Фрэнк ллойд райт работы: Фрэнк Ллойд Райт: фото домов и биография архитектора

Содержание

Фрэнк Ллойд Райт: фото домов и биография архитектора

The Frank Lloyd Wright Foundation Archives (The Museum of Modern Art | Avery Architectural & Fine Arts Library, Columbia University, New York; Getty Images; Flickr: Rob Hurson; Teemu08; Casey Eisenreich; John Myers; Kyle Magnuson; Christina Wray; John Eckman; nevermindtheend; Jay Reed; John from Tulsa; Tracy Allison Altman

Полупрозрачная пирамидальная крыша выполнена из двухслойного стекла и стекловолокна, благодаря чем помещение синагоги всегда озарено дневным светом, а ночью пирамида мягко светится в темноте.

The Frank Lloyd Wright Foundation Archives (The Museum of Modern Art | Avery Architectural & Fine Arts Library, Columbia University, New York; Getty Images; Flickr: Rob Hurson; Teemu08; Casey Eisenreich; John Myers; Kyle Magnuson; Christina Wray; John Eckman; nevermindtheend; Jay Reed; John from Tulsa; Tracy Allison Altman

10. Башня Price Tower, 1952

Единственное высотное здание, построенное отцом американского стиля прерий, – это Price Tower в Бартлсвилле, штат Оклахома, ставшее офисом для нефтяной компании H.C. Price Company. Конструкция высотки вдохновлена формой ствола дерева, а 19 бетонных этажей стали его ветвями.

The Frank Lloyd Wright Foundation Archives (The Museum of Modern Art | Avery Architectural & Fine Arts Library, Columbia University, New York; Getty Images; Flickr: Rob Hurson; Teemu08; Casey Eisenreich; John Myers; Kyle Magnuson; Christina Wray; John Eckman; nevermindtheend; Jay Reed; John from Tulsa; Tracy Allison Altman

Фасады башни отделаны медными орнаментальными пластинами с зелеными “листьями” и стеклянными элементами золотых оттенков. В 1981 году башню приобрела компания Phillips Petroleum, и c 1985 года в ней расположены арт-центр, музей, отель и бар.

The Frank Lloyd Wright Foundation Archives (The Museum of Modern Art | Avery Architectural & Fine Arts Library, Columbia University, New York; Getty Images; Flickr: Rob Hurson; Teemu08; Casey Eisenreich; John Myers; Kyle Magnuson; Christina Wray; John Eckman; nevermindtheend; Jay Reed; John from Tulsa; Tracy Allison AltmanThe Frank Lloyd Wright Foundation Archives (The Museum of Modern Art | Avery Architectural & Fine Arts Library, Columbia University, New York; Getty Images; Flickr: Rob Hurson; Teemu08; Casey Eisenreich; John Myers; Kyle Magnuson; Christina Wray; John Eckman; nevermindtheend; Jay Reed; John from Tulsa; Tracy Allison Altman

11. Музей Гуггенхайма, 1956

Покровительница коллекции Соломона Гуггенхайма Хилла фон Ребай обратилась к Фрэнку Ллойду Райту с просьбой построить “храм духа”, в котором разместится вся обширная коллекция современного искусства Гуггенхайма. Райт принял предложение о самом масштабном проекте в своей жизни и создал ту самую “улитку”, контрастирующую со строгими прямоугольными домами Манхэттена. Внутри музея архитектор предлагает посетителям подняться на самый верх и спускаться от прозрачного потолка по спиральной лестнице вниз, наслаждаясь современным искусством.

The Frank Lloyd Wright Foundation Archives (The Museum of Modern Art | Avery Architectural & Fine Arts Library, Columbia University, New York; Getty Images; Flickr: Rob Hurson; Teemu08; Casey Eisenreich; John Myers; Kyle Magnuson; Christina Wray; John Eckman; nevermindtheend; Jay Reed; John from Tulsa; Tracy Allison Altman

Текст: Софья Карпенко

Фото: The Frank Lloyd Wright Foundation Archives (The Museum of Modern Art | Avery Architectural & Fine Arts Library, Columbia University, New York; Getty Images; Flickr: Rob Hurson; Teemu08; Casey Eisenreich; John Myers; Kyle Magnuson; Christina Wray; John Eckman; nevermindtheend; Jay Reed; John from Tulsa; Tracy Allison Altman

Фрэнк Ллойд Райт. Человек, изменивший архитектуру

Здания, созданные талантливыми архитекторами, вызывают восхищение и стали частью наших представлений о прекрасном. Но лишь единицы из этих мастеров смогли повлиять на развитие мировой архитектуры. В первом ряду таких архитекторов стоит Фрэнк Ллойд Райт, которого называют гением американской архитектуры и отцом органической архитектуры.

Райт – человек позапрошлого века. Он родился в 1867 году в американской глубинке, рано стал работать, а после развода родителей прибавил к своей фамилии, доставшейся от отца, еще и фамилию матери – о ней и сестрах ему пришлось заботиться уже в 18 лет. Одновременно он поступил на инженерный факультет университета в Висконсине, затем сотрудничал с архитектурными конторами и проектировал жилые дома, пока в 26 лет не создал в пригороде Чикаго собственную фирму.

Уже тогда было понятно, что Райт опередил свое время: он начинает строить дома в стиле Prairie – созданные для прерий, степей. Это было начало той самой «органической архитектуры». У «домов прерий» были непрерывные, гладкие, горизонтальные линии, плоские крыши, нависающие карнизы, створчатые окна. В таких домах много остекленных поверхностей, а внутренние пространства открыты и широки – ведь в них мало стен. В частности, нет перегородок между кухней, гостиной и столовой, пространства разделены лишь визуально.

Дома гармонично вписывались в ландшафт и были естественным продолжением окружающей природы, поэтому они тут же стали очень популярны у среднего класса, ведь они были, помимо прочего, еще и очень удобны. С 1901 по 1909 годы Райт создал около 120 проектов и построил 76 «домов прерий».В своей работе Райт ориентировался на принципы, по которым построены японские храмы: ритмичные членения фасада каркасами, вынесенные за пределы дома скаты крыши, террасы, отделка необработанными природными материалами. «Естественность, внутренняя природа, изначально присущая каждому творению архитектуры, не должна быть утеряна. Здание должно производить впечатление целостности. Оно должно быть как бы сделано из одного куска, а не собранного из разных деталей», — считал архитектор.

Огромное значение он придавал «воздуху» в интерьерах: «Пространство — это источник, из которого исходят все ритмы. Оно — дыхание произведения искусства».

Органическая архитектура Райта имела разные воплощения. Созданные им стили отличаются чистотой линий и простотой, архитектор не любил сложных деталей и суетливости. Райт считал, например, что «дом не должен стоять на холме, он должен быть частью холма». Впоследствии он сотворил дома, ставшие частью водопада, леса, поля, каменной пустыни. Среди множества проектов Райта нет не только двух одинаковых, но и двух похожих домов.Дом Эдгара Дж. Кауфманна в Пенсильвании, или «Дом над водопадом», сегодня внесен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО – как и еще восемь зданий, спроектированных Фрэнком Ллойдом Райтом, в том числе и Музей Соломона Гуггенхайма в Нью-Йорке. Этот знаменитый на весь мир музей современного искусства Райт проектировал и строил шестнадцать лет, до самой своей смерти в 1959 году. Здание имеет форму опрокинутой спирали, а внутри напоминает раковину, в центре которой располагается остекленный двор. По задумке архитектора зритель должен сначала подняться на верхний этаж на лифте, а затем медленно спускаться по пандусу, рассматривая картины на наклонных стенах (хотя руководство музея проигнорировало эту идею Райта, и осмотр экспозиции начинается с нижнего этажа).

Как и с другими своими творениями, в здании музея Фрэнк Ллойд Райт использовал идеи, которые затем стали устойчивыми архитектурными тенденциями. И если посмотреть на современные дома, на их прямые линии, низкие плоские крыши, открытые пространства в интерьерах, то становится понятно, что дело Райта живет и процветает.

За свою жизнь он спроектировал около 800 зданий. Одной из самых масштабных его идей был проект целого города — Broadacre City, каждый житель которого владел бы акром земли и мог бы распоряжаться им по своему усмотрению. Нельзя было только сдавать землю в аренду. Несмотря на участки по 40 соток у каждого дома архитектор создавал не большую деревню, а именно город с банками, предприятиями, офисами, системой дорог, где легковой транспорт не пересекался бы с грузовым. Райт считал, что собственная земля может сделать человека экономически независимым в любых обстоятельствах. Он был уверен, что его Акрогород обеспечит пространство, свободу и красоту, необходимые для роста личности. К сожалению, проект так и не был осуществлен. В 1991 году Американский институт архитекторов признал Райта «величайшим американским архитектором всех времен». Созданное им направление органической архитектуры до сих пор не теряет актуальность.

Райт был человеком красноречивым, многие из его высказываний растасканы на цитаты и стали афоризмами. Например, вот эта: «Всякий дом — это чрезвычайно сложное, неуклюжее, беспокойное механическое уподобление человеческому телу. Электропроводка — вместо нервной системы, трубопроводы — кишечник, отопительная система и камины — артерии и сердце, а окна — вместо глаз и носа». Или вот эта: «Уезжайте как можно дальше от своего дома, чтобы строить свои первые здания. Врач может похоронить свои ошибки, но архитектор может только посоветовать заказчику посадить вьющиеся растения». Или эта: «Считайте постройку курятника такой же достойной работой, как постройку собора. Если отвлечься от финансовых вопросов, величина проекта мало значит в искусстве. По-настоящему важна выразительность. Она может быть большой в малом или малой в большом».

Но самым актуальным для современных архитекторов и проектировщиков должно стать вот это напутствие Райта: «Продолжайте учиться. Архитектору, который хочет подняться выше среднего уровня, нужно по меньшей мере десять лет подготовки перед практикой». Райт знал, о чем говорил.

гений американской архитектуры • Интерьер+Дизайн

Фрэнк Ллойд Райт (8.06.1867 – 9.04.1959) — один из величайших архитекторов XX-го века, основоположник «органической архитектуры» и принципа свободной планировки.

По теме: Юбилей Фрэнка Ллойда Райта: архив распакован

Создатель знаменитого «Дома над водопадом» (1939) и нью-йоркского Музея Гуггенхайма (1959), автор более 20 книг (среди них «Будущее архитектуры» и «Исчезающий город»), Райт коренным образом изменил образ жилого дома, отказавшись от эклектики в пользу геометрической простоты.  Карьера архитектора, скандализировавшего американское общество перипетиями личной жизни (громкие разводы, финансовые тяжбы и даже арест в середине 1920-х), полна взлетов и падений.

Музей Гуггенхайма, (1959).

Пионер современного движения, оказавший огромное влияние на становление функционализма в Европе, в Новом Свете он оставался архитектором-одиночкой. Впервые о Райте заговорили в 1910-м году, когда в Германии вышла серия его статей. Оказалось, молодой талант на другом конце Атлантики создаёт передовую архитектуру и решает планировочные задачи, над которыми бились тогда ведущие европейские архитекторы.

«Дом Кунлея», (1908).

Большинство построек Фрэнка Ллойда Райта 1893-1910-х годов — это жилые дома, построенные для частных заказчиков в штате Иллинойс (здесь в 1894-м году Райт открыл собственное бюро). Они получили название «дома прерий»: невысокие объемы, вытянутые вдоль линии горизонта, вторят плоскому ландшафту Среднего Запада. Именно в этих постройках (Дом Уиллитса, 1902; Дом Кунли, 1908; Дом Роби, 1908) Райт впервые формулирует принципы «органической архитектуры», ставшей его творческим кредо: единство здания и природного окружения, архитектуры и интерьера.

Он задается целью освободить внутреннее пространство дома: вместо «комнат-коробочек» проектирует единое помещение с центральным очагом, для каждого заказа разрабатывает встроенную мебель, интегрирует системы отопления, водоснабжения и освещения в конструкцию здания, добиваясь абсолютного единства всех элементов. Целостность замысла должна проявляться во всем: «ковры на полу и занавески в такой же мере являются частями здания, как и штукатурка стен и черепица крыши», — писал архитектор. Обилие вещей, загромождающих пространство, Райт сравнивал с расстройством желудка. Идеалом архитектору служил традиционный японский дом, практически лишенный мебели (увлекаться культурой Японии Райт начал ещё в 1890-х годах, а в 1905 совершил первую поездку в эту страну).

«Дом Уиллитса», (1902).

Подлинный шедевр среди «домов прерий» — имение Тейлизин в южном Висконсине, выстроенное Райтом в 1911-м году для своей любовницы Марты Бортвик. Архитектурные объемы из местного известняка вписаны в склон холма и дополнены ландшафтным парком с бассейнами. Тейлизин трижды страдал от пожара; самый страшный произошёл в 1914-м году: в огне погибли шесть человек, в том числе и Марта Бортвик с детьми …

В 1920-е годы Райт работает в Токио, где строит отель «Империал» (1915-1923). В Америке со вновь возросшей модой на эклектизм его имя не пользуется популярностью и даже считается «неприличным». Новый карьерный подъем начинается в 1930-х. В рамках своей концепции «Города широких горизонтов», подразумевающей развитие города вширь и слияние с зелеными пригородами, Райт создает серию типовых «юсоновских» проектов (USONA — United States of North America) — малоэтажных жилых домов для среднего класса.

Имение Тейлизин (1911).

По теме: Фрэнк Ллойд Райт: 3,6 млн долларов за последний шедевр великого архитектора

Квинтэссенцией «органической архитектуры» и кульминацией творчества Фрэнка Ллойда Райта становится дом в Бир-Ран, Пенсильвания, выстроенный для предпринимателя Эдгара Кауфманна (1936-39). Гениальный проект, работу над которым Райт откладывал в течение нескольких месяцев, был создан за пару часов до приезда заказчика. Несмотря на нехватку времени, архитектор предусмотрел в эскизе каждую мелочь: не забыл даже скамейку, сидя на которой можно любоваться пейзажем! Дом решен в виде разноуровневых террас, нависающих над естественной скалой с водопадом. Их горизонтально-вытянутые объемы повторяют очертания каменной глыбы и создают впечатление, что дом — часть природного ландшафта.

«Мне кажется, когда смотришь на изображение этого дома, слышен шум водопада», —признавался Райт.

«Дом над водопадом» (1939).

В возрасте 70 лет неутомимый архитектор с женой и группой студентов отправляется в Аризону, где начинает строительство нового дома, получившего название Западный Тейлизин. Раскинувшийся посреди безлюдной пустыни, жилой комплекс стал не только зимней резиденцией Райтов, но и крупной архитектурной школой и мастерской. Программа обучения была нацелена на разностороннее развитие: студенты занимались ландшафтным дизайном, изучали искусство, литературу, музыку, организовывали приемы для заказчиков. Сейчас здесь расположен Фонд Фрэнка Ллойда Райта, занимающийся сохранением его наследия.

Райт, Фрэнк Ллойд. Frank Lloyd Wright | Знаменитые архитекторы и дизайнеры

Фрэнк Ллойд Райт (Frank Lloyd Wright 1869—1959) — американский архитектор и теоретик архитектуры. Райт выдвинул принцип органичной архитектуры — то есть целостной, являющейся неотделимой частью среды, окружающей человека. Им была сформулирована идея непрерывности архитектурного пространства, противопоставляемая артикуляции, подчеркнутому выделению частей в классической архитектуре. Основанный на этой идее прием так называемого свободного плана вошел в число средств, используемых всеми течениями современного зодчества. Однако влияние Райта выходит далеко за пределы основанного им течения, так называемой органичной архитектуры.

Родился 8 июня 1867 в городе Ричленд-Сентер, Висконсин, США, в семье Уильяма Рассела Райта, учителя музыки и церковного деятеля, и Анны Ллойд Райт, учительницы из известной в Висконсине семьи Ллойдов. Воспитывался в канонах унитарианской церкви. В детстве много играл с «развивающим» конструктором «Киндергартен», разработанным Фридрихом Фрёбелем. Родители Райта развелись в 1885 году по причине неспособности Уильяма содержать семью. Фрэнку пришлось принять на себя груз.

 

Райт обучался на дому, не посещая школу. В 1885 он поступил на инженерный факультет Университета Висконсина. Учась в университете, он подрабатывает помощником местного инженера-строителя. Райт покинул университет, не получив при этом учёной степени. В 1887 году он переехал в Чикаго, где устроился в архитектурную контору Джозефа Лаймана Силсби, приверженца эклектизма. Через год перешёл на работу в фирму «Адлер и Салливан», возглавляемую известным идеологом «чикагской школы» Л. Салливаном. С 1890 года в этой фирме ему поручались все проекты по строительству жилой недвижимости. В 1893 году Райту приходится уйти из компании, когда Салливан узнает, что Райт проектирует дома «на стороне».

 

В 1893 году Райт основывает собственную фирму в чикагском пригороде Оук-Парк. К 1901 году в его послужном списке насчитывается уже около 50 проектов.

 

«Когда в 1893 году я начинал свою самостоятельную работу — в области архитектуры и строил свои первые дома, которые порой без всякого смысла называют «Новой школой Среднего Запада» (все, что ни делается в этой суетливой стране, немедленно получает рекламный ярлык), единственный путь упрощения ужасающей моды в строительстве заключался в том, чтобы создавать лучший замысел и осуществлять его… …Приняв за масштаб человеческую фигуру, я уменьшил высоту всего дома, сделал ее соответствующей высоте человеческого роста; не веря в другой масштаб, кроме человеческого, я, введя его в восприятие пространственности, распластал массу здания. Говорили, что если бы я был сантиметров на десять выше ростом, мои дома имели бы совсем другие пропорции. Может быть. Простота была основной проблемой в период тех ранних исканий, и я вскоре убедился в том, что органичная простота обладает возможностями подлинной взаимосвязи, а красота, которую я почувствовал, соответствует выражению этой взаимосвязи. Убожество — это еще не простота…»

 

 

ДОМ ПРЕРИЙ

 

Известность Райту приносят «Дома Прерий», спроектированные им с 1900 по 1917 годы. «Дома Прерий» созданы в рамках концепции «органической архитектуры», идеалом которой является целостность и единение с природой. Для них характерен открытый план, преобладающие в композиции горизонтали, далеко вынесенные за пределы дома скаты крыши, террасы, отделка необработанными природными материалами, ритмичные членения фасада каркасами, прообразом которых служили японские храмы. Многие из домов в плане крестообразные, и расположенный в центре очаг-камин объединяет открытое пространство. Интерьерам домов Райт уделял особое внимание, создавая мебель сам и добиваясь того, чтобы каждый элемент был осмыслен и органично вписывался в создаваемую им среду. Наиболее известными среди «Домов Прерий» являются дом Уиллитса, дом Мартина и дом Роби.

 

Свой собственный дом, «Талиесин» (Taliesin), Райт построил также в стиле «Домов Прерий» в 1911 году. «Талиесин» дважды пострадал от пожаров в 1914 и 1925 и полностью перестраивался, переименовываясь, соответственно, в «Талиесин II» и «Талиесин III».

 

Райт стремился воплотить в  архитектуре идею, значение которой выходит за пределы конкретного типа постройки. «Пространство должно рассматриваться как архитектура, иначе мы не будем иметь архитектуры». Воплощение этой идеи было связано с изучением традиционной японской архитектуры, которой Райт увлекся в 1890-е годы. Японский дом послужил Райту высшим образцом того, как следует при проектировании устранять не только не нужное, но в еще большей степени как исключать несущественное. В американском доме он исключил все тривиальное и вносящее путаницу. Он сделал даже больше. В чисто функциональных элементах, которые часто оставались незамеченными, он открыл прежде скрытую силу выразительности, так же как последующее поколение архитекторов выявило скрытую силу выразительности в конструкции.

 

За первое десятилетие  XX века Райт построил более ста домов, но на развитие американской архитектуры они в то время не оказали заметного влияния. А вот в Европе Райта скоро оценили, и он был признан поколением  архитекторов, относящихся к современному направлению в архитектуре. В 1908 году его посетил Куно Франке, преподававший эстетику в Гарвардском университете. Результатом этой встречи были появившиеся в 1910 и 1911 годах две книги Райта, которые положили начало распространению его влияния на архитектуру за пределами Америки. В 1909 году Райт едет в Европу. В Берлине в 1910 году устраивается выставка его работ, издается двухтомное портфолио и его работы становятся известны в Европе.

 

Они оказывают большое влияние на рационалистическое направление, которое начинает формироваться в те годы в Западной Европе. Творчество Вальтера Гропиуса, Мис ван дер Роэ, Эриха Мендельсона, голландской группы «Стиль» в последующие полтора десятилетия обнаруживает очевидные следы этого влияния.

 

В течение нескольких лет Райт работает в Японии, где в Токио строит отель «Империал» (1916—1922). Использование идеи целостности конструктивной структуры обеспечило этому зданию прочность, позволившую устоять при катастрофическом землетрясении 1923 года. К середине 1920-х годов творчество Райта казалось исчерпавшим себя. Он переживал полосу тяжелых испытаний в личной жизни, почти не имел заказов. У себя в стране Райт оставался в изоляции. Положение одинокого борца за новые принципы в архитектуре обострило его индивидуализм, в творчество проникают элементы мрачной фантастичности. На тяжелых, почти гротескно монументальных формах появился геометрический орнамент, свидетельствующий о влиянии архитектуры древней Америки. Испытывая кризис в своих художественных исканиях, Райт оставался новатором в использовании технических средств в архитектуре. Так, ко времени его возвращения в США в начале 1920-х годов относится серия домов в Калифорнии, построенных из бетонных блоков. Наиболее примечателен среди них дом Милларда в Пасадене (1923), где повтор стандартных элементов образует ритмическое расчленение поверхностей. Непризнанный на родине, он, однако, по-прежнему остается популярным в Европе. И тем более непонятным казался европейцам тот факт, что в Америке Райт был совершенно одинок. Больше того, как писал Бруно Таут в своей книге «Современная архитектура», изданной в 1929 году «Упоминание его (Райта) имени считается у нас неприличным». Усиление эклектизма в Америке обозначало не только конец Чикагской школы, но одновременно и конец всех остальных современных течений. И лишь по мере возрастающего влияния новой европейской архитектуры в Америке снова стали интересоваться произведениями Райта.

 

 

U.S.O.N.A., 30-е годы

 

Второй пик в творчестве Райта приходится на 30-е годы. Райт начинает использовать элементы заводского изготовления и железобетонные конструкции, продолжая противопоставлять техницистским устремлениям функционализма романтические идеи единения с природой. В 1935—1939 Райт строит для И.Дж. Кауфмана знаменитый «Дом над водопадом» («Fallingwater»), шт. Пенсильвания. Дом представляет собой композицию из бетонных террас и вертикальных поверхностей из известняка, расположенных на стальных опорах прямо над ручьем. Часть утеса, на котором стоит дом, оказалась внутри здания и использовалась Райтом как деталь оформления интерьера. Строительство дома обошлось в 155 000 долларов, из которых оплата работы архитектора составила 8 000 долларов. Не всё в конструкции дома оказалось совершенным, и он дважды реконструировался в 1994 и 2002 годах с добавлением дополнительных стальных опор.

 

Для клиентов среднего класса Райт в этот период разрабатывает дома умеренной стоимости. Сам Райт называет их «юсоновскими» или «североамериканскими», от аббревиатуры U.S.O.N.A (Unites States of Nothern America). Компактные, экономичные и технологичные, «юсоновские» дома развивали принципы, заложенные ещё в «Домах Прерий». Широкая крыша домов парила над стенами за счет применения узких ленточных окон под самым потолком. Дома проектировались в основном одноэтажными и L-образными в плане, что позволяло им вписываться в участки сложной формы. Каркасная конструкция позволяла удешевить строительство.

 

«Юсоновские» дома должны были стать строительными блоками градостроительной концепции Райта — «Города широких горизонтов». Концентрированный перенаселённый город должен был естественным образом «деурбанизироваться», распределившись по сельскохозяйственным пригородам, а основным средством передвижения в нём должен был стать автомобиль. Концепция «Города широких горизонтов» существенно повлияла на характер застройки американского малоэтажного пригорода. 

 

В 40-50-е годы Райт строит и общественные здания, среди которых наиболее известна штаб-квартира компании «Джонсон Вакс» (1936—1939) в Расине, шт. Висконсин. Основой конструкции является центральный зал с «древовидной» колоннадой, в которой каждая колонна расширяется кверху. Структуру дерева повторяет и лаборатория — её помещения группируются вокруг центрального ядра-«ствола», несущего шахты лифтов, а плиты перекрытий чередуются по форме — квадратные плиты образуют каркас здания, в который вписываются круглые плиты. Освещение через систему полупрозрачных стеклянных трубок способствует созданию атмосферы «святости» рабочего места.

 

Апофеозом творчества Райта стал музей Соломона Гуггенхайма в Нью Йорке, который архитектор проектировал и строил в течение 16 лет (1943—1959). Снаружи музей представляет собой опрокинутую спираль, а его интерьер напоминает раковину, в центре которой находится остекленный внутренний дворик. Райт предполагал, что экспозиции должны осматриваться сверху вниз: посетитель поднимается на верхний этаж на лифте и постепенно спускается по центральному спиральному пандусу. Картины, висящие на наклонных стенах, при этом должны находиться в том же положении, что и на мольберте художника. Руководство музея выполнило не все требования Райта, и сейчас осмотр экспозиций происходит снизу вверх.

 

В жилых домах этого периода Райт также отказался от прямого угла как от «искусственной» формы и обратился к спирали и циркульной окружности.

 

Не все проекты Райта были реализованы при жизни. Излишне декорированное и граничащее с китчем  здание суда округа Марин было достроено через 4 года после его смерти. Так и не реализован остался проект небоскреба «Иллинойс» высотой в милю, рассчитанный на 130 000 жителей и представляющий из себя сужающуюся кверху треугольную призму.

 

Всего Райт построил 363 дома. К 2005 году из них сохранились примерно 300.

 

Unity Chapel, Spring Green, Wisconsin (Церковь, Спринг-Грин, Висконсин), 1886  Frank Lloyd Wright Home and Studio, Oak Park, Illinois (Собственный дом Фрэнка Ллойда Райта, Оак-Парк, Иллинойс), 1889—1909  James A. Charnley House, Chicago, Illinois (Дом Джеймса Чарнли, Чикаго, Иллинойс), 1891—1892  Robert P. Parker House, Oak Park, Illinois (Дом Роберта Паркера, Оак-Парк, Иллинойс), 1892 
Thomas H. Gale House, Oak Park, Illinois (Дом Томаса Гейла, Оак-Парк, Иллинойс), 1892  Francis J. Woolley House, Oak Park, Illinois (Дом Фрэнсиса Вули, Оак-Парк, Иллинойс), 1893  Walter H. Gale House, Oak Park, Illinois (Дом Уолтера Гейла, Оак-Парк, Иллинойс), 1893  William H. Winslow House, River Forest, Illinois (Дом Вильяма X. Уинслоу, Ривер-Форест, Иллинойс), 1893 
Robert W. Roloson Houses, Chicago, Illinois (Дом Роберта Роулсона, Чикаго, Иллинойс), 1894  Edward C. Waller Apartments, Chicago, Illinois (Многоквартирный дом Эдварда С. Уоллера, Чикаго, Иллинойс), 1895  Harrison P. Young House, Oak Park, Illinois (Перестройка дома Г.П. Юнга, Оак-Парк, Иллинойс), 1895  Nathan G. Moore Residence, Oak Park, Illinois (Дом Натана Г. Мура, Оак-Парк, Иллинойс), 1895; частично разрушен в 1922 
Isidore H. Heller House, Chicago, Illinois (Дом Айседоры Геллер, Чикаго, Иллинойс ), 1896—1897  Romeo and Juliet Windmill, Spring Green, Wisconsin (Башня ветряной мельницы «Ромео и Джульетта» Хиллсайдской школы, Спринг-Грин, Висконсин), 1896; пререстроен в 1938  George W. Furbeck House, Oak Park, Illinois (Дом Джорджа Фербека, Оак-Парк, Иллинойс ), 1897  William and Jessie M. Adams House, Chicago, Illinois (Дом Уильяма и Джесси Адамс, Чикаго, Иллинойс ), 1900 
Arthur B. Heurtley House, Oak Park, Illinois (Дом Артура Хертли, Оак-Парк, Иллинойс), 1902  F. B. Henderson House, Elmhurst, Illinois (Дом Ф.Б. Хендерсона, Элмхерст, Иллинойс), 1901  Frank W. Thomas House, Oak Park, Illinois (Дом Фрэнка Томаса, Оак-Парк, Иллинойс), 1901; реставрация 1975  Ward Winfield Willits House, Highland Park, Illinois (Дом Уорда В. Уиллитса, Хайлэнд-Парк, Иллинойс), 1901 
Horse Show Fountain, Oak Park, Illinois (Фонтан «Scoville Park», Оак-Парк, Иллинойс), 1903—1909; перестроен в 1969  Dana-Thomas House, Springfield, Illinois (Дом Сьюзен Лоуренс Дейна, Спрингфилд, Иллинойс), 1902—1904  Hillside Home School II, Spring Green, Wisconsin (Реконструкция Хиллсайдской школы, Спринг-Грин, Висконсин), 1902  George F. Barton House, Buffalo, New York (Дом Джорджа Бартона, Буффало, Нью-Йорк), 1903—1904 
Darwin D. Martin House Complex, Buffalo, New York (Дом Дарвина Д. Мартина, Буффало, Нью-Йорк), 1904—1905; реконструкция 2007  Joseph J. Walser Jr. Residence, Chicago, Illinois (Дом Дж.Дж. Уолсера, Чикаго, Иллинойс), 1903  Robert M. Lamp House, Madison, Wisconsin (Дом Роберта М. Лэмпа, Мэдисон, Висконсин), 1903  Burton J. Westcott House, Springfield, Ohio (Дом Бартона Дж. Весткотта, Спрингфилд, Огайо), 1904—1908; реконструкция 2003-2007 
Darwin D. Martin Gardener’s Cottage, Buffalo, New York (Оранжерея Д.Д Мартина, Буффало, Нью-Йорк), 1905—1909  Ferdinand F. Tomek House (The Ship House), Riverside, Illinois (Дом Ф.Ф. Томека, Риверсайд, Иллинойс ), 1904—1906  Larkin Administration Building, Buffalo, New York (Здание управления компании «Ларкин», Буффало, Нью-Йорк), 1904; снесёно в 1950  Unity Temple, Oak Park, Illinois (Храм Согласия, Оак-Парк, Иллинойс), 1904—1908 
Edward R. Hills House, Oak Park, Illinois (Дом Эдварда Хиллса, Оак-Парк, Иллинойс), 1906; перестроен  Frank L. Smith Bank, Dwight, Illinois (Банк Фрэнка Л. Смита, Дуайт, Иллинойс ), 1905  Rookery Building, Chicago, Illinois (Здание Rookery, интерьер), 1905—1907; перестроен  Thomas P. Hardy House, Racine, Wisconsin (Дом Томаса П. Харди, Расин, Висконсин), 1905 
Avery Coonley House, Riverside, Illinois (Дом Эйвери Кунли, Риверсайд, Иллинойс), 1907—1912  Mrs. A. W. Gridley House (Ravine House), Batavia, Illinois (Дом А.В. Гридли, Батавия, Иллинойс), 1906  Peter A. Beachy House, Oak Park, Illinois (Перестройка дома П.А. Бичи, Оак-Парк, Иллинойс), 1906  William H. Pettit Mortuary Chapel, Belvidere, Illinois (Маленькая капелла, Бельведер, Иллинойс), 1906—1907 
Eugene A. Gilmore House (Airplane House), Madison, Wisconsin (Дом Юджина А. Гилмора, Мэдисон, Висконсин), 1908  George Blossom Garage, Chicago, Illinois (Гараж Джорджа Блоссома, Чикаго, Иллинойс), 1907  Tan-Y-Deri (Andrew T. Porter House), Spring Green, Wisconsin (Дом Эндрю Портера, Хиллсайд, Спринг-Грин, Висконсин ), 1907  Edward E. Boynton House, Rochester, New York (Дом Е.Е. Бойнтона, Рочестер, Нью-Йорк), 1908 
Raymond W. Evans House, Chicago, Illinois (Дом Роберта В. Эванса, Чикаго, Иллинойс ), 1908  Frederick C. Robie House, Chicago, Illinois (Дом Фредерика С. Роби, Чикаго, Иллинойс), 1908—1910  Isabel Roberts House, River Forest, Illinois (Дом Изабеллы Роберте, Ривер-Форест, Иллинойс), 1908; реконструкция 1958  Meyer May House, Grand Rapids, Michigan (Дом Майера Мея, Гранд-Рэпидс, Мичиган), 1908 
Mrs. Thomas H. Gale House, Oak Park, Illinois (Дом миссис Томас Гейл, Оак-Парк, Иллинойс ), 1909 Walter V. Davidson House, Buffalo, New York (Дом Уолтера В. Дэвидсона, Буффало, Нью-Йорк), 1908  William H. Copeland House, Oak Park, Illinois (Перестройка дома д-ра В.Х. Коуплэнда, (второй проект, добавлен гараж) Оак-Парк, Иллинойс), 1908  City National Bank Building and Park Inn Hotel, Mason City, Iowa (Городской национальный банк и отель, Мейсон-Сити, Айова), 1909—1910 
Oscar B. Balch House, Oak Park, Illinois (Дом О.Б. Бэлха, Оак-Парк, Иллинойс ), 1911 Rev. Jessie R. Zeigler House, Frankfort, Kentucky (Дом преподобного Дж.Р. Циглера, Франкфорт, Кентукки), 1909  Avery Coonley Coach House, Riverside, Illinois (Оранжерея и конюшни Эйвери Кунли, Риверсайд, Иллинойс), 1911  Avery Coonley Gardner’s Cottage, Riverside, Illinois (Коттедж Эйвери Кунли, Риверсайд, Иллинойс), 1911  
Emil Bach House, Chicago, Illinois (Дом Эмиля Баха, Чикаго, Иллинойс), 1915 Avery Coonley Playhouse, Riverside, Illinois (Дом для игр Эйвери Кунли, Риверсайд, Иллинойс), 1912  A. D. German Warehouse, Richland Center, Wisconsin (Складские помещения А.Д. Германа, Ричленд-Центр, Висконсин), 1915—1921  Arthur L. Richards Duplex Apartments, Milwaukee, Wisconsin («Американские дома» по заказу «Richards Company» (ARCS), Милуоки, Висконсин), 1915—1916 
Hollyhock House (Aline Barnsdall House), Little Armenia, Los AngelesCalifornia (Вилла «Hollyhock» Алин Барнсдолл, Олив-Хилл, Маленькая Армения, Лос-Анджелес, Калифорния), 1917—1921 Imperial Hotel, Tokyo, Japan (Отель «Империал», Токио, Япония), 1915; снесён 1968 (реконструирован в 1976)  Ravine Bluffs Development Bridge (Sylvan Road Bridge) & Sculptures, Glencoe, Illinois (Рэвин-блафский мост и скульптурная композиция, Глинкоэ, Иллинойс), 1915  Frederick C. Bogk House, Milwaukee, Wisconsin (Дом Фредерика Бока, Милуоки, Висконсин ), 1916 
Tazaemon Yamamura House (Yodokō Guest House), Hyogo-Ken, Japan (Дом Тезэмона Ямамуры, Япония), 1918—1924  Jiyu Gakuen Girls’ School, Tokyo, Japan (Школа Ию Гакуен, Токио, Япония), 1921  Alice Millard House (La Miniatura), Pasadena, California («Миниатюра», дом Алисы Миллард, Пасадена, Калифорния), 1923  Charles Ennis House, Los Angeles, California (Дом Чарлза Энниса, Лос-Анджелес, Калифорния ), 1923—1924 
Dr. John Storer House, Hollywood, California (Дом Джона Сторера, Лос-Анджелес, Калифорния), 1923  Samuel Freeman House, Hollywood Hills, California (Дом Сэмюела Фримана, Лос-Анджелес, Калифорния), 1923  Taliesin III, Spring Green, Wisconsin (Тейлизин III, Спринг-Грин, Висконсин), 1925  Graycliff Estate (Isabelle R. Martin House), Derby, New York («Седой утес», дом Изабеллы Мартин (миссис Д.Д. Мартин), Дерби, Нью-Йорк), 1926 
Arizona Biltmore Hotel, Phoenix, Arizona (Отель «Балтимор Аризона», Феникс, Аризона), 1927—1929   Fallingwater (Edgar J. Kaufmann Sr. Residence), Bear Run, Pennsylvania («Дом у водопада» Эдгара Дж. Кауфманна, Милл-Ран, Пенсильвания),  1935—1938  Herbert Jacobs House I, Madison, Wisconsin (Дом Герберта Джекобса, Мэдисон, Висконсин), 1936—1937  Johnson Wax Headquarters, Racine, Wisconsin (Здание управления компании «S.C Johnson & Son». Расин, Висконсин), 1936—1939 
Malcolm E. Willey House, Minneapolis, Minnesota (Дом Малколма Уилли, Миннеаполис, Миннеаполис), 1934  Taliesin West, Scottsdale, Arizona (Тейлизин-Вест, Скоттсдейл, Аризона), 1937  Wingspread (Herbert F. Johnson House), Wind Point, Wisconsin («Размах крыльев», дом Герберта Ф. Джонсона, Винд-Пойнт, Висконсин), 1937—1939  Annie M. Pfeiffer Chapel, Lakeland, Florida (Капелла Энн Пфайффер, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1938—1941 (проект Child of the Sun
Hanna-Honeycomb House (At Stanford University), Palo Alto, California (Резиденция Hanna-Honeycomb, Стэндфордский университет, Пало Альто, Калифорния), 1937  Suntop Homes, Ardmore («Солнечная вершина», Дома Отто Мэллери и «Todd Company», Ардмор, Пенсильвания), 1938—1939 George D. Sturges House, Brentwood Heights, California (Дом Джорджа Стергеса, Брентвуд-Хайтс, Калифорния), 1939  Loren B. Pope Residence (Pope-Leighey House), Falls Church, Virginia (Дом Лорен Поуп, Фолс-Черч, Вирджиния), 1939—1940; перевезён (Alexandria, VA, 2001) 
Charles L. Manson House, Wausau, Wisconsin (Дом Чарлза Л. Мэнсона, Ваузау, Висконсин), 1938—1941  Auldbrass Plantation (C. Leigh Stevens House), Yemassee, South Carolina («Auldbrass», дом и дополнительные сооружения Лейга Стивенса, Иемасси, Южная Каролина), 1940—1951  Community Christian Church, Kansas City, Missouri (Объединенная церковь, Канзас-Сити, Миссури), 1940—1942  Seminar Buildings I, II, & III, Lakeland, Florida (Здания для семинаров, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1940—1949 (проект Child of the Sun
Stanley Rosenbaum House, Florence, Alabama (Дом Стенли Розенбаума, Флоренс, Алабама), 1939—1940 Industrial Arts Building, Lakeland, Florida (Здание корпуса промышленного дизайна, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1942—1952 (проект Child of the Sun Herbert Jacobs House II (Solar Hemicycle), Middleton, Wisconsin («Солнечный полукруг», второй дом Герберта Джекобса, Миддлтон, Висконсин), 1944—1948  Emile E. Watson and Benjamin Fine Administration Building, Lakeland, Florida (Административное здание, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1945—1949 (проект Child of the Sun
E. T. Roux Library, Lakeland, Florida (Библиотека «Roux Library», Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1941—1946 (проект Child of the Sun)   Unitarian Society Meeting House, Shorewood Hills, Wisconsin (Унитарная церковь, Шервуд-Хиллс, Висконсин ), 1947—1951  J. Edgar Wall Water Dome, Lakeland, Florida (Пруд, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1948—1949 (проект Child of the Sun V. C. Morris Gift Shop, San Francisco, California (Магазин B.C. Морриса, Сан-Франциско, Калифорния), 1948—1949 
Covered walkways or Esplanades, Lakeland, Florida (Место для прогулок, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1946—1958 (проект Child of the Sun) Anderton Court Shops, Beverly Hills, California (Магазины Эндертона, Беверли-Хиллс, Калифорния), 1952  Price Tower, Bartlesville, Oklahoma (Башня компании Гарольда С. Прайса, Бартсвилл, Оклахома), 1952—1956  Kentuck Knob (I.N. Hagan House), Chalkhill, Pennsylvania (Дом И.Н. Хейгена, Чокхилл, Пенсильвания), 1953—1956 
First Christian Church, Phoenix, Arizona (Первая Христианская церковь, Феникс, Аризона ), 1950—1970  Riverview Terrace Restaurant (Frank Lloyd Wright Visitors’ Center), Spring Green, Wisconsin (Ресторан «Терраса с видом на реку», Спринг-Грин, Висконсин), 1953  Beth Sholom Synagogue, Elkins Park, Pennsylvania (Синагога «Бет Шолом», Элкинс-Парк, Пенсильвания), 1954—1959  William H. Danforth Chapel, Lakeland, Florida (Данфортская капелла, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида), 1954—1955 (проект Child of the Sun
Polk County Science Building, Lakeland, Florida (Здания научного корпуса и корпуса космографии, Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида ), 1953—1958 (проект Child of the Sun R. W. Lindholm Service Station, Cloquet, Minnesota (Линдхэлмская станция техобслуживания, Клокей, Миннесота), 1956—1958  Wyoming Valley Grammar School, Spring Green, Wisconsin (Вайоминг-вэлльская школа, Вайоминг-Вэлли, под Спринг-Грином, Висконсин), 1956  Marin County Civic Center, San Rafael, California (Административный центр округа Мэрин, Сан-Рафаэль, Калифорния), 1957—1976 
 
Annunciation Greek Orthodox Church, Milwaukee, Wisconsin (Греческая православная церковь Благовещения, Вауватоза, Висконсин), 1956—1961  Solomon R. Guggenheim Museum, New York (Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк), 1943—1959 The Grady Gammage Memorial Auditorium, Tempe, Arizona (Мемориальный зал Грэйди-Гэммидж, Государственный университет, Темп, Аризона), 1959   

 

Основные даты жизни и творчества Райта:

1867 — Фрэнк Ллойд Райт родился 8 июня первым ребенком в семье Вильяма Кэри Райта и Анны Ллойд Дженис Райт в Ричленд-Сентр, Висконсин.

 

1885 — Райт записывается в Висконсинский университет в Мэдисоне и работает на Аллана Д. Кановера.

 

1887 — Райт переезжает из Мэдисона в Чикаго и сначала работает в бюро Джозефа Лимана Силсби, затем в архитектурном бюро Адлера и Салливана.

 

1889 — Райт женится на Кэтрин Ли Тобин. Собственный дом Фрэнка Ллойда Райта, Оак-Парк, Иллинойс

 

1890 — Райт выполняет все проекты жилых домов в бюро Адлера и Салливана.

 

1891 — Рождение сына Фрэнка Ллойда Райта-младшего.

 

1892 — Райт уходит из бюро Адлера и Салливана. Рождение сына Джона Ллойда Райта.

 

1893 — Райт открывает собственное бюро в Чикаго, Иллинойс.

 

1894 — Чикагский клуб архитекторов устраивает первую выставку работ Райта. Рождение дочери Кэтрин Ллойд Райт.

 

1895 — Рождение сына Дэвида Сэмюеля Райта.

 

1896 — Райт излагает свои взгляды в книге под названием «Work Song» — «Песнь труда».

 

1898 — Рождение дочери Фрэнсис Ллойд Райт.

 

1901 — Райт читает лекцию «The Art and Craft of the Machine» — «Искусство и ремесло машины» в Хал-Хаусе в Чикаго.

 

1903 — Рождение сына Роберта Ллевеллина Райта.

 

1904 — Райт посещает Луизианскую выставку-продажу в Сент-Луисе.

 

1905 — Райт и его жена Кэтрин в сопровождении четы Уиллитсов впервые едут в Японию. Райт начинает коллекционировать японские гравюры и торговать ими.

 

1906 — Райт выставляет свою коллекцию гравюр Хиросигэ в Институте искусств в Чикаго.

 

1908 — Райт встречает немецкого философа Куно Фрэнке в Оак-Парке; из этой встречи рождается «портфолио для Васмута».

 

1909 — Райт оставляет бюро и семью, чтобы в сопровождении Мэймах Ботвик Чейни поехать в Европу.

 

1910 — Райт едет в Берлин, а затем — во Фьезоле. Там он работает со своим сыном над иллюстрациями к книге «Осуществленные постройки и проекты», которая в том же году будет издана Эрнстом Васмутом в Берлине.

 

1911 — Райт начинает строить новый дом и мастерские под Спринг-Грином, Висконсин. Все это приобретет название «Тейлизин».

 

1912 — Райт опубликовывает книгу «Японская гравюра: интерпретация».

 

1913 — Райт едет в Японию, чтобы согласовать договор по отелю «Империал» и приобрести японские гравюры для американских клиентов.

 

1914 — Джулиан Карлстон убивает Мэймах Чейни и еще шесть человек, а затем поджигает Тейлизин. Райт знакомится с Мириам Ноэль.

 

1918 — Райт едет в Пейпинг в Китае. Там он посещает достопримечательности как гость писателя Ку Хунт Минг.

 

1922 — Райт открывает бюро в Лос-Анджелесе. Развод с Кэтрин.

 

1923 — Землетрясение Канто разрушает большую часть Токио. Отель «Империал» остается без повреждений. Райт публикует книгу «Experimenting with Human Lives» («Эксперимент с человеческими жизнями») о землетрясении и отеле «Империал». Он женится на Мириам Ноэль.

 

1924 — Райт знакомится с «Ольгиванной» — Ольгой Ивановной Лазович-Гинценберг.

 

1925 — Второй пожар Тейлизина. Рождение Иованны, дочери Райта и «Ольгиванны» Гинценберг.

 

1926 — Банк Висконсина вступает во владение Тейлизином в связи с долгами Райта. Неподалеку от Миннеаполиса Райта и Гинценберг арестовывают за безнравственное поведение.

 

1927 — Райт пишет серию статей под заглавием «In the Cause of Architecture» («Во имя архитектуры»), которые ежемесячно печатаются в журнале «The Architectural Record». Развод с Мириам Ноэль-Райт.

 

1928 — Райт женится на Ольге Ивановне Гинценберг.

 

1929 — Работа над проектом Чендлера сначала продолжается, но затем, после биржевого краха в октябре, прерывается.

 

1930 — Райт читает ряд лекций в Принстонском университете, а затем опубликовывает их под заглавием «Modern Architecture» («Современная архитектура»). Большая выставка работ путешествует в Принстон, Нью-Йорк, Чикаго, Мэдисон и Милуоки.

 

1931 — Выставка едет дальше в Юджин и Европу, она побывает в Амстердаме, Берлине, Штутгарте, Антверпене и Брюсселе.

 

1932 — Райты основывают Тейлизинское товарищество и преобразовывают строения Хиллсайдской школы в помещения товарищества. Райт опубликовывает «Автобиографию» и «The Disappearing City» («Исчезающий город»). Его работы принимаются в экспозицию «Интернациональный стиль» в Музей современного искусства в Нью-Йорке.

 

1934 — Вместе с учениками Райт начинает строить масштабную модель «Broadacre City» («Города широкого простора»). Первый номер основанного Райтом журнала «Taliesin» выходит в «Taliesin Press».

 

1935 — Модель «Города широкого простора» выставляется на «Industrial Arts Exhibition» (выставке промышленного дизайна) в Рокфеллеровском центре в Нью-Йорке. «Дом у водопада» Эдгара Дж. Кауфманна, Милл-Ран, Пенсильвания

 

1937 — В соавторстве с Бейкером Браунеллом Райт пишет и опубликовывает книгу «Architecture and Modern Life» («Архитектура и современная жизнь»).

 

1938 — Райт оформляет январский номер журнала «Architectural Forum», который посвящен его деятельности. Портрет Райта появляется на обложке журнала «Time».

Флоридский Саузен-колледж, генеральный план по заказу д-ра Луда М. Спайви, Лейкленд, Флорида

 

1939 — Райт приглашен в Лондон, чтобы прочитать ряд лекций в Салгрейв-Мэнэр-Борд. Лекции публикуются под заглавием «An Organic Architecture» («Органическая архитектура»).

 

1940 — Музей современного искусства в Нью-Йорке устраивает большую ретроспективную выставку «Творчество Фрэнка Ллойда Райта».

 

1941 — Совместно с Фредериком Гутхаймом Райт опубликовал книгу «Об архитектуре».

Библиотека «Roux Library», Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида

Дом Стюарта Ричардсона, Глен-Ридж, Нью-Джерси «Снежинка»,

дом С.Д. Уолла, Плимут, Мичиган

 

1943 — Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк, Нью-Йорк

Птичники Ллойда Льюиса, Либертвилл, Иллинойс

Здание лабораторного корпуса «S.C Johnson & Son Company», Расин, Висконсин

 

1945 — Райт опубликовывает свою книгу «When Democracy Builds» («Когда строит демократия»).

 

1951 — Вместе с учениками Райт проектирует и создает обзорную выставку своего творчества под названием «Sixty Years of Living Architecture» («Шестьдесят лет живой архитектуры»), которая открылась в Филадельфии, а затем отправилась во дворец Строцци во Флоренции. В Сан-Франциско совместно со своим партнером Ароном Грином он открывает филиал выставки.

 

1952 — Пожар разрушает часть здания Хиллсайдской школы в Спринг-Грине. Выставка «Шестьдесят лет живой архитектуры» проходит в Швейцарии, Франции, Германии и Нидерландах.

 

1953 — Райт опубликовал «The Future of Archiecture» («Будущее архитектуры») и «In the Cause of Architecture» («Во имя архитектуры»). Выставка «Шестьдесят лет живой архитектуры» проходит в Мехико-Сити и Нью-Йорке.

 

1954 — Райт опубликовал книгу «The Natural House» («Естественный дом»).

 

1955 — Райт создал книгу «Американская архитектура», ее издает Эдгар Кауфманн-младший.

 

1956 — Мэр Чикаго, Ричард Дэйли, объявляет 17 октября «днем Фрэнка Ллойда Райта».

 

1957 — Райт приглашен в Багдад (Ирак) для создания проектов зданий оперы, культурного центра, музея, университета и телеграфа. Книга Райта «A Testament» («Завещание») выходит в свет.

 

1958 — Райт опубликовал «The Living City» («Живой город»).

 

1959  — 9 апреля Райт умирает. 

Фрэнк Ллойд Райт — Архитекторы дизайнеры — Дизайн и архитектура растут здесь

Первая половина 20 века принесла новые веяния в архитектуре, в авангарде изменений стоял американский архитектор Фрэнк Ллойд Райт. С его именем связана органическая архитектура, постулаты которой были сформулированы в конце 19 века, но воплощены были лишь в 20-е годы 20 века. Райт являлся пропагандистом открытого плана в архитектуре, считал необходимостью соответствие внешней формы специфическому назначению строения, которое должно вписываться в окружающий ландшафт. Вклад Фрэнка Ллойда в современную архитектуру трудно переоценить. Многие объекты, которыми мы сейчас восхищаемся, не были бы созданы без Фрэнка, он стал тем самым глотком свежего воздуха, который был жизненно важен для архитектуры.

Работы Фрэнка Ллойда Райта

Чтобы разобраться в ценности работ Райта, нужно понять то новое, что принесла в себе органическая архитектура. В начале 20 века архитектура разделилась на два основных течения, первые годы явно преобладал функционализм. Его суть заключалась в том, что здания должны в первую очередь соответствовать выполняемым функциям. В своём внешнем виде они соответствовали запросам общества в период всемирного курса на индустриализацию. Органическая архитектура была сформирована как противовес данному стилю. Она видела свою задачу в единстве с природой. Основатели органической архитектуры считали функционализм серым и безликим, поэтому для них было важно распространение своего стиля. Успех был достигнут благодаря великолепным работам Фрэнка Ллойда.

На стыке веков Фрэнк организовывает свою фирму, которая тот час же оказывается весьма востребованной. Молодой архитектор был вдохновлён постулатами органической архитектуры, поэтому решает претворить их в жизнь, так рождаются знаменитые «Дома Прерий». Работы этой серии стали первой реализацией новой ветви архитектуры, которая видела свою задачу в восстановлении целостности с природой. «Дома Прерий» являлись органичным продолжением окружающей среды, стирая границу между постройкой и естественной средой. Вдохновение Фрэнк Райт также черпал в архитектурном стиле японских храмов, которые во многом соответствовали органической архитектуре, хотя построены были в те времена, когда требования этого стиля ещё не были сформированы.

В стиле «Домов Прерий» Фрэнк Ллойд построил свой дом, который известен на весь мир как резиденция «Талиесин». На данный момент она представляет большой интерес как одна из лучших работ этапа становления органической архитектуры. Характеризуя постройку, Райт говорил, что она не построена на земле, а выросла из-под земли, подчёркивая её органичное соединение с окружающей средой. Разглядывая общий план поместья с высоты, можно собственными глазами убедиться в справедливости этого тезиса. Здание не раз страдало от крупных пожаров, но всё-таки сохранило свою первоначальную суть.

Постройка домов в стиле органической архитектуры нельзя назвать дешёвым удовольствием. Фрэнк Ллойд в 30-е годы разрабатывает дома, которые стали доступны среднему классу. Сокращения стоимости удалось достигнуть главным образу, благодаря коренному пересмотру обустройства каркасов. Райт мечтал о деурбанизации.Новая концепция его домов вполне могла лечь в основу градостроительной политики. Фрэнк создал новую концепцию строительства городов, которая называлась «Город широких горизонтов». В какой-то мере это было реализовано, так как большинство предпочитало жить в частных домах, а не перенаселённом центре, в котором часто концентрируется только производственная часть города. Основным средством передвижения в «Городе широких горизонтов» должен стать личный автомобиль.

Дом над водопадом

Среди работ Фрэнка Ллойда Райта имеются те, которые составляют особенную архитектурную ценность. Знаковой работой является «Дом над водопадом«-постройка выполненная в конце 30-х годов. Название постройки родилось из её фактического расположения, дом выглядит как часть окружающих скал, из которых вытекает небольшой водопад. Дом имеет потрясающий вид. Могими экспертами он оценивается как настоящий эталон органической архитектуры, а в 1991 году был назван американскими архитекторами и историками великим достоянием национальной архитектуры.

Строительство сопровождалось многими сложностями, однако они не испугали знаменитого архитектора. Затраты на обеспечение безопасности постройки в два раз превышали стоимость самого дома. Вся конструкция отличается большим количеством горизонтальных и вертикальных прямых линий. Дом обладает открытым планом, ярым приверженцем которого является Фрэнк Ллойд. В дизайне архитектор использовал многие элементы японской культуры, отличительной чертой является большой объём взаимного проникновения внутренних и внешних пространств.

Robi haus

Ещё одной знаковой работой Райта можно назвать Robi haus, который больше известен как «Дом Роби». Постройка датируется 1910 годом и является самым знаменитым «Домом Прерий», строительством которых Фрэнк Ллойд активно занимался в то время. Дом Роби является эталоном того, что принято называть «Домами Прерий», в нём заключены все основные черты этого стиля. Среди остальных построек Дом Роби отличается использованием некоторых нетипичных для архитектуры Райта черт. К таковым можно отнести наличие палисадника и расположение основных комнат на втором этаже.

Важной чертой дома является объединение многих пространств в единую конструкцию. Например, комнаты для гостей и столовая практически ничем не разделены, кроме находящегося в центре камина. Камин таким образом играет своеобразную объединяющую роль. Из японской архитектуры заимствованы длинные крыши, которые создают впечатление дополнительной защищённости. Необычность внешнему виду придаёт ассиметричность, которая является важной частью  органической архитектуры, ведь в природе не существует порядка.

 

Райт, Фрэнк Ллойд — это… Что такое Райт, Фрэнк Ллойд?

В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Райт.
Фрэнк Ллойд Райт
Основные сведения
Гражданство

США

Дата рождения

8 июня 1867(1867-06-08)

Место рождения

Ричленд-Сентер, Висконсин

Дата смерти

9 апреля 1959(1959-04-09) (91 год)

Работы и достижения
Архитектурный стиль

органическая архитектура как раздел функционализма

Важнейшие постройки

«Дома Прерий»
«Дом над водопадом»
музей Соломона Гуггенхайма

Градостроительные проекты

«Города широких горизонтов»

Нереализованные проекты

небоскрёб «Иллинойс»

Фрэнк Ллойд Райт на Викискладе

Фрэнк Ллойд Райт (Frank Lloyd Wright, 8 июня 1867 — 9 апреля 1959) — американский архитектор-новатор. Оказал огромное влияние на развитие западной архитектуры в первой половине XX века. Создал «органическую архитектуру» и пропагандировал открытый план в архитектуре.

Биография

Райт родился 8 июня 1867 в городе Ричленд-Сентер, Висконсин, США, в семье Уильяма Рассела Райта, учителя музыки и церковного деятеля, и Анны Ллойд Райт, учительницы из известной в Висконсине семьи Ллойдов. Воспитывался в канонах унитарианской церкви. В детстве много играл с «развивающим» конструктором «Киндергартен», разработанным Фридрихом Фрёбелем. Родители Райта развелись в 1885 году по причине неспособности Уильяма содержать семью. Фрэнку пришлось принять на себя груз финансовой ответственности за мать и двух сестер.

Райт обучался на дому, не посещая школу. В 1885 он поступил на инженерный факультет Университета Висконсина. Учась в университете, он подрабатывает помощником местного инженера-строителя. Райт покинул университет, не получив при этом учёной степени. В 1887 году он переехал в Чикаго, где устроился в архитектурную контору Джозефа Лаймана Силсби. Через год перешёл на работу в фирму «Адлер и Салливан», возглавляемую известным идеологом «чикагской школы» Л. Салливаном. С 1890 года в этой фирме ему поручались все проекты по строительству жилой недвижимости. В 1893 году Райту приходится уйти из компании, когда Салливан узнает, что Райт проектирует дома «на стороне».

В 1893 году Райт основывает собственную фирму в чикагском пригороде Оук-Парк. К 1901 году в его послужном списке насчитывается уже около 50 проектов.

Стиль Прерий

Дом Роби

Известность Райту приносят «Дома Прерий», спроектированные им с 1900 по 1917 годы. «Дома Прерий» созданы в рамках концепции «органической архитектуры», идеалом которой является целостность и единение с природой[1]. Для них характерен открытый план, преобладающие в композиции горизонтали, далеко вынесенные за пределы дома скаты крыши, террасы, отделка необработанными природными материалами, ритмичные членения фасада каркасами, прообразом которых служили японские храмы[2]. Многие из домов в плане крестообразные, а расположенный в центре очаг-камин объединяет открытое пространство. Интерьерам домов Райт уделял особое внимание, создавая мебель сам и добиваясь того, чтобы каждый элемент был осмыслен и органично вписывался в создаваемую им среду. Наиболее известными среди «Домов Прерий» являются дом Уиллитса, дом Мартина и дом Роби.

Свой собственный дом, «Резиденция Талиесин» (Taliesin), Райт построил также в стиле «Домов Прерий» в 1911 году. «Талиесин» дважды пострадал от пожаров в 1914 и 1925 и полностью перестраивался, переименовываясь, соответственно, в «Талиесин II» и «Талиесин III».

В 1910 году Райт во время путешествия по Германии публикует свое двухтомное портфолио, и его работы становятся известны в Европе.

«Юсоновский» период, 30-е годы

Второй пик в творчестве Райта приходится на 30-е годы. Райт начинает использовать элементы заводского изготовления и железобетонные конструкции[3], продолжая противопоставлять техницистским устремлениям функционализма романтические идеи единения с природой[4]В 1935—1939 Райт строит для И.Дж. Кауфмана знаменитый «Дом над водопадом» («Fallingwater»), шт. Пенсильвания. Дом представляет собой композицию из бетонных террас и вертикальных поверхностей из известняка, расположенных на стальных опорах прямо над ручьем. Часть утеса, на котором стоит дом, оказалась внутри здания и использовалась Райтом как деталь оформления интерьера. Строительство дома обошлось в 155 000 долларов, из которых оплата работы архитектора составила 8 000 долларов. Не всё в конструкции дома оказалось совершенным, и он дважды реконструировался в 1994 и 2002 годах с добавлением дополнительных стальных опор.

Для клиентов среднего класса Райт в этот период разрабатывает дома умеренной стоимости. Сам Райт называет их «юсоновскими» или «североамериканскими», от аббревиатуры U.S.O.N.A (Unites States of Nothern America). Компактные, экономичные и технологичные, «юсоновские» дома развивали принципы, заложенные ещё в «Домах Прерий». Широкая крыша домов парила над стенами за счет применения узких ленточных окон под самым потолком. Дома проектировались в основном одноэтажными и L-образными в плане, что позволяло им вписываться в участки сложной формы. Каркасная конструкция позволяла удешевить строительство.

«Юсоновские» дома должны были стать строительными блоками градостроительной концепции Райта — «Города широких горизонтов». Концентрированный перенаселённый город должен был естественным образом «деурбанизироваться», распределившись по сельскохозяйственным пригородам, а основным средством передвижения в нём должен был стать автомобиль. Концепция «Города широких горизонтов» существенно повлияла на характер застройки американского малоэтажного пригорода.

Древовидные колонны в интерьере «Джонсон Вакс»

В этот период Райт строит и общественные здания, среди которых наиболее известна штаб-квартира компании «Джонсон Вакс» (1936—1939) в Расине, шт. Висконсин. Основой конструкции является центральный зал с «древовидной» колоннадой, в которой каждая колонна расширяется кверху. Структуру дерева повторяет и лаборатория — её помещения группируются вокруг центрального ядра-«ствола», несущего шахты лифтов, а плиты перекрытий чередуются по форме — квадратные плиты образуют каркас здания, в который вписываются круглые плиты. Освещение через систему полупрозрачных стеклянных трубок способствует созданию атмосферы «святости» рабочего места.[5]

Поздние работы

Апофеозом творчества Райта стал музей Соломона Гуггенхайма в Нью Йорке, который архитектор проектировал и строил в течение 16 лет (1943—1959). Снаружи музей представляет собой опрокинутую спираль, а его интерьер напоминает раковину, в центре которой находится остекленный внутренний дворик. Райт предполагал, что экспозиции должны осматриваться сверху вниз: посетитель поднимается на верхний этаж на лифте и постепенно спускается по центральному спиральному пандусу. Картины, висящие на наклонных стенах, при этом должны находиться в том же положении, что и на мольберте художника. Руководство музея выполнило не все требования Райта, и сейчас осмотр экспозиций происходит снизу вверх.

В жилых домах этого периода Райт также отказался от прямого угла как от «искусственной» формы и обратился к спирали и циркульной окружности.[6]

Не все проекты Райта были реализованы при жизни. Излишне декорированное и граничащее с китчем[7] здание суда округа Марин было достроено через 4 года после его смерти. Так и не реализован остался проект небоскреба «Иллинойс» высотой в милю, рассчитанный на 130 000 жителей и представляющий из себя сужающуюся кверху треугольную призму.

Семья и личная жизнь

Став преуспевающим архитектором, Фрэнк Ллойд Райт жил, стараясь ни в чём себе не отказывать, и часто становился мишенью для жёлтой прессы. Он был женат официально три раза и состоял в ряде гражданских браков ещё до оформления предыдущего развода.

  • Первый раз Райт женится на Катерине «Китти» Ли Тобин в 1889 году. Брак распался к 1909 году, развод был получен к 1922 году.
  • Сожительство с Мамой Чени, женой одного из своих клиентов, окончилось трагической смертью Чени — она и оба её ребенка были убиты слугой в доме Райта «Талиесин I», а сам дом был сожжён.
  • Брак с Мириам Ноэль (1923 г.) распался из-за пристрастия Мириам к морфину в 1927 году
  • Последней женой Райта была Ольга Ивановна Гинценберг («Ольгиванна»). Он похоронен с ней и её дочерью в Западном Талиесине в г. Скоттсдейл, шт. Аризона. На семейном кладбище в Висконсине осталась пустая могила Райта с надгробием.

У Райта осталось семь детей: три сына и четыре дочери. Двое детей Фрэнка Ллойда Райта — Фрэнк Ллойд Райт-младший и Джон Ллойд Райт также стали архитекторами. Внучка Фрэнка Ллойда, Энн Бакстер — актриса, лауреат премии «Оскар».

Галерея

Список построек

Всего Райт построил 363 дома. К 2005 году из них сохранились примерно 300. Два дома были уничтожены во время урагана «Катрина» в 2005, один — во время урагана «Камилла» в 1969. Самая плотная концентрация построек Райта находится в Оак Парк, шт Иллинойс.

  • Дом и студия архитектора, Оак-Парк, шт. Иллинойс, 1889—1909
  • Дом Уинслоу, шт. Иллинойс, 1894
  • Дом Уиллитса, Хайлэнд-Парк, шт. Иллинойс, 1901
  • Административное здание компании Ларкин, Буффало, шт. Нью-Йорк
  • Дом Мартина, Буффало, шт. Нью-Йорк, 1903—1905
  • Здание унитарианской церкви, Оак Парк, шт. Иллинойс, 1904
  • Дом Уэсткотта, Спрингфилд, шт. Огайо
  • Дом Роби, Чикаго, шт. Иллинойс 1909
  • Талиесин I, Спринг Грин, шт. Висконсин 1911
  • Имперский отель, Токио, Япония 1923. — единственное каменное строение в Токио, которое пережило Великое землетрясение Канто
  • Дом Изабеллы Мартин, Буффало, шт. Нью Йорк, 1928
  • «Музей Соломона Гуггенхайма, г. Нью Йорк, 1943—1959
  • Судебный центр округа Марин, Сан-Рафаэль, шт. Калифорния, 1957—1966

См. также

Примечания

  1. Иконников А. В. Архитектура XX века. Утопии и реальность. М., Прогресс-Традиция, 2001, т.1, стр. 201
  2. Фремптон К. Современная архитектура: Критический взгляд на историю развития. М., Стройиздат, 1990, стр.90
  3. Фремптон К. Современная архитектура: Критический взгляд на историю развития. М., Стройиздат, 1990, стр.274
  4. Иконников А. В. Архитектура XX века. Утопии и реальность. М., Прогресс-Традиция, 2001, т.1, стр. 258
  5. Фремптон К. Современная архитектура: Критический взгляд на историю развития. М., Стройиздат, 1990, стр.278
  6. Иконников А. В. Архитектура XX века. Утопии и реальность. М., Прогресс-Традиция, 2001, т.1, стр. 559
  7. Фремптон К. Современная архитектура: Критический взгляд на историю развития. М., Стройиздат, 1990, стр.279

Ссылки

Литература

  • Пфайффер, Брюс Брукс Райт. — М.: Арт-Родник, 2006. — 96 с. — (Малая серия искусств). — 3000 экз. — ISBN 5-9561-0196-2
  • Julie Sloan Light Screens: The Leaded Glass of Frank Lloyd Wright. — Rizzoli, 2001. — 160 с. — ISBN 0847823059
  • Пфайффер Б. Райт. 1867—1959: Архитектура демократии. М., АртРодник, 2006
  • Фремптон К. Современная архитектура: Критический взгляд на историю развития. М., Стройиздат, 1990
  • Иконников А. В. Архитектура XX века. Утопии и реальность. М., Прогресс-Традиция, 2001
  • Всеобщая история архитектуры, т. 11. Москва, 1973
  • Уникальные дома от Райта до Гери, Анисимова И. И., 2009, ISBN 978-5-9647-0161-3

Фрэнк Ллойд Райт: Биография | Архитектура и Проектирование

Фрэнк Ллойд Райт прожил долгую жизнь, успел побывать в роли и преуспевающего архитектора в XIX веке, и архитектурного классика в ХХ веке, был даже некоторое время изгоем общества. Родился он 8 июня 1867 года в небольшом городке Ричленд-Сентер в семье пастора Уильяма Райта и учительницы Анны Ллойд Джонс. Пастор Райт был человеком талантливым, но невезучим. Он был отличным музыкантом и убедительным проповедником, но, как только начинал говорить о необходимости жертвовать в пользу храма, от этой убедительности не оставалось и следа. Пожертвований обычно не хватало даже на жалованье самому пастору, так что Уильям Райт неоднократно менял место жительства в поисках прихода, где ему будут платить достаточно.

Повезло ему лишь однажды, когда он женился на Анне Ллойд Джонс, которая происходила из многочисленной и богатой семьи, владевшей в Висконсине угодьями площадью в 720 гектаров. Получив доступ к капиталам жены, Уильям Райт смог наконец осуществить свою мечту — открыл музыкальную школу, однако полоса везения оказалась непродолжительной. В 1884 году, когда маленькому Фрэнку было семь лет, браку его родителей пришел конец. Причем в результате раздела имущества Уильяму достались лишь его гардероб и нотные тетради. С тех пор воспитанием Фрэнка занималась только его мать, которая была почему-то уверена, что ее сын непременно должен стать великим архитектором. Возможно, именно поэтому она купила ему «Дары Фребеля» — детский конструктор, который считался в те времена крупной педагогической новацией. Помимо обычных кубиков в «Дарах» было немало более сложных геометрических объектов, из которых можно было возводить всевозможные сооружения. Это и стало любимым занятием юного Фрэнка, и его мать окончательно убедилась в обоснованности своих упований. Между тем «Дары Фребеля» были не единственным подарком, который помог Фрэнку выстроить архитектурную карьеру. Главным были связи семьи Ллойд Джонс, которые и открыли ему путь в приличное общество.

В 1885 году Фрэнк Ллойд Райт поступил в инженерный колледж при университете Висконсина-Мэдисона, однако так его и не окончил. Протянув кое-как три семестра, Фрэнк бросил учебу, поскольку благодаря родственным связям у него появился шанс начать самостоятельно зарабатывать на жизнь. Брат матери Фрэнка — Дженкин Ллойд Джонс был священником в Чикаго. Его приход состоял из людей весьма обеспеченных, а сам он, в отличие от Уильяма Райта, умел убеждать, что делиться частью заработанного необходимо. В общем, денег хватало, и Дженкин решил построить новую церковь, для чего нанял довольно известного архитектора Джозефа Силсби. В ту пору Силсби не был перегружен заказами, так что контракт с чикагским приходом был ему очень нужен. Поэтому, когда Дженкин попросил Силсби взять на работу недоучившегося студента из Висконсина, он не стал возражать. Так началась архитектурная карьера Фрэнка Ллойда Райта, который с тех пор уверовал в силу личных связей и впоследствии никогда не упускал случая ими воспользоваться, в том числе завести новые.

Насколько был полезен Ллойд Райт своему первому работодателю, неизвестно, так или иначе, сам он успел многому научиться в конторе Джозефа Силсби. При строительстве церкви в Чикаго молодому Райту вряд ли поручали что-то серьезное, зато на следующем проекте его имя уже упоминалось наряду с именем самого Силсби. Впрочем, столь быстрый прогресс объяснялся все теми же семейными связями. На сей раз Силсби была заказана часовня в Долине Джонсов — местности, где могучему клану Ллойд Джонсов не принадлежали лишь редкие участки.

Приобретя уверенность в собственных силах, Фрэнк в 1888 году решил попытать счастья в самом знаменитом и раскрученном архитектурном бюро Америки — «Адлер и Салливан». Луис Салливан был одним из самых талантливых архитекторов той эпохи, достаточно сказать, что именно он ввел моду на небоскребы. Кроме того, Салливан был известным мастером декора и массу времени посвящал придумыванию орнаментов. Зная об этом, молодой Фрэнк Ллойд Райт на собеседовании заявил Салливану, что и сам давно создает всевозможные узоры. Когда же Луис Салливан попросил юношу показать что-нибудь из своих творений, тот соврал, что забыл их дома, и обещал принести орнаменты на следующий день. Всю ночь Ллойд Райт пытался нарисовать что-то стоящее и наутро показал результат Салливану. Рисунки оказались совсем не плохи, и Ллойд Райт получил работу в самой известной архитектурной фирме страны.

В бюро «Адлер и Салливан» Ллойд Райт был на хорошем счету. Поскольку оно было завалено заказами, работы у молодого человека хватало. Салливан занимался в основном строительством офисных и общественных зданий, и до жилых домов, на которые иногда тоже поступали заказы, у него руки не доходили. Это направление доверили Ллойд Райту, и тот принялся возводить не слишком впечатляющие, но вполне добротные многоквартирные объекты. Особняки ему тоже случалось строить, и, пожалуй, лучшим из них был дом, спроектированный для Луиса Салливана, который был слишком занят своими небоскребами, чтобы строить что-то для себя.

Успехи начинающего зодчего не оставались незамеченными, однако этого ему было мало. Несмотря на приличные заработки, денег не хватало. В 1889 году Фрэнк Ллойд Райт женился на Кэтрин Тобин (знакомые звали ее Китти), которая имела состоятельных родителей и привыкла к жизни, которую муж пока не мог ей обеспечить. В связи с этим Фрэнк начал втайне от Салливана работать на стороне, уводя клиентов у босса. Ллойд Райт использовал прием, который впоследствии не раз помогал ему находить заказчиков. Взяв у Салливана $5 тыс. в кредит, он купил землю в Оак-Парк — пригороде Чикаго, где проживали наиболее состоятельные горожане. На своем участке Фрэнк построил небольшой дом для себя и Китти, который был лишен модных тогда архитектурных излишеств вроде лепнины, статуй и шпилей, зато отличался четкими геометрическими формами и чередой нависающих карнизов, делавших объект в некоторой степени похожим на японскую пагоду. Контактный Ллойд Райт легко сходился со своими обеспеченными соседями и всякий раз, когда речь заходила о его необычном доме, прозрачно намекал, что мог бы построить что-то подобное и для кого-нибудь еще. Заказы действительно появились, но в 1893 году об этом узнал Луис Салливан, и Ллойд Райту пришлось распрощаться с его бюро. Однако Фрэнк не унывал, потому что теперь у него была собственная клиентская база. Теперь он работал только на себя.

Наблюдая за Салливаном, Фрэнк Ллойд Райт осознал, что для крупного успеха недостаточно мастерства и изобретательности. У подлинно великого архитектора должна быть своя идея, даже идеология, и хорошо бы привлекательная для потенциальных клиентов. У Салливана такая идеология была. Чикагский мастер полагал, что форма здания должна соответствовать его назначению. То есть вокзал может легко обойтись без греческих колонн, а офисное здание — без лепнины и готических арок. К тому же Салливан считал, что его идея небоскребов соответствует истинно американскому духу свободы, демократии и устремленности в будущее.

Ллойд Райт позаимствовал у Салливана нелюбовь к архитектурным излишествам, а также мысль, что архитектура должна отвечать американским ценностям. Правда, в его трактовке свобода и демократия воплощались не в небоскребе, а в небольшом особняке, рассчитанном на одну семью. Критический взгляд на архитектуру конца XIX века он тоже почти полностью позаимствовал у Салливана: «Типичное американское здание в 1893 году,— писал Ллойд Райт,— выглядело как какое-то нелепое нагромождение… Такого рода постройки стали типичной американской архитектурой, хотя всюду они выглядели чужеродными… Так что же было не так с типичным американским домом? Ну, честно говоря, с ним все было не так. В нем не было ощущения единства, не было ощущения пространства, которое должно быть свойственно свободному народу. Он выглядел бессмысленным и высокомерным… Снести такой «дом» — значит очистить атмосферу и улучшить пейзаж».

Ллойд Райт был красноречив и убедителен в своих «архитектурных» выступлениях, и многие из его новых соседей по Оак-Парку соглашались с ним. Первым, кто решился заключить контракт с многообещающим архитектором, был Уильям Уинслоу — хозяин завода, снабжавшего фирму Салливана стальными конструкциями для ее небоскребов. Уинслоу заказал Ллойд Райту особняк. То, что в итоге было построено, привело в полный восторг заказчика и в негодование его консервативных соседей. Самым необычным в доме была крыша, напоминавшая о пагоде даже в большей степени, чем крыша дома самого Райта. К тому же дом был декорирован терракотовыми плитами, что тогда тоже выглядело странно. В итоге Уинслоу, чтобы не встречаться с соседями, которые постоянно подшучивали над его домом, даже перестал ездить поездом, которым раньше всегда добирался из Чикаго в Оак-Парк.

Тем не менее молодого архитектора с его новаторскими идеями заметили, и вскоре от заказчиков уже не было отбоя. Желающих получить дом, построенный модным архитектором, в Оак-Парке оказалось так много, что Ллойд Райт начал использовать один и тот же проект, лишь корректируя некоторые детали, чтобы дома хоть как-то отличались друг от друга. Так, в последние годы XIX века он построил четыре почти одинаковых особняка. Например, в целях экономии пространства Ллойд Райт придумал размещать камин так, чтобы он работал одновременно на гостиную и столовую, и эта идея была реализована во всех четырех объектах. Неудивительно, что покупателями этих домов стали не крупные предприниматели, а представители среднего класса.

Но бесконечно продавать один и тот же проект невозможно, и вскоре Ллойд Райт придумал кое-что по-настоящему оригинальное. В 1900 году он начал строить так называемые дома прерий, которые в те времена воспринимались как весьма необычные сооружения. Ллойд Райт выдвинул идею «органической архитектуры»: дом должен не конфликтовать с окружающим ландшафтом, а гармонировать с ним. Единения с природой архитектор добивался, ликвидировав два элемента, без которых тогдашние американцы не мыслили себе загородного жилья, а именно подвал и чердак. Крыша у дома, лишенного чердака, становилась плоской, а сам дом получался ниже, приземистее. Чтобы упростить решение стен, Ллойд Райт отказался от карнизов.

Но главным нововведением было то, что архитектор параллельно выполнял функции интерьерного и ландшафтного обустройства. Фрэнк Ллойд Райт считал, что «ковры на полу и занавески в такой же мере являются частями здания, как штукатурка стен и черепица крыши», и потому сдавал дома заказчикам вместе со всей обстановкой, в которой тоже хватало новшеств: заметнейшим являлась встроенная мебель. Любое кресло или диван можно было спрятать в стену, чтобы свободного пространства стало еще больше. Ллойд Райт старался, чтобы его «дома прерий» дарили хозяину комфорт, вызывали чувство уединения и защищенности, что, по словам архитектора, отвечало основным потребностям человека. Он был далеко не первым, кто декларировал, что главным эстетическим достоинством здания должна быть его простота. Однако большинство его современников понимало простоту как отказ от украшательства, тогда как Ллойд Райт считал, что простота должна быть во всех конструктивных решениях.

«Нужно избавляться от усложнений в конструкциях и использовать преимущества заводского производства,— писал архитектор.— Исключать по возможности работы на строительной площадке, которые всегда дороги; нужно укрупнять и упрощать устройства инженерного оборудования — отопления, освещения, сантехники». И действительно, в «домах прерий» отсутствовали традиционные радиаторы отопления — отопительные трубы располагались под полом; громоздкие люстры были заменены скрытыми источниками света и т. д. Иными словами, ненужное удалялось, а нужное пряталось, ведь идеалом Ллойд Райта оставался традиционный японский дом, совершенно лишенный мебели. «Дома прерий» казались современникам технологическим чудом и одновременно оказывались дешевле, чем особняки сравнимой площади, выполненные в традиционном стиле, так что клиенты выстраивались в очередь.

«Дома прерий» строились в основном в Иллинойсе, где проживало большинство знакомых и почитателей Ллойд Райта, и стоили они весьма дорого — до будущего идеального коттеджа, доступного семье со средним достатком, было еще далеко. Сам архитектор наслаждался славой и деньгами, не подозревая о близких испытаниях. Между тем тучи уже начинали сгущаться.

Фрэнк Ллойд Райт был человеком обаятельным и остроумным и к тому же имел большой успех у женщин, что не слишком нравилось его жене Китти. Отношения с супругой постепенно портились, однако крупных проблем не возникало до 1908 года, когда он познакомился с Мамах Чени — женой Эдвина Чени, одного из заказчиков. Вскоре начался бурный роман. Фрэнк соврал жене, что хочет изучить архитектурные традиции Европы, и уехал в Старый Свет; Мамах соврала мужу, что хочет изучить иностранные языки, и отправилась туда же. Долго скрывать связь оказалось невозможным, и она стала достоянием гласности. Для Мамах дело кончилось разводом, а для Ллойд Райта — потерей нескольких крупных клиентов, которые, видимо, не хотели иметь дело с архитектором, который совращает жен заказчиков.

Китти, которая уже родила Фрэнку шестерых детей, не собиралась давать ему развода, что не помешало архитектору наладить жизнь под одной крышей с Мамах. Он приобрел новый участок, где построил дом для себя, своей любовницы и ее двоих детей. Имение, одно из своих архитектурных шедевров, он назвал Тейлизин в честь героя валлийских мифов и приготовился жить в нем долго и счастливо. Но вскоре случилась трагедия, которая на несколько лет выбила его из колеи. Ллойд Райт нанял слугу по имени Джулиан Карлтон, который оказался психически больным. 15 августа 1914 года, когда Ллойд Райта не было дома, Карлтон закрыл окна и двери, облил бензином все, что мог облить, и устроил пожар. Пока дом горел, сумасшедший слуга схватил мясницкий нож и принялся резать всех, кто попадался ему под руку. Погибли Мамах, ее дети и четверо слуг.

Однако на этом беды архитектора не закончились. В связи с трагедией ему приходили письма соболезнования со всей страны, одно из которых его особенно тронуло. Автором письма была художница Мириам Ноэль, которая выразила желание встретиться с Ллойд Райтом. Встреча состоялась, и вскоре Фрэнк уже жил вместе с новой любовницей. Выходу из депрессии это, правда, не способствовало, потому что Мириам Ноэль оказалась морфинисткой и истеричкой. Впрочем, это не помешало паре оформить отношения в 1923 году, когда Китти наконец согласилась на развод с Фрэнком. Через год после свадьбы Ноэль ушла от него и больше уже не возвращалась.

Тем временем дела у Ллойд Райта шли уже не так хорошо, как раньше. Прежде всего, скандальная слава отпугивала от него лучших клиентов. Плюс к тому изменились вкусы заказчиков. После первой мировой войны в Америке в моду стали входить европейские архитектурные стили, и желающих купить «дома прерий» становилось все меньше. Положение спасали нечастые, но крупные заказы вроде отеля «Империал», который он построил в Токио, но большинству американцев было совершенно все равно, кто и что строил в Японии, так что положение Ллойд Райта было довольно шатким.

Впрочем, несмотря на трудности, вдохновение архитектора не покинуло, о чем свидетельствует конструкция того же токийского отеля. Зная о сейсмическом неблагополучии Японии, Ллойд Райт разработал конструкцию, которая, по его выражению, «не сопротивляется подземным толчкам, а следует им». Стены отеля были утолщены внизу, чтобы максимально опустить центр тяжести здания. Через каждые 18 метров в стенах были сделаны деформационные швы — пустоты, позволяющие отдельным блокам здания в случае землетрясения колебаться без ущерба для всей конструкции. Трубопроводы были снабжены гибкими сочленениями, а на крыше обычная для Японии черепица была заменена более легкой листовой медью. Решения, придуманные Ллойд Райтом, оказались более чем актуальными. 1 сентября 1923 года, в день торжественного открытия отеля «Империал», в Японии случилось одно из мощнейших землетрясений в ее истории. Токио и Иокогама были почти полностью разрушены, но отель, построенный Ллойд Райтом, выстоял и гордо возвышался среди руин.

Между тем личную жизнь архитектора продолжали сотрясать удары под стать подземным. В 1924 году уже немолодой Ллойд Райт встретил Ольгу Лазович-Хинценбург, которая принадлежала к древнему боснийскому аристократическому роду. Она была на 30 лет моложе его, имела дочь Светлану и только что развелась с мужем — Владемаром Хинценбургом, который и привез ее в США из Парижа. Наконец-то Фрэнк Ллойд Райт нашел женщину своей мечты, и вскоре Ольга Лазович уже жила в его имении. Однако брак с Мириам Ноэль еще не был расторгнут, чем мстительная супруга архитектора не преминула воспользоваться. Мириам совместно с Хинценбургом, который надеялся отобрать у Ольги свою дочь, подали на влюбленную пару в суд. Адюльтер в тогдашней Америке был наказуемым деянием, и суд выписал ордер на арест Ллойд Райта. Дальнейшее напоминало сюжет мыльной оперы.

Скрываясь от судебного преследования, Фрэнк и Ольга уехали в Миннесоту, где сняли дом у провинциального судьи. Тот оказался бдительным гражданином и навел справки о постояльцах. Узнав, что это беглые преступники, он немедленно известил местного шерифа, который явился к дому, где скрывалась пара, с толпой улюлюкающих местных жителей. Архитектор и его подруга были арестованы и провели ночь в тюрьме в Миннеаполисе. Понятно, что несколько дней пресса только об этом и писала.

Далее последовали судебные разбирательства — Мириам хотела наложить руку на Тейлизин и прочую собственность мужа. В то же время, заметив, что дела архитектора идут все хуже, Висконсинский банк, которому он был должен $43 тыс., потребовал наложить арест на его имущество. Однако в итоге благодаря талантам своего адвоката Ллойд Райту удалось отделаться минимальным ущербом. Мириам он выдал крупную сумму, но сохранил Тейлизин, а с банком удалось договориться с помощью многочисленных друзей и благодарных владельцев особняков, построенных архитектором. По инициативе этих добровольных помощников была основана компания Frank Lloyd Wright, которой переходили все доходы от профессиональной деятельности Ллойд Райта, а также все его долги. Таким образом, зодчий освобождался от личной ответственности по своим обязательствам, что отвело от него угрозу банкротства. В общем, связи, как и раньше, помогли Фрэнку Ллойд Райту выйти из трудного положения.

В 1928 году, уладив наконец семейные и финансовые неурядицы, архитектор женился на Ольге Лазович и счастливо жил с ней до самой своей кончины. Но его бизнес теперь находился на грани краха, потому что солидные клиенты не хотели связываться с 60-летним архитектором с сильно подмоченной репутацией. Ллойд Райт понимал, что нужно срочно придумывать нечто новое, и вскоре это новое действительно появилось.

В 1930-е годы Ллойд Райт, перебивавшийся случайными заказами, обратил взор в сторону менее обеспеченных клиентов, нежели те, с какими он привык иметь дело. Но для начала, чтобы напомнить Америке о своем существовании, он написал несколько книг, в которых рекламировал свою архитектурно-социальную утопию. Страна его мечты называлась не Утопия, а Усония — от USONA, Северо-Американских Соединенных Штатов, как в ту пору США называли европейцы. Однако укладом жизни усонийцы немногим отличались от обитателей всевозможных «солнечных городов» и прочих вымышленных стран, где человек наконец зажил так, как ему хочется.

«Придет день,— писал Ллойд Райт,— и нация заживет в одном раскинувшемся на всю страну городе… Местность будет единым, хорошо распланированным парком со зданиями, расположенными на больших расстояниях друг от друга; каждый найдет здесь отраду и уют. Деловая часть города будет наполняться людьми к 10 часам утра и пустеть в 4 пополудни в течение трех дней в неделю. Оставшиеся четыре дня посвящаются радостям жизни». Жить усонийцы должны были в особых усонианских жилищах, соответствующих принципам «органической архитектуры». Главным отличием усонианского жилья от «домов прерий» должна была стать его дешевизна.

«Первое, что нужно при строительстве дома нового типа,— разъяснял Ллойд Райт,— отделаться от всяких древностей вроде слуховых окон. Вышвырнуть все бесполезные надстройки. Затем — избавиться от никому не нужного фундамента. Да, абсолютно избавиться от него». Дом должен быть одноэтажным и должен быть выстроен из дешевых натуральных материалов вроде дерева и кирпича. Архитектор был уверен, что при соблюдении всех этих принципов строительство подобного объекта сможет осилить даже семья с годовым доходом в $5-6 тыс. И действительно, дома, построенные по его усонианским проектам, были куплены людьми среднего достатка. Стоит упомянуть, что даже сейчас дом Герберта Джекобса, построенный Ллойд Райтом в 1936 году в Висконсине, сдается всего за $1,5 тыс. в месяц. В общей сложности было построено порядка 50 однотипных усонианских домов.

Так Фрэнк Ллойд Райт создал новый класс типового жилья, новый строительный жанр — дешевый дом, рассчитанный на одну семью. Такие дома начали строиться по всей Америке в конце 1940-х годов, особенно много их возводили в 1950-е. Сам Ллойд Райт, правда, вскоре утратил интерес к дешевому жилью и вернулся к строительству домов для богатых. Тексты про Усонию вновь привлекли внимание к его персоне, и вскоре в поле зрения Райта появился человек, готовый доверить ему свои деньги. Эдгар Кауфман, которому принадлежала сеть супермаркетов в Питтсбурге, приобрел участок с роскошным водопадом и захотел, чтобы Ллойд Райт вписал в ландшафт его будущий дом. Проект, предложенный архитектором, вверг инженеров, специально нанятых Кауфманом в рамках проекта, в состояние, близкое к шоку. Ллойд Райт решил строить дом не рядом с водопадом, а над ним, чтобы вода струилась прямо из-под фундамента. Вердикт инженеров был однозначным — такой дом долго не простоит. Надо сказать, что Ллойд Райт и сам начал склоняться к этому мнению, и потому втайне от заказчика приказал укрепить здание дополнительными металлическими опорами.

То, что получилось в итоге, считается образцом архитектурной изобретательности, это самое знаменитое творение Райта, и оно, действительно, было новым словом в архитектуре — настоящий дом-аттракцион, удивлявший уровнем строительных технологий и полностью удовлетворявший тщеславие заказчика. Дом на водопаде произвел на современников огромное впечатление и, как следствие, вернул Ллойд Райту интерес заказчиков. В последние годы жизни архитектор не испытывал недостатка в средствах и имел возможность браться за заказы, которые его по-настоящему заинтересовали. Так, Ллойд Райт построил здание Музея Гуггенхайма на знаменитой Пятой авеню в Нью-Йорке, которое до сих пор удивляет футуристическим обликом.

Фрэнк Ллойд Райт умер 9 апреля 1959 года, немного не дожив до 92 лет. Его дело продолжили многочисленные последователи, которые довели коттеджное строительство фактически до ранга отдельной отрасли. Однако архитекторов, которые могут совместить в одном сооружении простоту, функциональность, комфорт, стиль и разумную цену, и сегодня не слишком много.  

КИРИЛЛ НОВИКОВ   Журнал «Деньги» № 21 (627) от 04.06.2007     http://www.kommersant.ru/

 

1867 — Фрэнк Ллойд Райт родился 8 июня первым ребенком в семье Вильяма Кэри Райта и Анны Ллойд Дженис Райт в Ричленд-Сентр, Висконсин.

1885 — Райт записывается в Висконсинский университет в Мэдисоне и работает на Аллана Д. Кановера.

1887 — Райт переезжает из Мэдисона в Чикаго и сначала работает в бюро Джозефа Лимана Силсби, затем в архитектурном бюро Адлера и Салливана.

1889 — Райт женится на Кэтрин Ли Тобин. Собственный дом Фрэнка Ллойда Райта, Оак-Парк, Иллинойс

1890 — Райт выполняет все проекты жилых домов в бюро Адлера и Салливана.

1891 — Рождение сына Фрэнка Ллойда Райта-младшего.

1892 — Райт уходит из бюро Адлера и Салливана. Рождение сына Джона Ллойда Райта.

1893 — Райт открывает собственное бюро в Чикаго, Иллинойс.

1894 — Чикагский клуб архитекторов устраивает первую выставку работ Райта. Рождение дочери Кэтрин Ллойд Райт.

1895 — Рождение сына Дэвида Сэмюеля Райта.

1896 — Райт излагает свои взгляды в книге под названием «Work Song» — «Песнь труда».

1898 — Рождение дочери Фрэнсис Ллойд Райт.

1901 — Райт читает лекцию «The Art and Craft of the Machine» — «Искусство и ремесло машины» в Хал-Хаусе в Чикаго.

1903 — Рождение сына Роберта Ллевеллина Райта.

1904 — Райт посещает Луизианскую выставку-продажу в Сент-Луисе.

1905 — Райт и его жена Кэтрин в сопровождении четы Уиллитсов впервые едут в Японию. Райт начинает коллекционировать японские гравюры и торговать ими.

1906 — Райт выставляет свою коллекцию гравюр Хиросигэ в Институте искусств в Чикаго.

1908 — Райт встречает немецкого философа Куно Фрэнке в Оак-Парке; из этой встречи рождается «портфолио для Васмута».

1909 — Райт оставляет бюро и семью, чтобы в сопровождении Мэймах Ботвик Чейни поехать в Европу.

1910 — Райт едет в Берлин, а затем — во Фье-золе. Там он работает со своим сыном над иллюстрациями к книге «Осуществленные постройки и проекты», которая в том же году будет издана Эрнстом Васмутом в Берлине.

1911 — Райт начинает строить новый дом и мастерские под Спринг-Грином, Висконсин. Все это приобретет название «Тейлизин».

1912 — Райт опубликовывает книгу «Японская гравюра: интерпретация».

1913 — Райт едет в Японию, чтобы согласовать договор по отелю «Империал» и приобрести японские гравюры для американских клиентов.

1914 — Джулиан Карлстон убивает Мэймах Чейни и еще шесть человек, а затем поджигает Тейлизин. Райт знакомится с Мириам Ноэль.

1918 — Райт едет в Пейпинг в Китае. Там он посещает достопримечательности как гость писателя Ку Хунт Минг.

1922 — Райт открывает бюро в Лос-Анджелесе. Развод с Кэтрин.

1923 — Землетрясение Канто разрушает большую часть Токио. Отель «Империал» остается без повреждений. Райт публикует книгу «Experimenting with Human Lives» («Эксперимент с человеческими жизнями») о землетрясении и отеле «Империал». Он женится на Мириам Ноэль.

1924 — Райт знакомится с «Ольгиванной» — Ольгой Ивановной Лазович-Гинценберг.
 
1925 — Второй пожар Тейлизина. Рождение Иованны, дочери Райта и «Ольгиванны» Гин-ценберг.

1926 — Банк Висконсина вступает во владение Тейлизином в связи с долгами Райта. Неподалеку от Миннеаполиса Райта и Гинценберг арестовывают за безнравственное поведение.

1927 — Райт пишет серию статей под заглавием «In the Cause of Architecture» («Во имя архитектуры»), которые ежемесячно печатаются в журнале «The Architectural Record». Развод с Мириам Ноэль-Райт.

1928 — Райт женится на Ольге Ивановне Гинценберг.

1929 — Работа над проектом Чендлера сначала продолжается, но затем, после биржевого краха в октябре, прерывается.

1930 — Райт читает ряд лекций в Принстонском университете, а затем опубликовывает их под заглавием «Modern Architecture» («Современная архитектура»). Большая выставка работ путешествует в Принстон, Нью-Йорк, Чикаго, Мэдисон и Милуоки.
 
1931 — Выставка едет дальше в Юджин и Европу, она побывает в Амстердаме, Берлине, Штутгарте, Антверпене и Брюсселе.
 
1932 — Райты основывают Тейлизинское товарищество и преобразовывают строения Хиллсайдской школы в помещения товарищества. Райт опубликовывает «Автобиографию» и «The Disappearing City» («Исчезающий город»). Его работы принимаются в экспозицию «Интернациональный стиль» в Музей современного искусства в Нью-Йорке.

1934 — Вместе с учениками Райт начинает строить масштабную модель «Broadacre City» («Города широкого простора»). Первый номер основанного Райтом журнала «Taliesin» выходит в «Taliesin Press».

1935 — Модель «Города широкого простора» выставляется на «Industrial Arts Exhibition» (выставке промышленного дизайна) в Рокфеллеровском центре в Нью-Йорке. «Дом у водопада» Эдгара Дж. Кауфманна, Милл-Ран, Пенсильвания

1937 — В соавторстве с Бейкером Браунеллом Райт пишет и опубликовывает книгу «Architecture and Modern Life» («Архитектура и современная жизнь»).

1938 — Райт оформляет январский номер журнала «Architectural Forum», который посвящен его деятельности. Портрет Райта появляется на обложке журнала «Time».
Флоридский Саузен-колледж, генеральный план по заказу д-ра Луда М. Спайви, Лейкленд, Флорида

1939 — Райт приглашен в Лондон, чтобы прочитать ряд лекций в Салгрейв-Мэнэр-Борд. Лекции публикуются под заглавием «An Organic Architecture» («Органическая архитектура»).

1940 — Музей современного искусства в Нью-Йорке устраивает большую ретроспективную выставку «Творчество Фрэнка Ллойда Райта».

1941 — Совместно с Фредериком Гутхаймом Райт опубликовал книгу «Об архитектуре».
Библиотека «Roux Library», Флоридский Саузен-колледж, Лейкленд, Флорида
Дом Стюарта Ричардсона, Глен-Ридж, Нью-Джерси «Снежинка»,
дом С.Д. Уолла, Плимут, Мичиган

1943 — Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк, Нью-Йорк
Птичники Ллойда Льюиса, Либертвилл, Иллинойс
Здание лабораторного корпуса «S.C Johnson & Son Company», Расин, Висконсин

1945 — Райт опубликовывает свою книгу «When Democracy Builds» («Когда строит демократия»).

1951 — Вместе с учениками Райт проектирует и создает обзорную выставку своего творчества под названием «Sixty Years of Living Architecture» («Шестьдесят лет живой архитектуры»), которая открылась в Филадельфии, а затем отправилась во дворец Строцци во Флоренции. В Сан-Франциско совместно со своим партнером Ароном Грином он открывает филиал выставки.

1952 — Пожар разрушает часть здания Хиллсайдской школы в Спринг-Грине. Выставка «Шестьдесят лет живой архитектуры» проходит в Швейцарии, Франции, Германии и Нидерландах.

1953 — Райт опубликовал «The Future of Archiecture» («Будущее архитектуры») и «In the Cause of Architecture» («Во имя архитектуры»). Выставка «Шестьдесят лет живой архитектуры» проходит в Мехико-Сити и Нью-Йорке.

1954 — Райт опубликовал книгу «The Natural House» («Естественный дом»).

1955 — Райт создал книгу «Американская архитектура», ее издает Эдгар Кауфманн-младший.

1956 — Мэр Чикаго, Ричард Дэйли, объявляет 17 октября «днем Фрэнка Ллойда Райта».

1957 — Райт приглашен в Багдад (Ирак) для создания проектов зданий оперы, культурного центра, музея, университета и телеграфа. Книга Райта «A Testament» («Завещание») выходит в свет.

1958 — Райт опубликовал «The Living City» («Живой город»).

1959  — 9 апреля Райт умирает.

Fallingwater — Фонд Фрэнка Ллойда Райта

Они встретили Райта в 1934 году, когда их сын Эдгар-младший шесть месяцев проработал в Товариществе Талиесин. Зная, что Райт разделяет их любовь к природе, они поручили ему построить летний домик для семейного уик-энда в Бэар-Ран, штат Пенсильвания. Райт понимал, что его клиенты хотели чего-то, что новаторски отражало бы пейзаж их любимого загородного уголка. Будучи преисполнен решимости построить над ручьем, который разделял территорию, Райт заметил, что вместо того, чтобы просто смотреть на нее, он хотел, чтобы Кауфманы «жили с водопадом… как неотъемлемая часть [их] жизни».”

В Фоллингуотере Райт прикрепил к естественной скале серию железобетонных «лотков». Консольные террасы из местного песчаника гармонично сочетаются с скальными образованиями, словно плывут над ручьем внизу. Вход на первый этаж, гостиная и столовая сливаются в одно непрерывное пространство, а люк в гостиной ведет на подвесную лестницу, спускающуюся к ручью внизу. Стеклянные стены еще больше открывают комнаты к окружающему ландшафту. В 1938 году Райт спроектировал дополнительные гостевые комнаты, расположенные на склоне холма прямо над главным домом и соединенные крытым переходом.Фоллингуотер оставался любимым семейным домом для выходных на протяжении 26 лет. В 1963 году семья Кауфманов пожертвовала собственность заповеднику Западной Пенсильвании вместе с 1543 акрами прилегающих земель. Он открыл свои двери как музей в 1964 году и с тех пор принял более пяти миллионов посетителей.

«Великая архитектура, как и любое великое искусство, в конечном итоге уводит вас туда, куда вас не могут привести слова. Fallingwater делает это так же, как и Шартрский собор. Есть некоторый опыт, который проникает в ваш кишечник, и вы просто чувствуете это, и вы даже не можете этого сказать.Вся моя жизнь связана с архитектурой и словами, и, в конце концов, есть кое-что, что я не могу полностью сказать, когда дело доходит до того, что чувствует Фоллингуотер ». — Пол Голдбергер, архитектурный критик

, лауреат Пулитцеровской премии.

Феникс | Аризона, США

Феникс , город, административный центр (1871 г.) округа Марикопа и столица штата Аризона, США. Он расположен вдоль реки Солт-Ривер в южно-центральной части штата, примерно в 120 милях (190 км) к северу от границы с Мексикой и на полпути. между Эль-Пасо, штат Техас, и Лос-Анджелесом, штат Калифорния.Долина Соленой реки, обычно называемая Долиной Солнца, включает не только Феникс, но и близлежащие города, такие как Меса, Скоттсдейл и Темпе. Финикс играет видную роль в экономике горно-западного региона страны, выступая в качестве финансового, коммуникационного и транспортного узла. Площадь 450 квадратных миль (1165 квадратных километров). Поп. (2010) 1,445,632; Phoenix-Mesa-Glendale Metro Area, 4,192,887; (2020) 1 608 139; Phoenix-Mesa-Chandler Metro Area, 4845832.

Характер города

Широкие, усаженные деревьями проспекты, архитектура в испанском стиле и окружающие горы делают Феникс очень похожим на Лос-Анджелес.Как и его калифорнийский аналог, Феникс — это мегаполис с не одним, а множеством центров, расположенных на значительном расстоянии друг от друга. От его исторического центра к западу от международного аэропорта Скай-Харбор, большая столичная область, из которой Феникс является лишь небольшой частью, выросла и заняла обширную территорию, которая простирается почти от реки Хила далеко на юг до побережья. высокие плато и вулканические горы на севере и востоке и выходящие в широкую пустынную долину на западе. Рост — это постоянная составляющая жизни Феникса, поскольку ежегодно сюда попадают тысячи новых жителей и миллионы посетителей.

Британская викторина

Города мира

Обелиски, небоскребы и карнавалы — это лишь некоторые из достопримечательностей, которые делают эти города знаменитыми. Проверьте свои знания о больших городах и их особенностях.

Пейзаж

Городской объект

Феникс расположен недалеко от слияния рек Хила и Солт, в крайней северной части пустыни Сонора, засушливой экологической зоны, характерным растением которой является охраняемый государством кактус сагуаро.К востоку от Феникса находятся скалистые горы Суеверий, большой комплекс вулканических кальдер, образовавшийся около 305 миллионов лет назад; горы достигают в своей наивысшей точке около 3000 футов (900 метров). Горы Мазатзал поднимаются на северо-восток; Река Верде течет к западу от гор, впадая в Соленую реку к востоку от Феникса.

Широкая долина, в которой расположен город, простирается на запад до реки Колорадо и на юг до горных цепей к северу от Тусона, хотя географические границы Феникса заканчиваются далеко от этих естественных преград.Столичный район Феникса — Долина Солнца — находится на высоте 1100 футов (335 метров) над уровнем моря. Северный и восточный концы этой долины поднимаются к окружающим вулканическим пикам; остальная часть представляет собой ровную местность, усеянную небольшими вулканическими горами из гранита и сланца. Гора Кэмелбэк, Пик Скво и Южная гора — самые выдающиеся из этих городских пиков, достигающие отметок от 2 600 до 2700 футов (от 790 до 820 метров).

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту.Подпишитесь сейчас

Почва пустыни щелочная, а вода в реке и местных колодцах соленая и содержит другие минералы. Многие орошаемые земли в районе Феникса покрыты засохшими минеральными отложениями, которые накапливаются и снижают продуктивность почвы. Воды на удивление много, учитывая тот факт, что город находится в одном из самых засушливых регионов на континенте; долина покрывает подземную осадочную чашу, которая может удерживать огромное количество грунтовых вод. Однако эти запасы были существенно истощены, и Феникс все больше зависел от воды из реки Колорадо через проект Центральной Аризоны (CAP), искусственный водный путь длиной 336 миль (541 км), простирающийся от озера Хавасу на границе с Калифорнией до Тусон.Кроме того, вода из подземных хранилищ поступает в долину с окраин. В прошлом практически вся вода в регионе использовалась для сельскохозяйственных целей, хотя сейчас все большая доля приходится на муниципальные нужды.

Климат

В Финиксе сухой и теплый климат, который в зимние месяцы привлекает десятки тысяч посетителей. Средняя дневная высокая температура зимой приближается к 70 ° F (21 ° C), но летние максимумы обычно достигают более 100 ° F (38 ° C).Почти всегда в течение всего года солнечно.

Количество осадков составляет менее 8 дюймов (200 мм) в год, причем почти поровну они делятся между зимними и летними месяцами. Летом, в так называемый сезон муссонов, большая часть этих осадков почти сразу возвращается в атмосферу в результате испарения или транспирации.

Ни одна из гор, окружающих Феникс с севера и востока, не достигает высоты, достаточной для притока влаги. Город почти полностью зависит от грунтовых вод, которые текут из рек Солт и Гила, а также от дополнительной воды, доставляемой акведуками через CAP.

План города

До недавнего времени около трех пятых земель в пределах города Феникс не были застроены. В середине 1970-х годов был предложен план развития этих пустующих земель посредством программы строительства «засыпки» с использованием уже существующей инфраструктуры. Однако вместо этого город проводил политику аннексии окружающих общин, расширяясь, чтобы приспособиться к растущему населению.

Феникс разросся, чтобы поглотить множество спутниковых сообществ, и он окружен другими независимыми муниципалитетами, которые процветали сами по себе.К ним относятся Скоттсдейл, богатый район, известный своими торговыми и художественными районами на северо-востоке; Фонтан-Хиллз, эксклюзивный поселок на холмах к востоку от Скоттсдейла; Темпе, пригород среднего класса, в котором находится Университет штата Аризона на востоке и Меса, «мормонская столица Аризоны», на востоке; Чендлер, где возник центр высоких технологий, на юго-востоке; некогда небольшие сельскохозяйственные поселения Гилберта и Куин-Крик к востоку от Чандлера; Глендейл, Гудиер и Эйвондейл на западе; и Сан-Сити, одно из первых пенсионных сообществ в стране, на северо-западе.

10 великих уроков архитектуры от Фрэнка Ллойда Райта

JJFarquitectos / Twenty20

Родился 8 июня 1867 года. Фрэнк Ллойд Райт — не только один из величайших архитекторов мира, но и самый плодовитый, противоречивый и вдохновляющий. Он был писателем, коллекционером произведений искусства, философом и провидцем, и все это вдохновило его подход к своему делу. Он широко известен четырьмя стилями строительства. Он задумал стиль прерий, который родился из его убеждения, что нам нужно меньше, больших комнат, которые текут легче, его противоположность жесткой архитектуре викторианской эпохи.Отсюда родился текстильный стиль, который привел к органическому стилю, а затем к усонианскому стилю. Его вера в то, что здания должны быть построены из земли и приносить пользу земле, вдохновляла большую часть его работ. Эти авангардные для того времени верования практикуются и почитаются и сегодня.

дарренворел / Твенти20

1. «Архитектор должен быть пророком … пророком в полном смысле этого слова … если он не может видеть по крайней мере на десять лет вперед, не называйте его архитектором». Фрэнк Ллойд Райт явно опередил свое время.Когда-то дизайн многих его домов казался на световые годы опережающим свое время, и людям часто было трудно понять его видение, но почти все наши современные постройки используют идеалы, которые он считал столь важными.

Мгновенно получайте скидки на домашний декор!

Подключайтесь к купонам на благоустройство дома и промокодам, которых вы так долго ждали.

Посмотреть предложения

2. «Каждый великий архитектор обязательно великий поэт.Он должен быть великим оригинальным интерпретатором своего времени, своего времени, своего возраста ». Фрэнк Ллойд Райт впервые стал известен своим архитектурным стилем прерий, который включал низкие скатные крыши, нависающие карнизы, центральный дымоход и открытые планы этажей, которые, по его мнению, были противоядием от ограниченной, замкнутой архитектуры викторианской эпохи. Оттуда он продолжил создание текстильного стиля, который принял еще более линейный подход в сочетании с влиянием архитектуры майя, это привело бы к тому, что, возможно, Райт больше всего известен своей органической архитектурой, которая черпала из природных ресурсов в сочетании с влияние японской архитектуры.Затем органический стиль привел к усонианскому стилю. Ясно видно, как каждый стиль вырос и эволюционировал от своего предшественника.

3. «Домов должно быть столько (стилей), сколько видов (стилей) людей и столько различий, сколько разных индивидуумов. Человек, обладающий индивидуальностью, имеет право на ее выражение и свое собственное окружение ». Произведения Фрэнка Ллойда Райта имеют неповторимый индивидуальный стиль. Из его разнообразных стилей нет двух одинаковых домов или зданий.

4. «Здание должно казаться легко вырастающим на своем месте и иметь форму, гармонирующую с окружающей средой, если там проявляется Природа». Следует отметить, что здания, построенные архитектором на Среднем Западе США, сильно отличаются по характеру, стилю и материалам от зданий, которые он спроектировал в Аризоне, Лос-Анджелесе и Пенсильвании. Каждый стиль так же уникален, как и внешний вид местности.

5. «Ни один дом не должен находиться на холме или на чем-то еще.Он должен быть холма. Принадлежит к нему. Холм и дом должны жить вместе, чтобы они были счастливее друг друга ». Нигде это не проявляется так явно, как в его «Органической архитектуре». Возможно, это особенно верно в отношении дома Fallingwater, где дом и земля действительно слились воедино.

Mr2EL / Twenty20

6. «Мать искусства — архитектура. Без собственной архитектуры у нас нет души нашей цивилизации ». Фрэнк Ллойд Райт построил в соответствии со своим видением будущего.Он видел необходимость в том, чтобы дома были более гибкими, открытыми, пригодными для жизни и менее сдержанными. Он предвидел необходимость строить из земли и для земли. Его архитектура одновременно задокументировала время в истории и, тем не менее, сумела выйти за рамки своего современного философского подхода к будущему строительства.

7. В 1957 году американскому диктору и тележурналисту Майку Уоллесу сказали следующее: « Я хотел бы иметь свободную архитектуру. Я хотел бы иметь архитектуру, которая принадлежала бы тому месту, где вы ее видите, и была бы благодатью ландшафта, а не позором.И письма, которые мы получаем от наших клиентов, рассказывают нам, как те здания, которые мы построили для них, изменили характер всей их жизни и всего их существования. И сейчас все по-другому, чем было раньше. Что ж, я хотел бы сделать это для страны. «И он определенно сделал это. Майк Уоллес не понимал термина «органическое», и Райт должен был объяснить, что этот термин означает «от природы», что органическая архитектура действительно является естественной архитектурой. Сегодня, пятьдесят пять лет спустя, мы наконец понимаем, о чем так страстно говорил архитектор полвека назад.

8. «Хорошее здание — это не то, что вредит ландшафту, а такое, которое делает его более красивым, чем это было до постройки здания». Wright олицетворял чистые линии и простоту. Он считал, что хорошо построенное здание дополняет окружающую среду и окружение. Ему не нравились замысловатые детали и суетливость предшествовавших ему архитектурных стилей.

hey_its_rachel / Твенти20

9. «Архитектура — это жизнь, или, по крайней мере, это сама жизнь, обретающая форму, и, следовательно, это самая точная запись жизни, как она была прожита в мире вчера, как она проживается сегодня или когда-либо будет прожита.«Архитектура », пожалуй, самая верная документация о том, как жила и развивалась цивилизация. Искусство рассказывает историю момента времени. Архитектура рассказывает историю прошлого, настоящего и будущего. Мы извлекаем из этого выгоду, развиваемся, растем и движемся вперед. Посмотрите на современные дома. Посмотрите на их прямые линии, их широкие открытые пространства, низкие крыши и то, как они органично вписываются в разнообразную географию и ландшафты. Несомненно, в каждом из этих зданий мы видим частичку Фрэнка Ллойда Райта.

10. «Мать искусства — архитектура. Без собственной архитектуры у нас нет души нашей цивилизации ». Самый важный вклад Фрэнка Ллойда Райта в архитектуру, искусство и общество — это, возможно, Музей Гуггенхайма в Нью-Йорке. В этом здании объединены истории людей, времени, искусства и архитектуры. В этом современном здании, которому в этом году исполняется 50 лет, мирно сосуществуют искусство, наука, природа, архитектура и антропология.В этом здании Райт был пионером в тенденциях, которые архитекторы сегодня продолжают придерживаться. Настоящий провидец, Райт был архитектором своего времени, намного опередив свое время.

Фрэнк Ллойд Райт был провидцем и противоречивым. Он был известен своими убеждениями и убеждениями. Его идеалы, слова и дальновидность по-прежнему служат источником вдохновения для всех художников и ремесленников сегодня. Глядя на современные здания, разве вы не видите влияние Фрэнка Ллойда Уайта? Как вы думаете, какие из них имеют наиболее поразительное сходство?

10 зданий легендарного американского архитектора Фрэнка Ллойда Райта

Слева направо: Taliesin, Taliesin West, Guggenheim, Grady Gammage Memorial Auditorium, Храм Единства, Hollyhock House, Fallingwater, Robie House

Легендарный Фрэнк Ллойд Райт — один из самых известных архитекторов, которые когда-либо жили.Он оставил в наследство более 500 построенных работ, более 1000 концептуальных проектов и легион последователей, которые все еще проектируют в соответствии с его принципами. Он также, возможно, самый известный американский архитектор, который когда-либо жил, и ему приписывают разработку первого в истории американского архитектурного стиля — стиля Prairie style .

Мать Райта считала, что ему суждено создавать невероятные вещи. Она украсила его комнату архитектурными чертежами и дала ему геометрические игрушки, чтобы помочь ему развиваться.Райт считал эти игрушки и предсказания своей матери своим первым знакомством с дизайном. «Несколько лет я сидел за маленькой столешницей в детском саду… с кубом, сферой и треугольником», — сказал Райт. «Эти первичные формы и фигуры были секретом всех эффектов … которые когда-либо использовались в архитектуре мира … эти гладкие деревянные кленовые блоки … Все это по сей день в моих руках».

Райт работал под руководством престижного архитектора Луи Салливана , прежде чем в конце концов ушел, чтобы продолжить свою работу.Он быстро изменил ландшафт американской жилой архитектуры и сделал себе имя. На протяжении почти семи десятилетий своей практики он строил архитектуру во многих масштабах. Райт даже выполнил некоторые из своих лучших работ через несколько лет после того, как общественность сочла его усталым и близким к пенсии. Первым из этих шокирующих проектов был Fallingwater , который часто считали его шедевром. Музей Соломона Р. Гуггенхайма появился вскоре после этого.

Сегодня работы Райта по-прежнему считаются одними из лучших истинно американской архитектуры в стране.Прокрутите вниз, чтобы увидеть некоторые из наших любимых проектов FLW и их важность для архитектуры.

Знаковая архитектура Фрэнка Ллойда Райта

Храм Единства

Храм Единства в парке, штат Иллинойс (Фото: фотографии Хуана Игнасио Киндера / Shutterstock)

Храм Единства — одно из самых важных зданий в этом списке. Его иногда называют «первым современным зданием в мире». Он воплощает в себе многие идеи, которые стали основой модернистских движений, которые доминировали в мире архитектуры и дизайна в 20 веке.

Материальность играет важную роль в модернистской репутации Храма Единства. Частично из-за очень ограниченного бюджета проекта Райт решил широко использовать железобетон на протяжении всего проекта. Сайт также послужил стимулом для дизайна, поскольку его расположение на оживленной улице и на углу создавало шумную обстановку. Райт решил проблему с тяжелыми бетонными стенами с небольшим количеством отверстий. Вместо этого свет проникал сквозь квадратный витражный потолок.

Храм Единства в парке, штат Иллинойс (Фото: Stock Photos from Nagel Photography / Shutterstock)

Также важно отметить, что Храм Единства отражает тему, общую для архитектуры Райта.Он говорит, что впервые в этом проекте он понял, что в здании следует уделять больше внимания внутреннему пространству или объему, чем стенам. Его дизайн тщательно манипулирует внутренним объемом, который является результатом тщательного манипулирования стенами и более мелкими деталями интерьера.

Фредерик К. Роби Хаус

Роби Хаус в Чикаго, Иллинойс (Фото: Stock Photos from EQRoy / Shutterstock)

Robie House занял место в этом списке, потому что он является прекрасным примером стиля прерий Райта.Этот дом представляет собой первый в истории полностью американский архитектурный стиль. Райт не обязательно знал или замечал, что он создал первый стиль. Вместо этого критики начали понимать общие темы, которые определяли стиль, изучая его работы. Они узнали, что дома в стиле прерий были вдохновлены ландшафтом Среднего Запада и культурой США. Эти дома также следовали немецкой идее Gesamtkunstwerk , или «полное произведение искусства». В архитектуре полное произведение искусства означает, что дизайн проходит мимо здания, включая мебель, освещение, текстиль и все мыслимые предметы интерьера.

Как и многие другие здания, определяющие модернистские стили, в том числе американский модернизм середины века, Роби Хаус усиливает горизонтальность за счет смещения горизонтальных плоскостей. Балконы, террасы и большие горизонтальные стеклянные стены стирают грань между интерьером и экстерьером. Его внутреннее пространство было сосредоточено вокруг дымохода, который часто символизировал сердце дома. Большая часть внутреннего пространства была организована в виде открытой планировки и заполнена детальной мебелью и отделкой, разработанной самим Райтом.

Талиесин

Талиесин в Спринг-Грин, штат Висконсин (Фото: Stock Photos from Juli Hansen / Shutterstock)

Taliesin был домом, студией и школой Фрэнка Ллойда Райта. Это массивное поместье площадью 800 акров в Спринг-Грин, штат Висконсин, которое включает в себя множество построек, спроектированных Райтом. Он действовал как испытательный центр его архитектурных идей и место, где его ученики изучали его методы.

В отношении Талиесина Райт сказал: «Если бы я мог, я хотел жить нетрадиционной жизнью.Я повернул к этому холму в Долине, как мой дед до меня обратился в Америку — как надежду и рай ».

A. D. Немецкий склад

Немецкий склад в Ричленде, штат Висконсин (Фото: Stock Photos from MaxyM / Shutterstock)

Немецкий склад Альберта Дельвино, или Немецкий склад г. н.э. Он был построен в 1921 году как традиционный склад для хранения товаров, но также был спроектирован так, чтобы включать ресторан, торговые площади, сувенирный магазин и даже художественную галерею.Позже на складе был даже музей, посвященный Фрэнку Ллойду Райту. Здание по-прежнему доступно для общественных экскурсий по предварительной записи.

Холлихок Хаус

Hollyhock House в Лос-Анджелесе, Калифорния (Фото: Stock Photos from trekandshoot / Shutterstock)

Дом Hollyhock House был спроектирован как дом в Восточном Голливуде для Алин Барнсдалл, но теперь он является центральным зданием в Los Angeles ’Barnsdall Art Park. Это отличный образец архитектуры эпохи Возрождения Майя Райта.Особенности этого стиля включают в себя странно наклоненные внешние стены, которые отклоняются на пять градусов, а также изделия из стекла и бетона майя. Детали, вдохновленные майя, обычно представляют собой абстракции мальвы, любимого цветка клиентов.

Райт не мог контролировать большую часть строительства этого дома, потому что большую часть своего времени он провел в Японии, проектируя следующее здание в этом списке: Tokyo Imperial Hotel.

Токио Империал Отель

Отель Tokyo Imperial в Инуяме, Япония (Фото: Stock Photos from Alon Adika / Shutterstock)

Райт спроектировал два здания в рамках застройки Tokyo Imperial Hotel .Эти здания были самыми известными из его проектов в Японии и были спроектированы в стиле Возрождения Майя, что привело к появлению пирамидальных башен с орнаментом Майя. Здания в основном были выполнены из бетона и камня, что делало их монументальными.

Работа Райта над Tokyo Imperial Hotel претерпела множество проблем, включая частичное разрушение во время многочисленных землетрясений, и большая часть его работ в конечном итоге была разрушена. Самым узнаваемым элементом был симметричный вестибюль, и отражающий бассейн сохранился до сих пор.Его разобрали и перестроили в Меджи-муре — архитектурном музее под открытым небом недалеко от Нагои.

Талиесин Западный

Taliesin West в Скоттсдейле, штат Аризона (Фото: Stock Photos from Евгений Федоренко / Shutterstock)

Taliesin West расположен в Скоттсдейле, штат Аризона, и служил для Райта на полставки общежитием и школой. Иногда ее называют лабораторией Райта в пустыне, потому что именно здесь он и его ученики проверяли архитектурные идеи.Возможно, это была одна из самых любимых работ Райта, поскольку он и его ученики постоянно поддерживали и дополняли Taliesin West на протяжении многих лет.

Водопад

Fallingwater в Милл-Ран, штат Пенсильвания (Фото: Stock Photos from Jim Packett / Shutterstock)

Fallingwater — одно из самых узнаваемых зданий Райта. Его место в истории выходит за рамки архитектуры, и изображения знаменитого сооружения можно увидеть в фильмах, на телевидении и даже в видеоиграх.Это одно из самых важных зданий в истории архитектуры Америки, которое журнал Time назвал «самой красивой работой Райта».

Так почему же это здание считается таким шедевром и почему оно так отличается от сотен других домов, спроектированных архитектором? Ответ прост: казалось, что он совершенствует идеи, которые определяли всю работу Райта. Он считал, что архитектура должна улучшать отношения человека с природой, что она должна стирать границу между внутренним и внешним пространством, воспроизводить естественные изменяющиеся формы природного мира, имитировать его материалы и цвета и плавно вписываться в природный ландшафт.Если вы изучите фото Fallingwater, вы сможете понять некоторые из этих качеств.

Он был построен для семьи Кауфманнов между 1937 и 1939 годами и доказал, что Райт не был слишком стар, чтобы вносить свой вклад в современную американскую архитектуру. Когда Кауфманн и его семья попросили дом на выходные с видом на водопады, Райт решил сделать Fallingwater продолжением дома и спроектировал впечатляющую консольную конструкцию, которую мы знаем сегодня. Структурные проблемы возникли на протяжении многих лет из-за амбициозных дизайнерских шагов в сочетании с нежеланием Райта добавлять дополнительную поддержку, но для сохранения здания проводились постоянные ремонтные работы.

Вскоре после того, как семья передала собственность заповеднику Западной Пенсильвании в 1963 году, Фоллингуотер стал музеем и до сих пор поддерживает посетителей.

Музей Соломона Р. Гуггенхайма

Музей Соломона Р. Гуггенхайма в Нью-Йорке, Нью-Йорк (Фото: Stock Photos from Tinnaporn Sathapornnanont / Shutterstock)

Музей Соломона Р. Гуггенхайма — одна из самых известных работ Фрэнка Ллойда Райта. Это также один из последних крупных проектов, которые он разработал перед смертью, и одно из его самых спорных зданий.Райт скончался за шесть месяцев до официального открытия Гуггенхайма в 1959 году.

Здание — один из самых известных проектов Райта, потому что оно необычно по форме и уникально по своему расположению и назначению. Это маловероятная форма для Нью-Йорк , потому что перед лицом такого строгого города, основанного на сетке, Райт решил спроектировать спиралевидный и органично изогнутый музей. Контраст между жесткостью Нью-Йорка и текучестью Гуггенхайма — лишь одна из причин, по которой музей является таким знаковым символом здания.

Если вы сами были в Гуггенхайме, возможно, вы уже знаете, что изгибы — это больше, чем эстетическое решение. Изгибы действуют как система пандусов, которая позволяет посетителям перемещаться по музею и медленно продвигаться к вершине здания. Укрепление — главный аргумент, с которым Гуггенхайм столкнулся в первые годы своего существования. Представьте, что вы художник, и ваша работа была выбрана для отображения на изогнутых центральных стенах. У вас могут быть две основные жалобы: ваша работа плохо ложится на вогнутую форму, поскольку она не плоская, и ваша работа также не находится в центре внимания — все дело в архитектуре.По этим двум причинам 21 художник направил письмо протеста, жалуясь, что его работы не выставлены должным образом.

Музей Гуггенхайма открыл общие вопросы музейной архитектуры. Должно ли здание действовать как произведение искусства само по себе или это отвлекает от предметов, которые оно предназначено для демонстрации? Многие критики считали музей провалившимся. Однако многие другие сегодня ценят Гуггенхайм как новаторское здание, демонстрирующее изобретательность и индивидуальный стиль Райта.

Grady Gammage Memorial Auditorium

Аудитория Grady Gammage Memorial в Темпе, штат Аризона (Фото: Stock Photos from TRAVELVIEW / Shutterstock)

Зрительный зал Grady Gammage Memorial Auditorium был одним из последних проектов, разработанных Фрэнком Ллойдом Райтом перед его смертью в 1959 году. Это был шанс Райта воссоздать оперный театр, который он спроектировал для Багдада, Ирак, который так и не был реализован с тех пор, как его заказал Кинг. Фейсал II был убит.Райт решил приспособить этот бумажный проект для зрительного зала. Gammage Memorial Auditorium имеет такие же тонкие бетонные колонны и переплетенные круги. Райт скончался во время строительства проекта, и здание было позже завершено его учеником Уильямом Уэсли Питерсом.

Фонд Фрэнка Ллойда Райта: Веб-сайт | Instagram | Twitter | Facebook

Статьи по теме:

15+ Подарки, вдохновленные Фрэнком Ллойдом Райтом для архитекторов и любителей архитектуры
Фонд Фрэнка Ллойда Райта предлагает бесплатные уроки STEAM для детей в Интернете
Создайте архитектуру Фрэнка Ллойда Райта двумя разными способами с помощью этих уникальных двусторонних головоломок
Вы можете посетить 12 самых известных зданий Фрэнка Ллойда Райта
Иллюстраторы празднуют вневременную архитектуру Фрэнка Ллойда Райта постерами в винтажном стиле
8 зданий Фрэнка Ллойда Райта только что занесены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО

Фрэнк Ллойд Райт — Гуггенхайм, Houses & Fallingwater

Кем был Фрэнк Ллойд Райт?

Фрэнк Ллойд Райт был архитектором и писателем, чей особый стиль помог ему стать одной из самых влиятельных сил в американской архитектуре.После колледжа он стал главным помощником архитектора Луи Салливана. Затем Райт основал свою собственную фирму и разработал стиль, известный как школа прерий, который стремился к «органической архитектуре» в дизайне домов и коммерческих зданий. За свою карьеру он построил множество знаковых зданий по всему миру.

Ранняя жизнь

Райт родился 8 июня 1867 года в Ричленд-центре, штат Висконсин. Его мать, Анна Ллойд Джонс, была учительницей из большой валлийской семьи, которая поселилась в Спринг-Грин, штат Висконсин, где Райт позже построил свой знаменитый дом, Талиесин.Его отец, Уильям Кэри Райт, был проповедником и музыкантом.

Семья Райта часто переезжала в первые годы его жизни, жила в Род-Айленде, Массачусетсе и Айове, прежде чем поселиться в Мэдисоне, Висконсин, когда Райту было 12 лет. Он проводил лето с семьей своей матери в Спринг-Грин, влюбляясь в пейзаж Висконсина, который исследовал еще мальчиком. «Моделирование холмов, плетение и ткань, которая цепляется за них, вид всего этого в нежно-зеленом или покрытом снегом, или в полном сиянии лета, которое вспыхивает в великолепном сиянии осени», — вспоминал он позже.«Я до сих пор чувствую себя такой же частью этого, как деревья, птицы, пчелы и красные амбары».

В 1885 году, когда Райт окончил среднюю школу в Мэдисоне, его родители развелись, и его отец уехал, чтобы о нем больше никто ничего не слышал. В том же году Райт поступил в Висконсинский университет в Мэдисоне, чтобы изучать гражданское строительство. Чтобы оплачивать учебу и поддерживать семью, он работал на декана инженерного факультета и помогал известному архитектору Джозефу Силсби в строительстве Часовни Единства.Этот опыт убедил Райта в том, что он хочет стать архитектором, и в 1887 году он бросил школу, чтобы работать на Силсби в Чикаго.

Prairie School Architecture

Год спустя Райт начал стажировку в чикагской архитектурной фирме Адлера и Салливана, работая непосредственно под руководством Луи Салливана, великого американского архитектора, известного как «отец небоскребов». Салливан, который отказался от витиеватых европейских стилей в пользу более чистой эстетики, резюмированной его принципом «форма следует за функцией», оказал глубокое влияние на Райта, который в конечном итоге осуществил мечту Салливана об определении уникального американского стиля архитектуры.Райт работал на Салливана до 1893 года, когда он нарушил их контракт, приняв частные заказы на проектирование домов, и оба пути разошлись.

В 1889 году, через год после того, как он начал работать на Луи Салливана, 22-летний Райт женился на 19-летней женщине по имени Кэтрин Тобин, и в конечном итоге у них родилось шестеро детей. Их дом в пригороде Чикаго Оук-Парк, ныне известный как дом и студия Фрэнка Ллойда Райта, считается его первым архитектурным шедевром. Именно там Райт основал свою собственную архитектурную практику после того, как покинул Адлер и Салливан в 1893 году.В том же году он спроектировал дом Уинслоу в Ривер-Форест, который с его горизонтальным акцентом и обширными открытыми внутренними пространствами является первым примером революционного стиля Райта, позже названного «органической архитектурой».

В течение следующих нескольких лет Райт спроектировал ряд жилых и общественных зданий, которые стали известны как ведущие образцы «Прерийской школы» архитектуры. Это были одноэтажные дома с низкими скатными крышами и длинными рядами оконных створок, в которых использовались только местные материалы и древесина, которая всегда была неокрашенной и неокрашенной, что подчеркивало ее естественную красоту.Самые известные здания «Прерийской школы» Райта включают Дом Роби в Чикаго и Храм Единства в Оук-Парке. Хотя такие работы сделали Райта знаменитостью, а его работы стали предметом широкого признания в Европе, он оставался относительно неизвестным за пределами архитектурных кругов в Соединенных Штатах.

Taliesin Fellowship

В 1909 году, после 20 лет брака, Райт внезапно бросил жену, детей и практику и переехал в Германию с женщиной по имени Мамах Бортвик Чейни, женой своего клиента.Работая с известным издателем Эрнстом Васмутом, Райт собрал два портфолио своих работ, находясь в Германии, что еще больше повысило его международный авторитет как одного из лучших ныне живущих архитекторов.

В 1913 году Райт и Чейни вернулись в Соединенные Штаты, и Райт спроектировал для них дом на земле своих предков по материнской линии в Спринг-Грин, штат Висконсин. Названный Taliesin, валлийский язык для «сияющего чела», это была одна из самых известных работ в его жизни. Однако в 1914 году произошла трагедия, когда невменяемый слуга поджег дом, сжег его дотла и убив Чейни и еще шесть человек.Хотя Райт был опустошен потерей своего возлюбленного и дома, он немедленно начал восстанавливать Талиесин, чтобы, по его собственным словам, «стереть шрам с холма».

В 1915 году японский император поручил Райту спроектировать отель «Империал» в Токио. Следующие семь лет он провел над проектом красивого революционного здания, которое, по словам Райт, было «сейсмостойким». Всего через год после его завершения Великое землетрясение Канто 1923 года опустошило город и проверило утверждение архитектора.Отель «Империал» Райта был единственным крупным строением города, уцелевшим после землетрясения.

Вернувшись в Соединенные Штаты, он женился на скульпторе по имени Мириам Ноэль в 1923 году; они пробыли вместе четыре года до развода в 1927 году. В 1925 году еще один пожар, на этот раз из-за проблем с электричеством, разрушил Талиесин, заставив его заново отстроить его. В 1928 году Райт женился на своей третьей жене, Ольге (Ольгиванне) Ивановне Лазович, которую также звали Ольга Лазович Миланова, в честь своего знаменитого деда Марко.

Из-за того, что в начале 1930-х годов из-за Великой депрессии прекратилось выполнение архитектурных заказов, Райт посвятил себя письму и преподаванию. В 1932 году он опубликовал Автобиографию и Исчезающий город , которые стали краеугольными камнями архитектурной литературы. В том же году он основал Taliesin Fellowship, иммерсивную архитектурную школу, базирующуюся в его собственном доме и студии. Пять лет спустя он и его ученики начали работу над «Taliesin West», резиденцией и студией в Аризоне, где в зимние месяцы размещалось Товарищество Taliesin.

Fallingwater Residence

К середине 1930-х годов, приближаясь к 70-летнему возрасту, Райт, казалось, мирно ушел на пенсию, чтобы руководить своим Товариществом Талиесин, прежде чем внезапно ворваться обратно на общественную сцену, чтобы спроектировать многие из величайших зданий своей жизни. Райт драматично объявил о своем возвращении в профессию в 1935 году в Fallingwater, резиденции известной семьи Кауфманнов из Питтсбурга.

Потрясающе оригинальный и удивительно красивый, Fallingwater отмечен серией консольных балконов и террас, построенных на вершине водопада в сельской местности на юго-западе Пенсильвании.Он остается одной из самых знаменитых работ Райта, национальной достопримечательностью, которая считается одним из самых красивых домов из когда-либо построенных.

Прочие работы и музей Гуггенхайма

В конце 1930-х Райт построил около 60 домов со средним доходом, известных как «Усонианские дома». Эстетические предшественники современного «ранчо», эти редкие, но элегантные дома использовали несколько революционных конструктивных особенностей, таких как солнечное отопление, естественное охлаждение и навесы для автомобилей.

В последние годы своей жизни Райт все больше и больше обращался к проектированию общественных зданий в дополнение к частным домам.Он спроектировал знаменитое административное здание SC Johnson Wax, которое открылось в Расине, штат Висконсин, в 1939 году. В 1938 году Райт разработал потрясающий проект общественного центра Monona Terrace с видом на озеро Монона в Мэдисоне, штат Висконсин, но не смог продолжить строительство. после неспособности обеспечить государственное финансирование.

В 1943 году Райт начал проект, который занял последние 16 лет его жизни, — проектирование Музея современного искусства Гуггенхайма в Нью-Йорке. «Впервые искусство будет рассматриваться как бы через открытое окно, и, прежде всего, в Нью-Йорке.«Это меня поражает», — сказал Райт, получив заказ. Огромное белое цилиндрическое здание, вздымающееся вверх в купол из плексигласа, музей состоит из единственной галереи, расположенной вдоль пандуса, ведущего спиралью с первого этажа. В настоящее время он почитается как одно из лучших зданий Нью-Йорка.

Смерть и наследие

Райт скончался 9 апреля 1959 года в возрасте 91 года, за шесть месяцев до того, как Гуггенхайм открыл свои двери. 20-го века и величайший американский архитектор всех времен, он усовершенствовал отчетливо американский стиль архитектуры, который подчеркивал простоту и естественную красоту в отличие от сложной и богато украшенной архитектуры, преобладавшей в Европе.Обладая сверхчеловеческой энергией и настойчивостью, Райт за свою жизнь спроектировал более 1100 зданий, почти треть из которых построена за последнее десятилетие.

Историк Роберт Туомбли писал о Райте: «Всплеск его творчества после двух десятилетий разочарования стал одним из самых драматических воскрешений в истории американского искусства, еще более впечатляющим тем, что Райту в 1937 году было семьдесят лет». Райт продолжает жить благодаря красивым зданиям, которые он спроектировал, а также благодаря мощной и устойчивой идее, которой руководствовались все его работы, — что здания должны служить уважению и подчеркивать окружающую их природную красоту.«Я хотел бы иметь бесплатную архитектуру», — написал Райт. «Архитектура, которая принадлежала тому месту, где вы ее видите, и является благодатью ландшафта, а не позором».

Знаменитый архитектор продолжал делать новости даже после его смерти. В 1992 году Висконсин окончательно утвердил финансирование запланированного Райта сооружения на берегу озера Монона в Мэдисоне, а общественный и конференц-центр Monona Terrace был завершен в 1997 году, почти через 60 лет после того, как Райт представил свои проекты.

В январе 2018 года было объявлено, что последний проект жилого дома Райта — Дом Нормана Лайкса в Фениксе, штат Аризона, выставлен на продажу.Этот круглый дом на склоне горы, спроектированный незадолго до смерти архитектора в 1959 году и построенный в 1967 году учеником Джоном Раттенбери, считается прекрасно сохранившимся образцом позднего стиля Райта.

Как работал Фрэнк Ллойд Райт

Живой и изменчивый, всегда старающийся уговорить потенциальных клиентов или ругать их, когда они не будут придерживаться его строгого видения, Фрэнк Ллойд Райт был амбициозным провидцем, новаторским пионером, который помог сформировать американскую архитектуру в мире. 20-го века, и многие считают его величайшим архитектором Америки по сей день.Он спроектировал более 1000 зданий за 70 лет, около 500 из которых были построены.

Но Райт был больше, чем просто капитаном архитектуры, больше, чем просто именем на некоторых исторических отметках за пределами стареющих, хотя и прекрасных домов; Райт был мужчиной. У него были любовные романы и увлечения, у него были вредные привычки и заветные качества.

Например, Райт очень любил японские гравюры. Безмятежные и эстетичные произведения искусства повлияли на его практику сочетания архитектуры с естественной красотой окружающей среды, и он часто полностью объединял их благодаря точному выбору местоположения и элементов дизайна.Его большая коллекция произведений искусства с Востока включала золотые ширмы, китайские картины, старинные ковры и вышивки, гравюры на дереве, керамику, бронзу и скульптуры.

Райт также был поклонником быстрых автомобилей; он был одним из первых, у кого появилась машина в районе Оук-Парк недалеко от Чикаго, где он жил и работал много лет. Его четырехцилиндровый модифицированный Stoddard Dayton ревет по городским улицам, за что он получает много штрафов за превышение скорости.

Именно из-за своего модного образа жизни и подобных дорогих увлечений Райт постоянно тратил деньги и вел переговоры с различными должниками и покровителями.Он откладывал оплату счетов и зарплат, рефинансировал ипотечные кредиты, выманивал дополнительные средства у клиентов, друзей и благотворителей, и его проекты, как известно, всегда выходили за рамки бюджета.

Но, похоже, он всегда возвращал успех своим проектам. Архитектура Райта была прежде всего органичной, созвучной окружающей природе, будь то обстановка спокойной или произвольной. Взглянуть на одно из его зданий с угла улицы — значит поразиться его красоте и форме, но войдите внутрь и вы увидите, где он был настоящим хозяином — он правил внутренними пространствами, вплоть до последнего стула и акцента из цветного стекла.

Райт был также настолько внимателен к мебели и украшениям, которые сопровождали дом, который он спроектировал, что он часто плохо разбирался, когда он возвращался в гости, только чтобы найти вещи, которые ему не нравились. По крайней мере, один раз Райт вернул обстановку так, как ему нравилось, к большому разочарованию хозяйки дома.

На следующей странице мы обсудим некоторые основные факты из жизни Райта. Однако вы заметите, что он называется «Женщины Фрэнка Ллойда Райта» — это не случайно.Перейдите на следующую страницу, чтобы узнать почему.

Биография, жизнь и цитаты Райта

Биография Фрэнка Ллойда Райта

Ранние годы и образование

Он родился Фрэнк Линкольн Райт 8 июня 1867 года в Ричленд-центре, Висконсин, США, что, как справедливо отметили многие ученые, прошло всего два года после окончания Гражданской войны в США. Таким образом, его продолжительность жизни составляет более девяноста одного года, с того времени и до начала космической эры в 1959 году. И все же Райт не был даже самым долгоживущим известным американским архитектором, родившимся в том году: Генри Хорнбостел, оставивший неизгладимый след в истории человечества. Питтсбург и другие места просуществовали до 1961 года.Между прочим, 1867 год оказался удачным для архитекторов: мир приветствовал не только Райта и Хорнбостела, но и Дуайта Перкинса; а в Европе также родились два пионера модерна, Жозеф Мария Ольбрих и Гектор Гимар.

По материнской линии Райт происходил из длинной линии видных валлийских фермеров-унитариев, Ллойда Джонсов, владевших значительным земельным участком в южном Висконсине. Пристрастие Райта к архитектуре было понято с раннего возраста: согласно его автобиографии, пока мать Райта, Анна, ожидала, она заявила, что родит сына, который вырастет и будет строить красивые сооружения.Она украсила его детскую репродукциями английских соборов из периодического издания. Райт вырос, играя с кубиками Фробеля геометрической формы, которые его мать купила на выставке столетия в Филадельфии в 1876 году, что, несомненно, значительно позже повлияло на геометрическую четкость его зданий. Как позже написал Райт: «Несколько лет я сидел за маленькой столешницей в детском саду … и играл … с кубом, сферой и треугольником … Эти первичные формы и фигуры были секретом всех эффектов…. которые когда-либо были включены в мировую архитектуру … эти гладкие деревянные кленовые блоки … Все они у меня в руках по сей день.

Хотя Райт в конце концов обосновался в Мэдисоне, отец Райта Уильям с трудом мог обеспечивать его семья, и в 1884 году он и Анна развелись, и Уильям фактически бросил свою семью. Райт утверждал, что никогда больше не видел своего отца, и изменил свое второе имя на Ллойд в честь семьи своей матери. ), он был принят в Висконсинский университет в 1886 году в качестве специального студента, где он присоединился к братству Phi Delta Theta и в течение двух семестров учился на полставки по гражданскому строительству.Его одноклассники вспомнили, что даже тогда он одевался шикарно, в цилиндре и плаще и с тростью в руках. Ему наскучила работа в колледже, и его мать уже внушала ему безграничную веру в свои способности. В 1887 году он сел на поезд, идущий в Чикаго, чтобы начать свою карьеру.

Ранняя карьера в Чикаго

В Чикаго Райт нашел работу рисовальщика у Джозефа Лаймана Силсби, который фактически участвовал в нескольких проектах для большой семьи Райта, Ллойда Джонсов, в Висконсине и Чикаго.Он быстро подружился с коллегой, Сесилом Корвином, переезжая к нему, пока не нашел свое собственное место. Однако, чувствуя себя недоплачиваемым, Райт вскоре уволился и устроился дизайнером в другую фирму, Beers, Clay и Dutton, но вскоре обнаружил, что выбыл из своей лиги, и вернулся в Силсби, хотя и с повышенной зарплатой.

Райт присоединился к Adler & Sullivan, одной из ведущих городских архитектурных фирм, когда он узнал, что им нужен чертежник для чертежей здания Аудитории на 17 -м этаже , на котором фирма вскоре откроет свои новые офисы.Вскоре Райт стал лучшим рисовальщиком Луи Салливана, несмотря на то, что у него было очень мало друзей среди своих коллег, с которыми он время от времени дрался физически (Салливан также был известен тем, что жрал своих сотрудников). Но Салливан взял Райта под свое крыло; позже Салливан стал фактически единственным архитектором, оказавшим влияние на Райта, часто называя его Lieber Meister (по-немецки «Дорогой мастер») в своих трудах.

Райт также получил ссуду в размере 5000 долларов от Салливана и пятилетний контракт в 1889 году, который позволил ему построить новый дом для своей новой семьи, когда он женился на Кэтрин («Китти») Тобин 1 июня того же года.Райт построил дом, который он расширил три раза в течение следующих двенадцати лет, в пригороде Чикаго Оук-Парк, прозванном «Отдых святого», потому что это, вероятно, было одно из самых спокойных мест в Америке. Райт жили щедро, далеко не по средствам: Райт позже писал, что, пока в семье есть предметы роскоши, предметы первой необходимости могут позаботиться о себе сами. Всегда нуждаясь в деньгах, Райт занялся проектированием домов на стороне для многих клиентов Адлера и Салливана, поскольку фирма обычно не брала на себя жилищные работы.В 1893 году Салливан обнаружил подработку Райта и уволил его, после чего двое мужчин не разговаривали друг с другом в течение десятка лет.

В течение следующих пятнадцати лет работы Райта превратились в то, что с тех пор обычно называют стилем прерий, который, однако, не был уникальным для него: несколько его коллег из Чикаго и Среднего Запада также тяготели к этому новому низкому уровню. -сложная эстетическая и пространственная лексика. Хотя его подавляющее обаяние означало, что его практика процветала и его репутация росла, он редко был легким архитектором для своих клиентов: часто проекты Райта выходили за рамки бюджета, и Райт давал понять, что он отвечал за все любой проект, регулярно ожидая, что клиенты будут украшать свои дома по своему усмотрению, не обязательно собственными вещами.

У Китти и Фрэнка было шестеро детей, включая Ллойда (Фрэнк Ллойд Райт-младший) и Джона, которые также стали архитекторами, иногда практикующими под руководством своего отца, — и Китти полностью занималась ведением домашнего хозяйства. Но Райт, личная уверенность которого не знала границ, так что он не верил, что условности приличия применимы к нему, становился беспокойным. Неудовлетворенный своим браком, он начал искать друзей среди своих клиентов и нашел одну из них в лице Мамы Чейни, хорошо образованной жены Эдвина Чейни, для которой Райт спроектировал дом в Оук-парке в 1904 году.Вскоре между Райт и Мамой завязался роман, который Райт почти не старался сохранить в тайне, и местные сплетни в безмятежной атмосфере вскоре уловили происходящее.

Райт также устал от своей работы в стиле прерий, идиома, в основном подходящая для односемейных домов, и жаждал больших комиссионных, которых было мало с тех пор, как он оставил работу Салливана. Фрэнк попросил Китти о разводе в августе 1908 года, но она отказалась, как и в следующем году. Оказавшись в ловушке, в октябре 1909 года в возрасте 42 лет Райт внезапно закрыл свой офис и покинул семью, отправившись в Европу с Мамой Чейни.

Европа и Талиесин, 1909-14

В Европе Франк и Мамах поехали в Берлин, где Райт вёл переговоры с издательством Эрнста Васмута о выпуске фолиантов его работ до того времени, но в конечном итоге поселились во Фьезоле. небольшая деревушка недалеко от Флоренции, Италия. Флоренция все еще оставалась связующим звеном европейского сообщества англоговорящих экспатриантов, хотя Райт и Мама не снискали расположение этого сообщества, предпочитая держаться особняком. Однако они часто посещали музеи и страстно изучали архитектуру Тосканы.

Тем временем Райт, к которому иногда присоединялся в Италии его сын Ллойд (которому тогда было 19 лет), и Тейлор Вули, один из его бывших сотрудников в Оук-парке, работали над некоторыми полученными им заказами, прежде чем закрыть свою практику в США. Штаты и подготовил чертежи его предыдущих построек для Васмута. Это первая обширная опубликованная работа по проектам Райта под формальным названием Ausgefurte Bauten und Entwurfe von Frank Lloyd Wright (Выполненные здания и проекты Фрэнка Ллойда Райта), будет опубликована в двух томах в 1911 году после того, как Райт вернулся в США.Обычно известные сегодня как портфолио Васмута, они вызвали сенсацию среди архитекторов в Европе: по общему мнению, в тот день, когда объемы Васмута прибыли в берлинский офис Петера Беренса, где работали Вальтер Гропиус, Мис ван дер Роэ и Ле Корбюзье. , вся работа остановилась, чтобы сотрудники могли просматривать фолианты.

После того, как Фрэнк вернулся в США осенью 1910 года, Китти надеялась на примирение, но он дал понять, что это невозможно. Райт переехал в южный Висконсин, где убедил свою мать купить землю, прилегающую к фермам ее родственников, Ллойда Джонсов, недалеко от Спринг-Грин.Райт заявил, что намеревался построить там дом для нее, но на самом деле он намеревался построить новый дом для него и Мамы, которая развелась с Эдвином Чейни и вернулась к своей девичьей фамилии Бортвик. Он назвал резиденцию Taliesin, именем валлийского барда, имя которого примерно переводится как «сияющий лоб», и отражает тот факт, что Райт построил это сооружение чуть ниже вершины холма. Он изо всех сил пытался восстановить свою практику, которая была почти разрушена скандалом, который продолжал публично преследовать его по возвращении.В день Рождества 1911 года Райт даже созвал пресс-конференцию в Талиесине и заявил, что, хотя обычные нравы могут регулировать население в целом, он, Фрэнк Ллойд Райт, не был обычным человеком, и поэтому такие обычаи к нему неприменимы.

Кульминация этого периода жизни Райта наступила в 1914 году, когда Райт работал в Чикаго в пивном саду Мидуэй Гарденс и добирался оттуда до Спринг-Грин. Райт нанял нескольких слуг в Талиесине, где остановились Мамах и ее дети.15 августа 1914 года их шеф-повар Джулиан Карлтон подал им обед, а затем вышел на улицу якобы почистить ковры. Вместо этого он запер все окна, облил дом бензином по периметру дома и зажег спичку, охватив Талиесин за несколько секунд. Когда Мама и ее дети попытались сбежать через парадную дверь, Карлтон поджидал их и зарубил топором до смерти. Райт был потрясен, когда он узнал об этом в Чикаго. Он похоронил Маму в простом сосновом ящике в Талиесине и приступил к восстановлению обгоревшего дома.

Беспорядки и путешествия, 1915–28

В конце 1914 года Райт получил письмо сочувствия от Мод Мириам Ноэль, скульптора, которая также пережила большую личную трагедию, в том числе смерть своего мужа. К концу года она переехала в Талиесин, и когда Райт получил заказ на строительство нового отеля «Империал» в Токио в 1916 году, он взял ее с собой в Японию. Эти двое будут курсировать взад и вперед через Тихий океан несколько раз в течение следующих шести лет, поскольку сложный процесс проектирования и строительства отеля затягивался.Но их отношения были, мягко говоря, непростыми. Вскоре Райт обнаружил, что Мириам нестабильна, агрессивна и пристрастилась к морфию. Они часто ссорились. Ревнивая, она обвинила Райта в том, что тот напал на нее, и, учитывая его историю, у нее были основания для своих подозрений.

В Японии Райт подружился с рядом японских архитекторов, а некоторые из его американских штатных дизайнеров, в том числе Антонин Раймонд, использовали эту возможность, чтобы начать свою карьеру. Хотя он любил Японию, здоровье Райта также часто ухудшалось всякий раз, когда он посещал страну, и, вероятно, по этой причине, как только имперское поручение было завершено, он сам никогда не возвращался на Дальний Восток.На протяжении всей своей жизни Райт, тем не менее, оставался серьезным торговцем японскими ксилографами, чем он начал заниматься во время своей первой поездки в Японию в 1905 году.

В сентябре 1923 года, вскоре после завершения строительства отеля «Империал», в Токио произошло Великое землетрясение Канто, сравнявшее с землей 80 баллов. % города. Райт, который переехал в южную Калифорнию, надеясь, что смена места встречи изменит его карьерную судьбу, несколько дней после этого нервно ждал новостей о судьбе своей структуры.Наконец, он получил телеграмму от одного из своих близких японских коллег, Арата Эндо, в котором сообщалось, что «Империал» — одна из немногих сохранившихся построек, почти не пострадавших. Он служил ключевым центром помощи для последующих обширных спасательных работ. Наслаждаясь этим триумфом, о котором он радостно просочился в прессу, Райт был уверен, что его будут чествовать как великого архитектора и инженера, и что вскоре последует поток заказов.

Но он ошибался. Хотя в начале 1920-х ему удалось выполнить сложную работу по строительству нового дома для нефтяной наследницы Алин Барнсдалл в Голливуде (который она пожертвовала городу вскоре после его завершения) и нескольких других резиденций для клиентов в Лос-Анджелесе, в основном его практика в Калифорнии застопорилась.В 1924 году Райт покинул западное побережье и вернулся в Висконсин. Китти Райт предоставила Фрэнку развод в 1922 году, и после необходимого годичного периода ожидания он женился на Мириам в 1923 году, надеясь, что этот союз улучшит их отношения; вместо этого стало еще хуже. В течение года они расстались, хотя потребовалось еще три года, прежде чем Мириам подала ему развод в 1927 году.

Даже после того, как он вернулся в Висконсин, в эпоху, когда большинство американских архитекторов процветало в разгар бума небоскребов Райта. карьера продолжала рушиться, так как никто, у кого были деньги, чтобы построить, не хотел рисковать печально известным Фрэнком Ллойдом Райтом.Без работы Райт, никогда не умевший обращаться с деньгами, начал испытывать серьезные финансовые проблемы. Банк Висконсина отказался от ипотеки Taliesin, поскольку Райт восстанавливал ее после второго пожара в 1925 году. Друзья, в том числе некоторые из его бывших клиентов, выручили его. Проект за проектом проваливались, в том числе одно задание на строительстве многоквартирных домов в нижнем Манхэттене под названием Сент-Маркс-ин-Бувери. В возрасте 62 лет карьера Райта окончательно закончилась, когда крах фондового рынка 1929 года уничтожил его единственную оставшуюся комиссию — курорт в горах Аризоны.

Омоложение и стабильность

В 1924 году Райт встретил Ольгу («Ольгиванна») Лазарович Гинзенбург, проживающую отдельно друг от друга жену русского архитектора из Черногории, во время оперного спектакля в Чикаго. Она была последовательницей Георгия Гурджиева, армянского философа, чье понимание человечности утверждало, что большинство людей не осознавали себя или окружающий мир так, как могли бы; фактически они блуждали по жизни во сне. Райт прокомментировал Ольгиванне, что исполнители, казалось, танцуют так, как будто они спят, что сразу привлекло ее внимание.

Франк и Ольгиванна вскоре переехали вместе, хотя ни один из них не развелся со своими супругами. Несмотря на их отчуждение, когда Мириам узнала, что она начала превращать жизнь Райта в ад для него, часто вторгаясь в двух любовников. Чтобы избежать преследований Мириам, Райт и Ольгиванна сбежали в леса Миннесоты под вымышленными именами (которые они никогда не могли правильно вспомнить). Местный шериф, предупрежденный об их присутствии, арестовал Райта в соответствии с федеральным законом Манна, который считал преступлением перевозку женщин через границы штата в аморальных целях, хотя позже обвинения были сняты.Эти двое вели спартанский образ жизни в Талиесине, даже резали занавески, чтобы делать носовые платки. По общему мнению, в разгар Депрессии ни один из них не покупал одежду за четыре года, что, должно быть, было пыткой для Райта, чьи вкусы в моде однозначно приближались к высокому уровню. Ольгиванна обрадовалась, когда однажды зимой сестра Райта из Нью-Йорка прислала ей подержанное зимнее пальто. Фактически, за эти годы Райт заработал значительно больше денег на японских гравюрах на дереве, чем как архитектор.

Несмотря на все это, Ольгиванна оказалась единственным человеком в жизни Райта, который смог его приручить. Они поженились в 1928 году, ровно через год после того, как развод Райта с Мириам Ноэль стал окончательным. Ольгиванна призвала Фрэнка писать как об архитектуре (в 1928 году Райт опубликовал в малоизвестном журнале один из первых англоязычных обзоров книги Ле Корбюзье « Vers une architecture »), так и полномасштабную автобиографию, опубликованную в 1932 году, — блестящий ход. это позволяло Райту в какой-то мере контролировать общественное повествование о его жизни, которое он обновлял в последующих изданиях перед своей смертью.Она также была детищем нового предприятия, в котором Райт привел учеников в Талиесин, чтобы обучать их принципам своей архитектуры, за 650 долларов в год (около 10 500 долларов в сегодняшних деньгах).

The Fellowship

Основанная в 1932 году стипендия Taliesin Fellowship сразу же привлекла основную группу студентов, в том числе некоторых из самых известных сегодня последователей Райта, таких как Эдгар Тафель и Уильям Уэсли Питерс (который стал зятем Райта после женился на дочери Ольгиванны Иованне).Братство было настоящей диковинкой, поскольку сам Райт презирал формальное архитектурное образование и институциональные ассоциации. Он никогда не вступал в Американский институт архитекторов и не вывешивал у входа в свою собственность таблички с надписью «ПРОДОЛЖАЙТЕСЬ» и «БЕЗ ПЕРЕДАЧИ», которые он не снял даже после открытия школы.

Структура учебной программы Сообщества была столь же неортодоксальной. В соответствии с его личностью, Райт в конечном итоге установил племенное соединение, в котором он был вождем, руководившим группой предположительно обожающих рабочих.Большую часть времени ученики тратили на сельскохозяйственные работы в окрестностях Талиесина, помогая сажать и собирать урожай на полях, а также ремонтировать или строить новые сельскохозяйственные постройки, особенно в первые пару лет, когда у Райта практически не было клиентов. Обучение архитектуре началось после 1934 года, когда Райт получил первый заказ на строительство недорогих Усонианских домов от Малькольма Уилли, профессора Миннесотского университета. Также не было ожидаемых сроков для выпускников и создания собственной практики; вместо этого решение покинуть Братство считалось анафемой, и часто Райт избегал тех, кто удалялся самостоятельно.

Братство брало в ученики как мужчин, так и женщин, но Ольгиванна отвечала за управление практически всем в домашней сфере, а женщины-ученицы должны были брать на себя многие традиционные женские обязанности по дому. Ольгиванна устраивала браки (и разводы) между учениками и была особенно строга в отношении учениц Райта, особенно осторожно, если кто-то слишком близко подходил к Райту.

Репутация Райта была магнитом, который удерживал учеников в Талиесине и продолжал привлекать больше на протяжении последней четверти века его карьеры.Независимо от того, как они относились к Райту как к личности, многие питали благоговение перед его высказыванием, имея возможность с легкостью вспоминать моменты его блеска спустя десятилетия. Когда Э.Дж. Кауфманн поручил Райту построить водопад в 1935 году, Райт посетил это место, а затем ничего не делал в течение трех месяцев. Однажды Кауфманн позвонил Райту из Милуоки и упомянул, что собирается поехать в Талиесин, чтобы узнать, как продвигаются планы. Ученики рассказывают, как Райт затем сел за чертежный стол и начал рисовать с нуля полный набор планов и фасадов загородного дома над Медвежьей пробежкой менее чем за три часа.По прибытии Кауфмана Райт встал, подошел, протянул руку и смело произнес: «Добро пожаловать, Э.Дж., мы ждали тебя!»

Талиесин Вест и поздняя карьера Райта

В середине 1930-х врачи посоветовали Райту проводить зимы в более теплом и сухом климате. Побывав в Аризоне в 1920-х годах для получения комиссионных, которые в конечном итоге испарились, начиная с 1933 года он и Сообщество теперь начали ездить в Аризону каждый ноябрь и оставаться там до мая следующего года.В 1937 году Райт приобрел землю в Скоттсдейле, а затем далеко за пределами Феникса, где он начал строить постоянный зимний дом у подножия гор Макдауэлл, вскоре получивший название Taliesin West. Ученики построили комплекс в основном из местных материалов в течение следующих пяти лет, хотя Райт продолжал изменять его аспекты до своей смерти.

В то время как сегодня ландшафт вокруг Талиесин Вест расположен на окраине обширного пригорода Феникса, во времена Райта он оставался довольно изолированным, сродни существованию Райта в Талиесине.Когда в декабре 1941 года новости о Перл-Харборе достигли Братства, жизнь продолжалась, как ни в чем не бывало. Хотя Райт был пацифистом, во время Второй мировой войны многие из его учеников были призваны в вооруженные силы, а некоторые попали в тюрьму за сопротивление принуждению к службе.

Последние два десятилетия жизни Райта он был занят больше, чем когда-либо прежде. Он также все больше осознавал современные технологии, несмотря на то, что ему быстро приближалось 90 лет.Появления Райта в средствах массовой информации на радио, в пластинках и особенно на телевидении хорошо задокументированы, а некоторые из них можно найти в Интернете. Он появлялся в выпусках новостей и игровых шоу, никогда не скрывая своего огромного эго или заразительного обаяния. В интервью по телевидению Майка Уоллеса в 1957 году Райт размышлял о своей карьере, заявив: «Если бы я сказал, что я был величайшим архитектором из когда-либо живших, я не думаю, что это было бы очень высокомерно». На том же заседании он заявил, что, если ему дадут еще пятнадцать лет на работу, он сможет «перепроектировать всю страну», потому что он «может просто вытряхнуть [здания] из [своего] рукава.«

Райт также широко известен тем, что ненавидит города, но никто не может отрицать, что он страстно увлечен Нью-Йорком, который он посещал много раз, работая над музеем Гуггенхайма. В течение последних пяти лет своей жизни Райт арендовал Квартира за 8000 долларов в год в отеле Plaza, которую он отремонтировал вскоре после своего приезда и в конечном итоге получил прозвище «Taliesin East». (Он прославился бухгалтерией Plaza за то, что постоянно имел задолженность за аренду и обслуживание номеров.) Он также проявлял одинаковую любовь как к автомобилям, так и к конным экипажам. Существуют видеоклипы, в которых Райт едет по центру Манхэттена в запряженной лошадью такси с репортером, указывая на каждый небоскреб вдоль Парк-авеню и на мелкие детали того, что, по его мнению, было неправильным с современной архитектурой. Чтобы не отставать от архитекторов международного стиля, в 1956 году Райт задумал небоскреб высотой в милю, названный Иллинойс, который он планировал в Чикаго, для обслуживания атомных лифтов (неудивительно, что он не нашел желающих). .

В начале 1959 года скончалась Китти Райт. Сын Райта Дэвид скрывал эту новость от отца в течение нескольких дней, и Райт плакал, когда услышал ее. Затем он спросил: «Почему ты не сказал мне, как только получил новости?» «Почему я должен был беспокоиться? Тебе было наплевать на нее, пока она была жива», — ответил Дэвид. Работая до конца, сам Райт умер несколько месяцев спустя, всего за два месяца до своего 92 -го дня рождения в Талиесин-Вест. Его тело было возвращено в Висконсин и доставлено к могиле в Талиесине на катафалке, запряженном лошадьми.

Наследие Фрэнка Ллойда Райта

После смерти Райта его ученики работали, чтобы завершить оставшиеся поручения, в которых он был обвинен, некоторые из которых, например, Гражданский центр округа Марин в Калифорнии, были признаны одними из самых важных работ Райта. . Собственная практика Райта стала известна как Taliesin Associated Architects, которая продолжала функционировать как кооперативная архитектурная фирма, иногда с 14 руководителями, все из которых были стипендиатами Taliesin.TAA получила множество значительных заказов, в том числе административное здание национального парка Роки-Маунтин в Колорадо; Каден-Тауэр в Луисвилле, Кентукки; и Центр исполнительских искусств Сан-Хосе. Само Товарищество превратилось в Архитектурную школу Фрэнка Ллойда Райта с сезонными кампусами в Талиесине и Талиесин Вест. Школа недавно была переименована в Школу архитектуры в Талиесине, и она предлагает трехлетнюю программу, ведущую к получению аккредитованной степени магистра архитектуры.Недавно столкнувшись с угрозой потери аккредитации из-за связей с Фондом Фрэнка Ллойда Райта, его формальное отделение от других институтов позволило его программам сохранить одобрение Комиссии высшего образования и Совета по аккредитации национальной архитектуры.

Между тем, такие организации, как Фонд Фрэнка Ллойда Райта и Фонд Фрэнка Ллойда, участвуют во всемирных усилиях по сохранению сохранившихся зданий Райта. В настоящее время объемный архив Райта разделен между рисунками (которые сейчас находятся в ведении Музея современного искусства и Архитектурной библиотеки Эйвери в Колумбийском университете в Нью-Йорке) и его перепиской и документами, которые все еще хранятся в Талиесин-Вест.

Статус Райта как величайшего американского архитектора был закреплен. Он спроектировал здания почти всех возможных типов: вместе со своими сотнями домов он подготовил планы не менее 10 квартир, 7 церквей, 3 отелей, 5 жилых комплексов, 4 школ, 3 штаб-квартиры компаний, 2 заправочные станции, 2 банка, 2 поликлиники, кампус колледжа, склад, художественный музей. Его работа произвела множество учеников и вдохновила на создание огромного объема писательской и исследовательской работы, включая его собственный журнал Frank Lloyd Wright Quarterly .Наследие Райта можно подчеркнуть тем фактом, что Музей современного искусства посвятил его работам больше индивидуальных выставок, чем любой другой архитектор, включая монументальную выставку, которая открылась в 2017 году в годовщину его рождения.

Писатели, артисты и композиторы изображали Райта в нескольких своих произведениях. Главный герой Айн Рэнд в фильме «» «Источник » частично основан на Райте, и сам по себе был снят в фильме с Гэри Купером в главной роли. Предположительно, ведутся переговоры о правах на экранизацию монографии Франклина Токера « Fallingwater Rising », в которой рассказывается об истории строительства самого известного здания Райта.Другие работы включают романы Любящий Фрэнк , Женщины и Райт 3 вместе с оперой Shining Brow . В 1969 году Пол Саймон по просьбе своего партнера Арта Гарфанкеля сочинил песню «So Long, Frank Lloyd Wright», несмотря на то, что сам Саймон признал, что ничего не знал о Райте. Песня включена в последний студийный альбом Саймона и Гарфанкеля, Bridge Over Troubled Water .

Тем не менее, личное наследие Райта остается далеко не определенным.Райт придерживался философии архитектуры, которая якобы была демократической, но все чаще он становился элитарным и считал широкую публику вульгарной и глупой, как известно, называл массовую культуру «мобократией». Его огромное эго часто мешало отношениям, в том числе с теми, кто был особенно близок ему, и было мало людей, которых Райт считал равными себе.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.