Фото прихожих в коридоре дизайн фото: Большая прихожая — 100 лучших фото идей как оформить интерьер в большой прихожей

Экскурсия по Восточной государственной тюрьме в Филадельфии

Я впервые посетил Филадельфию в 2019 году, и когда моя семья проезжала мимо, меня поразила темная сила заброшенной тюрьмы.

Восточная государственная тюрьма нависает над Филадельфией, как зловещая крепость. Когда-то известная тюрьма для известных заключенных, сегодня Восточный штат заброшен, но предлагает ежедневные экскурсии за 17 долларов.

После того, как я наконец совершил поездку по тюрьме и провел три часа в ее стенах, я ушел с мурашками по коже.

Вот как это выглядит в ныне заброшенной Восточной государственной тюрьме.

Я робко подошел к Восточной государственной тюрьме, пораженный ее размерами и архитектурой.

Вырисовывающееся зловещее здание расположено на 9,8 акрах земли в районе Фейрмаунт в Филадельфии.

Когда тюрьма была построена в 1829 году, она находилась на окраине Филадельфии.Но город разросся вокруг тюремных стен, так что теперь он неуклюже стоит в мегаполисе.

Странное размещение было неприятным. Через дорогу от модных баров и ресторанов находится эта тюрьма XIX века, напоминающая крепость.

Крепостная архитектура должна была отпугивать людей и держать заключенных внутри своих стен.На самом деле башни и окна снаружи не функционируют, и все это для галочки.

Было удивительно узнать, что по ту сторону стены окон нет, а в башни нет входов. Весь экстерьер — это просто фасад.

Как только я прошел через главный вестибюль, мне дали карту помещения и я узнал о сложной планировке внутренней тюрьмы.

Внешний вид крепости скрывает радиальную конструкцию внутренней тюрьмы. В центре помещения находится круглая комната. За круглой комнатой есть несколько коридоров, которые действуют как тюремные блоки. Тюрьма была спроектирована в виде колеса, а каждый тюремный блок был спицей.

Когда тюрьма впервые открылась в 1800-х годах, в ней было всего семь камер. Еще восемь были добавлены по мере увеличения вместимости тюрем.

Заключенные войдут в тюрьму через этот коридор и пройдут процедуру приема.

До того, как появились фотографии и отпечатки пальцев, заключенных идентифицировали исключительно по характеристикам. В первые дни существования тюрьмы в комнатах ниже этого зала охранники обращали внимание на внешний вид и поведение нового заключенного, чтобы впоследствии опознать его.

Первый заключенный был записан с таким описанием: «Чарльз Уильямс, Заключенный номер один. Грабитель. Светлая черная кожа. Рост пять футов семь дюймов. Стопа: одиннадцать дюймов. Шрам на носу. Шрам на бедре. Широкий рот. Черные глаза. Фермер по профессии. Может читать. Кража включала в себя одни двадцать долларовые часы, одну трехдолларовую золотую печать, один золотой ключ. Приговорен к двум годам лишения свободы. Получено Сэмюэлем Р. Вудом, первым начальником тюрьмы Восточного штата. .. «

Когда сокамерники завершили свой срок, они прошли через этот коридор во второй раз, чтобы снова войти во внешний мир.

Сегодня прихожая обветшала, со стен отслоилась краска.

Зайдя в камеру 1, я мгновенно перенесся в 1800-е годы.

В 1787 году некоторые считали преступников жертвами своего окружения, и единственный способ пресечь преступные действия — уединение.

Филадельфийское общество облегчения невзгод общественных тюрем было создано для создания «дома покаяния» или тюрьмы, где каждый заключенный никогда не покидал свою камеру.Цель состояла в том, чтобы вызвать внутреннее размышление и обеспечить сожаление или раскаяние в своих действиях. Восточная государственная тюрьма была первой тюрьмой в мире, которая сделала это.

Двери, которые видны сегодня в тюремном корпусе, на самом деле установили намного позже.Когда тюрьма только открылась, эти двери на самом деле были всего лишь небольшими проемами, через которые проходила еда, чтобы заключенный мог жить в одиночестве.

Фактически, заключенные спали, ели и ходили в ванную в своих камерах.

Большинство заключенных не общались с другими людьми — кроме охранников — до тех пор, пока они не отбыли наказание.

Вместо применения телесных наказаний к заключенным, как в других тюремных системах, тюрьма Восточного штата должна была быть более гуманной, побуждая заключенных молча размышлять о своем поведении.

Но в некотором смысле новая система нанесла еще больший вред заключенным.Поскольку некоторые сроки длились несколько лет, у многих заключенных были психические срывы.

Я вошел в одну из тюремных камер, и стены сразу почувствовали, что они приближаются ко мне. Я не мог себе представить, что останусь в нем 23 часа подряд.

Люди постепенно осознавали, что система чистой изоляции Пенсильвании невыносима для человеческого существования.

Чарльз Диккенс посетил тюрьму в 1842 году и сказал: «Система жесткая, строгая и безнадежная одиночное заключение, и я считаю, что по своим последствиям она жестока и ошибочна.»

заключенным даже разрешили тусоваться в парикмахерских, которые располагались почти в каждом тюремном корпусе. Сегодня комнаты пусты.

Заключенные обычно стриглись друг другу за волосы, но иногда они даже давали охранникам новый повод. На самом деле охранники часто привозили в тюрьму свои семьи, чтобы они тоже постриглись.

Становилось все труднее контролировать сокамерников, поскольку количество заключенных с годами начало увеличиваться.

Когда тюрьма только открылась, в ней находилось 250 заключенных. К 1930 году в Восточной государственной тюрьме отбывали срок 1800 заключенных.

Стоя сегодня в заброшенных коридорах, трудно представить, что в этой тюрьме запихнули более 1000 человек.

Всего в Восточном штате за все время работы находилось 80 000 заключенных, и некоторые из этих заключенных были знаменитыми.

В большинстве тюремных камер до сих пор стоят голые каркасы кроватей, но сегодня двери не заперты и открыты, в отличие от того, как они были, когда тюрьма действовала.

Аль Капоне был одним из самых известных заключенных, отбывавших срок в тюрьме.

С 1929 по 1930 год чикагский гангстер Аль Капоне отсидел восемь месяцев в Восточном государстве за сокрытие оружия. Его камеру назвали «Парк-авеню», потому что он наслаждался большей роскошью, чем другие сокамерники.

«Вся комната была залита светом настольной лампы, стоявшей на полированном столе… На некогда мрачных стенах штрафной камеры висели со вкусом оформленные картины, а мощный кабинетный радиоприемник красивого дизайна и прекрасной отделки издавал звуки вальса », — сообщала в 1929 году Philadelphia Public Ledger.

Today , тюремная камера была отремонтирована, чтобы выглядеть так, как она выглядела, когда Капоне отбывал наказание. Заглядывать в камеру было похоже на прыжок во времени.

… до сломанной мебели, вся тюрьма была наполнена привидениями — не привидениями, а своим темным прошлым.

Сломанные кровати, стулья, столы, шкафы и туалеты были разбросаны по всей тюрьме, как будто каждый заключенный оставил после себя частичку себя.

разговоров о дизайне для людей с ограниченными возможностями | Национальный фонд искусств

Музыка Предоставлено: «Нью-Йорк», сочиненный и исполненный Костой Т., с компакт-диска Soul Sand , любезно предоставленного Free Music Archive.

Джош Холстед: Когда вы сосредотачиваетесь на доступности, когда вы сосредотачиваете внимание на телах с ограниченными возможностями и справедливости для людей с ограниченными возможностями, а также об инвалидности как культуре, вы накапливаете новые знания, а новые знания рождают новые идеи. Так что это одна из действительно замечательных и захватывающих вещей, и почему я так увлечен этой областью, потому что на самом деле это означает переписать многое из того, что мы знаем о дизайне,

Джо Рид: Это дизайнер и защитник инвалидности Джошуа Холстед, говорящий о перспективах дизайна для людей с ограниченными возможностями, а это Art Works , еженедельный подкаст Национального фонда искусств — я Джозефин Рид.

Сегодня Национальный фонд искусств публикует свой отчет о дизайне для людей с ограниченными возможностями — два года работы над ним — это сотрудничество с программой Управления доступности и дизайна NEA. Проще говоря, дизайн инвалидов — это создание пространств, предметов и одежды, разработанных людьми с ограниченными возможностями, с ними и для них. Цель отчета — лучше понять, как дизайнеры в США реагируют на потребности людей с ограниченными возможностями. В отчете также хотелось увидеть, как люди с ограниченными возможностями участвуют в процессе проектирования в качестве дизайнеров, руководителей и лиц, принимающих решения.NEA хотел оценить текущие тенденции, проблемы, потребности и возможности в области дизайна инвалидности. Позже в шоу мы поговорим с Грейс Джун — дизайнером, который разработал носимые устройства для людей с различными формами инвалидности и в процессе работы с ними. Но сначала разговор с исследователем Disability Design Report Джошуа Холстедом. И да, это птицы, которых вы услышите на заднем плане! Я начал с того, что попросил Джоша рассказать мне немного больше о том, что NEA хочет, чтобы он исследовал.

Джош Холстед: Они попросили меня взглянуть на пространство дизайна в целом, то есть на все, от архитектуры до ландшафтной архитектуры и графического дизайна, промышленного дизайна, дизайна одежды за последние пять лет, и посмотреть, как пространство развивается для удовлетворения потребностей людей с ограниченными возможностями.

Джо Рид: И прежде чем мы продолжим, расскажите нам немного о своем прошлом и о том, как вы заинтересовались этим и вложились в него.

Джош Холстед: Итак, я в первую очередь родился с инвалидностью, поэтому то, как мое тело соотносится с окружающей средой, укоренилось в моем жизненном опыте с первого дня.Еще я ходил в школу дизайна, был и остаюсь практикующим дизайнером, а также профессором дизайна. Так что у меня есть совместный опыт жизни с ограниченными возможностями, а также того, что я тот, кто создает и разрушает мир с помощью дизайна, будь то мой собственный дизайн или образовательный вектор. Так что это подтолкнуло меня к тому, что я стал исследователем проекта и хорошо знал пространство — оба пространства — насквозь.

Джо Рид: Прежде чем мы начнем с некоторых из ваших выводов, я думаю, что нам следует поговорить о двух основных моделях инвалидности, есть медицинская модель и социальная модель, и я бы хотел, чтобы вы поговорили об обеих и их значение.

Джош Холстед: Итак, есть две разные модели, о которых я говорю в отчете, медицинская модель и социальная модель. Медицинская модель обычно позиционирует инвалидность в теле, чтобы посмотреть, как тела так или иначе отклоняются от биофизических норм. Социальная модель утверждает, что на самом деле инвалидность создается не только телами, которые движутся влево или вправо от, возможно, стандартного отклонения, но это когда тела, опять же, встречаются с пространством и средой, спроектированной без учета инвалидного тела, где инвалидность производится.Итак, социальная модель рассматривает это взаимодействие между окружающей средой и телом, а медицинская модель исключает окружающую среду в своем виде провозглашения инвалидности.

Джо Рид: Итак, вы рассмотрели области дизайна, которые весьма значительны. Какие основные выводы или тенденции вы действительно наблюдали во всех областях дизайна?

Джош Холстед: Это большой вопрос. Первое, что я понимаю, это то, что сейчас все изучают это гораздо больше, чем говорили пять или десять лет назад.Итак, идея о желании создавать дизайн с учетом интересов людей с ограниченными возможностями существует. Большая тенденция, которую я заметил, заключается в том, что люди принимают инклюзивные или универсальные методологии проектирования, поэтому, если кто-то в группе дизайнеров говорит: «Нам нужно создавать вещи с учетом интересов людей с ограниченными возможностями или с учетом их доступности», цитируя без цитаты, следующий вопрос: как это сделать? мы делаем это, и именно здесь на помощь приходят инклюзивные и универсальные методологии дизайна, которые существуют уже много лет. Итак, мы видим графический дизайн, промышленный дизайн, модный дизайн, извлекаем уроки универсального и инклюзивного дизайна и, так сказать, перестраиваем процесс проектирования.Так что сейчас происходят большие структурные изменения. И я мог бы говорить немного более подробно о каждой отдельной дисциплине дизайна.

Джо Рид: Почему бы нам не поговорить об общественных пространствах, архитектуре и пространственном дизайне и не остановиться на этом подробнее. Что ты там видишь?

Джош Холстед: Ага. Итак, одно дело в том, что пространственный дизайн следует этому примеру с учетом необходимости проектировать вещи через эту универсальную дизайнерскую линзу, но дело в том, что в 80-х Рональд Мэйс, архитектор с ограниченными возможностями, сам начал принцип универсального дизайна, так что универсальный дизайн и архитектура был связан некоторое время.Таким образом, пространственный дизайн значительно продвинулся вперед и является одним из наиболее заметных, так сказать, пространств, где инвалидность рассматривается не только как физическая реальность, но как культурный феномен. Одним из примеров этого является DeafSpace, который снова был проектом. , с начала 2000-х годов архитекторы Университета Галлоде разработали новые принципы проектирования, касающиеся того, как строить общественные пространства специально для округа Галлоде, но они могут быть расширены в масштабах всей архитектуры.DeafSpace признает что-то вроде языка жестов как культурный способ общения и то, как дизайн часто противоречит этому языку. Обычно, например, у нас очень узкие коридоры, класс, библиотека и лаборатория, и DeafSpace расширяет эти коридоры, чтобы люди могли безопасно пройти по коридору, а также смотреть друг на друга и общаться. Таким образом, это не только делает пространство более безопасным, но и рассматривает культурное использование языка в группе людей с ограниченными возможностями в качестве основного соображения при проектировании.Итак, DeafSpace продолжает оказывать влияние на общественное пространство, поэтому в категории пространственного дизайна назревает много действительно интересных вещей.

Джо Рид: В отчете указывается, что проблема и возможность, по сути, для дизайнеров — перестать думать об инвалидности как о проблеме дизайна, и я хотел бы, чтобы вы поговорили об этом немного подробнее. и каковы последствия этого и как с этим работать.

Джош Холстед: Итак, мы возвращаемся к вопросу о том, понимаем ли мы инвалидность через медицинские или социальные линзы? Через призму медицины, которая является наиболее распространенной, если мы приходим к инвалидности без особого контакта с сообществами людей с инвалидностью или культурой инвалидности, — это думать об инвалидах как о проблемных телах, которые нуждаются в ремонте.Очень часто группы дизайнеров, которые рассматривают дизайн-проекты, связанные с инвалидностью, через призму медицины, стремятся исправить или исправить чье-то тело, и это не обязательно хорошо или плохо, но это конкретное направление. Именно из-за того, что культурное понимание инвалидности исторически было высоко и исторически сложным, люди, даже если у них есть хорошие намерения, отказ от телесных повреждений сами по себе являются проблематичными. Но уход от этого означает, что мы признаем тела с ограниченными возможностями как часть человеческого разнообразия, и если инвалидность находится не в теле, а вместо этого находится на пересечении тел и пространств, это действительно дает много свободы действий дизайнерам. разрушать и переделывать окружения.

Джо Рид: Позвольте мне спросить вас, по вашему опыту знакомят ли дизайнеров или соизволенных студентов с какой-либо теорией инвалидности? Будет ли это частью их обучения?

Джош Холстед: Я бы сказал, что вообще в этом пространстве нет. Как правило, нам нужно подумать о том, как создавать более инклюзивный дизайн, и есть действительно очень легкое введение в инвалидность, но часто это что-то вроде: хорошо, как этот продукт будет работать для слепых, как это будет работать для глухих, и вопросы как мы можем рассмотреть различные способы использования продуктов для кузовов, которые обычно исключаются из наших процессов проектирования или просто из нашего дизайнерского воображения.Однако было несколько, своего рода небольшая группа ученых и дизайнеров, в основном с ограниченными возможностями и имеющих опыт работы либо в исследованиях инвалидности, либо в исследованиях критической инвалидности, которые постепенно внедряли теорию инвалидности в свою работу со своими учениками и в свои работать консультантами в таком профессиональном ландшафте.

Джо Рид: Какие ключевые рекомендации содержит этот отчет в поддержку дизайна инвалидности?

Джош Холстед: T здесь много рекомендаций в отчете, некоторые из которых всплывают на поверхность для меня в данный момент, есть большая потребность после разговора с разнообразным набором людей, вовлеченных в это пространство, чтобы иметь согласованные пространства, где они могут встретиться.Итак, конференция ли это, это сейчас собрание Zoom, верно? Будь то Listserve, место, где мы все можем делиться идеями, а затем специально делиться ресурсами. Итак, наличие места для собраний — важный вывод. Второй вывод — действительно необходимость рассматривать инвалидность с культурной точки зрения, а также как творчески порождающую силу. Поэтому я возвращаюсь к примеру DeafSpace только потому, что я считаю его четкой иллюстрацией того, как размышления об инвалидности и потребностях, существующие в группе людей, могут быть культурными или уже культурными, и если мы думаем об этом как о культуре, это может быть невероятно генеративным, и исследования подтверждают эту потребность в некотором сдвиге в культурную перспективу, чтобы действительно отразить ландшафт социальной справедливости, о котором говорят и переживают, откровенно говоря, для всех нас здесь, в Штатах.Итак, признание инвалидности также и элементом социальной справедливости.

Джо Рид: Когда я читал отчет, Джош, меня интересовало, есть ли это возможность, и, опять же, я думаю об архитектуре и космическом дизайне, тогда как мы должны учитывать глобальное потепление и окружающей среды, и действительно переосмысливая то, как мы используем ресурсы, это на самом деле представляет собой такую ​​прекрасную возможность переосмыслить все в соответствии с нашим подходом к космосу.

Джош Холстед: Верно, верно, да.Я вернусь к чему-то — и я забыл, где я это слышал, но Сара Хендрен выступала с докладом, где она сказала: «Ну, мы слышим эту популярную вещь вокруг хорошо, каждая идея уже была задумана, так что мы просто копирование. » И она говорит, что это откровенно неправда, потому что мы действительно исторически не учли, что значит проектировать доступный. Итак, что вы обнаружите, когда вы сосредоточите внимание на доступности, когда вы сосредоточите внимание на телах инвалидов и правосудии в отношении инвалидов и инвалидности как культуре, вы накапливаете новые знания, а новые знания порождают новые идеи.Так что это одна из действительно замечательных и захватывающих вещей, и почему я так увлечен этим пространством, потому что на самом деле это означает переписать многое из того, что мы знаем о дизайне, и просто за счет центрирования тел, которые исторически были маргинализованы, если не исключены. . Так что это действительно захватывающее пространство, и, на мой взгляд, оно имеет большое значение для всего, что будет дальше.

Jo Reed: И что вас удивило при составлении этого отчета?

Джош Холстед: Что меня удивило, так это количество предпринимателей-инвалидов, и я думаю, это не должно было меня удивлять, потому что, исходя из моего жизненного опыта, я всегда говорю людям, что я, вероятно, лучше подхожу на роль юриста или бухгалтер, потому что я вижу все строго в черно-белом, так сказать, но я дизайнер, потому что меня поместили в мир, который не обязательно планировал, что я буду рядом.<смеется> Итак, мне пришлось создать и переделать множество сред, и я стал дизайнером благодаря своему телу, и поэтому я видел, как много предпринимателей с ограниченными возможностями происходит именно от дизайнеров-инвалидов и владельцев бизнеса с ограниченными возможностями. Таким образом, еще один важный вывод заключается в том, что действительно необходимо финансирование и больше гласности для предпринимателей с ограниченными возможностями, которые делают свой собственный доступ и в силу этого делают опыт намного лучше для множества людей, независимо от того, инвалиды или нет.

Джо Рид: Джош, что-нибудь напоследок по этому поводу? Хотите что-нибудь добавить?

Джош Холстед: Ага.Итак, мое последнее замечание будет заключаться в том, что если мы хотим изменить проблему недоступности и действительно продвинуть иглу вперед, нам нужно, честно говоря, внимательно присмотреться к пространствам, в которых происходит дизайн, и начать делать эти места доступными, приветствуя людей с ограниченными возможностями. и привлечение их жизненного опыта в качестве экспертных знаний в процессы проектирования. Вся теория инвалидности основана на жизненном опыте людей с ограниченными возможностями, именно так начинались исследования инвалидности. Так что, если у нас появятся инвалиды, то со временем места, которые мы переживаем, изменятся, потому что у нас будет более разнообразная аудитория, думающая о том, что значит «хороший» дизайн.

Джо Рид: Хорошо. Это хорошее место, чтобы оставить это, Джош. Спасибо.

Джош Холстед: Большое спасибо.

Джо Рид: Это был дизайнер и защитник инвалидности Джошуа Холстед — он исследователь Отчета о дизайне для людей с ограниченными возможностями, заказанного Национальным фондом искусств. Вы можете найти отчет на сайте arts.gov. Это произведения искусства, я — Джозефин Рид … Далее мы рассмотрим дизайн людей с ограниченными возможностями в действии вместе с Грейс Джун.Как дизайнер, профессор и социальный предприниматель, Грейс Джун разрабатывает одежду и графические интерфейсы для людей с ограниченными возможностями. И, что не менее важно, она также разработала совместный интерактивный процесс проектирования, при котором люди с ограниченными возможностями помещаются в комнату и за стол. Доцент кафедры графического дизайна Университета Джорджии Грейс Джун также является генеральным директором Open Style Lab, инновационного центра дизайна, и именно с этого мы начали наш разговор.

Grace Jun: Open Style Lab была запущена в 2014 году в Массачусетском технологическом институте в качестве проекта государственной службы, и на данный момент мы зарегистрировались как 501c3, и, будучи частью одного из трех членов совета директоров, мы действительно смотрим на то, как сделать стиль доступным через дизайн и технологии для людей всех.Таким образом, большая часть исследований последних нескольких лет была посвящена тому, как дизайн может повысить доступность и сделать этот разговор более равноправным.

Джо Рид: Таким образом, доступная одежда по-прежнему является препятствием для людей с разными способностями, в том числе для быстро стареющего населения.

Грейс Джун: Да, конечно. Я думаю, что первые четыре или три года мы работали над индивидуальной одеждой, которую мы сотрудничали с людьми с ограниченными возможностями и сотрудниками с ограниченными возможностями, чтобы сделать, я бы сказал, адаптивную, но также доступную одежду в целом.Это почти похоже на то, что в какой-то момент мы все становимся инвалидами, нравится людям это признавать или нет, и наше окружение, особенно даже одежда, которую мы носим, ​​не предназначены для того, чтобы быть более доступными для наших нужд. Так что это просто начало этого разговора осязаемым, а также образовательным способом, когда мы могли бы быть более внимательными к тому, как мы одеваемся, но как это так сильно влияет на качество жизни и наш способ обрести независимость.

Джо Рид: Есть способ обрести независимость, и это также затрагивает проблемы, которые часто возникают у людей с разными способностями в связи с работой, и мы знаем, как вы представляете себя крайне важно, и как одежда, когда это на самом деле может быть полезно — это прекрасно, когда это не ограничивает нас.

Грейс Джун: Да, конечно. Я имею в виду, что лично у меня было несколько травм и переживаний с временной нетрудоспособностью, и у одного из членов нашего совета директоров был БАС, и поэтому мы много говорим об этом, что всякий раз, когда у нас есть встреча с клиентом или публичное выступление, последнее, что вам нужно, это одежда, которую вам не составит труда надеть, верно? Так что, если вам требуется час, чтобы застегнуть кардиган и классическую рубашку, и вы пытаетесь вписаться в основные элементы профессионального образа или профессионализма, это не должно быть препятствием, это не должно быть проблемой. точка, но это для многих людей.То же самое и с работой, я думаю, в отношении ношения униформы, поэтому, если у вас есть определенный дресс-код, который вам нужно соблюдать как униформу, будь то государственная служба или, например, медицинская сфера, нет Многие вещи, которые, как мне кажется, устраняют паралич, ловкость и, конечно же, невидимые нарушения, очень индивидуальны для каждого тела.

Джо Рид: Теперь в Open Style Labs вы работаете с дизайнерами, инженерами, физиотерапевтами и людьми с ограниченными возможностями, и вы все вместе работаете над этим.Объясните этот процесс и как он работает.

Грейс Джун: О. О, боже мой, этот процесс <смеется> стал для меня огромным опытом, открывшим глаза, просто потому, что я думаю, что мне нужно выйти из вашей зоны комфорта за пределами, для меня, дизайна или художественной области, и работать с кем-то, кто имеет опыт работы в этой сфере. физиотерапия или кто-то из материаловедов, так что я думаю, что это приносит облегчение, а также полезно для понимания. Таким образом, за последние четыре года у нас определенно было больше программ, которые устанавливали партнерские отношения с этими различными группами и людьми с различными дисциплинами, и в настоящее время мы нанимаем по крайней мере половину наших людей, которые работают неполный рабочий день или фрилансеры, с ограниченными возможностями.Поэтому я думаю, что важно даже говорить о доступной одежде или дизайне с разных точек зрения, потому что, например, я помню, что у нас был командный проект, и мы узнали о дождевике, когда думали о шве на спине, и немедленно Я думаю, что один из эрготерапевтов сказал: «Это вызовет пролежни. У вас не может быть шва, это не пойдет на пользу сидящему человеку с таким диапазоном движений», и поэтому мы никогда не думали об этих факторах при проектировании, и это, конечно же, влияет на материалы, которые вы используете, на выбор дизайна, который вы делаете, и, конечно, я думаю, учитывая, что тело не статично, оно постоянно движется.

Джо Рид: <смеется> Вы не только дизайнер, но и учитель. Вы преподаете инклюзивный дизайн?

Грейс Джун: Ага. Так что я преподавал на факультете моды в школе дизайна Парсонс и только что присоединился к факультету графического дизайна Университета Джорджии, и это потому, что мои исследования действительно сосредоточены на вариантах использования носимых устройств, это своего рода мост, на котором встречается мода. пользовательский опыт и то, как мы смотрим, я думаю, что одежда, прилегающая к нашему телу, является продолжением нас самих, и я часто слышу это, потому что разговариваю со многими своими друзьями, которые используют вспомогательные устройства или даже инвалидные коляски, протезирование, и многое из этого носит индивидуальный характер.Это заставляет меня представить, что речь идет не только о взгляде на предмет одежды, ткани или материала, но и о том, как этот опыт переводится со смыслом.

Джо Рид: Мне любопытны ученики, которых вы обучаете. Считаете ли вы, что в вашем классе есть люди с разными способностями? Это часть А вопроса, а часть Б — какой опыт у этих студентов в мышлении о людях с разными способностями, ваших учениках?

Грейс Джун: О, это отличные вопросы.Первый вопрос: к сожалению, у меня не так много студентов с ограниченными возможностями, и если у меня есть, у многих из них есть невидимые нарушения, когнитивные нарушения, но в основном я думаю, что это действительно большие изменения, которые мы должны сделать в высшем образовании, чтобы иметь более доступные пространства и классы, которые привлекательны, а также, вероятно, доступны с финансовой точки зрения (смеется), но я не буду вдаваться в подробности. Во-вторых, я думаю, что на самом деле многие из них не были вовлечены в такую ​​совместную, прямую работу по проблеме доступности или инвалидности, и я думаю, что это потому, что студенты, они классные, и многие из моих студентов действительно внимательны, и это поколение хорошо осведомлено (смеется) о многих социальных проблемах, о которых я не думаю, что знал, и поэтому они внимательны, у них есть вдумчивость, и у них есть намерения, но они не скрывают Мне не доводилось работать, например, с кем-то, кто может заниматься творчеством, но имеет травму спинного мозга, и создание такой среды в классе, а также за его пределами — это то, что мне нравилось делать.

Джо Рид: Итак, когда ваши ученики сталкиваются с этим, это открывает их умы, они реагируют положительно.

Грейс Джун: О, конечно. Я думаю, здесь и там есть некоторые трудности. Я думаю, это потому, что вы не хотите предписывать человеку определенные способности в качестве основной характеристики, и поэтому первое, что, я думаю, они начинают учиться, — это рассматривать инвалидность как целостный человеческий опыт, а не просто как состояние, которое предопределенная, или медицинская статистика.Так что я думаю, что само по себе такое мышление определенно является большим изменением, но я бы не сказал, что это легко. <смеется> Это почти разрушает многие предубеждения о том, что такое инвалидность, даже не испытав ее.

Джо Рид: Мне также кажется, Грейс, когда мы думаем об инклюзивном дизайне, принимая это и когда мы думаем о том, откуда берется ткань и кто ее создает, она действительно вписывается в этот кусок большого разговор, важный момент, но это также идеальное время для этого разговора.

Грейс Джун: Да, и я думаю, что первое, что люди думают, когда слышат об Open Style, это мода и одежда, и мы делаем одежду, но мы действительно рассматриваем ткань как один из многих компонентов, которые мы используем в дизайне. , и причина в том, что мы были достаточно успешны, чтобы продемонстрировать это как команду, как что-то визуальное, не так ли? Например, красивая сшитая на заказ одежда для кого-то с травмой спинного мозга и для кого-то, у кого нет, и я думаю, что эти факторы действительно играют роль в инклюзивном дизайне, и, как я думаю, мы сталкиваемся с некоторыми проблемами, которые делают это более обычным явлением.

Джо Рид: Как мы можем увеличить количество людей, обладающих разнообразными способностями, как мы можем расширить доступ к моде и не только к доступной одежде, но и к фактическому процессу ее проектирования и создания?

Грейс Джун: Я определенно считаю образование, и именно поэтому я осталась в высшем образовании <смеется> со смешанными чувствами по этому поводу, потому что мы можем многому научиться друг у друга, вместо того, чтобы думать о конечном продукте всегда или исключительно что-то продавать и масштабировать, еще так много предстоит узнать, и я вижу это также в промышленности, когда они обращаются к нам за специальными проектами или консультированием, это крупные компании, которые говорят: «О, мы хотим какого-то обучения персонала или лекция по инклюзивному дизайну «, и обучение не заканчивается в колледже, не ограничивается магистерской программой или старшей школой.Так что мне действительно ясно, что это больше похоже на обучение на протяжении всей жизни, и то, как мы могли бы внедрить это на протяжении всей школы, — это то, что меня волнует и меня интересует.

Джо Рид: Не могли бы вы привести мне один или два примера дизайна из Open Style Lab, которые, по вашему мнению, действительно говорят об этом?

Грейс Джун: Да. После пандемии, давайте будем реальными, мы все должны были оставаться внутри и думать о творческих способах связать и объединить все наши мнения, точки зрения и навыки через что-то.Поэтому мы создали серию журналов, в которых вы должны каждый месяц брать интервью у группы людей с ограниченными возможностями, с которыми мы знакомы и с которыми мы дружим, а также творческих людей из различных отраслей, и пытаемся просто задать вопрос: «Необходимо ли иметь доступный стиль?» Что насчет личного самовыражения так важно для людей, и как это проявляется не только в одежде, но, возможно, во всем опыте одевания, покупках или просто, я думаю, о факторе прав человека, о котором мы на самом деле не говорим, и как это связано с дизайн, и поэтому обнаружение того, что я обдумываю путем исследования, и просто находя время, чтобы поговорить с людьми, задокументировать это и поделиться их историями в этом году, было действительно чем-то, чем я очень горжусь.

Джо Рид: Я поинтересовался в этих журналах, были ли какие-то ответы на этот вопрос, который действительно вас волновал?

Грейс Джун: О, да. Я думаю, многие из них считают, что стиль оказывает прямое влияние на самооценку, и когда я имею в виду многих, люди, с которыми мы беседовали в основном в этом году, были идентифицированы как женщины. Мы пытаемся выйти на большее количество мужчин, идентифицированных как гомосексуалисты, конечно, ЛГБТК и небинарных людей, но мы начали с избранной группы, потому что у нас было большое количество подписчиков для идентифицированных женщин, лиц с ограниченными возможностями и участников без инвалидности, но многие из них они сказали, что стиль действительно напрямую связан с их самооценкой, и что он важен для личного самовыражения и, следовательно, жизненно важен для рабочего места и социального места, когда, знаете, вы идете на свадьбу, как будто я только что <смеется>, а вы вы подружка невесты, и у вас нет подходящей одежды, вы либо выделяетесь, либо вы что-то находите, и где вы это найдете, как получить к этому доступ? И поэтому вместо того, чтобы думать об этом как о продуктах, я пытался изменить это мышление, полагая, что речь идет о наборах навыков, которые мы пытаемся передать.Так что хороший пример, который вы, возможно, видели или, я надеюсь, видели на Hulu, документальный фильм Design for All , который спонсировался Target, и он охватывал летнюю программу 2019 года, которую Open Style Lab реализовала в сотрудничестве с NYU Langone’s Initiative. для женщин с ограниченными возможностями. И поэтому мы действительно стараемся использовать некоторые навыки, как взламывать свою одежду, как проектировать, создавать и сами становиться хакерами, потому что мы поняли, что у девушек, с которыми мы работали в Нью-Йоркском университете, были различные виды инвалидности. не о том, чтобы дать им красивую адаптивную одежду, а о том, чтобы расширить свои возможности и иметь возможность говорить о своем собственном теле и выражать себя так, как вы хотите, так что я думаю, что это действительно связано с образованием в целом.

Джо Рид: И какие, по вашему мнению, вызовы, связанные с внедрением этого мышления инклюзивности, размышления обо всех нас, каковы проблемы, чтобы донести это больше до широкой публики, на рынок, конечно, но просто для наших способы мышления?

Грейс Джун: О, это очень важно просто для распространения информации, и, знаете, вы делаете это для нас довольно хорошо <смеется> сегодня, и я так благодарен за эти возможности, потому что это действительно помогает принести больше внимание, и я надеюсь, что это даст возможность большему количеству людей либо начать свой собственный бизнес, либо пройти курс адаптивной моды, вы знаете, самостоятельно, если они профессора, преподаватели или инструкторы, и поэтому для меня это больше о попытках распространения как в максимально возможной степени этот тип мышления, обучения и публикации, и я думаю, что мне было трудно публиковать такую ​​информацию.У меня была некоторая негативная реакция, вы знаете, это не подходит для чего-то в дизайне, или я не знаю, действительно ли это подходит к этой категории, или это недостаточно академично, и, честно говоря, это что-то доброе of living, и большая разница с Open Style Lab, я думаю, заключается в том, что мы фактически применяем инклюзивный дизайн, и уловить это в написании, подкасте или изображениях иногда так сложно объяснить, но это так необходимо.

Джо Рид: Мм-хм. Да, я это слышу, и люди любят свои категории.<смеется> И, наконец, Грейс, чему ты научился, выполняя эту работу?

Грейс Джун: О, я многому научился. Во-первых, я думаю, что просто уравновешиваю личную работу и жизнь, <смеется>, на самом деле не мучая себя из-за захватывающих дизайнерских проектов или людей, потому что это огромная задача, а во-вторых, я думаю, что, узнав много нового о взаимосвязанности, вы можете быть идентифицированы как азиат -Американец, но также и человек с ограниченными возможностями, например. Вы можете быть разными вещами, и эту сложность человеческого бытия я все еще учусь воплощать в дизайне и, надеюсь, в Open Style Lab.

Джо Рид: Грейс, прежде всего спасибо за то, что уделили мне время, и спасибо за ту работу, которую вы делаете.

Грейс Джун: О, большое вам спасибо.

Джо Рид: Это дизайнер и генеральный директор Open Style Lab Грейс Джун — вы можете узнать больше об их работе на OpenStyleLab.org. И не забывайте, что вы можете получить доступ к Отчету о дизайне для людей с ограниченными возможностями на сайте arts.gov. Вы слушали еженедельный подкаст Art Works от Национального фонда искусств.Я Джозефина Рид. Будьте в безопасности, и спасибо, что выслушали,

Heartland Community Health ожидает, что в новом месте появятся новые пациенты, что повысит оценку миссии некоммерческой организации | Новости, Спорт, Работа

автор фотографии: Майк Йодер

Фреска в коридоре нового медицинского центра Heartland Community Health Center украшена работами художника Лоуренса Стивена Т. Джонсона.На фреске представлены фотографии людей, использующих американский язык жестов для написания слова «Хартленд».

Совершенно очевидно, что на самом большом произведении искусства в новой медицинской клинике для общественного центра здоровья Хартленд изображены руки.

Это фреска около 40 футов в длину, созданная местным художником Стивеном Т. Джонсоном, на которой изображена линия разных рук, произносящих слово «Хартленд» на американском языке жестов.

Heartland — это ничто иное, как руки.Миссия некоммерческой организации заключается в оказании помощи людям, которые не могут позволить себе качественную медицинскую помощь.

«Если бы нас не было здесь, я не знаю, куда бы некоторые люди пошли», — сказала Джули Бранстром, директор по развитию Центра здоровья Heartland Community Health Center. «Многие из них окажутся в отделении неотложной помощи, потому что будут беспокоиться о том, что им откажут в помощи в другом месте».

Итак, нетрудно понять, почему Бранстрем был привлечен к идее произведения искусства с изображением рук всех форм, размеров, возрастов и цветов, являющегося центральным элементом значительно обновленного и расширенного дома Хартленда по адресу 1312 W.Шестая улица в центре Лоуренса.

«Я хотела произведение искусства, в котором каждый мог бы почувствовать, что видит себя», — сказала она.

Но вы также могли понять, почему центр мог также добавить еще один предмет известного ручного искусства: старый плакат дяди Сэма с самым известным из указательных пальцев и надписью «Мы хотим тебя».

Heartland не вешал это искусство на стену, но центр определенно хочет, чтобы в новое место приехала новая партия пациентов.Ключевой частью проекта по переезду, в ходе которого было полностью реконструировано бывшее здание Anderson Rentals на Шестой и Мичиганской улицах, было представить новый образ Хартленда, который дал понять, что центр предназначен не только для незастрахованных, но и для всех жителей города. сообщество.

«Я надеюсь, что это учреждение вселит уверенность в пациентов, у которых есть страховка, чтобы они знали, что они тоже могут быть нашими пациентами», — сказал Бранстром об учреждении, открывшемся на прошлой неделе.

Однако Хартленд подумал, что вместо старого плаката он мог бы быть более убедительным с множеством совершенно новых вещей.К ним относятся зал ожидания на 80 мест с современной стойкой регистрации, а также киоски самообслуживания, если вам не хочется общаться с человеком по прибытии. Он включает в себя 36 кабинетов первичной медико-санитарной помощи — более чем на 100% больше, чем в прошлом месте в Хартленде — оборудованных всем: от видеоэкранов до современных столов для осмотра с электрическим лифтом. Кроме того, здесь есть большая парковка, которую могут оценить посетители бывшего центра города, рядом с постоянно перегруженным LMH Health.

Все это, мы надеемся, рисует яркую картину для новых пациентов, сказал Бранстром.

«Я думаю, что пациенты заметят в первую очередь, войдя внутрь, — это красивое, новое, современное учреждение», — сказала она.

Такого никогда не было в предыдущей локации Heartland по адресу 346 Maine St.. Бранстрем сказал, что офисы были изношенными и способствовали созданию имиджа, что Хартленд не был медицинским центром для всех.

«Я думаю, что это одно из препятствий, которые нам действительно нужно преодолеть», — сказала она.«Это уже достаточно сложно, когда у вас есть представление, что Хартленд — это клиника для бедных. Это достаточно сложно преодолеть само по себе, но когда у вас есть более старое и немного ветхое учреждение, это как бы усиливает это заблуждение о том, что пациенты не получают качественной помощи ».

Бранстрем сказал, что именно поэтому руководители Heartland — вместе с владельцами здания и крупными спонсорами проектов Томом и Мэрилин Добски из местной франшизы McDonald’s — потратили так много времени на обдумывание деталей дизайна центра.

«Я думаю, что это здание меняет правила игры», — сказал Бранстрем. «Я думаю, это действительно изменит то, как Heartland может предоставлять услуги нашим пациентам».

Под одной крышей

В то время как новая мебель, свежие полы и новейшее оборудование могут привлечь внимание посетителей, примерно 140 сотрудников, управляющих центром, могут оценить нечто более фундаментальное — крышу и различные виды медицинских учреждений под ней.

Новый центр позволяет трем основным типам поставщиков услуг Heartland работать под одной крышей.Это означает, что традиционные кабинеты семейных врачей находятся по соседству с, вероятно, крупнейшим стоматологическим кабинетом в Лоуренсе, а также в здании находится группа специалистов по поведенческому здоровью.

«Это часть общего плана лечения человека», — сказал Бранстрем. «Все дисциплины и поставщики будут работать вместе, чтобы удовлетворить потребности человека в целом».

Бранстрем, которая ранее была руководителем стоматологической клиники округа Дуглас до того, как она объединилась с Heartland, сказала, что знает, что иногда стоматологу и семейному врачу необходимо проконсультироваться, например, перед завершением процедуры.

В прошлом такое событие могло легко привести к тому, что пациент придет на процедуру только для того, чтобы ее отложить — хлопот для любого, но особенно обременительный для пациента с низким доходом, которому, возможно, пришлось взять выходной день на работе или сделайте специальный транспорт, чтобы добраться до встречи.

Теперь эти консультации могут быть такими же простыми, как различные медработники, идущие по коридору, чтобы получить необходимую им информацию.

Эта философия работы плечом к плечу является ключевой в дизайне центра, сказал Бранстрем.В здании есть четыре медицинских отсека для поставщиков первичной медико-санитарной помощи. Каждая капсула — они названы в честь четырех сезонов и окрашены в цвета, напоминающие каждый сезон — имеет одно большое рабочее пространство для врачей, медсестер и других медицинских работников. Отдельных кабинетов для врачей нет; вместо этого их рабочие места находятся в общей зоне с медсестрами и другими практикующими врачами.

«Идея в том, что это будет способствовать более тесному сотрудничеству между провайдерами», — сказал Бранстром.

Удобства и прочее

Конечно, у врачей есть частные смотровые кабинеты для посещения пациентов.Количество смотровых кабинетов — одно из самых значительных изменений в новом учреждении. В новом месте 37 кабинетов первичной медико-санитарной помощи по сравнению с 17 комнатами, которые располагались в Хартленде на прежнем месте. Многие из новых смотровых кабинетов также оснащены моторизованными смотровыми столами нового типа, которые медицинские работники могут опускать и поднимать, чтобы помочь пациентам с ограниченными физическими возможностями вставать и опускаться во время экзамена.

Другие функции объекта включают:

• Четырнадцать смотровых кабинетов стоматологической помощи. Каждый стоматологический кабинет оборудован видеомонитором, который позволяет стоматологу или гигиенисту показывать рентгеновские снимки и другие изображения непосредственно пациенту.

«Это позволит им поговорить с пациентами о здоровье полости рта и, возможно, показать им, что им нужно делать немного по-другому», — сказал Бранстрем.

автор фотографии: Майк Йодер

Heartland Community есть помещения для стоматологической помощи.

автор фотографии: Майк Йодер

Молли Дэй, главный стоматолог (справа), и Эрин Бейтс (слева) работают в среду, 20 октября 2021 года, чтобы переехать в зону стоматологической клиники нового медицинского центра Heartland Community Health Center по адресу 1312 W.Шестая улица

• Шесть частных кабинетов, которые могут использоваться для индивидуального консультирования специалистами по психическому здоровью из персонала Heartland. Бранстром сказал, что терапевтические сеансы иногда представляют собой тот вид ухода, который специалисты по поведенческому здоровью предоставляют в клинике, но в других случаях это больше совместная работа с врачами. Например, специалист по поведенческому здоровью может работать вместе с семейным врачом, чтобы помочь пациенту лучше понять важность программы отказа от курения или другого типа занятий по улучшению.По словам Бранстрома, в таких случаях специалисты по поведенческому здоровью смогут быстро и напрямую пройти в кабинет семейной практики, поскольку они находятся в том же здании.

• Собственная аптека откроется в 2022 году. Бранстрем сказал, что у аптеки будет собственное название — River City Pharmacy — и она будет открыта для всего сообщества. Аптека будет находиться в коридоре от кабинетов врачей, а это значит, что пациенты смогут получать рецепты вскоре после приема на прием.В аптеке также будет проезд для проезда.

Что еще более важно, сказал Бранстром, аптека будет частью специальной федеральной программы, которая позволяет аптеке продавать лекарства по сниженным ценам людям, которые соответствуют определенным требованиям к доходам. Программа, известная как программа 340B, требует, чтобы пациенты подали заявку и выполнили определенные требования. Но для тех, кто подходит, экономия может быть большой.

«Иногда бывает что-то, что здесь стоит сотни долларов против 15 долларов», — сказал Бранстрем.

В старом районе Хартленд действительно была импровизированная аптека, которая участвовала в программе 340B, но Бранстрем сказал, что новое помещение позволит аптеке значительно увеличить количество лекарств, которые она может хранить.

«У нас в основном был шкаф для лекарств на старом месте», — сказала она.

автор фотографии: Майк Йодер

В новом медицинском центре Heartland Community есть аптека и проезд на автомобиле.

• Продовольственная кладовая, открытая для общины, расположена на западной стороне здания и будет работать вместе с продовольственным банком Just Food, базирующимся в Лоуренсе.

«Он действительно будет функционировать как вспомогательное место для Just Food», — сказал Бранстром.

Продовольственная кладовая расположена так, чтобы пациенты могли пройти через место, похожее на магазин, после назначенных встреч, или люди из общины могут войти в помещение через отдельный вход на западной стороне здания.

Партнерство с организацией AmeriCorps предоставит сотрудников для укомплектования продовольственным банком в любое время, когда Heartland открыт для пациентов.

автор фотографии: Майк Йодер

Heartland Community Health Center показан снаружи нового учреждения.

автор фотографии: Майк Йодер

Heartland Community Health Center будет располагаться торговый этаж. Благодаря партнерству с Just Food он предложит широкий выбор свежих фруктов, овощей, хлеба и готовых блюд.

• Heartland временно будет использовать часть своего старого помещения на Мэйн-стрит, чтобы служить специальной клиникой для пациентов с симптомами COVID-19. Бранстрем сказал, что центр был заблокирован в аренде помещения на следующие 14 месяцев, поэтому он решил использовать пространство, создав отдел реагирования на COVID.Центр будет проводить тестирование на COVID, лечение респираторных заболеваний и станет важным способом держать потенциально заразных пациентов с COVID отдельно от других пациентов, использующих Heartland.

Уход за всеми

Благодаря своим удобствам Хартленд больше похож на некоторые из крупных медицинских центров в Лоуренсе, но Бранстрем сказал, что у Хартленда по-прежнему будет миссия, отличная от миссии обычного врача.

Центр уже давно предлагает свои услуги по скользящей шкале.Цена ваших услуг определяется исходя из того, какой доход получает ваша семья. Эта скользящая шкала доступна даже пациентам, имеющим медицинскую страховку, учитывая, что многие планы медицинского страхования требуют значительных наличных платежей за многие услуги.

«У нас были пациенты, которые приходили, и они не могут позволить себе даже номинальную плату, которую мы взимаем в нижней части шкалы», — сказал Бранстрем. «Мы относимся к ним, потому что мы не собираемся никого отказывать, потому что они не могут заплатить.Мы просто не собираемся этого делать ».

Heartland получает около 1,8 миллиона долларов в год из федеральных фондов благодаря своему статусу «федерально квалифицированного медицинского центра», своего рода поставщика услуг здравоохранения. Он также получает финансирование от местных органов власти, при этом члены комиссии округа Дуглас в настоящее время рассматривают запрос на финансирование в размере примерно 250 000 долларов.

Но эти средства составляют небольшую часть общих финансов Heartland. Бранстрем сказал, что операционный бюджет организации составляет 15,3 миллиона долларов, а временный генеральный директор Джули Шмидт недавно сообщила окружным комиссарам, что финансы организации достаточно улучшились, и теперь она, по крайней мере, работает на безубыточном уровне, имея возможности улучшить эти показатели.

Большая часть улучшений зависит от того, сколько пациентов, имеющих страховку, может привлечь новое учреждение.

«Мы должны помнить о структуре наших плательщиков», — сказал Бранстрем. «Мы не можем просто обслуживать людей без страховки. Наши двери так не оставались бы открытыми. Очень важно, чтобы у некоторых из наших пациентов была страховка ».

Она сказала, что клинике особенно «хотелось бы» иметь больше пациентов с программами Medicare и Medicaid, потому что по мере увеличения числа пациентов улучшается общая формула возмещения, которую федеральное правительство использует для оплаты центра.

Бранстрем сказал, что с новым расположением и более современными предложениями центр действительно начнет доводить до жителей района, как использование Heartland может улучшить ваше самочувствие двумя способами: одним путем оказания вам помощи, а другим, зная, что любые сборы пациент или его страховая компания платит Heartland, чтобы помочь в оказании помощи незастрахованным.

Согласно последним оценкам переписи населения Американского общественного опроса 2019 года, около 8000 жителей округа Дуглас не имели медицинской страховки.Бранстром считает, что без Хартленда время ожидания в единственном отделении неотложной помощи в округе в LMH Health было бы значительно хуже, как и здоровье тысяч людей, которые просто не получали бы никакой медицинской помощи.

«Я думаю, округу Дуглас действительно повезло, что здесь есть Хартленд», — сказала она. «Если бы здесь не было Хартленда, многим людям было бы очень трудно понять, куда обратиться, чтобы получить доступ к базовой медицинской помощи».

автор фотографии: Майк Йодер

Рабочие завершают работу над входом в новый медицинский центр Heartland Community Health Center.

автор фотографии: Майк Йодер

Главный вестибюль у входа в новое медицинское учреждение Heartland Community Health Center.

автор фотографии: Майк Йодер

На этом виде нового медицинского центра Heartland Community Health Center показаны приемная и зона регистрации слева, а также залы ожидания в вестибюле на переднем и заднем плане.

автор фотографии: Майк Йодер

Чтобы помочь людям ориентироваться в новом медицинском центре Heartland Community Health Center, коридоры будут снабжены цветными стенами и большими указателями.

автор фотографии: Майк Йодер

На новом объекте больше места для рабочих зон персонала и рабочих кабинетов. Джули Бранстром, директор по развитию, изображена в офисе команды, на заднем плане справа.

автор фотографии: Майк Йодер

Один из новых кабинетов для осмотра в новом медицинском центре Heartland Community Health Center на 1312 W.