Обустройство двора многоквартирного дома: Что входит в благоустройство придомовой территории (двора) многоквартирного дома

Горизонтальный общий доступ

Горизонтальный (коридорный) доступ приводит к тому, что здания могут быть шире, чем высокие.

Коридор можно разместить внутри, снаружи или вокруг атриума. Вход в коридор, расположенный снаружи, должен быть спроектирован таким образом, чтобы избегать длинных участков из восьми и более квартир.

Коридор с одной загрузкой проходит по внешней (или атриумной) стороне здания.Доступ к связанным жилищам осуществляется только с одной стороны, и они могут находиться на одном или нескольких уровнях, если доступ в коридор осуществляется на других уровнях. Возможны одно- и двухслойные жилища (см. Типы квартир ).

• Общая глубина застройки меньше, чем двойная, что лучше для ограниченных участков
• Ориентация всех квартир в сторону предпочтительного вида
• Внешние коридоры позволяют Коридор с естественным освещением и вентиляцией
• есть возможность для двухуровневых жилых домов с поперечной вентиляцией, если коридор внешний
• , они могут использоваться в сочетании с устройствами с двойной загрузкой.

Он требует тщательного проектирования, чтобы он вписался в общую форму здания, не выглядел «застрявшим», имел хорошую защиту от атмосферных воздействий и чувствовал себя в безопасности.

Обеспечьте дополнительное пространство вокруг лестниц и лифтов, чтобы сформировать защищенное пространство вестибюля. Это должно быть достаточно большое пространство для общения, где люди могут остановиться и пообщаться.

Включите дополнительное пространство вокруг дверных проемов и вдоль коридоров, чтобы жители могли занимать это пространство, использовать его в качестве социальной зоны и рассматривать его как положительную часть здания.

По мере того, как здания становятся выше, внешние коридоры могут казаться небезопасными. Высота балюстрады должна быть увеличена минимум до 1200 мм. Подумайте о том, чтобы увеличить его до 1400 мм на зданиях более 10 этажей. Использование твердых балюстрад даст большее чувство безопасности.

Есть окна, открывающиеся в это пространство. Любые проемы должны быть тщательно спроектированы, чтобы обеспечить достаточно уединения для пассажиров.

Расположение коридора в стороне от фасада здания может решить проблемы уединения в спальнях, позволить открывать окна и решить проблемы, связанные с противопожарным проектированием.

Двойная загрузка коридора определяет коридор внутри здания. Доступ к квартирам осуществляется с обеих сторон коридора, поэтому они преимущественно однокомнатные. Угловые и многоуровневые квартиры, как правило, двухуровневые и требуют наличия коридоров на разных уровнях.Общая глубина застройки больше, чем при одинарной нагрузке, поэтому потребуются решения для здания с двумя фасадами.

• Более высокая эффективность проходного пространства по сравнению с коридором с одной загрузкой
• Более высокая общая плотность жилых единиц, которая может потребоваться в местах городского или районного центра, где хорошее сообщение общественного транспорта и благоустройство
• потенциал для двухфасадных зданий на участках, где это уместно
• возможность большего разнообразия в составе квартир из-за большей глубины застройки.

Количество квартир в одном коридоре с двойной загрузкой лучше ограничить. Другие вещи, которые следует учитывать, включают:

• окон в конце коридора, чтобы впускать свет и воздух и открывать виды
  
• дополнительное пространство вокруг лифтов и зон циркуляции, чтобы сформировать вестибюли, где люди могут встречаться
  
• дополнительная ширина высота в коридоре, особенно вокруг дверных проемов, для создания ощущения простора
  
• с использованием атриума в здании с глубоким планом.Это может пропускать свет в середину здания.
  

Существует возможность решить проблему доступа к солнечной энергии для единиц с неблагоприятной облицовкой в ​​коридоре с одинарной или двойной загрузкой за счет использования квартир двойной высоты, иногда называемых «многоэтажными».

Фактически это будет двухуровневая квартира, а на жилом уровне будут окна с обеих сторон.

Некоторые типовые жилые блочные конструкции

Несмотря на то, что был принят ряд жилых блочных конструкций, некоторые конкретные формы, как правило, встречаются чаще, чем другие.

Периферийные блоки

Периферийный блок был, вероятно, наиболее распространенной формой блочной структуры до 1930-х годов, когда экспериментировали с другими блочными структурами. Однако в последнее время периферийные блоки были предложены для широкого диапазона контекстов в результате влияния публикации Responsive Environments (Bentley et al. 1985). Основной принцип отражает приведенный выше совет: фасады зданий должны быть обращены к общественной сфере, а частные тылы зданий должны быть обращены друг к другу.Затем кварталы выстраиваются в деформированную сетку улиц (рис. 3.18). Там, где предлагается жилье, периферийный блок обеспечивает уединение и безопасность для садов, а также позволяет общественной уличной среде стать центром доступа, общественной жизни и социальной активности. Периферийные блоки используются не только там, где рассматриваются дома с частными садами.

Квартиры в периферийных блоках с общим открытым пространством: Часто, если квартиры строятся, получастные дворы вводятся в центр блоков, где, например, вводятся озеленения, жители могут расслабиться, дети могут играть или стирать белье можно сушить .Такое пространство дает жильцам квартиры доступ к открытому пространству, которое управляется для всего блока и которое для

Рис. 3.18 Периферийный блок

детей и некоторых жителей может быть предпочтительнее небольшого частного сада. Иногда во дворы могут попасть нерезиденты, но в других вариантах конструкции дворы доступны только для жителей (рисунки 3.19 и 3.20).

Жилье в периферийных блоках с частными садами и общим открытым пространством: Периферийные блоки могут также иметь жилье с частными садами, но за частными садами затем было введено общее пространство для игр или парковки (Рисунок 3.21). На самом деле это конфигурация, имеющая длинное происхождение — во время

Рис. 3.19. Квартиры в периферийном блоке с общим открытым пространством

Жилье семнадцатого века часто располагалось в блоках с доступом для обслуживания в середине блока, вмещающего , например, конюшни и кареты. Эта конфигурация превратилась в форму доступа к закоулкам в девятнадцатом веке, в то время как сегодня бывшие каретные сараи иногда превращаются в жилые помещения для конюшен.

Квартиры в периферийных блоках с частными садами и общим открытым пространством: В качестве альтернативы, квартиры на первом этаже в периферийных блоках могут иметь частные сады позади себя, а затем жители, которые живут на других этажах, имеют доступ к общему пространству (рис. 3.22).

Все приведенные выше примеры демонстрируют различия в том, как личное пространство рассматривается в периферийном блоке, но они также позволяют физически определить общественное пространство, поскольку фасады этих домов обращены лицом к уличной среде и придают ей физическую форму.

Отдельно стоящие блоки

С начала двадцатого века квартиры, в частности, были построены в отдельно стоящих или точечных домах (рис. 3.23). Обоснование этого дают архитекторы того времени, которые хотели:

обеспечивает форму жилой среды, которая обеспечивает дома воздухом и светом, освобождая людей от того, что считалось ограничениями унылой уличной среды девятнадцатого века, предоставляет новые и неограниченные открытые пространства вокруг домов, в которых размещается недавно популярный автомобиль (что-то, что старые улицы изо всех сил пытались сделать) использование новых строительных технологий, технологий и материалов, обеспечивающих более общинный образ жизни.

Рисунок 3.22 Квартиры в периферийном блоке с частными и получастными пространствами

Рисунок 3.23 Точечные блоки

Сегодня это обоснование все еще актуально в определенных контекстах; особенно там, где люди, как правило, живут в квартирах, и спрос на частные сады на открытом воздухе менее распространен. Кроме того, на определенных участках квартиры в отдельно стоящих блоках обеспечивают наиболее эффективный механизм достижения желаемой плотности застройки.Если процессы управления неэффективны, такие блоки могут привести к расплывчатым и плохо используемым открытым пространствам между блоками, которые могут пострадать из-за плохого наблюдения и недостаточного использования. Однако нет никаких причин, по которым высокий отдельно стоящий дом не может быть объединен с другим жилым домом на уровне улицы, который используется для обозначения улицы или другого общественного пространства. Такие блоки могут быть очень высокими, хотя в европейских городах также распространены отдельно стоящие блоки примерно в пять этажей, что позволяет жителям более непосредственной связи с соседними помещениями (Рисунки 3.24 и 3.25).

Рисунок 3.25 Отдельно стоящие блоки можно использовать для создания привлекательных общественных и частных пространств

Рисунок 3.24 Отдельно стоящие 5-этажные многоквартирные дома

Рис. 3.25 Отдельно стоящие блоки можно использовать для создания привлекательных общественных и частных пространств

Линейные блоки

Развиваясь в начале двадцатого века, линейные блочные конструкции также по-прежнему популярны. Такая конфигурация жилья или квартир особенно распространена в некоторых частях континентальной Европы и отражает тот факт, что ориентация жилого пространства на солнце имеет высокий приоритет.В такой конфигурации тылы домов могут быть обращены лицом к фасадам других, или дома могут быть обращены друг к другу через традиционную улицу или пешеходный маршрут (рис. 3.26).

Рисунок 3.26 Линейные блоки

Рисунок 3.27 Линейные блоки могут не распознавать соседние улицы или открытые пространства

Иногда дома или квартиры, расположенные в линейном блоке, могут быть расположены спереди и, следовательно, обеспечивают наблюдение соседней улицы или открытого пространства, но это происходит не всегда (рисунок 3.27). Если это не так, это может отражать тот факт, что дизайнеры могут более спокойно относиться к принципу «общественные фасады должны стоять перед каждой общественной улицей», принимая вместо этого, что могут быть зоны без общественных фасадов, и что для небольших общественных территорий это не будет большой проблемой, особенно если пешеходная активность на улице достаточно высока.

Суперблоки

Дизайнеры часто конфигурируют жилые блоки, обычно в форме квартир, в виде суперблоков, которые окружают или «защищают» другие типы жилья или открытые пространства.Эта форма иногда используется, когда участки для застройки граничат со сложным контекстом, например, с крупными городскими дорогами или часто используемыми железными дорогами (рис. 3.28 и 3.29). В такой ситуации они позволяют создать более тихую и безопасную домашнюю среду в пределах

Рисунок 3.28 Суперблок

Рисунок 3.29 Жилой дом слева защищает жилье справа от удара оживленной городской дороги

Рисунок 3.28 Суперблок

Рисунок 3.29 Жилой дом слева защищает дом справа от столкновения с загруженной городской дорогой. Квартиры в защитном блоке иногда выходят на улицу и оживляют ее, хотя это не всегда так. В качестве альтернативы, такая форма может быть рассмотрена там, где сайт ограничен прекрасным видом, и в этом случае более крупный многоквартирный дом позволяет большему количеству людей получить доступ к этому виду (и, следовательно, также более высокая прибыль для разработчиков).

Саквояж

Жилье, расположенное в тупиках, на самом деле не приводит к блочной структуре, но в 1980-х годах в Великобритании это была наиболее распространенная конфигурация нового жилья.Эта форма создает тихие внутренние договоренности, останавливая любую форму сквозного трафика и препятствуя доступу нерезидентов. Сегодня это менее распространено, поскольку оно дискриминирует пешеходов и часто предлагает области очень плохого наблюдения за общественным пространством. Тем не менее, некоторые сайты могут быть действительно разработаны только при условии доступа в тупик.

Дворов

Вместо организационного принципа для жилой городской формы, дворовое жилье может быть добавлено к существующей блочной структуре.Обычно жилье группируется вокруг общего пространства, которое может использоваться для парковки, в противном случае оно, вероятно, будет благоустроено для коллективного использования жителями (рисунки 3.31 и 3.32).

Рисунок 3.30 Cul-de-sac

Рисунок 3.31 Внутренний двор

Рисунок 3.32 Пример дворовых домов

Продолжайте читать здесь: Структура блока

Была ли эта статья полезной?

Что с этим странным шкафом? Что архитектурные подсказки Чикаго говорят о том, как мы жили

CAC в партнерстве с Curious City WBEZ исследовала историю, которая кроется в чикагских квартирах.Слушайте трансляцию.

Джен Мазенгарб, директор по интерпретации и исследованиям

Если вы жили или посещали старый дом или многоквартирный дом в Чикаго, скорее всего, в нем есть странная дверь или какая-то другая причудливая деталь, которая кажется неуместной. Для Биз Кнапп это был таинственный шкаф в ее квартире в Ист-Роджерс-парке. По ее словам, он находится прямо напротив дивана в гостиной, примерно в фут глубиной, и в него не может поместиться даже объемное зимнее пальто. Шкаф заставил ее задуматься о том, какие подобные элементы можно найти в других зданиях.Поэтому она приехала в Любопытный город с вопросом: как изменилась планировка старых квартир в Чикаго с течением времени?

Biz касается не только изменения стиля или использованного материала — такие детали, как ее таинственный шкаф, являются архитектурными подсказками о том, как когда-то жили люди. Они отражают изменения не только в экономике и технологиях, но и в более интимных сферах жизни, таких как гендерные роли и ожидания в отношении конфиденциальности.

Как выясняется, шкаф Биз когда-то был кроватью-мёрфи (из тех, что складываются в шкаф в стене), а ее многоквартирный дом на самом деле был жилым отелем — отелем Sherwin.Это был новый вид жилья, разработанный в 1920-х годах, с компактными квартирами, предназначенными для размещения молодых одиноких людей или пар, приезжающих в Чикаго в поисках работы.

Biz — одна из многих архитектурных подсказок, восходящих к другим временам Чикаго. Ниже мы перечисляем другие архитектурные особенности — кровать Биза и не только — которые раскрывают моменты нашей общей истории.

Карманные двери
Большие дома викторианской эпохи
1880-е — 1900-е годы

Интерьеры домов конца 19 века в Чикаго отражают викторианские представления о семье, уединении и приличиях.Карманные двери или раздвижные двери, которые можно было спрятать в соседнюю стену, обеспечивали элегантный метод закрытия комнаты, а также экономили пространство. Сегодня совершенно нормально обедать с друзьями на диване в гостиной. Но в конце 19 века в комнатах были негласные правила.

Пространства и комнаты, которые занимали богатые семьи, были разделены на отдельные сферы — женщины / мужчины; родители / дети; слуги / служили; гости / семьи — и планы этажей в этих домах отражали эти отдельные области.Вы официально поприветствовали гостей в холле и гостиной. Гости не могли видеть, как и где готовилась еда — она ​​просто приходила, как по волшебству, в столовую. Семьи собирались и отдыхали в приватных помещениях, вне поля зрения посетителей.

Эркеры
Серые, двухкомнатные, бунгало
1880-е — 1920-е годы

Когда в начале 20 века в Чикаго начал появляться новый средний класс, семьям требовались практичные элементы, которые также расширяли их жизненное пространство.Трехсторонние эркеры были прекрасным дополнением к рядам серых камней, двухквартирных домов и бунгало, возникающих в новых кварталах по всему городу.

До того, как эркеры были добавлены в качестве архитектурного элемента, в большинстве тесных многоквартирных домов или жилых домов было только одно окно, выходившее на улицу. Эркеры были больше и располагались под углом, поэтому жилое пространство казалось больше. И в эпоху до появления электричества и кондиционирования эркеры также были жизненно важны для комфорта человека.Они открывали вид как вверх, так и вниз по улице, улучшали вентиляцию и приносили больше естественного света.

Дворы
Дворовые постройки
1890-е — 1920-е годы

Поскольку в конце 19-го и начале 20-го веков Чикаго становился все более многолюдным, жители и архитекторы искали способы приблизить природу к жилым помещениям, повысить конфиденциальность и уменьшить ощущение плотности. В новом жилом комплексе — дворовой застройке — предлагались все три.Большинство дворовых построек были построены в период с 1890-х годов до Великой депрессии, и, как правило, это были трех-четырехэтажные кирпичные постройки. Здания были организованы вокруг центрального полуобщественного сада, который пронизывал всю природу. Отдельные входы обеспечивали дополнительную конфиденциальность и означали совместный доступ только с горсткой соседей. А во все более густонаселенном городе здания с внутренним двором обеспечивали квартиры достаточным освещением, воздухом и видами — все сосредоточено вокруг природного мира, чаще связанного с пригородом.

Двери приемника молока и пакетов
Многоквартирные дома между войнами
1920-е годы

По мере роста доходов люди могли позволить себе приобретение электроприборов и небольших предметов роскоши, облегчающих работу по дому. Дверца приемника молока и пакетов Majestic Co. позиционировалась как «бесшумный слуга» при доставке определенных товаров, и это было довольно распространено в многоквартирных домах Чикаго на протяжении 1920-х годов. Чугунный блок, встроенный в стену, имел распашные двери с обеих сторон и уникальный запорный механизм.Вы могли забрать свое молоко или пакет, когда это было удобно. Majestic также продавал кухонные ящики для льда, желоба для угля и приемники для мусора. Сегодня, когда популярны покупки в Интернете, возможно, дверь ресивера готова вернуться?

Кровати Мерфи
Апартаменты в жилом отеле
1910-е — 1930-е годы

В начале 1900-х считалось довольно скандальным позволять кому-то — особенно противоположному полу — видеть, где вы спите. Кровати Murphy In-A-Dor, как их официально называли, впервые начали появляться в домах Чикаго в начале 1900-х годов.Компания рекламировала их использование во всех типах зданий, «от бунгало для влюбленных до высоких отелей». Кровати Murphy In-A-Dor, которые можно складывать в стену для экономии места, также обеспечивают большую конфиденциальность. Сегодня кровати Мерфи возвращаются, поскольку городские жители переезжают в микроблоки и нуждаются в большем пространстве для работы из дома.

Лотки для белья и складные гладильные доски
Чикаго бунгало
1920-е — 1930-е годы

В 1920-х годах небольшие встроенные функции облегчили бремя домашних обязанностей для женщин.Взгляните на скромный лоток для стирки бунгало в Чикаго и гладильную доску! Эти простые приспособления отражали основные изменения в ролях женщин в 1920-х годах. Электричество и новые трудосберегающие приборы, такие как стиральные машины, радикально изменили объем домашней работы. Прачечная, которая в течение всего дня была опасной и грязной работой на кухне или на заднем дворе, была перемещена в подвал. Во многих новых бунгало в Чикаго в ванной или в коридоре спальни были предусмотрены лотки для белья, чтобы члены семьи могли сбросить грязную одежду прямо вниз.Новые, продуманно скрытые и компактные элементы, такие как складывающаяся гладильная доска, были разработаны с расчетом на эффективность.

Кухонные острова
Современные кондоминиумы и апартаменты
1990-е годы — сегодня

В конце 20-го века слуги стали исчезать из большинства домов, изменились и правила приготовления еды. Эти сдвиги нашли отражение в планировке и дизайне кухонь. Раньше приготовление еды было невероятно трудоемким и грязным, а дома были спроектированы так, чтобы кухонные помещения в задней части дома были скрыты за закрытыми дверями.

Сегодня открытые планы этажей объединяют семейные функции приготовления пищи, еды и отдыха в одном большом пространстве. Ничто не может лучше проиллюстрировать эти культурные изменения, чем кухонный остров. Сто лет назад было невозможно представить, как гости будут вместе сидеть на кухне, болтать с ними за бокалом вина и перемешивать ужин на плите.

«Шкафы Costco»
Современные односемейные дома
2010-е — сегодня

Растущая популярность больших шкафов сегодня отражает изменение потребительской культуры, рост числа розничных продавцов больших ящиков и рост располагаемого дохода.«Шкаф Costco», как его называют в сфере недвижимости, предоставляет место для хранения 30 рулонов туалетной бумаги, которые не имеют себе равных. Через 100 лет, когда будущие домовладельцы захотят реконструировать, что они будут представлять в этих шкафах?

Подробнее о нашем спрашивающем

Биз Кнапп — художник из Чикаго. Она и ее парень Тайлер Никелл познакомились в художественной школе и переехали в парк Ист-Роджерс из Мичигана три года назад. Они используют таинственный шкаф, о котором спрашивали «Любопытный город», для своего телевизора.Они говорят, что им нравится, что они могут скрыть это, когда гости приходят на вечеринку.

Биз и Тайлер любят жить недалеко от озера Мичиган в своих старых гостиничных апартаментах 1920-х годов, хотя Тайлер хотел бы, чтобы в здании все еще было постельное белье и еда, как раньше в отеле Sherwin. Получив копии переписи населения США 1930 года, которую любопытный город обнаружил для их здания, Биз сказал: «Я собираюсь хорошо провести время, читая это, выясняя, кто все эти люди. Я думаю, это так здорово, что мы знаем, кто здесь был.”

Спасибо Даниэлю Блюстоуну из Бостонского университета; Элизабет Коллинз Кромли из Северо-Восточного университета; и Эмили Рэмси из компании Ramsey Historic Consultants за помощь в написании этой истории.

Изделие изготовлено в сотрудничестве с WBEZ. Чикагский архитектурный центр предоставил исследования, экспертизу и другую помощь во время его разработки.

У вас есть кровать, карманная дверь или другой предмет интерьера из другой эпохи? Поделитесь фотографией с хэштегом #apartmentmystery, и она будет включена в нашу постоянно растущую коллекцию.

(PDF) Представлено исследование типов квартир во дворе в Южной Корее с 1960-х по 1970-е годы

, построенных в 1960–1970-х годах, когда было построено

жилых домов. Поскольку площадь квартир, выходящих на юг, в домах

дворового типа намного меньше по сравнению с линейными типами

, такими как ǀ-форма и ˥-форма, типы квартир дворового типа

противоречили тенденции отдавать предпочтение домам

. что лицом на юг. Дворовые квартиры начали исчезать с

.

Недавний спрос на внутренние дворы, несмотря на вышеупомянутый

недостаток, объясняется стремлением потребителей

отличаться от существующих типов жилья и

разнообразия выбора. Это условие проистекает из

их стремления к общинам в городах, которые были утрачены

из-за стандартизации линейных жилых комплексов

и улучшения качества их жизни. Таким образом, настоящее исследование направлено на выявление характеристик

, применимых к текущим требованиям, путем понимания

принципов и планов 1960–1970-х годов, классификации характеристик

и изучения того, как эти характеристики

могут быть отражены в градостроительных планах и проектах.

Метод исследования состоит из классификации и качественного анализа

посредством обзора литературы и полевого исследования.

Полевая съемка проводится параллельно с литературной

съемкой. Несуществующие случаи собирают данные через литературу

. Шестнадцать квартир во внутреннем дворе, построенных в 1960-х годах

и 1970-х годах, были идентифицированы предыдущими исследованиями, а 13 квартир

были определены как квартиры во внутреннем дворе с помощью карт.

Семь случаев были подробно изучены в ходе полевого обследования. Настоящее исследование

составлено следующим образом. В разделе 2 обсуждаются теории

современного коллективного жилья. В Разделе 3,

проведен комплексный анализ типов дворовых квартир

. В разделе 4 объясняется рассмотренный случай квартиры во дворе

. Наконец, в разделе 5 в заключении рассматривается значение

настоящего исследования.

2. Теория современного коллективного жилищного строительства

Исследование логики коллективного жилищного строительства в условиях современного

-изма, пришедшего из Европы, необходимо для исследования принципов планирования и притока

коллективного жилья на юг. Корея. Таким образом, мы можем вывести

логическое влияние и предысторию того, как квартира линейного типа

стала доминирующим типом коллективного жилья

в Корее. Хотя квартиры существовали

как коллективное жилье во многих частях мира в течение длительного времени

, квартиры строились в основном как коллективное жилье в густонаселенных городах на Западе.Промышленная революция

в начале 19 века принесла

масштабные демографические изменения в Европу. В результате,

многоквартирное строительство также претерпело серьезные изменения

(Jang, 1994). Ле Курбюзье (2003) утверждал, что жилье — это

«машина для жизни», и рассматривал коллективное жилье как

серийно производимый и стандартизированный продукт. Вместо того, чтобы предугадывать организацию и тип существующего города, логика Ле

Корбюзье фокусируется на создании идеального типа жилья

в современном контексте после индустриализации.Таким образом,

прежде всего, он интересовался самими зданиями и

городом, который они строят, а не отношениями

новых зданий с существующим городом. Логику его высотных квартир

можно резюмировать как концепцию высотки

на зеленой территории. Строительство малоэтажного жилья на ограниченной территории города

означает, что площадь, занимающая территорию

, намного больше, поэтому для жителей доступно меньше земли.

Когда здание построено на многоэтажном участке, площадь

, покрывающая землю, уменьшается, чтобы здание можно было озеленять

для получения чистого воздуха и солнечного света. Этот аргумент

был новаторской идеей для жилищной ситуации в то время, когда

были плохими экологическими условиями. Это можно рассматривать как предложение о том, что все жители могут наслаждаться зеленым пространством

, создав широкую общественную землю, как утверждал Ле Корбюзье

.Эта логика затем послужила прочной основой для принятия

многоэтажных квартир (Исследовательское общество коллективного жилья

, 1997).

Помимо логики высотных квартир Ле

Корбюзье, в данном исследовании будет рассмотрен процесс обобщения линейного типа квартиры

. С

1920 в Европе появился новый тип коллективного жилья

— линейные среднеэтажные квартиры.Этот тип

, который начался в Германии, начался в небольшом городке

жилом комплексе вокруг большого города, который в основном

финансировался правительством. В то время большинство из

типов жилья в Европе были дворами. Ширина двора

была настолько мала, что вентиляция и свет были плохими

. В этой ситуации появился линейный тип квартиры

для обеспечения достаточного освещения и вентиляции всех квартир. Это

было самым разумным типом жилья для архитекторов

, которые возглавляли современное архитектурное движение.В дополнение к

положительная оценка этого типа жилья, которая была

наиболее подходящей формой «рационализации и

стандартизации» Международной конференции по современной архитектуре

, структура жилого многоквартирного комплекса

на основе непрерывно предлагалась и реализовывалась серийная планировка квартиры линейного типа

.

Эти архитектурные принципы сохранились, и они распространились по всему миру, включая Европу и США

(Son, 1993).

3. Типы и характеристики квартир

, построенные в 1960–1970-е годы

В 1960-е годы все население Кореи увеличилось, и

сельское население начало уезжать в город в связи с

экономическим развитием и индустриализацией. Следовательно, урбанизация

быстро прогрессировала, что привело к таким проблемам, как нехватка жилья

, увеличение количества нелицензионных трущоб и ухудшение качества жилищной среды

.В рамках строительства квартир Мапо в 1962 году были построены

, государственные общественные апартаменты Ханган (1966) и гражданские

(1967–1970) были построены

, а также были построены многоквартирные многоквартирные дома. -жилой жилой комплекс —

спек. Для поддержки строительства квартир были приняты

Закон о строительстве (1962 г.) и Закон о государственном жилищном строительстве (1963 г.)

, а также была основана Корейская жилищная корпорация

.Апартаменты Mapo были первыми

квартир комплексного типа в Южной Корее, и они значимы тем, что

они пропагандировали квартирную культуру, заставляя общественность

понять концепцию многоквартирного комплекса.

Они сыграли роль в изменении существующего традиционного жилищного образа жизни

на западный жилищный образ жизни; Квартиры

были оборудованы первыми в Южной Корее индивидуальными брикетированными котлами

, системами отопления помещений и унитазами типа

.Они представили концепцию сидячей жизни в западном стиле

(Jeon et al., 2008).

Н. Янг, С. Хам150

Вне дома: 13 нестандартных квартир в Японии

Японские архитекторы придумали одни из самых экстремальных, умных и нестандартных решений пространственных задач, неожиданными способами манипулируя формами и внутренней планировкой многоквартирных домов. Эти креативные проекты позволяют максимально использовать небольшие, нестандартные участки, объединять общественные и частные пространства, уделять первоочередное внимание выходу на улицу и даже пытаться перехитрить процесс старения.

Мини-деревня

Как уместить три поколения одной семьи под одной крышей, при этом у каждого будет свое личное пространство? Дизайнерское бюро Y + M разместило пять отдельных домов в форме домов под одной гигантской крышей для семейного комплекса, который напоминает миниатюрную деревню. «Дом-убежище от дождя». Каждому члену семьи предоставляется закрытая отдельная комната с доступом к центральным местам общего пользования. Крыша, открытая с одной стороны до земли, с другой стороны, сохраняет внутренний двор прохладным и сухим, поддерживая приток воздуха.

Волнистый внутренний двор

Изогнутые формы врезаются в основной бетонный объем квартиры Окураяма в Иокогаме, создавая плавный двор на первом уровне и террасы на втором этаже.

Спиральный дом: серия лестниц

Если бы вы могли растянуть жилое пространство по вертикали или горизонтали, что бы вы выбрали? Многие люди, которые не хотят постоянно подниматься и спускаться по лестнице, предпочли бы второе, но Spiral House от Be Fun Design придерживается первого подхода.Четыре отдельные квартиры расположены бок о бок в прямоугольной конструкции, каждая из которых занимает четыре уровня. Винтовые лестницы ведут с одного этажа на другой внутри каждого узкого и глубокого помещения.

Внутренние части из асимметричной фанеры

Kochi Architect Studio прорезала большую геометрическую пустоту в существующем двухэтажном жилом доме, чтобы создать сводчатое общее пространство, соединяющее восемь внутренних комнат. Каждая из фанерных плоскостей окрашена в свой цвет, чтобы подчеркнуть углы.

Двусторонние лофты Destiny

Внешний вид этого многоквартирного дома приводит к тому, что множество прохожих бормочут: «Что это, черт возьми?» а история Reversible Destiny Lofts даже более необычна, чем их внешний вид. Японский дизайнер Сусаку Аракава и его партнер Мэделин Гинс стремились обмануть смерть, создав дом с волнистыми полами и иным образом дезориентируя интерьеры, заставляющие жителей использовать свое тело неожиданными способами, сохраняя их молодость.Первую версию они построили как собственный дом в Нью-Йорке, а затем создали аналогичный жилой комплекс в Токио.

Эти апартаменты 1920-х годов послужили вдохновением для создания одного из лучших нуарских фильмов, когда-либо созданных

«» Николаса Рэя в уединенном месте «» — один из величайших примеров из когда-либо созданных фильмов нуар — ловкий триллер, который одновременно является завораживающей медитацией на любовь и ее ограничения. Не менее интригующе происходило то, что происходило за кулисами.

По общему мнению, четырехлетний брак Рэя с ведущей актрисой Lonely Place Глорией Грэм был спорным.К тому времени, когда они приступили к съемкам фильма, состояние их отношений ухудшилось настолько сильно, что Рэй переехал из общего дома пары и переехал в основную съемочную площадку фильма: жилой комплекс во внутреннем дворе со звуковой сценой, вдохновленный одним из его самых первых. Резиденции Лос-Анджелеса.

Речь идет о вилле Примавера, многоквартирном доме в стиле гасиенды в Западном Голливуде, спроектированном Артуром и Ниной Цвебелл в 1923 году Артуром и Ниной Цвебелл, архитектурной командой, которая представила испанский дизайн внутреннего двора процветавшей тогда многонациональной городской среде. рынок семейного жилья.Двадцать семь лет спустя это же здание станет источником вдохновения для создания одного из величайших нуаров Голливуда, а его выразительная архитектура испанского возрождения углубит обреченную историю любви между сбившимся с толку сценаристом Диксом Стилом (Хамфри Богарт) и будущей актрисой Лорел Грей (Грэм. ).

Вилла Primavera, также известная как мексиканская деревня, расположена на углу проспектов Харпер и Фонтан, всего в двух кварталах к югу от знаменитой игровой площадки знаменитостей Шато Мармон.Здание из дерева и лепнины вмещает 10 компактных квартир, которые выходят в центральный двор, поразительное открытое пространство, которое включает в себя выложенный плиткой фонтан, зеленый сад и величественный камин, увенчанный каменным рельефом Мадонны с младенцем.

Население Лос-Анджелеса более чем удвоилось в течение 1920-х годов, что потребовало огромной жилищной застройки. Цвебеллы — молодые переселенцы со Среднего Запада, отсутствие формального образования которых компенсировалось их артистизмом — были вдохновлены книгами по фотографии, изображающими испанскую архитектуру, особенно тип, который был модным в южном регионе Андалусии.

«Этот [стиль] становился очень популярным, потому что многие люди путешествовали в Испанию», — говорит Роджер Шервуд, соавтор книги 1992 года « Courtyard Housing в Лос-Анджелесе » и почетный профессор Школы архитектуры USC.

Испания, одна из немногих европейских стран, сохранивших нейтралитет во время Первой мировой войны, в те годы оставалась открытой для молодых американских архитекторов, путешествующих по континенту. Архитектура страны вскоре начала циркулировать в серии фотоальбомов, оказав особенно сильное влияние на дизайнеров Южной Калифорнии, таких как Цвебеллы, которые впоследствии назвали свое самое известное здание внутреннего двора в Лос-Анджелесе в честь региона Андалусия.

После завершения строительства Виллы Примавера, Цвебеллы потратили следующие несколько лет на проектирование и строительство еще нескольких комплексов в стиле внутреннего двора вокруг Лос-Анджелеса, включая Casa Laguna в Лос-Фелисе; Андалусия, Ла Ронда и Эль Кабрильо в районе Голливуда; и по соседству с виллой Primavera, Патио дель Моро.Шервуд отмечает, что пара обычно строит для себя один блок, часто включающий в дизайн двухэтажные пространства для размещения любимого органа Нины.

Ключевым аспектом этих зданий было новаторское расположение парковок Zwebells, которые были размещены в отдельных передних дворах, скрытых от глаз, чтобы не умалять архитектурную красоту жилых помещений. Но когда изменение строительного кодекса в Лос-Анджелесе в начале 1930-х годов потребовало минимального количества парковочных мест на том, что часто было небольшими участками, строители были вынуждены построить дорогостоящие подземные гаражи, которые сделали уникальную планировку сада во внутреннем дворе Цвебеллов устаревшей.

«Это была очень дорогая и большая проблема», — говорит Шервуд. «Как только вы поставили там гараж, было намного сложнее иметь сад, потому что вы строите на крыше гаража».

Наряду с крахом жилищного и фондового рынка в 1929 году новый кодекс совпал с быстрым упадком карьеры Цвебеллов в качестве проектировщиков зданий (позже они перешли к проектированию съемочных площадок и мебели).

Примерно через 15 лет после того, как Цвебеллы построили последний из своих дворовых комплексов, Рэй, который к тому времени уже был уважаемым театральным директором в Нью-Йорке, переехал в Лос-Анджелес, чтобы продолжить карьеру в кино.Вилла Примавера была одним из его первых домов в Лос-Анджелесе и, судя по его более позднему принятию дизайна внутреннего двора для In a Lonely Place , похоже, произвела сильное впечатление.

Рэй широко известен кинокритиками и историками как режиссер, который в своей работе очень хорошо разбирается в пространственных аспектах, а элементы архитектуры и дизайна часто отражают психологическое состояние его персонажей.

Это неудивительно, учитывая его краткое, но плодотворное пребывание в Талиесине, сельском поместье архитектурного гиганта Фрэнка Ллойда Райта площадью 800 акров, где подающие надежды молодые архитекторы изучали живопись, танцы, театр, музыку и скульптуру «в своих местах как подразделения архитектуры. .”

Рэй был одним из первых учеников, пришедших в школу, и проживал там с декабря 1933 по май 1934 года. Биограф режиссера Патрик МакГиллиган отмечает, что Райт переманил талантливого молодого творца из Нью-Йорка, предложив ему сделку по оплате обучения в школе. в обмен на его услуги в качестве постановщика.

«Ему нужен был кто-то, чтобы организовать театр, превратить его в сердце и душу Талиесина», — говорит Макгиллиган, автор биографии « Николас Рэй: Славная неудача американского режиссера » за 2011 год. «У них есть огромная центральная площадка для выступлений, и он отвечал за то, что ставили по субботам и воскресеньям, а иногда и в течение недели. [Он должен был] стать источником художественного вдохновения для людей, которые были студентами ».

Рэй работал в Taliesin недолго (Макгиллиган отмечает, что заведомо обеспокоенный директор, вероятно, был выгнан из-за «пьянства и плохого поведения»).Но в более поздних интервью он отмечал влияние этого опыта на его работу в качестве режиссера.

«Он всегда подчеркивал широкую художественную и философскую перспективу, которую он усвоил в Taliesin, связанную с его собственным предпочтением широкоэкранному формату Cinemascope с его горизонтальными линиями визуального выражения», — говорит Макгиллиган о близости Рэя к анаморфному процессу, который он впервые использовал в классическом «Бунтарь без причины» 1955 года.

Хотя Cinemascope не изобрели до 1953 года, многие критики указали на динамическое использование архитектуры и дизайна в более ранних фильмах Рэя, включая его четвертый: In a Lonely Place .

После того, как Columbia Pictures наняла его для постановки фильма — по мотивам романа Дороти Б. Хьюз 1947 года — Рэй заручился услугами арт-директора Роберта Петерсона, который ранее работал с режиссером в мелодраме 1949 года для зала суда Knock on Any Door .

«Чтобы создать вид квартир с патио, где Дикс и Лорел живут в непосредственной близости, Рэй попросил арт-директора Колумбии Роберта Петерсона воссоздать один из первых голливудских домов режиссера — резиденцию на Харпер-авеню… где он ненадолго останавливался в 1944 году », — пишет Макгиллиган в своей книге.

Этим зданием, конечно же, была вилла Примавера, которая, по слухам, в период своего расцвета принимала многих будущих звезд Голливуда, в том числе Кэтрин Хепберн и Джеймса Дина. С идиллическими внутренними дворами, которые играли на идеализированном образе Лос-Анджелеса, Вилла Примавера и другие комплексы внутренних дворов, спроектированные Цвебеллами, привлекали внимание голливудских стремистов.

«Это были снимки Южной Калифорнии, понимаете?» говорит Шервуд о пышных дворах и запоминающейся архитектуре.«Конечно, это было отличное место для жизни… и они были недалеко от [киностудий]».

Известный как апартаменты «Беверли Патио» в В одиноком месте , комплекс, в котором живут Лорел и Дикс, далек от точной копии виллы Примавера. В то время как у последнего круглый многоярусный фонтан расположен прямо в центре двора, фонтан Beverly Patio имеет прямоугольную форму и встроен в стену сбоку. Тропинки, ведущие с улицы, также совершенно другие; в Primavera они построены из красного кирпича, а пешеходная дорожка в Beverly Patio состоит из квадратных бетонных брусчатки, уложенных на просторной лужайке.

Но сходство в дизайне, пожалуй, поразительнее, чем различия. Как и на вилле Primavera, в апартаменты Лорел и Дикс можно попасть только через внутренний двор — элемент дизайна, который отличал работы Цвебеллов от типичных многосемейных домов в Лос-Анджелесе того времени. Кроме того, оба комплекса отличаются обильной листвой, черепичными крышами и элегантными арочными входами.

Что еще более важно, дизайн Петерсона передает ощущение Primavera и других дворовых комплексов Zwebells, чьи уединенные сказочные пространства создают соблазнительные иллюзии уединения.

In In a Lonely Place , эта иллюзия разрушается очень рано. В ярком кадре в начале фильма элегантная форма Лорел обрамлена передним окном Дикса, когда она стоит на балконе второго этажа, и ей почти ничто не мешает видеть его квартиру.

«Вы знаете, мисс Грей, вы меня опережаете», — позже рассказывает Дикс Лорел. «Вы можете видеть мою квартиру, но я не могу видеть вашу».

«Обещаю, я не воспользуюсь этим», — отвечает она, заставляя Дикс сопротивляться: «Я бы стала, если бы было наоборот.”

Гениальный дизайн внутреннего двора, выполняющий как сюжетные, так и тематические функции, часто выделяется в ретроспективных обзорах фильма.

«Внутренний двор голливудского здания, в котором жил Хамфри Богарт… — одно из самых запоминающихся мест, которые я видел в кино», — писал Роджер Эберт. Кинокритик и историк Филип Кемп отметил «исключительно острое чувство пространства Рэя… конфликт может быть разыгран, а напряжение выражено в терминах пространственных областей (например, наверху и внизу, или во дворах и на уровнях жилого комплекса), на которые есть ямки. друг против друга.”

Хотя Макгиллиган не сбрасывает со счетов влияние Рэя в Талиесине на его карьеру режиссера, он считает, что режиссеру иногда придают слишком большое значение декорациям в его фильмах. Вместо этого он особо выделяет Петерсона, который работал с Рэем в общей сложности над тремя фильмами: Knock on Any Door , In a Lonely Place и мюзикл 1956 года Hot Blood .

«Я думаю, если бы [Рэй] не работал на Фрэнка Ллойда Райта, а его отец не был строителем, никто бы этого не сказал», — говорит Макгиллиган.»Это очень легко сказать».

Каким бы ни был вклад Рэя, дизайн жилого дома с внутренним двором In a Lonely Place стал бесконечно обсуждаемой особенностью фильма, и многие отмечали отголоски между физическим пространством и внутренней жизнью двух его основных персонажи. Когда Лорел и Дикс впервые встречаются во дворе, пышная общая территория представляет собой точку соединения, даже потенциального спасения для двух поврежденных душ.Лишь позже это проявляется как зияющая пропасть — непреодолимая пропасть между двумя людьми, чьи личные привязанности делают невозможным какой-либо прочный роман между ними.

С точки зрения сюжета решающее значение имеет дизайн декораций Beverly Patio, созданный Петерсоном. Когда Дикса подозревают в убийстве молодой женщины, посетившей его квартиру накануне вечером, прямой взгляд Лорел на его подразделение обеспечивает алиби.

Намного более интересны метафорические оттенки пространства.Как отмечали некоторые критики, комплекс перекликается с двойственностью мучительных отношений Лорел и Дикс — глубокой любви, раздираемой яростью. Когда между парой все хорошо, хотя и ненадолго, почти сказочное пространство кажется оазисом романтики и возможностей, окружающим их коконом.

Но по мере того, как вспыльчивый нрав Дикс становится для Лорел все более очевидным, защищенная среда вскоре начинает ощущаться как клетка, тесные пространства которой сужаются вокруг нее. Ограничения комплекса также начинают предполагать психологическую тюрьму, которую Лорел и Дикс построили для себя, закрывая их для возможности истинной связи с другими.