Станислав Орехов: «Если какой-то из задач нет в голове – значит, она не важна» — «Жажда»
– Как вы пришли в сферу дизайна?
– Не могу сказать, что я попал в дизайн случайно. Когда учился в строительном университете, нужно было пройти практику после первого курса. Вместо того, чтобы идти на стройку, я пошел в дизайн-студию, что было допустимо, помощником дизайнера. В мои обязанности входило работа с 3D MAX и всевозможные чертежи. После практики мне предложили остаться.
Именно там я приобрел основные навыки. Работая как подмастерье у архитекторов и дизайнеров, я потихоньку стал понимать, что такое дизайн в целом. Очень погрузился в эту тему, читал всевозможные книги, пробовал сам что-то делать. В какой-то момент ко мне пришел мой первый заказчик, который увидел мои картинки в 3D-визуализации. Я объяснил, что вообще-то не дизайнер, а только рисую картинки, но мне это интересно и я готов взяться за работу. Он согласился, потому что с технической точки зрения полностью понимал, как это реализовать. Ему не хватало целостной картинки, а с этим мог помочь я. Так я стал работать в дизайне.
– Вы были творческим ребенком?
– Я бы не сказал. Любил играть на компьютере. Немножечко умел рисовать в Photoshop, совсем чуть-чуть. Других особых пристрастий не было, но меня всегда тянуло к компьютерным технологиям. С их помощью я убедился в том, что визуализация – одно из направлений, в котором можно развиваться. Это прибыльно и сейчас, потому что можно выполнять заказы для международного рынка. Нанимать сотрудников за рубли, а оплату за заказы получать в валюте. Это очень востребованный пласт для удаленной работы. Многие специалисты этой сферы только так и работают.
– Каковы направления вашего бизнеса?
– Визуализация, о которой говорил выше, это не самое главное наше направление. Лично я просто не успеваю, к тому же для меня это уже понятная технология.
Мне интересен именно дизайн и обучение. Я систематизирую знания о дизайне, о системе, о сотрудниках, о проектах. Общаюсь с большим количеством участников процесса реализации, начиная от крупных девелоперов, которые заказывают проекты, – «Москва-Сити», «Аэрофлот», «Сбербанк», «Газпром»– и заканчивая строителями, которые воплощают все на практике.
Каждый из них представляет только часть процесса, а я вижу его целиком. У меня есть возможность систематизировать все необходимые от начала и до конца знания в некую методику. Для каждого из этапов мы создаем учебные материалы, благодаря которым сторонам выгодно работать вместе. Поэтому, по сути, я объединяю дизайнеров со стройкой и с клиентами. Объясняю заказчику, что такое дизайн и почему он стоит именно столько, а не меньше или больше. Объясняю дизайнеру, что нужно знать после того, как ты выходишь из вуза. Что, помимо знаний в дизайне, важно уметь себя презентовать, обладать бизнес-навыками и системным подходом.
– Я знаю, у вас есть собственная школа дизайна. Расскажите о ней.
– Школа была основана в 2009 году, когда мы брали много заказов, но нам не хватало подготовленных людей для того, чтобы их выполнять. Нет такой профессии как визуализатор и удаленный дизайнер. Пришлось по нашим технологиям учить ребят, и мы увидели, что наша система очень хорошо работает в онлайне. Я ее сам разработал, сам обучал ребят и в дальнейшем некоторых из них брал к себе в команду.
После этого появились вопросы: могу ли я обучать удаленно еще большее количество людей? Я объяснял, что не преподаватель, а всего лишь практикующий дизайнер. Но просьбы все поступали, и я увидел в этом потенциал: раз людям это интересно – надо им помочь.
Так у нас образовался первый онлайн-курс. В нем приняло участие 30 человек, половина из которых были иностранцы. После этого было проведено еще много различных курсов по всевозможным тематикам. Я разработал методику преподавания онлайн – она прекрасно работает и дает отличные результаты. После обучения многие из моих учеников открыли свои студии, некоторые пришли работать к нам. Моя главная цель – появление как можно большего количества людей, которые будут работать по нашей технологии.
Сейчас эта тема активно развивается в нашей студии и школе. Можно выбрать разные программы. Есть дизайн интерьеров, рассчитанный на 500 часов теории и 500 часов практики. Это основательное обучение на целый год. Есть визуализация – ей обучаем за месяц. Есть различные бизнес-курсы. У нас достаточно широкий набор тренингов, и он охватывает все, что мы делаем на курсах. Рассказываем только то, что применяем на практике, в своей работе. Не как в институтах, по учебникам, а именно то, что дает высокий результат.
– Как вы относитесь к высшему образованию в сфере дизайна? Обращаете ли на него внимание при приеме сотрудников на работу?
– Сейчас мы создаем стандарт профессии. Если обратиться к документации становится очевидно, что наличие в России дизайнерского образования – это миф. В СССР не было дизайнера интерьеров. Был архитектор и дизайнер среды. А это очень абстрактные понятия. Первые дизайнеры стали появляться из простых строителей, в 90-е годы, которые строили несуразные гипсокартонные потолки, претендуя на модный дизайн. Потом стали смотреть на Запад. Можно сказать, что все дизайнеры у нас самоучки или пришедшие из институтов, которые выпускают архитекторов.
Высшее образование очень нужно и важно, но не обязательно профильное. Само по себе высшее образование структурирует мозг вчерашнего школьника. Лучшие дизайнеры – экономисты, юристы, технологи, финансисты с творческой жилкой. У них есть все задатки.
– Планируете ли вы преподавать в вузах?
– Мы уже это делаем. У Министерства труда есть стандарт профессии дизайнера. Почти целый год мы их разрабатываем. Уже прошло 2 чтения, осталось ждать, когда их примут. Нужен он для того, чтобы объединить то, что требуется работодателям, с тем, чему обучают в вузах. Сейчас там колоссальная разница. В дизайнерскую компанию очень сложно подобрать сотрудника. Это будет кто угодно, но только не дизайнер. Либо художник, либо люди, прошедшие 2-дневные курсы, либо технолог, который не разбирается в творчестве. Непонятны требования для дизайнеров, и мы хотим их упорядочить.
– Как правильно реагировать на критику, которая обрушивается на публичного человека?
– Я понимаю ее природу – откуда она берется. Если кто-то пытается меня обидеть и это не конструктивно, то мне абсолютно все равно. Если же критика конструктивна, то многие вещи я принимаю, потому что они помогают мне расти.
Если человек дает мне обратную связь, я всегда стараюсь прислушаться к толковым замечаниям или советам. Если эти вещи мне действительно нужны, я их внедряю в свою жизнь. Я очень адекватно себя оцениваю и звездной болезнью не страдаю. При адекватном восприятии себя и мира легко держишь равновесие. Я устойчив ко всему.
– Какие люди являются для вас ориентиром?
– Ориентир для меня тот, кто добился чего-то в своей теме. Но не просто рассказывает об этом, а есть реальный результат.
Мне всегда такие люди интересны. Я обожаю учиться. И если кто-то из таких людей создает курсы, я стараюсь их посещать. Но, к сожалению, примеров очень мало. Полезных курсов практически нет. Многим важно просто получить волшебный пинок, а мне этого недостаточно. Мне нужны знания, которые повлияют на мою личность. Последнее место, где я был, – абсолютно замечательный курс Максима Ильяхова «Пиши, сокращай». Он умеет круто писать и рассказывает, как этому научиться. После этого курса я вынес для себя много нового и полезного. Мне очень это помогает в жизни. Интересны курсы Анны Муравиной – взгляд декоратора на нашу профессию. Обязательно посещение дизайн-конференций.
Еще из полезного вспоминается поездка в Италию – курсы Horeca. Там встречались с действующими дизайнерами, которые создавали рестораны и отели Милана. Мы ходили, смотрели их проекты и слушали истории создания. Да, это не системные знания, но почва для вдохновения. Очень печально, что мало кто в принципе дает системные знания. У нас очень низкий уровень системного образования. А я бы на все ходил.
– Что нужно учесть при открытии собственной дизайн-студии?
– Сложно тут дать какой-то совет, потому что все люди находятся на разном уровне развития. Если открывать будет новичок – это одно, если бы я сейчас открывал студию – сделал бы все иначе. За десять лет ты нарабатываешь некие компетенции: умение делегировать, делать презентации, тексты писать, понимать суть вещей. Человек в 20 лет и человек в 30 лет – это два разных человека, в силу опыта. Нужно смотреть, какой бэкграунд есть у человека. Если у него системные знания, то это системная студия. Если это личностные качества, как сейчас модно говорить «нетворкинг», то и студия, по сути, не нужна. Можно ходить по всевозможным мероприятиям, расширять круг общения и там получать свои заказы.
Поэтому важно определиться, какой бизнес хочешь именно ты. Вот несколько моих советов. Первое – это разобраться в теме, т.е. понять, зачем ты идешь в дизайн. Если только ради заработка, ничего не получится. Дизайн нужно любить.
Второе: нужно определить свою роль. Кем ты будешь? Управленцем или творцом? Если главным творцом, то придется быть еще и управленцем, нарабатывать навыки делегирования. Это по-любому должно быть. К примеру, нужно выстраивать систему работы с людьми на тех задачах, которые тебе не нравятся.
Если же ты хочешь работать как бизнесмен, то тебе надо найти такого партнера, который будет отвечать за качество работы и его творческую часть. А самому заняться созданием уникальности и системы, по которой будет работать вся компания.
– Помогает или мешает в «большом бизнесе» молодой возраст?
– Скажем так, сильно он не сказывается. Мне никто никогда не сказал: «Ты молодой, и тебе мы заказ не доверим». В моей профессии людям не важно, кем сделана работа. Важно лишь качество исполнения. Люди видят картинку, а кто ее исполнил – не имеет значения. Она либо нравится, либо нет. Когда я начинал свою карьеру, то выкладывал свои работы в интернет, и меня находили крупные заказчики, которым они нравились. В моей нынешней работе с заказчиками уровня «Аэрофлота», «Сбербанка», «Газпрома» ситуация такая же: их представители заняты своим делом, и им абсолютно все равно, сколько мне лет. Никто не смотрит на возраст, если работа выполнена круто и качественно. Обо мне говорят мои работы, а не мои годы.
– Что для вас личная эффективность? Какими способами можно ее добиться?
– Делегирование – это самое главное и основное. Если смотреть глобально, то у всех время ограничено, будь то миллиардер или продавец на рынке, – у обоих есть всего 24 часа. Важно, как этим временем пользуются. Личная эффективность достигается за счет создания системы и делегирования другим людям своих полномочий. Важно поставить задачу, определить, что нужно для ее выполнения. Поставить человека, установить точки контроля и мотивировать его на выполнение этой задачи. Никаких других способов не существует. Я с детства ненавидел ежедневники, тайм-менеджмент. У меня все в голове. Если какой-то из задач нет в голове, значит, она не важна. Остальное я делегирую, и это прекрасно.
– Вам знакомо такое понятие, как «жажда бизнеса»?
– Незнакомо, но давайте порассуждаем. Жажда бизнеса – это некое отсутствие удовлетворения, означающее, что ты хочешь насытиться бизнесом. Мне бизнес сам по себе не очень интересен. Мне интересны результаты, которые можно достигнуть с его помощью.
Для меня результат – это создание системы, которая меняет мир и делает лучше, чем было раньше. Система, которая меня освобождает от дел, которыми я не хочу заниматься. Помогает мне заработать деньги на удовлетворение моих потребностей и дает время для деятельности, которая сможет принести пользу миру и мне самому. Больше денег меня интересует именно этот вклад.
– Что вы считаете самым главным своим достижением?
– Понимание, как работает творческий бизнес, как сделать его системным и успешным. Я дошел до этого понимания и могу сейчас изложить его в книгах, стандартах, курсах. Благодаря опыту у меня есть глобальное понимание, как это должно быть. Накопленная компетенция – главное достижение.
– Назовите самый запоминающийся проект. В чем была его особенность?
– Очень сложно выделить какой-то один. Мы делали «Москва-Сити» – это знаковый проект. Занимались проектом внутреннего устройства соединения метро и бизнес-центра. Всего восемь тысяч квадратных метров. Я не скажу, что мы сделали там какой-то крутой дизайн, какие-то инновационные вещи нам там не разрешили делать. Но не это было важно, а то, что нам доверили.
Это некое признание. Мы участвовали в открытом тендере и победили. Не деньгами, а компетенциями. Я считаю, это очень значимо.
А самый интересный проект был, пожалуй, в «Алых парусах» – квартира, оформленная как клуб. Очень необычный дизайн, на YouTube уже свыше 135 тысяч просмотров. Безумно сложный и крутой проект.
– Какие тенденции в мире дизайна можно выделить в 2017 году? Важно ли вам быть в тренде?
– Я вообще не люблю тренды. Мы стараемся выработать собственный стиль и выдавать идеи, которые применяем на практике. Мы работаем с основательным подходом к каждому проекту. Хотя есть много тех, кто гонится за модой и каждый год перекрашивает стены в доме и меняет мебель. Мы же предлагаем такое дизайнерское решение, которое будет оставаться актуальным не один десяток лет. Ажиотаж вокруг трендов, конечно же, присутствует. СМИ очень часто говорят об этом и нагоняют некий спрос. Против этого не пойдешь, но нас это мало затрагивает.
Наше досье
Станислав Орехов, Москва, 34 года
Бизнес:
Студия и школа дизайна Станислава Орехова.
В профессии с 2004 года. Организовал системную студию дизайна. В 27 лет стал долларовым миллионером.
Результаты:
– 50 крупных дизайн-проектов;
– 5000 изображений для 500 клиентов;
– 1000 выпускников школы дизайна.
Клиенты:
«Сбербанк», «Аэрофлот», «Москва-Сити», собственники квартир бизнес- и премиум-класса в Москве, владельцы частных домов на Рублевке, иностранные заказчики.
Общественная деятельность:
– С 2011 года организатор ежегодной отраслевой дизайн-конференции.
– Разработчик стандарта профессии «дизайнер интерьера» для Минтруда РФ.
КраткоОсновная черта характера?
Системность.
Что вы цените в людях?
Профессионализм. Человек может быть мне неприятен, но если он выполняет качественно свою работу, то я буду его очень сильно уважать.
Какое путешествие запомнилось больше всего?
Франция. Лазурный берег.
На чей мастер-класс вы бы сходили?
На любой мастер-класс профессионала своего дела. Незаезженного спикера.
Последняя прочитанная книга?
«Пиши, сокращай» Максима Ильяхова и «Rework» Джейсона Фрайда.
Подарок, который вам запомнился?
Мне ни подарки, ни похвала особо не важны.
Главный источник вдохновения?
Сама жизнь.
О чем вы жалеете?
Ни о чем.
Жизненное правило?
Нет правил.
Через 10 лет я буду…
…жить.
Станислав Орехов о стандартах в профессии дизайнера, общении с заказчиком и таланте
Московский дизайнер Станислав Орехов выступил спикером четвертой встречи проекта MORE DESIGN IN TYUMEN с темой «Авторский надзор – система. Как выгодно реализовать проект». Руководитель «Студии Станислава Орехова» рассказал 1tmn о том, зачем стандартизировать профессию, как правильно общаться с заказчиком и что такое талант для дизайнера.
1tmn.ru: Какие твои впечатления от встречи с тюменскими дизайнерами?
Станислав Орехов: Я удивился, что почти все меня заочно знали. Интересные вопросы задавали – уже заканчивалось время, а вопросы всё продолжались. Вообще здорово, когда есть возможность передать опыт по стандартам профессии, по организационным вопросам – то, что «прошли» в Москве внедрить здесь.
Работа твоей студии отличается четким структурированием. На что ты ориентировался при работе над стандартом профессии?
Дизайнер – творческая профессия. В нее идут по призванию, потому что не могут заниматься другим. Но есть проблема: творчеством дизайнеры занимаются 10% времени, а остальное время – выясняют отношения с клиентом, с прорабом, со строителями. Дизайнеру нужно автоматизировать процесс – понимать всю административную часть и забыть про нее. Есть специальный человек – менеджер или помощник, – который позволяет тебе заниматься твоей работой.
Пару лет назад к нам за помощью обратился коллега, который хотел разработать стандарт профессии по малым архитектурным формам. Я зашел на сайт Министерства труда, начал копаться в документах, чтобы понять самому, зачем это нужно. И понял, что есть потребность создания стандарта и для нашей профессии. Мы собрались инициативной группой для обсуждения, и в итоге у нас получилось 10 непересекающихся функций. Сегодня по нашим стандартам учат студентов, именно тем знаниям и навыкам, которые нужны. Эту систему сложно оспорить, она работает.
Кроме того, на основе стандартов профессии работает школа дизайна, где мы обучаем творчеству и организационным правилам, договорам, взаимоотношению с клиентом, визуализации и черчению, а выпускников берем к себе на работу.
Каких заказов у вашей студии больше: B2B или B2C?
Мы стараемся брать больше частных заказов – это процентов 80% от общего количества. Наша ключевая компетенция – мы знаем, как вести частные проекты. Наша студия работает в свое удовольствие, в своем ритме. А это не всегда возможно, когда делаешь дизайн ресторана или офиса, когда нужно открыться как можно быстрее. Там действуем иначе – все взялись, сделали проект, потом неделю отдыхаем.
Во время четвертой встречи в рамках проекта MORE DESIGN IN TYUMEN, организованного журналом tmn и салоном Respect Home
(Тюмень, 30 ноября, отель Double tree by Hilton Tyumen)
Дизайнеру нужно автоматизировать процесс – понимать всю административную часть и забыть про нее. Есть специальный человек – менеджер или помощник, – который позволяет тебе заниматься твоей работой
В студии все работают удаленно. Удобно управлять дистанционно?
Управлять не нужно, если люди знают, что делать.
Но ведь нужно ставить какие-то задачи…
Есть глобальные сценарии – как должен проходить дизайн-проект. Процесс этот описан на 20 страницах, прописаны все действия. Менеджер и ведущий дизайнер идут по сценарию: что делать с клиентом, чертежником, дизайнером, визуализатором, какой продукт должны получить, когда сдать. Иногда вмешиваться руководителю – даже лишнее.
Я в этом смысле птица вольная и могу заниматься чем угодно. Могу не входить в проект, быть арт-директором, когда проект мне интересен, я – ведущий дизайнер, могу быть руководителем и наблюдать результат. Зависит от того, насколько мне интересен проект.
Какую долю занимают в ваших проектах зарубежные?
Процентов 20. Мы не то что бы стремимся что-то делать за рубежом специально. Просто иногда получатся так, что клиенты находят нас.
Интересно, что зарубежные клиенты находят вас сами…
Нас вообще все клиенты находят сами. Студия старается привлекать клиентов своей экспертностью. Мы организуем мероприятия, публикуем статьи, я делаю обзоры – рассказываю про проекты на YouTube-канале. Так находятся и новые дизайнеры, которые хотят учиться, и клиенты.
Во время четвертой встречи в рамках проекта MORE DESIGN IN TYUMEN, организованного журналом tmn и салоном Respect Home
(Тюмень, 30 ноября, отель Double tree by Hilton Tyumen)
Все клиенты нас находят сами. Студия старается привлекать клиентов своей экспертностью. Мы организуем мероприятия, публикуем статьи, я делаю обзоры – рассказываю про проекты на YouTube-канале. Так находятся и новые дизайнеры, которые хотят учиться, и клиенты
Как правильно дизайнеру работать с заказчиком?
Мало кто понимает, что когда ты сдаешь работу тебе недостаточно просто отправить проект по почте, или даже презентовать его. Тебе нужно утвердить все комментарии к проекту и подписать его. Если этого не сделать, клиент на следующем этапе может захотеть что-то поменять.
Вы переделываете проект до тех пор, пока клиенту не понравится?
Нет таких случаев – настолько детальное техническое задание. У нас анкета на 300 вопросов, ведущий дизайнер три-четыре часа задает их заказчику, показывает ему возможные варианты интерьеров. У дизайнера должен быть талант переговорщика, чтобы узнать, чего хочет заказчик.
А нужен ли талант, чтобы быть дизайнером?
Если ты интересуешься профессией, тебя тянет к ней, значит талант есть. Хочешь быть дизайнером – надо пробовать. Но главное – целеустремленность и действие. Не только энтузиазм.
*Полную версию интервью читайте в журнале tmn № 35
Беседовала: Вероника Мелконян
Текст: Ольга Долгих
Фото: Тимерлан Карин
Дизайнер Станислав Орехов и его школа: секреты успешного бизнеса
Станислав Орехов – российский дизайнер. Проекты интерьеров и трехмерные модели пространств принесли ему международную известность. Сегодня Орехов возглавляет собственную студию и является основателем именной Школы дизайна. В чем секрет его профессионального успеха и какие знания можно получить в учебном заведении Станислава?
Начало карьеры
Станислав родился в 1983 г. Дизайнер получил высшее образование в Государственном строительном университете в Москве.
В 2002 г. Орехов устроился на работу чертежником в дизайнерское бюро. Стремление к экспериментам заставило его обратиться к компьютерным программам визуализации – инновационному продукту начала 2000-х.
Станислав стал создавать трехмерные модели декораторских идей своей конторы. Программы визуализации давали простор для проявления креативных возможностей. Отсутствие художественного образования восполнялось консультациями с коллегами по бюро.
Один из клиентов фирмы заинтересовался трехмерными моделями Орехова. Он предложил визуализатору создать самостоятельный интерьерный проект и компьютерный макет к нему.
Результат работы оказался удачным и принес декоратору-любителю новых заказчиков. С 2004 г. Станислав начал карьеру профессионального дизайнера.
Студия Орехова
Возросший объем заказов заставил Станислава задуматься о найме сотрудников. В 2006 г. он организовал собственную студию дизайна. Компания специализируется на оформлении интерьеров и конструировании 3D-моделей пространства.
На счету студии более 70 выполненных заказов. Клиенты дизайнера Станислава Орехова — частные лица и компании, среди которых Сбербанк, «Гинза Прожект» и «Аэрофлот».
3D-модели создаются для собственных проектов студии и сторонних декораторов. Услугами визуализации воспользовался американский дизайнер Филипп Старк.
Студия Орехова взаимодействует с международной клиентурой. Зарубежные заказы составляют около 20 % от полного количества проектов.
Станислав много внимания уделяет рациональной организации рабочего процесса. Он основан на четком разграничении административных и творческих задач между сотрудниками.
Студия нацелена на эффективное взаимодействие с клиентами. Задача дизайнера – построить диалог с заказчиком и выяснить его детальные требования к интерьеру. Студия предлагает клиентам ответить на вопросы специальной анкеты. Концепция пространства разрабатывается дизайнерами на основе полученной информации.
Школа дизайна
В 2009 г. Станислав Орехов открыл учебное заведение. Оно занимается подготовкой дизайнеров и специалистов по компьютерной визуализации.
Курс рассчитан на клиентов из России и зарубежных стран. За время деятельности школы число выпускников превысило 1500 человек.
Студенты получают знания по 3 направлениям:
- Разработка дизайнерского проекта с нуля.
- Освоение навыков трехмерной визуализации.
- Построение декораторского бизнеса.
Много внимания в Школе отводится организационным аспектам дизайнерского дела. Преподаватели учат студентов грамотному общению с заказчиком и рациональному распределению функций между сотрудниками интерьерного бюро.
На сегодняшний день Школа Орехова считается одним из лидеров среди российских заведений, специализирующихся на подготовке дизайнеров. Преимущество курса, по мнению выпускников, в практической полезности информации для молодых профессионалов. Навыки, полученные в школе Станислава Орехова, дают хорошую базу для начала собственного бизнеса в сфере интерьерного дизайна.
Декоратор в 2018-м
Сегодня Орехов совмещает работу над проектами пространств с образовательной и общественной деятельностью.
Станислав — основатель крупнейшей российской Конференции дизайнеров. Мероприятие нацелено на обмен опытом и активизацию взаимодействия между специалистами отрасли. В апреле 2018 г. прошла очередная встреча, собравшая более 700 участников.
Дизайнер Станислав Орехов выступает с обучающими тренингами в Москве и регионах России. В июне 2018 г. он провел мастер-класс перед начинающими дизайнерами интерьера в Ярославле.
Орехов делится профессиональным опытом в режиме онлайн. Среди его образовательных курсов есть как платные продукты, так и видеоресурсы со свободным доступом. Информация о них регулярно обновляется на сайте дизайнера.
Общественная деятельность Орехова нацелена на повышение эффективности декораторского бизнеса в России. Станислав заинтересован в уточнении профессиональных функций дизайнеров и визуализаторов. Сегодня он участвует в разработке государственного стандарта РФ для оформителей интерьеров.
Успех Станислава Орехова основан на грамотном построении дизайнерского бизнеса. Оформление интерьеров – деятельность, в которой творчество неразрывно связано с предпринимательством. Орехов достиг баланса между бизнесом и креативом в рамках своей студии. Сегодня он передает опыт начинающим дизайнерам.
Интерьер по взаимному согласию: как примирить дизайнера с клиентом
Какого-то единого стандарта выбора дизайнера сегодня тоже нет. Например, кто-то делает ставку на более дешевых дизайнеров, и в результате отсутствия у последних опыта или знаний начинаются проблемы: клиент тратит свои силы, время, деньги, нервы, а дизайнер уверен, что ему попался «въедливый» заказчик.
Хотя в основном все проблемы возникают из-за того, что клиент сам не знает, как идет процесс дизайн-проектирования, а дизайнеры этот вопрос не освещают. Договор часто заключается просто «для галочки», и редко когда обе стороны вчитываются в него и реально понимают, как они будут работать.
Однако именно договор помогает выстраивать четкие взаимоотношения «дизайнер — клиент». У каждого дизайнера или компании он свой. Его нельзя ни скачать, ни взять у кого-то, ведь это индивидуальная система работы отдельно взятого специалиста. Договор прописывает все модели взаимодействия. И уже клиенту решать, устраивает его условия или нет.
Кто прав, а кто виноват?
Помимо договора есть еще одна важная часть, регламентирующая отношения и формат работы между дизайнером и заказчиком — это техническое задание. Именно из-за него и возникают самые распространенные проблемы и переделки по 10-20 раз.
Например, клиент вдруг решил разместить в современном интерьере классическую люстру, решив, что это будет «здорово смотреться». Как быть дизайнеру, если этот пункт прописан в техническом задании? Варианта три:
1. Найти подходящую люстру и применить интересное решение, которое выгодно подчеркнет смешение стилей.
2. Если дизайнер не сможет изящно вписать этот вариант в интерьер, он может сделать все, как заказчик указал в техническом задании, получить оплату, но отказаться от авторства проекта. Не демонстрировать это на сайте и не печатать в СМИ.
3. Дизайнер может отказаться от выполнения работы, соблюдая условия договора, если такая стилистика не соответствует его профессиональному подходу.
Здесь каждый решает для себя сам и выставляет свои приоритеты.
В том случае, если заказчик не указал люстру в техническом задании, но неожиданно вспомнил о ней уже в процессе, дизайнер может мотивированно объяснить клиенту, почему люстра не вписывается в идею проекта, предложить несколько решений по изменению проекта или, в крайнем случае, отказаться от проекта целиком. В таком случае никаких претензий друг к другу никто иметь не будет.
Самая главная организационно-творческая составляющая работы дизайнера и клиента — поиск компромиссов. Тут нельзя говорить, кто прав, а кто нет. Одни дизайнеры будут брать в работу все проекты — лишь бы платили деньги. Другие — выбирать только проекты в своей стилистике и своего клиента, третьи брать все подряд, штампуя один проект за другим.
Если дизайнер жалуется, как тяжко ему работать с клиентом, значит, он не понимает сути работы. Здесь наполовину работает творчество, наполовину менеджмент. Дизайнер должен уметь презентовать, объяснить, доказать, отстоять свою точку зрения в проекте. В противном случае получится не проект, а каша.
Чудачество как норма
Так называемое чудачество клиентов будет всегда, если модель работы дизайнеров не совпадает с их мнением. Многие дизайнеры принимают это за капризы, но с точки зрения клиента — это просто внимание к проекту. Заказчики, как дети, — делают все так, как считают нужным: задают много вопросов, проверяют, ругаются и нервничают, звонят ночами, нарушают пункты договора.
Винить здесь их нельзя. Клиент, конечно, всегда прав, ведь он доверяет дизайнеру свои деньги, время и, собственно, недвижимость. Поэтому он вправе диктовать свои условия работы.
Именно поэтому так важно еще на этапе обсуждения проекта проводить с клиентом грамотное «интервью» и формировать качественно техническое задание.
Правильное дизайн-проектирование ведется логически. Сначала собираются все условия и пожелания заказчика, затем принимаются ограничения по бюджету, стилю, метражу, функциональному зонированию, членам семьи и тому подобное. Еще одно ограничение — законодательное: ГОСТы, нормы эргономики, правила проектирования. Все это дает возможность предложить заказчику сразу тот вариант, который ему подходит.
У кого стоит поучиться. Станислав Орехов
Станислав Орехов — успешный дизайнер интерьеров, но главная причина, по которой мне хочется о нём написать — он один из лучших преподавателей, создатель очень успешного и эффективного он-лайн курса по дизайну интерьеров, в рамках которого дают не какие-то абстрактные знания, оторванные от суровой реальности, чем грешат многие курсы, а именно то, что дизайнеру нужно знать, когда он берется за объект. Курс содержит столько ценной иноформации, что может быть полезным не только начинающим дизайнерам или тем, кто только хочет стать дизайнером, но и тем, кто уже не первый год занимается этим ремеслом.Я знаю лично тех, кто учится у Орехова и знаю много косвенных отзывов, и ничего, кроме восхищения, я о его курсе не слышала. Этот пост —
не проплаченная реклама и не дружеский пиар (к сожалению, со Станиславом я не знакома), пост этот пишу потому, что уважаю такой подход к работе вообще и к преподаванию в частности, и считаю, что именно такими должны быть курсы дизайна интерьеров, но, к сожалению, такие курсы — большая редкость.Кроме платных он-лайн курсов, Орехов иногда проводит бесплатные вебинары, если будете следить за новостями на сайте, сможете поучаствовать в них. Также, на сайте есть бесплатные-мастер классы и семинары, в которых даётся очень много ценной информации, например:
Мастер класс «Продающий сайт дизайнера» о том, как проектировать сайт дизайнера или 3D визуализатора, который действительно будет работать и приносить клиентов.
Мастер класс «Авторский надзор» — очень важный и полезный для многих начинающих и тех, кто ещё учится, так как этому почти не учат на курсах. По поводу платного курса по авторскому надзору слышала просто визг и восторг, но и в видео бесплатного мастер-класса можно почерпнуть много полезного. Кстати, обратите внимание, что там написано, что видео будут доступны до 20 апреля 2015 года, если Вам захочется их скачать себе на компьютер, то делается это так.
Все мастер-классы здесь.
Кроме страниц, посвященных школе дизайна, на сайте много полезнейшей информации о работе студии. Например, лучшее описание этапов взаимодействия дизайнера с заказчиком, которое я вообще встречала, может быть полезно не только начинающим дизайнерам, но и начинающим клиентам 🙂 В общем изучите сайт, там много ценной информации.
В Казани пройдет обучающая лекция для дизайнеров и архитекторов
12 ноября в ГРК «Ривьера» в Казани состоится мастер-класс Станислава Орехова по теме «Техническое задание». Планируется участие 180 слушателей и около 20 поставщиков.
12 ноября в ГРК «Ривьера» в Казани состоится мастер-класс Станислава Орехова по теме «Техническое задание» — обучающая лекция для дизайнеров интерьера, архитекторов и всех, кому интересна индустрия обустройства частных и коммерческих интерьеров.
На сегодняшний день большое количество дизайнеров для обучения едут в Москву, отрываясь от текущей работы и неся значительные финансовые потери. Специально для тех, кто не ставит себе границ, но не может тратить на это много времени и денег, журнал FirstKey организовал этот мастер-класс. Учредитель журнала Рамиль Усманов, для которого дизайн является смежной и от этого не менее интересной темой, рассказал, как «Техническое задание» поможет сделать Казань конкурентом Москвы и Санкт-Петербурга.
Мы уже давно и очень успешно занимаемся проведением выставок недвижимости. Нам доверяют и клиенты, и партнеры. Когда появился запрос на организацию мастер-класса от востребованного московского спикера, мы охотно на него откликнулись. Для успешного проекта нужен качественный материал и профессиональная организация. В данном случае все сошлось. Станислав Орехов — уникальный специалист с 15-летним стажем работы, авторской школой дизайна и собственной методикой проектирования интерьеров. Он создал удобную, структурированную модель работы, которая позволит избежать типичных ошибок», — отмечает Рамиль Усманов.
Первый этап работы, который будет обсуждаться на семинаре, формирование технического задания — один из самых важных. Для того, чтобы дизайн-проект стал успешным нужно найти взаимопонимание с заказчиком, решить все спорные моменты и правильно оформить тех. задание. Очень часто дизайнеры идут на поводу у клиента, вносят множество правок и по несколько раз переделывают свою работу. С помощью технологии Станислава Орехова этого можно избежать.
Помимо теоретических знаний участники получат четкие инструкции и готовые анкеты, необходимые для первой встречи с клиентами. Чтобы грамотно построить свою работу и показать себя профессионалом нужно уметь вести диалог с клиентом.
Станислав Орехов широко известен в дизайнерских кругах, и многие начинающие казанские специалисты едут в столицу, чтобы в его школе повысить свою квалификацию.
«Мэр Казани Ильсур Метшин сказал, что к 2030 году Казань могла бы стать конкурентом Москвы и Санкт-Петербурга. Город – это его люди: образованные, прогрессивные, идущие в ногу со временем. И наш проект нацелен именно на это», — говорит Рамиль Усманов.
В мастер-классе планируется участие 180 слушателей и около 20 поставщиков строительных и декоративных материалов, с которыми можно будет наладить партнерские отношения. Поскольку мастер-класс продлится весь день, для участников организован обед и кофе-брейк.
В семинаре также будут задействованы дизайнеры из Ульяновска, Самары, Кирова, Нижнего Новгорода, Башкирии, Чувашии и Марий Эл. Такой масштаб обусловлен тем, что тема мероприятия оказалась действительно проблемной для многих специалистов.
«От первоначальной информации зависит качество исполнения всего проекта. Поэтому ждем профессионалов со всех ближайших регионов. А в качестве приятного бонуса мы проведем розыгрыш среди участников. Победитель станет героем рубрики «Персона» в журнале First Key – это отличная возможность заявить о себе в одном из самых популярных журналов Казани», — сообщает Рамиль Усманов.
Несмотря на то, что мастер-класс – это коммерческий проект, организаторами уже было получено большое количество откликов, что говорит о востребованности продукта. В скором времени в Казани также состоится выставка санаториев и курортов в ТЦ Мега, затем стартует мероприятие, посвященное образованию.
Мероприятие будет проходить с 10:00 до 18:00.
Темы, которые раскрывает мастер-класс:
- 4 главные функции технического задания
- профессиональное интервью с заказчиком
- анкета на техническое задание
- разбор типичных ошибок дизайнера при сборе информации о клиенте
- базовые принципы оформления технического задания
Стоимость участия от 1000 до 2500.
В Новосибирске пройдет Первая сибирская биеннале дизайна и современного искусства
В Государственной публичной научно-технической библиотеке 25—26 октября пройдет Первая сибирская биеннале дизайна и современного искусства. Жители Новосибирска и гости города смогут почерпнуть основные тенденции оформления интерьеров, а также приобрести картины известных художников
На протяжении двух дней на площадках ГПНТБ развернется абсолютно бесплатная выставка капсульных коллекций интерьерных дизайнеров (выставка интерьеров маленьких комнат), творческая площадка художников, площадка предметных дизайнеров, а также пройдут мастер-классы, творческие встречи, перформансы и театральные представления. В выставках примет участие более 40 художников и более 40 дизайнеров.
Несмотря на то, что в названии биеннале фигурирует слово «сибирская», форум выдастся международного уровня. Так, в Новосибирск приедет знаменитый художник Бабур Исмаилов (Узбекистан), полотна которого находятся в различных мировых коллекциях, дизайнер из Казахстана Наталья Литягина, получившая в прошлом году почетное звание «Лучший дизайнер Астаны», а также самый системный дизайнер Станислав Орехов (Москва).
У биеннале две основные задачи — дать возможность как молодым дизайнерам, архитекторам и художникам заявить о себе, так и посетителям приобрести понравившиеся предметы или использовать ту или иную идею для воплощения у себя в квартире. В связи с чем можно будет также задать все интересующие вопросы тому или иному автору.
«Наша задача — вывести молодежь из тени, помочь им научиться формировать свое имя, продвигать себя на внутренних международных рынках и работать в тандеме, потому что у нас очень часто художники не могут работать с дизайнерами. А предметы живописи используются в любом интерьере»,— пояснила одна из организаторов биеннале, владелица галереи «Фактор» Ирина Кузнецова.
Действительно, ситуация на рынке дизайна сегодня такова, что ребят, которые выбирают профессию художника, архитектора или дизайнера, учат творить, но не продвигать и продавать себя. Это характерно для Урала и Зауралья. В европейской части России ситуация в этом отношении гораздо лучше и возможностей больше.
При этом сфера дизайна развита сегодня наилучшим образом — сибирские дизайнеры самые сильные, уверен президент Сибирской ассоциации дизайнеров и архитекторов Андрей Радаев. «Много сибиряков работает и на европейскую часть России, и на Москву, и на Сочи, и отзывы только самые великолепные. Я могу заявить, что наши сибирские дизайнеры занимают достойное место среди регионов по уровню и качеству создания дизайн-проектов».
Несмотря на то, что в ходе биеннале можно будет отследить современные дизайнерские тенденции, полностью изменить вкусы и сознание за два дня невозможно — необходима системная работа в этом отношении. И первая биеннале — лишь первый шаг на пути эстетического просвещения людей. Для этой цели для выставки были отобраны работы самых ярких представителей в сфере дизайна и архитектуры, чтобы показать людям, что дизайн есть, что им можно пользоваться и творчески подходить ко всему, начиная с интерьеров и одежды и заканчивая городской средой.
Попасть на биеннале может любой желающий — достаточно лишь зарегистрироваться на сайте форума sibbiennale.ru или в инстаграме биеннале с соответствующим хэштегом.
Поделиться:
Наш канал на Яндекс.Дзен
MN Музей американского искусства демонстрирует три работы трех местных художников с использованием «String, Felt and Theory» — Knight Foundation
Инсталляционный вид «Струна, войлок, теория». Фото любезно предоставлено MMAA
Войдите в новую выставку Миннесотского музея американского искусства «Струна | Войлок | Теория », и на вас нападают цвета. Слева от входа «Возвышенная схема возмездия» Лиз Миллер подвешена к потолку на тонких проволоках — драпированных гирляндах из яркого войлока, как свадебная арка, сделанная Майклом, в ожидании процессии.Бело-белые стены и пол прерваны зазубренными зелеными цветными блоками; пространство украшено безумными слоями фетра конфетного цвета — яркого лайма, блестящего кобальта и розового. Узоры из переплетенного фетра вырезаются вручную в виде симметричных повторяющихся узоров, каждый из которых напоминает негабаритную версию снежинок, которые мои дети вырезают из сложенной плотной бумаги. Вырез из синего фетра напоминает дом; розовый выглядит смутно позвоночным, но тоже мясистым — легкая бабочка. Зеленый дизайн четкий и дико плодовитый, растительный и агрессивный, изгибы и лиственные точки вторгаются в его соседей.Отдельные вырезы нанизываются вместе, соединяются гайками и болтами, а затем накладываются друг на друга. Это как беседка, заросшая бумажными куклами. Вам нужно будет пройти через него, чтобы увидеть, как цвета переходят друг в друга и какой там свет, пронизывающий отверстия.
Лиз Миллер, инсталляция «Схема возвышенного возмездия». Фотография сделана во время открытия выставки «Северная искра». Предоставлено MMAA
В заявлении художника для инсталляции Миллер указано, что она намеревается предложить «ситуацию, которая отсылает к красоте и насилию», «соединяя образы, связанные с оружием, с изображениями, полученными из элементов узора, орнамента и декора», чтобы «мягкие формы… взять на себя более зловещие последствия.«Честно говоря, я этого совсем не понимаю. На мой взгляд, здесь на первом месте материал — его безвкусная заурядность, домашняя декоративность. Я обнаружил, что меньше думаю о смеси форм и их значении, чем о процессе, с помощью которого они были созданы и собраны: вырезание, переплет и драпировка; оклейка стен и последующая покраска. Я ищу руку мастера в каждой неровной стрижке. Образы наводят на размышления, но хаотичны. Я не могу связать убедительное повествование о том, что я вижу, что бы ни говорилось в описании.
В центре комнаты, борясь за внимание с громким блестящим криком, стоит монументальная стопка «Сломанных обелисков» Андреа Станислава. «Теоретический» компонент шоу, метафоры и сообщения действительно являются первичными в этой работе, и предполагаемые ассоциации сразу же очевидны. Это монумент Вашингтона, символ мощи Запада — он призывает как к обещанию Нового мирового порядка, так и к уродливым реалиям современного империализма Первого мира. Обелиск опрокидывается, но воспроизводит, его многочисленные ответвления возбуждаются и указывают на зрителя во всех направлениях.На ум приходит знаменитая ракета доктора Стрейнджлава и никуда не улетает.
Андреа Станислав, Вид инсталляции «Разбитые обелиски». Фото любезно предоставлено MMAA
Вся работа покрыта лоскутным одеялом из светоотражающих «черепков» на липкой основе. Узор на поверхности имеет призматический эффект, преломляя свет в рябь цвета радуги на поверхности инсталляции, а не отражая зрителя. Когда я приезжаю, кусок начинает терять, зеркальные края «черепков» отслаиваются, когда они отклеиваются от поверхности; Вблизи видно, что швы обелисков из фанеры с необработанными краями также противоречат сиянию ослепительного экстерьера инсталляции.Это не для веков.
Не поймите меня неправильно: произведение Станислава привлекает внимание и стильно, сексуально и агрессивно. Образы продуманы, экономичны и четко выполнены. Но на мой взгляд, это также очевидно и эмоционально пусто. Я вижу «Разбитые обелиски» и сразу же представляю это как ироничный акцент в большом вестибюле какого-нибудь дорогого отеля. Содержание вызывающее, громкое, но я не чувствую какой-то убежденности или свежего взгляда на его послание, которое могло бы на самом деле ужалить власть имущих.Название Станислава отсылает к одноименной скульптуре Барретта Ньюмана; Я жажду ощутимой, но сдержанной популистской ярости и подрывного чувства тяжести в стальном оригинале Core-ten конца 60-х годов.
Рэнди Уокер, инсталлирует «Аврору» для выставки. Фото любезно предоставлено MMAA
На самом деле, для меня самая полезная установка в «String | Войлок | Теория »тоже самая заниженная. «Аврора» Рэнди Уокера состоит из парашютного шнура длиной в тысячи футов и разного цвета, который он прикрепляет скобами к соседним стенам, продевая шнур взад и вперед, прикрепляя его к стене «интуитивно», а не с помощью какой-то заранее определенной сетки.Образовавшаяся аморфная скульптурная форма занимает северо-восточный угол галереи. «Аврора» расположена в разных точках стены, так что ее петельная перепонка может быть разной ширины и простирается к потолку примерно от высоты туловища. Это похоже на тщательно продуманное переосмысление кошачьей колыбели, сделанной из веревки, переплетенной между вашими пальцами. Снизу шнуры образуют нечто вроде полукруглой оболочки. Нижнее пространство части манит вас наклониться, чтобы войти внутрь этого отрицательного пространства; но это все равно, что пытаться вписаться в детский форт, когда взрослый — это пространство не может вместить вас с комфортом.Посмотрите сквозь продетый шнур, и плотность будет меняться в зависимости от вашей точки обзора. Натянутые и туго натянутые струны дрожат вместе с движением в комнате. Установка всегда в движении. На мгновение отведите взгляд от веревки на пол и стены вокруг нее: Уокер рисует пространство в свете и тени так же сильно, как и в цветных отрезках шнура. По мере движения солнца тени, отбрасываемые на стены, сходятся и расходятся, образуя волнистые линии. Это завораживает, динамично.
Рэнди Уокер, «Аврора». Фото любезно предоставлено MMAA
Я снова и снова возвращаюсь в угол Уокера, оставляя более изысканные работы, чтобы исследовать его обманчиво простое расположение веревок на стене. Стремление вернуться к работе никогда не разочаровывается; он каждый раз предлагает свежий сюрприз.
Это досадное и содержательное шоу от опытных артистов. Сходи в гости, потом возвращайся сюда и поспори со мной, если хочешь, скажи мне, что вы видите .Вы также должны сообщить музею: они собирают дидактические панели для этих работ, приглашая посетителей галереи оставлять свои комментарии к выставленным экспонатам. Еженедельно, в течение выставки, сотрудники будут отбирать по одному новому зрительскому вкладу для каждого произведения, чтобы повесить его на стену в виде дидактического описания.
«Строка | Войлок | Theory », в котором представлены работы Рэнди Уокера, Лиз Миллер и Андреа Станислав, будут выставлены в Миннесотском музее американского искусства Project Space (грантополучатель Knight Arts) до 28 июля.Художник беседует с Лиз Миллер и Рэнди Уокером в галерее в четверг, 27 июня, в 19:00. Проектное пространство расположено по адресу: 332 Н. Роберт-стрит (угол 4-й и Роберт-стрит), Сент-Пол; 651-222-6080; mmaa.org.
Партнерство на горе Хантингтон, часть 1
Рассказ и фото Айли Фаркуар
Голос по телефону был нервным. Я мчался по трассе I-94 где-то за пределами Майлз-Сити, штат Монтана, ехал около 90-го по пути к нефтяному пятну Баккен и уже устал.Я рассказывал своему партнеру по скалолазанию Станиславу, который только что завершил сухое восхождение на Нью-Йорк Галли на Пик Чаул, о пудре для глубоких бедер, которую мы с подругой Тесс нашли на перевале Тетон.
«Меня беспокоит, что вы слишком много катаетесь на лыжах и мало занимаетесь ледолазанием. Не знаю, будете ли вы достаточно подготовлены к Хантингтону.
Это озвученное беспокойство привело меня в ярость, что способствует шквалу тренировок. На работе на нефтяных месторождениях я увеличил количество тренировок. Я по нескольку дней разбивал лагерь на заднем сиденье своего грузовика в Гиалите, бросаясь на повороты на смешанных маршрутах.Я преодолел страх и пролез в долгие весенние дни, пока весь лед не упал, и я был готов отправиться на Аляску.
Станислав встретил меня в своей квартире в Сиэтле, и мы начали покупать пиво для питья, пока собирались в последний раз собирать вещи для Хантингтона. Мы были настолько сильны, насколько хотели. Мы не знали, хватит ли нашего обучения и подготовки. Он поднялся на Кассин, а я — на юго-западный хребет Фрэнсиса и провел несколько путешествий по Денали, но это было самое серьезное предприятие, которое мы пытались предпринять.Снаряжение рассыпалось по полу. Пять винтов с крикунами, набор гаек, одинарная стойка кулачков на 3 с двойными от 0,5 до 2, ведущий трос длиной 9,8 60 м для вспомогательного шага, тросик 8.1 / запасной трос, BD Firstlight, MSR Reactor, запасные части, легкие пуховики, дополнительные перчатки, спальные мешки. У нас были списки списков.
Мы покинули зеленый мир весны Талкитны и облачились в наушники в DeHavilland Otter. После захватывающего вида на нашу цель и плавной приземления на Токоситну мы перебрались на платформу чьего-то лагеря, поставили палатку и проспали всю ночь.Мы стартовали в полуденной трещине второго дня на леднике. Бергшрунд был нашим первым препятствием, но группа гида, поднимавшаяся на кулуар Западной стены, пошла по чистой тропинке через разбитый ледяной ров. Чтобы добраться до подножия кулуара доступа, нам пришлось отойти на значительное расстояние. Нас встретила фирма, которая никогда не была идеальной для кошек и клюшек с нашими ледяными инструментами, и мы одновременно быстро поднялись вверх по этому участку. Во главе я поставил в общей сложности 5 ледобуров.
От Подходящего Кулуара мы вышли на гребень.Станислав вел разнонаправленную дорогу на какие-то снежные поля. Мы остановились, чтобы приготовиться к пиву, у небольшой платформы, выбитой у подножия укрывающей скалы, до того, как начались основные передачи. Погода была еще довольно хорошей и теплой на солнышке, когда мы начали свой путь к Спирали. Я с огромным весельем перебил рок-н-ролл. «Станислав. Моя мечта сбылась. Я боялся сказать это на случай, если я сглазил себя, но я сделаю это голыми руками ».
«Это то, что она сказала».
Спираль оказалась всем, чего я ожидал: законный 5.9 в кошках. Движения были надежными, напористыми и забавными, и камень действительно был кошачьим туалетом наверху поля. Я вытащил рюкзаки, а затем поднял Стани. Я перестроился и вышел на смешанное / предполагаемое поле C2, описанное выше. Я пролез через лед и скалы и достиг слегка нависающей трещины с тремя вбитыми в нее большими оранжевыми булавками. Я изучил его на мгновение, защелкнул булавку и стал поднимать ее, пока не смог получить хороший крючок через край. Перетаскивание пакетов оказалось утомительным занятием.Мы двигались по более легкому смешанному грунту. Станислав выбрал следующий крутой смешанный участок — дымоход М5 с непрерывным потоком льда в спине. Я наблюдал, как он исчезает в дымоходе из моей защищенной точки страховки. Я слышал, как он преодолевает трудности, но не видел его, пока он не появился на уступе далеко надо мной. Он меня воспитал. Я пошел по снегу, который начал падать, когда сумерки Аляски окутали наш мир серо-голубой пеленой. Спиндрифт хлынул сверху на золотой камень, исчезнувший вверх в облаках и штормовом свете.Мы карабкались шаг за шагом по скалам, наконец, достигнув ледяной дороги, которая наконец привела нас к площадке «Нос».
Мы разместили наш Firstlight на небольшом выступе, вырубленном другими сторонами. Мы спали, привязанные к ремням, и всю ночь слегка скользили к пропасти. Мы растопили воду и сразу заснули.
Роберт Дункансон «Натюрморт с фруктами и орехами» Картина на холсте — Современная — Принты и плакаты — по торговой марке Global
- Все продукты
- Домашний декор
- Декор стен
- Принты и плакаты
- MPN: AA00772-C1419GG
- Описание продукта
- Технические характеристики продукта
- Доставка и возврат
- Художник: Роберт Дункансон
- Тема: Кухня
- Стиль: Традиционный
- Тип продукта: Искусство на холсте в галерее
- Сделано в США
Роберт Селдон Дункансон был афроамериканским художником-пейзажистом девятнадцатого века. Он считается первым афроамериканским художником, получившим международную известность, поскольку он использовал сообщество белых аболиционистов в Америке и Англии для поддержки и продвижения своих работ. Дункансон работал в элитных культурных кругах Цинциннати, Детройта, Монреаля и Лондона, помогая установить ландшафтную традицию долины реки Огайо.
Giclee (джи-глина) — это продвинутый процесс гравюры для создания высококачественных репродукций изобразительного искусства.Достижимое совершенство гравюры Giclee делает репродукцию практически неотличимой от оригинала. Результат — широкое признание Giclee галереями, музеями и частными коллекционерами. Обертывание галереи — это метод натяжения холста художника так, чтобы холст обертывался по сторонам и закреплялся в скрытой деревянной раме. Такой метод растяжки и подготовки холста позволяет безрамочно представить готовую картину.
Этот продукт был описан как:
- Искусство
- холст
- кухня
- еда
- галерея-упаковка
- готов повесить
- Роберт Дункансон
- натюрморт
- традиционный
- настенное искусство
При Houzz, мы хотим, чтобы вы с уверенностью делали покупки на холсте Роберта Дункансона «Натюрморт с фруктами и орехами» под торговой маркой Fine Art, часть № AA00772-C1419GG, размер 19 x 14.Вы можете прочитать реальные отзывы покупателей об этом или любом другом продукте и даже задать вопросы и получить ответы от нас или прямо от бренда. Когда вы покупаете у нас картину «Натюрморт с фруктами и орехами» Роберта Дункансона «Натюрморт с фруктами и орехами» торговой марки Fine Art, 19 x 14 или какой-либо товарный продукт в Интернете, вы становитесь частью семьи Houzz и можете рассчитывать на исключительное обслуживание клиентов на каждом этапе этого пути. Если у вас есть вопросы о товарном знаке Fine Art, деталь № AA00772-C1419GG или о любом другом продукте, выставленном на продажу, наша служба поддержки клиентов будет рада вам помочь.
page_type: page_view_productproduct_topic: topic_0product_price: price_level_1
За пределами университета | Калифорнийский государственный университет Станислав
Ищете чем заняться за пределами кампуса? Просто просмотрите следующие ссылки, чтобы узнать все, что вам нужно знать.
Обратите внимание, что эти ссылки находятся за пределами сайта и не находятся в сфере ответственности Stanislaus State. Университет не поддерживает ни одну из следующих организаций и любой контент, который они могут содержать.Они были связаны просто потому, что предоставляют полезную информацию.
Информация для города и посетителей
Город Терлок
Терлок, расположенный в самом сердце Центральной долины Калифорнии, является вторым по величине городом в округе Станислав, с населением, которое неуклонно росло с 13 992 в 1970 году до более 69 000 сегодня. Дом Калифорнийского государственного университета Станислава, Терлок предоставляет необычную возможность сочетать качественную учебную среду с непринужденной сельской жизнью.
www.cityofturlock.org
Туристическое бюро и конгресс-бюро Turlock
Терлок расположен в «сердце» Центральной долины Калифорнии и среди самых популярных туристических мест Калифорнии. Это идеальное место для посещения. Если вы интересуетесь культурными мероприятиями или знакомитесь с богатым и разнообразным сельскохозяйственным наследием Терлока, это место для вас. Планируйте приехать к нам в ближайшее время; Вам понравится атмосфера нашего родного города и дружелюбное сообщество.
www.visitturlock.org
Исторический центр города Терлок
Ищете отличные рестораны? Хотите прическу «на голову выше»? Ищете идеальный наряд для следующего свидания или собеседования? Или вам просто интересно провести время в веселой и праздничной атмосфере? Центр города Терлок ждет ВАС! В центре города Терлок, расположенного всего в нескольких минутах к югу от штата Станислав, есть больше уникальных ресторанов и бутиков, чем в больших бокс-центрах.
www.turlockdowntown.com
Город Модесто
Сообщество, которое гордится своими яркими гражданами, великими традициями, возможностями образования и многокультурным образом жизни, Модесто дважды благословлено мягкой погодой круглый год и одними из самых богатых почв в мире.
www.modestogov.com/1022/Things-To-Do
Центр города Модесто
Посмотреть фильм … посмотреть представление … пообедать стильно … перекусить … выпить кофе … прогуляться по десерту … магазин … пикник в парке … послушать под музыку … танец
www.visitmodesto.com/visitors/downtown.asp
Бюро конгрессов и посетителей Модесто
Модесто расположен в центре города, в нескольких минутах езды от океана, гор и некоторых из самых известных парков страны. Варианты однодневной поездки из Модесто включают Сан-Франциско, Сакраменто и национальный парк Йосемити среди многих других.
www.visitmodesto.com
Развлечения
Центр искусств Карнеги
Если вы хотите познакомиться с местным искусством Терлока, вам стоит посетить Центр искусств Карнеги! В центре есть галерея с художественными выставками, доступными для просмотра со среды по субботу с 10:00 до 17:00, по пятницам с 10:00 до 20:00 и по воскресеньям с 12:00 до 16:00. Расположен на 250 Н. Бродвей в живописном центре города Терлок.
Звоните 632-5761.
www.carnegieartsturlock.org
Центр искусств Галло
Начиная с 2007 года, Центр Галло является выдающимся общественным достоянием, устанавливая новый стандарт для всех видов искусства, образования и развлечений в Центральной долине.Региональные артисты и исполнители будут создавать шоу такого стиля, размера и качества, которые раньше считались невозможными.
www.gallocenter.org
Модесто Симфония
Когда симфонический оркестр Модесто дал свой первый концерт в 1931 году, в Модесто было 17 000 жителей, и это был самый маленький город в Соединенных Штатах, где имелся симфонический оркестр.
www.modestosymphony.org
Фирменный стадион Терлок 14
Первый показ фильмов на 14 отдельных экранах, расположенных по адресу 2323 West Main Street, к западу от пересечения с шоссе 99.
Позвоните по телефону 664-3620.
Ярмарочная площадь округа Станислав
В дополнение к ежегодной уездной ярмарке, проводимой каждое лето, на ярмарочной площади в течение всего года проводится широкий спектр мероприятий и мероприятий, от конных шоу до обменов и музыкальных концертов.
www.stancofair.com/currentevents.html
Государственный театр
, открытый 25 декабря 1934 года, в настоящее время признан памятником архитектуры города Модесто. В этом прекрасном театре в стиле ар-деко сейчас проходят различные концерты и постановки, а также проходят передовые независимые фильмы.
www.thestate.org
Игроки Таунсендской оперы
Музыка — универсальный язык. В разных культурах и веках музыка всегда была центральной частью человеческого опыта, поднимая ум и сердце. Музыка питает душу. В Townsend Opera Players наша миссия — накормить душу.
www.townsendoperaplayers.com
Общественный театр Терлока
Профессиональный театр исполнительского искусства, в котором представлены артисты с национальным и международным признанием, и призванный обогатить культурную жизнь региона.Театр поддерживает местные и региональные художественные организации и предлагает широкие возможности для людей всех возрастов заниматься исполнительским искусством.
www.turlocktheatre.org
Спорт и парки
Доннелли Парк
Pedras Rd & Dels Lane, Turlock CA
Парк Доннелли, открытый для публики в 1974 году, является главным общественным парком города Терлок. Парк Доннелли — это участок площадью 40 акров, покрывающий одну квадратную милю и включающий искусственный ливневой бассейн площадью 10 акров. Многие люди ежедневно гуляют по парку или бегают трусцой в рамках своего режима физических упражнений.
Graceada Park
Needham Street и Sycamore Avenue, Modesto CA
Самый старый городской парк Модесто, построенный в 1907 году. Грейсада был спроектирован Джоном Маклареном, дизайнером парка Золотые ворота в Сан-Франциско. Это также был один из первых проектов Клуба улучшения положения женщин (WIC), основанного в 1906 году с целью развития общественных парков, посадки деревьев вдоль улиц, мощения улиц и создания библиотеки.
Орехи Модесто
601 Neece Drive, Modesto CA
www.modestonuts.com
Парк Педретти
N. Tegner Road & W. Tuolumne Road, Turlock CA
Спортивный комплекс Pedretti, построенный в 1977 году как общественный проект, предлагает множество возможностей для отдыха и занятий спортом. Это сооружение включает в себя четыре поля для софтбола, поле для хардбола, клетки для игры в ватину, три площадки для волейбола с травой, площадку для концессии, крытые трибуны, питьевые фонтанчики, площадки для пикника, большую крытую площадку для пикника, которую можно зарезервировать для особых мероприятий, полностью доступный для детей детская площадка, сотни тенистых деревьев и две парковки.Спортивный комплекс Педретти имеет репутацию одного из наиболее обслуживаемых городских комплексов софтбола в штате. Комплекс очень популярен для проведения лиг и турниров для мальчиков и девочек всех возрастов.
Региональный спортивный комплекс Турлок
Terralinda Drive, Turlock CA
Город Терлок «начал» открытие своего нового спортивного комплекса 7 сентября 2002 года. 14 футбольных полей завершены и используются Молодежной футбольной ассоциацией Турлока.В конце концов, появятся два окрестных парка площадью три акра, по одному с каждой стороны комплекса, в которых будут игровые площадки, столы для пикника и барбекю, площадки для волейбола с песком, баскетбольная площадка, подковообразные ямы и множество деревьев и скамеек для отдыха. Между комплексом и средней школой Питмана будет проложена велосипедная дорожка, которая соединит соседние парки на восточной и западной сторонах комплекса.
Gamasutra: Блог Станислава Костюка — Эксперимент MOBA, часть I: Awesomenauts
Следующее сообщение в блоге, если не указано иное, было написано членом сообщества Гамасутры.Выраженные мысли и мнения принадлежат автору, а не Gamasutra или ее материнской компании.
Репост из личного блога.
Я не особо люблю MOBA-игры. Я пробовал в разные моменты времени: League of Legends, Dota 2 и Guardians of Middle-Earth, но ни одна из них меня не захватила. Поэтому, когда около года назад я попал в Awesomenauts, который у меня есть в комплекте, я не ожидал, что меня тоже схватят.На момент написания этого поста у меня в игре более 250 часов.
Это заставило меня задуматься: это просто особенность игры, т.е. мне нравились Awesomenauts, но не другие MOBA-игры, или Awesomenauts послужил лучшей отправной точкой для этого жанра? Так что, если я переиграю другие игры MOBA, найду ли я от них больше удовольствия? Это заинтересовало меня еще и потому, что я никогда не сталкивался с ситуацией, когда мне не нравилась бы какая-либо игра определенного жанра, которую я пробовал, а затем игра заставляла меня ценить ее больше.И все же мы, как разработчики, часто говорим об этом — о создании игр, которые могли бы стать отправной точкой для игр подобного рода.
Таким образом, я решил начать то, что я называю «Эксперимент MOBA». В течение года (без какого-либо конкретного расписания) я собираюсь опробовать различные игры MOBA, начиная с повторного воспроизведения названий, в которые я играл раньше, а затем опробую новые игры, чтобы выяснить — испытал ли я введение в жанр, или я просто испытываю то, что дело вкуса? Но прежде чем я это сделаю, я хочу поговорить о том, что меня привлекает в Awesomenauts.
1 — Атмосфера
Я думаю, что одна из вещей, которые действительно интересовали меня в Awesomenauts, — это общая атмосфера игры. Это очень игриво и шутливо, вы не чувствуете давления конкуренции. И что мне действительно понравилось, хотя последнее обновление немного изменило процесс, так что это больше не применимо, так это то, что во время подбора игроков мы видели разные фан-арт, и один из советов внизу говорил: « Помните , это просто игра! »
Это, наряду с художественным стилем в стиле мультфильма «Субботнее утро» (и вступлением!), Фанковой электронной музыкой, делает его довольно расслабляющим.Конечно, во время игровых матчей есть интенсивность, но когда вы открываете игру, чтобы провести то, что может быть значительным количеством времени в одном матче, вы не чувствуете, что есть необходимость доказывать что-то, что висит над вашей головой, вы просто хотите повеселитесь в многопользовательском режиме. И не то чтобы я не любил интенсивность, например, я много играю в Rainbow Six Siege, и с самого начала атмосфера там очень напряженная, но каждый матч длится еще 5 минут — так что это короткие всплески интенсивности.
2 — Персонажи
Отдельного упоминания, как мне кажется, следует уделить персонажам.Состав Awesomenauts такой… чокнутый, безумный и запоминающийся. Персонаж, которого я играю больше всего, — это Scoop of Justice, полный себя рыцарь-гелати, рыцарь какого-то мороженого в поисках шоколада. И одна из его насмешек — «Готовься к 500 вкусам боли !!!» Я имею в виду… давай, разве это не круто?
Список героев Awesomenauts очень запоминающийся — французский хамелеон-убийца, сумасшедшая обезьяна-ученый, адмирал космических осьминогов … и я считаю, что это очень важно, потому что это позволяет вам запомнить персонажей и то, что каждый из них делает, легче.Для сравнения: в таких играх, как League of Legends и Dota 2, тоже есть творческие персонажи, поскольку они более приспособлены к игровому миру, иногда их просто так легко запутать, по крайней мере, лично для меня. Очевидно, со временем вы начнете вспоминать: о, этот чемпион — такой персонаж, а этот — такой, но с Awesomenauts все намного проще.
3 — Кривая управления и обучения
В отличие от большинства игр MOBA, Awesomenauts представляет собой платформер с боковой прокруткой.Поэтому разработчики решили дать каждому персонажу 4 способности, и движение / прыжок (или полет / плавание / что-то еще у вас есть) всегда является одной из этих способностей. И базовая атака — это тоже способность (у разных персонажей она тоже разная, но по сути это все же базовая атака). Это означает, что у каждого героя есть только две особые способности, о которых нужно беспокоиться.
Это очень помогает с кривой обучения. Также следует упомянуть, что у вас нет никаких обычных предметов в магазине на базе, а также нет крафта, слияния или чего-то подобного.Все, что вы покупаете, напрямую влияет на одну из ваших способностей. Опять же, это делает опыт экспериментов со сборками намного более плавным.
4 — Скорость игры
Из-за того, что игра является платформером, темп игры намного активнее даже на начальных этапах матча. В других играх MOBA, в которые я играл, начало матча всегда довольно медленное, а затем оно начинает нарастать. По крайней мере, из моего опыта.
В Awesomenauts даже начало игры и каждое последующее возрождение более активны, так как вы должны собирать Solar (внутриигровую валюту для обновлений) после того, как вы запускаетесь через челнок.И хотя ваш персонаж не так силен в начале матча, и он все еще начинается в основном с убийства крипов и попыток подтолкнуть к башням, отступления и т. Д., Небольшие стычки, которые происходят между дроидами и персонажами, кажутся гораздо более активными, по крайней мере, потому что вы прыгаете, чтобы не пытаться получить слишком частые удары.
5 — Продолжительность сеанса
Средний матч MOBA обычно длится около 45 минут. Средний матч Awesomenauts длится около 20 минут. Это огромная разница.Поскольку затраты времени не так велики, вы можете быть более гибкими не только в том, как и когда проводить время в игре, но и в том случае, если что-то случится, если кто-то покинет игру (хотя отсутствующие игроки заменяются ботами, поэтому по крайней мере, у вас нет пропущенного места), или вы отключаетесь, или что-то происходит, это не так разочаровывает. В отличие от того, когда вы потратили почти час своего дня, а потом происходит всякое дерьмо.
Так что да, это то, что сделало меня похожим на Awesomenauts.Можно возразить, что, поскольку большинство из этих вещей характерно только для Awesomenauts, это не заставит меня больше наслаждаться League of Legends или Dota 2. Или будет? Я не знаю, поэтому я начал этот эксперимент в надежде выяснить это!
Спасибо всем за то, что прочитали. Не стесняйтесь оставлять комментарии ниже. Если вы хотите следить за моими будущими сообщениями в блоге, подпишитесь на меня в Twitter
@ farlander1991 🙂
И если хотите, поддержите мою работу над Patreon! Большое спасибо!
Короткая перчатка Станислава Соколиная охота, двухслойная, размер очень маленький
Короткая, соколиная перчатка Станислава, двухслойная, размер очень мелкая
Посылка: другие аксессуары не входят в комплект. Это официальная запасная часть оригинальных запчастей Toyota для вашего автомобиля.Купите Toyota 67491-60090, украшение для кронштейна дверной рамы: двери — ✓ БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА возможна при определенных покупках, тот же материал, что и детские бутылочки, все размеры баннеров — высота (сверху вниз в дюймах) и ширина (слева направо в дюймах, это — отличный подарок для ваших любимых или для себя. Дата первого упоминания: 28 января. Если у вас есть какие-либо вопросы или проблемы с вашим набором, просто свяжитесь с нами, и мы сделаем все возможное, чтобы все исправить. Официально лицензированный мир юрского периода костюм; ищите подлинные торговые марки Universal и Rubie. Материал: серебро 925 пробы.Для справки манекен размером 33 груди, марокканские четырехлистники вручную нанесены по трафарету из белого цвета, 15 дюймов (от верха кольца до низа хвоста) вешалка для воздушных растений макраме ручной работы 100% хлопковый шнур, • Товар должен быть в наличии на веб-сайте продавца. шаблон будет доступен вам в течение 365 дней, так что вы можете вернуться и продолжить редактирование, пока не будете готовы к печати. {Moonstone Quartz} или {Alexandrite Quartz}, пожалуйста, помните, что старинные и антикварные предметы обычно не находятся в «идеальном» состоянии. У нас есть более 100 цветов резинки и цветов, если вы хотите боди определенного размера.Радио AM / FM с поддержкой Bluetooth в винтажном стиле ретро (модель VR44). Хромированная задняя шина Avon Tire Cobra (150 / 80B-16): автомобильная промышленность, бесплатная доставка по Великобритании и бесплатный возврат в течение 30 дней для соответствующих критериям заказов на обувь и сумки, проданных или выполненных. Различия в компьютерном мониторе приводят к хроматической аберрации реальных продуктов.
Короткая перчатка Stanislav Falconry Glove, двухслойная, из шкуры лося, размер очень маленький
Репродукция плаката с изображением маяка ящериц в Корнуолле, выполненного художницей Джоан Шорт, в стиле корнуолла.. Магнит на холодильник с фламинго Go Pink Or Go Home. MK Grave Vases Черные персонализированные могильные вазы Персонализированные могильные цветочные горшки Мемориальные вазы. Серебряное ожерелье с подвеской в виде осеннего желудя, персонализированная открытка на 16-й день рождения, 18-я 21-я внучка, сестра, племянница. Мужская футболка для раллийных автомобилей Lancia Delta Integrale Motorsport, автозапчасти, подарок для вождения, светло-серый, крутой ретро-дизайн, бензиновая головка, мебель UAREHOME, Круглый журнальный столик ручной работы Handicraft Antique Teal. Ролик для теста с лазерной гравировкой Скалка для тиснения НАСЕКОМЫЕ.Серебро 925 пробы Маленькие розовые висячие серьги с семенами одуванчика Уникальный подарок для женщин Необычные украшения для нее, персонализированный детский душ Знак с золотым эффектом и розовыми звездами ST17, страница обручальных колец Страница подарков для мальчиков Пижамы для мальчиков Пижамы для мальчиков Свадебная одежда для сна Персонализированная страница Пижамы для мальчиков Лучший мужской подарок Свадебная пижама, принты A5 A4 и персонализированная печать Word Art на годовщину свадьбы в рамке. Винтажный свадебный знак в стиле потертый шик А3 Принты и рамки Персонализированная свадьба в любящей памяти кого-то в небесах Знаки на мемориальном столе A5 ПЕРСОНАЛИЗИРОВАННЫЕ свадебные знаки в стиле черной доски A4.Унисекс Kitty Cat Purple Wish Браслет Регулируемая конопля с серебряным шармом на печатной карточке, ширина ремешка ручной работы на заказ. Черная полоса со светящимся внутренним светом. Мужское или женское кольцо из углеродного волокна с бирюзовым светом. Листья фрукты и орехи набор письма письмо. Чехол Liberty Wiltshire Pois для Samsung A10, A20e A70 10 S8 + A3 A50 S7 Note 9 S9 + S10e A5 10+ S8 S10 A40 A80 A8 A6 S10 + A7 S9 S7 +. Кайли Миноуг The Loco Motion — 7 настенных часов с виниловой пластинкой F, Final Fantasy Лучший подарок Керамические кофейные кружки, ручная работа во Франции Титановые серьги без аллергии Доступно в 5 цветах..
| ISYE 1 | Повышение производительности ламината за счет эффективности процесса | ISYE 1 Аннотация (PDF) ISYE 1 Постер (PDF) | Мануэль Дельгадо, Джатин Кишор, Сай Викас Марам, Патрик Василевски | Пурушотаман Дамодаран, Кристин Нгуен и Зитенг Ван | Промышленное и системное проектирование | Нобелус | |
| ISYE 2 | Улучшение использования работниками и потока дефектных материалов через линию анализа | Абстракция (нет данных) Плакат (нет данных) | Сабил Ахмед, Реда Алкхаббаз, Срикант Нилакандан, Саи Говинд Санал Кумар | Кристин Нгуен | Промышленное и системное проектирование | Решения Motorola | |
| ISYE 3 | Улучшение видимости и отслеживаемости рабочего задания в лаборатории материалов | ISYE 3 Аннотация (PDF) ISYE 3 Постер (PDF) | Meshal Alrasheedi, Shobhit Deshlahra, Harsh Khatri, Munther Mahmud | Кристин Нгуен и Гэри Чен | Промышленное и системное проектирование | Инструмент SKF | |
| ISYE 4 | Дизайн для аддитивного производства: пример решетчатой структуры FDM Printing | ISYE 4 Аннотация (PDF) ISYE 4 Постер (PDF) | Хари Кришна Пранной Намала, Теджас Шанкар Шринивас | Ничен Чен | Промышленное и системное проектирование | ||
| ISYE 5 | Повышение эффективности компоновки зоны 12 по Бергстрому и доступности деталей | ISYE 5 Аннотация (PDF) ISYE 5 Плакат (PDF) | Шае Алхусайни, Джейкоб Бенедетто | Кристин Нгуен и Ничен Чен | Промышленное и системное проектирование | Bergstrom | |
| ISYE 6 | Минимизация затрат на ускорение работ по оцинкованной стали | ISYE 6 Аннотация (PDF) ISYE 6 Плакат (PDF) | Брэдли Крафт, Виктория Онилл, Камил Сак | Кристин Нгуен и Эхсан Асудеги | Промышленное и системное проектирование | CST Хранилище | |
| ISYE 7 | Улучшение компоновки и эффективности монтажной площадки | ISYE 7 Аннотация (PDF) ISYE 7 Плакат (PDF) | Chance Franckowiak, Kara Haas | Кристин Нгуен и Джеджин Хван | Промышленное и системное проектирование | Hoffer Plastics | |
| ИНТ 1 | Эффективная система безопасного доступа для компьютеров с использованием методов обработки изображений | INT 1 Аннотация (PDF) INT 1 Плакат (PDF) | В.ДО Н.Э. Айяппан, П.Гауда, К.А. Ориганти, С.Сридхар | М.Тагернежади и А. Азад | CEET | Факультет | |
| ТЕХ 1 | Автоматическая система контроля карусели | TECH 1 Аннотация (PDF) TECH 1 Плакат (PDF) | Остин Росински, Хьюи Джексон, Амир Машаехи | Рао Килапарти | Инженерные технологии | Факультет | |
| ТЕХ 2 | Полуавтоматическая система обнаружения утечек | TECH 2 Аннотация (PDF) TECH 2 Плакат (PDF) | Джейкоб Бостик, Николас Боугрен, Лэндон Браун, Карлос Перес-Альварес | г.Чарли Рютше | Инженерные технологии | Факультет | |
| ТЕХ 3 | Ходунки | TECH 3 Аннотация (PDF) TECH 3 Плакат (PDF) | Марлон Коллинз, Анхель Эрнандес, Карл Найквист, Галиб Альминхали | Тед Хоган | Инженерные технологии | Факультет | |
| ТЕХ 4 | Измеритель мерцания | TECH 4 Аннотация (PDF) TECH 4 Плакат (PDF) | Райан Седлок, Джеймс Сивик, Джейкоб Спроул, Калеб Догерти | Кевин Мартин | Инженерные технологии | Факультет | |
| ТЕХ 5 | Лабораторный робот-интегратор TECH | TECH 5 Аннотация (PDF) TECH 5 Плакат (PDF) | Джейкоб Петерсон | Эндрю Отиено | Инженерные технологии | Факультет | |
| ТЕХ 6 | Трехосная система захвата и размещения | TECH 6 Аннотация (PDF) TECH 6 Плакат (PDF) | Гарри Венг, Мэтью Ванде Занде | Эндрю Отиено | Инженерные технологии | Факультет | |
| 1 | Несущая подставка для фильтра входного монитора | Аннотация группы 1 (PDF) Постер группы 1 (PDF) | Кристофер Шохей Беккер (ME), Амид Хамдан (ME), Райан Макманус (ME) | Цзифу Тан | Мэтью Клешински | Машиностроение | Национальная лаборатория Ферми |
| 2 | Разработка роботизированной руки с 7 степенями свободы, дистанционно управляемой устройством тактильной обратной связи | Аннотация группы 2 (PDF) Постер группы 2 (PDF) | Ааюш Патель Патель (ME), Ронак Шах (ME), Алекс Уиллс (ME) | Джи-Чул Рю | Витенберг Соуза | Машиностроение | Джи-Чул Рю CEET |
| 3 | Сбор энергии для поддержки датчиков удаленного Интернета вещей — Astronics | Аннотация группы 3 (PDF) Постер группы 3 (PDF) | Джек Нилан (ME), Бхавик Патель (ME), Райан Чаттерджи (EE) | Мохаммад Могими | Фахад Алькахтани | Электротехника, Машиностроение | PDT Astronics |
| 4 | Система помощи пожилым людям в повышении их независимости | Аннотация группы 4 (PDF) Постер группы 4 (PDF) | Паулина Ортега (EE), Павел Урбански (EE), Сэнди Ариас (EE) | Абул Азад | Фахад Алькахтани | Электротехника | Абул Азад, CEET |
| 5 | Система сигнализации откачивающего насоса | Аннотация группы 5 (PDF) Постер группы 5 (PDF) | Гарри Климек (EE), Джастин Берделл (EE), Джейкоб Серена (EE) | г.Эд Мигель | Немецкий Ибарра Ибарра | Электротехника | Предложенный студентом проект |
| 6 | Колодец мочевого пузыря | Аннотация группы 6 (PDF) Постер группы 6 (PDF) | Адриан Гилмор Санчес Альба (ME), Саманта Симондс (EE), Элизабет Басби (ME) | Бобби Синко | Фахад Алькахтани | Электротехника, Машиностроение | Нэнси Валентайн, CHHS |
| 7 | Дизайн трехмерной металлической головоломки для сборки робота | Аннотация группы 7 (PDF) Постер группы 7 (PDF) | Джон Робертс (ME), Дайана Хименес Эстрада (ME), Джонатан Орос (ME) | Сачит Бутаил | Мэтью Клешински | Машиностроение | Sachit Butail, CEET |
| 8 | Роботизированный ходунок | Аннотация группы 8 (PDF) Постер группы 8 (PDF) | Кайл Мэтьюз (ME), Джош Кин (ME), Джейс Берггрен (EE), Колин Франк (ME) | Дональд Петерсон | Юстина Килар | Электротехника, Машиностроение | Дональд Петерсон, CEET |
| 9 | Технология интеллектуального ручного инструмента — HAVSafe | Аннотация группы 9 (PDF) Постер группы 9 (PDF) | Милица Милованцевич (EE), Коллин Кляйн (ME), Бенджамин Шульц (EE) | Дональд Петерсон | Юстина Килар | Электротехника, Машиностроение | Дональд Петерсон, CEET |
| 10 | Project Sterling Silver — Система регенерации энергии посредством нагрева или охлаждения | Аннотация группы 10 (PDF) Постер группы 10 (PDF) | Бенджамин Готтман (ME), Райан Траум (ME), Майкл Хьюз (ME) | Гази Малкави | Немецкий Ибарра Ибарра | Машиностроение | Предложенный студентом проект |
| 11 | Портативная температурная камера устройства Пельтье горячего и холодного типа для лабораторных цепей | Аннотация группы 11 (PDF) Постер группы 11 (PDF) | Абэ Юнис (BME), Амер Ганайем (ME), Абриан Гилмура Ахмен (BME) | г.Эд Мигель | Сонали Рават | Биомедицинская инженерия, Машиностроение | Г-н Эдвард Мигель, CEET |
| 12 | Устройство для имитации биомеханических воздействий, возникающих в результате затяжки электроинструмента | Аннотация группы 12 (PDF) Постер группы 12 (PDF) | Клейтон Куган (Мэн), Джеймс Беккер (Мэн), Сиамак Беренджи (Мэн) | Тин Ся | Сонали Рават | Машиностроение | Тин Ся, г.Саймон Кудернач, CEET |
| 13 | Носимые микродатчики для непрерывного мониторинга сердечно-сосудистой системы | Аннотация группы 13 (PDF) Постер группы 13 (PDF) | Обейдуррахман Кирмани (EE), Oluwafemi Shobowale (EE), Arpan Panchal (EE) | Мохаммад Могими | Сандхья Чапагейн | Электротехника | Мохаммад Могими, CEET |
| 14 | Обнаружение и мониторинг крон деревьев с помощью дронов | Аннотация группы 14 (PDF) Постер группы 14 (PDF) | Пейтон Бруди (ME), Джон Бирнс (ME), Пол Волер (ME) | Сачит Бутаил | Сандхья Чапагейн | Машиностроение | Дендрарий Мортона |
| 15 | Биореактор перфузии | Аннотация группы 15 (PDF) Постер группы 15 (PDF) | Мэтт Престон (ME), Кристиан Гилмор Складановски (ME), Дэн Токар (ME) | Сахар Вахабзаде, Иман Салехиния | Витенберг Соуза | Машиностроение | Sahar Vahabzadeh, Iman Salehinia, CEET |
| 16 | ROV3R — Роботизированное устройство наведения для слепых | Аннотация группы 16 (PDF) Постер группы 16 (PDF) | Карен Гонсалес (ME), Девон Добер (ME), Марко Кульянин (ME), Якоб Мрозек (EE) | Гази Малкави | Немецкий Ибарра Ибарра | Электротехника, Машиностроение | Гейлен Капперман, Стейси Келли, CEd |
| 17 | Многопараметрические датчики для непрерывного мониторинга окружающей среды в больницах | Аннотация группы 17 (PDF) Постер группы 17 (PDF) | Тревор Аппельханс (Мэн), Престон Хергерт (Мэн), Итан Джонсон (Мэн) | Mohammad Moghimi, Mansour Tahernezhadi | Фахад Алькахтани | Машиностроение | Судебно-аналитический |
| 18 | Система наклона беговой дорожки | Аннотация группы 18 (PDF) Постер группы 18 (PDF) | Николас Ример (ME), Кевин Ковал (ME), Дерек Нейзес (ME) | Sachit Butial.Кандидат наук. | Витенберг Соуза | Машиностроение | LifeFitness |
| 19 | Smart Vitals Box | Аннотация группы 19 (PDF) Постер группы 19 (PDF) | Кайл Кирк (ME), Макс Сеника (EE), Нейт Лоллини (ME) | Вену Корумпалли | Немецкий Ибарра Ибарра | Электротехника, Машиностроение | Вену Корумпалли, CEET |
| 20 | Smart Brace для непрерывного мониторинга коленного сустава | Аннотация группы 20 (PDF) Постер группы 20 (PDF) | Тиа Хейр (ME), Ханна Минц (EE), Лорен Крамптон (EE) | Мохаммад Могими | Сандхья Чапагейн | Электротехника, Машиностроение | Мохаммад Могими, CEET |
| 21 | Разработка двухуровневой подвижной платформы с интеграцией технологии виртуальной реальности (часть II) | Аннотация группы 21 (PDF) Постер группы 21 (PDF) | Алехандро Соса (ME), Дрю Винтертон (ME), Ник Либготт (ME) | Тин Ся | Фахад Алькахтани | Машиностроение | Хамид Батени, CHHS |
| 22 | Планер для коротких волн | Аннотация группы 22 (PDF) Постер группы 22 (PDF) | Мэри Рейнертсон (EE), Ханна Хиггинс (ME), Джейсон Остенбург (ME) | Джи-Чул Рю | Немецкий Ибарра Ибарра | Электротехника, Машиностроение | Предложенный студентом проект |
| 23 | Распределенная матрица датчиков углекислого газа для Международной космической станции | Аннотация группы 23 (PDF) Постер группы 23 (PDF) | Лаура Тёрф (ME), Стефани Гиббонс (EE), Mitchel Dyrdahl (ME) | Бенедито Фонсека | Витенберг Соуза | Электротехника, Машиностроение | Лаборатория реактивного движения |
| 24 | Мониторинг на основе модели | Аннотация группы 24 (PDF) Постер группы 24 (PDF) | Питер Мюллер (ME), Челси Графрат (ME), Clarisel Cantarero (ME) | Дональд Зингер | Фахад Алькахтани | Машиностроение | Вудворд |
| 25 | Настольное фотоупругое устройство для обсуждения полей напряжений и концентраций напряжений на курсах бакалавриата по механике твердого тела | Аннотация группы 25 (PDF) Постер группы 25 (PDF) | Кевин Херли (ME), Мэтт Нге (ME), Джастин Инман (EE) | Бобби Синко | Витенберг Соуза | Электротехника, Машиностроение | Бобби Синко, CEET |
| 26 | Блок для хранения с доступом для людей с ограниченными физическими возможностями | Аннотация группы 26 (PDF) Постер группы 26 (PDF) | Эмерсон Витте (ME), Натан Забель (ME), Дэймон Харрис (EE) | Юэ-Джау Линь | Фахад Алькахтани | Электротехника, Машиностроение | Предложенный студентом проект |
| 27 | Обнаружение несанкционированных передач в частотном спектре с помощью беспроводной сенсорной сети | Аннотация группы 27 (PDF) Постер группы 27 (PDF) | Рэндалл Барнс (EE), Александр Бермео (EE), Кори Паккард (EE) | Бенедито Фонсека | Витенберг Соуза | Электротехника | Бенедито Фонсека, CEET / td> |
| 28 | Разработка системы поддержки тела, используемой для тренировки походки (Часть II) | Аннотация группы 28 (PDF) Постер группы 28 (PDF) | Иезекииль Гетс (ME), Джон Юл (ME), Кайл Поттер (ME) | Тин Ся | Фахад Алькахтани | Машиностроение | Хамид Батени, CHHS |
| 29 | SpellVision — система компьютерного зрения для перевода фингерпалтинга американского жестового языка в текст | Аннотация группы 29 (PDF) Постер группы 29 (PDF) | Микаэла МакМэхон (Мэн), Тайлер Воген (Мэн), Скот Бишоп (Мэн) | Тин Ся | Немецкий Ибарра Ибарра | Машиностроение | Предложенный студентом проект |
| 30 | Роботизированный экзоскелет для нервно-мышечной реабилитации и упражнений (четвертое поколение) | Аннотация группы 30 (PDF) Постер группы 30 (PDF) | Алетта Джонсон (ME), Николь Хоффманн (EE), Мойзес Рейносо (ME) | Дональд Петерсон | Юстина Килар | Электротехника, Машиностроение | Дональд Петерсон, CEET |
| 31 | Обработка данных датчиков автономного транспортного средства для управления подъемно-транспортным оборудованием | Аннотация группы 31 (PDF) Постер группы 31 (PDF) | Chutimun Glanboot (EE), Элвин Энтони (EE), Николас Тетик (ME) | Хасан Фердоуси | Фахад Алькахтани | Электротехника, Машиностроение | UniCarriers Americas Corp. |
| 32 | Система активного шумоподавления для автомобилей | Аннотация группы 32 (PDF) Постер группы 32 (PDF) | Коди Браунфилд (EE), Райан Вегшин (EE), Элвин Розенберг (ME) | Личуань Лю | Сонали Рават | Электротехника, Машиностроение | Личуань Лю, CEET |
| 33 | Разработка эффективной и недорогой термофотоэлектрической системы (TPV) | Аннотация группы 33 (PDF) Постер группы 33 (PDF) | Райан Хорихан (ME), Крис Смиалек (EE), Алехандро Молина Ойос (ME) | Тарик Шамим | Мэтью Клешински | Электротехника, Машиностроение | Тарик Шамим, CEET |
| 34 | Мультисенсорная гамма-стимуляция и нейропластичность коры | Аннотация группы 34 (PDF) Постер группы 34 (PDF) | Чарльз Маркини (BME), Зак Палранг (EE), Франсиско Варгас (EE) | Вену Корумпалли | Витенберг Соуза | Биомедицинская инженерия, Электротехника | Дуглас Уоллес, CHHS |
| 35 | Автоматическое обнаружение дефектов внутреннего диаметра поршневого пальца | Аннотация группы 35 (PDF) Постер группы 35 (PDF) | Джейкоб Голсон (Мэн), Марио Галлардо Венегас (Мэн), Уэсли Трипхан (Мэн) | Дональд Зингер | Сандхья Чапагейн | Машиностроение | Burgess-Norton Manufacturing Co. |
| 36 | Интеллектуальная машинка для стрижки и манекен | Аннотация группы 36 (PDF) Постер группы 36 (PDF) | Элизабет Ортгизен (EE), Тайлер Тихлер (ME), Остин Роуз (EE) | Абул Азад | Мэтью Клешински | Электротехника, Машиностроение | Wahl Clipper |
| 37 | Радиолокационная система ближнего действия для обнаружения движений груди неподвижного человека | Аннотация группы 37 (PDF) Постер группы 37 (PDF) | Кэти Берендт (EE), Дженнифер Паноплос (EE), Джон Гарофало (EE) | Вейсель Демир | Фахад Алькахтани | Электротехника | Вейсел Демир, CEET |
| 38 | Экран проектора для Smart Board | Аннотация группы 38 (PDF) Постер группы 38 (PDF) | Остин Грайдер (EE), Suchendha Pektou (EE), Albert Chrzastowski (ME) | Вейсель Демир, Абул Азад | Сонали Рават | Электротехника, Машиностроение | Veysel Demir, Abul Azad, CEET |
| 39 | Поведенческое отслеживание физической активности мелких социальных грызунов | Аннотация группы 39 (PDF) Постер группы 39 (PDF) | Освальдо Торрес (ME), Хосуэ Медина Де Ла Пас (ME), Фред Бануэлос (EE) | Мансур Алам | Немецкий Ибарра Ибарра | Электротехника, Машиностроение | Анджела Гриппо, CLAS |
| 40 | Разработка корпуса для криогенных детекторов темной материи, исключающего электромагнитное излучение | Аннотация группы 40 (PDF) Постер группы 40 (PDF) | Клейтон Браун (ME), Марк Эмилиан Гилмуро (EE), Люк Шваллер (ME) | Ник Полман | Витенберг Соуза | Электротехника, Машиностроение | Национальная лаборатория Ферми |
| 41 | Корпус с терморегулятором для оптимизации состава фосфолипидных мембран | Аннотация группы 41 (PDF) Постер группы 41 (PDF) | Ричард Степански (ME), Бенджамин Родригес (ME), Скотт Корралес (EE) | Джон Шелтон | Мэтью Клешински | Электротехника, Машиностроение | Ларри Лурио, CLAS |
| 42 | Интеграция робота NAO с автономной мобильной платформой | Аннотация группы 42 (PDF) Постер группы 42 (PDF) | Ник Рорк (EE), Марк Ланман (EE), Эдвард Лукас (EE) | Дональд Петерсон | Юстина Килар | Электротехника | Дональд Петерсон, CEET |
| 43 | Умная ручка (второе поколение) | Аннотация группы 43 (PDF) Постер группы 43 (PDF) | Джереми Рууд (ME), Габриэль Раштон (ME), Сафоан Джамиль М. Бухари (Восточная Европа) | Хасан Фердоуси | Немецкий Ибарра Ибарра | Электротехника, Машиностроение | Хасан Фирдоуси, г-н.Саймон Кудернач |
| 44 | Рычаг для улучшения движения кресла-коляски | Team 44 Abstract (PDF) Team 44 Poster (PDF) | Фабиан Гилмор Мандуджано (ME), Джозеф Джексон (ME), Мэтью Келер (ME) | Дональд Петерсон | Юстина Килар | Машиностроение | Дональд Петерсон, CEET |
| 45 | Прототип электромобиля, фаза II | Аннотация группы 45 (PDF) Постер группы 45 (PDF) | Марк Эллингсон (EE), Алекс Ткач (EE), Санни Патель (EE) | Дональд Зингер | Фахад Алькахтани | Электротехника | Дональд Зингер, CEET |
| 46 | Боковая система управления автономным транспортным средством | Аннотация группы 46 (PDF) Постер группы 46 (PDF) | Джейк Ллойд (EE), Дилан Дрейк (EE), Нора Финеган (EE), Мерсер Мак (EE) | Хасан Фердоуси | Витенберг Соуза | Электротехника | Предложенный студентом проект |
| 47 | Автоматическая ячейка для затяжки — Jeep Cherokee Trans Bridle Auto Torque | Аннотация группы 47 (PDF) Постер группы 47 (PDF) | Блейк Столтенберг (Мэн), Патрик Минтон (Мэн), Джозеф Месеф (Мэн) | YJ Lin | Юстина Килар | Машиностроение | Android Индустрии |
| 48 | Прибор для испытания на термоинтерфейс | Аннотация группы 48 (PDF) Постер группы 48 (PDF) | Сальвадор Меза (Восточная Европа), Захария Сиканд (Восточная Европа), Эндрю Шиссель (Мексика) | Ибрагим Абдель-Моталеб | Мэтью Клешински | Электротехника, Машиностроение | Данфосс |
| 49 | Течение магнитных частиц в вязких жидкостях | Team 49 Abstract (PDF) Team 49 Poster (PDF) | Рабиа Сиддики (Восточная Европа), Эрик Стром (Восточная Европа), Остин Майерс (Массачусетс) | Махди Ваези | Сонали Рават | Электротехника, Машиностроение | Махди Ваези, CEET |
| 50 | Увлажненный инкубатор со встряхиванием | Аннотация группы 50 (PDF) Постер группы 50 (PDF) | Гектор Фигероа (ME), Джеймс Дрейпер (ME), Биллитонг Трин (ME) | Сахар Вахабзаде, Хасан Фирдоуси | Сандхья Чапагейн | Машиностроение | Сахар Вахабзаде, Хасан Фирдоуси, CEET |
| 51 | Роботизированная сверхчувствительная система химического мониторинга для безопасности человека | Аннотация группы 51 (PDF) Постер группы 51 (PDF) | Байрон Сальватьерра (EE), Иса Шейк (EE), Роджер Изагирре (EE) | Mohammad Moghimi, Mansour Tahernezhadi | Сонали Рават | Электротехника | Лаборатория реактивного движения |
| 52 | Инъектор с голосовым управлением для медицинских процедур | Аннотация группы 52 (PDF) Постер группы 52 (PDF) | Стивен Морлан (ME), Ник Бергер (ME), Тай Лу (ME) | Хасан Фердоуси | Юстина Килар | Машиностроение | Хасан Фирдоуси, г-н.Саймон Кудернач, CEET |
| 53 | Тележка для подъема и выравнивания колес полуавтоматическая | Аннотация группы 53 (PDF) Постер группы 53 (PDF) | Дэвид Граждура (ME), Бренден Дион Джексон (ME), Мэтью Оржеховски (ME) | Бобби Синко | Мэтью Клешински | Машиностроение | Предложенный студентом проект |
| 54 | Лабораторная вертолетная система с 2 степенями свободы | Аннотация группы 54 (PDF) Постер группы 54 (PDF) | Кристиан Гилмор Майя (Восточная Европа), Джованни Гутьеррес (Мэн), Клэй Моррисон (Мэн) | Хасан Фердоуси | Фахад Алькахтани | Электротехника, Машиностроение | Хасан Фирдоуси, г-н.Саймон Кудернач, CEET |
| 55 | Автоматизация испытаний антивибрационных перчаток в соответствии с ISO 10819 | Team 55 Abstract (PDF) Team 55 Poster (PDF) | Порфирио Навар (Мэн), Ян Гилмор Гилмор (Мэн), Артур Собих (Мэн) | Дональд Петерсон | Юстина Килар | Машиностроение | Дональд Петерсон, CEET |
| 56 | Разработка системы мониторинга сердечного ритма | Аннотация группы 56 (PDF) Постер группы 56 (PDF) | Ханна Хоффманн (EE), Джессика Видуя (BME), SyfIan Gilmour Bukhari (EE) | Личуань Лю | Сонали Рават | Биомедицинская инженерия, Электротехника | Pi-Sui Hsu, CEd |
| 57 | Система рекуперации тепла дренажной воды с накопителем тепловой энергии | Аннотация группы 57 (PDF) Постер группы 57 (PDF) | Карл Джонс (ME), Гораций Синглтон (ME), Броди Палм (ME) | Джон Шелтон | Сандхья Чапагейн | Машиностроение | Джон Шелтон, CEET |
| 58 | Recyclops | Аннотация группы 58 (PDF) Постер группы 58 (PDF) | Адам Мадей (ME), Энтони Коль (ME), Джейкоб Восечек (ME) | Иман Салехиния | Немецкий Ибарра Ибарра | Машиностроение | Предложенный студентом проект |
| 59 | Конструкция и управление пропорциональными регулирующими клапанами с соленоидными тарельчатыми клапанами с независимым дозированием | Аннотация группы 59 (PDF) Постер группы 59 (PDF) | Рэндалл Вонгванит (ME), Muler Soe (ME), Тайлер Гиффорд (ME) | Гази Малкави | Мэтью Клешински | Машиностроение | Гази Малкави, CEET |
| 60 | Термохимическое накопление энергии с использованием контура аммиака для концентрированных солнечных электростанций | Аннотация группы 60 (PDF) Постер группы 60 (PDF) | Нейт Аден (ME), Кайл Каллахан (ME), Ян Гилмор Хогсхед (ME) | Тарик Шамим | Сандхья Чапагейн | Машиностроение | Тарик Шамим, CEET |
| 61 | Повышение эффективности преобразования энергии на электрическом летательном аппарате | Аннотация группы 61 (PDF) Постер группы 61 (PDF) | Роберт Стивенсон (ME), Кацпер Осталовски (ME), Дастагир Хан (ME) | Ник Полман | Фахад Алькахтани | Машиностроение | Collins Aerospace |
| 62 | Тестер износа ремня беговой дорожки | Аннотация группы 62 (PDF) Постер группы 62 (PDF) | Баалкасим Альшайхи (Мэн), Али Альмуради (Восточная Европа), Мохамад Алаум (Мэн) | Бриан Гилморно Коллер | Мэтью Клешински | Электротехника, Машиностроение | LifeFitness |
| 63 | Жидкости для MR или ER-жидкости: применение для профессиональных и / или реабилитационных экзоскелетов | Аннотация группы 63 (PDF) Постер группы 63 (PDF) | Иэн Гилмор Ковальски (EE), Зак Эллиотт (ME), Тимоти Бэрри (ME) | Дональд Петерсон | Юстина Килар | Электротехника, Машиностроение | Дональд Петерсон, CEET |
| 64 | Умные шлемы для оценки Battlefield | в реальном времени Аннотация группы 64 (PDF) Постер группы 64 (PDF) | Джими Дэвидж (Восточная Европа), Юсиф Баргути Бахена (Восточная Европа), Джеймс Уоллес (Восточная Европа) | Мохаммад Могими | Сонали Рават | Электротехника | Доктор.Мохаммад Могими, CEET |
| 65 | Автоматическая система удаления снега для светофора | Аннотация группы 65 (PDF) Постер группы 65 (PDF) | Мануэль Аревало (ME), Андре Флорес (ME), Джо Баек (EE) | Эрик Монсу Ли | Сандхья Чапагейн | Электротехника, Машиностроение | Эрик Монсу Ли CEET |
| 66 | Оптический испытательный прибор для характеристики провалов поверхностного плазмонного резонанса наноструктурированных металлических покрытий | Аннотация группы 66 (PDF) Постер группы 66 (PDF) | Роберт Фетчо (EE), Майкл Продзенски (EE), Тайлер Фанк (ME) | Вену Корумпалли | Сонали Рават | Электротехника, Машиностроение | Вену Корумпалли, CEET |
| 67 | Автоматическое испытание насосов с уплотнением и обнаружение утечек | Team 67 Abstract (PDF) Team 67 Poster (PDF) | Бен Шапиро (ME), Исмаил Брайдо (ME), Джейкоб Холл (ME) | Джон Шелтон | Мэтью Клешински | Машиностроение | SKF США |
| 68 | Беспроводная сенсорная сеть на основе Интернета вещей для ухода за пациентами | Аннотация группы 68 (PDF) Постер группы 68 (PDF) | Олувапелуми Афиз Омосанья (ME), Энтони Олуваси Йеми-Акинийи (ME), Дэвид Домингес (ME) | Прадип Маджумдар | Немецкий Ибарра Ибарра | Машиностроение | Прадип Маджумдар, CEET |
| 69 | SecuriBot: недорогой автономный робот-дозатор | Аннотация группы 69 (PDF) Постер группы 69 (PDF) | Аарон Фридкин (ME), Джошуа Люн (EE), Yingnan Xu (EE), Shawn Bennett (ME) | Дональд Петерсон | Юстина Килар | Электротехника, Машиностроение | Дональд Петерсон, CEET |
| 70 | Роботизированная рука, имитирующая движения верхней конечности человека, для руководства разработкой и исследованием контроллера интеллектуальной ручки | Аннотация группы 70 (PDF) Постер группы 70 (PDF) | Крис Эшвайлер (ME), Джо Вольфрам (ME), Джексон Дункан (ME) | Хасан Фердоуси | Витенберг Соуза | Машиностроение | Хасан Фирдоуси, г-н.Саймон Кудернач, CEET |
| 71 | Устройство для оценки протезов стопы | Аннотация группы 71 (PDF) Постер группы 71 (PDF) | Алекс Петерсен (ME), Хосе Агирре (ME), Дэвид Уиллис (EE) | Тин Ся | Сандхья Чапагейн | Электротехника, Машиностроение | Хамид Батени, CHHS |
| 72 | Устройство для исследований и экспериментов по деформации при высоких скоростях деформации | Аннотация группы 72 (PDF) Постер группы 72 (PDF) | Цзяле Цзи (ME), Донгруй Руань (ME) | Jenn-Terng Gau | Мэтью Клешински | Машиностроение | Jenn-Terng Gau, CEET |
| 73 | Разработка интерактивного симулятора жидкости для образования | Team 73 Аннотация (PDF) Team 73 Poster (PDF) | Хорхе Эррера (ME), Александр Урбина (ME) | Цзифу Тан | Сандхья Чапагейн | Машиностроение | Джифу Тан, CEET |