Темная комната в хрущевке дизайн фото: Дизайн спальни в хрущевке (12 фото), интерьер и дизайн ремонт спальни в хрущевке

Содержание

дизайн спальни в темных тонах, 30+ фото

Черный цвет в оформлении квартиры или загородного дома в мире современного дизайна стал популярным трендом. Он подчеркивает элегантность и утонченность созданного дизайнером интерьера.

Чаще всего его используют в помещениях, отведенных под гостиную или кухню. В спальне черному цвету редко находят применение. И это не всегда оправдано. Бытует мнение, что такой дизайнерский ход сделает помещение, предназначенное для отдыха и релакса человека мрачным, даже мистическим.

Однако, проведенные специалистами исследования установили, что в такой спальне быстрее вырабатывается гормон сна – мелатонин. Человек быстрее засыпает и не страдает от бессонницы. Так что помещение, объединившее в себе спальное место и личное пространство, в которое не вторгаются остальные члены семьи или находящиеся в доме гости, может не только поразить изысканностью, но и добавить в атмосферу комфорта лечебный компонент.

Справедливости ради стоит отметить, что добиться такого эффекта непросто. Для этого требуется использовать некоторые дизайнерские приемы, уметь точно придерживаться правил выбранного стилевого направления. В результате это позволит создать при помощи черного цвета привлекательное и уютное место для отдыха и сна. Современность и строгость, способность визуально расширять пространство и исправлять геометрию комнаты – все это особенности черного цвета.

Опытные дизайнеры, разрабатывая дизайн-проекты черной спальни в разных стилях, стараются наиболее широко использовать эти качества.

Правила отделки черной спальни

Главным из этих правил можно считать использование этого неординарного цвета только в просторном помещении. Комнату скромного размера для визуального увеличения лучше оформлять в светлых тонах.

Кроме этого, следует помнить, что обязательно необходимо:

  • разбавлять черный цвет;
  • грамотно использовать освещение спальни, чтобы не появилось ощущение мрачности;
  • использовать материалы различной структуры и фактуры, но при этом регламентировать количество элементов последней;
  • правильно сочетать используемый черный цвет с чистыми и насыщенными тонами;
  • создавать контрастность;
  • четко придерживаться выбранного стиля.

Выбирая стиль оформления спальни, огромное внимание необходимо уделять деталям интерьера. Именно они при органичном вписывании создают ощущение законченности общей картины. При этом каждое отклонение от стиля станет дизайнерской ошибкой и на фоне черного фона спальни будет более заметно, чем в другой цветовой гамме.

Все это требует тщательного подхода к планированию проводимых работ.

Стилистические решения спальни в черных тонах

Конечно, лучшим вариантом при создании такого сложного дизайна будет приглашение профессионала. Но не всегда для этого имеются условия. Принимая решение самостоятельно выполнить эту работу, полезно сначала определиться со стилем и затем познакомиться с основными правилами, регламентирующими его. Рассмотрим несколько вариантов.

  1. Классика и готика в черных тонах.

В черной спальне часто классика переплетается с готикой, максимально органично сочетающейся с темной палитрой. При этом необходимо использовать предметы интерьера, полностью подходящие этому стилю. Обычно мебель для такой спальни приобрести в салонах и магазинах практически невозможно, поэтому ее делают на заказ. Стоимость такого интерьера далека от бюджетной. Если финансовая сторона вопроса не является препятствием, то достаточно придерживаться следующих требований:

  1. Стиль требует вертикальной ориентации предметов, что делает общую картину более выразительной.

  1. Интенсивность естественного освещения следует ограничить. Этого можно добиться изменением геометрии окон или оконных рам: витражи, узорная готическая раскладка.
  2. Люстру и канделябры, как основные источники искусственного освещения, располагают с учетом требований стиля.
  1. По максимуму использовать кованые детали интерьера: подсвечники, напольные торшеры, пуфы. Они удачно дополнят общую концепцию стиля.
  2. Заполнить пространство спальни массивной, почти громоздкой, мебелью из натуральных материалов и металла.
  1. Главным предметом мебели всегда будет кровать, желательно из массива дуба. Спальное ложе с коваными элементами также не теряет актуальности в данном интерьере.

  1. Допустима отделка стен обоями, декоративной штукатуркой или искусственным камнем.

  1. Камень, натуральное дерево, кафельная плитка – самый подходящий материал для отделки спальни в черном цвете.

  1. Наличие зеркальных поверхностей на стенах или отдельно стоящих зеркал в массивных деревянных иди кованых рамах обязательно.

  1. В качестве акцентов подходит текстиль: тяжелые гардины, роскошные покрывала.

  1. Напольное покрытие в виде ковра подбирают с учетом фактуры материала пола.

Стоит еще раз обратить внимание на то, что готика, как интерьерный стиль, предполагает использование натуральных материалов, способных сочетаться с другими элементами данного интерьера.

  1. Черная спальня в стиле минимализм.

Это самый простой стиль для желающих иметь спальню в темных тонах. Девиз стиля – форма, простота и комфорт.

При всей своей практичности и простоте минимализм придерживается определенных требований:

  • соблюдение правильных геометрических пропорций;
  • максимальное использование в отделке стен простых материалов без фактуры;
  • напольное покрытие – это паркет, ламинат, натуральный или искусственный камень в тон с отделкой стен;
  • контрастный цвет потолочного перекрытия;
  • использование цвета-партнера, например, черный и серый;
  • минимальное количество функциональной мебели из дерева или металла;
  • тумбочки, шкафы, кровати должны быть простыми без декоративных элементов;
  • большие окна без драпировок– как источник естественного освещения, допускается использование рулонных штор;
  • в качестве искусственного освещения используют мощные люминесцентные лампы, неоновую подсветку светодиодов, настенные светильники простого дизайна;

  • полный отказ от декора, не несущего функциональную нагрузку, возможно присутствие крупных комнатных растений, напольных ваз и картины на стене.

Допустимый процент присутствия черного цвета в минимализме – 70%, остальным может стать нейтральный цвет. Белый цвет в качестве контраста – не более 10%.

  1. Комбинация стилей в черной спальне

Спальня в черном цвете вполне может стать основой для еще нескольких интерьерных стилей, среди которых ведущую роль играет поп-арт, не теряющий свою популярность с середины прошлого века. Обилие красок, присущее этому стилю будет подчеркнуто строгостью черной отделки.

Элементы поп-арта на фоне черной спальни можно успешно соединять с лофтом.

Поп-арт в обрамлении темных тонов и оттенков совместим с этническими и восточными стилями, контемпорари.

Отличным дополнением поп-арту может послужить ультрасовременный хай-тек. Гармония натуральных, искусственных материалов и черного цвета является изюминкой такого интерьера.

Смелость поп-арта требует творческого подхода к оформлению спальни, поэтому черный цвет всегда дополняют яркими цветовыми акцентами. При этом небольшие ошибки совмещения элементов разных стилистических направлений не нарушают общей гармонии интерьера.

  1. Спальня черного цвета с восточными мотивами.

В последние годы многие дизайнеры в монохромные интерьеры вводят элементы восточных стилей. Такие приемы сейчас на пике популярности. Но и в этом случае существуют свои правила сочетания восточных мотивов с черным оформлением спальни:

  1. Главный акцент в восточных стилях – отделка. Ее виды разнообразны: фактурная штукатурка, резные деревянные панно с восточным мотивом, обои.

  1. Контрастный белый цвет используют для разбавления основного черного.

  1. Темная палитра обязательно должна быть сбалансирована наряду с белым другими чистыми цветами: красным, фиолетовым, желтым.

Создавая спальню в темных тонах с восточными мотивами, надо обязательно включать в набор элементов декора ковер, большое количество текстиля в виде балдахина, тяжелых плотных штор, нитяных штор для зонирования пространства комнаты.

Вся мебель и элементы декора должны полностью поддерживать восточный стиль. Резьба, позолота, металлические элементы являются обязательной частью отделки. Они могут быть как определенной символикой, так и просто украшением.

Очень важна в спальне с такой стилистикой правильная игра света. Каждая функциональная зона должна иметь свою подсветку. При этом рекомендуют избегать холодного неонового света.

Желаемого результата можно добиться и не внося глобальные переделки в уже имеющуюся спальню в темных тонах. Достаточно гармонично ввести в интерьер соответствующий стилю декор, и атмосфера востока будет присутствовать в помещении.

Приняв к сведенью изложенные выше рекомендации опытных дизайнеров, можно создать спальню в черном цвете с неповторимым, уникальным дизайном, атмосфера в которой всегда будет уютной и комфортной. В заключение необходимо отметить и некоторые отрицательные аспекты создания спальной комнаты в таком цветовом решении. При всей своей оригинальности, стильности и благородстве черный цвет в эмоциональном плане подходит далеко не всем. Психологически неустойчивым, неуравновешенным и постоянно находящимся в стрессовом режиме работы и жизни людям он только добавит негативных ощущений.

Не всегда удачен выбор такого цветового решения для комнат, ориентированных на север. Если желание обладать черной спальней перевесит, то специалисты советуют визуально утеплить атмосферу в комнате за счет теплого искусственного освещения и сочетания с другими цветовыми оттенками. Присутствие в спальне черных тонов вкраплений другого цвета лишь подчеркнет достоинства созданного интерьера. Носителями цвета-партнера могут быть ковры, картины, зеркала, текстиль. Но в большинстве случаев выбор черного цвета для оформления спальни является удачным. Создание образа темноты и ночного времени суток подарит крепкий и спокойный сон.

Кроме того, он подчеркнет такие черты характера владельца квартиры или дома как решительность, способность делать смелый выбор в сторону неординарности, уникальности, эксклюзивности. Спальня черного цвета обладает определенной магией и может быть классически привлекательной и благородной.

Не бойтесь применять нестандартные идеи и передовые дизайнерские решения при создании интерьера собственного жилища. Ваша жизнь в созданной комфортной и уютной атмосфере доставит вам много приятных эмоций.

Дизайн интерьер гостиной, спальни, комнаты с темной мебелью в интерьере квартиры: фото от Mr.Doors

Сочетание темной мебели со светлыми стенами в интерьере, пожалуй, одни из самых популярных. И это правильно, поскольку, используя такой тандем, вам трудно будет промахнуться и сделать что-то не так, как хотелось бы. Смотреться все будет очень хорошо! Однако мебель темного или черного цвета в интерьере приковывает к себе достаточно много внимания, поглощает свет и, при большом ее количестве, комната станет визуально маленькой, темной и неуютной.

Ни в коем случае не стоит отказываться от намерения приобрести то, чего так хочется. Важно только правильно и с умом продумать интерьер под темную мебель, и результат удовлетворит вас!

В этой статье мы хотим рассказать об основных правилах, которые помогут вам, когда появится необходимость проработать дизайн спальни, кухни или гостиной, и продемонстрируем, как смотрится черная и темная мебель в интерьере комнаты на фото.


Итак, уже завершены все самые тяжелые ремонтные работы. Пыль и долгие дни ожидания позади, пришло время выбирать отделочные материалы. И вы видите свой уже полностью готовый интерьер комнаты с черной мебелью. Что ж, курс определен, дело за малым – найти и приобрести все то, что уже нарисовало ваше воображение.

Несколько простых правил помогут вам сориентироваться и правильно подобрать нужный цвет, тон и оттенок во время похода на строительный рынок и поездки в большой торговый центр:

  • светлый потолок + светлые стены + темный пол = комната станет визуально шире;
  • темный потолок + светлые стены + темный пол = комната будет визуально шире, если мебели немного, но высота помещения заметно уменьшится;
  • светлый потолок + темные стены + светлый пол = акцент на горизонтальных линиях, мебель сольется со стенами, комната станет зрительно уже, пол чисто психологически будет казаться ненадежным;
  • светлый потолок + светлая противоположная от входа стена + светлый пол = комната будет сужена, потолки кажутся выше, но пол опять же будет казаться уходящим из-под ног;
  • светлый потолок + темная задняя стена + светлый пол = визуальная глубина комнаты меньше;
  • светлый потолок + темные стены + темный пол = отличный вариант для спальни, создается таинственная, правда и немного мрачноватая атмосфера;
  • темный потолок + светлая задняя стена, темные боковые стены + светлый пол = будет создавать эффект  туннеля.

Смело пользуйтесь этой шпаргалкой и будьте уверены в том, что результат с лихвой окупит затраченные силы!

Тем временем, представим вашему вниманию интерьер с темной мебелью (зал, как многие любят говорить):


Интерьер гостиной с темной мебелью

Если вы – счастливец, у которого есть отдельное помещение с гордым названием Гостиная, и высота потолков вкупе с площадью позволяют подобрать интерьер комнаты с темной мебелью, то вас гарантированно заинтересуют наши красочные фото, где темно-коричневая мебель в интерьере пришлась как нельзя кстати.

Предлагаем несколько готовых решений от Mr.Doors:



Обратите внимание на интерьер, в котором темная мебель выступает вперед на фоне светлых обоев. Причем в отделке стен использованы две фактуры.


Абсолютно разные по стилевому решению комнаты, которые объединяет одно: каждую украшает композиция из почти черной мебели в интерьере. Огромное множество фото, которые размещены в нашем электронном каталоге, с легкостью убедят вас в этом.

Интерьер спальни с черной глянцевой мебелью. Фото и примеры

Интерьер спальни с темной мебелью, представленный на фото, — уникальный пример того, как разместить темную мебель в спальне, где фон – это белые стены. Темные рамы окон, необычные потолочные светильники и постеры на стенах (потрясающе удачный аксессуар и яркий элемент!), которые все время хочется разглядывать. Свежо, ярко и очень удачно все перекликается между собой! Черная мебель в интерьере спальни станет отличным решением, если вы планируете только спать и отдыхать в этой комнате. А ведь комната для этого и придумана.

Дизайн спальни с темной мебелью можно сделать свежее и легче, если использовать в отделке стен и в текстиле светлые тона. Делать стены слишком яркими не стоит – обстановка может давить. В то же время оттенки бежевого – песочный, слоновая кость – прекрасно подойдут для создания спокойной расслабляющей комнаты для отдыха и сна.

Интерьер кухни с темной мебелью. Фото дизайнерских решений

Обратите внимание, как скрупулезно продумана на этой кухне каждая деталь! Ни одна мелочь не является незначительной. Словно попадаешь в большой и бесконечно уютный швейцарский дом, где стены дышат успехом и благополучием, а в воздухе витает аромат свежей выпечки и только что сваренного кофе.

Черно-коричневая мебель в интерьере кухни – это всегда победа, если тщательно продумать детали:




Классический интерьер с темной мебелью

Нельзя, невозможно оставить без внимания интерьер в классическом стиле. Темная мебель в стиле «Классика» – дань времени и тому, что долгие годы так усердно формировала итальянская мода – стиль и дизайн. Классические коллекции Mr.Doors станут настоящим открытием для истинных ценителей:




Сочетание темной и белой мебели в интерьере

Такая пара (если она подобрана со знанием и вкусом, разумеется), станет для вас решением всех проблем. Темная и белая мебель – популярнейшее сочетание. Хотим обратить ваше внимание только на то, что действительно требует отдельных комментариев: будьте осторожны с текстурами! Смешивать их нужно очень осторожно! Желательно обсудить этот момент со специалистами Mr.Doors. Выбирайте либо материалы без текстуры, либо с одинаковым рисунком дерева, либо так: один из материалов не имеет текстуры вообще, а другой уже на ваше усмотрение.


Дизайн квартиры в хрущевке: цветовое и световое оформление

Решая вопрос расселения огромного населения страны из коммуналок в отдельные квартиры, руководство Советского Союза, возглавляемое Н.С.Хрущевым, приняло решение начать возводить кирпичные и панельные дома в четыре-пять этажей с минимальными комфортными условиями. И в то время, а это пятидесятые годы прошлого столетия, это было правильное решение. Растущие, как грибы, новые дома заполонили всю страну. Но проблема была решена быстро. В честь руководителя страны народ прозвал эти дома «хрущевками».

Времени прошло много, ценности и цели изменились. Жить хочется хорошо и комфортно, и здесь хрущевки как-то стали выпадать из общего благополучия в плане недвижимости. Они до сих пор стоят и востребованы, но отношение к ним сильно изменилось.

Проживающий в таких квартирах обыватель старается видоизменить внутреннее конструктивное состояние, а это в полной мере относится к такой категории, как дизайн интерьера. Поэтому, проводя изменения внутри квартиры, каждый должен в первую очередь определиться с тем, что он хочет видеть в конечном итоге.

Если рассматривать любую квартиру в хрущевке в независимости от количества комнат, то необходимо отметить, что гостиная является самой большой. И это огромный плюс, потому что, как показывает практика, гостиная, к примеру, в однокомнатных или двухкомнатных квартирах является не только местом, где встречают гостей, но и является просто жилой комнатой, иногда даже спальней гостиной в хрущевке. Можно объединить гостиную с кухней в хрущевке, убрав стену и получиться еще больше месте

Поэтому, продумывая дизайн гостиной в хрущевке, необходимо точно определить ее назначение.

Но учтите один нюанс – это в первую очередь комната для гостей, отсюда и все остальные ваши направления в плане подбора дизайна.

Перепланировка и зонирование гостиной

В том случае, если меняется дизайн в однокомнатной квартире, то придется совместить в ней сразу несколько категорий, в которые входят

  • Столовая;
  • Гостиная;
  • Спальня;
  • Кабинет.

И здесь, как утверждают специалисты, без зонирования помещения не обойтись, вариантов которого достаточно большое количество. К примеру, все можно разделить цветовым и световым оформлением. То есть можно каждую зону окрасить в разные оттенки и установить в них отдельные осветительные приборы. Это самый просто, но достаточно эффективный вариант. Можно вложить больше денежных средств и установить мобильные перегородки типа ширма.

Интерьер коридора в двухкомнатной квартире на нашем сайте

 

Дизайн гостиных совмещенных с кухней

 

 

С двухкомнатной квартирой, куда все проще. В такой ситуации гостиная может быть использована по прямому ее назначению с дополнительной единственной функцией зоны отдыха.

Рекомендации по цвету и свету

Дизайн квартиры в хрущевке, как было сказано выше, лучше всего решать цветом и светом. В этом мнение сходятся практически все профессиональные дизайнеры, которые когда-то сталкивались с такими квартирами. Несколько рекомендаций от них.

  • Во-первых, необходимо учитывать, что цветовое решение гостиной должно полностью соответствовать общей концепции дизайна всей квартиры. Это очень важно.
  • Во-вторых, основные элементы комнаты, а это пол, потолок и стены в хрущевке должны окрашиваться в разные оттенки в независимости от используемого цвета.

Но имейте в виду, что потолок лучше всего окрашивать в светлые тона, что позволит чисто визуально приподнять его.

Да и стенам темные тона ник чему, здесь лучше использовать пастельный ряд. Хотя голубоватый цвет или розовый не испортят общее впечатление, ведь и тот, и другой цвет наполняют пространство воздухом, светом и дают возможность увеличить помещение.

Некоторые дизайнеры даже в маленьких хрущевках иногда применяют черный цвет для стен, но при этом пол и потолок делают чисто белыми. Оригинальный вариант, но не всегда приемлемый, здесь все зависит от возрастной группы хозяев квартиры. А вот если гостиная расположена с северной стороны, куда редко попадает солнце, или сторона квартиры затемнена под сенью крон деревьев, то есть смысл для отделки стен использовать яркие краски. Такой дизайн создает поистине уютную атмосферу.

Но, как подмечают профессионалы, не только цветовое оформление влияет на увеличение пространства в гостиной. Здесь важен правильно подобранный и установленный свет. В принципе рекомендация одна – создать многоуровневый световой эффект, где наряду с центральным освещением необходимо использовать и несколько дополнительных светильников. Это могут быть настенные бра или напольные и настольные лампы, которые не только помогут изменить пространство и объем комнаты, но и подчеркнуть определенную зону или какой-нибудь дизайнерский аксессуар.

А вот с центральным светильником нужно быть осторожным.

Он должен быть ярким, хорошо, если дополнить его точечными светильниками, но при этом он не должен быть громоздким.

Идеальный вариант – это плоский осветительный прибор, как можно ближе прижатый к потолочной поверхности.

Дизайн гостиной комнаты в хрущевке

В хрущевках потолки невысокие. Это их бич. Поэтому, создавая дизайн гостиной в хрущевке, необходимо принять во внимание, что потолочную поверхность лучше всего обрабатывать глянцевой краской или установить на нем глянцевый натяжной потолок. Он, конечно, съест несколько сантиметров, но чисто визуально приподнимет его. Не возбраняется устанавливать гипсокартонные подвесные потолки любых форм и конфигураций.

Со стенами все намного проще, здесь выбор отделочного материала намного шире. Самый простой и доступный отделочный материал – это обои. Их разнообразие настолько огромно, что выбор сделать именно под определенный интерьер не проблема. Все то же можно отнести и к лакокрасочной продукции. Но имейте в виду, что гостиная – это визитная карточка квартиры, поэтому стоит раскошелиться и использовать более интересные и оригинальные материалы. К примеру, жидкие обои, фактурную штукатурку, декоративные камни, гипсовую лепнину и так далее.


Посмотреть фото дизайна однокомнатной квартиры хрущевки

 

Узнать про текстуру  кирпичной стены по ссылке

 

А вот с полом придется поработать. Создавая дизайн гостиной в хрущевке, необходимо отдавать себе отчет в том, что пол в этой комнате должен соответствовать сразу двум категориям. Это практичность и функциональность.

Таким критериям соответствуют несколько напольных покрытий, но сегодня специалисты предпочтение отдают ламинату.

Великолепный материал, красивый, обладающий прекрасными физико-техническими и эксплуатационными характеристиками.

Дизайн и мебель

Мебель, как часть интерьера, играет не последнюю роль в правильно подобранном дизайне. И здесь очень важно понять, для чего она предназначена и нужны ли те или иные элементы мебели в гостиной. Не стоит перегружать эту комнату.

Оптимальным вариантом является мебель-трансформер, которую сегодня можно сделать на заказ, точно подгоняя под размеры и интерьер комнаты. Очень удобный вариант. Но профессиональные дизайнеры утверждают, что в небольшой гостиной обязательно должна стоять мягкая мебель небольших размеров.

К тому же ее цвет должен точно сочетаться с цветом отделки на стенах, а точнее сказать, соответствовать ему.

Это маленькая хитрость, которая помогает расширить небольшое пространство гостиной в хрущевке. Остальные элементы необходимой мебели лучше расставлять в углах комнаты, освобождая пространство, делая его больше.

А что с декором окон? Ни в коем случае нельзя вешать на окна массивные плотные шторы темных оттенков. Тюль, тонкие занавески, светлые жалюзи – это оптимальные варианты. А карниз выбирайте потолочный. Чем выше к потолку повешена занавеска, тем выше он кажется.

И последний штрих – это бытовая техника. Из всего многообразия для гостиной выбираем телевизор и кондиционер, фен которого устанавливается под потолком.

Если есть желание использовать домашний кинотеатр, то придется расстаться с каким-то элементом мебели.

Но лучше выбирайте телевизор.

Итак, подводя итог всему вышесказанному, отметим, что дизайн гостиной в хрущевке можно проводить, используя богатый опыт профессионалов. Но, как было сказано выше, при выборе дизайна интерьера, придется учитывать количество комнат в самой квартире. Именно этот показатель влияет на дополнительные функции данной комнаты.

Посмотреть фото дизайна гостиной в хрущевке

         

Видео «Чистая работа» — гостиная в классическом стиле

Спальня в хрущевке фото интерьера, правила оформления

Когда Советским Союзом управлял Хрущев, начали строиться дома, отличавшиеся от возведенных ранее зданий. Они стали называться «хрущевками», и были более скромными и маленькими. Жильцам такие квартиры доставляли множество неудобств, ведь на небольшой площади нужно было уместить все необходимое, создав при этом кравсивый дизайн спальни в хрущевке. С тех пор появилось больше идей, собранных в фото подборку, как сделать интерьер уютным, для чего достаточно всего лишь использовать разные стили, учитывая их особенности.

Особенности хрущевок

Такие спальни имеют характерные черты, от которых зависит оформление интерьера:

  • высота от пола до потолка 2,48-2,7 метров;
  • площадь спальни 12-16 кв м, но есть комнаты, занимающие меньшую территорию;
  • напольные перекрытия сделаны из бетона или дерева;
  • недостаточная изоляция звука.

Эти особенности, заметные даже на фото, определяют некоторые моменты отделки, позволяющей создать красивый и практичный интерьер. С самого начала необходимо утеплить стены и провести изоляцию звука. От этого зависит положение мебели, так как эти работы предполагают небольшое уменьшение стен, что сделает комнату еще немного меньше, что проблематично, особенно если комната менее 12 кв м. Но этого не будет заметно, если сделать поверхности светлыми и использовать зеркальные элементы. Это позволить зрительно расширить пространство, особенно если комната узкая и менее 12 кв м, и потерянные сантиметры не скажутся на прекрасном виде интерьера.

Вытянуть комнату, сделав ее узкой, как показано на примерах на фото, помогает конструкция из гипсокартона и правильно поставленного освещения. Такие моменты помогают не заметить, что комната менее 12 кв м. Кроме того, сделав ремонт спальни в хрущевке, можно спокойно воссоздать конкретный стиль. Маленькие размеры не помеха для стиля.

Несколько стилей для хрущевки

Стиль Характеристика Особенности дизайна

Ретро

Оформление зависит от того, какие года хотят воспроизвести хозяева в интерьере. Если это шестидесятые года, неотъемлемыми элементами являются: картины, на которых изображены известные люди тех времен, жесткий ковер, обои с фото, наклеенные на всю стену, выразительные шторы, яркие кроватные покрывала, сдержанная цветовая гамма. Семидесятые годы: два цвета для отделки стен, темные оттенки для нижней зоны, светлые — для верхней зоны. Элементы декора — цветастые напольные паласы, большое количество зеркал, стеклянные декорированные аксессуары. Восьмидесятые года: спокойные цветовые оттенки, элегантные элементы декора и мебели. Большая кровать для двух человек, имеющая высокое изголовье, столики возле нее, ночные светильники, комод, платяной шкаф, небольшие потертости на мебели из дерева. Ретро – отличный вариант, если спальня расположена в хрущевке, и досталась от бабушки, тогда переделывать нужно мало моментов.

Прованс

Стиль Прованс считается идеальным вариантом, позволяющим создать красивый интерьер, так как основан на использовании светлых оттенков. Кроме того, мебель должна быть сделана под старину. Прованс – стиль, отражающий гармонию с природой, деревенскую красоту. Резные ножки элементов мебели, кованая кроватная спинка, декоративная штукатурка, обилие цветов, которые могут быть в вазах, горшочках. Цветы могут быть в виде узоров на текстиле.

Минимализм

Он отличается легкостью исполнения и экономичностью. Пространство загружено минимально, поэтому к размерам площади не приковывается лишнего внимания. Нейтральные оттенки потолков, стен и полов. В основные цвета можно добавить более яркие акценты. Освещение желательно установить в ниши, мебель. Минимальное количество элементов декора. Мебель низкая, с гладкими поверхностями.

Эти стили можно смело назвать лучшими, ведь с их помощью можно создать дизайн спальни в хрущевке так, что он будет смотреться даже лучше, чем в комнате 16 кв м и более. Все указанные направления отличаются практичностью. Кроме того, для обустройства узкой комнаты не придется тратить много средств. Это особенно важно, учитывая, что владельцы, которым досталась спальня, расположенная в хрущевке, – люди с небольшим достатком. Так как выбранные стили экономичны, в них можно чаще менять и обновлять обои и другие элементы.

Цвета для интерьера

Чтобы проводя ремонт спальни в хрущевке сделать оформление наиболее привлекательным и расширяющим маленькие пространства, хотя бы визуально, необходимо большое внимание уделить выбору цвета. Примеры фото отлично демонстрируют, что в комнате менее 12 кв м не стоит использовать темные оттенки и крупные цветовые акценты, иначе микроскопическая территория будет зрительно уменьшена, тогда как нужно достичь противоположного эффекта.

Часть интерьера

Цвета

Особенности

Потолок

Светлый глянец. Отражает свет, делает комнату визуально больше, осветляет ее.

Стены

Обои выбираются в теплых или холодных пастельных оттенках (голубой, бежевый, лиловый и т.д.) Сами обои и их оттенки должны быть ненавязчивыми. Не стоит выбирать обои с крупным рисунком, иначе интерьер потеряет свою привлекательность. Разные стены можно оформить разными цветами, но следует выбирать обои, избегая контраста и темных оттенков.

Пол

Цвет выбирает в зависимости от оформления вышеперечисленных поверхностей. Если пол темный, он должен контрастировать с другими элементами интерьера. Можно использовать темные коврики.

Шторы

Светлые ткани Шторы не должны содержать яркий принт


Подбирая гамму цветов для спальни необходимо помнить, что это место предназначено для отдыха и расслабления. В связи с этим выбирать яркие, кислотные цвета не желательно, тем более что они плохо скажутся на восприятии маленького пространства, площадью от 12 до 16 кв м.

Есть один интересный момент, который поможет организовать пространство: любое направление дизайна строится на сочетании трех основных цветов. Они могут подбираться по градиенту или просто быть сочетаемыми. Если учесть этот момент, сделать комнату стильной и гармоничной будет намного проще.

Мебель для спальни

Необходимо помнить, что после расстановки мебели должно остаться достаточно пространства, причем не только для передвижения, но вообще для приятного визуального восприятия комнаты. Конечно, человек не должен спотыкаться об углы. Нельзя забывать о то, что помещения должно свободно проветриваться.

В очень маленьком помещении стоит отказаться от классической модели кровати на каркасе. Отличный вариантом является заказ прочного матраса, только он не должен быть надувным. Матрас можно установить на напольный каркас, который отлично подходит для хранения вещей и разных мелочей. Вместо отдельной кровати можно использовать диван-кровать.

Шкаф лучше всего использовать модульный. Обычно такие модели не отличаются впадинами, а спальня в хрущевке, интерьер фото как раз должен отличаться максимальной простотой. В отношении стола практичным советом будет использовать такой, который легко трансформируется в обеденную поверхность. Если планируется установить в спальне телевизор, лучше выбрать плоскую модель, которую можно закрепить на стене. Такая техника занимает мало места.

Поверхности и аксессуары

Необходимо помнить, что после расстановки мебели должно остаться достаточно пространства, причем не только для передвижения, но и для приятного визуального восприятия маленькой комнаты. Конечно, человек не должен спотыкаться об углы. Нельзя забывать о том, что помещение должно свободно проветриваться.

В очень маленьком помещении, площадью 12 кв м или даже меньше, стоит отказаться от классической модели комнатной кровати на каркасе. Отличным вариантом, демонстрируемый на фото со спальнями в хрущевке, является заказ прочного матраса, который не должен быть надувным. Матрас можно установить на напольный каркас, который отлично подходит для хранения вещей и разных мелочей и который можно сделать своими руками. Вместо отдельной комнатной кровати можно использовать диван-кровать.

Для спальни в хрущевке шкаф лучше всего использовать модульный. Обычно такие модели не имеют впадин, а спальня, расположенная в хрущевке, выдерживается в максимальной простоте. Стол лучше выбирать такой, который легко трансформируется своими руками в обеденную поверхность. Если планируется установить в спальне телевизор, лучше выбрать плоскую модель как на фото, которую можно закрепить на стене, не занимая тем самым много места.

Поверхности и аксессуары

Делая ремонт маленькой спальни в хрущевке своими руками, отделку потолка лучше выполнить гипсокартоном, потолочной плиткой. Можно использовать и простую краску, побелку. Интересный прием, с помощью которого спальня даже в хрущевке визуально расширит интерьер даже спальни меньше 16 кв м, — белый потолочный плинтус. Это позволит зрительно продолжить высоту стен и сделать маленькие комнаты визуально выше. Белый цвет в любой спальне, даже в хрущевке стоит использовать и в случае с рамами и дверями, так не будет отниматься нужное пространство. Отличным напольным покрытием, которому следует отдать предпочтение, делая ремонт маленькой спаленки в хрущевке, считается ковролин и натуральные материалы. При выборе ковролина важно понимать, что его непросто чистить и он собирает микробы.

Что касается аксессуаров для хрущевских спален, нужно учитывать, что концепция не приемлет большого количества мелочей. Допустимы элементы:

  • картины. В последнее время дизайнеры склонятся к простому варианту – печать с фактурой холста, что похоже на работу, выполненную маслом и сделанную своими руками;
  • зеркала. Их наличие обязательно. Отличный вариант – шкаф купе с зеркалами;
  • разные мелкие предметы. Их можно разместить на широких подоконниках.

Довольно просто создать красивый интерьер спальни в хрущевке, вне зависимости от того в ней 12 или 16 кв м. Нужно учитывать лишь некоторые моменты. Правильно подобрав гамму цветов и убрав все лишнее с глаз можно оставить достаточно свободного места.

Спальня с темной мебелью — черпаем вдохновение у шведов и англичан

 

Спальня с темной мебелью

 

Колористические предпочтения темной мебели

Большинство домовладельцев предпочитают оформлять интерьер спальной комнаты светлыми красками или обоями, ошибочно предполагая, что комната отдыха, оформленная в темных тонах, выглядит мрачно, неуютно и даже способна привести к депрессии. Однако дизайнеры интерьера утверждают и доказывают на практике, что спальня с темной мебелью может выглядеть очень гармонично.

Темные обои в тон подобранным текстилем и мебелью соответствующей цветовой гаммы, привнесут в интерьер спокойствие, уют, изысканность и роскошь. Спальня с темной мебелью и другими аксессуарами той же цветовой гаммы, говорят об утонченном вкусе хозяина, о его любви к комфорту. Для колористического решения спальни можно выбиратьпрактически все цвета темной линии. Особо привлекательно выглядят следующие сочетания:

  • горький шоколад и кофе с молоком;
  • черный и темно-фиолетовый;
  • черный и темный беж;
  • бордо и терракот;
  • коричневый и темно-вишнёвый;
  • синий и глубокая морская волна.

Это лишь малая часть возможных сочетаний, но это классика жанра. В последнее время современные дизайнеры предлагают использовать в оформлении спален самые неожиданные, порой, дерзкие сочетания:

  • темный ультрамарин и коричневый;
  • цвет мокрого асфальта и терракот;
  • благородный серый и синий;
  • сиреневый и цвет бутылочного стекла.

Говоря об интерьере спальни в темных тонах, стоит уделить внимание  не только мебели, но и другим элементам интерьера полам, мебель, аксессуарам и текстилю.

Темная мебель для спальни

Спальня с темной мебелью должна и может быть изысканной и красивой. Здесь важно знать один простой секрет: если стены оклеены обоями темного оттенка, тогда обивка и фасады мебели должны быть несколько светлее по тону и, наоборот: на фоне темных сиреневых, синих, черных, темно серых обоев с фактурным контрастным рисунком отлично будут смотреться глянцевые фасады цвета терракот, красного дерева или вишни.

Черная мебель великолепно оттенит фиолетовые, сиреневые обои, покрытия для стен цвета кофе с молоком или шоколада. Сочетание одинаково строгих тонов в интерьере спальни сделает её излишне камерной и холодной.

Если говорить о стилях, которые уместны в спальне с темной мебелью, то сразу стоит упомянуть несколько вариантов.

  1. Арт-деко. Этот стиль включает в себя крупные детали интерьера и аксессуары (массивная кровать и прикроватные тумбы, большой туалетный столик и соответствующее по размеру зеркало). Здесь уместны глянцевые поверхности, тяжелые светильники под бронзу.
  2. Хай-тек. Для него характерно обилие аксессуаров из металла, множество стеклянных и никелированных поверхностей. Такой стиль весьма лаконичен и функционален.
  3. Ретро. Оформляя интерьер в этом стиле, нужно будет побеспокоиться о кровати с ажурной, кованой спинкой. Кроме этого, уместными будут сундучки вместо прикроватных тумб, подсвечники, старинные зеркала и множество бронзовых и фарфоровых аксессуаров.

Напомним, что выбор стиля спальни — это прерогатива владельцев дома, но всё-таки в погоне за созданием максимально возможного комфорта не стоит перегружать комнату мебелью и пренебрегать советами специалистов.

Текстиль в интерьере спальни с темной мебелью

Не стоит сбрасывать со счетов и влияние текстиля на оформление спальной комнаты. В спальне с тёмными обоями и мебелью важно создать уют, привлекательность, гармонию. Это можно сделать при помощи плотных штор и кружевных занавесок, покрывал, подушек – думочек, пледов, ковров.

В спальне с темной мебелью обязательно должны присутствовать яркие акценты. Зашторить окна можно лёгкими кружевными тюлями, контрастных по отношению к общему интерьеру цветов. Сверху они должны прикрываться плотными шторами из натуральной ткани.

Важно, чтобы цветовая гамма штор сочеталась либо с палитрой спального гарнитура, либо подходила под цвет обоев. Наличие в спальне штор из натуральной ткани крайне важно: они плохо пропускают дневной свет, но не препятствуют проникновению в комнату свежего воздуха. Затенив помещение, можно спокойно отдохнуть и выспаться в самый разгар дня.

Многие владельцы квартир при обустройстве спальни делают одну и ту же ошибку. Оформляя комнату отдыха в темных тонах, они приобретают и комплекты постельного белья того же цвета. Дизайнеры рекомендуют использовать постельные комплекты, пледы  в качестве контрастного акцента. Так, в коричневом интерьере интересно будет смотреться оранжевые или жёлтые пододеяльники и наволочки на подушках. Сиреневые обои удачно оттенит комплект постельного белья розового или сливочного цвета. При этом забывайте, что постельное бельё должно быть изготовлено только из натуральных тканей.

Особое внимание следует уделить освещению. Оно непременно должно быть зонированным  и достаточно ярким. В противном случае она будет похожа на погреб.

Спальня с темной мебелью — фото

 

Гостиная с тёмной мебелью: правила оформления, сочетания цветов

11527 Просмотров ,

Светлые тона мебели в гостиной зрительно расширяют пространство, делают его объёмнее и светлее, и часто это становится решающим аргументом в выборе дизайна. Тёмная мебель требует особого подхода, но и с ней дизайн гостиной может стать интересным. Например, в тех случаях, когда:

  • в приоритете презентабельность, солидность интерьера;
  • важны оптимальные условия для интеллектуального труда;
  • обстановка призвана создать интимную атмосферу.

 Тёмные тона будут актуальны, если окна гостиной выходят на автомагистраль с оживлённым трафиком. Такой вариант будет успокаивать, создавать своеобразную защиту от слишком шумного и яркого окружающего пространства.


 Как разобраться с цветовой палитрой

Темная мебель в интерьере гостиной будет выглядеть мрачно, если все оттенки будет тёмными. Профессиональные дизайнеры предлагают придерживать определённого правила, компенсирующего такой эффект. Рекомендуется выбрать три вида оттенков: тёмный, нейтральный и светлый, и использовать все три в соотношении 2:2:1. Если все оттенки мягкой и корпусной мебели в гостиной тёмные, можно использовать стеновые панели нейтрального цвета, и немного светлых аксессуаров.

Тем же, кто любит контрастные сочетания, можно посоветовать дополнить полностью чёрную мебель красными и белыми оттенками. Сочетание получается выразительным, но необычным, поэтому такие контрасты одобрят не все. Основным цветом мебельного гарнитура можно сделать бордовой, тёмно-синий, шоколадный, асфальтовый, а затем подобрать к ним нейтральные варианты. Если площадь гостиной совсем небольшая, создать гармоничный интерьер с тёмной мебелью поможет стеновая панель. Все стены оставляют светлыми, и лишь одну отделывают панелями тёмных тонов в цвет мебели.

А какой цвет корпусной мебели в оформлении интерьера вообще следует считать тёмным?

 Нужно учитывать, что естественная палитра у натуральной древесины ограничена. Основные представители тёмных пород — венге, палисандр, чёрное и красное дерево, орех и некоторые сорта дуба. Цвет мебели в интерьере способен влиять на наши эмоции и на общее восприятие пространства, и создавать впечатление о хозяевах Выбор темных цветов мебели в гостиной характеризует хозяев как солидных и некотором роде консервативных людях.

Уникальный дизайн гостиной с тёмной мебелью  для тех, кто любит «сложные» варианты, – мебель и стены, оформленные в одном цвете. Проще создать такой дизайн, выбрав мебельный гарнитур понравившегося оттенка, и далее, отталкиваясь от него, подбирать цвет стен и напольных покрытий. Если интерьер монохромный, стены лучше оформить в более тёмные тона, но не наоборот.

Если для оформления выбрано несколько цветов, например, общий интерьер чёрный с белым, или чёрно-красный, глубокий черный цвет мебели будет в таком помещении смотреться не только естественно, но и изысканно. Тёплый уютный интерьер получится, если тёмно-коричневый гостиный гарнитур установить в помещение с бежевыми и кремовыми тонами.  Также хорошо сочетается коричневый с синими и фиолетовыми, чуть приглушёнными – запылёнными цветами.


 Освещение для интерьера в тёмных тонах

Если в гостиной планируется поставить тёмный мебельный гарнитур, нужно начать с окна. Оно должно пропускать как можно больше солнечного цвета. Естественное освещение делает гостиную с тёмной мебелью живее и просторнее. Шторы лучше всего дольше оставлять раздвинутыми. Плотные гардины лучше заменить лёгким тюлем: солнечные блики будут переливаться на полировке.

Не менее важно и искусственное освещение: в тёмных местах гостиной, куда проникает мало солнца, понадобится дополнительные источники света. Идеальное решение — трековая система и встроенная светодиодная подсветка во всех массивных шкафах.

 Стилистика гостиной с мебелью в тёмных тонах

Ещё 200 лет назад тёмный цвет не ассоциировался с мрачностью, траурным цветом в Европе считался белый, а не чёрный. Поэтому истинной классике соответствует тяжёлая тёмная мебель со сложными изысканными формами, и обилие глубоких древесных тонов в оформлении. Ретро мебель начала 20 века тоже скорее тёмная, чем светлая.

  • Тёмные, практически чёрные предметы интерьера в восточном стиле символизируют добро и мудрость;
  • резная тёмно-бордовая мебель индийских интерьеров;
  • в хай-теке и минимализме часто используется сочетание тёмной мебели с фотообоями;
  • интерьерная готика полностью базируется на чёрном.

Один из актуальных вариантов — монохромное исполнение. Сочетание светлых стен с тёмной мебелью — база, подходящая для любой стилистики. Мебель при этом может быть:

  • массивной и тяжелой, стилизованной под антиквариат;
  • или современной — лаконичной, глянцевой, со строгой геометрией.

 Интересное решение для гостиной любой площади — мягкая мебель с тёмной обивкой: асфальтово-чёрной, шоколадной. Такая обивка, особенно кожаная всегда выглядит респектабельно и стильно.

Тёмная деревянная мебель характерна для классических английских гостиных. В сочетании с текстилем синих, кофейных, вишневых тонов темное дерево создаёт атмосферу изысканности и английской сдержанности. В гостиной в стилистике хай-тек наиболее уместен глубокий чёрный, тёмно-зелёный, и асфальтов – серые цвета. Оттенки хорошо сочетаются с глянцем полированной корпусной мебели и стальными аксессуарами.

В гостиной в стиле лофт терракотовый кирпич будет выгодно смотреться с темно-серой обивкой кресел и диванов.

На тёмном паркете тёмная мебель выглядит монументально. Если в интерьер хочется внести более лёгкою позитивную ноту, напольное покрытие лучше сделать светлым, например, положить паркетную доску из клёна, берёзы, выбеленного дуба, или устроить наливные полы. Если поменять пол в гостиной невозможно, достаточно будет светлого ковра. Комната в целом будет выглядеть объёмнее, а сама тёмная мебель — легче, невесомее.


 Гармоничные цветовые сочетания

Если модули гарнитура в гостиной изготовлены из натурального дерева, а в интерьере преобладает темно-коричневый и чёрный цвет, уместно дополнение тёплых бежевых и песочных оттенков. Интересное решение — немного ярких контрастных дополнений. Например, к тёмно-фиолетовому цвету обивки диванов и кресел малиновая и голубая декоративная вставка. Декор может быть не только ярким, но и белым. Интересным решением, например, будет разбавление модулей тёмного гарнитура белыми пуфами или креслом  с округлыми конурами.

Контрастные сочетания пользуются большим спросом. На пике продаж сегодня находятся гарнитуры, сочетающие в одном модуле светлые и тёмные тона: дверцы шкафов, полки, элементы обивки. Классическим стало сочетание венге и ольхи, гармонично вписывающееся в современное оформление гостиной, и придающее пространству легкость и шарм. Но для создания гармоничной композиции нужно правильно выбрать текстуру. Её может не быть заметно, или же она должна совпадать в каждом модуле гарнитура.

Акцентом в интерьере гостиной с мебелью темного цвета, может быть яркий или кипенно-белый декор, при условии, что такой акцент — единственный на всё помещение. Иногда бывает достаточно покрыть диван белым чехлом, и гостиная заиграет новыми красками.

Гарнитур темного цвета можно разбавить одним светлым модулем, например, белым креслом в современном геометрически правильном стиле. С массивными черными диванами оно станет яркой точкой, задающей баланс.


 Подытожить основные правила

Интерьеры с тёмной мебелью всегда актуальны. Такой интерьер придаёт загадочность и создаёт романтичную атмосферу. Если оттенки подобраны точно, в соответствии с правилами, дизайн будет располагать к спокойствию и отдыху.

 Когда вся мебель имеет тёмный цвет, стены или полы должны быть более светлыми.

Если в гостиной расположен массивный шкаф или другой крупный предмет интерьера, занимающий большую площадь, его цвет не должен отличаться от цвета стен. Если же предмет интерьера небольшой, а сама гостиная − просторная, оттенок мебели можно выбирать,  опираясь только на собственные предпочтения.

В соответствии с правилами колористики, темные глубокие оттенки натуральной древесины обязательно нужно смягчать светлыми, приглушенными. Так, например, корпусная мебель цвета венге отлично сочетается со светлым кофейным оттенком и любыми оттенками белого.

Интерьер мужской комнаты (69 фото)

Мужская спальня


Спальня в стиле лофт 14 кв.м


Стильная мужская спальня


Комната в темном стиле


Спальня в лесных тонах


Интерьер комнаты для парня


Черно красная спальня


Современная комната для парня


Шторы в мужскую комнату


Мужская спальня


Мужской интерьер


Мужская спальня


Спальня в стиле лофт индустриал


Интерьер спальни для мужчины


Комната в стиле лофт 12кв


Мужская комната в стиле Минимализм


Спальня в темных тонах


Спальня в стиле лофт в квартире


Спальня в стиле конструктивизм


Спальня в темных тонах


Спальня в темных тонах


Мужская спальня


Брутальный мужской интерьер


Мебель братьев Баженовых Мальта


Интерьер спальни для юноши


Красивая мужская спальня


Спальня в мужском стиле


Тотал Блэк спальня


Комната в мужском стиле


Стильная мужская спальня


Шикарная мужская спальня


Спальня лофт темная


Спальня 10 кв м в стиле лофт


Комната для мужчины


Мужской интерьер гостиной


Мужская спальня


Стиль брутализм в интерьере спальни


Спальня в стиле брутализм


Спальня лофт 2020


Брутализм спальня интерьер Павел Алексеев


Комната в мужском стиле


Мужская спальня


Спальня в стиле Модерн


Мужской интерьер квартиры


YODEZEEN интерьеры


Брутальная мужская спальня


Интерьер в темных тонах


Дизайнерские решения для спальни


Интерьер мужской спальни


Интерьер в темных тонах


Интерьер мужской спальни


Мужская спальня


Спальня в стиле Минимализм в серых тонах


Брутальная спальня


Спальня с панорамными окнами


Стильная мужская спальня


Спальня в черном стиле


Мужской интерьер


Мужская спальня


Спальня в стиле лофт


Спальня в серых оттенках


Комната в темном стиле


Брутализм в интерьере спальни


Интерьер комнаты для мужчины


Спальня лофт 2020


Интерьер комнаты для мужчины


Спальня в современном стиле с фотообоями


Комната в стиле лофт 12кв


Спальня в темных тонах

Умер Эрнст Неизвестный, русский скульптор, столкнувшийся с Хрущевым, по адресу 91

Умер Эрнст Неизвестный, скульптор, чьи попытки модерна привели его к разногласиям с советскими культурными властями и привели к памятной конфронтации с Никитой Хрущевым в 1962 году. 9 августа в Стоуни-Брук, штат Нью-Йорк. Ему был 91 год.

Его смерть подтвердила его жена Анна Грэм.

По мере ослабления культурной политики в постсталинскую эпоху г-н Неизвестный (произносится как няи-ээз-ВЕСТ-ни) и дюжина художников-абстракционистов были приглашены для демонстрации своих работ на большой выставке в Москве, посвященной 30-летнему юбилею. Московской секции Союза художников СССР.

Одним из посетителей был Хрущев, чье раздражение оттого, что его затащили на мероприятие, в котором он не был заинтересован — сельскохозяйственная техника ему больше нравилась, — переросло в яркую ярость, когда он увидел работы г-на Неизвестного и его товарищей-авангардистов.

Проклятие, Хрущев назвал работу выродившейся и некомпетентной. По его словам, картины выглядели так, как будто осел провел хвостом по холсту. Он попросил поговорить с самым важным артистом на выставке. Неизвестного выдвинули вперед.

«Он начал на меня кричать, — писал г-н Неизвестный в журнале« Время и мы »в 1979 году.« Я сказал, что буду говорить только о своей работе, и отвернулся, чтобы пройти в комнату, где была моя работа. показывать, не представляя, что Хрущев последует за мной. Но он последовал за мной, как и все его окружение и остальная толпа ».

На фотографии последовавшего противостояния запечатлен Леонид Брежнев, который станет преемником Хрущева на посту советского лидера; Заместитель Брежнева Андрей П.Кириленко; и теоретик партии Михаил Александрович Суслов. Было широко распространено мнение, что консерваторы в Союзе художников спровоцировали конфронтацию, одно из знаковых культурных событий хрущевской эпохи, чтобы положить конец культурным экспериментам.

Г-н Неизвестный, как и Хрущев, был резок и непостоянен. «Вы можете быть премьер-министром и председателем, но не здесь, перед моими работами», — сказал он Хрущеву. «Здесь я премьер, и мы будем обсуждать на равных».

Завязался оживленный разговор.«Я дал ему понять, что его обманули, поскольку он не был ни художником, ни критиком и был неграмотным в эстетическом плане», — вспоминал г-н Неизвестный.

Хрущев нанес ответный удар, но, похоже, его оппонент был довольно увлечен, так как с ним был г-н Неизвестный.

«Я должен подчеркнуть, что, когда я разговаривал с Хрущевым, что-то во мне отозвалось на динамизм его личности», — написал г-н Неизвестный. «Несмотря на витавший в воздухе страх, мне было легко с ним поговорить». Он добавил: «Хрущев говорил откровенно — невежественно, но откровенно — что означало, что я мог ответить ему откровенно.

По окончании разговора Хрущев сказал: «Вы интересный человек — мне нравятся такие люди, как вы, — но внутри вас есть ангел и дьявол. Если дьявол победит, мы тебя раздавим. Если ангел победит, мы сделаем все возможное, чтобы помочь тебе ». Двое мужчин пожали друг другу руки.

Неизвестный поплатился за свою смелость. Он не мог официально работать в течение нескольких лет — период остракизма, который закончился в 1966 году, когда он анонимно вступил и выиграл международный конкурс, спонсируемый Египтом, на создание памятника Асуанской плотине, который в значительной степени финансировался Советским Союзом.

Когда Хрущев умер в 1971 году, его семья попросила г-на Неизвестного поставить памятник на его могиле на Новодевичьем кладбище в Москве. Художник ответил бронзовой головой, помещенной в башню из белого мрамора и черных гранитных блоков, представляя прогрессивные и реакционные импульсы, которые боролись за первенство в душе Хрущева.

Эрнст Иосифович Неизвестный родился 9 апреля 1925 года в Свердловске (ныне Екатеринбург), на Урале. Его отец Иосиф был детским хирургом.Его мать, бывшая Белла Дижур, была биохимиком, поэтессой и автором детских книг. Эрнста отправили в школу для художественно одаренных детей в Ленинграде. (Он был переведен в Самарканд после начала Второй мировой войны.)

В 1942 году г-н Неизвестный записался в армию, служив на Втором Украинском фронте в качестве десантника. Он был тяжело ранен в Австрии в 1945 году, оставлен умирать и награжден — посмертно, по мнению властей, — престижным орденом Красной Звезды.

После войны он преподавал рисунок в Суворовском военном институте в Свердловске, а затем возобновил художественное обучение в Академии художеств в Риге. Позже он изучал искусство в Художественном институте им. Сурикова в Москве и философию в МГУ. В 1955 году он был принят в секцию скульптуры Московского отделения Союза художников СССР и начал активно участвовать в групповых выставках.

Его брак с керамисткой Диной Мухиной закончился разводом. Помимо его жены, г-жа М.Грэхема, у него осталась дочь от первого брака Ольга Неизвестная; сестра Людмила Лифсон; и падчерица Оливия Грэм.

Стиль г-на Неизвестного, смесь социалистического реализма и экспрессионизма с отсылкой к Жаку Липшицу и Генри Муру, прошел тонкую грань между ортодоксией и ересью. Создал скульптуру «Прометей» и декоративный рельеф «Памятник детям всего мира» для пионерлагеря «Артек» в Крыму и других официальных заказов, но ни разу не получил персональную выставку.

Разочарованный официальным противодействием его работе, он эмигрировал из Советского Союза в 1976 году и после непродолжительного пребывания в Цюрихе поселился в Нью-Йорке. У него была студия в Сохо и дом на острове Шелтер, где он создал парк скульптур.

В 1996 году его «Маска скорби», памятник жертвам сталинских чисток, была установлена ​​в сибирском приморском городе Магадан, где располагались лагеря ГУЛАГа. В 2004 году в фойе пешеходного моста Багратиона в Москве была размещена работа «Древо жизни», которую он впервые задумал в 1950-х годах.

В телеграмме, отправленной родственникам и друзьям художника и размещенной на сайте Кремля, президент России Владимир Путин сказал, что г-н Неизвестный «по праву считается одним из величайших скульпторов нашего времени», и назвал свою смерть «тяжелая утрата для культуры России и мировой культуры в целом».

Советский взгляд на кубинский ракетный кризис от Сына Никиты Хрущева

Сергей Хрущев — сын Никиты Хрущева, премьер-министра Советского Союза во время кубинского ракетного кризиса.Он поделился своими впечатлениями от этого поединка с советской точки зрения и уроками для нынешних и будущих лидеров.

Сергей Хрущев, Университет Брауна Фото

Что вы считаете самым большим заблуждением американцев о кубинском ракетном кризисе?

Самым большим заблуждением было представление о том, что Америка думала, что этот кризис связан с защитой Кубы от возможного вторжения [или] некоторых более широких последствий для отношений с Германией или проникновения в Южную Америку.. . теории, не имеющие ничего общего с реальностью.

Что бы это были за штуки?

Реальность такова, что после того, как Фидель Кастро объявил о своем вступлении в советский блок, он официально присоединился к нему. Посредством этого [заявления] Советский Союз обязан защищать всех своих клиентов, всех своих союзников, потому что в противном случае они потеряли бы лицо. . . и твои союзники тебе не поверят. После 1961 года Куба стала для Советского Союза тем же, что и Западный Берлин для Соединенных Штатов — маленьким бесполезным клочком земли глубоко внутри враждебной территории.Но если вы ее не защитите, к вам не будут относиться как к сверхдержаве. Соединенные Штаты были готовы применить ядерное оружие для защиты Берлина. Советский Союз отправил на Кубу ракеты. . . как мощный сигнал Соединенным Штатам: не вторгайтесь на Кубу.

Насколько кризис был связан с американскими ракетами «Юпитер», размещенными в Турции?

Ноль. Ракеты в Турции были такими же, как ракеты в Италии и Великобритании. Почему вы делаете разницу между этими тремя ракетными базами? Они одинаковые.Это лишь первый шаг в противостоянии 1962 года, когда обе стороны начали размещать ракеты на своих территориях. Эти ракеты в Турции в любом случае будут вывезены из Турции через два-три года.

Каковы, по вашему мнению, распространенные в России заблуждения о кризисе?

Неправильное представление русских было их собственным менталитетом. Враг у ворот, ракеты на ваших границах — как и все остальное — это часть их исторического опыта.У европейцев были враги у ворот на протяжении всей их истории. . . . Американские базы, окружавшие Советский Союз, и когда американцы размещали ракетные базы в Турции или любой другой европейской стране, не вызывали паники, потому что правительство обязано было иметь дело с противоположной стороной. Американцам повезло. Они все время жили под защитой двух океанов. Так что они все боятся как нация. Я бы сравнил американцев с тигром, который вырос в зоопарке, а затем был отправлен в джунгли.

В 1962 году [американцы] обнаружили, что из-за кризиса они могут быть убиты так же, как и любые другие. Я не говорю о вооруженных силах, я не говорю о правительстве, я говорю о простых людях. Во время предыдущих кризисов европейцы убивали друг друга, а [американцы] смотрели это по телевизору. Здесь оказывается, что они уязвимы, их тоже можно убить. Это вызвало панику. Вы не можете остановить [панику], сказав: «Здесь ничего не произошло». Вам так не терпится удалить ракеты с Кубы, но на самом деле ничего не изменилось, потому что у Советов были свои ракеты на материковой части, с разницей в их доставке всего 20 минут.. . . Для простых людей ракеты на Кубе опасны. Ракеты в Сибири? Они далеко. И это сделало этот кризис очень и очень опасным. Это был американский психологический кризис. После Второй мировой войны у нас было три таких кризиса. Был кризис со спутником, когда президент Эйзенхауэр со всей своей мудростью и авторитетом не смог убедить американцев, что Советы не запустят против них ракету завтра, потому что у них есть такая техническая возможность. Второй кризис — это кубинский ракетный кризис: они убьют нас завтра, потому что ракеты будут готовы в считанные дни.Третий кризис — это 11 сентября: американцы действительно верили, что пещерный человек [Усама] бен Ладен может разрушить их страну. И именно тот кризис нации приспособился к новой геополитической реальности, и, конечно, очень трудно понять такой менталитет за пределами [Америки].

Менталитет американцев?

Ага. Мы понимаем, как принимать решения, основываясь на собственном опыте. Очень сложно понять менталитет других стран — русских, китайцев, индийцев.Просто люди в целом разные. Потому что американцам повезло, что на протяжении тысячелетий у них не было естественных врагов, таких как европейцы и азиаты. [Американцы] все время преувеличивают внешнюю угрозу, потому что никогда раньше не сталкивались с такой угрозой. Советский Союз пережил 20-й век с тремя крупными войнами, которые полностью разрушили их страну. Было совсем другое понимание врага на их границах. У американцев никогда не было врагов на своих границах, поэтому они преувеличивают эту угрозу, как кубинский ракетный кризис и 11 сентября.11 сентября некоему пещерному террористу посчастливилось разрушить здания в Соединенных Штатах. Это не значит, что они могут уничтожить Соединенные Штаты. Но если вы посмотрите на Вашингтон, округ Колумбия, вы увидите укрепления вокруг каждого правительственного здания, вокруг Конгресса, на различных агентствах. Похоже, люди считали, что бен Ладен контролировал улицы Вашингтона, округ Колумбия.Это была такая же психологическая реакция на кубинский ракетный кризис.

Как вы думаете, кризис развернулся бы иначе, если бы Ричард Никсон был президентом?

Не думаю.. . . Только одно могло успешно разрешить кризис — переговоры.

Каково было отношение Советов во время кризиса?

Советский Союз отреагировал совсем иначе. Для американцев это был уникальный кризис, потому что они впервые за всю свою историю осознали, что их могут убить. Для советских людей у ​​них был свой военный опыт. Для них это не было исключением. На московских улицах не было паники, жизнь шла своим чередом.Они сталкивались с угрозами много раз в истории, начиная с монгольского нашествия.

Есть ли в советской истории примеры, которые были бы параллельны 11 сентября или кубинскому ракетному кризису?

Нет. Уникальность североамериканской цивилизации в том, что они были защищены природой. В их истории никогда не было серьезной угрозы. Первое и единственное вторжение британцев на американскую землю в 1812 году не имело никакого значения. И русские переживали эти вторжения все время в своей истории.Это было монгольское нашествие, потом было польское вторжение, шведское вторжение; потом был Наполеон, Первая мировая война, Вторая мировая война. Так что для нации это было совершенно иначе, чем их отношение к войне или их возможному разрушению. Я не говорю об [американском] правительстве. Я не говорю о военном руководстве, которое осознало угрозу и приняло все меры для защиты своей страны. Американское политическое руководство понимало, что ракеты на Кубе ничего не меняют. Это не изменило баланс сил.Никакой дополнительной угрозы существованию Америки это не представляло.

Было ли удивление в кругах советского руководства реакцией американцев?

Конечно, это было сюрпризом. Советы имеют дело в основном с правительством — с президентом, а не с общественностью. Обязанностью американского президента было иметь дело со своей публикой.

Было ли много информации о кризисе в Советском Союзе в то время?

У них была ограниченная информация, учитывая централизованный контроль над СМИ.Информация об Америке и блокаде. Была информация, что советские корабли движутся к Кубе. Была информация, что советские вооруженные силы, а также вооруженные силы и силы Варшавского договора должны быть подготовлены. В газетах не было апокалиптических картинок, что завтра тебя могут убить.

Был ли еще один случай, когда Советы считали войну неизбежной?

Советы никогда не думали, что война неизбежна. Начиная с 1952 года, баланс всегда был на грани войны за десять лет до кубинского ракетного кризиса.Это была реальность, в которой мы жили, в которой жили политики. Мой отец думал, что мы должны с этим смириться. Но важно знать через своего противника, где война может закончиться из-за ошибки. Каждый раз возникала угроза войны. Сдаться было неприемлемо. Вы не можете отступить, потому что, если вы сделаете шаг назад, ваш противник сделает шаг вперед. Это было намного опаснее, потому что американская политика во многих отношениях стала менее предсказуемой после кубинского ракетного кризиса. Это было также опасно во время кризиса [Sputnik].Президент Кеннеди разумно справился с кризисом. Он понимал, что война неприемлема, и он должен держать все под контролем. . . . Кеннеди предпочел сначала переговоры. Американцы не знали в то время, что на острове было 94 тактического ядерного оружия, и если бы США вторглись в то время, это оружие было бы использовано.

Каково было советское мнение администрации Кеннеди?

Кеннеди показал себя очень разумным и очень прагматичным политиком.После встречи в Вене мой отец высокого мнения о Кеннеди. Это сильно отличалось от мифологии. Он думал, что Кеннеди хочет быть хозяином своей внешней политики. Это был поверхностный вывод [думать] о том, что Хрущев считал Кеннеди слабым и им можно было манипулировать. Я знаю эту очень популярную версию [истории], но она не соответствует действительности.

Что люди должны помнить о кубинском ракетном кризисе, который продвигается вперед в 21 веке?

Мы должны вести переговоры с нашими противниками и врагами.Если вы будете вести с ними переговоры, вы сможете оказать на них свое влияние. Вы сможете объяснить им, понять их позицию и рано или поздно найти какое-то мирное решение. Введение санкций и безоговорочная капитуляция — это не самый продуктивный способ ведения переговоров. Вы ведете переговоры со своими врагами, а не со своими друзьями. Я думаю, что это хороший урок из нашей нынешней конфронтации с Ираном, Китаем или любой другой страной.

Связанные

TWE вспоминает: «Черная суббота» — бедствия изобилуют, поскольку JFK предлагает Хрущеву сделку (кубинский ракетный кризис, день двенадцатый)

Мишель Гэвин, старший научный сотрудник CFR Ральфа Банча по изучению политики в Африке, ведет беседу по африканской политике и вопросам безопасности . ФАСКИАНОС: Добро пожаловать на сегодняшнюю сессию серии академических веб-семинаров CFR осень 2021 года. Я Ирина Фаскианос, вице-президент по национальной программе и связям с общественностью CFR. Сегодняшнее обсуждение записано, а видео и стенограмма будут доступны на нашем веб-сайте cfr.org/academic. Как всегда, CFR не занимает институциональных позиций по вопросам политики. Мы рады видеть сегодня с нами Мишель Гэвин, чтобы поговорить об африканской политике и проблемах безопасности.Посол Гэвин — старший научный сотрудник CFR Ральфа Банча по исследованиям политики в Африке. Ранее она была управляющим директором Африканского центра, многопрофильного учреждения, занимающегося углублением понимания современной Африки. С 2011 по 2014 год она работала послом США в Ботсване и представителем США в Сообществе по вопросам развития стран юга Африки, а до этого она была специальным помощником президента Обамы и старшим директором по Африке в Совете национальной безопасности.А до прихода в администрацию Обамы она была научным сотрудником по международным делам и помощником по Африке в CFR. Так что мы так счастливы, что она снова в наших рядах. Итак, Мишель, большое спасибо за то, что были с нами. Мы только что видели, что госсекретарь США Энтони Блинкен совершил поездку в Африку. Может быть, вы могли бы начать с разговора о стратегических рамках, которые он изложил в этой поездке, а затем мы совсем недавно — с новым вариантом Omicron — увидели запрет на поездки, наложенный на несколько африканских стран, и что это означает для стратегических видение, которое он выложил.ГЭВИН: Конечно. Спасибо. Что ж, большое спасибо за приглашение присоединиться к вам сегодня. И я посмотрел состав. В этом Zoom столько удивительных знаний и опыта. Я действительно с нетерпением жду обмена и вопросов. Я знаю, что буду учиться у всех вас. Но, может быть, просто для начала, чтобы немного поговорить о поездке госсекретаря Блинкена, потому что я думаю, что во многих отношениях его усилия как бы переосмыслить взаимодействие США на континенте, пытаясь уйти от такого рода бинарных линз соперничества крупных держав, которые Администрация Трампа использовала полезную информацию, но она также выявляет множество проблем, с которыми в настоящее время сталкиваются политики, сосредоточившие свое внимание на Африке.Таким образом, он попытался перезагрузить отношения в контексте партнерства, чистого признания африканских приоритетов и африканского участия в определении того, какие партнеры по развитию интересны Африке, какие партнеры в области безопасности. Я считаю, что это очень полезное упражнение. Затем он как бы промелькнул, поскольку каждый чиновник должен делать эти громкие заявления как своего рода широкие области взаимодействия и сотрудничества, и он говорил об увеличении торговли, что, конечно, интересно прямо сейчас, когда AGOA скоро закроется, совместная работа по борьбе с пандемическими заболеваниями, особенно с COVID, совместная работа по изменению климата, где, конечно, Африка несет больше последствий, чем многие другие регионы мира, но вносит гораздо меньший вклад в проблему, работая вместе над демократическим откатом и авторитарным характером всплеска, который мы наблюдали по всему миру, и, наконец, совместной работы по обеспечению мира и безопасности.Итак, эта огромная повестка дня, и я думаю, что интересно и во многих отношениях его поездка прояснила, что очень трудно добраться до первых четырех пунктов, когда последний, элемент мира и безопасности, находится в хаосе. И посмотрите, очевидно, Африка — большой континент. Все мы, кто когда-либо участвовал в этих разговорах об Африке, всегда… всегда пытаемся заявить об отказе от ответственности, верно, что не может быть ни одной африканской истории. На этом невероятно разнообразном континенте никогда ничего не происходит.Но дело в том, что перспективы мира и безопасности на континенте действительно в плохой форме, верно. Итак, секретарь побывал в Кении, Нигерии и Сенегале. В заголовках о его поездке действительно преобладали беспорядки на Африканском Роге, которые мы наблюдаем прямо сейчас. Итак, у вас есть гражданский конфликт в Эфиопии, который невероятно дорого обошелся этой стране с точки зрения жизней, с точки зрения их экономических перспектив, характеризовался зверствами и военными преступлениями.И, я думаю, сейчас большинство наблюдателей очень обеспокоены целостностью эфиопского государства, его способностью сохраняться. Независимо от того, что произойдет сегодня, завтра или на следующей неделе, очень трудно увидеть прочное и устойчивое военное решение этого конфликта, и стороны, похоже, действительно не готовы к серьезным политическим переговорам. Но, конечно, дело не только в Эфиопии. Это Судан, где мы стали свидетелями того, как хрупкое военно-гражданское переходное правительство было полностью захвачено военной стороной этого уравнения в результате государственного переворота, который на самом деле был отвергнут многими суданскими гражданами, которые все еще находятся на улицах даже сегодня, пытаясь подтолкнуть выступают против идеи военного превосходства в их переходный период и в последующий период, и их встречают насилием и запугиванием.И перспективы там весьма тревожные. У вас пограничные столкновения между Эфиопией и Суданом. У вас избирательный кризис в Сомали. Итак, Хорн, как вы знаете, выглядит очень, очень трудным районом. И, конечно же, всех беспокоят последствия для Кении и самой Восточной Африки, учитывая повстанческое движение в Мозамбике, которое не раз затрагивало соседнюю Танзанию, эти взрывы в Уганде и ощущение нестабильности там. Картина представляет собой один из множества кризисов, ни один из которых не предполагает простых решений или чисто военных решений.А потом у вас есть метастазирующая нестабильность по всему Сахелю, верно, и опасение, что все больше и больше государств станут жертвами крайне тревожной нестабильности и очень дорогостоящего насилия. Итак, у нас огромная повестка дня в области безопасности, и мы просто — мы все знаем об основных фактах, что очень трудно добиться прогресса в партнерстве в поддержку демократического управления в разгар конфликта. В таких обстоятельствах очень сложно объединить усилия для решения проблемы изменения климата или борьбы с пандемией.Так что я думаю, что это действительно сложная картина. И просто чтобы натянуть пару этих нитей, по вопросу отказа от демократии, стремления администрации Байдена укрепить солидарность между своего рода единомышленниками, чьи демократии могут принимать разные формы, но которые покупаются на базовый набор демократических ценностей, это неоспоримо. что тенденции в Африке вызывают беспокойство в течение некоторого времени, и мы действительно видим много таких демократических авторитарных государств, этих государств, где вы получаете некоторую форму, некоторую театральную форму демократии, особенно в форме выборов , но у граждан нет реальной возможности привлечь к ответственности правительство.На самом деле это не своего рода демократический процесс, управляемый спросом, который часто заключается в этих выборах, и есть опросы, верно, которые предполагают, что это отвлекает людей от демократического управления в целом, верно. Если то, что вы понимаете под демократическим управлением, является фиктивными выборами, вы знаете, через регулярные промежутки времени, в то время как вами по-прежнему управляет группа лиц, которые на самом деле не связаны с электоратом, верно, и защищают очень небольшой набор интересов. , то неудивительно, что энтузиазм немного ослабевает.Дело не в том, что другие формы правления обязательно выглядят хорошо для африканского населения, но я думаю, что это заметно в некоторых опросах Афробарометра в местах, где вы этого не ожидали, верно, например, в Южной Африке, где люди так много пожертвовали ради демократии. , и вы действительно видите реальное снижение энтузиазма по поводу этой формы управления. Так что впереди еще много работы. Последнее, только потому, что вы упомянули об этом в последних новостях об этом новом варианте, варианте Omicron — я могу сказать это неправильно.Это может быть Омикрон. Возможно, кто-нибудь меня поправит. И своего рода быстрый политический выбор, заключающийся в введении запрета на поездки в ряд южноафриканских стран. Так что я действительно думаю, что в контексте этой пандемии, которая была экономически разрушительной для континента, когда глобальный экономический спад произошел и для африканцев, но у вас были правительства с очень ограниченным фискальным пространством, чтобы попытаться компенсировать боль для своего населения. Вдобавок у вас были проблемы неравенства в отношении вакцин, правильно, где просто слишком долго требовалось слишком много времени, чтобы получить доступ к вакцинам для многих африканских групп населения — этого все еще недостаточно во многих местах — и своего рода ощущение, что сделка изначально была предложена в форма COVAX на самом деле не была тем, что произошло — вы знаете, ощущение приманки и переключателя — это похоже на то, что похоже на пренебрежение к африканским жизням.И хотя я действительно сочувствую — раньше я работал в правительстве, и когда вы это делаете, становится совершенно ясно, что ваша первая ответственность — безопасность американского народа — эти запреты на поездки как бы вписываются в повествование, верно, о козлах отпущения, о пренебрежении к Африканская жизнь, которая, я думаю, будет ужасно усложнять, чтобы это новое переосмысление уважения и партнерства, верно, действительно нашло отклик. И я хотел бы просто отметить, как бывший посол США в Ботсване, что ученые в лаборатории в Габороне и ученые в Южной Африке, которые проводили секвенирование и помогли предупредить мир об этом новом варианте, верно, сделали нас всех огромная услуга.Совершенно непонятно, зародился ли этот вариант на юге Африки, правда. Мы знаем, что сейчас он существует на всех континентах, кроме Антарктиды. Мы знаем, что образцы, взятые в Европе до того, как эти открытия были сделаны в южной части Африки — только что проверенные позже, — показали, что вариант уже существовал. Поэтому довольно сложно объяснить, почему именно южноафриканцам запрещен въезд в страну. Знаете, я думаю, это прискорбно. Существуют и другие политики, которые можно применять в отношении тестирования, в отношении требований карантина.Так что я оставлю это там. Я не специалист в области общественного здравоохранения. Но я думаю, что это — я рад, что вы подняли этот вопрос, потому что я думаю, что эти вещи действительно находят отклик и отражают то, как Соединенные Штаты понимают на континенте. Они информируют о том, как африканцы понимают глобальные институты и вид глобального управления, чтобы отражать или не отражать их заботы и интересы. И если администрации Байдена нужны партнеры в этом понятии демократической солидарности и партнеры в попытках восстановить своего рода международные институты, ощущение глобального порядка, основанный на нормах подход к многосторонним вызовам, это будет нелегко. африканское участие, которое абсолютно необходимо для достижения этих целей, когда такого рода проблемы продолжают создавать впечатление, что об Африке думают второстепенно.ФАСКИАНОС: Большое спасибо, Мишель. Для нас это был действительно отличный обзор. Итак, теперь мы хотим обратиться ко всем вам. Вы можете поднять руку — нажмите на значок с поднятой рукой, чтобы задать вопрос — и когда я узнаю вас, пожалуйста, включите звук и укажите свою принадлежность. В противном случае вы можете отправить письменный вопрос в поле для вопросов и ответов, а если вы все же зададите вопрос, скажите, в каком учреждении вы работаете, чтобы я мог прочитать его и идентифицировать вас должным образом и — отлично. Наша первая поднятая рука сделана доктором.Шерис Джанай Нельсон. И позвольте мне просто сказать, «пользователь Zoom», не могли бы вы переименовать себя, чтобы мы знали, кто вы? Итак, доктор Нельсон, к вам. Q: Добрый день всем. Доктор Шерис Джанай Нельсон из Южного университета. Я профессор кафедры политологии. И вопрос, я думаю, у меня заключается в том, что мы знаем, что африканский народ имеет историю недемократического правления, верно? И когда мы смотрим на такое место, как Тунис, мы знаем, что одна из причин «арабской весны», что они были настолько успешными — хотя они часто считаются арабскими странами, они успешны, потому что там были принципы демократии, которые уже применялись в общество.Вопрос, который у меня есть, заключается в том, что в тех местах, где нет такого институционального понимания или даже — может быть, даже нет ценностей для согласования с демократией, безрассудно ли мы продолжать попытки поддерживать демократическое управление в качестве полной поддержки? по сравнению с попыткой взглянуть на гибрид суверенной ситуации, которая допускает, во многих отношениях, королевство, диктатора и так далее, с тогдашней демократической рукой? Большое спасибо. ГАВИН: Спасибо, доктор Нельсон.Это интересный вопрос, и я согласен с вами в той мере, в какой я думаю, что действительно интересно подумать о типах управления, предшествующих в ряде африканских стран, особенно в доколониальную эпоху, правильно, и попытаться выяснить, как они потом найти выражение. Нет никаких сомнений в том, что, как вы знаете, колониализм не является хорошей пищей для демократии. В этом нет никаких сомнений. Но я бы сказал, что, вы знаете, несмотря на потерю веры в демократическое управление, которую мы наблюдали в некоторых опросах, вы знаете, очень последовательно в течение долгого времени вы видели, что африканское население, похоже, действительно хочет демократическое управление.Они хотят иметь возможность привлекать своих лидеров к ответственности. Они хотят, чтобы все соблюдали закон. Они хотят элементарной защиты своих прав. Итак, вы знаете, я не уверен, что есть какое-то общество, которое особенно не подходит для этого. Но я действительно думаю, что демократия проявляется во многих формах, и она всегда особенно сильна, когда в ней есть, знаете ли, какой-то исторический резонанс. Я также — вы знаете, если мы сейчас возьмем случай, подобный одной из последних абсолютных монархий в мире в ЭСватини, то вы увидите довольно стойкое гражданское движение, требующее большей подотчетности и меньшей власти для монарха, большей защиты прав личности.Итак, вы знаете, я не — я думаю, что люди во многих случаях чувствуют разочарование и разочарование, и вы также видите это в энтузиазме, с которым были встречены несколько недавних переворотов в Западной Африке — вы знаете, люди выходят на улицы, чтобы отпраздновать, потому что они разочарованы существующим положением вещей. Они заинтересованы в переменах. Но очень редко вы увидите тогда стойкую поддержку, скажем, военной диктатуры или правительства, в котором доминируют военные. Поэтому я не уверен, что разочарование означает энтузиазм по поводу некоторых из этих моделей управления.Люди хотят, чтобы демократия работала намного лучше. ФАСКИАНОС: Спасибо. Я собираюсь ответить на следующий вопрос Люси Дандердейл Кейт. Q: Привет. да. Я Люси Дандердейл Кейт. Я из Университета Северной Каролины в Чапел-Хилл. Я хотел просто спросить вас о роли Африканского союза в этом, вы знаете, в частности, с администрацией Байдена, и подумав, вы знаете, о проблемах безопасности на Африканском Роге, которые вы упомянули. Куда вы видите, что мы идем, и какое вы видите там будущее? Спасибо.ГЭВИН: Конечно. Спасибо за этот вопрос. Я думаю, что Африканский союз, несмотря на все его недостатки — а вы знаете, найдите мне беспроигрышную многостороннюю организацию — на самом деле невероятно важен. Вы знаете, что для администрации Байдена, которая как бы закрепила позицию, что международные институты имеют значение и многосторонние институты имеют значение, они должны работать лучше, мы не можем противостоять угрозам, с которыми мы все сталкиваемся, без их функционирования, и им может потребоваться Чтобы их модернизировать или обновлять, но они нам нужны, тогда AU — действительно важная часть этой головоломки.И я думаю, вы знаете, прямо сейчас, например, в Эфиопии, что … это переговорщик Африканского союза, бывший президент Нигерии Обасанджо, который действительно играет ведущую роль в попытках найти хоть какой-то проблеск политического решения, и это было немного поздно с точки зрения активности АС по этому вопросу, и я думаю, что это был особенно сложный кризис для АС, отчасти из-за его штаб-квартиры в Аддисе и своего рода работы в среде СМИ и информации в Эфиопии, которая тот, который не создает много места для отклонения от позиции федерального правительства.Так что я думаю, что, в конце концов, верно, перспектива распада страны с населением в 110 миллионов человек, страны, которая раньше была экспортером безопасности, важным дипломатическим игроком в регионе, верно, подтолкнула АС к действиям. Но это было немного — более чем немного медленно. Но вы также видели довольно прямолинейную позицию в AU. Их реакция на военный переворот в Судане этой осенью была довольно решительной и ясной. Теперь такого рода новый переходный механизм, который кажется более приемлемым для большей части международного сообщества, чем для многих граждан Судана, — это то, что мы там плывем в более мутные воды.Но я думаю, что AU, знаете ли, это единственная игра в городе. Это важно, особенно в регионе Рога, где субрегиональная организация EGAD настолько невероятно слаба, что Африканский союз как средство африканского выражения основанного на правилах порядка, основанного на нормах, — вы знаете, на самом деле его успех невероятно важен для успех этой важнейшей внешнеполитической планки США. ФАСКИАНОС: Спасибо. Я возьму следующий письменный вопрос от Рами Джексона. В какой степени откат от демократии поддерживается внешними силами? Например, в Чаде был шанс для демократического движения, но французы поддержали сына Деби после того, как он был застрелен.ГЭВИН: Это отличный вопрос. Я думаю, что это, конечно, не тот случай, когда внешние партнеры или действующие лица всегда являются позитивными силами, верно, для демократического управления на континенте. В этом нет сомнений, и это могут быть Франция и Чад. Это могут быть российские махинации в ЦАР. Там много. Это могут быть некоторые из стран Персидского залива в Судане, верно, или Египет, которые кажутся очень довольными идеей военного господства и, возможно, некоторым гражданским украшением для этого перехода.Итак, вы правы, что внешние действующие лица — это своего рода важная часть головоломки. Вы знаете, я не думаю, что существует много ситуаций, когда есть единственный внешний субъект, способный полностью повлиять на направление правительства. Но, безусловно, бывают ситуации, когда один внешний субъект чрезвычайно силен. И снова Чад является прекрасным примером. И это то, что, я думаю, вы знаете, опять же, администрация, которая сделала ставку на то, что это что-то очень важное для них, вы знаете, придется иметь дело.И это колючая, правда. Во внешней политике всегда есть конкурирующие приоритеты. Иногда вам нужно выполнять важную работу с участниками, которые не разделяют ваши нормы и ценности, и это беспорядок, связанный с попытками сформулировать и интегрировать ценности во внешнеполитический портфель, который охватывает весь спектр, правильно, от проблем борьбы с терроризмом до экономических интересов. Но я думаю, что это трения, с которыми администрации и дальше придется бороться, вероятно, чуть более публично, чем администрация, которая не тратила много времени на разговоры о важности демократического управления.ФАСКИАНОС: Отлично. И я просто хочу упомянуть, что Рами учится в аспирантуре Сиракузского университета. Так что я пойду рядом с поднятой рукой Мохубаолу Олуфунке Окоме. Я знаю, что ты тоже написал свой вопрос. Q: Добрый день. Большое Вам спасибо. да. ФАСКИАНОС: Да. В: Я написал свой вопрос, потому что не мог придумать, как назвать себя по телефону. Знаешь, спасибо за презентацию. Когда я смотрю на демократию в Африке — я имею в виду, что это не первый поворот — и реакция людей, граждан на отступничество правительств — нет, — мне это кажется знакомым, потому что, как вы знаете, в 1960-х годах — с 1960-х были похожие отзывы.Люди остались недовольны. Они снова и снова приветствовали авторитарные правительства, потому что правительство, за которое они голосовали за сфальсифицированные выборы, также было авторитарным и клептократическим. Так что же изменилось сейчас, где преемственность и что на самом деле изменилось с демократией? Другое дело COVID — управление ситуацией с COVID. Я также вроде как вижу — думаю, я согласен с вами. То, как обращаются с Африкой, кажется очень знакомым — понимаете, с пренебрежением, с неуважением, как будто жизни людей там не имеют большого значения.И что на самом деле нужно сделать, чтобы изменить — потому что, вы знаете, если пандемия, которую невозможно остановить стенами и границами, не провоцирует изменений, что нужно предпринять, чтобы изменить образ мировой политики — мировая политика и ее управление сделано? ГЭВИН: Фантастические вопросы и те, о которых, я думаю, мы могли бы поговорить на недельной конференции. Но я начну с самого начала и приму удар. Думаю, вы абсолютно правы. Когда дело доходит до управления на континенте, были эти интересные циклы, и я думаю — когда я думаю о том, что немного отличается от того, что мы видели, скажем, ближе к концу 60-х, я думаю, что это пара вещей.Один из них — геополитический контекст, верно. Поэтому я надеюсь, что то, что мы не делаем, является своего рода повторением этого биполярного мира, в котором мы заменяем авторитарную модель развития Китая советской коммунистической моделью и сидим здесь, по другую сторону, и, знаете, пытаемся манипулировать другими странами в тот или иной лагерь. Я не думаю, что мы на этом закончили, и я думаю, что администрация Байдена изо всех сил пытается не войти в эти воды. Так что я думаю, что геополитический контекст немного другой.Я также думаю, вы знаете, что то, где находится так много африканских государств, — с точки зрения масштаба их существования в качестве независимых образований, это важное различие, верно. Так что я думаю, что в ближайшую постколониальную эпоху, для очень многих правительств фундаментальной основой их легитимности было не быть колониальным администратором, не быть марионеткой какой-то внешней силы и, как вы знаете, Легитимность пришла от освобождения, от независимости. В местах, где происходили ужасные конфликты, иногда легитимность исходила из, вы знаете, обеспечения некоторой степени безопасности в давней небезопасной ситуации.Итак, вы знаете, посмотрите — я думаю, именно здесь президент Мусевени получил большую легитимность в конце 80-х и в 90-е годы. И я думаю, что, вы знаете, теперь, когда у вас есть это очень значительное молодое население, чей жизненный опыт не из тех, что были когда-либо до обретения независимости, вы знаете, они ищут предоставления услуг, верно. Они ищут возможности. Они стремятся создать рабочие места, и я думаю, что легитимность во все большей степени будет зависеть от способности выполнять эти приоритеты.И поэтому я действительно думаю, что это тоже немного отличает ландшафт управления, различные представления о том, откуда берется легитимность управления. И, знаете, я думаю, что это может проявляться по-разному. Но если бы мне пришлось попытаться ухватиться за эту интересную идею о том, что изменилось, это то, что мне пришло в голову. В этом, вы знаете, невероятно важном вопросе о том, что нужно сделать, чтобы признать африканские государства равноправными игроками, а африканские жизни — столь же ценными, как и все остальные, я действительно думаю, что по мере того, как мир продолжает бороться с эта пандемия и другие проблемы, которые могут быть решены только глобально, например, изменение климата, со временем заставят задуматься и переосмыслить, какие государства являются важными, а какие нет.Вы знаете, мне интересно, это абсолютно верно, что, не двигаясь энергично, чтобы гарантировать, что весь мир имеет доступ к вакцинам, самые богатые страны создали возможности для появления новых мутаций. Я не решаюсь сказать это в некотором смысле в этом контексте, потому что это звучит так, как будто я уверен, что они пришли из Африки, а я нет. Но мы действительно знаем, вы знаете, с точки зрения науки, верно, что мы не в безопасности, пока все не будут в безопасности. И поэтому я действительно думаю, что, поскольку такого рода вопросы, которые военная мощь и экономическая мощь не могут решить в одиночку, где действительно требуется глобальная солидарность и очень много многостороннего сотрудничества, которое является беспорядочным и громоздким, правильным и необходимым, я надеюсь, что что это начнет менять восприятие кадра.ФАСКИАНОС: Спасибо. Итак, я перейду к письменному вопросу от Эбби Рейнольдса, студентки бакалавриата Университета Центральной Флориды. Какие шаги, по вашему мнению, могут предпринять международные и региональные организации, чтобы предотвратить будущие попытки подорвать демократическое управление в регионе — перевороты, обход конституционных сроков — ограничения, фальсификации выборов и так далее? ГЭВИН: Хорошо. Мне жаль. Какие шаги следует предпринять? Мне жаль. ФАСКИАНОС: Многосторонние — международные и региональные организации.ГЭВИН: Хорошо. Вы знаете, я думаю, что в ряде случаев субрегиональные организации предпринимали шаги, верно — ЭКОВАС, конечно, отвергая перевороты, приостанавливая членство и так далее. Я думаю, вы знаете, если вы посмотрите на четко сформулированные и задокументированные принципы многих из этих организаций, они довольно хороши. Иногда речь идет о пропасти между заявленными принципами и практикой. Итак, вы знаете, я думаю, что Сообщество развития стран юга Африки иногда виновно в этом там, где есть — вы знаете, есть четкое обязательство в статичных принципиальных документах и ​​протоколах о демократическом управлении, но у вас также есть абсолютная монархия, которая является государством-членом САДК.Вы знаете, что в ряде государств были проведены серьезные репрессии — на ум приходит Зимбабве, — о которых САДК действительно нечего сказать. Так что у вас могут быть организации, у которых есть какие-то принципы и процедуры. В конце концов, организации состоят из государств-членов, верно, у которых есть набор интересов, и я думаю, что, вы знаете, как правительства понимают свою заинтересованность в отстаивании определенных норм, это … я думаю, что это специфично во многих отношениях для правительств этих государств, как они получают свою легитимность, степень, в которой, по их мнению, они могут жить в стеклянном доме, и, честно говоря, относительная динамика власти.Так что я не уверен. Конечно, это всегда — вы знаете, я верю в многосторонность. Я думаю с точки зрения Африки — вы знаете, если вы представите африканские государства, пытающиеся заявить о себе на международной арене, многосторонность действительно важна, верно, чтобы добиться, если это возможно, где интересы совпадают, чтобы как можно больше африканских государств разговаривали с один голос. Это гораздо более мощный сигнал, чем просто пара отдельных состояний. Но всегда будут внутренние ограничения. ФАСКИАНОС: Спасибо.Я собираюсь ответить на следующий вопрос Гэри Прево из колледжа Святого Бенедикта. И если вы можете включить звук самостоятельно. Вопрос: Говоря сегодня, фактически, как почетный профессор и научный сотрудник Университета Манделы в Южной Африке. В последние годы у меня было несколько студентов — докторантов и магистрантов — изучающих стратегии США и их союзников по борьбе с терроризмом как на Ближнем Востоке, так и в Африке, и они пришли к общему мнению, что те стратегии, которые существовали у нескольких администраций, были почти сосредоточены исключительно на военных действиях, и это привело их в разделах рекомендаций своих тезисов к аргументам о необходимости принятия других мер, если эти усилия в таких местах, как Нигерия, Сомали или Мозамбик, или даже на Ближнем Востоке, в Сирии и Ираке, не оправдываются. Чтобы добиться успеха, они должны изменить свое отношение к борьбе с террором.Что вы думаете об этом? ГАВИН: Что ж, спасибо за это. Я полностью согласен, верно, и я думаю, вы знаете, у вас даже будет много военных, верно, которые скажут, что мы не можем решить некоторые — эти проблемы, эти, вы знаете, своего рода радикальные насильственные организации. глобальным террористическим группировкам с чисто военным подходом. Это расстраивает. Я уверен, что это расстраивает и ваших учеников, потому что кажется, что все продолжают приходить к такому выводу, и, конечно же, были усилия, вы знаете, чтобы противостоять насильственному экстремизму, предоставить возможности для молодежи.Но у нас это не очень хорошо получается, правда. У нас пока не очень хорошо получается. По-прежнему существует несоответствие с точки зрения ресурсов, которые мы вкладываем в такого рода родственников — эти разные потоки усилий, верно. Но я также думаю, что, хотя в такой ситуации, как Мозамбик, очень ясно, что если вы хотите ослабить повстанческое движение, вам нужно предоставить больше возможностей и укрепить доверие в сообществе, которое было лишено гражданских прав и отчуждено от центра в течение очень, очень долгого времени. . Но как это сделать, как сделать это эффективно и как сделать это в обстановке незащищенности, я на самом деле считаю невероятно сложной задачей, и вы знаете, что блестящие люди работают над этим все время.Вы знаете, некоторые из лучших работ, которые я видел, предполагают, что кое-что из этого можно сделать, но это невероятно долгосрочное мероприятие, и, как вы знаете, иногда, я думаю, трудно поддерживать поддержку, особенно в такой системе, как Соединенные Штаты, где, как вы знаете, наши циклы ассигнований, как правило, очень краткосрочные. Итак, люди ищут, знаете ли, быстрого воздействия, вещей, которые можно быстро нанести на гистограмму и сказать, что вы сделали. И я думаю, что, вы знаете, многие исследования в области миростроительства показывают, что это… это, вы знаете, укрепление доверия сообщества, которое является огромной частью того, что должно произойти, работает в совершенно ином графике.Так что это действительно непростая проблема: как получить — вы знаете, как обеспечить политическую и бюджетную поддержку для такого рода усилий. Пока не знаю ответа. Я уверен, что кто-то действительно умный — может, Zoom знает. ФАСКИАНОС: Я пойду рядом с Перл Робинсон из Университета Тафтса. Вопрос: Здравствуйте, посол Гэвин. Прежде всего, я хотел бы поздравить вас в вашей новой должности старшего научного сотрудника Ральфа Банча по Африке, и это на самом деле — поскольку я сидел здесь, слушая это, я подумал, что хотел бы знать, есть ли у вас подумал о том, как вы можете использовать свое положение в Совете, чтобы способствовать актуализации форм партнерства по политическим диалогам, касающимся Африки.Вы начали с озвучивания нового стратегического видения США в отношении Африки. Это было американское заявление. На самом деле я не слышал африканского заявления, которое могло бы участвовать в этом политическом диалоге. Эти индивидуальные поездки государственного секретаря и других людей в отдельные африканские страны, основанные на нашей повестке дня, и обсуждение диалога один на один, в некотором смысле, не приближают к этому реальному представлению об африканском агентстве. в политике и партнерстве. Так что мне на самом деле интересно, можете ли вы представить себе Совет, играющий определенную роль и создающий какие-то форумы для политического диалога, в которых участвовали бы американцы и африканцы таким образом, чтобы это было заметно как для американской, так и для африканской общественности.Так что я предлагаю вам, вы знаете, уникально хорошо подходить для того, чтобы Совет играл роль в том, чтобы на самом деле сделать эту концепцию видимой и ввести ее в действие. Я просто подумал об этом, сидя здесь и слушая, потому что то, что я понял, это то, что все говорят, говорит с американской стороны, и мне интересно, действительно ли мой дорогой коллега Олуфунке был африканским голосом. Но я думаю, что для этого необходимо найти способ, возможно, с участием африканских институтов, ученых, представителей гражданского общества.Так что я просто предлагаю вам подумать, и я хотел бы услышать ваш первый ответ на эту идею. ГЭВИН: Так что я думаю, что это захватывающе, и, вообще-то, мне бы очень хотелось пообщаться с вами. Я рада, что вы здесь. Я слышал несколько замечательных вещей о вашей работе. Я думаю, что всегда есть трудная часть того, кто говорит от имени Африки, верно, потому что существует так много разных африканских точек зрения. Но я не думаю, что вы предполагаете, что обязательно должен быть единый голос. Вы говорите о разных актерах, и я согласен с вами, что всегда невероятно интересно общаться.Вы знаете, я недавно проводил дискуссию с профессором Эдом Вицем, который работает над некоторыми — я думаю, работая над документом, который в конечном итоге станет книгой о своего рода политике США и Африки и особенно интересуется рамками основных соперничество за власть. Но это был такой освежающий разговор — изучить это и сравнить заметки о том, в чем, по нашему мнению, могут быть недостатки этой структуры, чтобы услышать его точку зрения на то, где, по его мнению, можно извлечь выгоду из этого. Это было замечательно, и я согласен с вами в том, что чем больше диалога и тем больше возможностей не просто поговорить между собой в U.Сообщество S., которое больше заботится об Африке и политике США. Знаете, я буду честен с вами, я часто в ситуации, подобной той, что сейчас, я очень стараюсь придерживаться — по крайней мере, продолжать возвращаться к политике США, потому что это моя история, и я, вы знаете, у меня нет желания позиционировать себя как говорящего от имени африканцев. Это чушь и, знаете ли, не моя роль. Но я знаю — я потратил много времени на размышления о том, как США взаимодействуют с континентом. И поэтому я думаю, что это действительно интересная идея.Я буду рад с вами связаться. ФАСКИАНОС: Отлично. Я возьму следующий письменный вопрос от Кристы Джонстон, профессора Университета Говарда. Африканская континентальная зона свободной торговли создаст крупнейший потребительский рынок. Какие препятствия мешают американским компаниям инвестировать в Африку и позиционировать себя, чтобы воспользоваться преимуществами этой новой торговой зоны, и что может сделать администрация Байдена, чтобы стимулировать такое сотрудничество с Китаем? И, возможно, я смогу ответить на другой вопрос, потому что у нас много вопросов — (смеется) — оба подняты руки — это просто, чтобы немного поговорить о следах Китая в Африке.ГЭВИН: Конечно. Итак, я абсолютно согласен с тем, что Африканская континентальная зона свободной торговли — это действительно невероятно многообещающий шаг вперед для экономической интеграции Африки, который, как вы знаете, является убедительным во многих отношениях. Я думаю, например, об очень актуальной теме фармацевтического производства, верно. А между Зоной свободной торговли и созданием Африканского агентства по лекарственным средствам, верно, которое должно помочь гармонизировать нормативные стандарты для фармацевтических препаратов и медицинского оборудования на всем континенте, инвестиции кажутся намного более привлекательными, верно, когда вы смотрите на многое. более крупные рынки, чем может предоставить любая страна, даже такой гигант, как Нигерия.Так что я думаю, что здесь есть огромный потенциал. Я вернусь к тому, что я сказал ранее, а именно, что даже с этими позитивными шагами, верно, будет действительно важно, чтобы части мира и безопасности начали двигаться в правильном направлении, потому что это очень … вы знаете, я бы сказал это . Американские инвесторы уже довольно плохо умеют оценивать риски в Африке, и на фоне нестабильности эта ситуация, правда, не улучшится, и во многих случаях это делает данную инвестиционную возможность или возможность партнерства слишком рискованными для многих.Итак, вы знаете, просто невозможно избавиться от этих опасений. Но полностью согласен с тем, что это захватывающее событие. Если бы мир не был захвачен COVID, я думаю, мы бы говорили об этом гораздо больше. Что касается Китая, вы знаете, китайское взаимодействие на континенте — это факт жизни, который существует очень давно и никуда не денется. Это экономический, политический, все более и более культурный характер, и я думаю, вы знаете, что для такого государства, как Китай, которое стремится стать крупной мировой державой, это вполне предсказуемо и понятно.Считаю ли я, что есть некоторые способы, при которых китайские инвестиции и участие не всегда выгодны африканским государствам? Я делаю. Меня, конечно, беспокоит то, как Китай иногда использует свое влияние для обеспечения африканской поддержки позиций Китая, которые кажутся противоречащими заявленным ценностям в документах АС и других документах, и меня беспокоит прозрачность некоторых договоренностей. У меня также есть опасения по поводу некоторых технических стандартов и просто своего рода игры за техническое доминирование, которая, возможно, не ставит интересы африканцев в области кибербезопасности в качестве главного приоритета.С учетом всего сказанного, я думаю, что для Соединенных Штатов действительно важно, вы знаете, понять, что нет … ничего нельзя получить, постоянно очерняя участие Китая, некоторые из которых были невероятно полезны для африканских государств, жаждущих, в частности, финансирования. по крупным инфраструктурным проектам, и, вы знаете, это факт жизни, с которым мы все должны научиться иметь дело. Я действительно думаю, знаете ли, существует некоторая естественная напряженность между ориентацией администрации Байдена на демократию, верно, и очень явными и преднамеренными усилиями Китая представить иную модель, и я не думаю, что U.С. нужно уклоняться от этого или делать вид, что этих различий не существует. Но я действительно думаю, что невероятно бесполезно строить всю политику США так, будто она направлена ​​на противодействие Китаю, а не на поиск этих областей на диаграмме Венна, как вы знаете, этих совпадений африканских интересов и интересов США и совместная работа над ними. их. ФАСКИАНОС: Спасибо. Я пойду рядом с Анной Ндумби, доктором философии. кандидат Университета Южного Миссисипи. Пожалуйста, включите звук.В: Большое спасибо. Я очень ценю презентацию. У меня небольшой вопрос относительно Демократической Республики Конго, которая находится в центре Африки. Около трех лет назад к власти пришел новый президент по имени Феликс Тшисекеди, и он решил принять закон, согласно которому все среднее образование должно быть бесплатным, потому что, очевидно, в Африке школы не бесплатные. И я лично думаю, что, возможно, это было не совсем так — это было то, что им, вероятно, следовало подумать, прежде чем принимать закон.В результате у вас есть классы, где было около двадцати студентов, а теперь в одном классе может быть более сотни студентов, верно. Итак, мы заговорили о пандемии. Когда COVID поразил, многие школы были закрыты. Они были закрыты на долгое время, и если вы посмотрите на многие школы в Африке, у них нет возможности раздать, может быть, ноутбуки или что-то в этом роде, чтобы помочь ученикам продолжить учебу дома. Таким образом, в результате вы видите много детей, которые действительно ниже того, чем они должны быть, ниже среднего, когда дело доходит до образования, и мой вопрос в связи с этим заключается в том, где мы видим будущее, если, возможно, иметь международную организацию. (s) или Соединенные Штаты вмешиваются, потому что будущее не выглядит светлым, когда мы смотрим на образование вместе с детьми или молодежью.Как Организация Объединенных Наций или, возможно, другие международные организации могут помочь, особенно в том, что произошло во время COVID, в будущем? Каким будет будущее Африки? И я больше говорю от имени Демократической Республики Конго. Как некоммерческие организации или Соединенные Штаты могут вмешаться и помочь в этом вопросе? ГЭВИН: Что ж, спасибо за это, и я немного следил за этим, потому что это было интересное и своего рода яркое обещание и инициатива со стороны президента Тшисекеди, и я думаю, что было разочарованием видеть, что некоторые из Вы знаете, что государственный бюджет, который должен был быть выделен на это, похоже, попал на счета нескольких частных лиц.Но я думаю, что, вы знаете, основной вывод, который вы подчеркиваете, заключается в том, что в ДРК, но также и на всем африканском континенте, верно, есть огромное количество молодых людей. Это самый молодой регион мира. И если вы посмотрите на это исторически, на то, как другие части мира справлялись с молодежным всплеском, верно, инвестирование в этот человеческий капитал, чтобы он мог быть движущей силой инноваций, а экономический рост был действительно мощным инструментом трансформации — например, , в Азии.И поэтому я определенно думаю, что вы сейчас знаете что-то действительно важное о приоритетах инвестирования в молодых людей и их возможности, и вы абсолютно правы в том, что сбои, связанные с пандемией, во многих случаях больше всего ложатся на детей. Знаете, как с этим справиться, я думаю, это своего рода … знаете, я не могу разработать программу в данный момент, я буду честен с вами. Но я думаю, что вы абсолютно правы, это невероятно важный и слишком часто упускаемый из виду приоритет.Вы знаете, на континенте было несколько интересных инноваций в сфере образования, но они слишком часто были небольшими, не масштабируемыми, а потребность в них невероятно велика. Но и здесь я снова буду побитым рекордом. Мы действительно должны вернуться к этому вопросу, что мир и безопасность имеют значение, верно. Детям очень и очень трудно получить устойчивое образование, которое предоставит им возможность в условиях отсутствия безопасности, что для многих детей в восточном Конго по-прежнему актуально. ФАСКИАНОС: Хорошо.У нас осталось три минуты. Я собираюсь — и так много вопросов, и я прошу прощения, что мы не сможем связаться со всеми вами. Итак, я собираюсь задать последний вопрос Калебу Саннару. Q: Привет. да. Спасибо, что присоединились к нам сегодня, посол Гэвин. Как они сказали, меня зовут Калеб Саннер. Я студентка Висконсинского университета в Уайтуотере. У меня вопрос в связи с соглашениями Авраама: администрация Трампа подписала соглашение с Марокко о признании суверенитета Марокко над Западной Сахарой.После этого возникли некоторые разногласия на южной территории, контролируемой ООН, МООНРЗС и Фронтом ПОЛИСАРИО, внешним правительством Сахары, которое в конечном итоге снова объявило войну Марокко, возобновив войну, начатую девятнадцать лет назад. У меня вопрос: какова политика администрации Байдена по этому поводу? ГЭВИН: Отличный вопрос. Репортеры тоже задают этот вопрос, и администрация, соблюдая строгую дисциплину в отношении сообщений, продолжает утверждать, что они поддерживают усилия ООН.И поэтому всякий раз, когда они спрашивают, собираетесь ли вы пересмотреть это решение относительно признания суверенитета Марокко в Западной Сахаре, они отвечают не на этот вопрос, а тем, что поддерживают усилия ООН. Так что это все, что я могу вам сообщить по этому поводу. ФАСКИАНОС: Спасибо. Что ж, наше время подошло к концу. Итак, посол Гэвин, большое спасибо за то, что были с нами, и, еще раз, всем вам за ваши фантастические вопросы, и я прошу прощения за то, что не смог связаться со всеми вами.Но нам придется продолжать проводить вебинары по этой важной теме и копаться немного глубже. Таким образом, в следующем месяце мы объявим академический состав на зиму и весну в нашем академическом бюллетене. Это последний вебинар в этом семестре. Удачи вам с выпускными экзаменами (смеется), выставлением оценок, сдачей экзаменов и всем остальным. Я знаю, что это очень напряженное и напряженное время, когда пандемия накладывается на все это. Если вы еще не подписались на бюллетень, вы можете сделать это, отправив нам электронное письмо по адресу [адрес электронной почты защищен]. Следите за нами в Twitter по адресу @CFR_Academic.И, конечно же, посетите CFR.org, ForeignAffairs.com и ThinkGlobalHealth.org, где вы найдете новые исследования и анализ глобальных проблем. Вы можете увидеть на CFR.org последний пост Мишель об Африке — сообщения в блоге, так что вам тоже стоит подписаться на нее. Так что еще раз спасибо. Спасибо всем и счастливых праздников, и мы с нетерпением ждем встречи в 2022 году.

Создание красивых изображений в темной комнате — без использования камеры

Средний современный жулик тратит огромное количество времени, не глядя в видоискатель, а глядя на экран, глазные яблоки поджариваются, как пара яиц, когда они редактируют в течение нескольких часов подряд.Наталья Кент — не обычный жулик.

Чтобы создать яркие изображения в Movement Artifacts , она не сидит за компьютером — по сути, она даже не использует камеру. Вместо этого Кент создает эти работы полностью в темной комнате с использованием хромогенной бумаги, фонарика и, как следует из названия серии, некоторых импровизационных шагов.

«Я просто позволяю своему телу двигаться, — говорит Кент. «Никто не наблюдает за мной. Я не беспокоюсь о том, как это выглядит или что это такое, и я позволяю танцу разворачиваться.«

Проект проистекает из ее интереса к« воплощению », медитативной практике, которую она приняла пять лет назад, до того, как уехала из Род-Айленда в Лос-Анджелес, где она сейчас живет. Он включает в себя успокоение вашего ума, чтобы на время сосредоточиться на теле. «Моя основная медитативная практика — это сканирование тела, — говорит Кент. — Это 40-минутный перерыв от размышлений, действий и очень медленных ощущений через мое тело, начиная с пальцев левой ноги. Что я там чувствую? Что я чувствую в левой икре? Что я чувствую в правом колене? »

Кент каждую сессию в темной комнате начинает с 10-минутной медитации, чтобы очистить свои мысли.«Есть какой-то вентилятор или машина, которая издает резонирующую ноту G, и я напеваю ее», — говорит она. Когда все будет готово, она включает фонарик, освещает его через тонированный пластиковый фильтр (также известный как гель) и направляет цветной свет на лист бумаги Fuji Crystal Archive на столе размером от 8 на 10 дюймов до 4. на 6 футов. Бумага содержит три слоя кристаллов галогенида серебра, каждый из которых реагирует на красный, зеленый и синий свет; экспонирование их с разной интенсивностью и в течение разного времени дает скрытые оттенки от темно-фиолетового до канареечно-желтого и небесно-голубого.В течение трех часов Кент кружит вокруг стола в танце — наклоняясь, нападая, протягивая руку, — пока она проливает свет на страницу.

«Поскольку здесь темно, легко представить звездный пейзаж надо мной», — говорит она. «Я поднимаю руки к небу, затем опускаюсь в грудь, затем к бумаге».

Закончив, она кладет еще пустую бумагу в светонепроницаемую коробку или сумку для транспортировки, а затем передает ее на массивный цветной процессор RA-4 в другой комнате. Он скручивается на роликах и погружается в химические и водяные ванны.При этом соединения, называемые красителями, суспендированные в слоях эмульсии галогенида серебра, взаимодействуют с раствором проявителя с образованием голубого, пурпурного и желтого цветов, после чего серебро обесцвечивается. Через пять или 10 минут машина выдаст полноцветное изображение — или C-print. «Это момент истинной радости и открытий», — говорит Кент.

В результате получается безумный взрыв движения и цвета, как лазерное световое шоу, абстрагированное на странице — настолько абстрактно, по иронии судьбы, что оно выглядит цифровым.


Еще больше замечательных WIRED-историй

архитектура норвегия | «Окруженная образами — архитектура в эпоху Постспутника» — о Хрущеве, Никсоне, Чарльзе и Рэе Имзе

Ощущение, которое может возникнуть у человека, живущего в мерцающей реальности, состоящей из движущегося потока изображений и звуков, не случайно. В конце 1950-х годов правительство США заручилось помощью Чарльза и Рэя Имз, чтобы использовать повседневную жизнь американцев в период холодной войны.

Сегодня нас повсюду и постоянно окружают массивы множества одновременных изображений — на улицах, в аэропортах, торговых центрах и спортзалах, а также на наших компьютерах и телевизорах.Идея одного изображения, привлекающего наше внимание, исчезла. Кажется, что нам нужно отвлечься, чтобы сконцентрироваться, как будто нам — всем, кто живет в этом новом виде пространства, пространстве информации — может быть поставлен массовый диагноз «синдром дефицита внимания». Состояние рассеянности в мегаполисе, столь красноречиво описанное Вальтером Бенджамином в начале двадцатого века, похоже, было заменено новой формой отвлечения, то есть новой формой внимания. Вместо того, чтобы бродить по городу кинематографически, мы теперь смотрим в одном направлении и видим множество сопоставленных движущихся изображений, больше, чем мы можем синтезировать или свести к одному впечатлению.Мы сидим перед нашими компьютерами на наших эргономически совершенных стульях, не отрывая взгляда от множества одновременно «открытых» окон, через которые к нам поступает различная информация. Мы этого даже не замечаем. Это кажется естественным, как будто мы просто вдыхаем информацию.

Как можно было бы написать историю этой формы восприятия? Если вернуться к организации телестудии с ее стеной мониторов, с которых режиссер выбирает ракурс камеры, который будет представлен зрителю; или стоит пойти на мыс Канаверал и посмотреть на его диспетчерскую; или стоит ли вообще вернуться во Вторую мировую войну, когда были предусмотрены так называемые ситуационные комнаты с множеством проекций, доставляющих информацию со всего мира и представляющих ее бок о бок для мгновенного анализа политическими лидерами и военачальниками?

«Дизайнеры, архитекторы и художники принимали участие с самого начала, сыграв решающую роль в развитии мультиэкранных и мультимедийных методов представления информации.«

Но не только военные или военные технологии определили эту новую форму восприятия. Дизайнеры, архитекторы и художники были задействованы с самого начала, сыграв решающую роль в эволюции многоэкранных и мультимедийных методов представления информации. В то время как использование художниками этих техник обычно ассоциируется с Хепенингами и расширенным кинематографом 1960-х годов, архитекторы были задействованы намного раньше и в очень разных контекстах, таких как военные операции и правительственные пропагандистские кампании.

Взять, к примеру, Американскую национальную выставку 1959 года в Москве, куда правительство привлекло некоторых из самых искушенных дизайнеров страны. Выставка была местом знаменитых кухонных дебатов между Ричардом Никсоном и Никитой Хрущевым. Это была операция времен холодной войны, в которой многоэкранная техника Имзеса оказалась мощным оружием.

Чтобы немного воссоздать атмосферу: в 1958 году США и СССР договорились об обмене национальными экспонатами, посвященными «науке, технологиям и культуре.Советская выставка открылась в Нью-Йоркском Колизее на площади Коламбус-Серкл в Нью-Йорке в июне 1959 года, а американская выставка открылась в парке «Сокольники» в Москве в июле того же года. Вице-президент Никсон, прибывший в Москву на открытие выставки, вступил с Хрущевым в жаркие споры о достоинствах американского образа жизни. Обмен стал известен как «Кухонные дебаты», потому что он произошел — в мероприятии, которое казалось импровизированным, но на самом деле было организовано американцами — на кухне пригородного дома, разделенного пополам для удобства просмотра.

Русские назвали этот дом «Сплитник», каламбур от «Спутника» — так называли спутник, который Советы вывели на орбиту два года назад.

Что примечательно в этих дебатах, так это то, что они сосредоточены. Как отметила историк Элейн Тайлер-Мэй, вместо того, чтобы обсуждать «ракеты, бомбы или даже режимы правления… [два лидера] спорили об относительных достоинствах американских и советских стиральных машин, телевизоров и электрических плит». Для Никсона американское превосходство основывалось на идеале загородного дома с современной техникой и четкими гендерными ролями.Он провозгласил, что этот «образцовый» загородный дом олицетворяет не что иное, как свободу Америки:
«Для нас разнообразие, право выбора — самая важная вещь… У нас нет ни одного решения, принимаемого сверху одним государственным чиновником. … У нас есть много разных производителей и много разных стиральных машин, так что у домохозяйки есть выбор ».

Выставка привлекла внимание отечественных и зарубежных СМИ. Об этом событии сообщили газеты, иллюстрированные журналы и телеканалы.Симптоматично, что журнал Life поместил на свою обложку жен вместо политиков.

Пэт Никсон выступает как прототип американской женщины, изображенной в рекламе 1950-х годов: стройная, ухоженная, модная, счастливая. В отличие от них, советские дамы кажутся коренастыми и безвкусными, и если двое из них, госпожа Хрущева и госпожа Микоян, гордо смотрят в камеру, то третья, госпожа Козлова, в том, что Ролан Барт, возможно, счел пунктуумом эта фотография не может оторвать глаз от платья Пэта Никсона.

«Зависть: похоже, это то, для чего была задумана американская выставка».

Зависть: это то, для чего, похоже, была задумана американская выставка (несмотря на решительные возражения Никсона в его дебатах с Хрущевым: «Мы не претендуем на то, чтобы удивлять советский народ») — но не для зависти ученых, военных или промышленным достижениям, но зависть к стиральным машинам, посудомоечным машинам, цветным телевизорам, загородным домам, газонокосилкам, супермаркетам, набитым продуктами, кабриолетам Cadillac, краскам для макияжа, губной помаде, туфлям на шпильках, аппаратам Hi-Fi, смесям для торта, ужинам по телевизору, Pepsi- Кола и так далее.

«Что это, — спрашивала себя газета« Известия »в своем новостном сообщении, — национальная выставка великой страны или отраслевой универмаг? Где американская наука, американская промышленность и особенно их производственные технологии? » И русский учитель цитируется в Wall Street Journal : «У вас много кукол, мебели, посуды, но где ваши технические экспонаты?» Даже американские газеты описали главный павильон выставки как «пышный подвал по выгодным ценам», но тот, который из-за пыли с бетонного пола, осыпавшейся через сорок восемь часов после открытия, уже выглядел так, как будто он «едва уцелел. продажа огня.”

Именно в этом контексте Имсес снял свой фильм « Проблески США », спроецировав его на семь экранов размером двадцать на тридцать футов, подвешенных внутри огромного (250 футов в диаметре) золотого геодезического купола, спроектированного Бакминстером Фуллером.

Более 2200 неподвижных и движущихся изображений (некоторые из книги Билли Уайлдера Some Like It Hot ) представляют «типичный рабочий день» в жизни Соединенных Штатов за девять минут и «типичный выходной день» за три минуты. Получено из множества различных источников, включая фотоархивы (таких как Magnum Photos, Photo Researchers и журналы Fortune, Holiday, Life, Look , the Saturday Evening Post, Sports Illustrated, Sunset и Time ), отдельные фотографы (такие как Ференц Берко, Юлиус Шульман, Эзра Столлер, Эрнст Браун, Джордж Зимбель и сам Чарльз Имс), а также друзья и соратники Имсов (включая Элиота Нойеса, Джорджа Нельсона, Александра Жирара, Ээро Сааринена, Билли Уайлдера, Don Albinson и Robert Staples) изображения были объединены в семь отдельных кинопленок и одновременно проецировались через семь взаимосвязанных проекторов.

The Eameses не просто установили свой фильм в пространстве Фуллера: они с самого начала участвовали в организации всей выставки. Джек Мэйси из Информационного агентства США (USIA) и Джордж Нельсон, которому USIA поручило разработать выставку, пригласили их в команду. По словам Нельсона, это было вечернее собрание в Eames House в Лос-Анджелесе, завершившееся трехдневными обсуждениями, на которых «были приняты все основные решения для ярмарки.Присутствовали Нельсон, Рэй и Чарльз (последний иногда пролетал мимо на качелях, свисающих с потолка), кинорежиссер Билли Уайлдер и Мэйси ». По словам Нельсона, к концу вечера сложилась основная схема:
(1) Купол (Баки Фуллер).
(2) Стеклянный павильон (Велтона Беккета) «как своего рода базар, набитый вещами, [идея] заключалась в том, что потребительские товары представляли одну из областей, в которых мы были наиболее эффективны, а также область, в которой Россияне.. . были более заинтересованы ».
(3) Вступительный фильм Имсов, поскольку команда считала, что «80 000 квадратных футов выставочной площади недостаточно, чтобы передать более, чем небольшую часть того, что мы хотели сказать».
Вдобавок USIA уже заключило контракт на включение диснеевского фильма «Circarama», охватывающего 360 градусов, который предлагал двадцатиминутный тур по американским городам и туристическим достопримечательностям и который транслировался примерно для тысячи россиян в час ; выставка архитектуры, куратором которой является Питер Блейк; показ мод, курируемый Элеонор Ламберт; выставка упаковки, организованная помощником куратора по дизайну Музея современного искусства Милдред Константин; и знаменитая выставка фотографий Эдварда Стейхена «Семья человека». На выставке также был представлен полномасштабный загородный дом в стиле ранчо, построенный строителем Лонг-Айленда и обставленный мебелью Macy’s. Именно на кухне этого шестикомнатного дома за четырнадцать тысяч долларов, заполненного бытовой техникой, начались кухонные дебаты с спора по поводу автоматических стиральных машин.

Мультиэкранный перформанс оказался одним из самых популярных экспонатов выставки (уступая только автомобилям и цветным телевизорам). Журнал Time назвал его «хитом» выставки, Wall Street Journal охарактеризовал его как «настоящий снаряд для бомбы», а официальные лица США считали его «настоящим копьем ярмарки». Группы по пять тысяч человек приводились в купол каждые сорок пять минут шестнадцать раз в день. Выставку посетили около трех миллионов человек, и за шестинедельную выставку пол пришлось менять три или четыре раза.

The Eameses были не просто популярными артистами на официальной выставке, и Glimpses of the USA — это не просто серия изображений внутри купола. Огромный массив подвесных экранов определял пространство внутри пространства. Имсы были сознательными архитекторами нового типа пространства.Фильм порывает с фиксированным перспективным взглядом на мир. Фактически, мы находимся в пространстве, которое можно постичь только с помощью высоких технологий, таких как телескопы, зум-объективы, самолеты, камеры ночного видения и т. Д., И где нет привилегированной точки зрения. Дело не просто в том, что многие отдельные изображения, составляющие Glimpses , были сделаны с помощью этих инструментов. Что еще более важно, взаимосвязь между изображениями воспроизводит работу технологий.

Фильм начинается с изображений из космоса на всех экранах — звезд на небе, семи созвездий, семи звездных скоплений, туманностей — затем перемещается по ночному городу с высоты птичьего полета, от более высокого до более близкого, до тех пор, пока не появляются огни города. воздух наполняет экраны.Ранним утром открываются виды с воздуха на пейзажи из разных частей страны: пустыни, горы, холмы, моря, фермы, пригородные застройки, городские кварталы. Когда глаза камеры, наконец, опускаются на землю, мы видим крупные планы газет и бутылочек с молоком у дверей — но все еще не людей, а только следы их существования на земле.

Не случайно, первые признаки жизни человека сосредоточены в доме и домашнем пространстве. От звезд ночью и с высоты птичьего полета камеры увеличивают до самых интимных сцен: «люди завтракают дома, мужчины уходят на работу, целуют своих жен, целуют ребенка, получают ланч-боксы, садятся в машины, хорошо машут руками». пока, дети уходят в школу, получают ланчбоксы, прощаются с собакой, забиваются в универсалы и машины, садятся в школьные автобусы, ребенок плачет. Как и в случае с более поздним и гораздо более известным фильмом Имсов « Силы десяти » (1968), , в котором, между прочим, повторно использовались изображения ночного неба из Проблесков США , , фильм перемещается из космоса в детали повседневной жизни крупным планом. Как указано в рабочем сценарии фильма, крупным планом изображены «последние глотки кофе» мужчин перед уходом на работу, «дети, моющие руки перед ужином», «домохозяйки по телефону с клерками (полки с продуктами в супермаркете в б.г.) ​​», и так далее. В Powers of Ten движение будет задано в обратном направлении, начиная с внутреннего пространства пикника, когда мужчина спит рядом с женщиной в парке в Чикаго, и затем движется в атмосферу, а затем обратно в тело через кожа запястья человека до микроскопических клеток и до атомного уровня.

Даже если Силы десяти , первоначально созданный для Комиссии по физике колледжа, был более научным, более продвинутым фильмом, в котором пространство измерялось в секундах, логика двух фильмов ( Проблесков и Степеней десяти ) было то же самое.Интимная домашняя жизнь была приостановлена ​​в рамках совершенно новой пространственной системы — системы, которая была продуктом эзотерических научно-военных исследований, но вошла в повседневное общественное воображение с запуском Спутника в 1957 году. Фантазии, которые давно распространялись в научной фантастике, стали реальностью. . Этот переход от исследований и фантазий к осязаемым фактам сделал возможными новые формы общения с массовой аудиторией. Инновационная техника Имзеса не просто представила публике новый взгляд на вещи.Скорее, это дало форму новому способу восприятия, который уже был у всех в голове.

Glimpses прерывает линейное повествование фильма, предлагая фрагменты информации, постоянно меняющийся мозаичный образ американской жизни. И все же послание фильма линейно и устрашающе согласуется с официальным посланием, представленным Kitchen Debate. От звезд на небе в начале фильма — которые, как утверждается в повествовании, такие же в Советском Союзе, как и в США — до людей, целующихся им на ночь, и цветов незабудок в последнем фильме. image, фильм подчеркивает универсальные эмоции и в то же время однозначно усиливает материальное изобилие одной страны.От парковок заводов, которые в повествовании описаны как заполненные машинами рабочих, до видов с воздуха на загородные дома с голубыми бассейнами в каждом дворе, до крупных планов тележек для покупок и полок супермаркетов, полных вкусностей и т. Д. домохозяйки готовят обед на кухнях, оборудованных всевозможными приборами, послание фильма было ясным: мы такие же, как вы, но на материальном уровне у нас есть нечто большее.

Glimpses , как и дом «Сплитник», сместил дискуссию между США и СССР от гонки вооружений и космоса к битве техники.И все же в целом фильм производит впечатление необычайно мощной технологии просмотра, механизма гипервизора, который трудно представить вне той самой космической программы, которую выставка пыталась преуменьшить. Фактически, этот экстремальный режим просмотра выходит за рамки старых фантазий о глазе в небе. Если Glimpses имитирует работу спутникового наблюдения, он раскрывает больше, чем детали уличной жизни: он проникает в самые интимные места и раскрывает все секреты.Сама домашняя жизнь становится целью, источником гордости или незащищенности. Американцы, неуверенные в себе при мысли о том, что российский глаз смотрит на них сверху вниз, противодействовали тому, что обнажили больше, чем этот глаз мог когда-либо увидеть (или, по крайней мере, притворяться, поскольку «один день из жизни США» стал образом хорошая жизнь без гетто, бедности, домашнего насилия и депрессии).

«Домашняя жизнь сама становится целью, источником гордости или незащищенности».

Glimpses просто усиливает существующий способ восприятия.Фактически, он синтезировал несколько уже существующих режимов, которые проявлялись в телевидении, космических программах и военных операциях. Как типично для всех работ Имсов, именно простота и ясность этого синтеза сделали его немедленно доступным для всех.

II.

Какого рода генеалогию можно составить из разработки Имсов этой поразительно успешной техники?
Это не первый случай, когда они устанавливают несколько экранов. Фактически, Eameses были вовлечены в одну из первых, если не первую, мультимедийных презентаций в записи.И снова комиссию учредил Джордж Нельсон. В 1952 году его попросили подготовить исследование для факультета изящных искусств Университета Джорджии в Афинах, и он привел с собой Рэя и Чарльза Имса и Александра Жирара. Вместо того, чтобы писать отчет, они решили вместе работать над «шоу для типичного класса» продолжительностью пятьдесят пять минут. Нельсон называл его «Искусство Икс», а Имсы назвали его «Грубый набросок для примерного урока для гипотетического курса». Темой урока была «коммуникация» , и заявленные цели включали «устранение барьеров между областями обучения… сделать людей немного более интуитивными… [и] улучшить общение между людьми и вещами. Представление включало живого рассказчика, несколько изображений (как неподвижных, так и движущихся), звук (в форме музыки и повествования) и даже «набор синтетических запахов в бутылках, которые должны были подаваться в зрительный зал во время представления через воздуховоды кондиционирования ». Чарльз Имс позже сказал: «Мы использовали много звука, иногда доводя его до очень большой громкости, чтобы вы действительно почувствовали вибрации». Идея заключалась в том, чтобы создать интенсивную сенсорную среду, чтобы «повысить осведомленность.Эффект был настолько убедительным, что некоторые люди, по-видимому, даже считали, что они учуяли какие-то вещи (например, запах масла в оборудовании), когда не было никакого запаха, только намек в изображении или звуке.

Это было крупное производство. Нельсон описал прибывшую в Афины команду «с чуть меньшим количеством снаряжения, чем у Ringling Brothers». Сюда входили кинопроектор, три слайд-проектора, три экрана, три или четыре магнитофона, банки с пленками, коробки со слайдами и катушки с магнитной лентой. Ссылка на цирк не случайна. Позже, беседуя с корреспондентом журнала Vogue , Чарльз утверждал, что «Sample Lesson» произвел взрыв на все органы чувств, представляя собой сверхнасыщенный цирк с тремя кольцами. Одновременно на студентов напали три набора слайдов, два магнитофона, кинофильм со звуком и периферийные панели для дальнейшего отвлечения внимания ».

Цирк был одним из увлечений Имсов на всю жизнь — настолько, что в 40-х годах, когда у них не было работы и денег, они собирались пройти пробы для одного.Они были бы клоунами, но в конечном итоге контракт на изготовление фанерной мебели позволил им продолжить работу в качестве дизайнеров. А с середины 1940-х годов они сделали сотни и сотни фотографий цирка, которые использовали во многих контекстах, в том числе Circus (их 180-слайд-шоу с тремя экранами, сопровождаемое звуковой дорожкой с цирковой музыкой и т. другие звуки, записанные в цирке), представленные в рамках лекций Чарльза Элиота Нортона в Гарвардском университете, которые Чарльз прочитал в 1970 году, и фильма « Лицо клоуна » (1971), обучающего фильма о «точном и классическом искусстве нанесения макияжа. »Сделана для Билла Баллентина, директора Колледжа клоунов компании Ringling Brothers Barnum & Bailey Circus.Имсесы дружили с Баллентинами с конца 40-х годов, когда Имсы сфотографировали закулисные действия цирка во время помолвки в Лос-Анджелесе. Чарльз был членом правления колледжа братьев Ринглинг и часто называл цирк примером того, какими должны быть дизайн и искусство, не самовыражением, а точной дисциплиной:

«В цирке все выходит за рамки возможного — медведи не особо ездят на велосипедах, люди не выполняют трех с половиной оборотных сальто в воздухе с доски на мяч, и до недавнего времени никто не одевал одежду. как делают летчики.… Тем не менее, в рамках этой очевидной вольности мы находим дисциплину, в которую почти невозможно поверить. … Цирк может показаться воплощением удовольствия, но человек, летящий на высокой проволоке, или выполняющий балансировку, или стреляющий из пушки, должен относиться к своему удовольствию очень и очень серьезно. В том же духе ученый в своей лаборатории выходит за пределы возможного, и он тоже должен очень серьезно относиться к своему удовольствию ».

Цирк, как событие, предлагающее множество одновременных переживаний, которые зритель не мог полностью воспринять, был моделью Имзес в их дизайне мультимедийных выставок и технике быстрой резки их фильмов и слайд-шоу, где цель всегда заключалась в том, чтобы передать максимальное количество информации приятным и эффективным способом.

Но технологическая модель для мультиэкранных мультимедийных презентаций могла быть обеспечена комнатой военной обстановки, которая была создана в те же годы для одновременного поступления информации из множества источников по всему миру, чтобы президент и военное командование могли принимать важные решения. .

Не без иронии в этом смысле то, что Имсы считали организацию цирка формой антикризисного контроля. В цирке, как сказал Чарльз, «существует строгая иерархия событий и исключение выбора в условиях стресса, так что одно событие может автоматически следовать за другим…. Есть признанная миссия для всех участников. В условиях кризиса не может быть никаких сомнений в том, что нужно делать ». Ряд друзей Имсов были вовлечены в секретный военный проект военных комнат, в том числе Бакминстер Фуллер, Ээро Сааринен и Генри Дрейфус, чей нереализованный проект включал в себя стену из параллельных проецируемых изображений разного рода информации.

«Несколько друзей Имсов были вовлечены в секретный военный проект военных помещений.«

Неясно, знали ли Имсы что-либо об этом проекте в годы войны, но весьма вероятно, что, учитывая их дружбу с Фуллером, Саариненом и Дрейфусом, они узнали бы об этом после войны. В 1970 году в контексте своей второй лекции о Нортоне Чарльз назвал военную комнату образцом для управления городом:

«В управлении городом линейный дискурс определенно не может справиться. Мы представляем себе Городскую комнату или Мировую комнату здоровья (скорее, как Военную комнату), где можно отслеживать всю информацию со спутниковых мониторов и других источников; [Фуллера Мировая игра является примером.]. . . Городская проблема связана с противоречивыми интересами и точками зрения. Таким образом, место, где соотносится информация, также должно быть местом, где каждая группа может опробовать планы для своих собственных изменяющихся потребностей ».

Общая тема лекций Norton была объявлена ​​как «Проблемы, связанные с визуальной коммуникацией и визуальной средой», и постоянной темой была «необходимость разработки визуальных моделей для практических вопросов, где линейного описания недостаточно». Кепес Language of Vision был постоянным ориентиром для Имсов.«Язык видения» рассматривался как «реальная угроза разрыву» (между искусствами, между факультетами университетов, между искусством и повседневной жизнью и т. Д.), С которыми постоянно боролись Имсы. Архитектура («искусство в высшей степени непрерывное») рассматривалась и как окончательная модель прерывности, и как дисциплина, в которой должны быть внедрены новые технологии.

«Архитектура рассматривалась и как окончательная модель прерывности, и как дисциплина, в которой должны быть внедрены новые технологии.«

Ряд исследовательских проектов военного времени, в том числе работы в области связи, баллистики и экспериментальных компьютеров, быстро развились после войны в полноценную теорию информационных потоков, наиболее известной из которых стала публикация «Математической теории коммуникации » Клода Шеннона в 1949 году. , который формализовал идею информационного канала от отправителя к получателю, эффективность которого можно измерить с точки зрения скорости и шума. Это ощущение информационного потока организовало перформанс «Образец урока».Имсы сказали, что они «пытались втиснуть короткое время, учебный час, как можно больше справочного материала». В рамках проекта они выпустили A Communication Primer , фильм, который представил теорию информации, объясняя знаменитую диаграмму передачи информации Шеннона, и впоследствии был разработан с целью представить архитекторам современные идеи теории коммуникации. и планировщиков, и побудить их использовать эти идеи в своей работе. Основная идея заключалась в интеграции архитектуры и информационного потока.Если бы великие герои Возрождения были для Имсов «людьми, которых интересовали способы моделирования / визуализации… а не самовыражение или храбрость». … Брунеллески, но не Микеланджело » великие архитекторы нашего времени будут заниматься новыми формами коммуникации, особенно компьютерами:

«Нам казалось, что настоящие текущие проблемы для архитекторов сейчас — проблемы, к которым, скажем, тяготел бы Брунеллески — это проблемы организации информации.Для городского планирования, для регионального планирования, первая потребность — это четкие и доступные модели текущего положения дел, взятые из базы данных, с которой может справиться только компьютер ».

Логика информационного потока получила дальнейшее развитие в фильме Имзеса 1955 года «Дом : после пяти лет жизни ». Фильм был полностью сделан из тысяч цветных слайдов, которые Имсесы забирали из своего дома в течение первых пяти лет его жизни, показанных в быстрой последовательности (техника, называемая «быстрой нарезкой», за которую Имсезы получили премию «Эмми» в 1960 году. ) в сопровождении музыки Элмера Бернстайна.Как писал Майкл Браун в 1966 году:

«Интересный момент в этом методе создания фильмов заключается не только в том, что его относительно просто производить и что можно передать больше информации, чем при движении на экране, но и в том, что он удивительно точно соответствует способу, которым мозг обычно записывает изображения, которые он получает. Я предполагаю, что это также довольно близко соответствует тому, как собственные мыслительные процессы Имса имеют тенденцию работать. Я думаю, что это симптоматично, например, то, что он чрезвычайно интересуется компьютерами … и что один из Важной характеристикой компьютеров является их потребность в разделении информации на компоненты, прежде чем они смогут объединить их в большое количество различных целых.»

Этот метод получил дальнейшее развитие в Glimpses , который организован вокруг строгой логики передачи информации. Роль дизайнера — организовать определенный поток информации. Центральный принцип — это сжатие. В конце встречи дизайнеров в Доме Имса в рамках подготовки к американской выставке в Москве идея фильма возникла именно «как способ сжать в небольшой том огромное количество информации», которую они хотели представить, что позволило бы было невозможно сделать на восьмидесяти тысячах квадратных футов выставки. Пространство мультиэкранного фильма, как и пространство компьютера, сжимает физическое пространство. На каждом экране показана отдельная сцена, но все семь в каждый момент посвящены одной и той же общей теме — жилью, транспорту, джазу и так далее. Как это описывалось в газете « New York Times »: «Всего за несколько секунд показано около пятидесяти перекрестков с шоссе, заросшим клеверным листом. А также десятки жилищных проектов, мостов, небоскребов, супермаркетов, университетов, музеев, театров, церквей, ферм, лабораторий и многое другое.”

Согласно Имзесам, для достоверности использовалось повторение. Они сказали: «Если, например, мы покажем развязку, кто-нибудь посмотрит на нее и скажет:« У нас одна в Смоленске, другая в Минске; у нас их двое, у них одно »и тому подобное. Поэтому мы придумали идею о том, чтобы образы появлялись в нескольких формах, как в Rough Sketch for a Sample Lesson ». Но проблема заключалась не только в эффективности общения или полемической необходимости иметь несколько примеров.Идея заключалась в том, чтобы, как и в случае с «Образцом урока», вызвать сенсорную перегрузку. Как предложили Имзес в интервью Vogue , «Образец урока» пытался предоставить множество форм «отвлечения внимания» вместо того, чтобы просить студентов сосредоточиться на единственном сообщении. Аудитория перемещалась по мультимедийному пространству, которое превышало их возможности для его восприятия. Команда Имса-Нельсона считала, что самое важное, что нужно сообщить студентам, — это ощущение того, что Имсесы позже назовут «связями» между, казалось бы, не связанными друг с другом явлениями.Утверждая, что осознание этих отношений было достигнуто с помощью «высокоскоростных методов», Нельсон и Имсес произвели чрезмерный вклад с разных сторон, который должен был быть синтезирован аудиторией. Точно так же Чарльз сказал о Glimpses :

.

«Мы хотели иметь достоверное количество изображений, но не так много, чтобы их нельзя было сканировать за отведенное время. В то же время количество изображений должно быть достаточно большим, чтобы люди не могли точно уверен, сколько они видели.Мы подошли к номеру семь. С четырьмя изображениями вы всегда знали, что их четыре, но к тому времени, когда у вас было до восьми изображений, вы не были полностью уверены. Это были очень большие изображения — ширина четырех из них составляла половину длины футбольного поля ».

Один журналист охарактеризовал это как «информационную перегрузку — лавину связанных данных, которые приходят к зрителю слишком быстро, чтобы он мог их отсеять и отклонить… двенадцатиминутный блиц». Зритель поражен. Больше всего Имсам нужен был эмоциональный отклик, вызванный как избытком образов, так и их содержанием.Они сказали:

«На Всемирной выставке в Москве в 1959 году — когда мы использовали семь экранов на площади, превышающей половину длины футбольного поля, — это была просто отчаянная попытка сделать убедительное заявление группе людей в Москве, когда слова были почти перестали иметь значение. Мы рассказывали историю прямо, и мы хотели сделать это за 12 минут, с изображениями; но мы обнаружили, что не можем придать ей достоверность линейным образом. Однако когда мы могли положить 50 изображения на экране определенного объекта за 10 секунд, мы получили некую широту, которую, как нам казалось, мы не могли получить никаким другим способом.»

Технология многоэкранного изображения претерпела еще одно важное развитие на Всемирной выставке 1964 года в Нью-Йорке.

В IBM Ovoid Theater, спроектированном офисом Saarinen, посетители взошли на «стену людей» и были встречены «хозяином», одетым в фалды, который медленно спустился с яйцевида IBM; Затем сидящую аудиторию из пятисот человек гидравлически подняли с уровня земли в темную внутреннюю часть яйца, где они были окружены четырнадцатью экранами, на которых Имсесы проецировали фильм « Думай ». Чтобы войти в театр, нужно было уже не переходить порог, а проходить через парадное пространство входа, как в традиционном общественном здании. Чтобы ввести , здесь нужно было поднять перед множеством экранов. Экраны окружали публику, напоминая «диаграмму поля зрения» Герберта Байера 1930 года, созданную в качестве эскиза для инсталляции выставки архитектуры и мебели.

Глаз не мог убежать от экранов, и каждый экран был ограничен другими экранами.В отличие от московских экранов, в здании IBM были разные размеры и формы. Но опять же, взгляд должен был прыгать от изображения к изображению и никогда не мог полностью догнать все изображения и их разнообразное содержание. Фрагменты были представлены как на мгновение связанными друг с другом, прежде чем связи между ними были заменены другими. Фильм организован по той же логике сжатия, его скорость должна быть скоростью разума.

«Ведущий» приветствовал аудиторию «Информационной машины IBM», «машины, предназначенной для того, чтобы помочь мне предоставить вам большой объем информации за очень короткое время.… Машина передает вам информацию примерно так же, как ее получает ваш разум — фрагментами и проблесками — иногда относящимися к одной и той же идее или инциденту. Как тост по утрам. Уже в 1959 году команда дизайнеров (Нельсон, Имс и др.) Использовала точно такой же термин — «информационная машина» — для описания роли купола Фуллера в Москве, взяв его из названия фильма 1957 года «Имсесы». готовился к Брюссельской всемирной выставке 1958 года. Помимо мультиэкранов, под куполом помещался огромный компьютер RAMAC 305, «электронный мозг», который давал письменные ответы на 3500 вопросов о жизни в Соединенных Штатах. Архитектура с самого начала задумывалась как комбинация структуры, мультиэкранной пленки и компьютера. Каждая технология создавала архитектуру, в которой «внутри / снаружи», «вход / выход» означало нечто совершенно иное, но все они сосуществовали. Все они были помещены в одну и ту же физическую структуру, купол Фуллера, но каждое определяло разные виды пространства, которые можно было исследовать по-разному. Начиная с «Образца урока» в 1953 году и заканчивая IBM в 1964 году, Имсы рассматривали архитектуру как многоканальную информационную машину, а также мультимедийные инсталляции как своего рода архитектуру.

III.

Все проекты Имсов можно рассматривать как многоэкранные представления: они обеспечивают основу, в которой можно размещать и заменять объекты. Даже части их мебели можно переставлять. Пространства определяются как массивы информации, собираемой и постоянно изменяемой их пользователями.

Это пространство СМИ. Пространство газеты или иллюстрированного журнала — это сетка, в которой информация упорядочена и переупорядочена по мере поступления: пространство, в котором читатель перемещается по-своему, с первого взгляда или полностью вводя конкретную статью.Читатель, зритель, потребитель конструируют пространство, активно участвуя в дизайне. Это пространство, в котором преемственность достигается за счет «резки». То же самое и в пространстве кинохроники и телевидения. Логика мультиэкранов Имзеса — это просто логика СМИ.

Не случайно Чарльз Имс всегда испытывал ностальгию по своему времени в качестве художника-декоратора для MGM в начале 1940-х годов, постоянно перестраивая и перестраивая существующие реквизиты в короткие сроки. Всю архитектуру Eames можно понять как декорации.Имсы даже представляли себя голливудскими фигурами, как в фильме или рекламе, всегда такие счастливые, на фоне постоянно меняющегося множества объектов.

Эта логика архитектуры как декорации к хорошей жизни была центральной в дизайне московской выставки. Даже знаменитую кухню, например, разрезали пополам не только для того, чтобы посетители могли ее увидеть, но, что наиболее важно, чтобы превратить ее в фоторепортаж для «Кухонных дебатов». Фотографы и журналисты уже накануне вечером знали, что они должны быть там, выбирая ракурс.Архитектура была реорганизована для создания определенного имиджа. В 1950 году Чарльз уже говорил о нашем времени как об эре общения. Он остро осознавал, что новые медиа вытесняют старую роль архитектуры. И тем не менее, все для Имсов в этом мире общения, который они так счастливо приняли, было архитектурой: «Стулья — это архитектура, фильмы — у них есть структура, точно так же, как у первой полосы газеты есть структура. Стулья буквально похожи на архитектуру в миниатюре … архитектуру, которую вы можете достать. В примечаниях к письму итальянскому архитектору Витторио Греготти, сопровождающему копию Powers of Ten , они пишут: «В последние пятьдесят лет мир постепенно обнаруживал то, что архитекторы всегда знали, а именно, что все, — архитектура. Проблемы окружающей среды становятся все более взаимосвязанными. Это набросок к фильму, который показывает, насколько велика и мала наша среда ».
Во всех смыслах архитектура Имса — это пространство информации.Возможно, мы уже можем говорить не о «пространстве», а, скорее, о «структуре» или, точнее, о времени. Структура для Имсов была организована во времени. Детали, которые занимали центральное место в архитектуре Миса ван дер Роэ, были заменены «связями». Как сказал Чарльз в фильме о системе хранения, которую он и Рэй разработали: «Детали — это не детали. Они делают продукт. Связи, связи, связи ». Но, как указал Ральф Каплан, связи в их работе были не только между такими «несопоставимыми материалами, как дерево и сталь» или между «внешне чуждыми дисциплинами», такими как физика и цирк, но также и между идеями.Их техника информационной перегрузки, используемая в фильмах и мультимедийных презентациях, а также в их торговой марке «информационная стена» на выставках, использовалась не для «перенапряжения мозга зрителя», а именно для того, чтобы предложить «широкое меню вариантов» и создать «Импульс наладить связи».
У Имсов структура не была линейной. Они часто задумывались о невозможности линейного дискурса. Структуру их выставок сравнивают со структурой научной статьи, наполненной сносками, где «высший уровень участия состоит в том, чтобы увлечься экспонатами и соединить их между собой. Внешне статичные конструкции, такие как каркасы их зданий или их фанерные шкафы, были всего лишь каркасом для размещения постоянно меняющихся объектов. Да и сам корпус в любом случае должен был меняться все время. Эти изменения, это колеблющееся движение невозможно зафиксировать.

Выставка его работ Мис ван дер Роэ в Музее современного искусства в 1947 году была значима, по словам Имзес, не из-за отдельных экспонатов, а из-за организационной системы, которую архитектор разработал для их представления, которые передавали, по их мнению, идею архитектуры Миса лучше, чем любая отдельная модель, рисунок или фотография.Когда Чарльз опубликовал свои фотографии выставки в журнале « Arts & Architecture », он написал: «Важным кажется то, как он [Мис] взял документы своей архитектуры и мебели и использовал их в качестве элементов при создании пространства. который говорит: «вот в чем все суть» ». Многоэкранные презентации, выставочная техника и фильмы Имзес также важны не из-за отдельных фактоидов, которые они предлагают, или даже из-за истории, которую они рассказывают, а из-за того, как фактоиды используются как элементы при создании пространства, которое говорит: «Это и есть пространство информации.”

Как и все архитекторы, Имсы контролировали создаваемое пространство. Самым важным фактором было регулирование потока информации. Они подготовили чрезвычайно подробные технические инструкции по запуску даже самого простого трехэкранного слайд-шоу. Спектакли были тщательно спланированы, чтобы казаться такими же легкими, как цирковое представление. Время и устранение «шума» были главными соображениями. Их офис создавал массу документов, даже рисунков, показывающих рост и падение интенсивности в течение фильма, буквально определяя пространство, которое они хотели создать, или, точнее, существующее пространство СМИ, которое они хотели усилить.С Glimpses Имсезы сохранили полный контроль над своей работой, явившись в Москву всего за сорок восемь часов до открытия, как вспоминает Питер Блейк, «одетые как бойскаут и девочка-скаут», сжимая барабаны фильм. На фотографии изображена улыбающаяся пара, спускающаяся с самолета с катушкой в ​​руках Чарльза и позирующая перед камерой.

Как он позже выразился: «Теоретически это было заявление нашего Госдепартамента, но мы сделали это полностью здесь, и никто из нашего правительства его никогда не видел, пока они не увидели его в Москве.… Если вы попросите критики, вы ее получите. Если вы этого не сделаете, есть шанс, что все будут слишком заняты, чтобы об этом беспокоиться ».

«Логика Интернета уже была изложена в мультиэкранных проектах Имсов».

Зрители в Москве получили почти потрясающие впечатления. Журналисты говорят о слишком большом количестве изображений, слишком большом количестве информации, слишком быстро. Для поколения MTV и Интернета, смотрящего этот фильм сегодня, это было бы недостаточно быстро, и все же мы, похоже, не зашли так далеко.Логика Интернета уже была изложена в мультиэкранных проектах Имсесов. Исходя из менталитета войны, инновации Имсов в мире коммуникации, их выставки, фильмы и мультиэкранные представления изменили статус архитектуры. Их строго контролируемые потоки одновременных образов образовывали пространство, ограждение — такое пространство, которое мы сейчас занимаем непрерывно, не задумываясь.

Музей неона | Как светящаяся комната в Варшаве рассказывает историю Польши при коммунизме

Это 1953 год.Сталин мертв. Его сменил Никита Хрущев, который осуждает преступления своего предшественника и начинает десталинизацию Советского Союза, ведущую к «хрущевской оттепели», периоду относительной творческой свободы в Восточном блоке.

Власти в Польше сталкиваются с растущим спросом на консьюмеризм со стороны своего народа по прошествии десятилетия. Поляки хотят, чтобы их родина снова рассматривалась как современная ведущая западная страна, как это было в межвоенный период после обретения страной независимости в 1918 году.

«К тому времени, когда польский народ окончательно сбросил иго коммунизма в 1991 году, неоновый свет считался эмблемой ненавистного режима — и инструментом пропаганды Советского Союза»

Конференции проводятся в Чехословакии и в попытке Чтобы подавить растущие беспорядки, сохраняя при этом закрытый железный занавес, лидеры обсуждают идею «контролируемого государством потребления» и принимают решение о программе «неонизации». Идея состоит в том, что, развернув неоновые вывески на улицах страны и даже в странах Восточного блока, режим уберет бесконечную серость сталинского СССР и возвестит надежду на культурное и экономическое возрождение, превратив бесцветные города в шумные мегаполисы, вдохновленные блеск и гламур Парижа, Лондона, Гамбурга и даже довоенной Варшавы.

Одна из самых ярких неоновых вывесок на выставке. Фото: Стюарт Кенни

«Неонизация» становится символом амбиций Польши на мировой арене; а рост и падение знаков в течение следующих трех десятилетий служит для обозначения политического послевоенного развития страны — от их подъема в 50-х годах до их падения и разрушения в конце коммунизма десятилетия спустя.

Но хотя знаки советской эпохи исчезли с улиц, есть одно место, где их история все еще рассказывается.

Музей неона в Варшаве — единственный в мире музей, посвященный «документации и сохранению» неоновых вывесок времен холодной войны.

Горстка вывесок, лишенных силы и яркости, которые сделали их культовыми. Фото с Unsplash

Музей, расположенный в районе фабрики Сохо в Варшаве, был открыт в 2005 году содиректорами Дэвидом С. Хиллом и Илоной Карвинска. Поразительная фотоальбом Карвински «Неоновая революция» — это библия, посвященная неонам времен холодной войны.

Неоновый музей — это простое стильное здание.Снаружи стояли огромные неоновые вывески, прислоненные к стенам не столько из-за рекламы музея, сколько из-за нехватки места для хранения вещей.

Маленький темный музей излучает много цветов, а вывески варьируются от вывешенных над отелями до цветочных магазинов, магазинов игрушек, книжных магазинов, государственных лотерейных точек и т. Д. На одной из самых уникальных достопримечательностей изображена Сиренка, варшавская русалка, защитница города, сидящая на книге — вывеске из библиотеки, попавшей в музей в 2011 году.

Кот в сапогах с табличкой «открыто». Фото: Стюарт Кенни

Неон «Синема Сирена» представляет собой более типичную историю того, как вывески попадают в музей. Он был поднят над кинотеатром начала 20 века в Варшаве в 1962 году, чтобы модернизировать здание в соответствии с требованиями новой эпохи. Зимой в плохо построенном кинотеатре было слишком холодно, а летом — слишком жарко. Он закрылся в 2008 году, а вывеску передали в дар музею.

В предисловии к «Неоновой революции» Карвинска пишет, что неон, хотя и фотогеничный и вызывающий воспоминания, «должен также служить болезненным напоминанием о несбывшихся надеждах и чаяниях людей, оказавшихся в ловушке одной из самых жестоких и деспотических систем Европы.

Она описывает производителей неона как «блестящих художников и дизайнеров авангарда», но также отмечает аргумент о том, что главное значение неона состоит в том, что они представляют попытку властей «пропагандировать, подавлять или умиротворять негодование и страдания людей». люди Восточного блока ».

«В 1971 году на известных улицах, таких как улица Пулавская в Варшаве, за короткое время было вывешено 84 новых неоновых дизайна». Фото: Стюарт Кенни.

Действительно, недалеко от Музея неона находится Музей жизни при коммунизме, где вы могут узнать о том, как в ту эпоху было трудно достать предметы повседневного обихода, такие как фрукты и туалетная бумага, и посмотреть интенсивные, почти фарсовые пропагандистские фильмы, которые показывались в кинотеатрах в то время.

Неонизация была своего рода попыткой отвлечься от всего этого.

По мере того как беспорядки распространились на Польшу после Венгерской революции в конце 50-х годов, лучшие архитекторы и художники были наняты для создания привлекательной, захватывающей неоновой графики, которая, свободная от капиталистических рекламных лозунгов Запада, стала новой формой польского языка. Прикладного искусства.

Промышленный экстерьер Музея неона. Фото через Unsplash

Неонизация процветала в 60-х и 70-х годах, но после Пражской весны, когда в 1968 году огромные политические протесты потрясли соседнюю Чехословакию, последовала волна жестокого подавления, и экономическое положение Польши ухудшилось.Шли 60-е годы, производство неона остановилось, и не осталось денег на ремонт существующей неоновой графики или создание или ввод в эксплуатацию новых вывесок.

Бюрократия также сыграла огромную роль в этой проблеме. Процесс внедрения нового дизайна и получения одобрения властей стал настолько обширным, что может занять до трех лет. Но в 70-х годах, когда властям нужно было восстановить свой контроль над Восточным блоком, средства на спонсируемую государством рекламу увеличились, и новая программа развития неоновых ламп была одобрена высшим авторитетом того времени — секретарем Коммунистической партии Польши ( ПЗПР).

Светящиеся, привлекающие внимание дизайны для польских баров и библиотек. Фото: Стюарт Кенни

В 1971 году процесс неонизации всех районов был централизованным, и на таких известных улицах, как Варшавская улица Пулавская, за несколько лет было вывешено 84 новых неоновых рисунка. Но судьба нанесла этим знаковым знакам еще один удар. Когда 70-е сменились 80-ми, неоновые цвета вышли из моды — вместе с коммунистическим режимом, который их заказал.

За экономическим кризисом, начавшимся в конце 70-х годов в Польше, последовал рост «Солидарности», первого независимого профсоюза в Восточном блоке, возглавляемого культовой фигурой Леха Валенсы.На каком-то этапе ее членство достигло 10 миллионов человек, что составляло треть всех работающих поляков.

Знающий взгляд на западные ковбойские вывески. Фото: Стюарт Кенни

В попытке сокрушить эту все более мощную оппозицию 12 декабря 1981 года власти объявили в Польше военное положение. Экономика медленно рушилась, происходят отключения и перебои в подаче электроэнергии, и неоновые индикаторы страны погасли, вернув Варшаву. в сталинский мрак.

В Восточном блоке, где все производилось государственными фирмами, привлекательная реклама не служила финансовой цели.После экономического коллапса конца 70-х — начала 80-х годов правительство решило, что потребности более важные, чем цвет улиц. И так мало неоновых вывесок было сделано после 1981 года.

«В Восточном блоке, где все производилось государственными фирмами, привлекательная реклама не служила финансовой цели» Фото: Стюарт Кенни

К тому времени, когда поляки, наконец, сбросив иго коммунизма в 1991 году, неон считался эмблемой ненавистного режима и инструментом пропаганды Советского Союза.По стране было уничтожено знаков, в массовом порядке было уничтожено .

Но, к счастью для историков, не все они отключились навсегда. Те, кто выжил, и их увлекательная история, все еще живут в темном, шумном музее в Варшаве.

Стюарт Кенни — писатель-фрилансер из Эдинбурга. Следуйте за ним в Twitter. Его поездка в Варшаву была поддержана Польской туристической организацией.

Как советские хипстеры спасли рок-н-ролл с помощью X-Ray Records

В хипстерах нет ничего нового.При Сталине они были даже в СССР. Назывались они стиляги . В то время как современные хипстеры одержимы узкими джинсами и велосипедами с фиксированным механизмом, стиль stilyagi был одержим западной культурой, в частности, джазом, буги-вуги и рок-н-роллом.

Но в 1950-х годах, если у вас не было радио возле границы, не было возможности услышать рок-н-ролл. Без компакт-дисков, флеш-накопителей, Интернета или даже аналоговых магнитофонов для распространения редких контрафактных записей из небольшого количества альбомов Чака Берри, которые действительно попадали в страну, стиль stilyagi должен был стать умным.

Решением были самодельные пластинки, изобретательно напечатанные на экспонированных рентгеновских лучах — так называемая костная музыка.

Поскольку винила в Советском Союзе было мало, Стиляги рылись в больничных мусорных баках в поисках выброшенных рентгеновских лучей, которых было много и дешево. Используя стандартный резак для восковых дисков, stilyagi копировал западные записи, которым удалось попасть в Советский Союз через страны-сателлиты, такие как Венгрия.

Затем они выгравировали копию альбома на рентгеновском снимке, вырезали из нее грубый круг маникюрными ножницами и с помощью сигареты прожигали дырку посередине, позволяя воспроизводить пластинку на любом проигрывателе.

«Обычно они хотели копировать западную музыку», — объяснил NPR Сергей Хрущев, сын преемника Иосифа Сталина, как генеральный секретарь СССР. «Раньше магнитофоны использовали рентгеновский снимок костей и записывали музыку на кости, музыку для костей».

Этот процесс был замечательно запечатлен в первых титрах культового российского фильма 2008 года, также называемого « Стиляги ».

Эти записи воспроизводились только с одной стороны, и качество было низким, но они были чрезвычайно дешевыми: один диск стоил всего около одного рубля на черном рынке, в отличие от пяти рублей за двусторонний диск.И это было подрывной деятельности. Согласно книге Артемия Троицкого « Назад в СССР: Правдивая история рока в России » 1987 года, они часто содержали сюрпризы для слушателя: «Скажем, несколько секунд американского рок-н-ролла, затем насмешливый голос на русском». спрашивает: «Итак, я подумал, что вы бы послушали последние звуки, а?» затем несколько избранных эпитетов в адрес поклонников стильных ритмов и тишина ».

Вскоре возникла целая подпольная сеть дистрибьюторов пластинок костяной музыки, получившая название « рентгениздат » или «Рентгеновский пресс».Аналогично самиздату , воспроизводившему подвергнутые цензуре публикации по всему советскому блоку, рентгениздат вскоре распространял миллионы западных записей.

Изображение предоставлено пользователем Flickr Эндрю Эллисом

К сожалению, советские чиновники в конечном итоге поймали эту практику, сделав эту практику незаконной в 1958 году. В 1959 году они разогнали крупнейшее кольцо рентгениздата , а к 1960-м — комсомольский или ленинский комсомол. Спонсируемые Лигой антизападные «музыкальные патрули», которые выслеживали распространителей костяной музыки и конфисковали все обнаруженные ими рентгеновские записи.

Хотя может показаться, что использованные рентгеновские лучи — это странный способ распространения контрафактных копий Heartbreak Hotel , стоит отметить, что со временем западная музыкальная индустрия получила свою собственную версию костяной музыки. Их называли гибкими дисками, и, как и рентгеновские пластинки, они представляли собой тонкие гибкие виниловые пластинки, которые были настолько дешевы и просты в изготовлении, что их можно было распространять повсюду, от обложек журналов до коробок с хлопьями для завтрака.

Возможно, по очевидным причинам, флексидиски не печатались на настоящей рентгеновской пленке.Мало кто хочет внимательно изучать опухоль толстой кишки незнакомца над своей утренней миской кукурузных хлопьев. Но теперь, когда продажи виниловых пластинок растут, возможно, пришло время вернуть костяную музыку.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.