обои» иллюстрируют агонию отдельного рассказчика, демонстрируя, что физическое тело, интеллект и царство человеческих эмоций являются тремя столпами, составляющими психику человека. Когда эти три взяты у рассказчика, она становится бледным остатком женщины.

Цитируемых работ

Хьюм, Беверли А. «Управление безумием в« Желтых обоях »Гилмана». Исследования американской художественной литературы , т. 30, нет. 1, 2002, стр. 3-20, ProQuest Central , авторизуйтесь.proxy189.nclive.org/login?url=https://search.proquest.com/docview/274151229?accountid=15152.

Монтейро, Джордж. «Контекст, намерение и цель в« Желтых обоях », в сказке По и романтической традиции». Fragmentos , нет. 17, июль-декабрь 1999 г., стр. 41-54. periodos.ufsc.br/index.php/fragmentos/article/viewFile/6408/5931.

Перкинс Гилман, Шарлотта. «Желтые обои». Антология американской литературы Нортона , под редакцией Роберта С.Левин, 9 изд., Т. C, W.W. Нортон, 2017, стр. 844-55.

-. «Почему я написал« Желтые обои »?» Антология американской литературы Нортона , под редакцией Роберта С. Левина, 9-е изд., Т. C, W.W. Нортон, 2017, стр. 856. Шумакер, Конрад. «« Слишком ужасно хорошо для печати »:« Желтые обои »Шарлотты Гилман». American Literature , vol.57, No. 4, 1985, pp. 588-99. JSTOR , www.jstor.org/stable/2926354.

Трайхлер, Паула А. «Избегая приговора: диагноз и дискурс в« Желтых обоях ».’» Талса Исследования по женской литературе , vol. 3, вып. 1/2, 1984, стр. 61-77. JSTOR , DOI: 10.2307 / 463825.

изысков в интерьере — nwhistorycourse.org

Обои в оттенках желтого, персонализируют интерьер, превращая пространство в тихое и уютное место для отдыхаОбои в желтых тонах очень популярны, поскольку способны внести немного света и тепла даже в затемненное помещение. Желтый как можно лучше способствует активной работе мозга, хорошему настроению, бодрости.

Желтые обои идеально подходят для любой комнаты, независимо от ее назначения, но очень важно правильно сочетать разные оттенки, чтобы получить целостную картину.

Как выбрать обои для стен желтые

Желтые обои достаточно яркие и насыщенные, они могут вызывать различные ассоциации, поэтому при их выборе нужно обращать внимание на цвет и степень насыщенности цвета.

Желтый очень активен и оказывает стимулирующее действие на мозг, поэтому, если выбраны обои для спальни, детской или гостиной, для полноценного отдыха лучше отдать предпочтение более светлым оттенкам.

Стремясь визуально расширить комнату, хозяин выбирает желтые обои, подчеркивающие достоинства и умело скрывающие возможные недостатки плана помещения

Хорошо будут смотреться обои, которые имеют желтый оттенок, граничащий с бежевым. В этом случае остальное будет более полным. Очень красиво и необычно смотрятся желтые обои на кухне, ведь насыщенный желтый цвет разжигает аппетит. Кухня подойдет любого оттенка желтого, а тем самым поможет наполнить светом маленькую комнату и сделать ее визуально больше.Яркие и живые оттенки желтого, желательно немного разбавить акцентами белого цвета.

Чем меньше выдается площадь помещения, тем светлее должна быть отделка. Это основное правило, и его необходимо строго соблюдать, независимо от типа ткани и используемого цвета.

В прихожей и коридоре можно использовать любые фирменные оттенки желтого по своему желанию, и они будут вполне уместны. Единственное, о чем стоит помнить, так это то, что очень активные и кричащие цвета могут немного искажать восприятие одежды.

Красивые и оригинальные желтые обои

Довольно интересно написана книга «Желтые обои», которая приносит читателю настоящий ужас. До недавнего времени отделка желтым ассоциировалась только с помещениями, в которых содержались психически больные люди, потому что такая ситуация имеет несколько успокаивающее действие.

Тем не менее, Желтые обои вполне можно использовать для стен в современном интерьере, потому что таким образом можно придать неповторимый стиль и элегантность оформлению помещения.

Неважно, какого цвета это будут желтые обои, в любом случае они будут смотреться просто неповторимо и будить свой взгляд.

Ярко-охристые обои придают интерьеру спальни уют и теплую атмосферу

Чтобы не превратить комнату в одно большое бесформенное пятно, при отделке желтыми обоями необходимо разбавить их другими цветами и узорами, правильно расставив акценты.

Текстура обои желтые

1. Глянцевая поверхность помогает визуально расширить границы, но матовая поверхность используется для обозначения размещения и четких границ.
2. Рельефные и фигурные обои помогут придать комнате особую индивидуальность, а ткань в полоску поможет полностью преобразить интерьер, сделать его более ритмичным и подвижным.
3. Очень необычно и красиво смотрится гобелен желтого цвета с интересным и оригинальным дизайном. Это могут быть достаточно простые геометрические фигуры или более сложные и замысловатые узоры.

Стильные золотые обои в интерьере

Очень необычно и красиво смотрятся в интерьере золотые обои, которые являются символом аристократизма и роскоши.Этот цвет дарит особую теплоту и радость, а в интерьере всегда смотрится торжественно, изысканно и благородно.

Чтобы избежать определенной вычурности и помпезности, используйте золотые цвета очень осторожно, тщательно продумывая все детали.

Цвет золота очень интересен и многогранен. Это могут быть светло-желтые и приглушенные тона насыщенных коричневых оттенков, поражающие своей красотой. Обои на стену золотистого оттенка имеют очень красивый металлический блеск, который при любом типе освещения помогает придать изысканный блеск и сиять особому интерьеру.Для светлых и просторных комнат лучше всего выбрать светло-золотистые обои, которые будут идеально сочетаться с мебелью и предметами интерьера светлых оттенков. К темным насыщенным оттенкам мебели отлично подойдут бежевые и золотые тона обоев, которые помогут придать помещению помпезность и торжественность.

Обои золотого цвета в интерьере помогут выявить статусных обитателей жилища, подчеркнуты аристократической роскошью обстановки и дизайнерским богатством

Обои

Gold отлично подойдут для гостиной и помогут сделать комнату презентабельной атмосферой роскоши и аристократии.Если вы используете золотые обои с дополнительным декором для гостиной, нужно с особой тщательностью выбирать атмосферу.

Очень красиво смотрятся обои золотистого цвета и в отделке кухонь, ванных комнат и прихожих, но в этом случае необходимо учитывать размеры помещения. Для небольших комнат следует выбирать более светлые оттенки, которые помогут зрительно увеличить оформленное пространство.

Какой цвет мебели подходит к желтым обоям

При выборе желтых обоев особое внимание стоит уделить мебели.Не должно быть более насыщенным большинство стен, потому что иначе комната будет слишком сложной для визуального восприятия.

Для обоев насыщенного желтого цвета отлично подойдет деревянная мебель темных тонов. Для стен светло-желтого цвета отлично подойдет белая мебель. Молочные оттенки, а также любые вариации белого цвета всегда будут уместно смотреться на фоне желтых обоев.

При этом помогут сделать комнату больше:

• гурман;
• оригинал;
• Модерн.

Классическая мебель темных тонов настолько самодостаточна, что ее можно смело ставить рядом со стенами, декорированная желтыми обоями

При использовании в интерьере «Желтых обоев» без каких-либо изображений и вставок в них что-то лишнее немного разбавляется, используя изображения, и лучше всего, если они будут белыми внутри.

Очень хорошо с желтым будут сочетаться такие цвета как:

• Пурпурный;
• зеленый;
• коричневый;
• Синий;
• Черный.

Также в отделке комнаты желтыми обоями нужно тщательно подбирать другие предметы интерьера и аксессуары для дома.

С желтыми обоями хорошо будут смотреться полосатые шторы, которые могут быть разных оттенков. Интересно будут смотреться шторы с абстрактным рисунком.

Сочетание желтого в интерьере (видео)

Желтые обои помогают добиться неповторимого визуального эффекта в любой комнате, полностью и идеально сочетающейся с различной мебелью.С обоями желтого цвета комнату можно оформить в любом стиле совершенно по своему желанию.

Желтые обои в интерьере (фото)

Символизм желтых обоев — пример бесплатного эссе

В рассказе Шарлотты Гилман «Желтые обои» рассказчик находится на самой высокой точке старого дома в комнате, отделанной желтыми обоями. Изображенная женщина недавно родила ребенка, но в настоящее время испытывает то, что она описывает как «нервное состояние».Пока дама остается в комнате, она зацикливается на желтых обоях своей комнаты. Внутри строгих компонентов истории находятся изображения, которые демонстрируют скрытый смысл истории, такие как отсылки к желтым обоям, дому и даже записи в ее блокноте. «Желтые обои» — символы, которые передают основной смысл сообщения в точных факторах истории, таких как комната, записи в ее блокноте и желтые обои. Понимание опыта Джейн как психотика с диагнозом Лакана предвещает отказ Гилмана от викторианской одержимости господством над нормальностью и дополнительно объясняет сложности репрезентации Гилмана.Рассказчик пишет в своем блокноте всю историю, храня ее в секрете от своей семьи и вынимая ее только тогда, когда они выходят из комнаты.

Что символизирует журнал в желтых обоях

Дневник символизирует след устойчивости, по общему мнению, глубоко преследуемой жизни рассказчика. Один случай упомянутого злоупотребления очевиден в истории, когда рассказчик объявляет: «Вот идет Джон, и я должен отложить это, он предпочел бы, чтобы я не сказал ни слова.«Когда рассказ заканчивается, и рассказчик начинает заканчивать свои сочинения, она сходит с ума. Комната, в которой остается рассказчик, сама по себе находится на самой высокой точке дома, и в ней нет ничего, кроме прибитой к полу кровати и желтых обоев, к которым она выказывает сильное отвращение, что видно из текста. когда она описывает его как отталкивающий, почти отвратительный: тлеющий нечистый желтый цвет, странно выцветший под медленно меняющимся солнечным светом. В некоторых местах это тусклый, но ярко-оранжевый оттенок, в других — болезненный серный оттенок.Эти обои символизируют стесненность рассказчика со стороны супруга и, в конечном итоге, возможность от этой сдержанности. Эта комната, отделенная от других частей дома, кажется, ее местом, где она может писать, когда она одна; однако она верит, что сестра ее супруга «считает, что меня уничтожила композиция». Эссеист может сделать вывод из предыдущего утверждения, что отделенная комната — это образ убежища для него. Она пыталась снова заклеить обои, чтобы остаться за ними, а комната была ее уединенным местом, отгораживающим ее семью.

Несмотря на то, что в этом месте рассказчик сошел с ума, читатель может понять, что, обезопасив себя в комнате, а свою семью, она чувствовала себя там в безопасности. Когда его жена спрашивала о ремонте комнаты, Джон приводил только выдуманные причины. Он понял, что она была обижена на бумагу и все равно не хотела ее преобразовывать. Многие утверждают, что из-за этого Джон — патриархальный хулиган. Однако многие люди также винят рассказчика в ее болезни, считая ее не непослушной, а скорее покорной своему врачу / мужу.Заявление рассказчика: «Независимо от вас и Джейн. Более того, я сняла большую часть бумаги, так что вы не можете вернуть меня », демонстрирует, что она поняла, что обои были просто способом, которым ее муж преследовал ее от жизни, и тем, что она удалилась из четырех желтых стены, она может быть свободной. Но хотя интерпретация Джейн имеет определенную ценность, она не принимает во внимание многие случаи, когда Джейн проявляет сильный дух борьбы против медицинских советов Джона.

Что касается записи в ее блокноте, некоторые могут усомниться в том, что это символ скорее вызов, чем безопасность. Другие могут подумать, что желтый фон символизирует психическую нестабильность рассказчика, а не принуждение. Несмотря на то, что выраженные фокусы в определенной степени связаны, есть основания принять альтернативную стратегию изображения указанных изображений. Люди, которые верят, что комната рассказчика представляет собой образ содержания под стражей, могут видеть комнату в этих линиях из-за ее тусклости, способа крепления кровати к полу и того факта, что рассказчику не разрешают покидать комнату. комната.Читателям нужно видеть, что в комнате находится не рассказчик, а ее муж. Комната символизирует безопасность для рассказчика в свете того факта, что, как было сказано ранее, комната — единственное место, где женщина может писать и думать самостоятельно.

«Желтые обои», написанные Шарлоттой Гилман, изображают женщину, которая постепенно сходит с ума и страдает психологическим срывом в конце магазина. После анализа рассказа, в основном, необходимо заметить использование образов в рассказе.Отдельная комната, в которой остается рассказчик, символизирует убежище, давая рассказчику время сочинять, когда ее семья отсутствует. Рассказчик, пишущий в своем блокноте, символизирует надежность их жизни, которая постепенно разрушается по мере того, как рассказ заканчивается. И последнее, но не менее важное: ужасные желтые обои символизировали издевательства, которые рассказчик переживает со стороны своего мужа, а когда, наконец, эвакуировались, — возможность. Изображения, показанные в «Желтых обоях», придают истории более обоснованное основное значение, а рассказчику, по ее словам, ощущение, что она не была полностью сумасшедшей, а скорее женщина, открывшая свободу в чем-то столь же чудовищном, как желтые обои.