Сан дизайн: интернет-магазин сантехники для ванной комнаты. Качественная сантехника для ванны и туалета по низким ценам

Выставка мебели для ванной: демонстрационный зал

 

Приглашаем посмотреть мебель и сантехнику для ванной комнаты в Москве! Информацию о наличии моделей в выставочном зале и справку по маршруту проезда вы можете получить по телефону: +7 (495) 649-63-04

Богатый выбор сантехники, аксессуаров и мебели для ванной комнаты в демонстрационном зале «SanDesign»

Крупнейший магазин сантехники san-design.ru предлагает клиентам вживую ознакомиться с представленными на сайте ведущими брендами. В нашем шоу-руме, работающем Пн — Вс — с 10:00-21:00, вас ждет широкий ассортимент мебели, санфаянса, смесителей, а также стильных аксессуаров для ванных комнат.

Преимущества выбора мебели и оборудования для ванной в шоу-руме

 

 

В демонстрационном зале расположено все необходимое для оснащения ванных комнат: экспозиции наиболее полно отражают ассортимент всех категорий товара и поражают разнообразием представленных моделей. Вниманию посетителей представлено сантехническое оборудование и мебель в ванную комнату для санузла с абсолютно любой площадью, планировкой, стилем. Все модели сантехнического оборудования, фаянса, мебели высокофункциональны, отличаются качественным исполнением и безупречным внешним видом. В процессе осмотра выставочного зала посетители могут обратиться к сотрудникам и получить профессиональную консультацию, которая облегчит выбор оснащения санузла. Наши менеджеры всегда готовы ответить на любые вопросы и подобрать товар, исходя из запросов клиента.

Владельцы квартир, планирующие ремонт и реконструкцию ванной комнаты, найдут для себя на выставках интересные решения по оформлению интерьера: мы всегда сможем предложить реализацию любой дизайнерской фантазии путем подбора подходящих по стилю и стоимости товаров. В случае, если в ближайшее время вы не планируете масштабную реконструкцию санузла, всегда можно освежить ванную комнату новым ярким акцентом – подобрать товары, которые сделают атмосферу ванной комнаты более уютной: аксессуары или новые элементы мебели.

Представленные в выставочном зале экспозиции обеспечивают посетителям комфортный выбор товаров – широкий ассортимент вкупе со спокойной атмосферой и ненавязчивым вниманием сотрудников способствует принятию правильных и взвешенных решений. В случае необходимости квалифицированная помощь наших специалистов позволит быстро найти ответы на все интересующие вопросы касательно эксплуатации товаров.

Лучший выбор товаров на выставке сантехники и мебели в ванную

В шоу-руме расположены все категории товаров, представленные на страницах интернет-магазина SanDesign. На выставке представлено несколько сотен образцов комплектов мебели, сантехники, санфаянса и других товаров, используемых при обустройстве современных ванных комнат. С мебелью можно детально ознакомиться на стендах: оценить удобство комплектации, используемую фурнитуру, качество материалов.

Разнообразие стилей представленной на выставке мебели разных брендов позволяет подобрать подходящий комплект или набор из отдельных предметов для ванной, чтобы сформировать эстетически совершенный и комфортный для пребывания в санузле интерьер. Дополнить выбранный комплект, а также обеспечить удобство хранения предметов гигиены, полотенец и других необходимых в ванной комнате предметов вам помогут вместительные пеналы, навесные шкафы и напольные тумбы, ну, а стильные и современные аксессуары завершат композицию.

Не остается без внимания и сантехника. В выставочном зале представлены разнообразные по форме и дизайну раковины, унитазы, биде из высококачественного санфаянса и фарфора, многофункциональные душевые кабины и уголки, чугунные, стальные и акриловые ванны. По желанию клиента ванны могут быть дополнительно укомплектованы гидромассажем, хромотерапией. К каждому комплекту мебели можно подобрать необходимые комплектующие: смеситель, сифон, донный клапан.

 

Дизайн интерьера. Стиль Фьюжн — Клиника Сан Лазар

Фьюжн – это сочетание различных направлений в одном помещении. Он дает возможность применять разные материалы и располагать предметы разных стилей создавая гармоничные связки. Если вы не могли и представить себе сочетание каких-то вещей, то в стиле фьюжн они будут вместе  смотреться, как никогда хорошо. В этом стиле соединяются минимализм и экспрессивный «максимализм». Используйте в коллажах и совокупностях традиционные и современные предметы. Также не забудьте поиграть с формами и цветовыми решениями – в стиле фьюжн это позволено

Как все начиналось?

Изначально фьюжн считался не дизайнерской, а архитектурной стилистикой. Но современные дизайнеры быстро подметили его преимущества и стали применять в интерьерах. Появление стиля стало результатом перемешивания различных стилей, культур и технологий.

Страной зарождения стиля фьюжн принято называть Америку. В тот же период многочисленные модные дома Италии, Германии и Франции стали применять в показах не только стеклянные подиумы, но и ковры из леопардовой шкуры.

Какие особенности?

На смену строгим кубическим кожаным диванам пришли мягкие пушистые модели.На белоснежных стенах появились экспериментальные красочные сочетания. Крупные дизайнерские агентства стали украшать интерьеры домов нестандартными решениями. Мебель из углов переставили в центр, да и сама она стала необычных форм и интересных расцветок.

Также в стиле фьюжн легко соединяются вертикальные и горизонтальные линии, роскошные материалы с простыми и экологическими, предметы разной высоты.

Цветовая гамма всего пространства должна быть сложной, составной с большим количеством деталей декоративного исполнения, допускается использование разных видов тканей. Поэкспериментируйте с постановочным освещением – это придаст пространству интересную форму. Любой беспорядок будет грамотно организованным, чего не присутствует в иных разновидностях интерьерной стилистики.

Не волнуйтесь, участие в  интерьере могут принимать не только яркие цвета: пастельные тона не будут не использованными в этой стилистике. Сочитайте между собой бирюзовый и малиновый оттенки, ведь они будут считаться действительно удачными. Можно пользоваться сочетаниями фиолетовых и лиловых оттенков с черным или белым. Но не стоит допускать ошибок в сочетании. Используйте специальные цветовые таблицы, чтобы не превратить интерьер в разноцветное нечто.

В освещении пользуйтесь торшерами, бра, люстрами и всем, что придает новые оттенки вашей комнате. Не будет лишним сделать подсветку шкафов. Используйте различные светильники, такие, которые не будут друг на друга похожими и будут находиться в одном помещении. Такой прием будет вполне уместным для этого направления.

Для кого подойдет?

Такой стиль может выбрать не каждый. Смелые решения в интерьере подойдут молодым людям творческой натуры и с тягой к экспериментам. Не бойтесь создавать новые тенденции в стиле фьюжн.

американский интерьер в 2019 году • Интерьер+Дизайн

Выставка декора в Сан-Франциско — San Francisco Decorator Showcase —  проходит более 40 лет. Секрет ее успеха — в широкой палитре стилей и большим количеством студий-участников. В 2019 году свои упражнения в американском интерьере показывают 40 команд.

По теме: Французский интерьер: 15 мастеров

История выставки началась в 1977 году, когда Нэн Розенблатт, попечитель Университета Сан-Франциско и опытный дизайнер интерьеров, и Филипп Фернандес, первый президент Ассоциации родителей, задумали первую выставку для сбору средств в пользу университета. В первый год работы Showcase заработала 26 тыс. долл., а сегодня это престижное калифорнийское мероприятие собирает более 500 тыс. долл. в год.

Heather Hilliard Design. Гостевой сьют.

По мнению многих в этом году для интерьерных сценографий подобрана самая выдающаяся локация — особняк Presidio Heights 1904 года, получивший название Le Petit Trianon, вдохновленный Версалем. Он выставлен на продажу за 30 млн. долл.

Studio Collins Weir. Гостиная. Anyon Interior Design. Гостиная. Susan Lind Chastain, Willem Racke Studio. Малая гостиная. Heather Hilliard Design. Гостевой сьют. Peruri Design. Кухня.

Что ждет поклонников дизайна интерьера? Все будут шептаться о гостиной Джонатана Рахмана в стиле Хоутон-Холл с 200-летними обоями шинуазри. О холле со сводчатыми потолками Мартина Корбуса и красной спальне от  Studio Heimat и коридоре, украшенном зелеными скарабеями.

Martin Kobus. Входная зона.

Четыре экспозиции украшают новые коллекции обоев с ручной росписью de Gournay. Проект Symphony Мартина Кобуса, вдохновленный скульптурными формами середины XX-го века, оформлен сводчатым потолком, окленным листами de Gournay. Листы отшлифованы перед нанесением никелированного раствора, который придает эффект перламутрового состаривания, дополнительный тон и патину.

ABH Interiors. Райская ванная комната.ABH Interiors. Райская ванная комната.

Проект Paradise Lost студии Алексис Хамистон вдохновлен акватинтами XIX века, а именно панорамами эпических путешествий к далеким землям колониального мира. Пышные пальмы вырываются из густого подлеска, а розовые лозы поднимаются по рушащимся руинам забытых эпох в воображаемой Аркадии. 

Jonathan Rachman. Гостиная.

Джонатан Рахман использовал мотив Houghton из коллекции шинуазри от de Gournay, представленный в 2018 году. Он ссылается на оригинальный экземпляр XVIII-го века из «Кабинета министров», который находится в самом красивом из исторических английских домов — Хоутон-холле в Норфолке. Не подверженные воздействию света и воздуха, эти панели сохранили удивительные яркие цвета. Энергичный пейзаж сочетается с богатым набором мебели и аксессуаров в стиле английского загородного интерьера.

Dina Bandman, Спальня с магнолиями.

Дина Бандман представила спальню Magnolia Canopy в мягкой палитре серых и лиловых оттенков, вместе с обоями на переливающейся металлической шелковой основе. Спускаясь по стенам, мягкие цветы магнолии окружают элегантную кровать с балдахином. Обои сочетаются с прохладным мрамором, серебряными аксессуарами и бледной мебелью, создавая женственную интерпретацию весны.

Kari MacIntosh Design. Оранжерея. Kari MacIntosh Design. Оранжерея. Anyon Interior Design. Гостиная. Anyon Interior Design. Гостиная. Navarra Design. Мастер-спальня. Navarra Design. Мастер-спальня. Navarra Design. Мастер-спальня. Heather Hilliard Design. Гостевой сьют. Heather Hilliard Design. Гостевой сьют. Julie Rootes Interiors. Ванная комната. Peruri Design. Кухня. Peruri Design. Кухня. Studio Heimat. Спальня. Susan Lind Chastain, Willem Racke Studio. Малая гостиная. Susan Lind Chastain, Willem Racke Studio. Малая гостиная. Cass + Nico Studio. Комната для фитнеса.

• San Francisco Decorator Showcase, Сан-Франциско, с 27 апреля.

Коллекция Серфейс в цветах Сан, Оушн и Скарлет

Внимание! Указанные размеры — номинальные,
узнать фактический размер плитки можно в Таблице калибров.

Внимание! Указанные размеры — номинальные,
узнать фактический размер плитки можно в Таблице калибров.

• 60×120 CM

  Люкс 610015000338

  9 MM  

Внимание! Указанные размеры — номинальные,
узнать фактический размер плитки можно в Таблице калибров.

• 60×120 CM

  Люкс 610015000339

  9 MM  

Внимание! Указанные размеры — номинальные,
узнать фактический размер плитки можно в Таблице калибров.

• 60×120 CM

  Люкс 610015000340

  10 MM  

Внимание! Указанные размеры — номинальные,
узнать фактический размер плитки можно в Таблице калибров.

• 60×120 CM

  Люкс 610015000385

  9 MM  

Внимание! Указанные размеры — номинальные,
узнать фактический размер плитки можно в Таблице калибров.

• 60×120 CM

  Люкс 610015000386

  10 MM  

Внимание! Указанные размеры — номинальные,
узнать фактический размер плитки можно в Таблице калибров.

• 60×120 CM

  Люкс 610015000387

  9 MM  

Внимание! Указанные размеры — номинальные,
узнать фактический размер плитки можно в Таблице калибров.

Внимание! Указанные размеры — номинальные,
узнать фактический размер плитки можно в Таблице калибров.

Внимание! Указанные размеры — номинальные,
узнать фактический размер плитки можно в Таблице калибров.

Внимание! Указанные размеры — номинальные,
узнать фактический размер плитки можно в Таблице калибров.

• 26×75 cm

  Серфейс амбра Стрип

  Люкс 610110000363

  9 MM

• 26×75 cm

  Серфейс диаманте Стрип

  Люкс 610110000362

  9 MM

• 26×75 cm

  Серфейс кристалло Стрип

  Люкс 610110000361

  10 MM

• 30×30 cm

  Серфейс Сан Мозаика

  Патинированный 610110000420

  9 MM

• 30×30 cm

  Серфейс Оушн Мозаика

  Патинированный 610110000421

  9 MM

• 30×30 cm

  Серфейс Скарлет Мозаика

  Патинированный 610110000422

  9 MM

Откройте для себя всю гамму поверхностей керамогранита и плитки в разделе O керамограните.

San Marco Suite 755 — дизайн апартаменты в Венеции

Oggetto: Informativa sul trattamento dei Suoi dati personali, ai sensi dell’articolo 13 del Dlgs 196/2003, recante il codice in materia di protezione dei dati personali, e richiesta del Suo consenso al trattamento di taluni dati.

1. Il Dlgs 196/2003 ha introdotto il codice in materia di protezione dei dati personali. In ottemperanza a quanto previsto da tale codice, il trattamento dei dati personali da parte della nostra organizzazione è improntato ai principi di correttezza, liceità e trasparenza e di tutela della riservatezza e dei diritti dei soggetti cui i dati si riferiscono.

2. In tale ambito, Le forniamo l’informativa prevista dall’articolo 13 Dlgs 196/2003 e Le chiediamo di esprimere il suo consenso per il trattamento dei dati personali in seguito specificati per le seguenti finalità: a. gestire la sua richiesta di informazioni e/o prenotazione al fine di fornirle le indicazioni a riguardo

3. Il conferimento dei Suoi dati è obbligatorio per il conseguimento delle finalità di cui sopra; il loro mancato, parziale o inesatto conferimento potrebbe avere come conseguenza l’impossibilità di fornirLe i servizi richiesti.

4. Nel caso in cui abbia espresso il consenso e fino alla revoca dello stesso, i Suoi dati personali forniti saranno altresì trattati per le seguenti ulteriori finalità: a. elaborare studi e ricerche statistiche e di mercato; b. inviare tramite posta, posta elettronica e/o canali telefonici, materiale pubblicitario, informativo e informazioni commerciali; c. compiere attività dirette ed indirette di vendita e di collocamento; d. effettuare comunicazioni commerciali interattive; e. effettuare rilevazioni del grado di soddisfazione della clientela sulla qualità dei servizi forniti (anche attraverso soggetti terzi). Lei potrà revocare il consenso fornito per tali finalità in qualsiasi momento contattando il responsabile indicato al punto10. Il consenso per i trattamenti e le finalità di cui al presente punto 4 non è obbligatorio; a seguito di un eventuale diniego i Suoi dati saranno trattati per le sole finalità indicate al precedente punto 2.

5. In qualità di clienti o potenziali clienti, i dati oggetto di trattamento sono generalmente di natura comune, poiché consistono essenzialmente in elementi di identificazione personale. Nel caso in cui Lei dovesse indicare nei campi che non prevedono una specifica indicazione dati che, ai sensi dell’articolo 4 lettera d) Dlgs 196/2003, sono di natura sensibile ed in quanto tali meritevoli di tutele particolari, La informiamo che tali dati saranno da noi trattati nei limiti previsti dal codice della Privacy. Ricordiamo che in generale, l’articolo 4 lettera d) Dlgs 196/2003 definisce come «dati sensibili» i dati personali «idonei a rivelare l’origine razziale ed etnica, le convinzioni religiose, filosofiche o di altro genere, le opinioni politiche, l’adesione a partiti, sindacati, associazioni od organizzazioni a carattere religioso, filosofico, politico o sindacale, nonché i dati personali idonei a rivelare lo stato di salute e la vita sessuale».

6. Il trattamento di dati raccolti sarà effettuato mediante strumenti cartacei e/o elettronici e comunque in conformità alle disposizioni normative vigenti in materia.

7. Precisiamo che la nostra organizzazione pone in atto le necessarie misure di carattere organizzativo, fisico e logico, atte a garantire la sicurezza dei dati, con particolare riferimento a quanto previsto dall’allegato B del Dpr 196/2003 Disciplinare tecnico in materia di misure minime di sicurezza.

8. Oltre che dai dipendenti della Società, alcuni trattamenti dei Suoi dati personali potranno essere effettuati anche da soggetti terzi, con sede in Italia e/o all’estero, ai quali la nostra organizzazione affida talune attività (o parte di esse) funzionali alla fornitura dei servizi sopra citati. In tal caso gli stessi soggetti opereranno in qualità di Titolari autonomi o saranno designati come Responsabili o Incaricati del trattamento. I Responsabili e gli Incaricati eventualmente designati riceveranno adeguate istruzioni operative, con particolare riferimento all’adozione delle misure minime di sicurezza, al fine di poter garantire la riservatezza e la sicurezza dei dati. I soggetti terzi sopra citati sono essenzialmente ricompresi nelle seguenti categorie: Società di recupero credito, Società che elaborano dati di traffico per la fatturazione, Società incaricate per la stampa e la spedizione delle fatture ai clienti, Società di Consulenza, Società cessionarie dei crediti, Agenti e Procacciatori, Franchisee, Fornitori di servizi tecnologici, Content Provider.

9. Riportiamo di seguito l’estratto dell’articolo 7 Dlgs 196/2003, per ricordarLe che può esercitare nei nostri confronti i seguenti diritti: a. ottenere la conferma dell’esistenza di dati personali che La riguardano, anche se non ancora registrati, e la comunicazione in forma intelligibile b. ottenere l’indicazione dell’origine dei dati personali, nonché delle finalità e delle modalità del trattamento c. ottenere l’indicazione della logica applicata nei trattamenti effettuati con l’ausilio di strumenti elettronici d. ottenere l’indicazione degli estremi identificativi del titolare e dei responsabili e. ottenere l’indicazione dei soggetti o delle categorie di soggetti ai quali i dati personali possono essere comunicati o che possono venirne a conoscenza in qualità di rappresentante designato nel territorio dello Stato, di responsabili o incaricati f. ottenere l’aggiornamento, la rettificazione ovvero, quando vi ha interesse, l’integrazione dei dati g. ottenere la cancellazione, la trasformazione in forma anonima o il blocco dei dati trattati in violazione di legge h. ottenere la cancellazione, la trasformazione in forma anonima o il blocco dei dati di cui non è necessaria la conservazione, in relazione agli scopi per i quali i dati sono stati raccolti o successivamente trattati i. ottenere l’attestazione che l’aggiornamento, la rettificazione, l’integrazione, la cancellazione, la trasformazione in forma anonima o il blocco sono stati portati a conoscenza, anche per quanto riguarda il contenuto, di coloro ai quali i dati sono stati comunicati o diffusi, tranne che nei casi in cui tale adempimento si riveli impossibile o comporti un impiego di mezzi manifestamente sproporzionato rispetto al diritto tutelato j. opporsi, in tutto o in parte, per motivi legittimi, al trattamento dei dati personali che La riguardano, ancorché pertinenti allo scopo della raccolta k. opporsi, in tutto o in parte, al trattamento di dati personali che La riguardano a fini di invio di materiale pubblicitario o di vendita diretta o per il compimento di ricerche di mercato o di comunicazione commerciale.

10. Per esercitare tali diritti può rivolgersi al titolare del trattamento. Il responsabile del trattamento medesimo è San Marco Suite con sede in Venezia, Calle Regina 753 /755 San Marco.

Отель Proper в Сан-Франциско по дизайну Келли Уирстлер

Звезда американского дизайна Келли Уирстлер оформила интерьеры первого из отелей сети Proper.

Знаменитый декоратор давно специализируется на дизайне отелей, поэтому не удивительно, что ей досталась честь оформить все объекты молодой гостиничной сети Proper в разных городах США. Первый из них — Proper Hotel San Francisco — недавно открылся в Сан-Франциско. В отеле 131 номер, и каждый из них имеет свой уникальный дизайн.

Новый бутик-отель впечатляет с первого взгляда. Здесь сразу узнается фирменный стиль Келли Уирстлер, которая возродила театральный шик Hollywood Regency и умело объединила его с миксом принтов, красок и фактур.

Гостей отеля встречает яркое сочетание викторианских цветочных орнаментов и черно-белой геометрии венского Сецессиона, французского кубизма и европейского ар-деко.

Семиэтажное здание было возведено в 1900-х годах по проекту архитектора Альберта Писсиса, а затем реконструировано и оборудовано под отель в 1926-м. Изучив сохранившиеся документы, новые владельцы решили вернуть исторические мотивы и восстановили оригинальные мраморные полы, коринфские пилястры в вестибюле, потолочную лепнину и даже лифтовые шахты 1920-х годов.

Для каждого из номеров декоратор разработала рисунок обоев на основе старинных образцов, наполнила пространство произведениями искусства, модернисткой мебелью и винтажными коврами.

В номерах отеля можно увидеть и светильники из именной коллекции Kelly Wearstler, которые она выпускает совместно с фабрикой Visual Comfort (вы можете найти эту коллекцию в наших салонах DECORUM и Галерее света Visual Comfort в Санкт-Петербурге).

Лобби отеля напоминает гостиную и состоит из нескольких функциональных зон. На первом этаже также расположен ресторан Villon, названный в честь художника-кубиста Жака Вийона.

о новой книге Владимире Кричевского

13 октября 2016

Рустам Габбасов

ла­ди­мир Кри­чев­ский от­крыл ещё од­ну звез­ду в пле­я­де гра­фи­че­ских ди­зай­не­ров два­дца­тых го­дов XX ве­ка. Но­вая мо­но­гра­фия по­свя­ще­на Алек­сан­дру Ми­хай­ло­ви­чу Су­ри­ко­ву (1907–1946) и про­дол­жа­ет се­рию книг о ди­зай­не­рах «дца­тых», в ко­то­рой В. К. уже рас­ска­зал о Ни­ко­лае Ильи­не, Кон­стан­ти­не Бор-Ра­мен­ском, Дмит­рии Бу­ла­но­ве.

Вни­ма­тель­ные чи­та­те­ли вспо­мнят, что Су­ри­ков по­яв­лял­ся в по­ле вни­ма­ния Кри­чев­ско­го ра­нее — в кни­ге об Ильи­не ему бы­ла по­свя­ще­на от­дель­ная гла­ва «По­сле Ильи­на, или AS» и по­ка­за­но при­лич­ное ко­ли­че­ство об­ло­жек, сде­лан­ных Су­ри­ко­вым в по­ру ра­бо­ты в Ниж­нем Нов­го­ро­де в пер­вой по­ло­ви­не 30-х. В этой гла­ве уже про­яв­лен ин­те­рес к сти­лю ди­зай­не­ра, ко­то­рый (стиль) был на­зван «ар-де­ко со­вет­ско­го пе­ри­о­да».

Имен­но по­ня­тие сти­ля и то, из че­го ск­ла­ды­ва­ет­ся стиль гра­фи­че­ско­го ди­зай­не­ра, яв­ля­ет­ся глав­ной те­мой но­вой мо­но­гра­фии В. К. Пост­кон­струк­ти­визм, де­ко­ра­тив­ный кон­струк­ти­визм, со­вет­ский ар-де­ко — ав­тор кни­ги не зна­ет, ка­кой тер­мин луч­ше под­хо­дит к ма­не­ре Су­ри­ко­ва. В ар­хи­тек­ту­ре это имен­но тот стиль, ко­то­рый со­вер­шен­но не по­нял и рас­кри­ти­ко­вал Ма­я­ков­ский во вре­мя пу­те­ше­ствия по Аме­ри­ке:

Аме­ри­кан­ские ар­хи­тек­то­ры толь­ко на­по­ло­ви­ну осо­зна­ют, ка­кое чу­до они со­зда­ли. Они рас­сы­па­ют по не­бо­с­крёбам уста­рев­шие и бес­хит­рост­ные за­ви­туш­ки. Это всё рав­но что на­це­пить ро­зо­вый бан­тик на экс­ка­ва­тор. Нью-Йорк — это не­до­ра­зу­ме­ние, а не про­дукт ин­ду­стри­аль­но­го ис­кус­ства. За­кон но­во­го ис­кус­ства — ни­че­го лиш­не­го! Нью-Йорк не име­ет пла­на. Он не вы­ра­жа­ет ни­ка­кой идеи. Его ин­ду­стри­аль­ная си­сте­ма — де­ло слу­чая…

Из ин­тер­вью Ма­я­ков­ско­го га­зе­те New York World от 9 ав­гу­ста 1925. Цит. по кни­ге Дмит­рия Бы­ко­ва «Три­на­дца­тый апо­стол. Ма­я­ков­ский: тра­ге­дия-буфф в ше­сти дей­стви­ях» (М., 2016).

Это тот стиль, ко­то­рый пришёл на сме­ну кон­струк­ти­виз­му, вобрав в се­бя его лю­бовь к пе­ре­се­ка­ю­щим­ся объ­ёмам и эко­ном­но­сти средств, но до­пол­нив клас­си­че­ски­ми мо­ти­ва­ми и де­ко­ром. На­ча­ло куль­ту­ры 2 (по Па­пер­но­му) ведь не сра­зу яви­ло ма­хи­ны вы­со­ток с ан­тич­ны­ми фри­за­ми и ба­ре­лье­фа­ми, мно­го­пу­до­вые книж­ные то­ма с кон­гре­вом и про­чие ам­пир­ные пре­ле­сти. Был стиль Биб­лио­те­ки име­ни Ле­ни­на или на­зем­но­го па­ви­льо­на мет­ро Чи­стые пру­ды (Ки­ров­ская) — уже об­ло­мок ан­тич­но­го хра­ма, по су­ти, но ещё без тяжёло­го и па­фос­но­го на­сло­е­ния укра­ше­ний.

В слу­чае ар­те­фак­тов гра­фи­че­ско­го ди­зай­на от­де­лить од­но от дру­го­го (то есть ра­зо­брать стиль как си­сте­му) слож­нее, но Вла­ди­мир Кри­чев­ский де­ла­ет это так­ же вир­ту­оз­но, как и в кни­гах об Ильи­не, Бор­ре, Бу­ла­но­ве. Гра­фи­че­ские объ­ек­ты (глав­ным об­ра­зом книж­ные об­лож­ки Су­ри­ко­ва) ком­мен­ти­ру­ют­ся, рас­чле­ня­ют­ся на де­та­ли, со­еди­ня­ют­ся с дру­ги­ми, близ­ки­ми и да­ле­ко­ва­ты­ми ар­те­фак­та­ми, груп­пи­ру­ют­ся по ро­дам и жан­рам. Так пе­ред на­ми встаёт об­раз Су­ри­ко­ва-ху­дож­ни­ка, Су­ри­ко­ва-ти­по­гра­фа, Су­ри­ко­ва-шриф­то­ви­ка. Ра­моч­ные струк­ту­ры, за­ко­но­мер­но­сти ин­ду­стри­аль­но­го и жи­во­го стаф­фа­жа (па­ро­во­зы, де­ре­вья, фи­гур­ки лю­дей), на­ко­нец,  — всё об­ре­та­ет свою ин­тер­пре­та­цию.

Ожи­да­ние но­вой кни­ги Кри­чев­ско­го — все­гда на­де­жда на мно­го­уров­не­вое по­вест­во­ва­ние. Да, в цен­тре, под иг­лой цир­ку­ля, Су­ри­ков, его ра­бо­ты, не­мно­го (сколь­ко поз­во­ли­ли вы­явить ар­хив­ные изыс­ка­ния) судь­ба ди­зай­не­ра. Но по ра­ди­у­сам про­хо­дят те­мы, ко­то­рые важ­ны не ме­нее основ­но­го лейт­мо­ти­ва. Ча­сто они рас­кры­ва­ют­ся в за­тек­сто­вых при­ме­ча­ни­ях Кри­чев­ско­го, на по­лях, во встав­ных гла­вах. К при­ме­ру, упо­мя­ну­тые уже сло­во­кар­тин­ки — са­ма по се­бе те­ма для боль­шо­го ис­сле­до­ва­ния, толь­ко на­ме­чен­ная ав­то­ром. В ши­ро­ком гра­фи­че­ском кон­тек­сте «дца­тых» за­го­ло­воч­ный лет­те­ринг об­ре­тал са­мые при­чуд­ли­вые фор­мы. Для то­го что­бы вы­де­лить эти фор­мы, Кри­чев­ский об­ра­ща­ет­ся к пред­ста­ви­тель­ным кол­ле­гам Алек­сан­дра Су­ри­ко­ва (в част­но­сти, Бо­ри­су Ти­то­ву, Со­ло­мо­ну Те­лин­га­те­ру, Ни­ко­лаю Спи­ро­ву и дру­гим) и на при­ме­ре их ра­бот раз­во­ра­чи­ва­ет га­ле­рею ти­пов лет­те­рин­га. В ней встре­ча­ют­ся за­го­лов­ки из од­них толь­ко изо­щрён­но ском­по­но­ван­ных букв, или же сов­мещён­ных с фи­гу­ра­тив­ной кар­тин­кой, близ­кой к фа­бу­ле кни­ги, или ском­по­но­ван­ных с пор­тре­том ав­то­ра, или за­мкну­тые са­ми на се­бе и так да­лее. Прин­цип под­бо­ра сло­во­кар­ти­нок не ти­по­ло­ги­че­ский, а жи­во­пис­ный, с чест­ным при­зна­ни­ем Вла­ди­ми­ра Кри­чев­ско­го — до­пол­няй­те, ана­ли­зи­руй­те.

От­дель­ным ра­ди­у­сом про­хо­дят не­пре­мен­ные для Кри­чев­ско­го при­ме­ча­ния. Дви­га­ясь вглубь основ­ной те­мы, в них ав­тор ус­пе­ва­ет вы­ска­зать­ся на те­му убо­го­го оформ­ле­ния со­вре­мен­ной на­уч­ной ли­те­ра­ту­ры, о про­бле­ме биб­лио­теч­но­го хра­не­ния книг в мяг­кой об­лож­ке, об ис­чез­нув­шем се­го­дня жан­ре за­ста­вок, о тех­ни­че­ских ас­пек­тах на­сла­и­ва­ния при пе­ча­ти (overprinting), о фе­но­ме­не на­бо­ра без про­пис­ных, о мяг­кой об­лож­ке про­тив пе­ре­плёта и да­же о син­дро­ме де­фи­ци­та вни­ма­ния.

По­лу­чив­ша­я­ся кни­га сти­ля — ещё и по­иск аде­кват­но­го язы­ка для раз­го­во­ра о про­фес­сии гра­фи­че­ско­го ди­зай­не­ра. Ди­зайн-про­цесс су­ще­ству­ет в аб­со­лют­ном ха­о­се имён и со­бы­тий, и для его по­ни­ма­ния нуж­на не иерар­хия ве­ли­чин, а про­зрач­ные ни­ти меж­ду сти­ля­ми. Ди­зайн — это все­гда ис­поль­зо­ва­ние об­щей струк­ту­ры и уже при­ду­ман­ных мо­ти­вов, не­яв­ных ци­тат и ре­тро­спек­ций. То, как эти ме­то­ды ра­бо­та­ют в про­стран­стве об­лож­ки кни­ги, ил­лю­стра­ции, в шриф­те — и есть пред­мет ис­сле­до­ва­ния Кри­чев­ско­го.

Бла­жен, кто об­ла­да­ет гиб­ким, от­кры­тым, не­рас­членён­ным твор­че­ским со­зна­ни­ем без пе­ре­го­ро­док и за­вет­ных зон. В про­фес­си­о­наль­ном кру­го­зо­ре, а зна­чит, и в ра­бо­тах гра­фи­че­ско­го ди­зай­не­ра, долж­но быть ВСЁ и всё, как в язы­ко­вой сти­хии, на рав­ных — де­ко­ра­тив­ное и кон­струк­тив­ное, изящ­ное и бру­таль­ное, по­э­ти­че­ское и функ­ци­о­наль­ное, тех­ни­че­ское и твор­че­ское, экс­клю­зив­ное и обы­ден­ное, своё и ино­зем­ное, за­бы­тое и «».

В «Очер­ке гра­фи­че­ско­го сти­ля» нет то­го по­рой су­ет­ли­во­го ви­зу­аль­но­го и смыс­ло­во­го на­по­ра, ко­то­рый при­сут­ству­ет в пре­ды­ду­щих кни­гах ав­то­ра — сам ма­кет су­ри­ков­ской кни­ги воль­нее ды­шит воз­ду­хом, она не то­ро­пит­ся по­сто­ян­но пе­ре­бра­сы­вать чи­та­те­ля от основ­но­го тек­ста к при­ме­ча­ни­ям, не за­вле­ка­ет мар­ги­на­ли­я­ми. Ве­ро­ят­но, пи­ко­вую на­груз­ку в этой сти­ли­сти­ке не­сла кни­га о Кон­стан­ти­не Бор-Ра­мен­ском (М.: Са­мо­лёт, 2004). В ней на­счи­ты­ва­ет­ся как ми­ни­мум пять эле­мен­тов со­дер­жа­ния кни­ги, по-сво­е­му за­став­ля­ю­щих чи­та­те­ля вза­и­мо­дей­ство­вать с ней, — от фи­зи­че­ско­го кру­че­ния кни­ги в ру­ках ( не­обыч­но­го фор­ма­та и ор­га­ни­за­ции ма­те­ри­а­ла) до по­ми­нут­но­го пе­ре­клю­че­ния от основ­но­го по­вест­во­ва­ния к скру­пулёз­ным ком­мен­та­ри­ям о ди­зай­не каж­дой по­ло­сы (что бы­ло, ка­жет­ся, пер­вым пост­мо­дер­нист­ским приёмом в рус­ско­языч­ной гра­фи­че­ской ли­те­ра­ту­ре).

То, как сде­ла­на кни­га о Су­ри­ко­ве, — это ещё один ра­ди­ус, от­хо­дя­щий от цен­тра, от ге­роя кни­ги и его эпо­хи. Нет смыс­ла по­дроб­но раз­би­рать ди­зайн, по­сколь­ку ав­тор сам это де­ла­ет в за­клю­чи­тель­ной гла­ве мо­но­гра­фии («Как оформ­ле­на эта кни­га»). По сло­вам Кри­чев­ско­го, са­мой труд­ной за­да­чей бы­ло ил­лю­стри­ро­ва­ние кни­ги, то есть раз­ме­ще­ние боль­шо­го и раз­но­жан­ро­во­го объ­ёма кар­ти­нок, увя­зы­ва­ние их с тек­стом. Ни­ка­ких не­ви­ди­мых эле­мен­тов, по­мо­га­ю­щих это­му, в ма­ке­те нет, кро­ме раз­ве что фик­си­ро­ван­ных по­лей и двух­ко­лон­ни­ка с еди­ным про­ме­жут­ком. И, ра­зу­ме­ет­ся, не бы­ло ни­ка­ких мук вы­бо­ра шриф­та, ведь «вся­кий на­бор­ный шрифт хо­рош и уни­вер­са­лен по опре­де­ле­нию».

На­до за­ме­тить, что эта про­сто­та — не от­кро­ве­ние для Кри­чев­ско­го. В той же ма­не­ре бы­ла ре­ше­на, быть мо­жет, са­мая важ­ная и са­мая не­про­чи­тан­ная пуб­ли­кой кни­га В. К. «По­э­ти­ка ре­про­дук­ции» (М.: Ти­по­ли­гон-АБ, 2007). Толь­ко вме­сто двух­ко­лон­ни­ка в ней пра­вил бал сплош­ной фла­го­вый на­бор при схо­жем ме­то­де ком­по­нов­ки ил­лю­стра­ций.

Не бу­дет пре­уве­ли­че­ни­ем ска­зать, что Борр, Ильин, Бу­ла­нов, Су­ри­ков — ге­рои услов­но од­ной кни­ги Кри­чев­ско­го. Кни­гу эту мож­но бы­ло бы на­звать учеб­ни­ком сво­бо­ды и по­со­би­ем по вы­во­ду гра­фи­че­ско­го ди­зай­на из мар­ги­наль­ной сфе­ры. Она на­чи­сто ли­ше­на фи­ло­со­фии (Кри­чев­ский не те­о­ре­тик, а су­ро­вый прак­тик), в ней нет пас­сив­но по­дан­ной ин­фор­ма­ции, но есть уди­ви­тель­ное по ори­ги­наль­но­сти про­стран­ство сти­ля, ве­щи не­уло­ви­мой и эфе­мер­ной.

*Дца­тые (два­дца­тые) — сло­во, изоб­ретён­ное Вла­ди­ми­ром Кри­чев­ским, ко­то­рое обо­зна­ча­ет де­ся­тые (на­чи­ная с 1911 го­да), два­дца­тые и трид­ца­тые го­ды про­шло­го ве­ка, вме­сте взя­тые.Фо­то­съём­ка книг, бук­ви­ца — Ру­стам Габ­ба­сов. На об­лож­ке ви­ньет­ка Алек­сан­дра Су­ри­ко­ва к кни­ге М. Яку­бов­ской «Иг­руш­ка горь­ков­ско­го края» (Н.Нов­го­род: Горь­ков­ское кра­е­вое из­да­тель­ство, 1934). Ре­дак­ция бла­го­да­рит Ге­ор­гия Рать­ков­ско­го за по­мощь в под­го­тов­ке пуб­ли­ка­ции.

% PDF-1.6 % 303 0 объект> эндобдж xref 303 76 0000000016 00000 н. 0000002610 00000 н. 0000002777 00000 н. 0000002812 00000 н. 0000003064 00000 н. 0000003168 00000 п. 0000003272 00000 н. 0000003375 00000 н. 0000003479 00000 п. 0000003583 00000 н. 0000003820 00000 н. 0000004245 00000 н. 0000004325 00000 н. 0000004547 00000 н. 0000004978 00000 н. 0000005668 00000 н. 0000005765 00000 н. 0000005861 00000 н. 0000007276 00000 н. 0000007706 00000 н. 0000007877 00000 н. 0000008389 00000 п. 0000008617 00000 н. 0000020926 00000 п. 0000021202 00000 п. 0000021497 00000 п. 0000069969 00000 н. 0000070243 00000 п. 0000071555 00000 п. 0000072458 00000 п. 0000073361 00000 п. 0000073529 00000 п. 0000073820 00000 п. 0000073962 00000 п. 0000074118 00000 п. 0000080776 00000 п. 0000081017 00000 п. 00000 00000 п. 00000 00000 п. 00000 00000 п. 0000112616 00000 н. 0000112898 00000 н. 0000113760 00000 н. 0000114634 00000 н. 0000115492 00000 н. 0000116447 00000 н. 0000116925 00000 н. 0000117040 00000 н. 0000117096 00000 н. 0000117222 00000 н. 0000117340 00000 н. 0000117465 00000 н. 0000117563 00000 н. 0000117665 00000 н. 0000117817 00000 н. 0000117901 00000 н. 0000117982 00000 п. 0000118133 00000 н. 0000118230 00000 н. 0000118313 00000 н. 0000118448 00000 н. 0000118535 00000 н. 0000118661 00000 н. 0000118751 00000 н. 0000118843 00000 н. 0000118945 00000 н. 0000119045 00000 н. 0000119136 00000 н. 0000119265 00000 н. 0000119380 00000 н. 0000119494 00000 н. 0000119644 00000 н. 0000119736 00000 н. 0000119815 00000 н. 0000119909 00000 н. 0000001816 00000 н. трейлер ] >> startxref 0 %% EOF 378 0 obj> поток xb«f« Ab, + 9] 250p, i`T # t! 8wiV & dMpONȝ: 5; -0kRAdj2b2I $ l7M6 {FpFžg4 ֞ QDL͙ b3% 97 | =.Г# * I {‘Hi8: -n $ | cY3UrKq9XVj # e @ Z0] ܤ ǘCyp} @ ?, p2QBs˚9kYx * z «zFH K% O է z + FFg NiDrgj5tn lg0 (lllk @) װ D LGB3t

San Design Company

Вход для клиентов

• ПОРТФОЛИО
• HAKKIMIZDA
• İLETİŞİM

EN Türkiye’nin en büyük kedi-köpek maması üreticisi Lider Pet’in Reflex markası için çalıştığımız ambalaj tasarımları tamamlandı.
Ambalaj tasarımlarını tamamladığımız Pınar İllaki Köfte Ailesi raflarda yerini aldı.
Abalı Ayçiçek Yağı için hazırladığımız lansman kampanyası, dijital ve geleneksel mecralarda yayında.
OKT Trailer’ın yeni marka konumlandırması ile birlikte, tüm iletişim mecralarını yeniden tasarladık.
Pınar Ekşi Krema ambalaj tasarımı ve kampanya konsepti tamamlandı.360 ° iletişim çalışmaları devam ediyor.
Kastaş kurumsal kimlik ve marka iletişim çalışmaları devam ediyor.

Dell PowerEdge M1000e Blade и EqualLogic PS Series 10 GbE SAN Рекомендации по проектированию

% PDF-1.5 % 1 0 объект > эндобдж 2 0 obj > поток application / pdf

Dell Inc.

Dell PowerEdge M1000e Blade и EqualLogic PS серии 10 GbE SAN Рекомендации по проектированию

Официальные документы68

Официальные документы68

Библиотека Adobe PDF 10.0; изменено с помощью iTextSharp 5.1.3 (c) 1T3XT BVBAesuprt_software # esuprt_it_ops_datcentr_mgmt # Ресурсы решения для хранения данных # s-solution-resources # Технические документы 682012-10-04T12: 46: 06-05: 00Acrobat PDFMaker 10.1 для Word2018-09-19T16: 28: 55 -05: 00 конечный поток эндобдж 3 0 obj > / ExtGState> / Font> / XObject >>> / Rotate 0 / StructParents 1 / Type / Page >> эндобдж 4 0 obj > поток HWr6} W # 1! $ @ B & KrRw [탓 Y / $ ږ ARY; MF4D, v ^ pv5lwl ~ S.A0 «#n,! Ǖ5qs t2j &

Подкомитет по анализу проекта

| Город Сан-Клементе, Калифорния

Подкомитет по анализу проекта

Какова цель Подкомитета по анализу дизайна?
Целью Подкомитета по рассмотрению дизайна является предоставление заявителям направления, понимания, проблем и вариантов того, как их проект может наилучшим образом соответствовать Руководству города по проектированию и / или политике города. Подкомитет не является утверждающим органом. Они дают рекомендации Комиссии по планированию и Администратору зонирования относительно соответствия проекта Руководству по проектированию города.Каждый из членов Подкомитета внесет свой вклад и предложит рекомендации кандидату на основе письменных Рекомендаций по проектированию города и / или Политики города. Подкомитет не будет разрабатывать проект для заявителя, и его члены не всегда будут согласовывать наилучший курс действий. Затем кандидат может оценить вклад и соответствующим образом внести любые изменения, понимая, что Подкомитет является просто рекомендательным органом. Решения об утверждении, отклонении или изменении проекта принимаются Комиссией по планированию, городским советом или администратором зонирования при участии и рекомендациях Подкомитета и персонала города.Обсуждение будет вести председатель Подкомитета. Персонал по планированию будет доступен для оказания технической помощи по мере необходимости. Время ограничено. Следовательно, Подкомитет по рассмотрению проекта сосредоточит внимание на дизайне участка и проекта, а не на вопросах землепользования, которые входят в компетенцию Комиссии по планированию, городского совета или администратора зонирования.

Когда и где они встречаются?
Подкомитет по рассмотрению проекта собирается два раза в месяц во вторую и четвертую среду месяца в 16:00 в Городском здании общественного развития, конференц-зал A.Здание находится по адресу: 910 Calle Negocio, Suite 100, CA.

Кто входит в Подкомитет по анализу дизайна и как они получают свои должности?
Подкомитет по анализу дизайна — это подкомитет из трех членов Комиссии по планированию. Члены Подкомитета по анализу дизайна назначаются Плановой комиссией сроком на 2 года. Человек должен активно работать в Комиссии по планированию, чтобы быть назначенным в Подкомитет по анализу проекта. Заинтересованность в архитектурном дизайне, планировании участков, озеленении, сохранении культурных и эстетических ресурсов и благосостоянии вашего сообщества является важным активом для человека, ищущего назначения в Подкомитет по обзору дизайна.

Как мне получить повестку дня или протоколы заседаний Подкомитета по анализу дизайна?
Повестки дня и протоколы доступны в режиме онлайн в пунктах меню Подкомитета по рассмотрению проектов / встреч. Повестки дня должны быть доступны к пятнице перед следующей запланированной встречей.

Где я могу найти дополнительную информацию о Подкомитете анализа дизайна?

Вы можете написать по электронной почте [email protected] или позвонить нам для получения дополнительной информации по телефону (949) 361-6183.

Неделя дизайна в Сан-Франциско

CategoryIndustrialFashionArchitectureBrandingBusinessGraphicIllustrationLandscapeServiceWearablesDesign ThinkingSocial ImpactFurnitureDesign EducationProduct DesignDesign + TechnologyExperience DesignMakersFilm + MediaUrban Планирование + DesignExhibitionAccessibilityCivic EngagementRoboticsGameAI / RoboticsWomen в DesignDigitalDesign OpsUser ExperienceWorkplace Стратегии и DesignLeadershipTechDiversity + InclusionLightingInterior DesignFood DesignEthicsDesign SystemsDesign для климата ChangeUXInclusionCareerAI / AR / VR / XRTypographyOther: Сила Имея творческий CommunityPodcastBy timeNext 24 HoursNext 7 DaysNext 14 Дней Следующие 4 недели Следующие 3 месяца Следующие 6 месяцев Следующий год

• Дом
• 2021 События
  • Календарь событий
  • Избранные динамики
  • Избранные программы
• Посетите виртуальный фестиваль
• Награды
  • 2021 Получатели
  • 2020 Получатели
  • 2019 Получатели
  • 2018 Получатели
• Bay Area Made
• Блог
• Спонсоры
• Около
  • О компании / Контакты
  • Наши партнеры по сообществу
• Советники
• Ресурс

Вставьте ваше избранное событие

Предстоящие События ИЛИ По категориям … IndustrialFashionArchitectureBrandingBusinessGraphicIllustrationLandscapeServiceWearablesDesign ThinkingSocial ImpactFurnitureDesign EducationProduct DesignDesign + TechnologyExperience DesignMakersFilm + MediaUrban Планирование + DesignExhibitionAccessibilityCivic EngagementRoboticsGameAI / RoboticsWomen в DesignDigitalDesign OpsUser ExperienceWorkplace Стратегии и DesignLeadershipTechDiversity + InclusionLightingInterior DesignFood DesignEthicsDesign SystemsDesign для климата ChangeUXInclusionCareerAI / AR / VR / XRTypographyOther: Сила Имея творческий CommunityPodcast

Свяжитесь с нами

SFDW2021_Banner

7–13 июня 2021 г.

Акции анонсированы! Посетите наш список календарей и избранные программы.

Купи билеты на 2021 год! >

Типографика — Визуальный дизайн — iOS — Руководство по человеческому интерфейсу

Типографика

Apple предоставляет два типа семейств, которые вы можете использовать в своих приложениях для iOS.

Сан-Франциско (Сан-Франциско). San Francisco — это семейство шрифтов без засечек, в которое входят SF Pro, SF Pro Rounded, SF Mono, SF Compact и SF Compact Rounded. SF Pro — системный шрифт в iOS, macOS и tvOS; SF Compact — системный шрифт в watchOS. Системные шрифты, разработанные с учетом визуальной ясности пользовательского интерфейса платформы, разборчивы и нейтральны.

Нью-Йорк (NY). New York — это шрифт с засечками, который обеспечивает уникальный тон, разработанный для дополнения шрифтов SF.NY работает также в контексте графического отображения (при больших размерах), как и в контексте чтения (при размерах текста).

Вы можете скачать шрифты для Сан-Франциско и Нью-Йорка здесь.

Начиная с iOS 14, система предоставляет шрифты для Сан-Франциско и Нью-Йорка в формате с переменным шрифтом . Этот формат объединяет в одном файле разные стили шрифтов и поддерживает интерполяцию между стилями для создания промежуточных. Благодаря интерполяции шрифты могут адаптироваться ко всем размерам, при этом они выглядят специально разработанными для каждого размера.

Интерполяция также позволяет производить оптическую калибровку, что означает создание различных типографских рисунков, подходящих к разным размерам. В iOS 14 и более поздних версиях системные шрифты поддерживают динамических оптических размера , объединяя дискретные оптические размеры шрифта, такие как текст и дисплей для SF Pro и SF Compact, и малый, средний, большой и очень большой для Нью-Йорка, в единый сплошной дизайн. Такой дизайн позволяет интерполировать каждый глиф или букву для создания структуры, точно адаптированной к размеру точки.

ПРИМЕЧАНИЕ Использование переменных шрифтов в средстве дизайна, работающем в более ранней версии iOS, может привести к неожиданным результатам. В этом случае продолжайте использовать текст и отображение.

Поскольку SF Pro и NY совместимы, есть много способов добавить типографский контраст и разнообразие в интерфейсы iOS, сохранив при этом единообразный внешний вид. Например, использование обоих шрифтов может помочь вам создать более сильную визуальную иерархию или выделить семантические различия в содержании.

Гарнитуры, разработанные Apple, поддерживают широкий диапазон толщины, размеров, стилей и языков, поэтому вы можете создавать удобные и красивые впечатления от чтения во всем приложении. Когда вы используете стили текста с системными шрифтами, вы также получаете поддержку динамического типа и больших размеров специальных возможностей, которые позволяют людям выбирать размер текста, который им подходит. Конкретные значения см. В разделах «Размеры динамического типа» и «Размеры расширенного типа для специальных возможностей». Информация о размере, включая значения отслеживания, также доступна в Sketch, Photoshop и Adobe XD Apple Design Resources для iOS.

Система определяет API, которые упрощают использование шрифтов SF и NY; для руководства разработчика см. метод withDesign и структуру SystemDesign UIFontDescriptor.

SF Pro и SF Compact

Гибкость системных шрифтов помогает добиться оптимальной разборчивости при любом кегле и обеспечивает широту и глубину, необходимые для точного набора текста во всем приложении.

SF Pro и SF Compact Поддержка:

• Более ста языков с использованием латинского, греческого и кириллического шрифтов
• Девять разновесов — от сверхлегкого до черного — в вертикальном и курсивном вариантах
• Регулируемый межбуквенный интервал, который автоматически регулируется в зависимости от размера текста
• Заглавные, дробные, младшие и старшие числа
• Динамические оптические размеры

Для руководства разработчика см. Свойство по умолчанию структуры SystemDesign.

SF Pro со скругленными углами и SF Compact со скругленными углами

Вариант системных шрифтов с закругленными углами может помочь вам согласовать стиль текста с внешним видом мягких или закругленных элементов пользовательского интерфейса или предоставить альтернативный типографский голос.

Опора SF Pro Rounded и SF Compact Rounded:

• Более ста языков с использованием латинского, греческого и кириллического шрифтов
• Стойки девяти весов — от сверхлегкого до черного
• Регулируемый межбуквенный интервал, который автоматически регулируется в зависимости от размера текста
• Заглавные, дробные, младшие и старшие числа
• Динамические оптические размеры

Руководство разработчика см. В свойстве округления структуры SystemDesign.

SF Моно

SF Mono — это моноширинный вариант San Francisco, то есть шрифт, в котором все символы равны по ширине. Обычно вы используете моноширинный шрифт, когда хотите выровнять столбцы текста, например, в среде кодирования. Например, Xcode и Swift Playgrounds по умолчанию используют SF Mono.

ПРИМЕЧАНИЕ SF Pro использует функцию выравнивания таблиц OpenType для поддержки отображения моноширинных чисел и валют.

SF Mono поддерживает:

• Более ста языков с использованием латинского, греческого и кириллического шрифтов
• Шесть гирь — от легких до тяжелых — в стойках и курсивом
• Моноширинный интервал для всех значений толщины (то есть изменение толщины шрифта не приводит к перекомпоновке текста)
• Динамические оптические размеры

Руководство разработчика см. В моноширинном свойстве структуры SystemDesign.

Нью-Йорк

New York — это классический шрифт с засечками, который можно использовать в интерфейсе или для обеспечения традиционного чтения.

NY поддерживает:

• Более ста языков с использованием латинского, греческого и кириллического шрифтов
• Шесть гирь — от обычного до черного — в вертикальном положении и курсивом
• Регулируемый межбуквенный интервал, который автоматически регулируется в зависимости от размера текста
• Динамические оптические размеры

Руководство разработчика см. В свойстве serif структуры SystemDesign.

Выбор шрифтов для улучшения вашего приложения

По возможности используйте встроенные стили текста. Встроенные стили текста позволяют выражать содержимое визуально, сохраняя при этом оптимальную разборчивость. Эти стили, включая заголовок, основной текст, выноску и несколько размеров заголовка, основаны на системных шрифтах и ​​позволяют воспользоваться преимуществами ключевых типографских функций, таких как динамический тип, который автоматически настраивает отслеживание и интерлиньяж для каждого размера шрифта.Руководство разработчика см. В разделе UIFontTextStyle.

Подчеркните важную информацию. Используйте толщину, размер и цвет шрифта, чтобы выделить наиболее важную информацию в вашем приложении.

Приоритет содержимого при реагировании на изменения размера текста. Не весь контент одинаково важен. Когда кто-то выбирает больший размер, он хочет облегчить чтение интересующего его контента; они не всегда хотят, чтобы каждое слово на экране было крупнее.

Сведите к минимуму количество шрифтов, которые вы используете в своем интерфейсе. Смешивание слишком большого количества разных шрифтов может сделать ваше приложение фрагментированным и неряшливым.

Измените интерлиньяж, чтобы улучшить читаемость или сэкономить место. Ведущий — это интервал между строками текста. В некоторых случаях макеты текста работают лучше, когда вы увеличиваете или уменьшаете это пространство. Когда вы отображаете текст в широких столбцах или длинных отрывках, большее пространство между строками (свободный интерлиньяж) может помочь людям сохранить свое место при переходе от одной строки к другой.И наоборот, если вам нужно отобразить две строки текста в области с ограниченной высотой — например, в строке списка — уменьшение расстояния между строками (жесткий интерлиньяж) может помочь тексту хорошо уместиться. Если вам нужно отобразить три или более строк текста, избегайте жесткого интерлиньяжа даже в тех областях, где высота ограничена. Система определяет API, который позволяет увеличивать или уменьшать расстояние между линиями на две точки; инструкции для разработчиков см. в разделах «Свободный и жесткий» (SwiftUI), а также traitLooseLeading и traitTightLeading (UIKit).

Убедитесь, что пользовательские шрифты разборчивы. Пользовательские гарнитуры поддерживаются в iOS, но могут быть трудными для чтения, особенно если у них есть стилистические атрибуты, которые затрудняют различение букв при отображении небольшого размера. Если вашему приложению не требуется особый шрифт — например, в целях брендинга или создания иммерсивного игрового процесса — обычно лучше придерживаться системных шрифтов. Рассмотрите возможность использования настраиваемого шрифта только для отображаемого текста; Если вы все-таки используете его для чтения или текста интерфейса, убедитесь, что он разборчив, даже при небольшом размере.

Реализовать специальные возможности для пользовательских шрифтов. Системные шрифты автоматически реагируют на специальные возможности, такие как полужирный текст и более крупный шрифт. Реализуйте то же поведение в приложениях, использующих настраиваемые шрифты, убедившись, что функции специальных возможностей включены, и регистрируйтесь для получения уведомлений при их изменении. Инструкции см. В разделе Размер и толщина текста.

Настройте отслеживание по мере необходимости в макетах интерфейса. В работающем приложении системные шрифты динамически корректируют трекинг для каждого размера точки.Чтобы создать точный макет интерфейса для пользовательского интерфейса, который использует переменные системные шрифты, вам может потребоваться настроить отслеживание. Для руководства см. Значения, перечисленные в разделе «Значения отслеживания» и доступные в ресурсах Apple Design Resources.

ПРИМЕЧАНИЕ iOS использует San Francisco в качестве системного шрифта для латинского, греческого и кириллического алфавитов, а также множество других гарнитур для других шрифтов.

Типоразмер динамического типа

Dynamic Type обеспечивает дополнительную гибкость, позволяя читателям выбирать предпочитаемый размер текста.Вот значения веса, размера и интерлиньяжа для каждого стиля текста с разными размерами динамического типа.

• x Малый

  Стиль	Вес	Размер (в точках)	Ведущие (баллы)
  Большой заголовок	Обычный	31	38
  Название 1	Обычный	25	31
  Название 2	Обычный	19	24
  Заголовок 3	Обычный	17	22
  Заголовок	Полужирный шрифт	14	19
  Кузов	Обычный	14	19
  Выноска	Обычный	13	18
  Подзаголовок	Обычный	12	16
  Сноска	Обычный	12	16
  Подпись 1	Обычный	11	13
  Подпись 2	Обычный	11	13

  Размер точки основан на разрешении изображения 144 пикселей на дюйм для дизайна с @ 2x и 216 пикселей на дюйм для дизайна с @ 3x.

• Малый

  Стиль	Вес	Размер (в точках)	Ведущие (баллы)
  Большой заголовок	Обычный	32	39
  Название 1	Обычный	26	32
  Название 2	Обычный	20	25
  Заголовок 3	Обычный	18	23
  Заголовок	Полужирный шрифт	15	20
  Кузов	Обычный	15	20
  Выноска	Обычный	14	19
  Подзаголовок	Обычный	13	18
  Сноска	Обычный	12	16
  Подпись 1	Обычный	11	13
  Подпись 2	Обычный	11	13

  Размер точки основан на разрешении изображения 144 пикселей на дюйм для дизайна с @ 2x и 216 пикселей на дюйм для дизайна с @ 3x.

• Средний

  Стиль	Вес	Размер (в точках)	Ведущие (баллы)
  Большой заголовок	Обычный	33	40
  Название 1	Обычный	27	33
  Название 2	Обычный	21	26
  Заголовок 3	Обычный	19	24
  Заголовок	Полужирный шрифт	16	21
  Кузов	Обычный	16	21
  Выноска	Обычный	15	20
  Подзаголовок	Обычный	14	19
  Сноска	Обычный	12	16
  Подпись 1	Обычный	11	13
  Подпись 2	Обычный	11	13

  Размер точки основан на разрешении изображения 144 пикселей на дюйм для дизайна с @ 2x и 216 пикселей на дюйм для дизайна с @ 3x.

• Large (по умолчанию)

  Стиль	Вес	Размер (в точках)	Ведущие (баллы)
  Большой заголовок	Обычный	34	41
  Название 1	Обычный	28	34
  Название 2	Обычный	22	28
  Заголовок 3	Обычный	20	25
  Заголовок	Полужирный шрифт	17	22
  Кузов	Обычный	17	22
  Выноска	Обычный	16	21
  Подзаголовок	Обычный	15	20
  Сноска	Обычный	13	18
  Подпись 1	Обычный	12	16
  Подпись 2	Обычный	11	13

  Размер точки основан на разрешении изображения 144 пикселей на дюйм для дизайна с @ 2x и 216 пикселей на дюйм для дизайна с @ 3x.

• x Большой

  Стиль	Вес	Размер (в точках)	Ведущие (баллы)
  Большой заголовок	Обычный	36	43
  Название 1	Обычный	30	37
  Название 2	Обычный	24	30
  Заголовок 3	Обычный	22	28
  Заголовок	Полужирный шрифт	19	24
  Кузов	Обычный	19	24
  Выноска	Обычный	18	23
  Подзаголовок	Обычный	17	22
  Сноска	Обычный	15	20
  Подпись 1	Обычный	14	19
  Подпись 2	Обычный	13	18

  Размер точки основан на разрешении изображения 144 пикселей на дюйм для дизайна с @ 2x и 216 пикселей на дюйм для дизайна с @ 3x.

• xxБольшой

  Стиль	Вес	Размер (в точках)	Ведущие (баллы)
  Большой заголовок	Обычный	38	46
  Название 1	Обычный	32	39
  Название 2	Обычный	26	32
  Заголовок 3	Обычный	24	30
  Заголовок	Полужирный шрифт	21	26
  Кузов	Обычный	21	26
  Выноска	Обычный	20	25
  Подзаголовок	Обычный	19	24
  Сноска	Обычный	17	22
  Подпись 1	Обычный	16	21
  Подпись 2	Обычный	15	20

  Размер точки основан на разрешении изображения 144 пикселей на дюйм для дизайна с @ 2x и 216 пикселей на дюйм для дизайна с @ 3x.

• xxx большой

  Стиль	Вес	Размер (в точках)	Ведущие (баллы)
  Большой заголовок	Обычный	40	48
  Название 1	Обычный	34	41
  Название 2	Обычный	28	34
  Заголовок 3	Обычный	26	32
  Заголовок	Полужирный шрифт	23	29
  Кузов	Обычный	23	29
  Выноска	Обычный	22	28
  Подзаголовок	Обычный	21	28
  Сноска	Обычный	19	24
  Подпись 1	Обычный	18	23
  Подпись 2	Обычный	17	22

  Размер точки основан на разрешении изображения 144 пикселей на дюйм для дизайна с @ 2x и 216 пикселей на дюйм для дизайна с @ 3x.

Доступность большего размера

В дополнение к стандартным размерам динамического шрифта, система предлагает ряд еще больших размеров для пользователей с ограниченными возможностями. Вот значения веса, размера и интерлиньяжа для каждого стиля текста при больших размерах специальных возможностей.

• AX1

  Стиль	Вес	Размер (в точках)	Ведущие (баллы)
  Большой заголовок	Обычный	44	52
  Название 1	Обычный	38	46
  Название 2	Обычный	34	41
  Заголовок 3	Обычный	31	38
  Заголовок	Полужирный шрифт	28	34
  Кузов	Обычный	28	34
  Выноска	Обычный	26	32
  Подзаголовок	Обычный	25	31
  Сноска	Обычный	23	29
  Подпись 1	Обычный	22	28
  Подпись 2	Обычный	20	25

  Размер точки основан на разрешении изображения 144 пикселей на дюйм для дизайна с @ 2x и 216 пикселей на дюйм для дизайна с @ 3x.

• AX2

  Стиль	Вес	Размер (в точках)	Ведущие (баллы)
  Большой заголовок	Обычный	48	57
  Название 1	Обычный	43	51
  Название 2	Обычный	39	47
  Заголовок 3	Обычный	37	44
  Заголовок	Полужирный шрифт	33	40
  Кузов	Обычный	33	40
  Выноска	Обычный	32	39
  Подзаголовок	Обычный	30	37
  Сноска	Обычный	27	33
  Подпись 1	Обычный	26	32
  Подпись 2	Обычный	24	30

  Размер точки основан на разрешении изображения 144 пикселей на дюйм для дизайна с @ 2x и 216 пикселей на дюйм для дизайна с @ 3x.

• AX3

  Стиль	Вес	Размер (в точках)	Ведущие (баллы)
  Большой заголовок	Обычный	52	61
  Название 1	Обычный	48	57
  Название 2	Обычный	44	52
  Заголовок 3	Обычный	43	51
  Заголовок	Полужирный шрифт	40	48
  Кузов	Обычный	40	48
  Выноска	Обычный	38	46
  Подзаголовок	Обычный	36	43
  Сноска	Обычный	33	40
  Подпись 1	Обычный	32	39
  Подпись 2	Обычный	29	35

  Размер точки основан на разрешении изображения 144 пикселей на дюйм для дизайна с @ 2x и 216 пикселей на дюйм для дизайна с @ 3x.

• AX4

  Стиль	Вес	Размер (в точках)	Ведущие (баллы)
  Большой заголовок	Обычный	56	66
  Название 1	Обычный	53	62
  Название 2	Обычный	50	59
  Заголовок 3	Обычный	49	58
  Заголовок	Полужирный шрифт	47	56
  Кузов	Обычный	47	56
  Выноска	Обычный	44	52
  Подзаголовок	Обычный	42	50
  Сноска	Обычный	38	46
  Подпись 1	Обычный	37	44
  Подпись 2	Обычный	34	41

  Размер точки основан на разрешении изображения 144 пикселей на дюйм для дизайна с @ 2x и 216 пикселей на дюйм для дизайна с @ 3x.

• AX5

  Стиль	Вес	Размер (в точках)	Ведущие (баллы)
  Большой заголовок	Обычный	60	70
  Название 1	Обычный	58	68
  Название 2	Обычный	56	66
  Заголовок 3	Обычный	55	65
  Заголовок	Полужирный шрифт	53	62
  Кузов	Обычный	53	62
  Выноска	Обычный	51	60
  Подзаголовок	Обычный	49	58
  Сноска	Обычный	44	52
  Подпись 1	Обычный	43	51
  Подпись 2	Обычный	40	48

  Размер точки основан на разрешении изображения 144 пикселей на дюйм для дизайна с @ 2x и 216 пикселей на дюйм для дизайна с @ 3x.

Значения отслеживания

Чтобы помочь вам создать точные макеты интерфейса, используйте значения отслеживания, которые система определяет для различных размеров SF Pro, SF Pro Rounded и New York.

• SF Pro

  Размер (в точках)	Отслеживание (1 / 1000em)	Отслеживание (в баллах)
  6	+41	+0,24
  7	+34	+0.23
  8	+26	+0,21
  9	+19	+0,17
  10	+12	+0,12
  11	+6	+0.06
  12	0	0,0
  13	-6	-0,08
  14	-11	-0.15
  15	-16	-0,23
  16	-20	-0,31
  17	-26	-0,43
  18	-25	-0,44
  19	–24	-0,45
  20	-23	-0,45
  21	-18	-0.36
  22	-12	-0,26
  23	-4	-0,10
  24	+3	+0,07
  25	+6	+0,15
  26	+8	+0,22
  27	+11	+0,29
  28	+14	+0.38
  29	+14	+0,40
  30	+14	+0,40
  31	+13	+0,39
  32	+13	+0,41
  33	+12	+0,40
  34	+12	+0,40
  35	+11	+0.38
  36	+10	+0,37
  37	+10	+0,36
  38	+10	+0,37
  39	+10	+0,38
  40	+10	+0,37
  41	+9	+0,36
  42	+9	+0.37
  43	+9	+0,38
  44	+8	+0,37
  45	+8	+0,35
  46	+8	+0,36
  47	+8	+0,37
  48	+8	+0,35
  49	+7	+0.33
  50	+7	+0,34
  51	+7	+0,35
  52	+6	+0,33
  53	+6	+0,31
  54	+6	+0,32
  56	+6	+0,30
  58	+5	+0.28
  60	+4	+0,26
  62	+4	+0,24
  64	+4	+0,22
  66	+3	+0,19
  68	+2	+0,17
  70	+2	+0,14
  72	+2	+0.14
  76	+1	+0,07
  80	0	0
  84	0	0
  88	0	0
  92	0	0
  96	0	0

  Не все приложения выражают значения отслеживания как 1 / 1000em. Размер точки основан на разрешении изображения 144 пикселей на дюйм для дизайна @ 2x и 216 пикселей на дюйм для дизайна @ 3x.

• SF Pro округлый

  Размер (в точках)	Отслеживание (1 / 1000em)	Отслеживание (в баллах)
  6	+87	+0,51
  7	+80	+0,54
  8	+72	+0,57
  9	+65	+0,57
  10	+58	+0.57
  11	+52	+0,56
  12	+46	+0,54
  13	+40	+0,51
  14	+35	+0,48
  15	+30	+0,44
  16	+26	+0,41
  17	+22	+0.37
  18	+21	+0,37
  19	+20	+0,37
  20	+18	+0,36
  21	+17	+0,35
  22	+16	+0,34
  23	+16	+0,35
  24	+15	+0.35
  25	+14	+0,35
  26	+14	+0,36
  27	+14	+0,36
  28	+13	+0,36
  29	+13	+0,37
  30	+12	+0,37
  31	+12	+0.36
  32	+12	+0,38
  33	+12	+0,39
  34	+12	+0,38
  35	+11	+0,38
  36	+11	+0,39
  37	+10	+0,38
  38	+10	+0.39
  39	+10	+0,38
  40	+10	+0,39
  41	+10	+0,38
  42	+10	+0,39
  43	+9	+0,38
  44	+8	+0,37
  45	+8	+0.37
  46	+8	+0,36
  47	+8	+0,37
  48	+8	+0,35
  49	+8	+0,36
  50	+7	+0,34
  51	+6	+0,32
  52	+6	+0.33
  53	+6	+0,31
  54	+6	+0,32
  56	+6	+0,30
  58	+4	+0,25
  60	+4	+0,23
  62	+4	+0,21
  64	+3	+0.19
  66	+2	+0,16
  68	+2	+0,13
  70	+2	+0,14
  72	+2	+0,11
  76	+1	+0,07
  80	0	0,00
  84	0	0,00
  88	0	0.00
  92	0	0,00
  96	0	0,00

  Не все приложения выражают значения отслеживания как 1 / 1000em. Размер точки основан на разрешении изображения 144 пикселей на дюйм для дизайна @ 2x и 216 пикселей на дюйм для дизайна @ 3x.

• Нью-Йорк

  Размер (в точках)	Отслеживание (1 / 1000em)	Отслеживание (в баллах)
  6	+40	+0.23
  7	+32	+0,22
  8	+25	+0,20
  9	+20	+0,18
  10	+16	+0,15
  11	+11	+ 12
  12	+6	+0,07
  13	+4	+0.05
  14	+2	+0,03
  15	+0	+0,00
  16	–2	-0,03
  17	-4	-0,07
  18	-6	-0,11
  19	-8	-0,15
  20	-10	-0.20
  21	-10	-0,21
  22	-10	-0,23
  23	-11	-0,25
  24	-11	-0,26
  25	-11	-0,27
  26	-12	-0,29
  27	-12	-0.32
  28	-12	-0,33
  29	-12	-0,34
  30	-12	-0,37
  31	-13	-0,39
  32	-13	-0,41
  33	-13	-0,42
  34	-14	-0.45
  35	-14	-0,48
  36	-14	-0,49
  38	-14	-0,52
  40	-14	-0,55
  42	-14	-0,57
  44	-14	-0,62
  46	-14	-0.65
  48	-14	-0,68
  50	-14	-0,71
  52	-14	-0,74
  54	-15	-0,79
  58	-15	-0,85
  62	-15	-0,91
  66	-15	-0.97
  70	-16	-1,06
  72	-16	-1,09
  80	-16	-1,21
  88	-16	-1,33
  96	-16	-1,50
  100	-16	-1,56
  120	-16	-1.88
  140	-16	-2,26
  160	-16	-2,58
  180	-17	–2,99
  200	-17	-3,32
  220	-18	-3,76
  240	-18	-4,22
  260	-18	-4.57

  Не все приложения выражают значения отслеживания как 1 / 1000em. Размер точки основан на разрешении изображения 144 пикселей на дюйм для дизайна @ 2x и 216 пикселей на дюйм для дизайна @ 3x.

Что подавать для получения разрешения на проверку конструкции

Чтобы подать заявку на разрешение на проверку конструкции, заполните пакет заявки и отправьте его в отдел планирования в часы работы стойки регистрации. Пакет заявки должен включать:

• Общая форма заявки, заполненная и подписанная как владельцем недвижимости, так и заявителем
План участка
• * с четко обозначенными неудачами
• План этажа *
• Отметки *
• Расчеты покрытия лота *

* Укажите существующие и предлагаемые состояния, если применимо.

Для более полного списка требований к заявке см. Раздаточный материал «Общие требования к заявке на зонирование».

Вы также можете связаться с персоналом отдела планирования, чтобы обсудить требования для конкретного проекта и связанные с этим сборы.

Ресурсы для критериев проектирования

Критерии проектирования для вашего проекта можно найти по адресу:

Вы также можете найти критерии проектирования в Постановлении о зонировании города Сан-Рафаэль и Генеральном плане 2020

Вы также можете просмотреть город Сан-Рафаэль Постановление о зонировании, Генеральный план на 2020 год и Рекомендации по проектированию в канцелярии городского секретаря, Департаменте общественного развития и библиотеке.

Время обработки заявки

Время, необходимое для обработки, зависит от сложности проекта, уровня проверки, начальной полноты, наличия нескольких прав на зонирование, сложности экологических проблем, а также объема проверяемых проектов.

Чтобы обеспечить максимально быстрое выполнение процесса проверки, рекомендуется, чтобы кандидат встретился с сотрудниками планирования для первоначальной консультации, рассмотрел планы с соседями перед подачей заявки, предоставил точные планы и своевременные повторные заявки, а также запросил предварительные концептуальные обзор более крупных проектов.

Примерный график для обработки вашего заявления выглядит следующим образом:

• Уровень персонала — 4-6 недель
  • Заседание Совета по анализу проекта — 6-10 недель
• Minor (администратор зонирования) — 10-12 недель
  • Заседание Совета по анализу проекта — 14-18 недель
• Major (Комиссия по планированию) — 20-25 недель
  • С экологической экспертизой — 24-48 недель
• Городской совет — 28-55 недель

Утвержденные проекты обычно предоставляются на один год для получения разрешений и начала строительства.Любые последующие изменения в утвержденном дизайне проекта, включая его детали, цвета и материалы, или ландшафтный дизайн, могут потребовать предварительного утверждения поправки к Разрешению на пересмотр дизайна.

Администратор зонирования или Административный проект может быть обжалован в Комиссии по планированию. Действия Плановой комиссии могут быть обжалованы в городском совете.

No related posts.